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Fredric Jameson, Marx y El Montaje, NLR 58, July-August 2009 PDF
Fredric Jameson, Marx y El Montaje, NLR 58, July-August 2009 PDF
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FREDRIC JAMESON
MARX Y EL MONTAJE
El espejismo de la guerra buena
Alexander Kluge, Nachrichten aus der ideologischen Antike, 3 DVD, Frncfort, 2008.
Estn publicadas en ingls con el ttulo de Notes for a Film of Capital, traducido por Maciej Sliwowski, Jay Leyda y Annette Michelson, en October: The First Decade, Cambridge
(MA), 1987, pp. 115-138; se publicaron por primera vez en October, 2 (1976).
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La versin de Eisenstein
Entre los fragmentos ms reconocibles se encuentra, a buen seguro, esa
obra nueva sobre libreto de Karl Marx, el tratado cinematogrfico que era
supuestamente el proyecto de Eisenstein siguiente a Octubre, la supuesta
pelcula sobre El capital. Como siempre, las notas de Eisenstein son otras
tantas reflexiones sobre la propia prctica del cineasta, pasada y futura; caractersticamente, reinterpretan su propia obra a modo de progresin de formas, como el avance en la experimentacin cientfica. No hay razn para
no reconocer este narcisismo: es la fuente de buena parte de la vehemencia pedaggica y didctica, y del entusiasmo de sus escritos; pero no tenemos que aceptar necesariamente las evaluaciones que hace de su propia trayectoria profesional, en especial porque variaron mucho a lo largo
de su vida.
Aqu, por ejemplo, interpreta su obra desde el punto de vista de la abstraccin: como la conquista progresiva de la abstraccin desde El acorazado Potemkin hasta el proyecto actual, pasando por Octubre. (Tal vez
prefirisemos que la caracterizase como la ampliacin de su conquista cinematogrfica de lo concreto para incluir la abstraccin, pero no importa.) De manera predecible, pasamos de la sublevacin de los valientes de El
acorazado Potemkin a ese tratado sobre la deidad que es la secuencia
de los iconos/dolos en Octubre5. Estos momentos deben considerarse,
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no hablemos de los clsicos. Vemos un corto de Tom Tykwer sobre la humanizacin de los objetos, secuencias sobre el asesinato de Rosa Luxemburgo y, en la nota ms ligera, una velada con Marx y con Wilhelm Liebknecht.
Se intercalan muchos fragmentos y fotogramas de pelculas, la mayora del
cine mudo, y dramticas imgenes grficas de textos marxianos y eisensteinianos dejan claro que los interttulos del cine mudo podan ser de hecho
electrizantes, si se resucitan en un color audaz y una tipografa espectacular. Es la propia versin de Kluge sobre el montaje de atracciones eisensteiniano (este cineasta podra decir de sentimientos). A los espectadores
no acostumbrados a estas prcticas bien puede parecerles un increble revoltijo. Pero tambin ellos pueden aprender finalmente a navegar por este
prodigioso espacio arqueolgico: sin llegar a ser un museo pleno y profesionalmente organizado, sta es una inmensa excavacin, en la que todo tipo
de personas, aficionados y especialistas por igual, se mueven en diversos
estados de actividad, algunos arreglndose las cejas o comindose un emparedado, otros tumbados en el suelo para limpiar el polvo de una mandbula, y otros ms clasificando objetos varios en las cajas adecuadas sobre
mesas protegidas por una tienda, cuando no echando una siesta o enseando a un novato, recorriendo una estrecha senda para no pisar los vestigios.
Es nuestro primer contacto con la antigedad ideolgica.
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Ibid., p. 127.
Ibid., p. 127, nota 19.
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Ibid., p. 127. Esta enigmtica referencia es ella misma objeto de referencia en s en la cita
ms larga de la pgina 129, dada ms adelante.
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Ibid., p. 119.
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Eisenstein propone hacer a este respecto lo que Brecht intent en el debate sobre el caf en el metro en Kuhle Wampe: seguir los sntomas visibles hasta sus causas ausentes (o insumables). Pero el intento del dramaturgo est secuestrado por nuestra inevitable atencin a los personajes
que discuten, mientras que el objetivo de Eisenstein, aunque sea inexacto (completamente idiota, pero es slo la primera redaccin), es el de
dibujar todo el complejo de vertido hasta alcanzar la luz como un montaje de imgenes. (Las referencias cruzadas ms apropiadas siempre fueron la omisin del comentario por parte de Benjamin en las constelaciones de las Galeras, e incluso los ideogramas de Pound, ambos tambin
proyectos de un tipo de representacin histrica sincrnica.) La inevita-
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Vase Fredric Jameson, Ulysses in History, en The Modernist Papers, Londres y Nueva
York, 2007.
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S. M. Eisenstein, Notes for a Film of Capital, cit., p. 129. Respecto al cocinado de la sopa,
Eisenstein ha sealado: las virtudes domsticas de la esposa de un trabajador alemn
constituyen el mayor mal, el obstculo ms fuerte para un levantamiento revolucionario. La
esposa de un trabajador alemn siempre tendr algo caliente para su marido, nunca lo dejar ir completamente hambriento. Y ah est la raz de su funcin negativa que ralentiza el
ritmo del desarrollo social. En la trama, esto podra adoptar la forma de residuo caliente,
y el significado de esto a escala mundial, ibid., p. 128.
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ble teorizacin por parte de Eisenstein sobre lo que l denomina la pelcula discursiva se centra en la desanecdotizacin como proceso central,
y enseguida encuentra su analoga en la teora operativa de las alusiones12 que l desarrollara un ao despus en su ensayo La cuarta dimensin cinematogrfica, en el que la formulacin en funcin de estmulos
fisiolgicos intentar desplazar la doctrina formalista rusa, ampliamente
aceptada, de renovacin de la percepcin, de ostranenie, extraamiento,
de la esttica. A este respecto no slo habra un conflicto entre la temporalidad del cine (montaje) y la simultaneidad de los eslabones causales o
asociaciones, sino tambin una tensin entre lo afectivo y lo cognitivo.
As escribe de La lnea general:
Este montaje no se basa en dominantes particulares, sino que toma como gua
la estimulacin total mediante todos los acicates. se es el complejo de montaje original dentro de la toma, derivado de la colisin y la combinacin de los
estmulos individuales inherentes en ella13.
La teora de las alusiones no slo tenda a destacar la naturaleza corprea del sentimiento puro la cualidad fisiolgica de Debussy y Scriabin
sino tambin, por medio de trminos musicales tcnicos como el dominante y el contrapunto, junto con alusiones y connotaciones visuales, para
mantener vigilada la complejidad de toda esta cuarta dimensin, que ha
inspirado tanta actividad contempornea en la denominada teora del
afecto. Parece probable que el viejo mito de la persistencia de la visin
la imagen previa que subsiste brevemente en la retina a medida que la
nueva percepcin pasa a superponerse a ella y sustituirla, una concepcin que tiene su analoga musical en las notas pedales sugiere una posible sntesis entre la sucesin temporal del cine y los contenidos de las
imgenes individuales. Pero no resuelve la tensin que los modelos de
afecto ms desarrollados mantienen con el contenido cognitivo de estos
complejos; o, en otras palabras, la atencin marxiana a la produccin, la
distribucin y el consumo en funcionamiento tras la superficie fenomenolgica de la vida cotidiana y la experiencia, producindose entre bambalinas, como Marx lo describe en El capital. El viejo problema del arte didctico no se resuelve aqu, a no ser que pensemos que el conocimiento
del capitalismo va unido a la furia (Potemkin) o que la construccin del
socialismo va unida al disfrute sublime, como en la visin trascendental
de la desnatadora en La lnea general.
Kluge no intenta reproducir la secuencia de la pimienta; pero s hace algo
con otro motivo eisensteiniano:
Medias de mujer llenas de agujeros y unas de seda en un anuncio de peridico. Empieza con un movimiento entrecortado, para multiplicarse en 50 pares
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Pero el ensayo bastante decorativo que Kluge hace de este objeto social
multidimensional tambin l podra haber incluido el ornamento masivo al estilo del Busby Berkeley de Kracauer apenas alcanza las complejidades alegricas que el propio Eisenstein perciba en ltimo extremo:
En este nivel uno podra resolver:
Ein Paar seidene Strumpfe: arte.
Ein Paar seidene Strumpfe: moralidad.
Ein Paar seidene Strumpfe: comercio y competencia.
Ein Paar seidene Strumpfe: mujeres indias obligadas a incubar capullos de
seda en sus sobacos!15.
Este ltimo detalle nos devuelve al plano anecdtico, que supuestamente haba sido neutralizado en el nuevo lenguaje cinematogrfico discursivo: pero seguramente es lo que da inters a este montaje vertical, de
igual modo que la Isla del Diablo y Dreyfus aportan mordacidad a la secuencia de la pimienta. Y de hecho, las notas estn ya llenas de detalles
anecdticos, de faits divers lo crean o no que nos conducen al corazn
mismo del capital. A m me gusta ste: Algn lugar de Occidente. Una fbrica en la que es posible birlar piezas y herramientas. No se cachea a los
trabajadores. En su lugar, la puerta de salida es un punto de control magntico16. A Chaplin le habra gustado ver el espectculo de piezas bsicas, martillos y llaves inglesas, salir volando de los bolsillos de los trabajadores.
Antigedades
Afinidades electivas: la propia obra de Kluge es muy anecdtica en este
sentido, la doble toma narrativa, el inesperado punctum en el corazn de
lo que al principio pareca una ocurrencia banal, un gusto por la incongruencia que se compendia en las relaciones de Kluge con las grandes
ideas. La magnfica frmula de Deleuze un Marx afeitado, un Hegel barbudo no le sera ajena, porque sugiere incansable nuevas recodificaciones del patrimonio estereotpico en los trminos que considera adecuados: la reconstruccin futura de la experiencia, los afectos obligatorios y
el conocimiento con nuevas maneras de unirse.
Es un futuro que exige la constitucin de una antigedad adecuada a l.
Pero no es simplemente esta antigedad ideolgica otro modo de decir
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Marx y Engels, Collected Works, vol. 28, Nueva York, 1986, p. 47.
Algo as es lo que puede decirse que intenta Peter Weiss en La esttica de la resistencia,
Hondarribia, Hiru, 1999.
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