EJEMPLO DE GUIN

FORMATO NORTEAMERICANO
(HOLLYWOOD)

MATLALCUEITL.
GUIN PARA DOCUMENTAL.
RICARDO CHACN.
ALGUNAS SECUENCIAS.

Ejemplo
Escena gancho. Descripcin visual con anotaciones de audio,
msica, incidentales y ambientales.

Secuencia I. La flor de la Malintzin.

Fade in. Amanece. Una pequea flor de Matlalin recibe los primeros rayos del sol. El
roco matutino intensifica su color verde olivo. Un viento suave provoca el
escurrimiento de las pequeas gotas de agua. Un sacerdote, Tlacuiloque, examina
la flor con profunda atencin, despus la corta con delicadeza. En audio msica de
viento prehispnica.
El campo se cubre con una alfombra formada por la flor silvestre, es una extensin
al pie de la montaa Malintzin.
La Malintzin baada por la luz de la montaa se eleva espectacular, en su base, los
campos repletos de la flor silvestre le tejen una falda verde olivo.
Panormica de la montaa. Time lapse: el sol modifica el volumen del volcn,
densas nubes negras lo oscurecen, un relmpago desata una tormenta. En audio;
susurros, en ocasiones se distinguen algunas palabras en nhuatl, otras en espaol.
Incidentales, ambientales y msica. La tormenta cede.
Tlacuiloque se aleja del campo verde olivo, del paraje de la flor de Matlalin, sale de
cuadro. A lo lejos entra a cuadro en disolvencia Fray Martn de Valencia, sale en
disolvencia, entra a cuadro Juan Catl tambin en disolvencia, en cuclillas pasa una
mano sobre el follaje de la flor verde olivo, sale en disolvencia; entran a cuadro un
campesino contemporneo y el profesor Miguel Castaeda, caminan entre el follaje
verde olivo. Se detiene a observar la majestuosidad de La Malinche. En audio en off
escuchamos sus palabras.
MIGUEL (en off)
... profesor Miguel Castaeda ha sido usted adscrito a la secundaria oficial no. 11,
ubicada en el municipio de Canoa, en el estado de Puebla, srvase presentarse en el
prximo periodo escolar.

Ejemplo
Secuencia docu - ficcin. Creacin de personajes. Manejo de
Elipsis de tiempo.
Secuencia II. Los motivos de Miguel. Primer cuestionamiento: el
hambre y la necesidad de alimento.
Saln de clases de la escuela secundaria rural no. 11. No hay alumnos. El profesor
Miguel dialoga con la cmara.
MIGUEL (en off)
Mi nombre es Miguel Castaeda, nac y viv toda mi vida en la ciudad de Tijuana
muy al norte de la Repblica Mexicana. Soy profesor de Historia de Mxico a nivel
secundaria y acabo de ser enviado a esta escuela rural.
Corte a: Miguel camina entre la milpa en un paraje que circunda La Malinche.
reflexiona:
MIGUEL (en off)
Quiero ensear a mis alumnos poblanos, aprendiendo de su historia. La Historia de
los pueblos del Valle Puebla -Tlaxcala es grandiosa, y estar satisfecho si la fin de
mis cursos, los alumnos reconocen lo valioso de sus races.
Corte a: Contempla un elote a punto de madurar.
Corte al saln de clases, ahora repleto de alumnos. Miguel expone su tema, su
entusiasmo imanta la atencin de sus alumnos.
MIGUEL
A ver chavos, quin me puede decir que ha motivado a la humanidad entera, desde
que el hombre es hombre, a crear, a evolucionar, incluso a matar, a destruirse?...
Los adolescentes no responden pero sonren y en su rostro se revela el profundo
inters que despierta la pregunta.
Al tiempo que dice la frase, la escribe en el pizarrn:
MIGUEL
Nuestra necesidad de alimentarnos; El hambre... o no?
Los alumnos confirman la afirmacin de Miguel con mltiples expresiones.
MIGUEL
Ustedes son hijos de campesinos, ustedes mismos son campesinos verdad?
Ustedes y sus familias han trabajado por siglos para darnos el alimento a los que
vivimos en las ciudades, lejos de aqu, para que coman aquellos que incluso no
3

conocen el campo o no?... vean bien, ustedes y sus familias trabajan para que
mucha gente no muera de hambre, ustedes nos dan nuestros alimentos...
Margarita, una alumna reservada pero segura responde:
MARGARITA
No profesor, nosotros no somos los que les damos su alimento, nosotros tenemos
que pedir los alimentos...
Poco a poco se transforma la expresin de Miguel, est sorprendido por la respuesta
de su alumna.
MARGARITA (en off)
...no los podemos tener as nomas, tenemos que pedirlos, pedir permiso para
trabajar en el campo, pedir que nos bendigan la semilla, pedir que haya buena lluvia
y merecerlo.
MIGUEL (desconcertado)
Y a quin se lo tienen que pedir?

Ejemplo
El parlamento del tiempero sintetiza lo que espero lograr durante
la entrevista. Mi personaje (Miguel) interacta con l. El rezo del
tiempero es una filmacin testimonial. Miguel entrevista a un
investigador; describo la informacin ( a grandes rasgos) que
espero durante la entrevista. En la construccin de la secuencia
se destaca la participacin de un texto histrico de Torquemada.

Secuencia III. Pedir la lluvia.

Un tiempero ve fijamente a la cmara, afirma:
TIEMPERO
Nosotros pedimos a la montaa Matlalcueye nos regale la bendicin de la lluvia, el
agita sagrada para que crezcan nuestras siembras...
El tiempero reza en un sitio sagrado de la montaa Malintzin; en sus oraciones
invoca al espritu de la montaa, pide, implora por que el temporal por venir traiga
las bendiciones de la buena lluvia, para que se logren sus cosechas. Corte a:
Miguel entrevista al tiempero. La conversacin se encauza a la visin del sacerdote
contemporneo acerca de la costumbre y la ineludible necesidad de Pedir, pedir la
lluvia, pedir los alimentos. Platican acerca de lo sagrado que es para los campesinos
de la regin la montaa Matlalcueye. Corte a:

Biblioteca de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica.

Miguel entrevista a un@ investigador@. La investigador@ le explica en trminos
generales el significado de esos rituales contemporneos, tambin sobre su origen
prehispnico, le muestra el texto de Torquemada de su obra Monarqua Indiana.
Saln de clases de escuela rural. Miguel expone, la narracin cambia de voz, del
profesor a la voz off de Torquemada:
MIGUEL
esta sierra fue en el tiempo de su gentilidad de grandsima veneracin, y en ella
adoraban a la diosa Chalchihuitlycue...
Panormica de la montaa, en primer plano el campo cubierto por la flor silvestre.
MIGUEL (off)
...aunque los tlaxcaltecas la llamaron Matlalcueye, que quiere decir vestida o ceida
de un faldelln, o nahuas azules, de color de la flor de matlalin...
Al transcurrir la narracin; escenas de iglesias coloniales del entorno a la Montaa,
detalles de cpulas, cruces y elementos arquitectnicos conventuales con la
Montaa a cuadro.
TORQUEMADA (OFF)
...En esta sierra redonda bojea ms de quince leguas por esta causa y por armarse
en ella todos los aguaceros que riegan a Tlaxcalla y sus comarcas la tuvieron por
lugar sagrado, y a Chalchihuitlycue o Matlalcueye por diosa de ella, y por la misma
razn tenan aqu los indios grande adoracin e idolatra; a la cual vena gente de
sus alderredores a pedir agua, cuando alguna vez les faltaba, ofreciendo grandes
ofrendas y sacrificios.
Corte a: En el convento de Cuauhtinchan Tlacuiloque selecciona cuidadosamente la
flor de Matlalin que pizc en el campo, en off contina la narracin.
TORQUEMADA (OFF)
Llamaron a esta diosa Matlacueye, que quiere decir encamizada de azul, y as la
denominan de el color de ella, por esto decan a sta y al dios Tlloc seores del
agua; pero en Tetzcuco y Mxico era muy honrado Tlloc; y en Tlaxcalla,
Matlalcueye.

Ejemplo
Reconstruccin histrica. Dramatizacin en el convento de
Cuauhtinchan. La escena debe ser realizada bajo el cuidado de
cientficos
especialistas
(arquelogos,
historiadores,
antroplogos) y de personal de produccin muy especializado
(director de arte, director de vestuario, iluminador, productor,
director de escena) entre otros.
Secuencia V. Tlacuiloque.
Full de pantalla, detalle de un mortero, la textura que logra el acercamiento dibuja un
paisaje volcnico, la imagen se invade con una pigmentacin salitrosa que la cambia
al dominio de un amarillo, despus un azul.
Inicia movimiento de cmara, entra a cuadro la mano de Tlacuiloque que en el rito
de crear un color para su obra, mezcla las sustancias y la imagen se muda poco a
poco a un verde olivo.
El personaje se dirige a un extremo del saln del convento de Cuauhtinchan, es el
siglo XVI, la cmara lo acompaa y el recorrido coincide con la lnea que traza el
tendido sobre el que se exponen los amates esbozados, otros pintados; son los
mapas de Cuauhtinchan en proceso de creacin.
Tlacuiloque experimenta otra pigmentacin diferente del verde olivo y colorea un
bosquejo de La Malintzin. Sobre la hoja de amate ya hizo otros ensayos; visti a La
Malintzin de diversos tonalidades de verde.
Tlacuiloque le muestra la hoja a otro sacerdote e intercambia ideas sobre sus
ejercicios, inician la sesin de trabajo que emplearn para encontrar la pigmentacin
exacta para Matlalcueye.
La cmara recorre distintos bosquejos, se detiene en el trazo acabado de un guila.
Corte a:

Ejemplo
La secuencia se ubica en una locacin antigua con una
ambientacin muy particular y definida. Presencia de cdices y
facsimilares (valor iconogrfico), hay manejo continuo de elipsis
de tiempo y espacio. Interactan mis personajes.

Secuencia VI. El Mapa de Cuauhtinchan. Conocimientos cientficos

a partir de la observacin de la naturaleza.
El profesor Miguel consulta algunos facsimilares de cdices mexicanos en la sala de
lectura de la Biblioteca de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica.
MIGUEL (en off)
Al ir observando el comportamiento de la naturaleza, los sabios de los pueblos
prehispnicos fueron descubriendo las leyes naturales de todo lo que suceda a su
alrededor.
El profesor escribe en el pizarrn: conocimientos cientficos a partir de la
observacin de la naturaleza.
MIGUEL
As surgieron los conocimientos cientficos a partir de la observacin de la naturaleza
Estos conocimientos los registraron en libros que hoy conocemos con el nombre de
cdices.
Inserts de escenas de cdices mexicanos.
MIGUEL (en off)
En los cdices existen narraciones de mitos, relaciones de largas peregrinaciones,
descripciones de pueblos antiguos, de seres extraordinarios, dioses y hombres.
Los recuerdos, las historias y los cantos se escriban en los libros hechos de papel
amate.
Una pequea procesin de fieles catlicos sale por la puerta de una vieja iglesia, es
el atrio del convento de Cuauhtinchan. Panormicas desde el campanario.
MIGUEL (en off)
Hay un poblado llamado Cuauhtinchan, aqu en el estado de Puebla en Mxico. Ah
permanecen una vieja iglesia colonial y un convento.
Escenas panormicas del convento de Cuauhtinchan. Escenas del convento, la
iglesia, el atrio, el comedor, el claustro, finalmente la maravillosa escultura del guila.
Corte a: Insert del glifo que representa a Cuauhtinchan, seccin B7 del MC2; el
guila y el jaguar.
7

Corte a: Interior de la escuela, Miguel en su escritorio est rodeado por un grupo de

alumnos, les muestra un ejemplar del libro, los mapas de Cuauhtinchan y la historia
cartogrfica prehispnica.
MIGUEL
Cerca de aqu, en el convento de Cuauhtinchan, se descubrieron cuatro cdices de
gran importancia. Aqul descubrimiento fue en 1891, aproximadamente, ahora los
conocemos como los mapas de Cuauhtinchan (MC2)
La cmara recorre algunos parajes de los mapas.
MIGUEL (en off)
Los mapas tienen cuatro siglos de antigedad y algunos creen que el mapa de
Cuauhtinchan no. 2 es mucho ms antiguo; posiblemente sea una copia de un
cdice ms antiguo. Vamos a estudiar este cdice con mucho detenimiento.
Inserts, escenas del MC2.
MIGUEL (en off)
Este mapa particular es ms que una pintura colonial mexicana o un dibujo de una
poblacin con sus respectivos lmites y propiedades. El MC2 es un lienzo pintado
que representa la topografa, distancia, elevacin, clima, geologa, botnica, de un
rea, un rea aproximada de 24, 864 km2, que mide cerca de 222 kilmetros de
largo por 112 kilmetros de ancho.
Escenas del MC2, los glifos de las montaas y sitios que el profesor menciona.
MIGUEL (en off)
El mapa dibuja un espacio topogrfico. Por ejemplo, est representado el valle
Puebla -Tlaxcala con montaas como La Malinche, cerro Zitlaltepetl, Popocatpetl,
Iztaccihuatl, Teotn, Teteolotitla; y poblaciones como Cholula, Nopalucan, San
Pedro Zitlaltepec, Ixtenco y Cuapixtla; tambin estn representados sitios
arqueolgicos como la gran pirmide de Cholula o Ixtiyucan.
Miguel, sobre el mapa, marca con una regla las alineaciones; disuelve a; una
sencilla animacin en donde se presentan los fenmenos astronmicos.
MIGUEL (off)
Al estudiar el mapa, los arqueo astrnomos han encontrado que los tlacuilos
pudieron representar, ciertas alineaciones que se dan entre cerros, montaas y sitios
arqueolgicos en las fechas exactas del solsticio y el equinoccio. A partir de estas
observaciones
esos eventos astronmicos los incorporaron al calendario
precolombino.
Corte a: Miguel rodeado por sus alumnos.
MIGUEL.
Algunos arquelogos han descubierto que el Mapa de Cuauhtinchan sita a la
montaa Malinche como un centro radial geofsico. Y esto es sorprendente porque
8

para muchos campesinos de la regin, la Malinche es el centro del universo, el

ombligo del mundo.
Corte a: panormica de la Malinche.

Ejemplo
Secuencia con mucho trabajo de produccin; tomas areas,
animacin e imagen real.
Secuencia VII. Las montaas del Altiplano Central Mexicano en el
MC2.
La cmara recorre de nuevo la lnea de los amates pintados que empiezan a formar
el Mapa de Cuauhtinchan, viaja, desde Malintzin hacia Popocatpetl e Iztacchuatl a
full de pantalla, representacin pictrica de las montaas permanece y se incrusta
con efecto digital una panormica de la actual ciudad de Mxico, visto desde el Paso
de Corts.
Contracampo, panormica de la ciudad de Mxico, limpia, imponentes Popocatpetl
e Iztaccihuatl.
Al horizonte y en el juego de la curvatura de la tierra, se asoman el cerro Tlloc, y
Telapn. La imagen real de las montaas permanece y se incrusta con efecto digital
en su horizonte su representacin pictogrfica, en perspectiva el mapa de
Cuauhtinchan.
La cmara viaja por el mapa hacia la representacin pictogrfica de Malitzin.
Imagen real de Malitzin, el emplazamiento permite observar el aislamiento de la
montaa.

Ejemplo
En las siguientes secuencias se presenta de nuevo el recurso de
reconstruccin histrica (1807) con la obvia y necesaria
participacin de especialistas. Manejo de elipsis de tiempo y
espacio. Interactan los personajes y los investigadores. Los
parlamentos de los investigadores son aproximados y se basan
en textos escritos por ellos mismos.

Secuencia XV. La Cima. Arqueologa. Dupaix.

Sobre los arenales, las huellas recientes de una mula. Montado, Guillermo Dupaix
est a punto de alcanzar la cumbre de la Malinche; es el ao de 1807, lo guan
campesinos poblanos.

Corte: insert, en el pizarrn, junto a las palabras Frontera Mstica, el profesor

Miguel termina de escribir: Guillermo Dupaix. Expone a sus alumnos.
MIGUEL
Guillermo Dupaix naci en 1750, fue un arquelogo de origen francs y se supone
que fue el primer investigador de la cultura maya. En 1806, bajo el patrocinio del rey
Carlos IV, se traslad a nuestro pas, entonces virreinato de Nueva Espaa.
Corte; es la cima de La Malintzi, por una ladera va surgiendo la expedicin
comandada por Dupaix.
MIGUEL (off)
Como fruto de sus expediciones se publicaron diversos libros, como Antigedades
mexicanas y Relacin de tres expediciones del capitn Dupaix ordenadas en 1805,
1806 y 1807. En una de esas expediciones ascendi a la Malinche.
Corte: Miguel en el saln de clases, cuestiona a sus alumnos:
MIGUEL
Imagnense chavos, si en las ceremonias de peticin de lluvia que celebraban los
pueblos prehispnicos que ofrendaban a la Malintzin, participaba mucha gente,
pero...
Miguel a seas pide que alguno de sus alumnos responda. Una alumna muy atenta,
Mara, responde con agilidad:
MARA
...no a todos les estaba permitido subir a la cumbre a continuar con el ritual...
Reynaldo, retador se apresura a participar.
REYNALDO
... nicamente un pequeo grupo de sacerdotes poda llegar a la cima...
Margarita no se quiere quedar atrs y complementa la leccin:
MARGARITA
... a la Frontera, a la Frontera Mstica como le dicen los investigadores...
Miguel, motivadsimo, interroga:
MIGUEL
Entonces qu grandes misterios guardaba la cumbre de la Malintzin?Que creen
que encontr Dupaix en su expedicin a la Malinche en 1807?
Miguel se apresta a leer un fragmento de un libro que tiene en la mano:
MIGUEL
Escuchen con atencin lo que escribi acerca de esa expedicin:
10

Corte: Dupaix desmonta su mula, sorprendido dibuja una gran sonrisa de

satisfaccin.
MIGUEL (off)
...llegu a la cumbre; aqu ruinas, pirmides, murallones y otros objetos
pintorescos.
Corte al saln de clases: el profesor pregunta:
MIGUEL
Alguno de ustedes ha subido hasta la cspide de la Malinche?
Los estudiantes, casi todos, responden afirmativamente. Reynaldo es ms directo
REYNALDO
Si pero yo no he visto ninguna pirmide.
MIGUEL
Porque los arquelogos an no la localizan y vaya que si la han buscado...
Corte: el equipo de arquelogos disea, traza y realiza una excavacin. Es la
cumbre de la Malinche. Intercortes de entrevista y sus tareas de exploracin.
ARQUELOG@
Expone que pese a que no se encontraron evidencias del templo a la deidad que
mencionan las fuentes, si han localizado material cermico relacionado con el culto a
las deidades del agua; entre stos, sahumadores, silbatos y pequeas vasijas
selladas.
ARQUELOG@
Tampoco hemos encontrado la ermita que aseguran los cronistas Motolinia y
Torquemada mand construir Fray Martn de Valencia.
ARQUELOG@
Los estudios realizados en la cspide de la Matlalcueye muestran que el lugar es
visitado por los habitantes de los alrededores desde aproximadamente el siglo IV
despus de Cristo.
ARQUELOG@
En la actualidad los habitantes de las poblaciones vecinas suben a la montaa y
colocan cruces en la cspide y dejan ofrendas a la Matlalcueye.

Secuencia XX. Huey Tozoztli. Inicia la temporada de lluvias.

Corte. La Montaa Matlalcueyetl en un mismo emplazamiento de cmara, filma en
diversas fechas: muda su fisonoma al transcurrir el tiempo, de poca de seca al
tiempo de lluvia.
11

MIGUEL (off)
El 3 de mayo, con el principio del mes Huey Tozoztli, terminaba el Tonalco o
estacin de sequa, y comenzaba la estacin de lluvias; Xopan. Xopan que quiere
decir verde, estacin de lo verde; estacin de la lluvia. Es el mes Huey Tozoztli, se
distingue un cambio del clima y se marca la transformacin del paisaje.
Corte. Mara escribe en el pizarrn: Huey Tozoztli, temporada de lluvias.
Corte. Parcela ejidal, una familia campesina se da a la tarea de sembrar la semilla.
MIGUEL (off)
Es el inicio del ciclo agrcola del maz de temporal y del ciclo de la vida; la siembra
de la semilla, la fecundacin, el inicio de la vida. As, esta es la fecha en la que
celebraban el rito del Huey Tozoztli o de Peticin de lluvia.
Miguel se entrevista con un especialista. Caminan por el campo.
Investigador@
El ritual del Huey Tozoztli tena como objetivo representar el mito de la Tonacatepetl
y estaba dedicado a la diosa del agua Matlalcueitl.
Corte. Reconstruccin de las ofrendas.
Investigador@ (off)
Ponan frente a la diosa Matlalcueitl cinco chiquihuites con tortillas.
Corte. Investigador@ a cuadro.
Investigador@
Llevaban las mazorcas de maz que tenan guardadas para semilla al templo de la
diosa para que las bendijera.
Corte. Over shoulder shot, un grupo de siete jovencitas, llevan siete mazorcas, la
atmsfera esta saturada del humo que despiden los incensarios.
Investigador@ (off)
...las jovencitas, las vrgenes, llevaban siete mazorcas cada una. Esta fiesta la
hacan a honra de la diosa llamada Matlalcueitl, la imaginaban como mujer y decan
que ella era la que daba los mantenimientos del cuerpo para conservar la vida
humana, porque a cualquiera que le falta los mantenimientos se desmaya y muere.
En composicin una caa de maz con dos mazorcas, al fondo la montaa
Matlalcueitl.
Investigador@ (off)
Decan que ella haca todos los gneros de maz. Se ofrendaba una caa con dos
mazorcas que apuntaban hacia la montaa de Tlaxcala
12

EJEMPLO DE GUIN
FORMATO INGLS (2 COLUMNAS)

LA HEREDERA
GUIN PARA TELENOVELA
TV AZTECA.
ALGUNAS ESCENAS

13

LA HEREDERA
CAPTULO 01 El principio del fin
Original de: Julio Cesar Mrmol
Adaptacin y libreto: Jorge Patio, Guadalupe Obn, Ge rardo Snchez
Luna, Araceli Monsell

EJEMPLO
Imagen: columna derecha.

Audio: columna izquierda.

En la descripcin de las siguientes escenas observemos el

tratamiento que el guionista da al audio: Ambiente. Incidental.
Dilogos. Voz off.

ESCENA 4.- VERACRUZ. EXT. RO PAPALOAPAN .

AMANECER 1

EN SECUENCIA INDIRECTA CON ESCENA 1:

ARANZA HACE UNA SEAL A SUS HOMBRES Y
ESTOS PROCEDEN A BAJAR DEL CAMIN
PESADAS CAJAS DE MADERA.
SIN QUE PODAMOS ESCUCHAR
DILOGO ALGUNO A CAUSA DEL
RUIDO DE LOS MOTORES.

LANCHAS ARRIVAN AL LUGAR, LA MUJER LOS

SALUDA
AD
LIBITUM
PARA
LUEGO
MOSTRARLES LAS CAJAS.
UNO DE LOS
RECIEN LLEGADOS DESTAPA UNA DE ELLAS
DEJNDONOS ADVERTIR QUE SE TRATA DE
ARMAS DE GRUESO CALIBRE. EN PLANOS
CERRADOS DESCUBRIMOS CLARAMENTE EL
ARSENAL:
METRALLETAS,
PISTOLAS,
CUERNOS DE CHIVO, ETC.
EL HOMBRE APRUEBA Y ARANZA HACE UNA
SEA A SUS HOMBRES PARA QUE PROCEDAN
A TRASLADARLAS A LAS LANCHAS.
JUSTO EN ESTE MOMENTO, LA VOZ QUE
SURGE DE UN MAGNAVOZ, PARALIZA LA
ACCIN.
3.

VOZ POLICA: (OFF) Polica! Arrojen las

armas y rndanse...

LOS TRAFICANTES SACAN SUS ARMAS Y SE

VUELVEN PARA DISPARAR HACIA EL NGULO
DEL QUE HA SURGIDO LA ORDEN. LA POLICA
CONTESTA EL FUEGO.
LA ACCION SE TORNA VIOLENTA Y CATICA:
-POLICIAS DISPARANDO DESDE DIVERSOS
NGULOS,

EFECTO: DISPAROS ARMAS DE

FUEGO.

14

-LOS TRAFICANTES RESPONDIENDO EL

FUEGO.
-ARANZA
DISPARANDO
RABIOSA
UNA
METRALLETA.
-POLICAS QUE CAEN HERIDOS.
-TRAFICANTES DISPARANDO HACIA LOS
NGULOS DE DONDE SURGEN LOS DISPAROS
DE LA POLICA.
-ARANZA, AL SABERSE PERDIDA, CORRE
HACIA UNA DE LAS LANCHAS CON LA
INTENCIN DE ABORDARLA;
UNO DE LOS TRIPULANTES (DELINCUENTE 1.
SEC. CAP. 3) LA SIGUE CON INTENCIN DE
HACER LO MISMO. ARANZA SE VUELVE HACIA
L Y LE DISPARA A BOCAJARRO PARA LUEGO
SALTAR, ABORDARLA Y ARRANCAR EN MEDIO
DE LAS BALAS QUE HACEN PEDAZOS EL
PARABRISAS.
LA LANCHA SE ALEJA.
ARANZA SE VUELVE PARA MIRAR HACIA EL
SITIO DE LA ACCIN DE LA QUE HA LOGRADO
HUIR.
DESDE SU PUNTO DE VISTA, ALCANZAMOS A
VER LAS SILUETAS DE LOS UNIFORMADOS DE
NEGRO QUE HAN ABATIDO A LOS CRIMINALES:
EL JEFE DEL COMANDO DE LA POLICA, AL PE
DE UNO DE LOS CADVERES, SE DESPOJA
DEL PASAMONTAAS QUE LE CUBRE EL
ROSTRO, PARA DEJARNOS VER QUE NO SE
TRATA DE UN HOMBRE, SINO DE KAURIS
GUZMN,
ATRACTIVA MUJER POLICA,
MIEMBRO DEL SERVICIO DE INTELIGENCIA DE
LA AFI, QUIEN DEJANDO ESCAPAR UN
SUSPIRO DE TENSIN, PERMITE, POR UN
INSTANTE, QUE EL VIENTO JUGUETE CON SU
CABELLO. PERMANECE CLAVADA MIRANDO
HACIA LA LANCHA QUE SE PIERDE A LA
DISTANCIA
MIENTRAS
SUS
HOMBRES
LEVANTAN A MUERTOS Y HERIDOS.
SOBRE KAURIS
DISOLVENCIA A:

ESCENA 5.- EXT- EDIFICIO CONSORCIO MAGRI. (T.U)

DIA 1

MODERNO E IMPRESIONANTE EDIFICIO

CORPORATIVO. EN PLANO GENERAL DE
FRENTE A LA FACHADA ADVERTIMOS
CLARAMENTE LA OPULENCIA Y GRANDEZA
DEL LUGAR EN DONDE SE ENCUENTRAN LAS
OFICINAS
DEL
CONSORCIO
MADERO
GRIMALDI.
UN GRAN EMBLEMA DEL CORPORATIVO
TALLADO EN BRONCE
DESTACA A LA
ENTRADA DEL INMUEBLE.
SUPER: CIUDAD DE MXICO.

15

CORTE A:

ESCENA 6 .- INT. CONSORCIO MAGRI. SALA DE JUNTAS.

DIA 1

EN ACCIN YA INICIADA, SE ENCUENTRAN

SENTADOS ALREDEDOR DE LA MESA DE LA
SALA DE JUNTAS SEIS IMPORTANTES
ACCIONISTAS DEL CONSEJO CORPORATIVO.
LAURO MADERO GRIMALDI DETALLA SU
INFORME EXTRAORDINARIO.
4.

LAURO:
China
ha
cobrado
gran
importancia en los ltimos aos. Su
Producto Interno Bruto es de uno punto
veintitrs billones de dlares. Su economa
ocupa el sexto lugar del mundo.

5.

LAURO: China ha superado a los Estados

Unidos como receptor de inversin
extranjera, con cincuenta y tres mil
millones de dlares, seores. Su
crecimiento anual es de ocho por ciento.
Es el exportador de textiles ms importante
del mundo y, entre otras cosas, produce el
sesenta por ciento de bicicletas del
planeta. Otro dato revelador de su fuerza
econmica es la mano de obra, la cual
gana en promedio sesenta centavos de
dlar por hora. Esto, como vern, nos
marca una profunda desventaja...

6.

FELIPE: Perdn por la interrupcin, pero

antes de seguir con asuntos generales,
quiero sealar que an no se ha aclarado
el aparente desvo de cien millones de
dlares sobre las acciones, cuestin
fundamental en est reunin extraordinaria
para...

7.

LAURO: Mi querido actuario, con todo

respeto, te notifico que tal vez no hayas
ledo bien el inciso b del informe en el
que est
aclarado que ese presunto
desvo no fue sino una reinversin de
ganancias para adquirir acciones del grupo
Vapur. Cre que ese punto estara lo
suficientemente claro y detallado.

COMENTARIOS AD LIBITUM ENTRE LOS

PRESENTES A LA JUNTA. PAUSA Y CONTINA
LAURO SU DISCURSO, ENFATIZA DICIENDO.

LAURO SE INTERRUMPE AL VER QUE FELIPE

RAMOS OCHOA -BANQUERO DE LA FAMILIAHA LEVANTADO LA MANO SOLICITANDO LA
PALABRA. DON JULIN MADERO GRIMALDI
HOMBRE DE RECIA PERSONALIDAD QUE
PRESIDE LA REUNIN- LE CEDE PALABRA A
FELIPE.

LAURO, CON CIERTA MOLESTIA,

INTERRUMPE PARA REPLICAR.

LO

16

UN GESTO DE IRA CRUZA POR EL ROSTRO DE

DON JULIN (PRESIDENTE DEL CONSORCIO Y
PADRE DE LAURO), AL TIEMPO QUE LOS
DEMS MIEMBROS DEL CONSEJO PROTESTAN
AD LIBITUM. DON JULIN ALZA LA MANO
APACIGUANDO AS EL NIMO. UNA VEZ QUE
HA LOGRADO ATRAER LA ATENCIN, DICE EN
TONO APARENTEMENTE CALMADO.
8.

DON JULIN: Por favor, seores, por

favor...

9.

DON JULIN: Me podras decir por que

no fui informado al respecto de este
movimiento?

10.

LAURO: Lo intent, padre, pero estabas

fuera de Mxico, no fue posible localizarte.
Dada la oportunidad y la presin del
momento, me vi obligado a tomar la
decisin. (TR.) As que seores, el desvi
del que habla nuestro querido banquero,
se debe a la compra del cuarenta por
ciento de las acciones del grupo Vapur...

11.

LAURO: Es preciso revisar la redaccin de

ese inciso, tal vez ah est la falla.

12.

CARLOS: Si me permites, querido Lauro,

la falla no radica en la redaccin, sino en
adquirir acciones de una compaa con
fama de lavandera.

13.

SALOMN: Por favor, don Carlos, no nos

dejemos llevar por los rumores. Todos
sabemos que en este pas, somos una
especie de antropfagos. Aunque a otros
les pese, debemos reconocer que las
acciones del grupo Vapur han despuntado
a una velocidad increble y por lo tanto
Lauro consider que era un buen momento
de reinvertir en acciones...

14.

DON JULIN: (INTERRUMPE) Suficiente,

Salomn, suficiente. (MORDAZ) Hay veces

VOLTEA HACIA SU HIJO LAURO PARA INQUIRIR

SIN LEVANTAR EL TONO DE SU VOZ, NI
REVELAR LA IRA QUE LE INVADE.

LAURO INTERCAMBIA UNA RPIDA MIRADA

CON SALOMN GONZLEZ HUERTA -EL
CONTRALOR GENERAL DE LA COMPAA Y
LUEGO ENCARA A SU PADRE.

SE VUELVE HACIA SALOMN Y ESBOZANDO

UNA SONRISA, AGREGA.
UNO DE LOS
LLAMAREMOS
INTERVIENE.

ACCIONISTAS
CARLOS

A QUIEN
SALAZAR,

SALOMN INTERVIENE PARA REPLICAR A

CARLOS.

DON JULIN INTERRUMPE A SALOMN.

17

que los buenos momentos pueden

convertirse en imperdonables errores. (A
LOS DEMS) Coincido en todo con
ustedes y ordeno a nuestro contralor que
se encargue de cancelar esa inversin.
15.

LAURO: (REPLICA AIRADO) Pero, pap,

las
negociaciones
estn
bastante
avanzadas y esta misma semana!...

16.

DON JULIN: He dicho que esa operacin

se cancela.

17.

DON JULIN: Ustedes me conocen

perfectamente y saben que soy incapaz,
incapaz!, de arriesgar la reputacin de
nuestra corporacin por el slo hecho
obtener unas mugres ganancias. Seores,
con permiso de ustedes me retiro, debo
atender un par de asuntos en Houston que
requieren de mi presencia.

18.

DON JULIN: Te espero en mi oficina.

(SALE)

19.

LAURO: Ya est listo el avin de mi

pap?

20.

SALOMN: Todo en orden, seor...

21.

SALOMN: La entrega se cay y de todos

modos hay que pagar.

DON JULIAN SE LEVANTA Y AFIRMA

CONTUNDENTE PERO SIN LEVANTAR EL TONO
DE SU VOZ, AL TIEMPO QUE SALOMN SIENTE
VIBRAR SU CELULAR Y LO DESENFUNDA PARA
ESCUCHAR UN MENSAJE.
SE VUELVE HACIA LOS ACCIONISTAS PARA
AGREGAR EN TONO POR DEMS CONTENIDO.

DON JULIN CLAVA LA MIRADA EN SU HIJO

LAURO PARA DECIRLE.
SURGE UN PEQUEO MURMULLO EN LA
CONCURRENCIA.
LAURO SE ENCAMINA A LA SALIDA, SIN PRISA,
DA TIEMPO A QUE SALOMN SE LE ACERQUE
Y LE PREGUNTA DISCRETAMENTE.

SALOMN AGREGA MOSTRANDO Y LUEGO

ENFUNDANDO SU CELULAR.
LAURO PROYECTA UNA MUECA DE
DESAPROBACIN Y LUEGO SALE CON
ACTITUD ARROGANTE.
SOBRE LA PUERTA QUE SE CIERRA.
CORTE PARA LIGAR CON EFECTO A:

18

ESCENA 11.- VERACRUZ. INT. OFICINA AFI.

TARDE 1

EN FALSO CORTE LIGAMOS CON OTRO

TELEVISOR EN EL QUE SE VE LA MISMA
NOTICIA.
LA CMARA RETIRA DE LA PANTALLA Y ABRE A
PLANO GENERAL. KAURIS GUZMN (AN CON
UNIFORME NEGRO DE FUERZA TAREAS), QUE
MORTIFICADA- OBSERVA EL NOTICIARIO EN
COMPAA DE UN HOMBRE DE 50 AOS, SU
JEFE EL COMANDANTE TUFINIO.
AL LADO DEL MONITOR VEMOS OTRO, STE
DE UNA COMPUTADORA QUE NOS DEJA VER
EN SECUENCIA RETRATOS HABLADOS DE LOS
IMPLICADOS EN EL OPERATIVO DE ESE DA
(CAP. 1 ESC. 1 Y 3).
11.1.- INSERT EN EL TELEVISOR.
INT. SET TV NOTICIARIO.
SOBRE IMGENES DE DON
COMENTARISTA HABLA:

JULIN

EL
45.

COMENTARISTA 1: (EN OFF) El rumor

que ha empezado a correr sobre el
delicado estado de salud que guarda don
Julin Madero, ha comenzado a causar
incertidumbre en los medios financieros.
Sobra decir que Don Julin Madero preside
uno de los grupos empresariales ms
destacados...

46.

KAURIS: Yo deseaba conseguir algo para

incriminar a Julin Madero... Fall,
comandante Tufinio, no tengo justificacin.

47.

TUFINIO: Qu justificacin necesitas? Un

operativo no es una competencia. Esa tipa
acert en algo que no tenamos previsto y
ya.

48.

KAURIS: Se me escap...

49.

TUFINIO: Por qu piensas que ella era tu

objetivo? Adems, quin te dijo que a las
presas importantes se les captura el primer
da de safari?

50.

KAURIS: El decomiso de las armas, sin la

captura de...

51.

TUFINIO: (INTERRUMPE) La tipa que se

escap slo es un pen... Djala suelta y
sguela. Sabemos que tiene un hijo, lo va a

CON EXPRESIN MORTIFICADA, KAURIS NO

QUITA LA VISTA DEL TELEVISOR, AL TIEMPO
QUE DICE.

19

buscar... No la pierdas, ella nos llevar con

sus jefes... Tenemos que hilar muy fino,
Kauris, Se trata del dueo de un consorcio
con cien anos de antigedad.
52.

TUFINIO SONRE, KAURIS HACE UNA MUECA.

CORTE A:

KAURIS: Le doy mi palabra de que

conseguir todas las pruebas necesarias
para demostrar que nuestro monumento al
liderazgo empresarial lava dinero.

Ejemplo
Escenas que proponen, fundamentalmente, una descripcin
visual.

ESCENA 31.- INT. JET PRIVADO. REA PASAJEROS. (EN VUELO)

TARDE 1

MARA CLAUDIA CIERRA LOS OJOS, TIENE

PUESTA LA MASCRILLA. INTENTA CONTROLAR
EL MIEDO. SOBRE SU ROSTRO:
FLASH BACK NO GRABADO.

ESCENA 32.- EXT. FERIA. NGULO JUEGO AVIONCITOS.

TARDE 1

MARA CLAUDIA, UNA NIA DE CUATRO AOS,

EST DIVERTIDSIMA DANDO VUELTAS EN EL
JUEGO. EFUSIVA, SALUDA A SU PADRE CON LA
MANO. STE LA MIRA DESDE ABAJO, MUY
SONRIENTE.
TERMINA FLASH BACK.
CORTE A:

ESCENA 33.- INT. HOSPITAL PRIVADO. QUIRFANO.

TARDE 1

DON JULIN HA SUFRIDO UN PARO CARDACO.

LUCHAN POR RECUPERARLO.
EFECTO PANTALLA QUE SE DIVIDE EN DOS
IMGENES QUE SE IRN INTERCAMBIANDO:

ESCENA 34.- LADO IZQUIERDO: INT. HOSP. PRIVADO. QUIRFANO.

TARDE 1

LVARO Y SU EQUIPO LUCHAN POR SALVAR A

DON JULIN.

ESCENA 34.A.- LADO DERECHO: INT. JET PRIVADO. CABINA. (EN VUELO) TARDE 1
LOS INSTRUMENTOS ENLOQUECIDOS DEL
AVIN QUE VA EN PICADA.

ESCENA 34.B.- LADO DERECHO: INT. HOSP. PRIVADO. QUIRFANO.

TARDE 1

LOS INSTRUMENTOS DEL QUIRFANO EN

DESCENSO.

20

Ejemplo
Fin de capitulo; un fragmento de guin que integra con gran
ritmo; tarea escnica, propuesta visual y propuesta de audio.

ESCENA 34.C.- LADO IZQUIERDO: INT. JET PRIVADO. CABINA. (EN VUELO) TARDE 1
ANTONIO GRITA, ANGUSTIADO, AL RADIO:
167. ANTONIO: Mayday! Mayday!
NO HAY CONTACTO.
LAS LLAMAS SON MS INTENSAS.
PANTALLA SE NORMALIZA PARA CERRAR EN:

ESCENA 35.- INT. JET PRIVADO. CABINA. (EN VUELO)

TARDE 1

ANTONIO DESCUBRE UN CLARO.

LUIS A SU LADO.
168. ANTONIO:
intentar
amigo...!

Ah
est, ah vamos a
aterrizar!...Encomindate,

EL AVIN EMPIEZA A DESCENDER.

35.1.- INTERCORTE CON:
INT. JET PRIVADO. REA PASAJEROS.
MARA CLAUDIA LUCHA POR CONTENER EL
PNICO.
CORTE A:

ESCENA 36.- STOCK SHOT.

TARDE 1

EL JET CON UN MOTOR EN LLAMAS,

DESCIENDE ARRASANDO RBOLES Y TODO A
SU PASO.
UN ESTRPIDO SALVAJE ESTREMECE
LA SOLEDAD.
CORTE A:

ESCENA 37.- INT. HOSPITAL PRIVADO. QUIRFANO.

SOBRE EL APARATO QUE REGISTRA LA
FRECUENCIA CARDIACA DE JULIAN MADERO,
CON LA GRFICA TOTALMENTE HORIZONTAL Y
ESTTICA, MIENTRAS QUE:

TARDE 1

169. EL AUDIO SE PUEBLA DE UN LEJANO ECO

SINIESTRO QUE ES EL BIP DEL MISMO
ELECTRO.
EL ELECTRO SIN REGISTRO Y CON SU
TRADICIONAL BIP QUE SUENA A
MUERTE: Biiiiiip...

SOBRE ESTO:

CRDITOS DE SALIDA

Final
21