TEMA 6

LA EUROPA DE LOS
DESCUBRIMIENTOS Y EL
RENACIMIENTO
(3 parte)
4. EL ARTE RENACENTISTA EN ESPAA

Gracias a las relaciones polticas entre Espaa e Italia, los artistas italianos vendrn con frecuencia a
trabajar a Espaa y los de los reinos espaoles acudirn a Italia, difundiendo a su vuelta el estilo
renacentista italiano.

La monarqua espaola contribuye a la introduccin del arte italiano

Es el principal cliente e impulsa las principales obras
Los Reyes Catlicos ya haban emprendido una poltica constructiva:
Con fines prcticos (Hospitales Reales de Santiago y Granada)
Con fines religiosos (Convento de San Juan de los Reyes de Toledo)

Carlos V emplear en el arte grandes cantidades econmicas, convirtiendo la corte en un reclamo para los
artistas
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial

Es el edificio de ms renombre y de mayores dimensiones de toda la arquitectura espaola.

Su belleza, que se basa en la geometra y las proporciones, se dirige a la inteligencia antes
que a los sentidos dada su fuerte carga simblica.
Felipe II, mecenas de la artes y experto arquitecto, supervis personalmente la elaboracin del
proyecto y la construccin del edificio.

Su construccin obedece a los deseos de

Felipe II de conmemorar la victoria militar
sobre los franceses en la Batalla de San
Quintn (1557), que tuvo lugar el da de San
Lorenzo.
Su plano adopta la forma de una parrilla, en
recuerdo del instrumento con el que fue
martirizado el santo espaol

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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial
Para Felipe II y sus arquitectos, la belleza se identificaba con la proporcin y la
correspondencia entre las partes, siendo las matemticas la base del diseo y la geometra
euclidiana la ciencia que permite construir edificios seguros y acordes con la celestial armona
de la sabidura divina. A ello obedece tambin la depuracin de las formas arquitectnicas,
que quedan reducidas a su mnima expresin.
Por otra parte los elementos decorativos casi desaparecen (desornamentacin): slo
pirmides y bolas en los remates.
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial

Con aspecto de fortaleza, El Escorial es una imponente mole horizontal con torres rematadas
en bellos chapiteles como nicas referencias verticales. El sistema de cubiertas es a dos aguas
Utiliza formas cerradas y volmenes geomtricos
Materiales: pizarra, madera y granito
Los rdenes clsicos de las pilastras, las medias columnas, los entablamentos, el orden gigante
de la portada principal, etc., articulan unos muros en los que las ventanas forman parte esencial
de un diseo perfectamente racional
Se observa la superposicin de rdenes y el tejado es abuhardillado
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial

De planta cuadrada, con una gran

torres en cada ngulo
El interior dividido en 3 franjas, con la
Iglesia y el Patio de los Reyes en el
centro
A la derecha se sita el convento con
varios patios, adems de la biblioteca
A la izquierda, el colegio y el palacio
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial
A la Baslica se accede a travs del llamado Patio de Reyes. Su fachada, flanqueada por
torres, es de severo orden toscano y va decorada con esculturas de los Reyes de Israel (David,
Josafat, Ezequas, Salomn, Josas y Manases). La gran portada de acceso al templo presenta
superposicin de rdenes drico y jnico, y en ella figuran una imagen de San Lorenzo y el
escudo de la Monarqua Espaola.
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial
Los bsides del templo, como queda dicho, son rectos para armonizar con el conjunto. En su
interior los pesados volmenes aparecen recorridos por gigantescas pilastras acanaladas y muy
planas.
Presenta planta de cruz griega, con cpula en el crucero
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4.1. La arquitectura de Juan de Herrera y El Escorial
La Biblioteca, concebida como centro de sabidura, reuni libros y manuscritos de todas las
ciencias y de todas las culturas, y el proceso de ordenacin y encuadernacin fue
extraordinariamente cuidado.
Las estanteras fueron diseadas por Juan de Herrera, y en ella se guardaban tambin
instrumentos cientficos
Los frescos que la decoran fueron obras del
italiano Pellegrino Tibaldi. Representan Las Siete
Artes Liberales (aritmtica, geometra, msica,
astronoma, dialctica, gramtica y retrica)
junto con personajes de la Antigedad relacionados
con cada una de ellas.
Como centro de saber El Escorial contaba con
academias de matemticas y geodesia (aqu se traz
el primer mapa de Espaa), un centro de experimentos
farmacuticos y qumicos, etc..
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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete
Es uno de los mayores escultores espaoles de todos los tiempos (1488/90-1561)
Hijo del pintor Pedro Berruguete, se forma en Florencia y Roma, con una gran influencia de Miguel
ngel
Caractersticas de su escultura:
Predomina el dramatismo sobre los valores de la armona y la serenidad (Est
preludiando el Barroco)
Trabaja retablos con relieves donde las figuras estn casi exentas
Gran uso del oro
Sus figuras reflejan el fogoso arrebato del artista (trabaja deprisa: algunas
imperfecciones)
Sus retablos sern sus obras ms destacadas
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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete

Retablo de Olmedo Retablo de San Benito

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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete
Del Retablo de San Benito destacan algunas figuras:

San Sebastin Abraham e Isaac San Jernimo

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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete

En 1537 esculpe La Adoracin de los Reyes

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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete

De su ltima etapa hay que destacar los relieves para la sillera del coro de la catedral de Toledo

Representa a personajes del Antiguo Testamento y a los apstoles sobre 36 tableros de nogal y 34 tablas
de alabastro
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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete
Destaca especialmente la Transfiguracin (en el coro de la catedral de Toledo)

Muestra actitudes menos desgarradas y formas ms

suavizadas
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4.2. Las esculturas de Alonso Berruguete

Tambin realiz el Sepulcro del Cardenal Tavera, en el Hospital de Afuera de Toledo, cargado de
un realismo intenso
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4.3. Las pinturas de El Greco
Nacido en Creta en 1541, recibe la influencia de la Edad de Oro de la Pintura bizantina:
concepcin de la pintura como arte mental, que se apoya en la realidad pero la recrea en busca de
una espiritualidad trascendente.
Desde 1560 a 1570 se va a Venecia, donde comienza su estilo, entrando en el taller de Tiziano
(que trabajaba para Felipe II)

La pintura es color, no mucho colorido sino dominio del tono: lo ideal es

pintar muchos tonos de un solo color, derivados de la mayor o menor luz
que reciban
La pintura debe significar, idealizar la realidad

De Tintoretto tomar otras ideas:

como el cuadro debe expresar una idea, se puede deformar la fuente de luz y utilizar
efectos que no se dan en la naturaleza
La diopsia: introducir 2 centros de atencin en el cuadro, obligando al espectador a
mover los ojos de uno a otro
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4.3. Las pinturas de El Greco
Utilizacin de la diopsia:

Entierro del Conde de Orgaz

En un mismo plano, hace que la mirada vaya

de un lado a otro y de arriba abajo por la
distribucin de las luces y figuras
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4.3. Las pinturas de El Greco

Utilizacin de la diopsia:

San Mauricio
Empleo de distintos focos de luz segn
distintos planos de profundidad dentrodel
cuadro
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4.3. Las pinturas de El Greco
Posteriormente, deja Venecia y se instala durante 6 aos en Roma donde toma nota de los principios
clsicos de Rafael y Miguel ngel
Aunque lo ataca pblicamente, (desnudos de los frescos del Vaticano)
y la situacin con los artistas romanos se hace insostenible, por lo que tienes que abandonar Roma e
instalarse en Madrid.

En 1576 comienza a trabajar en Madrid para la Corte y realiza: Martirio de San Mauricio y la Legin
Tebana No gustan a Felipe II (por sus desnudos) y se acaba su trabajo en la corte

Se marcha a Toledo, que no era una ciudad de mucha categora , considerada como ciudad de hombres
retirados de la realidad y llenos de un mundo interior
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4.3. Las pinturas de El Greco
De la etapa italiana destacan:

La curacin del ciego La expulsin de los mercaderes

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4.3. Las pinturas de El Greco

Retrato de Giulio Clovio

Trptico de la Coronacin Retrato de

Giambattista Porta
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4.3. Las pinturas de El Greco
De la etapa espaola:

Trinidad Ascensin Sueo de Felipe II

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4.3. Las pinturas de El Greco
Ir evolucionando hacia el misticismo y la expresividad en su obra El expolio (momento en que
Jess es despojado de sus ropajes para ser crucificado)
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4.3. Las pinturas de El Greco
De sus retratos, de poca ms antigua es el Caballero de la mano en el pecho y ms reciente el del
Licenciado Cevallos
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4.3. Las pinturas de El Greco

Vistas de Toledo (modernidad

expresionista)

Cardenal Nio de Guevara