Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart

Retrato pstumo, obra de Barbara Krafft, 1819.

Datos generales
Nombre real

Joannes Chrysostomus Wolfgangus

Theophilus Mozart

Nacimiento

27 de enero de 1756
Salzburgo, Sacro Imperio Romano
Germnico

Muerte

5 de diciembre de 1791 (35 aos)

Viena, Sacro Imperio Romano
Germnico

Cnyuge

Constanze Mozart (1782-1791)

Hijos

6 hijos[mostrar]

Ocupacin

Compositor, director de orquesta

Informacin artstica

Instrumento(s) Piano, clavecn, violn

Firma
Wolfgang Amadeus Mozart, cuyo nombre completo era Joannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus Mozart,1 (Salzburgo, 27 de enero de 1756-Viena, 5 de diciembre
de 1791), fue un compositor y pianista austriaco, maestro del Clasicismo, considerado
como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia.
La obra mozartiana abarca todos los gneros musicales de su poca y alcanza ms de
seiscientas creaciones, en su mayora reconocidas como obras maestras de la msica
sinfnica, concertante, de cmara, para piano, operstica y coral, logrando una popularidad
y difusin universales.
En su niez ms temprana en Salzburgo, Mozart mostr una capacidad prodigiosa en el
dominio de instrumentos de teclado y del violn. Con tan solo cinco aos ya compona
obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realeza europea.
A los diecisiete aos fue contratado como msico en la corte de Salzburgo, pero su
inquietud le llev a viajar en busca de una mejor posicin, siempre componiendo de forma
prolfica. Durante su visita a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte,
decidi instalarse en esta ciudad donde alcanz la fama que mantuvo el resto de su vida, a
pesar de pasar por situaciones financieras difciles. En sus aos finales, compuso muchas de
sus sinfonas, conciertos y peras ms conocidas, as como su Rquiem. Las circunstancias
de su temprana muerte han sido objeto de numerosas especulaciones y elevadas a la
categora de mito.
En palabras de crticos de msica como Nicholas Till, Mozart siempre aprenda vorazmente
de otros msicos y desarroll un esplendor y una madurez de estilo que abarc desde la luz
y la elegancia, a la oscuridad y la pasin todo bien fundado por una visin de la
humanidad redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturaleza y lo
absoluto.2 Su influencia en toda la msica occidental posterior es profunda; Ludwig van
Beethoven escribi sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph
Haydn escribi que la posteridad no ver tal talento otra vez en cien aos.3

Biografa

Familia e infancia

Casa natal de Mozart, en la calle Getreidegasse n. 9, Salzburgo.

Wolfgang Amadeus Mozart naci el 27 de enero de 1756 en Salzburgo, en la actual Austria,
que en esa poca era un arzobispado independiente del Sacro Imperio Romano Germnico.
Fue el ltimo hijo de Leopold Mozart, msico al servicio del prncipe arzobispo de
Salzburgo. Leopold era el segundo maestro de capilla en la corte del arzobispo de
Salzburgo y un compositor con poca relevancia, aunque fue un experimentado profesor. Su
madre se llamaba Anna Maria Pertl. Debido a la altsima mortalidad infantil en la Europa
de la poca, de los siete hijos que tuvo el matrimonio slo sobrevivieron Maria Anna,
apodada cariosamente Nannerl, y Wolfgang Amadeus. Fue bautizado en la catedral de San
Ruperto el da despus de su nacimiento con los nombres de Joannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus Mozart; a lo largo de su vida firmara con diversas variaciones
sobre su nombre original, siendo una de las ms recurrentes Wolfgang Amad Mozart.4
La casa natal de Mozart se encuentra en la Getreidegasse n. 9 de la ciudad de Salzburgo.
Se trata de una casa que actualmente cuenta con una gran cantidad de objetos de la poca e
instrumentos que pertenecieron a Mozart durante su niez. Es uno de los lugares ms
visitados de Salzburgo y una especie de santuario para msicos y aficionados a la msica
de todo el mundo.5
Leopold compona y daba clases de msica. El ao del nacimiento de Wolfgang public un
exitoso tratado para la interpretacin del violn titulado Versuch einer grndlichen
Violinschule. Despus del nacimiento de Wolfgang abandon todo, salvo las tareas propias
de su cargo, para dedicarse de manera exclusiva a la formacin de su hijo. Fue exigente
como padre y como profesor y en todo momento estuvo al tanto de la formacin de
Wolfgang, para guiarlo como hombre y como artista.

Nannerl y Wolfgang Amadeus mostraron desde muy pequeos facultades para la msica.
Nannerl comenz a recibir clases de teclado con su padre cuando tena siete aos y su
hermano, cuatro aos y medio menor que ella, la miraba evidentemente fascinado. Aos
despus de la muerte de su hermano ella rememor:
A menudo pasaba mucho tiempo en el teclado, eligiendo terceras, que a l siempre le
sorprendan y mostraba con placer que el sonido le gustaba. [...] En su cuarto ao de edad,
su padre comenz a ensearlo, como un juego, a interpretar unos minuetos y otras piezas en
el teclado. [...] Podra tocarlo impecablemente y con la mayor delicadeza y manteniendo
exactamente el tempo. [...] a la edad de cinco aos ya compona pequeas piezas, que
interpretaba para su padre, al que estaban dedicadas.4

Retrato de Wolfgang Amadeus Mozart pintado por encargo de Leopold Mozart en 1763. El
autor es desconocido aunque posiblemente fuera Pietro Antonio Lorenzoni.
Entre esas pequeas piezas se encuentran el Andante para teclado en do mayor, Kchel
Verzeichnis (KV) 1a, y el Allegro para teclado en do mayor, KV 1b.
Cuando Wolfgang Amadeus tena cuatro aos tocaba el clavicordio y compona pequeas
obras de considerable dificultad; a los seis, tocaba con destreza el clavecn y el violn.
Poda leer msica a primera vista, tena una memoria prodigiosa y una inagotable capacidad
para improvisar frases musicales.
Definitivamente no era un nio comn. Su progenitor era un hombre inteligente, orgulloso
y religioso. Crea que los dones musicales de su hijo eran un milagro divino que l, como
padre, tena la obligacin de cultivar.6 Cuando el nio iba cumplir 6 aos de edad, Leopold
decidi exhibir las dotes musicales de sus hijos ante las principales cortes de Europa. Segn
los primeros bigrafos de Wolfgang, su padre quiso compartir con el mundo el milagroso
talento de su hijo.... Leopold crey que proclamar este milagro al mundo era un deber
hacia su pas, su prncipe y su Dios, por lo que tena que mostrarlo a la alta sociedad
europea, ya que de otra manera l sera la criatura ms ingrata.

El bigrafo Maynard Solomon afirma que mientras Leopold era un profesor fiel a sus hijos,
existen evidencias de que Wolfgang trabajaba duramente para avanzar ms all de lo que le
enseaban. Su primera composicin impresa y sus esfuerzos precoces con el violn fueron
por iniciativa propia y Leopold se vio fuertemente sorprendido. Padre e hijo tenan una
relacin muy estrecha y estos logros de niez hicieron llorar de alegra a Leopold ms de
una vez.
Finalmente Leopold dej de componer cuando el excepcional talento musical de su hijo se
hizo evidente. l era el nico profesor de Wolfgang en sus primeros aos y le ense
msica, as como el resto de asignaturas acadmica.

Aos de viajes
La familia Mozart durante su viaje: Leopold interpretando el violn; Wolfgang Amadeus al
clavecn y Nannerl, cantando. Acuarela de Louis Carrogis Carmontelle hacia 1763.
Artculos principales: Viaje de la familia Mozart y Mozart en Italia.
Durante los aos en los que Mozart se estaba formando su familia realiz varios viajes por
Europa, en los cuales mostraron a l y a su hermana Nannerl como nios prodigio. El 12 de
enero de 1762 la familia entera parti hacia Mnich, comenzando con una exhibicin en la
corte del prncipe elector de Baviera Maximiliano III y ms tarde en el mismo ao en la
corte imperial de Jos II de Habsburgo en Viena y Praga. La permanencia en la ciudad de
Viena, uno de los principales centros de la msica en esa poca, culmin con dos recitales
ante la familia imperial en el palacio de Schnbrunn. El pequeo Wolfgang causaba
sensacin en cada concierto, aunque el dinero recolectado en este viaje no fue tanto como
los elogios recibidos. Podra decirse que este fue un viaje de prueba para Leopold. El 5 de
enero de 1763 la familia Mozart retorn a Salzburgo; el viaje haba durado poco menos de
un ao.
El 9 de junio de 1763 iniciaron una larga gira de conciertos que dur tres aos y medio, en
la que la familia se desplaz a las cortes de Mnich, Mannheim, Pars, Londres, La Haya,
otra vez a Pars y volvieron a casa pasando por Zrich, Donaueschingen y Mnich,
cosechando grandes xitos. Durante este viaje Mozart conoci un gran nmero de msicos
y las obras de otros compositores, en particular a Johann Christian Bach, a quien Mozart
visit en Londres en 1764 y 1765. Bach fue una influencia importante para el joven
compositor. La familia regres a Viena a finales de 1767 y permaneci en la ciudad hasta
diciembre del ao siguiente. En Viena fueron llamados al palacio por la madre del
emperador, Mara Teresa, quien qued encantada con el nio Wolfgang Amadeus hasta el
punto de que incluso lo sent en su regazo y lo bes.
En Versalles los Mozart tocaron ante el monarca Luis XV. La ancdota cuenta que en esa
ocasin la amante del rey, la altiva Madame de Pompadour, no permiti que el nio
Wolfgang la abrazara por temor a que se estropeara su traje.11 En Londres causaron la
admiracin del rey Jorge III y durante este viaje el joven msico compuso su Primera
Sinfona (en mi bemol mayor, KV 16).12 En los Pases Bajos deslumbr tocando el rgano y
compuso su primer oratorio (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes, KV 35) a los 9 aos.

A menudo estos viajes eran duros debido a las primitivas condiciones de los viajes en aquel
tiempo,14 la necesidad de esperar pacientemente las invitaciones y el pago de las
actuaciones por parte de la nobleza15 y las largas enfermedades, algunas casi mortales,
padecidas lejos de su hogar: en primer lugar enferm Leopold, en el verano de 1764
durante su estancia en Londres,16 y luego enfermaron ambos nios en La Haya durante el
otoo de 1765.
La familia regres a Salzburgo el 30 de noviembre de 1766. Despus de un ao en la ciudad
Leopold y Wolfgang viajaron a Italia, dejando en casa a la madre de Wolfgang y a su
hermana. Estos viajes duraron de diciembre de 1769 a marzo de 1771 y, al igual que los
primeros viajes que realizaron, tenan como objetivo mostrar las capacidades del joven
como intrprete y como compositor que maduraba rpidamente. Mozart conoci en Bolonia
a Giovanni Battista Martini, importante terico de la msica en aquel tiempo y por quien
Mozart siempre guard un gran afecto, y fue aceptado como miembro de la Academia
Filarmnica de Bolonia, considerada el centro de erudicin musical de la poca.18 19 El
ingreso de Mozart en la Academia fue extraordinario, ya que an le faltaba mucho para los
veinte aos, edad mnima exigida por el reglamento.

Wolfgang tocando el clavicordio y Thomas Linley (de la misma edad) el violn, durante su
estancia en Florencia en 1770.
Llegaron a Roma el 11 de abril de 1770, donde escuch el Miserere de Gregorio Allegri una
vez durante una representacin en la Capilla Sixtina. Esta obra tena carcter secreto, pues
slo poda interpretarse en dicho lugar y su publicacin estaba prohibida bajo pena de
excomunin. Sin embargo, el joven compositor apenas lleg a la posada donde se alojaba,
escribi de memoria una versin muy aproximada de la partitura completa. El papa
Clemente XIV, admirado del talento del msico de 14 aos, no slo no lo excomulg, sino
que lo nombr Caballero de la Orden de la Espuela de Oro.
En Miln Mozart escribi la pera Mitridate, re di Ponto (KV 87, 1770), que fue
interpretada con xito. Esto supuso el encargo de dos nuevas peras y Wolfgang y Leopold
volvieron dos veces ms a Miln (desde diciembre de 1771 hasta agosto de 1772 y desde
octubre de ese mismo ao hasta marzo de 1773) para la composicin y los estrenos de
Ascanio in Alba (KV 111, 1771) y Lucio Silla (KV 135, 1772). Leopold esperaba que estas
visitas consiguieran una contratacin profesional para su hijo en Italia, pero sus esperanzas
nunca se cumplieron.23 Hacia el final del ltimo viaje a Italia, Mozart escribi la primera de

sus obras ms famosas y que todava es interpretada extensamente en la actualidad, el

motete Exsultate, jubilate, KV 165.
Cada representacin del joven Wolfgang Amadeus era una exhibicin de su virtuosismo
con el clavecn y el violn (se cuenta que ya en esa poca poda tocar el teclado con los ojos
vendados), y maravillaba a los espectadores improvisando sobre cualquier tema que le
proponan.

La corte de Salzburgo

La relacin de Mozart con su patrn el arzobispo de Salzburgo, Hieronymus von Colloredo,

fue bastante turbulenta por sus continuas discusiones y desemboc en la renuncia del
compositor y su marcha a la ciudad de Viena.
Mozart y su padre volvieron definitivamente a Salzburgo el 13 de marzo de 1773. All se
enteraron de la muerte del prncipe-arzobispo Schrattenbach, quien siempre los haba
apoyado. Comenz entonces una nueva etapa, mucho ms difcil, en la que Hieronymus
von Colloredo, el nuevo prncipe-arzobispo de Salzburgo, se mostr autoritario e inflexible
con el cumplimiento de las obligaciones impuestas a sus subordinados. Mozart era hijo
predilecto de la ciudad, en la que tena muchos amigos y admiradores,25 y tuvo la
oportunidad de trabajar en numerosos gneros musicales, incluyendo sinfonas, sonatas,
cuartetos de cuerdas, serenatas, divertimentos, mucha msica sacra y algunas peras
menores. Varias de estas primeras obras an son interpretadas. Entre abril y diciembre de
1775, Mozart desarroll un entusiasmo por los conciertos para violn, produciendo una
serie de cinco conciertos (los nicos que escribira en su vida), incrementando
constantemente su sofisticacin musical. Los ltimos tres (KV 216, KV 218 y KV 219) son
ahora bsicos en el repertorio de este instrumento. En 1776 centr sus esfuerzos en los
conciertos para piano y orquesta (de los cuales compondra un total de 27), culminando en
el Concierto para piano y orquesta n. 9 en mi bemol mayor (KV 271, llamado
Jeunehomme) a principios de 1777, considerado por los crticos el punto de inflexin de su
obra.

A pesar de estos xitos musicales y de ser confirmado en su puesto de maestro de

conciertos (Konzertmeister), Mozart estaba cada vez ms descontento con su situacin en
Salzburgo y redobl sus esfuerzos para establecerse en cualquier otro sitio. Uno de los
motivos de dicho descontento fue su bajo salario, 150 florines por ao,27 28 pero tambin
necesitaba mucho tiempo para componer sus peras y la ciudad en raras ocasiones se lo
permita. La situacin empeor en 1775 cuando el teatro de la corte fue clausurado,
especialmente desde que el otro teatro de Salzburgo fue reservado principalmente para las
compaas visitantes.
Leopold y Wolfgang realizaron dos largas expediciones en busca de trabajo durante su larga
estancia en Salzburgo. Visitaron Viena desde el 14 de julio al 26 de septiembre de 1773 y
Mnich desde el 6 de diciembre de 1774 hasta marzo de 1775. Estas visitas no tuvieron
xito, aunque el viaje a Mnich tuvo una gran acogida popular con el estreno de la pera
La finta giardiniera (KV 196) y el viaje a Viena fue positivo para su arte, ya que conoci el
nuevo estilo viens a travs de la msica de Joseph Haydn.

El viaje a Pars

Retrato de la familia Mozart hacia 1780, obra de Johann Nepomuk della Croce. De
izquierda a derecha, Nannerl, Wolfgang y Leopold. El retrato de la pared es de Anna Maria,
la madre de Mozart, que falleci en 1778.
En agosto de 1777, Mozart dimiti de su puesto en Salzburgo y el 23 de septiembre se
aventur de nuevo en un viaje en busca de empleo, visitando las ciudades de Augsburgo,
Mannheim, Pars y Mnich. Debido a que el arzobispo Colloredo no permiti a Leopold
viajar con su hijo, la madre de Wolfgang, Anna Maria fue su acompaante.
Mozart trab relacin con los miembros de la famosa orquesta de Mannheim, la mejor de
Europa en esa poca. Esta orquesta era conocida porque, por primera vez en la historia de la
msica, exageraban la diferencia entre los pasajes suaves y los fuertes. Este estilo se
conoci como estilo de Mannheim y pocas dcadas despus sera una caracterstica
principal de la msica del Romanticismo. Tambin se enamor de Aloysia Weber, una de
las cuatro hijas de la familia Weber, a la que conoci durante una escala en Mnich. En
Mannheim haba algunas perspectivas de conseguir empleo, pero no encontraron nada y los
Mozart se marcharon a Pars el 14 de marzo de 1778 para continuar su bsqueda. All su
suerte apenas mejor. En una de sus cartas a casa insina la posibilidad de establecerse

como organista en Versalles, pero Mozart no estaba demasiado interesado con este
nombramiento. Su situacin econmica era delicada hasta el punto de que debido a las
deudas tuvo que empear objetos de valor. El peor momento de su viaje fue cuando la
madre de Mozart enferm y falleci el 3 de julio de 1778. Probablemente se demoraron
demasiado en llamar a un mdico, segn Halliwell, por la falta de fondos.
Durante la estancia de Wolfgang en Pars, Leopold segua buscando enrgicamente
oportunidades para la vuelta de su hijo a Salzburgo y con el apoyo de la nobleza local
asegurarle una mejor posicin como organista y primer violinista de la corte. El salario
anual ascenda a 450 florines, pero Wolfgang era reacio a aceptarlo y despus de marcharse
de Pars el 26 de septiembre de 1778 se detuvo en Mannheim y Mnich, todava con la
esperanza de obtener un nombramiento fuera de Salzburgo. En Mnich se volvi a
encontrar con Aloysia, convertida en una exitosa cantante pero ella le dej claro que no
estaba interesada en l.
Finalmente, Wolfgang regres a su hogar el 15 de enero de 1779 y acept el nuevo puesto,
pero su descontento con Salzburgo no haba disminuido. La Sonata para piano n. 8 en la
menor (KV 310) y la Sinfona n. 31 en re mayor (KV 297, llamada Pars) estn entre las
obras ms conocidas de la estancia de Mozart en Pars, donde fueron ejecutadas el 12 y 18
de junio de 1778, respectivamente.

Marcha a Viena

Mozart acudi a las celebraciones del acceso al trono austriaco de Jos II de Habsburgo
como emperador que tuvieron lugar en Viena.
En enero de 1781, se estren en Mnich la pera Idomeneo, re di Creta (KV 366) de
Mozart con un considerable xito y en marzo, el compositor fue llamado a Viena, donde
su patrn el arzobispo Colloredo acudi a las celebraciones del acceso al trono austriaco de

Jos II de Habsburgo como emperador. Mozart, fortalecido por los elogios recibidos en
Mnich, se sinti ofendido cuando Colloredo lo trat como a un mero sirviente y
particularmente cuando el arzobispo le prohibi tocar ante el Emperador en casa de la
condesa Maria Wilhelmine Thun, actuacin por la que hubiera recibido unos honorarios
iguales a la mitad del salario anual que cobraba en Salzburgo.
El enfrentamiento lleg en mayo, cuando Mozart se neg a llevar un paquete enviado por
Colloredo a Salzburgo. Ante su negativa de convertirse en mensajero, Mozart es insultado
por su patrn y el compositor, de forma audaz, lo interrumpe en medio de su ira: Su
Gracia no est conforme conmigo?. La respuesta de Colloredo fueron ms improperios y
se cerr con un vete ya!. Mozart intent dimitir de su puesto presentando su dimisin al
auxiliar del arzobispo, el conde Arco, pero el arzobispo la rechaz. Le concedieron un
permiso el mes siguiente, pero de forma insultante. Das ms tarde, cuando Mozart
intentaba entregar personalmente a Colloredo un ltimo memorial, el conde Arco le cerr
el paso en la antecmara del arzobispo, producindose otra escena violenta, y el compositor
fue expulsado literalmente con una patada en el culo.
La discusin con el arzobispo fue muy dura para Mozart porque su padre se posicion en su
contra, ya que esperaba fervientemente que siguiera obedientemente a Colloredo en su
vuelta a Salzburgo. Leopold intercambi cartas con su equivocado hijo, urgindole a
reconciliarse con su patrn, pero Wolfgang defendi apasionadamente sus intenciones de
emprender una carrera independiente en Viena. El debate finaliz cuando Mozart renunci
a su puesto, liberndose de las demandas de un patrn opresivo y un padre demasiado
solcito. Solomon caracteriza la dimisin de Mozart como un paso revolucionario que
alter enormemente el curso de su vida. En Viena, Mozart se haba dado cuenta de algunas
buenas oportunidades y decidi instalarse all como intrprete y compositor independiente.

Primeros aos en Viena

Mozart y la francmasonera
La nueva carrera de Mozart en Viena tuvo un buen comienzo. A menudo realizaba
interpretaciones como pianista, destacando en una competicin ante el Emperador con
Muzio Clementi el 24 de diciembre de 1781 y pronto se consolid como el mejor
intrprete de teclado de Viena.45 Tambin prosper como compositor y en 1782 complet
la pera El rapto en el serrallo (Die Entfhrung aus dem Serail, KV 384), que fue
estrenada el 16 de julio de ese mismo ao, obteniendo una enorme aclamacin y que dio
inicio al gnero operstico conocido como singspiel u pera alemana, en un momento en
que el italiano era el idioma oficial para la pera. La obra fue pronto interpretada a
travs de la Europa de habla germana y consolid plenamente la reputacin de Mozart
como compositor. Como ancdota, el emperador Jos II coment al final del estreno de la
pera: Msica maravillosa para nuestros odos, verdaderamente creo que tiene demasiadas
notas, a lo que el compositor contest: Exactamente, cuntas son menester?.
A pesar de que Mozart an no lograba su madurez y profundidad definitiva, en esta obra se
expresa quiz por primera vez la dimensin dramtica que se aprecia en las posteriores

peras del compositor de Salzburgo. Esta pera le dio a Mozart el mayor xito teatral que
conocera en vida.

Retrato de Constanze Mozart realizado por su cuado Joseph Lange en 1782.

En la poca en la que sus disputas con el arzobispo Colloredo estaban en su punto ms
lgido, Mozart se traslad con la familia Weber, que se haban mudado a Viena desde
Mannheim. El padre, Fridolin, haba fallecido y el resto de la familia acoga ahora
huspedes como medio para subsistir.47 Tras su fracaso sentimental con Aloysa Weber, que
estaba ahora casada con el actor Joseph Lange, encontr consuelo en Constanze, la
hermana menor. Pero saba que su padre Leopold no apreciaba a esa familia puesto que, no
sin razones, crea que estos, fundamentalmente la madre, queran aprovecharse del xito de
su hijo. Sin embargo, hay suficientes antecedentes de que Constanze amaba
verdaderamente a Mozart y nunca comparti las maquinaciones de su madre. Como el
consentimiento de su padre era fundamental para Mozart, quiso viajar a Salzburgo para
presentarle formalmente a la novia, pero varios eventos postergaron el temido viaje para
enfrentarse a su progenitor.
El 4 de agosto de 1782, sin el consentimiento paterno, Wolfgang Amadeus y Constanze se
casaron en Viena. Para celebrar la unin y para calmar a su padre, Mozart compuso la
inconclusa Gran misa en do menor (KV 427). Pensaba estrenarla en Salzburgo con
Constanze como primera soprano solista. Slo pudo hacerlo en agosto de 1783, pero no
consigui su objetivo. Deseaba demostrar a su familia que haba sabido elegir, pero
Leopold y Nannerl jams terminaran de aceptar a Constanze. En el contrato de
matrimonio, Constanze asigna a su prometido quinientos florines que [...] ha prometido
aumentar despus con mil florines, para poder sobrevivir con el total. Adems, todas las
adquisiciones conjuntas durante el matrimonio deban ser propiedad comn de ambos El
matrimonio tuvo 6 hijos: Raimund Leopold (17 de junio de 1783-19 de agosto del mismo
ao), Karl Thomas Mozart (21 de septiembre de 1784-31 de octubre de 1858), Johann
Thomas Leopold (18 de octubre de 1786-15 de noviembre de ese ao), Theresia Constanzia

Adelheid Friedericke Maria Anna (27 de diciembre de 1787-29 de junio de 1788), Anna
Maria (25 de diciembre de 1789, fallecida poco despus de su nacimiento) y Franz Xaver
Wolfgang Mozart (26 de julio de 1791-29 de julio de 1844), de los cuales slo dos
sobrevivieron, Karl Thomas y Franz Xaver Wolfgang.
Durante los aos 1782 y 1783 conoci profundamente la obra de Georg Friedrich Hndel y
Johann Sebastian Bach a travs del barn Gottfried Van Swieten, un coleccionista y
aficionado musical que tena en su poder una biblioteca con gran cantidad de obras de
compositores barrocos. Entre las obras que estudi se encontraban los oratorios de Hndel y
El clave bien temperado de Bach. Mozart asimil los modos de composicin de ambos,
fusionndolo con el propio, dando a la mayora de las obras de este perodo un toque
contrapuntstico, apreciable en las transcripciones que hizo de algunas fugas de El clave
bien temperado KV 405, las fugas para piano KV 394, KV 401 y KV 426 (esta ltima
transcrita luego para cuerdas con el nmero de catlogo KV 546). Pero, sobre todo, se
puede apreciar la influencia de Hndel y Bach en los pasajes de fuga de La flauta mgica y
el final de la Sinfona Jpiter. El estudio de estos autores fue para Mozart tan importante
que lleg a realizar arreglos para obras como El Mesas (KV 572) o Alexander's Feast (KV
591), ambos oratorios de Hndel.
En 1783, Mozart y Constanze visitaron a la familia de este en Salzburgo. Leopold y
Nannerl fueron, a lo sumo, solamente corteses con Constanze pero la visita al menos incit
la composicin de una de las grandes obras litrgicas de Mozart, la ya mencionada Gran
misa en do menor, KV 427. Aunque no completada, fue estrenada en Salzburgo con
Constanze cantando las partes solistas.

Mozart conoci a Joseph Haydn en Viena y en ocasiones interpretaban juntos en un

cuarteto de cuerdas improvisado.
Mozart conoci a Joseph Haydn en Viena. Cuando Haydn visitaba la ciudad, en ocasiones
interpretaban juntos en un cuarteto de cuerdas improvisado. Los seis cuartetos de Mozart

dedicados a Haydn (KV 387, KV 421, KV 428, KV 458, KV 464 y KV 465) datan del
perodo de 1782 a 1785 y suponen una respuesta cuidadosamente considerada a los
Cuartetos de cuerda rusos Opus 33 que Haydn haba compuesto en 1781. Al orlos, Haydn
permaneci en pie como signo de respeto hacia Mozart y, segn record ms tarde su
hermana, dijo a Leopold sobre Wolfgang: Le digo a usted ante Dios, y como un hombre
honesto, que su hijo es el mayor compositor conocido por m en persona y por reputacin,
tiene gusto y, adems, la mayor habilidad para la composicin.
Desde 1782 hasta 1785, Mozart organiz conciertos en los que realizaba interpretaciones
como solista, presentando tres o cuatro nuevos conciertos para piano en cada estacin. Ya
que el espacio en los teatros era escaso, reserv lugares poco convencionales para realizar
sus conciertos, como un cuarto grande en el Trattnerhof (un edificio de apartamentos) y el
saln de baile del Mehlgrube (un restaurante), entre otros. Los conciertos eran muy
populares y de los que l estren algunos todava son obras bsicas de su repertorio.
Solomon escribe que durante este periodo Mozart cre una conexin armoniosa entre un
ejecutante-compositor impaciente y una audiencia encantada, que dieron la oportunidad de
atestiguar la transformacin y la perfeccin de un gnero musical principal.
Con las sustanciales ganancias de sus conciertos y otras actuaciones, el matrimonio Mozart
adopt un modo de vida ms bien lujoso. Se trasladaron a un apartamento caro, con un
alquiler anual de 460 florines. Mozart tambin compr una excelente fortepiano de Anton
Walter por aproximadamente 900 florines, una mesa de billar por unos 300, envi a su hijo
Karl Thomas a un internado caro y contrataron sirvientes. Por lo tanto, con este modo de
vida el ahorro era imposible y el corto perodo de xito financiero no hizo nada para
amortiguar las dificultades que ms tarde Mozart experimentara.
El 14 de diciembre de 1784, Mozart se convirti en francmasn y fue admitido por la logia
Zur Wohlttigkeit. La francmasonera jug un papel importante en el resto de la vida del
compositor, ya que acudi a muchas reuniones, muchos de sus amigos eran masones y en
varias ocasiones compuso msica masnica.
Mozart anhelaba reformas sociales en el sentido de progreso pero no al punto de apoyar las
reinvindicaciones sociales que Pierre-Augustin de Beaumarchais defenda en la pieza
original de Las bodas de Fgaro. Mozart tena el espritu del ideal masnico completamente
opuesto al de los jacobinos. La condicin de domstico o lacayo no le pareca
deshonrosa.

Vuelta a la pera

Libreto del estreno de Las bodas de Fgaro en Praga en 1786.

A pesar del gran xito obtenido con El rapto en el serrallo en 1782, Mozart compuso poca
literatura operstica en los siguientes 4 aos, produciendo nicamente dos obras inconclusas
(L'oca del Cairo, KV 422, y Lo sposo deluso, KV 430) y la comedia en un acto Der
Schauspieldirektor (KV 486). Se centr fundamentalmente en su carrera como pianista
solista y como compositor de conciertos. Sin embargo, alrededor de 1785, Mozart
abandon la composicin de obras para teclado y comenz su famosa colaboracin
operstica con el libretista Lorenzo da Ponte.
En 1786 tuvo lugar en Viena el exitoso estreno de la pera Las bodas de Fgaro (KV 492),
basada en la obra homnima de Pierre-Augustin de Beaumarchais y que no estuvo exenta
de polmica debido a su contenido poltico. Sin embargo, Mozart y Da Ponte se las
arreglaron para excluir de esta todo aquello que pudiese poner nerviosas a las autoridades
vienesas y logr pasar la censura. La preocupacin del Emperador resida en que la obra
sugera la lucha de clases y en Francia ya haba provocado algunos disturbios a su hermana
Mara Antonieta. En el aria de Fgaro Se vuol ballare se nota parte de ese contenido que
quiso minimizarse (Fgaro, con fina pero intensa irona, entona una cavatina dirigida a su
patrn el Conde de Almaviva).
Su recepcin en Praga ms tarde en el mismo ao fue an ms clida y esto condujo a una
segunda colaboracin con Da Ponte: la pera Don Giovanni (KV 527), que fue estrenada en
Praga en octubre de 1787 con un rotundo xito, al igual que sucedi en su estreno en Viena
en 1788. Esta obra, que narra las aventuras de Don Juan, haba sido un tema recurrente en
la literatura y el teatro y, por lo tanto, Da Ponte no se basa en un texto en particular, sino
que recoge informacin de mltiples fuentes. La pera fue catalogada por Mozart como un
dramma giocoso y su ttulo original era Il dissoluto punito o sia Il D. Giovanni. El

contenido dramtico de esta obra est presente desde el comienzo, con la muerte del
comendador, hasta el final y contiene algunos de los pasajes ms hermosos de la obra de
Mozart.
Las dos peras se encuentran dentro de las obras ms importantes de Mozart y son bsicas
en el repertorio operstico actual, aunque en sus estrenos su complejidad musical causara
dificultades tanto para los oyentes como para los intrpretes. El padre del compositor,
Leopold, no pudo ser testigo de estos acontecimientos, ya que haba fallecido el 28 de mayo
de 1787. Esto sumi al hijo en una gran afliccin, ya que su padre haba sido su mejor
consejero y amigo (hecho documentado en la numerosa correspondencia entre ambos).
En diciembre de 1787, Mozart finalmente obtuvo un puesto estable bajo el patrocinio
aristocrtico. El emperador Jos II lo design como su compositor de cmara
(Kammermusicus), un puesto que haba quedado vacante el mes anterior tras la muerte de
Christoph Willibald Gluck. Este fue un nombramiento a tiempo parcial, recibiendo
nicamente 800 florines por ao y que slo requiri que Mozart compusiera obras para los
bailes anuales en el palacio imperial. Mozart se quej a Constanze de que la paga era
demasiado para lo que hago, demasiado poco para lo que yo podra hacer. Sin embargo, a
pesar de que este ingreso era modesto fue importante para Mozart cuando llegaron los
tiempos duros. Los expedientes judiciales muestran que el objetivo del Emperador era
impedir que su estimado compositor abandonara Viena en la bsqueda de mejores
perspectivas.
En 1787, el joven Ludwig van Beethoven pas dos semanas en Viena, esperando estudiar
con Mozart. Los documentos existentes sobre este encuentro son contradictorios y existen
al menos tres hiptesis en vigor: que Mozart oy la interpretacin de Beethoven y lo elogi,
que Mozart rechaz a Beethoven como estudiante, y que nunca se llegaron a encontrar.

Dificultades econmicas

Mozart en 1789, por Doris Stock.

Hacia el final de la dcada de 1780, la situacin econmica de Mozart empeor. Alrededor

de 1786 dej de aparecer frecuentemente en conciertos pblicos, por lo que sus ingresos se
redujeron. Esa poca fue de grandes dificultades para todos los msicos de Viena a causa de
la guerra entre Austria y Turqua y que el nivel de prosperidad y estatus econmico de la
aristocracia, que los financiaba, se haba reducido.
La ciudad de Viena ira perdiendo el inters musical por Mozart debido al advenimiento de
otros pianistas con una tcnica mucho ms aguerrida, como en el caso de Muzio Clementi,
con escalas en terceras y acordes ms sonoros, ideales para los pianos de construccin
inglesa de una sonoridad ms robusta, al contrario de los de sonoridad delicada vienesa,
aptos para las escalas y sutilezas del pianismo mozartiano. Sus Academias o conciertos por
suscripcin, que haban sido en toda su estada en Viena una de las mejores fuentes de
ingreso (adems de inspiracin y motivo de composicin de sus conciertos para piano y
orquesta a partir del n 11, KV 413), comenzaron a perder audiencia, por lo que ya no le
reportaban beneficios econmicos.
A mediados de 1788, Mozart y su familia se trasladaron desde el centro de Viena a un
alojamiento ms barato en el barrio perifrico de Alsergrund. Mozart comenz a pedir
prestado dinero, cada vez ms frecuentemente a Johann Michael Puchberg, un amigo y
hermano de la misma logia masnica, documentados por una lamentable secuencia de
cartas suplicando prstamos.Maynard Solomon y otros autores han sugerido que Mozart
estaba sufriendo una depresin y que pareca que ralentizaba su recuperacin econmica.
Las principales obras de este periodo incluyen las tres ltimas sinfonas (n. 39 en mi bemol
mayor, KV 543, n. 40 en sol menor, KV 550, y n. 41 en re mayor, KV 551 Jpiter), todas
ellas de 1788, y la ltima de las tres peras escritas en colaboracin con Da Ponte, Cos fan
tutte (KV 588), estrenada en 1790.
Aproximadamente en esa poca, Mozart realiz una serie de largos viajes con la esperanza
de incrementar sus ingresos: a Leipzig, Dresde y Berln en la primavera de 1789 y a
Francfort, Mannheim y otras ciudades alemanas en 1790. Estos viajes slo produjeron
xitos aislados y no mitigaron los sufrimientos econmicos de la familia.
En 1789 recibi una oferta del empresario ingls Johann Peter Salomon, quien le propuso a
l y a Haydn realizar una gira de conciertos por Inglaterra. Se acord que Haydn fuese el
primero en ir, durante la temporada 1791-1792, y Mozart ira a la vuelta de este, lo que no
pudo concretar por su fallecimiento.

ltimo ao de vida
El ltimo ao de vida de Mozart, 1791, fue, hasta su enfermedad final, un tiempo de gran
productividad y, en cierto sentido, un tiempo de recuperacin personal. Realiz numerosas
composiciones, incluyendo algunos de sus trabajos ms admirados: la pera La flauta
mgica (Die Zauberflte, KV 620), el ltimo concierto para piano y orquesta (n. 27 en si
bemol mayor, KV 595), el Concierto para clarinete en la mayor KV 622, el ltimo de su
gran serie de quintetos de cuerda (KV 614 en mi bemol mayor), el motete Ave verum
corpus KV 618 y el inacabado Rquiem en re menor KV 626.

La situacin financiera de Mozart, una fuente de ansiedad extrema en 1790, finalmente

comenz a mejorar, ya que, aunque las evidencias no sean concluyentes aparecieron
patrocinadores ricos en Hungra y msterdam prometiendo anualidades a Mozart a cambio
de composiciones ocasionales. Probablemente tambin se benefici de la venta de msica
de baile compuesta en su papel como compositor de cmara imperial. Mozart no volvi a
pedir dinero prestado a Puchberg y empez a hacer frente al pago de sus deudas.
Experiment una gran satisfaccin por el xito pblico de algunos de sus trabajos,
destacando La flauta mgica (representada en numerosas ocasiones en el corto perodo
entre su estreno y la muerte del compositor) y la Pequea cantata masnica KV 623,
estrenada el 15 de noviembre de 1791.
En marzo de 1791, Mozart ofreci en Viena uno de sus ltimos conciertos pblicos; toc el
concierto para piano y orquesta KV 595. Su ltimo hijo, Franz Xaver, naci el 26 de julio.

Enfermedad final y fallecimiento

Mozarts letzte Tage (ltimos das de Mozart) de Hermann von Kaulbach (1873).
La salud del compositor empez a declinar y su concentracin disminua. Mozart se sinti
enfermo durante su estancia en Praga el 6 de septiembre durante el estreno de su pera La
clemenza di Tito (KV 621), compuesta en ese ao como un encargo para los festejos de la
coronacin de Leopoldo II como emperador.70 La obra fue acogida con frialdad por el
pblico. Al regresar a Viena, Mozart se puso a trabajar en el Rquiem y prepar, en
compaa del empresario teatral y cantante Emanuel Schikaneder, los ensayos de la La
flauta mgica. Esta se estren con enorme xito el 30 de septiembre, con el propio Mozart
como director.
Por entonces Mozart escribi el Concierto en la mayor para clarinete (KV 622), compuesto
para el clarinetista Anton Stadler. En octubre su salud empeor; caminaba con su esposa
por el Prater cuando de pronto se sent en un banco y muy agitado coment a Constanze
que alguien lo haba envenenado. El 20 de noviembre la enfermedad se intensific y cay
postrado en cama, sufriendo hinchazn, dolores y vmitos.

Tumba de Mozart en el cementerio de St. Marx en Viena.

Mozart recibi los cuidados de su esposa Constanze y su hermana menor Sophie durante su
enfermedad final y fue atendido por el doctor Nicolaus Closset. Es un hecho probado que
estaba mentalmente ocupado en la finalizacin de su Rquiem. Sin embargo, las evidencias
de que realmente dictara pasajes a su discpulo Franz Xaver Sssmayr son muy remotas.
El 5 de diciembre de 1791, aproximadamente a las doce de la madrugada, lleg el doctor
Closset de la pera y orden que le pusieran compresas fras de agua y vinagre sobre la
frente para bajarle la fiebre (a pesar de que Sophie se mostr reacia a hacerlo, puesto que
pensaba que no sera bueno para el enfermo el cambio tan brusco de temperatura). Esto
hizo tanto efecto en l que perdi el conocimiento y no volvi a recuperarse hasta su
muerte. Segn Sophie, los ltimos suspiros de Mozart fueron como si hubiera querido,
con la boca, imitar los timbales de su Rquiem.
A las doce y cincuenta y cinco minutos de la madrugada, Mozart falleci en Viena a la edad
de 35 aos, 10 meses y 8 das, y su funeral tuvo lugar en la Catedral de San Esteban (donde
anteriormente se haba casado con Constanze), el da 6 de diciembre. Fue amortajado segn
el ritual masnico (manto negro con capucha).
El entierro de Mozart fue de tercera categora, con un coste de ocho florines con cincuenta
y seis kreutzer (ms un suplemento de tres florines para pagar el coche fnebre), lo usual
para miembros de la burguesa media. Fue enterrado al anochecer, siendo trasladado el
fretro en coche de caballos hasta el cementerio de St. Marx en Viena, en el que recibi
sepultura en una tumba comunitaria simple (no en una fosa comn).75 El tiempo que haca
aquella noche era suave y tranquilo, y con nieblas frecuentes, no tormentoso o ventisca
como se ha pensado errneamente. El bigrafo Otto Jahn afirm en 1856, al entierro
asistieron Antonio Salieri, Sssmayr, Gottfried Van Swieten y otros dos msicos.
La escasa afluencia de pblico al entierro de Mozart no reflej su categora como
compositor, ya que los funerales y conciertos en Viena y Praga contaban con mucha

afluencia. Ciertamente, en el perodo inmediatamente posterior a su muerte la reputacin de

Mozart se increment considerablemente: Solomon lo describe como una ola de
entusiasmo sin precedentes por sus obras. Varios escritores redactaron biografas sobre el
compositor, como Friedrich Schlichtegroll, Franz Xaver Niemetschek y Georg Nikolaus
von Nissen, entre otros; y los editores compitieron para publicar las ediciones completas de
sus obras.

Hiptesis sobre su muerte

La inesperada y misteriosa muerte de Mozart ha suscitado gran inters desde el principio.
En el acta de defuncin oficial constaba que el compositor austriaco haba fallecido a causa
de una hitziges Frieselfieber (fiebre miliar aguda, refirindose a una erupcin cutnea
parecida a semillas de mijo), una descripcin que no basta para identificar la causa en la
medicina moderna y que es demasiado amplia e inexacta, ya que no se llev a cabo la
autopsia debido al avanzado estado de descomposicin en que se encontraba el cadver.
Se han propuesto una multitud de teoras sobre la muerte del compositor, incluyendo
triquinosis, gripe, envenenamiento por mercurio y un extrao achaque en el rin. La
prctica de sangras en los pacientes era comn en la poca y tambin se cita como un
posible factor que contribuyera a su muerte. Sin embargo, la versin ms ampliamente
aceptada es la muerte por una fiebre reumtica aguda. Es conocido que tuvo tres o incluso
cuatro ataques desde su infancia y esta enfermedad es recurrente, con consecuencias
incrementalmente ms serias en cada ataque, como una infeccin descontrolada o dao en
las vlvulas cardiacas.

Aspecto fsico y personalidad

El llamado Mozart de Bolonia fue copiado en 1777 en Salzburgo (Austria) por un autor
desconocido a partir de un retrato original pedido para la galera de compositores de
Giovanni Battista Martini en Bolonia (Italia).
El aspecto fsico y la personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart son objeto de
mltiples investigaciones en la actualidad. El hecho de que no se hayan podido exhumar los
restos de Mozart, debido a que se desconoce el punto exacto en el que se localiza la tumba
comunitaria en que fue enterrado, ni se conserven mscaras o moldes mortuorios, confiere
cierto grado de incertidumbre a la apariencia fsica del compositor. Aunque existe un
supuesto crneo de Mozart, su autenticidad, ms que cuestionable, no se ha podido verificar
hasta la fecha. Este crneo ha sido sometido a diversas pruebas de ADN, comparndolo con
los de sus supuestas sobrina y abuela materna, pero no slo encontraron que el ADN del
primero no coincida con los de sus dos familiares, sino que los de ellas tampoco
concordaban entre s. Asimismo, se ha preservado un presunto mechn de su pelo, tambin
de dudosa legitimidad. No obstante, existen fuentes y referencias fidedignas que ataen
tanto a su aspecto e indumentaria como a su personalidad. Esta informacin se concreta en
obras plsticas, descripciones y testimonios de la poca, que permiten hacerse una idea ms
o menos acertada de cmo era Mozart fsica y psicolgicamente.
En relacin a su indumentaria y efectos personales, recientes estudios basados en
documentos como la Orden de Suspensin redactada tras su muerte o el registro de los
recibos de compra de trajes, han contribuido mucho a esclarecer los gustos de Mozart en lo
que concierne a la ropa.
En cuanto a su personalidad, el conocimiento de la misma se debe, fundamentalmente, a las
descripciones de sus contemporneos que se han conservado, as como al anlisis de la
amplia correspondencia personal del compositor.

Aspecto fsico

Representacin de la oreja izquierda de Mozart (izquierda) y de una oreja normal

(derecha), ofrecida en la biografa que realiz del compositor el segundo marido de la
viuda de Mozart, Georg Nikolaus von Nissen.
Como escribi Franz Xaver Niemetschek, uno de sus primeros bigrafos, no haba nada
especial en [su] fsico. [...] Era pequeo y su semblante, excepto sus ojos grandes e
intensos, no mostraba ningn signo de su genio.
Mozart fue descrito por el tenor Michael Kelly,nota 3 actor y cantante irlands de la pera de
Viena, en su obra Reminiscences. sta aporta una de las descripciones ms valiosas y
completas de la figura de Mozart:
Entretena a las visitas interpretando fantasas y caprichos en el piano. Su sensibilidad, su
sentimiento, la rapidez de sus dedos y, sobre todo, la agilidad y potencia de su mano
izquierda, me dejaban absorto. Tras la esplndida ejecucin, nos sentbamos a la mesa para
cenar, y yo tena el honor de sentarme entre l y su esposa. Despus de la cena, si la ocasin
era propicia y haba ms invitados, marchaban todos hacia el baile, y Mozart se una a ellos
con gran entusiasmo. Fsicamente, era un hombre de complexin pequea, muy delgado y
de plida tez, con abundante cabello, aunque algo fino y claro, del que estaba, por cierto,
muy orgulloso. Recuerdo que una vez me invit a su casa y estuve largo tiempo all, donde
siempre fui recibido con hospitalidad y estima; en aquella ocasin pude comprobar su gran
aficin al ponche, que mezclaba con otras bebidas e ingera, en verdad con poca mesura.
Era muy aficionado al billar, y jugbamos juntos bastantes partidas, aunque siempre me
ganaba. Fue un hombre de corazn bondadoso y su nimo estaba constantemente dispuesto
a complacer a los dems. Slo se mostraba algo distinto cuando interpretaba su msica: era
capaz de interrumpir su ejecucin si escuchaba el menor ruido. Ofreca conciertos todos los
domingos, a los cuales yo no recuerdo haber faltado en ninguna ocasin.
De los testimonios directos del fsico del compositor, diversos especialistas en la vida de
Mozart concluyen que era un hombre de poca estatura (meda 152 cm, aproximadamente),
muy delgado y plido. De su corta altura da fe el diario del conde Ludwig von BentheimSteinfurt, aristcrata contemporneo de Mozart que asisti a uno de sus conciertos,
celebrado el 15 de octubre en el Teatro Municipal de Viena, en el que Mozart interpret
varias piezas. En la entrada correspondiente al 15 de octubre, el conde afirma que el seor
Mozart es un hombre pequeo, de figura agradable. De su palidez, su corta estatura y su
delgadez testifican, asimismo, unos comentarios redactados en 1792 por Maria Anna
Mozart, la hermana de Wolfgang, para la futura biografa de Friedrich Schlichtegroll
Los padres de Mozart eran en su poca la pareja mejor parecida de Salzburgo, y en sus aos
de juventud la hija pasaba por poseer una belleza notable. Pero el hijo, Wolfgang, era
pequeo, delgado, de complexin plida y sin ningn aspecto extraordinario en su
apariencia externa y figura.
Presentaba un rostro corriente, que estaba marcado por las cicatrices de la viruela que
padeci en su infancia, y en el que resaltaba una gran nariz. Sus ojos eran grandes y claros

(al parecer, de color azul intenso) y luca una abundante y espesa cabellera, de cabello fino
y color trigueo, recogido en una cola. Sus manos eran de mediano tamao, con dedos
largos y finos, y su boca era pequea. A la oreja izquierda de Mozart le faltaba la
circunvolucin usual o concha (esta rara malformacin congnita se conoce ahora en la
literatura mdica con el nombre de oreja de Mozart; vase la imagen del margen).
Era bastante torpe en la manipulacin de objetos, tanto ms cuanto menor fuese el tamao
de stos, y no poda parar de juguetear o tamborilear las manos cuando hablaba con alguien
o cuando coma: su cuerpo siempre estaba en movimiento.
Por su lado, Constanze escribi ms tarde que era un tenor, bastante suave en la oratoria y
delicado en el canto, pero cuando algo lo excitaba, o era necesario esforzarse, era tan
poderoso como enrgico.

Enfermedades
Dada su complexin delgada y dbil, Mozart fue ya desde los seis aos de edad una
persona que padeci numerosas enfermedades a lo largo de su vida, las cuales fueron
deteriorando paulatinamente su salud hasta desembocar en su prematura muerte, cuando
contaba treinta y cinco aos. As, contrajo una infeccin estreptoccica en las vas
superiores en 1762, ms adelante padeci un eritema nudoso que el doctor Peter J. Davies,
del Hospital St. Vincent de Melbourne (Australia), considera de probable origen
estreptoccico. Ese mismo ao, contrajo una nueva infeccin estreptoccica y sufri un
leve ataque de fiebre reumtica. En 1764, sufri una amigdalitis, y en 1765 la contrajo de
nuevo, en este caso complicada con sinusitis. A finales de ese ao, sufri una fiebre tifoidea
endmica que lo llev a un estado de coma, al ao siguiente padeci un nuevo ataque de
fiebre reumtica. En 1767, contrajo la viruela, tres aos despus sufrira una congelacin
durante sus viajes por Italia, y en 1771 padeci una traqueobronquitis con ictericia. Tres
aos ms tarde, sufri un absceso dental agudo, y cuatro aos despus, padeci una
bronquitis.
A los veinticinco aos de edad, en 1781, contrajo una infeccin viral, pero fue en 1784
cuando padeci una grave enfermedad en Viena, cuyos sntomas son clicos terribles que
acababan en vmitos violentos, y fiebre reumtica inflamatoria, que pudieron originar una
enfermedad renal crnica. Se considera que en esta infeccin se encuentran los orgenes de
su muerte siete aos ms tarde. En 1787, Mozart volvi a contraer una infeccin
estreptoccica que origin una segunda aparicin del sndrome de Schnlein-Henoch;
adems, sus riones, ya en mal estado, quedaron an ms daados.

Retratos e imgenes del compositor

Mozarts letzte Tage (ltimos das de Mozart) de Hermann von Kaulbach (1873). A pesar
de su calidad artstica, este retrato fue pintado ochenta y dos aos despus de que Mozart
muriese, por lo que el aspecto fsico del compositor no es representado con mucha
rigurosidad.
En la actualidad, existen ms de sesenta retratos y representaciones pictricas de toda
ndole de Mozart, a pesar de que buena parte de ellas presentan escasa fidelidad al modelo.
Arthur Hutchings manifest su punto de vista acerca de la contradiccin que ofrece la
oposicin que se da entre la ingente cantidad de obras plsticas que representan al genio y
el escaso valor iconogrfico de las mismas mediante la sentencia: Demasiadas
imgenes.25 Por su parte, Alfred Einstein, tambin especialista en Mozart, expres su
opinin acerca de estos retratos en las siguientes declaraciones
Nada poseemos que nos d una idea del aspecto fsico de Mozart, salvo escasos y
mediocres lienzos que no guardan siquiera afinidad entre s.
A excepcin del artista francs Jean-Baptiste Greuze, ningn otro pintor relevante acometi
la empresa de reproducir fielmente el fsico de Mozart. Por otra parte, una de las
caractersticas del siglo XVIII en lo que a pintura se refiere fue precisamente, aunque slo
en algunas escuelas, la falta de fidelidad hacia los rasgos del modelo reproducido.24
Todo esto hizo que el musiclogo Arthur Schuring afirmase en 1923 lo siguiente:24 27
Mozart ha sido el compositor clebre de quien ms retratos ficticios se han realizado,
material pictrico que ha contribuido no poco a confundir a las posteriores generaciones en
lo referente a su semblante.
Estas declaraciones llevaron a los musiclogos e historiadores del arte a emprender un
riguroso anlisis de todas las pinturas, bocetos, dibujos, camafeos y grabados del
compositor que existan. La conclusin de esta labor fue de que tan solo ocho obras
plsticas,24 todas ellas de inters desigual, fueron elaboradas por autores que conocieron
directamente a Mozart, o bien mediante bocetos tomados de dibujos realizados del natural.
A partir de esta seleccin, las pinturas biogrficas de Mozart se han publicado con ms
cuidado, siguiendo, por lo general, los criterios surgidos a raz de ese anlisis.24

Detalle del retrato inacabado de Mozart al piano, obra de su cuado Joseph Lange, pintado
en 1789-1790. ste es considerado por Constanze como el mejor de todos los retratos de su
marido.28 29 30 31

Retrato concluido por Barbara Krafft en 1819. El retrato, a pesar de haber sido pintado casi
treinta aos despus de la muerte del compositor, se considera una de sus representaciones
ms fieles, ya que la autora emple como modelo tres obras fieles al original que la
hermana de Wolfgang puso a su disposicin. La obra fue solicitada a la artista por Joseph
Sonnleithner, con intencin de incluirlo en su galera de compositores.32
De esta forma, parece oportuno sealar una relacin de autores, contemporneos al
compositor, que firmaron retratos poco rigurosos de Mozart:33 34 Pompeo Girolamo Battoni,
Franois Joseph Bosio, Breitkopf, Joseph Duplessis, Nicol Grassi, Jean-Baptiste Greuze,
Klass, Langernhffel, Rigaud, Saint-Aubin, Van Smissen, Thelott, Tischbein, Johann
Zoffany. No obstante, el estudio de estos retratos puede resultar interesante, ya que, aun no
siendo fieles a los rasgos fsicos del compositor, aportan importantes datos iconogrficos,
ya sobre instrumentos musicales, ya sobre otras personalidades que en ellos figuran.24

A toda la anterior lista de autores, entre los que se encuentran algunos grandes nombres de
la pintura, cabe aadir a todos los artistas del siglo XIX que representaron a Mozart, como
Hermann von Kaulbach (cuyo retrato del compositor se reproduce en el margen izquierdo)
o Shields, que ofrecen una visin puramente romntica y poco rigurosa del aspecto fsico
del genio de Salzburgo. De esta afirmacin cabra excluir el retrato realizado por Barbara
Krafft en 1819 ya que, a pesar de haber sido pintado casi treinta aos despus de la muerte
del compositor, se considera una de sus representaciones ms fieles. Esto se debe a que
Krafft se bas en retratos hechos en vida de Mozart y considerados por la hermana del
compositor como de gran parecido con el genio. As, Krafft tom como modelos el retrato
de familia de Della Croce (1780-1781) y el leo inacabado de Joseph Lange (1789-1790,
reproducido en el margen derecho), que le fueron facilitados por la propia hermana de
Mozart, en Salzburgo.32
Al margen de todo estudio iconogrfico, los conocimientos actuales acerca de la similitud
de los retratos con respecto a la figura de Mozart se basan ms bien en opiniones que
supongan una fuente fiable, como, por ejemplo, el testimonio y las descripciones de alguno
de sus amigos, de su esposa o de su hijo mayor, Karl Thomas Mozart.34
Finalmente, cabe mencionar que el retrato de Mozart realizado por su cuado, Joseph
Lange (hacia el ao 1789) es considerado actualmente como la representacin ms fiel del
compositor (representado en el margen derecho). Lange era el marido de la hermana mayor
de Constanze, Aloysia Weber, y trabajaba como actor en el Burgtheater de Viena. A pesar
de ser tan solo un aficionado a la pintura, su obra fue considerada por Constanze como el
mejor de todos los retratos de su marido,28 35 afirmando:29 30
Sin duda, el pintado por el marido de madame Lange, que, aun tratndose de una obra
inacabada, presenta un parecido admirable.
Maria Anna Mozart, hermana del compositor, tambin admiti que el parecido del retrato
con el modelo era asombroso.36

Indumentaria
A Mozart, al igual que a Constanze, le gustaba la ropa elegante, y siempre vesta a la ltima
moda y con vestidos caros, independientemente de cul fuera su situacin econmica. Esto
era as, en parte, por ser un hombre que conceda mucha importancia a la apariencia
externa.37
Mozart tena una intensa actividad social, que inclua obligaciones como las de aparecer en
las funciones de la corte,nota 5 visitar los elegantes salones de personas como Johann Tost y
el canciller de la corte Greiner, y frecuentar los crculos y recepciones cortesanas de Praga

en su calidad de Hofcompositeur.nota 6 Su esposa asista a muchos de estos acontecimientos;

esto significa que los Mozart tenan que ir bien vestidos, y el cabello de Mozart requera
una atencin constante. En cuanto a este ltimo punto, se conserva el testimonio directo de
su peluquero, herr Haderlein:38 39
Mientras le estaba arreglando el pelo a Mozart una maana, justo en el momento en que
estaba terminando de hacerle la coleta, de repente Mozart se levant de un salto y, a pesar
de que yo segua con su coleta entre las manos, se dirigi a la habitacin contigua,
arrastrndome tras de s, y empez a tocar el piano. Admirado ante su forma de tocar y ante
la hermosa tonalidad del instrumento -era la primera vez que escuchaba un piano como
aqul-, solt la coleta y no termin de peinarle hasta que se levant. Un da, cuando yo
estaba doblando la esquina desde la Krtnerstrasse hacia la Himmelpfortgasse para acudir
al servicio de Mozart, lleg l a caballo, se detuvo y, mientras avanzaba unos pasos, sac
una tabla pequea [del bolsillo] y se puso a escribir msica. Volv a hablarle, preguntndole
si poda recibirme, y me dijo que s.
El musiclogo Bernhard Paumgartner (1991) cree que Mozart no solo concedi
importancia a su aspecto por razones sociales, sino tambin porque sufra una falta de
cualidades fsicas.40 41 Se dice que el actor Backhaus lo tom por un oficial de sastre,40 y al
poeta Johann Ludwig Tieck, que lo vio en Berln en el mes de mayo de 1789, merodeando
inquieto por los atriles de una sala vaca y oscura en la que iba a representarse El rapto del
serrallo (KV 384), le pareci un hombre de figura trivial.42 Tambin el socilogo judeoalemn Norbert Elias (2002) incide en la insignificancia de su aspecto, aunque seala que
su semblante resulta amable y humanamente grato.43 44
No existe ningn dato sobre cmo vesta Constanze Mozart, pero s se conoce cmo era la
indumentaria de su marido en 1791, gracias a la Orden de Suspensinnota 7 redactada en
diciembre de ese mismo ao, tras la muerte del genio. Este documento posee un inventario
de su ropa y efectos personales:37
1. 1 casaca blanca de pao.
2. 1 dem azul.
3. 1 dem roja.
4. 1 dem de color nanqun.nota 8
5. 1 dem de color satn marrn [braun = brune de marine?] con calzones, bordada en
seda.nota 9
6. 1 traje entero de pao negro.
7. 1 gabn pardo.
8. 1 dem de pao ms ligero.
9. 1 casaca de pao azul con piel.
10. 1 dem Kiria con adornos de piel.

11. 4 chalecos variados, 9 calzones variados, dos sombreros corrientes, 3 pares de botas,
3 pares de zapatos.
12. 9 pares de medias de seda.
13. 9 camisas.
14. 4 pauelos de cuello de color blanco, 1 gorro de dormir, 18 pauelos de bolsillo.
15. 8 calzoncillos, 2 camisas de dormir, 5 pares de medias.
Un vestuario semejante era el que podra tener un comerciante acomodado: se trata de ropa
cara y lujosa. Kelly lo record en un ensayo de la siguiente forma:
Estaba sobre el escenario con su pelliza carmes y su bicornio con encajes de oro, dando el
tempo de la msica a la orquesta.
El vestuario de Mozart parece haber sido comprado segn la ltima moda; segn H. C.
Robbins Landon, musiclogo y especialista en la vida y obra de Mozart, probablemente
tuvo que adquirir ropa elegante para los festejos de la coronacin de Frncfort,45 nota 10 para
asistir a los conciertos pblicos y recepciones privadas.46 El siguiente extracto de un
peridico coetneo da una idea de la moda del momento:47
Los calzones cortos hace ya tiempo que se llevan... de estambre (para diario) y en verano de
color paja; tambin en gris ceniza y el nanqun couleur sur couleur a rayas (la ltima
moda); tambin en tela blanquecina, verdosa o color azufre... Otra prenda muy usada es el
chaleco... Ahora empiezan a llevarse de Manchester [algodn] liso, a rayas o a cuadros...
Tambin empiezan a llevarse las botas... si se usan zapatos es con... medias de seda gris
perla. [El abrigo] llega casi hasta los zapatos y se usa en todos los colores.
Se incluye una ilustracin de un alemn elegante vestido a la ltima moda y se describe
su traje:
El caballero elegante es una combinacin de ingls y francs: 1) El peinado en Grecque
carr dos d'ne;nota 11 2) un pauelo ingls de muselina negra; 3) una casaca
anglofrancesa; 4) un chaleco en fond filoche;nota 12 5) calzones ajustados en bleu mignon o
estambre de color azul fuerte; 6) dos cadenas de reloj grandes; 7) medias de seda a cuadros
azules y blancos; 8) se siguen llevando los zapatos negros; 9) en la mano un sombrero
l'Andromane, con forro de color de rosa, porque el sombrero es ms para la mano que para
la cabeza.48
Tras la muerte del compositor, sus bienes se tasaron en 595 florines y 9 kreutzer, de los que
55 florines correspondan a vestuario y ropa interior. Entre las deudas pendientes (que
sumaban 918 florines y 16 kreutzer) haba tres facturas considerables entre las que se
encontraba la de un sastre, a quien deba 282 florines y 7 kreutzer.49

Personalidad y creencias

Vanse tambin: Mozart y la Iglesia catlica y Mozart y la francmasonera.

Como alegan numerosos testimonios de la poca, el rasgo ms caracterstico de la

personalidad de Mozart era su optimismo. Cuando el matrimonio de msicos y editores
ingleses Vincent y Mary Novello se entrevistaron con Constanze en 1829 y le preguntaron
por el carcter de su marido, ella respondi sin vacilar: Siempre estaba alegre.30 50
La mayora de los investigadores apuntan a que Mozart presentaba un carcter infantil y
aniado e, incluso, un poco irresponsable, que le llevaba, a veces, a tomar decisiones
impulsivas.51 Esta idea se ve apoyada en un texto redactado en 1792 por Maria Anna
Mozart, hermana de Wolfgang, para la futura biografa de Friedrich Schlichtegroll:11 52
Exceptuando su msica sigui siendo un nio, y sta es la caracterstica principal del lado
oscuro de su personalidad: siempre precis un padre, una madre o alguien que velase por l;
era incapaz de administar el dinero; se cas, contra la voluntad de su padre, con una joven
que no era en absoluto adecuada para l, y de ah el gran desorden que hubo en su hogar
durante y despus de su muerte.
Mozart tambin fue descrito por sus contemporneos como un hombre hospitalario,34
generoso,53 celoso de su propio genio54 y adicto al trabajo.55 Por otra parte, tena una gran
autoestima y, en ocasiones, podra resultar un tanto orgulloso. A pesar de no estar dotado de
una gran fuerza psicolgica, lleg hasta sus ltimos das con una entereza sorprendente en
todos los aspectos.50 Era extrovertido,54 sociable54 e inconformista, puesto que se negaba a
aceptar el estatus de sirvientes que tenan los msicos en la poca, lo que le ocasion no
pocos problemas en el transcurso de su existencia.56
Sobre este inconformismo social del que Mozart hizo gala a lo largo de su vida cabe citar la
ruptura con el que haba sido su mecenas y protector desde la infancia, Hieronymus von
Colloredo, Prncipe-arzobispo de Salzburgo, quien gozaba de una excelente relacin con el
padre del compositor.nota 13 Mozart nunca dej de ser msico en la corte arzobispal de
Salzburgo de forma oficial. Debido a su espritu alegre y cosmopolita, el compositor se fue
distanciando progresivamente del arzobispo, quien lo consideraba un joven insolente.57
Colloredo lo hizo llamar a Viena en 1781 para lanzarle un ultimtum por su irresponsable
actitud; Mozart lleg a la ciudad para reunirse con l el da 16 de marzo. En este encuentro,
tuvo lugar un duro enfrentamiento entre ambos, que desemboc en la presentacin de una
carta de renuncia por parte de Mozart, y concluy con la clebre patada de despedida que
el conde Arco, miembro de la corte arzobispal, le propin a Mozart en el trasero. El
arzobispo, consciente de la vala de Mozart como compositor, se neg a firmar la carta de
renuncia que ste le haba presentado, lo que convirti a Mozart durante el resto de sus das
en un vasallo huido, condicin peligrosa en la Europa del siglo XVIII.58
En la correspondencia con su padre, Mozart relata cmo se desarrolla el encuentro con el
conde Arco:57
Vaya modo de ablandar a la gente! No se atrevi por cobarda a decirle nada al arzobispo y
me mantuvo pendiente de un hilo durante un mes para, finalmente, darme una patada en el
trasero. Menudo proceder!

Leopold se senta profundamente preocupado por el temor a perder su salario, ya que

Wolfgang le escribi encolerizado enumerndole las numerosas represalias que pensaba
llevar a cabo contra el conde. Se trata de una carta muy interesante, en tanto que muestra la
faceta ms reivindicativa de Mozart, muy vinculada con el espritu de la Ilustracin:57
... Escribir muy pronto a ese malhadado hombre para decirle qu pienso de l, y en cuanto
se ponga ante mis ojos le dar una patada que la recordar en sus carnes para siempre... A
pesar de no ser conde, tengo ms gallarda y honor en mi corazn que muchos de los que
gozan de tal ttulo. Quien me insulte, ya sea lacayo, ya conde, merecer mi desprecio.
En realidad, los temores de Leopold eran infundados, ya que Mozart era un hombre de
carcter pacfico, tranquilo y amable;57 era poco dado a la violencia, y solo en sus escritos
afloran rasgos de venganza fsica.57
Por lo general, Mozart trabajaba durante mucho tiempo y con energa, terminando
composiciones a un gran ritmo debido a los ajustados plazos. A menudo haca bosquejos y
esbozos aunque, a diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado, ya que
Constanze los destruy despus de su muerte.59 Con respecto a sus propias composiciones,
Mozart sola juzgarlas con imparcialidad, y a menudo con una severidad y rigor que no
habra soportado fcilmente de otro.60
En cuanto a la gestin del dinero, Mozart era bastante despreocupado, pero no tanto como
afirma la creencia popular.61 No obstante, esta actitud le llev a gastarlo en ocasiones de
forma excesiva,53 y a depender durante varios aos de los prstamos que le hacan algunos
amigos, especialmente Johann Michael Puchberg.62 nota 14 Por otra parte, y desde que se
instal en Viena, Mozart vivi largos periodos de tiempo en los que no posea un salario
fijo.63 En cierta ocasin, en un viaje que el compositor hizo a Berln, el rey Federico
Guillermo II de Prusia le propuso tres mil escudos de honorarios si deseaba instalarse en su
corte y encargarse de la direccin de su orquesta. Mozart rechaz la propuesta, replicando:
Me gusta vivir en Viena; el emperador me quiere, y el dinero me importa poco.63 64 Los
editores de msica y empresarios de teatro abusaron del conocido desinters de Mozart por
el dinero, hasta tal punto que la mayor parte de sus composiciones para piano no le
produjeron nada.65 Asimismo, las representaciones de las peras de Mozart en Alemania le
reportaron fama, pero no dinero, debido a la inexistencia de derechos de representacin;
y los editores alemanes podan reimprimir a su antojo la msica de Mozart sin consultarle,
ya que tampoco exista una ley de propiedad intelectual.66
Fue criado segn la moral catlica, pero sin coaccin ni trabas espirituales que pudieran
desviar la libre iniciativa del genio.67 Fue un miembro leal de la Iglesia catlica en todas las
etapas de su vida,68 69 a pesar de pertenecer a la francmasonera durante los ltimos siete
aos de su vida.70 Esto era posible debido a que en la poca de Mozart, la francmasonera se
consideraba una prolongacin ilustrada de las creencias cristianas, de modo que ser catlico
y masn no era excluyente, sino perfectamente compatible.71 72

Formacin y cualidades intelectuales

Vase tambin: Biblioteca de Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart era una persona culta e ilustrada, que dominaba cuatro lenguas (alemn, italiano,
francs e ingls, y tena conocimientos avanzados de latn),67 experimentaba un profundo
inters por la lectura,73 especialmente por la literatura de William Shakespeare,74 y se senta
atrado por las Bellas Artes (parece ser que en algn momento cogi los lpices y
pinceles).30 67 El propio Leopold Mozart se senta muy orgulloso de la educacin que haba
proporcionado a su hijo, jactndose de que Wolfgang haba recibido una cultura ms slida
que los muchachos que acudan a la clebre Escuela Imperial de Viena, donde se formaron
los hermanos Haydn y Schubert, escuela cuya formacin inclua una esmerada enseanza
del latn y de la msica, tanto en el campo instrumental como en el vocal.67 Arthur
Hutchings, musiclogo y especialista en la vida y la obra de Mozart, afirma que el genio
recibi una educacin bastante completa, siendo idnea al menos en el mbito musical: el
pequeo Mozart hall diversin en la msica.67
Posea una gran habilidad para el manejo de las lenguas y para las matemticas
(especialmente, el lgebra), su materia favorita en la infancia.67 75 Por otra parte, tena odo
absoluto, cualidad innata muy valiosa en msica, as como una prodigiosa memoria
fotogrfica y auditiva, que le permita retener las ideas en su cabeza durante aos.76 De
estas dos cualidades da testimonio la clebre ancdota del Miserere de Gregorio Allegri:
esta musicalizacin del salmo cincuenta, uno de los mejores ejemplos del estilo polifnico
renacentista italiano, se interpretaba dos veces cada Semana Santa, una el Mircoles Santo
y otra el Viernes Santo, en la Capilla Sixtina. Considerada patrimonio del Vaticano, se
prohiba tajantemente la ejecucin de la obra fuera de la Capilla, bajo pena de excomunin
para quien la copiara. Sin embargo, en su viaje a Italia en la Semana Santa de 1770, Mozart
asisti con su padre a la interpretacin del Miserere del mircoles en la Capilla Sixtina, y se
propuso retenerlo de memoria. As, cuando esa noche regres a la fonda donde se
hospedaba, lo puso por escrito. Dos das despus, el viernes, volvi a presenciar la
interpretacin de la obra y, disimulando el manuscrito en el sombrero, pudo hacer algunas
correcciones. Al llegar la proeza a odos del papa Clemente XIV, ste no solo no
excomulg a Mozart, que entonces tena catorce aos de edad, sino que decidi
galardonarlo nombrndolo caballero de la Orden de la Espuela de Oro en su primer grado.77
78

Entorno
Mozart vivi en el centro del mundo musical viens y conoca a un gran nmero y variedad
de gente: compaeros msicos, intrpretes teatrales, amigos que como l se haban mudado
desde Salzburgo y muchos aristcratas, incluyendo algn conocido del emperador Jos II
de Austria. Cont con numerosos amigos entre los intelectuales, y asista asiduamente a las
veladas celebradas en los salones de las familias sealadas en las que se daban cita artistas
y pensadores; sin embargo, su presencia en tales reuniones fue hacindose cada vez ms
espordica a medida que su vinculacin con la masonera se estrechaba.67
Solomon considera que los tres amigos ms cercanos al compositor pudieron haber sido
Gottfried Janequin, el conde August Hatzfeld y Sigmund Barisani. Muchos otros incluyeron

entre sus amistades a su viejo colega Joseph Haydn, los cantantes Franz Xaver Gerl y
Benedikt Schack y el trompa Joseph Leutgeb. Leutgeb y Mozart mantuvieron un curioso
tipo de burlas amistosas, a menudo con Leutgeb siendo el objeto de las bromas pesadas de
Mozart.79

Aficiones
Vanse tambin: Estornino de Mozart y Mozart y la escatologa.

Disfrutaba jugando al billar, posiblemente porque era una forma de hacer ejercicio.80 81
Tambin le encantaba el baile, especialmente las fiestas de disfraces, a las que siempre
acuda disfrazado de arlequn.82 Tena varios animales domsticos: un canario, un estornino,
un perro y tambin un caballo para equitacin ldica.83 84 85 No hay ni el ms mnimo
indicio de que Mozart se dedicara al juego (excepto el billar o las partidas caseras de cartas,
con apuestas pequeas), y desde luego no iba a los famosos garitos vieneses, ya que, entre
otras cosas, su poder adquisitivo no lo permita.86 Le agradaba tomar caf en taza, as como
fumar en pipa, pero con moderacin.82
Especialmente en su juventud, Mozart senta una especial predileccin por el humor
escatolgico, no tan inslito en su tiempo, que se aprecia en muchas de sus cartas que han
sobrevivido, especialmente aquellas escritas a su prima Maria Anna Thekla Mozart
(alrededor de 1777 y 1778), pero tambin en la correspondencia con su hermana Nannerl y
sus padres.87 Mozart incluso escribi msica escatolgica, como el canon Leck mich im
Arsch KV 231 (literalmente Lmeme el culo, a veces idiomticamente traducido como
Bsame el culo o Atscate).88

Rutina diaria
Como puede desprenderse de un texto escrito por el propio Mozart, su programa diario en
1782nota 15 era el siguiente:82 89
A las seis, siempre estoy peinado. A las siete, completamente vestido. Luego escribo hasta
las nueve. Desde las nueve hasta la una, doy clase. Despus como, cuando no estoy
invitado, y en ese caso el almuerzo es a las dos o a las tres. No puedo trabajar antes de las
cinco o las seis, y a menudo me lo impide una academia;nota 16 si no, escribo hasta las nueve
de la noche [...]. Debido a las academias y a la eventualidad de ser solicitado aqu o all,
nunca tengo la seguridad de poder componer por la tarde, de modo que he tomado la
costumbre (sobre todo cuando vuelvo temprano) de escribir algo antes de acostarme. Con
frecuencia lo hago hasta la una, para levantarme de nuevo a las seis.
Meses despus de redactar este escrito, Mozart contrajo matrimonio con Constanze Weber;
por tanto, su rutina sufri ciertas modificaciones desde ese momento.84 No obstante, y
segn recogen diversas entradas de su diario posteriores al enlace matrimonial, la vida
diaria de Mozart como casado presentaba una organizacin bastante similar, incluyendo
algunas actividades nuevas, como los paseos a caballo por la maana temprano,83 84 85 y las
partidas de billar con su esposa por la tarde.90 91 92 93

Mtodo de composicin
Artculo principal: Mtodo de composicin de Wolfgang Amadeus Mozart

Por lo general, Mozart trabajaba con energa, terminando composiciones a un gran ritmo
debido a los ajustados plazos de entrega y a la acumulacin de encargos. Empleaba en
componer entre cinco y siete horas diarias, en funcin de si tena o no algn concierto, las
cuales solan repartirse entre la primera parte de la tarde y la noche.82 89
En la actualidad, es de sobra conocida la rapidez con la que compona Mozart.94 En una
carta a su madre, la hermana del compositor, Nannerl Mozart, bromea que su hermano est
escribiendo una sonata mientras va componiendo otra mentalmente.95
De esta forma, Mozart tard un mes en escribir el Concierto para piano n. 21, de ochenta
y tres pginas de extensin muchos compositores habran tardado un mes slo en copiar
un concierto de tales dimensiones.96
Mozart fue capaz de escribir su Sinfona Linz, KV 425, en tan solo cinco das, durante su
periodo vacacional en la antedicha ciudad.97 Este hecho queda refelejado en la
correspondencia de Wolfgang con su padre:98 99
El martes 4 de noviembre dar una academia en el teatro de aqu, y como aqu no tengo a
mano ni una sola sinfona, estoy escribiendo una nueva a matacaballo, que tiene que estar
acabada para entonces...
Carta de Wolfgang Amadeus Mozart a su padre, fechada en Linz el 31 de octubre de 1783.
Otro ejemplo de su velocidad compositiva se halla en la obertura de la pera Don Giovanni,
en la que Mozart trabaj tan solo la noche que precedi a la primera representacin y
cuando ya haba tenido lugar el ensayo general.100
Mozart no tena por costumbre hacer copias de sus composiciones, de modo que las
escriba directamente en la versin definitiva, sin recurrir a un borrador previo.101 nota 17 Sin
embargo, sus partituras autgrafas presentan sorprendentemente pocas correcciones y
revisiones, ya que Mozart pona por escrito una obra tan solo cuando esta haba sido ya
terminada en su mente.102
Mozart sola seguir un proceso de composicin muy peculiar, que se caracterizaba porque
no terminaba una obra al completo, sino que dejaba en la partitura espacios en blanco de los
que estaba seguro que sera capaz de acordarse transcurrido un tiempo, y cuando se
aproximaba la fecha de entrega o de estreno de la obra, completaba los huecos vacos. De
esta forma, lograba optimizar el tiempo de trabajo en las distintas composiciones, dndole
preferencia a aquellas cuyas fechas de entrega o estreno estuviesen ms cercanas.103

As, el mtodo de trabajo que sola seguir Mozart era el de completar la parte de los
primeros violines, la de los segundos violines en caso necesario, y el bajo y restantes partes,
generalmente de carcter solista, si lo consideraba necesario para ayudar a su memoria.104
En el caso de una gran obra vocal, como la Gran Misa (KV 427) o el Rquiem (KV 626),
Mozart anotaba el coro, el bajo continuo y las secciones de ritornello de la orquesta, y
tambin normalmente los primeros violines y las entradas complicadas, polifnicas o
cannicas, de la cuerda o de las seccciones solistas de la madera.105
Con una particella de esas caractersticas, Mozart poda tener guardada incluso una obra de
importancia hasta tres aos, como hizo con el Concierto para piano n. 27 (KV 595), para
desempolvarla y rellenarla en su momento.106

Artculo principal: Aspecto fsico y personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart

Vanse tambin: Mozart y la viruela, Mozart y la Iglesia catlica, Estornino de Mozart,
Oreja de Mozart y ltimo apartamento de Mozart.

El llamado Mozart de Bolonia fue copiado en 1777 en Salzburgo (Austria) por un autor
desconocido a partir de un retrato original pedido para la galera de compositores de
Giovanni Battista Martini en Bolonia (Italia).
El aspecto fsico de Mozart fue descrito por el tenor Michael Kelly, en sus Reminiscencias
como un pequeo hombre notable, muy delgado y plido, con una prominente cabellera de
cabellos claros, por la que se mostraba muy vanidoso. Como escribi Franz Xaver
Niemetschek, uno de sus primeros bigrafos, no haba nada especial en [su] fsico. [...] Era
pequeo y su semblante, excepto sus ojos grandes e intensos, no mostraba ningn signo de
su genio. Su tez facial estaba picada, una secuela de la viruela que sufri en su niez. Le
gustaba la ropa elegante; Kelly lo record en un ensayo de la siguiente forma: Estaba
sobre el escenario con su pelliza carmes y su bicornio con encajes de oro, dando el tempo
de la msica a la orquesta. Por su lado, Constanze escribi ms tarde que era un tenor,

bastante suave en la oratoria y delicado en el canto, pero cuando algo lo excitaba, o era
necesario esforzarse, era tan poderoso como enrgico.78
Por lo general Mozart trabajaba durante mucho tiempo y con energa, terminando
composiciones a un gran ritmo debido a los ajustados plazos. A menudo haca bosquejos y
esbozos aunque, a diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado ya que
Constanze los destruy despus de su muerte.79
Fue criado segn la moral catlica y fue un miembro leal de la Iglesia en todas las etapas de
su vida.80
Mozart vivi en el centro del mundo musical viens y conoca a un gran nmero y variedad
de gente: compaeros msicos, intrpretes teatrales, amigos que como l se haban mudado
desde Salzburgo y muchos aristcratas, incluyendo algn conocido del emperador Jos II.
Solomon considera que sus tres amigos ms cercanos pudieron haber sido Gottfried
Janequin, el conde August Hatzfeld y Sigmund Barisani. Muchos otros incluyeron entre sus
amistades a su viejo colega Joseph Haydn, los cantantes Franz Xaver Gerl y Benedikt
Schack y el trompista Joseph Leutgeb. Leutgeb y Mozart mantuvieron un curioso tipo de
burlas amistosas, a menudo con Leutgeb siendo el objeto de las bromas pesadas de
Mozart.81
Disfrutaba jugando al billar y el baile y tena varios animales domsticos: un canario, un
estornino, un perro y tambin un caballo para equitacin ldica.82 En particular en su
juventud, Mozart tena un cario asombroso para el humor escatolgico (no tan inslito en
su tiempo), que se aprecia en muchas de sus cartas que han sobrevivido, especialmente
aquellos escritos a su prima Maria Anna Thekla Mozart alrededor de 1777-1778, pero
tambin en su correspondencia con su hermana Nannerl y sus padres.83 Mozart incluso
escribi msica escatolgica, como el canon Leck mich im Arsch KV 231 (literalmente
Lmeme el culo, a veces idiomticamente traducido como Bsame el culo o
Atscate).84

Aspecto fsico y personalidad de Wolfgang

Amadeus Mozart

El llamado Mozart de Bolonia fue copiado en 1777 en Salzburgo (Austria) por un autor
desconocido a partir de un retrato original pedido para la galera de compositores de
Giovanni Battista Martini en Bolonia (Italia).
El aspecto fsico y la personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart son objeto de
mltiples investigaciones en la actualidad.1 El hecho de que no se hayan podido exhumar
los restos de Mozart, debido a que se desconoce el punto exacto en el que se localiza la
tumba comunitaria en que fue enterrado, ni se conserven mscaras o moldes mortuorios,nota 1
confiere cierto grado de incertidumbre a la apariencia fsica del compositor. Aunque existe
un supuesto crneo de Mozart, su autenticidad, ms que cuestionable, no se ha podido
verificar hasta la fecha. Este crneo ha sido sometido a diversas pruebas de ADN,
comparndolo con los de sus supuestas sobrina y abuela materna, pero no slo encontraron
que el ADN del primero no coincida con los de sus dos familiares, sino que los de ellas
tampoco concordaban entre s.2 Asimismo, se ha preservado un presunto mechn de su
pelo, tambin de dudosa legitimidad. No obstante, existen fuentes y referencias fidedignas
que ataen tanto a su aspecto e indumentaria como a su personalidad. Esta informacin se
concreta en obras plsticas, descripciones y testimonios de la poca, que permiten hacerse
una idea ms o menos acertada de cmo era Mozart fsica y psicolgicamente.
En relacin a su indumentaria y efectos personales, recientes estudios basados en
documentos como la Orden de Suspensinnota 2 redactada tras su muerte o el registro de los
recibos de compra de trajes, han contribuido mucho a esclarecer los gustos de Mozart en lo
que concierne a la ropa.
En cuanto a su personalidad, el conocimiento de la misma se debe, fundamentalmente, a las
descripciones de sus contemporneos que se han conservado, as como al anlisis de la
amplia correspondencia personal del compositor.3

ndice

1 Aspecto fsico
o 1.1 Enfermedades

1.2 Retratos e imgenes del compositor

2 Indumentaria

3 Personalidad y creencias

4 Formacin y cualidades intelectuales

5 Entorno

6 Aficiones

7 Rutina diaria
o

7.1 Mtodo de composicin

8 Fuentes
o

8.1 Notas

8.2 Referencias

8.3 Bibliografa

8.3.1 Bibliografa utilizada

8.3.2 Bibliografa adicional

Aspecto fsico

Representacin de la oreja izquierda de Mozart (izquierda) y de una oreja normal (derecha),

ofrecida en la biografa que realiz del compositor el segundo marido de la viuda de
Mozart, Georg Nikolaus von Nissen.4
Vanse tambin: Mozart y la viruela y Oreja de Mozart.

Como escribi Franz Xaver Niemetschek, uno de sus primeros bigrafos, no haba nada
especial en [su] fsico. [...] Era pequeo y su semblante, excepto sus ojos grandes e
intensos, no mostraba ningn signo de su genio.
Mozart fue descrito por el tenor Michael Kelly,nota 3 actor y cantante irlands de la pera de
Viena, en su obra Reminiscences. sta aporta una de las descripciones ms valiosas y
completas de la figura de Mozart:5 6
Entretena a las visitas interpretando fantasas y caprichos en el piano. Su sensibilidad, su
sentimiento, la rapidez de sus dedos y, sobre todo, la agilidad y potencia de su mano
izquierda, me dejaban absorto. Tras la esplndida ejecucin, nos sentbamos a la mesa para
cenar, y yo tena el honor de sentarme entre l y su esposa. Despus de la cena, si la ocasin
era propicia y haba ms invitados, marchaban todos hacia el baile, y Mozart se una a ellos
con gran entusiasmo. Fsicamente, era un hombre de complexin pequea, muy delgado y
de plida tez, con abundante cabello, aunque algo fino y claro, del que estaba, por cierto,
muy orgulloso. Recuerdo que una vez me invit a su casa y estuve largo tiempo all, donde
siempre fui recibido con hospitalidad y estima; en aquella ocasin pude comprobar su gran
aficin al ponche, que mezclaba con otras bebidas e ingera, en verdad con poca mesura.
Era muy aficionado al billar, y jugbamos juntos bastantes partidas, aunque siempre me
ganaba. Fue un hombre de corazn bondadoso y su nimo estaba constantemente dispuesto
a complacer a los dems. Slo se mostraba algo distinto cuando interpretaba su msica: era
capaz de interrumpir su ejecucin si escuchaba el menor ruido. Ofreca conciertos todos los
domingos, a los cuales yo no recuerdo haber faltado en ninguna ocasin.
De los testimonios directos del fsico del compositor, diversos especialistas en la vida de
Mozart concluyen que era un hombre de poca estatura (meda 152 cm, aproximadamente),7
muy delgado y plido.8 De su corta altura da fe el diario del conde Ludwig von BentheimSteinfurt, aristcrata contemporneo de Mozart que asisti a uno de sus conciertos,
celebrado el 15 de octubre en el Teatro Municipal de Viena, en el que Mozart interpret
varias piezas.9 En la entrada correspondiente al 15 de octubre, el conde afirma que el seor
Mozart es un hombre pequeo, de figura agradable.6 10 De su palidez, su corta estatura y
su delgadez testifican, asimismo, unos comentarios redactados en 1792 por Maria Anna
Mozart, la hermana de Wolfgang, para la futura biografa de Friedrich Schlichtegroll:11 12
Los padres de Mozart eran en su poca la pareja mejor parecida de Salzburgo, y en sus aos
de juventud la hija pasaba por poseer una belleza notable. Pero el hijo, Wolfgang, era
pequeo, delgado, de complexin plida y sin ningn aspecto extraordinario en su
apariencia externa y figura.
Presentaba un rostro corriente, que estaba marcado por las cicatrices de la viruela que
padeci en su infancia, y en el que resaltaba una gran nariz. Sus ojos eran grandes y claros
(al parecer, de color azul intenso) y luca una abundante y espesa cabellera, de cabello fino
y color trigueo, recogido en una cola.nota 4 Sus manos eran de mediano tamao, con dedos
largos y finos, y su boca era pequea. A la oreja izquierda de Mozart le faltaba la
circunvolucin usual o concha (esta rara malformacin congnita se conoce ahora en la
literatura mdica con el nombre de oreja de Mozart; vase la imagen del margen).13 14

Era bastante torpe en la manipulacin de objetos, tanto ms cuanto menor fuese el tamao
de stos, y no poda parar de juguetear o tamborilear las manos cuando hablaba con alguien
o cuando coma: su cuerpo siempre estaba en movimiento.15
Por su lado, Constanze escribi ms tarde que era un tenor, bastante suave en la oratoria y
delicado en el canto, pero cuando algo lo excitaba, o era necesario esforzarse, era tan
poderoso como enrgico.16 17

Enfermedades
Dada su complexin delgada y dbil, Mozart fue ya desde los seis aos de edad una
persona que padeci numerosas enfermedades a lo largo de su vida, las cuales fueron
deteriorando paulatinamente su salud hasta desembocar en su prematura muerte,18 cuando
contaba treinta y cinco aos.19 As, contrajo una infeccin estreptoccica en las vas
superiores en 1762, ms adelante padeci un eritema nudoso que el doctor Peter J. Davies,
del Hospital St. Vincent de Melbourne (Australia), considera de probable origen
estreptoccico. Ese mismo ao, contrajo una nueva infeccin estreptoccica y sufri un
leve ataque de fiebre reumtica. En 1764, sufri una amigdalitis, y en 1765 la contrajo de
nuevo, en este caso complicada con sinusitis. A finales de ese ao, sufri una fiebre tifoidea
endmica que lo llev a un estado de coma, al ao siguiente padeci un nuevo ataque de
fiebre reumtica. En 1767, contrajo la viruela, tres aos despus sufrira una congelacin
durante sus viajes por Italia, y en 1771 padeci una traqueobronquitis con ictericia. Tres
aos ms tarde, sufri un absceso dental agudo, y cuatro aos despus, padeci una
bronquitis.20 21
A los veinticinco aos de edad, en 1781, contrajo una infeccin viral, pero fue en 1784
cuando padeci una grave enfermedad en Viena, cuyos sntomas son clicos terribles que
acababan en vmitos violentos, y fiebre reumtica inflamatoria, que pudieron originar una
enfermedad renal crnica. Se considera que en esta infeccin se encuentran los orgenes de
su muerte siete aos ms tarde. En 1787, Mozart volvi a contraer una infeccin
estreptoccica que origin una segunda aparicin del sndrome de Schnlein-Henoch;
adems, sus riones, ya en mal estado, quedaron an ms daados.20 22

Retratos e imgenes del compositor

Mozarts letzte Tage (ltimos das de Mozart) de Hermann von Kaulbach (1873). A pesar de
su calidad artstica, este retrato fue pintado ochenta y dos aos despus de que Mozart

muriese, por lo que el aspecto fsico del compositor no es representado con mucha
rigurosidad.
En la actualidad, existen ms de sesenta23 24 retratos y representaciones pictricas de toda
ndole de Mozart, a pesar de que buena parte de ellas presentan escasa fidelidad al modelo.
Arthur Hutchings manifest su punto de vista acerca de la contradiccin que ofrece la
oposicin que se da entre la ingente cantidad de obras plsticas que representan al genio y
el escaso valor iconogrfico de las mismas mediante la sentencia: Demasiadas
imgenes.25 Por su parte, Alfred Einstein, tambin especialista en Mozart, expres su
opinin acerca de estos retratos en las siguientes declaraciones:24 26
Nada poseemos que nos d una idea del aspecto fsico de Mozart, salvo escasos y
mediocres lienzos que no guardan siquiera afinidad entre s.
A excepcin del artista francs Jean-Baptiste Greuze, ningn otro pintor relevante acometi
la empresa de reproducir fielmente el fsico de Mozart. Por otra parte, una de las
caractersticas del siglo XVIII en lo que a pintura se refiere fue precisamente, aunque slo
en algunas escuelas, la falta de fidelidad hacia los rasgos del modelo reproducido.24
Todo esto hizo que el musiclogo Arthur Schuring afirmase en 1923 lo siguiente:24 27
Mozart ha sido el compositor clebre de quien ms retratos ficticios se han realizado,
material pictrico que ha contribuido no poco a confundir a las posteriores generaciones en
lo referente a su semblante.
Estas declaraciones llevaron a los musiclogos e historiadores del arte a emprender un
riguroso anlisis de todas las pinturas, bocetos, dibujos, camafeos y grabados del
compositor que existan. La conclusin de esta labor fue de que tan solo ocho obras
plsticas,24 todas ellas de inters desigual, fueron elaboradas por autores que conocieron
directamente a Mozart, o bien mediante bocetos tomados de dibujos realizados del natural.
A partir de esta seleccin, las pinturas biogrficas de Mozart se han publicado con ms
cuidado, siguiendo, por lo general, los criterios surgidos a raz de ese anlisis.24

Detalle del retrato inacabado de Mozart al piano, obra de su cuado Joseph Lange, pintado
en 1789-1790. ste es considerado por Constanze como el mejor de todos los retratos de su
marido.28 29 30 31

Retrato concluido por Barbara Krafft en 1819. El retrato, a pesar de haber sido pintado casi
treinta aos despus de la muerte del compositor, se considera una de sus representaciones
ms fieles, ya que la autora emple como modelo tres obras fieles al original que la
hermana de Wolfgang puso a su disposicin. La obra fue solicitada a la artista por Joseph
Sonnleithner, con intencin de incluirlo en su galera de compositores.32
De esta forma, parece oportuno sealar una relacin de autores, contemporneos al
compositor, que firmaron retratos poco rigurosos de Mozart:33 34 Pompeo Girolamo Battoni,
Franois Joseph Bosio, Breitkopf, Joseph Duplessis, Nicol Grassi, Jean-Baptiste Greuze,
Klass, Langernhffel, Rigaud, Saint-Aubin, Van Smissen, Thelott, Tischbein, Johann
Zoffany. No obstante, el estudio de estos retratos puede resultar interesante, ya que, aun no
siendo fieles a los rasgos fsicos del compositor, aportan importantes datos iconogrficos,
ya sobre instrumentos musicales, ya sobre otras personalidades que en ellos figuran.24
A toda la anterior lista de autores, entre los que se encuentran algunos grandes nombres de
la pintura, cabe aadir a todos los artistas del siglo XIX que representaron a Mozart, como
Hermann von Kaulbach (cuyo retrato del compositor se reproduce en el margen izquierdo)
o Shields, que ofrecen una visin puramente romntica y poco rigurosa del aspecto fsico
del genio de Salzburgo. De esta afirmacin cabra excluir el retrato realizado por Barbara
Krafft en 1819 ya que, a pesar de haber sido pintado casi treinta aos despus de la muerte
del compositor, se considera una de sus representaciones ms fieles. Esto se debe a que
Krafft se bas en retratos hechos en vida de Mozart y considerados por la hermana del
compositor como de gran parecido con el genio. As, Krafft tom como modelos el retrato
de familia de Della Croce (1780-1781) y el leo inacabado de Joseph Lange (1789-1790,
reproducido en el margen derecho), que le fueron facilitados por la propia hermana de
Mozart, en Salzburgo.32

Al margen de todo estudio iconogrfico, los conocimientos actuales acerca de la similitud

de los retratos con respecto a la figura de Mozart se basan ms bien en opiniones que
supongan una fuente fiable, como, por ejemplo, el testimonio y las descripciones de alguno
de sus amigos, de su esposa o de su hijo mayor, Karl Thomas Mozart.34
Finalmente, cabe mencionar que el retrato de Mozart realizado por su cuado, Joseph
Lange (hacia el ao 1789) es considerado actualmente como la representacin ms fiel del
compositor (representado en el margen derecho). Lange era el marido de la hermana mayor
de Constanze, Aloysia Weber, y trabajaba como actor en el Burgtheater de Viena. A pesar
de ser tan solo un aficionado a la pintura, su obra fue considerada por Constanze como el
mejor de todos los retratos de su marido,28 35 afirmando:29 30
Sin duda, el pintado por el marido de madame Lange, que, aun tratndose de una obra
inacabada, presenta un parecido admirable.
Maria Anna Mozart, hermana del compositor, tambin admiti que el parecido del retrato
con el modelo era asombroso.36

Indumentaria
A Mozart, al igual que a Constanze, le gustaba la ropa elegante, y siempre vesta a la ltima
moda y con vestidos caros, independientemente de cul fuera su situacin econmica. Esto
era as, en parte, por ser un hombre que conceda mucha importancia a la apariencia
externa.37
Mozart tena una intensa actividad social, que inclua obligaciones como las de aparecer en
las funciones de la corte,nota 5 visitar los elegantes salones de personas como Johann Tost y
el canciller de la corte Greiner, y frecuentar los crculos y recepciones cortesanas de Praga
en su calidad de Hofcompositeur.nota 6 Su esposa asista a muchos de estos acontecimientos;
esto significa que los Mozart tenan que ir bien vestidos, y el cabello de Mozart requera
una atencin constante. En cuanto a este ltimo punto, se conserva el testimonio directo de
su peluquero, herr Haderlein:38 39
Mientras le estaba arreglando el pelo a Mozart una maana, justo en el momento en que
estaba terminando de hacerle la coleta, de repente Mozart se levant de un salto y, a pesar
de que yo segua con su coleta entre las manos, se dirigi a la habitacin contigua,
arrastrndome tras de s, y empez a tocar el piano. Admirado ante su forma de tocar y ante
la hermosa tonalidad del instrumento -era la primera vez que escuchaba un piano como
aqul-, solt la coleta y no termin de peinarle hasta que se levant. Un da, cuando yo
estaba doblando la esquina desde la Krtnerstrasse hacia la Himmelpfortgasse para acudir
al servicio de Mozart, lleg l a caballo, se detuvo y, mientras avanzaba unos pasos, sac
una tabla pequea [del bolsillo] y se puso a escribir msica. Volv a hablarle, preguntndole
si poda recibirme, y me dijo que s.
El musiclogo Bernhard Paumgartner (1991) cree que Mozart no solo concedi
importancia a su aspecto por razones sociales, sino tambin porque sufra una falta de

cualidades fsicas.40 41 Se dice que el actor Backhaus lo tom por un oficial de sastre,40 y al
poeta Johann Ludwig Tieck, que lo vio en Berln en el mes de mayo de 1789, merodeando
inquieto por los atriles de una sala vaca y oscura en la que iba a representarse El rapto del
serrallo (KV 384), le pareci un hombre de figura trivial.42 Tambin el socilogo judeoalemn Norbert Elias (2002) incide en la insignificancia de su aspecto, aunque seala que
su semblante resulta amable y humanamente grato.43 44
No existe ningn dato sobre cmo vesta Constanze Mozart, pero s se conoce cmo era la
indumentaria de su marido en 1791, gracias a la Orden de Suspensinnota 7 redactada en
diciembre de ese mismo ao, tras la muerte del genio. Este documento posee un inventario
de su ropa y efectos personales:37
1. 1 casaca blanca de pao.
2. 1 dem azul.
3. 1 dem roja.
4. 1 dem de color nanqun.nota 8
5. 1 dem de color satn marrn [braun = brune de marine?] con calzones, bordada en
seda.nota 9
6. 1 traje entero de pao negro.
7. 1 gabn pardo.
8. 1 dem de pao ms ligero.
9. 1 casaca de pao azul con piel.
10. 1 dem Kiria con adornos de piel.
11. 4 chalecos variados, 9 calzones variados, dos sombreros corrientes, 3 pares de botas,
3 pares de zapatos.
12. 9 pares de medias de seda.
13. 9 camisas.
14. 4 pauelos de cuello de color blanco, 1 gorro de dormir, 18 pauelos de bolsillo.
15. 8 calzoncillos, 2 camisas de dormir, 5 pares de medias.
Un vestuario semejante era el que podra tener un comerciante acomodado: se trata de ropa
cara y lujosa. Kelly lo record en un ensayo de la siguiente forma:
Estaba sobre el escenario con su pelliza carmes y su bicornio con encajes de oro, dando el
tempo de la msica a la orquesta.

El vestuario de Mozart parece haber sido comprado segn la ltima moda; segn H. C.
Robbins Landon, musiclogo y especialista en la vida y obra de Mozart, probablemente
tuvo que adquirir ropa elegante para los festejos de la coronacin de Frncfort,45 nota 10 para
asistir a los conciertos pblicos y recepciones privadas.46 El siguiente extracto de un
peridico coetneo da una idea de la moda del momento:47
Los calzones cortos hace ya tiempo que se llevan... de estambre (para diario) y en verano de
color paja; tambin en gris ceniza y el nanqun couleur sur couleur a rayas (la ltima
moda); tambin en tela blanquecina, verdosa o color azufre... Otra prenda muy usada es el
chaleco... Ahora empiezan a llevarse de Manchester [algodn] liso, a rayas o a cuadros...
Tambin empiezan a llevarse las botas... si se usan zapatos es con... medias de seda gris
perla. [El abrigo] llega casi hasta los zapatos y se usa en todos los colores.
Se incluye una ilustracin de un alemn elegante vestido a la ltima moda y se describe
su traje:
El caballero elegante es una combinacin de ingls y francs: 1) El peinado en Grecque
carr dos d'ne;nota 11 2) un pauelo ingls de muselina negra; 3) una casaca
anglofrancesa; 4) un chaleco en fond filoche;nota 12 5) calzones ajustados en bleu mignon o
estambre de color azul fuerte; 6) dos cadenas de reloj grandes; 7) medias de seda a cuadros
azules y blancos; 8) se siguen llevando los zapatos negros; 9) en la mano un sombrero
l'Andromane, con forro de color de rosa, porque el sombrero es ms para la mano que para
la cabeza.48
Tras la muerte del compositor, sus bienes se tasaron en 595 florines y 9 kreutzer, de los que
55 florines correspondan a vestuario y ropa interior. Entre las deudas pendientes (que
sumaban 918 florines y 16 kreutzer) haba tres facturas considerables entre las que se
encontraba la de un sastre, a quien deba 282 florines y 7 kreutzer.49

Personalidad y creencias
Vanse tambin: Mozart y la Iglesia catlica y Mozart y la francmasonera.

Como alegan numerosos testimonios de la poca, el rasgo ms caracterstico de la

personalidad de Mozart era su optimismo. Cuando el matrimonio de msicos y editores
ingleses Vincent y Mary Novello se entrevistaron con Constanze en 1829 y le preguntaron
por el carcter de su marido, ella respondi sin vacilar: Siempre estaba alegre.30 50
La mayora de los investigadores apuntan a que Mozart presentaba un carcter infantil y
aniado e, incluso, un poco irresponsable, que le llevaba, a veces, a tomar decisiones
impulsivas.51 Esta idea se ve apoyada en un texto redactado en 1792 por Maria Anna
Mozart, hermana de Wolfgang, para la futura biografa de Friedrich Schlichtegroll:11 52
Exceptuando su msica sigui siendo un nio, y sta es la caracterstica principal del lado
oscuro de su personalidad: siempre precis un padre, una madre o alguien que velase por l;
era incapaz de administar el dinero; se cas, contra la voluntad de su padre, con una joven

que no era en absoluto adecuada para l, y de ah el gran desorden que hubo en su hogar
durante y despus de su muerte.
Mozart tambin fue descrito por sus contemporneos como un hombre hospitalario,34
generoso,53 celoso de su propio genio54 y adicto al trabajo.55 Por otra parte, tena una gran
autoestima y, en ocasiones, podra resultar un tanto orgulloso. A pesar de no estar dotado de
una gran fuerza psicolgica, lleg hasta sus ltimos das con una entereza sorprendente en
todos los aspectos.50 Era extrovertido,54 sociable54 e inconformista, puesto que se negaba a
aceptar el estatus de sirvientes que tenan los msicos en la poca, lo que le ocasion no
pocos problemas en el transcurso de su existencia.56
Sobre este inconformismo social del que Mozart hizo gala a lo largo de su vida cabe citar la
ruptura con el que haba sido su mecenas y protector desde la infancia, Hieronymus von
Colloredo, Prncipe-arzobispo de Salzburgo, quien gozaba de una excelente relacin con el
padre del compositor.nota 13 Mozart nunca dej de ser msico en la corte arzobispal de
Salzburgo de forma oficial. Debido a su espritu alegre y cosmopolita, el compositor se fue
distanciando progresivamente del arzobispo, quien lo consideraba un joven insolente.57
Colloredo lo hizo llamar a Viena en 1781 para lanzarle un ultimtum por su irresponsable
actitud; Mozart lleg a la ciudad para reunirse con l el da 16 de marzo. En este encuentro,
tuvo lugar un duro enfrentamiento entre ambos, que desemboc en la presentacin de una
carta de renuncia por parte de Mozart, y concluy con la clebre patada de despedida que
el conde Arco, miembro de la corte arzobispal, le propin a Mozart en el trasero. El
arzobispo, consciente de la vala de Mozart como compositor, se neg a firmar la carta de
renuncia que ste le haba presentado, lo que convirti a Mozart durante el resto de sus das
en un vasallo huido, condicin peligrosa en la Europa del siglo XVIII.58
En la correspondencia con su padre, Mozart relata cmo se desarrolla el encuentro con el
conde Arco:57
Vaya modo de ablandar a la gente! No se atrevi por cobarda a decirle nada al arzobispo y
me mantuvo pendiente de un hilo durante un mes para, finalmente, darme una patada en el
trasero. Menudo proceder!
Leopold se senta profundamente preocupado por el temor a perder su salario, ya que
Wolfgang le escribi encolerizado enumerndole las numerosas represalias que pensaba
llevar a cabo contra el conde. Se trata de una carta muy interesante, en tanto que muestra la
faceta ms reivindicativa de Mozart, muy vinculada con el espritu de la Ilustracin:57
... Escribir muy pronto a ese malhadado hombre para decirle qu pienso de l, y en cuanto
se ponga ante mis ojos le dar una patada que la recordar en sus carnes para siempre... A
pesar de no ser conde, tengo ms gallarda y honor en mi corazn que muchos de los que
gozan de tal ttulo. Quien me insulte, ya sea lacayo, ya conde, merecer mi desprecio.
En realidad, los temores de Leopold eran infundados, ya que Mozart era un hombre de
carcter pacfico, tranquilo y amable;57 era poco dado a la violencia, y solo en sus escritos
afloran rasgos de venganza fsica.57

Por lo general, Mozart trabajaba durante mucho tiempo y con energa, terminando
composiciones a un gran ritmo debido a los ajustados plazos. A menudo haca bosquejos y
esbozos aunque, a diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado, ya que
Constanze los destruy despus de su muerte.59 Con respecto a sus propias composiciones,
Mozart sola juzgarlas con imparcialidad, y a menudo con una severidad y rigor que no
habra soportado fcilmente de otro.60
En cuanto a la gestin del dinero, Mozart era bastante despreocupado, pero no tanto como
afirma la creencia popular.61 No obstante, esta actitud le llev a gastarlo en ocasiones de
forma excesiva,53 y a depender durante varios aos de los prstamos que le hacan algunos
amigos, especialmente Johann Michael Puchberg.62 nota 14 Por otra parte, y desde que se
instal en Viena, Mozart vivi largos periodos de tiempo en los que no posea un salario
fijo.63 En cierta ocasin, en un viaje que el compositor hizo a Berln, el rey Federico
Guillermo II de Prusia le propuso tres mil escudos de honorarios si deseaba instalarse en su
corte y encargarse de la direccin de su orquesta. Mozart rechaz la propuesta, replicando:
Me gusta vivir en Viena; el emperador me quiere, y el dinero me importa poco.63 64 Los
editores de msica y empresarios de teatro abusaron del conocido desinters de Mozart por
el dinero, hasta tal punto que la mayor parte de sus composiciones para piano no le
produjeron nada.65 Asimismo, las representaciones de las peras de Mozart en Alemania le
reportaron fama, pero no dinero, debido a la inexistencia de derechos de representacin;
y los editores alemanes podan reimprimir a su antojo la msica de Mozart sin consultarle,
ya que tampoco exista una ley de propiedad intelectual.66
Fue criado segn la moral catlica, pero sin coaccin ni trabas espirituales que pudieran
desviar la libre iniciativa del genio.67 Fue un miembro leal de la Iglesia catlica en todas las
etapas de su vida,68 69 a pesar de pertenecer a la francmasonera durante los ltimos siete
aos de su vida.70 Esto era posible debido a que en la poca de Mozart, la francmasonera se
consideraba una prolongacin ilustrada de las creencias cristianas, de modo que ser catlico
y masn no era excluyente, sino perfectamente compatible.71 72

Formacin y cualidades intelectuales

Vase tambin: Biblioteca de Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart era una persona culta e ilustrada, que dominaba cuatro lenguas (alemn, italiano,
francs e ingls, y tena conocimientos avanzados de latn),67 experimentaba un profundo
inters por la lectura,73 especialmente por la literatura de William Shakespeare,74 y se senta
atrado por las Bellas Artes (parece ser que en algn momento cogi los lpices y
pinceles).30 67 El propio Leopold Mozart se senta muy orgulloso de la educacin que haba
proporcionado a su hijo, jactndose de que Wolfgang haba recibido una cultura ms slida
que los muchachos que acudan a la clebre Escuela Imperial de Viena, donde se formaron
los hermanos Haydn y Schubert, escuela cuya formacin inclua una esmerada enseanza
del latn y de la msica, tanto en el campo instrumental como en el vocal.67 Arthur
Hutchings, musiclogo y especialista en la vida y la obra de Mozart, afirma que el genio
recibi una educacin bastante completa, siendo idnea al menos en el mbito musical: el
pequeo Mozart hall diversin en la msica.67

Posea una gran habilidad para el manejo de las lenguas y para las matemticas
(especialmente, el lgebra), su materia favorita en la infancia.67 75 Por otra parte, tena odo
absoluto, cualidad innata muy valiosa en msica, as como una prodigiosa memoria
fotogrfica y auditiva, que le permita retener las ideas en su cabeza durante aos.76 De
estas dos cualidades da testimonio la clebre ancdota del Miserere de Gregorio Allegri:
esta musicalizacin del salmo cincuenta, uno de los mejores ejemplos del estilo polifnico
renacentista italiano, se interpretaba dos veces cada Semana Santa, una el Mircoles Santo
y otra el Viernes Santo, en la Capilla Sixtina. Considerada patrimonio del Vaticano, se
prohiba tajantemente la ejecucin de la obra fuera de la Capilla, bajo pena de excomunin
para quien la copiara. Sin embargo, en su viaje a Italia en la Semana Santa de 1770, Mozart
asisti con su padre a la interpretacin del Miserere del mircoles en la Capilla Sixtina, y se
propuso retenerlo de memoria. As, cuando esa noche regres a la fonda donde se
hospedaba, lo puso por escrito. Dos das despus, el viernes, volvi a presenciar la
interpretacin de la obra y, disimulando el manuscrito en el sombrero, pudo hacer algunas
correcciones. Al llegar la proeza a odos del papa Clemente XIV, ste no solo no
excomulg a Mozart, que entonces tena catorce aos de edad, sino que decidi
galardonarlo nombrndolo caballero de la Orden de la Espuela de Oro en su primer grado.77
78

Entorno
Mozart vivi en el centro del mundo musical viens y conoca a un gran nmero y variedad
de gente: compaeros msicos, intrpretes teatrales, amigos que como l se haban mudado
desde Salzburgo y muchos aristcratas, incluyendo algn conocido del emperador Jos II
de Austria. Cont con numerosos amigos entre los intelectuales, y asista asiduamente a las
veladas celebradas en los salones de las familias sealadas en las que se daban cita artistas
y pensadores; sin embargo, su presencia en tales reuniones fue hacindose cada vez ms
espordica a medida que su vinculacin con la masonera se estrechaba.67
Solomon considera que los tres amigos ms cercanos al compositor pudieron haber sido
Gottfried Janequin, el conde August Hatzfeld y Sigmund Barisani. Muchos otros incluyeron
entre sus amistades a su viejo colega Joseph Haydn, los cantantes Franz Xaver Gerl y
Benedikt Schack y el trompa Joseph Leutgeb. Leutgeb y Mozart mantuvieron un curioso
tipo de burlas amistosas, a menudo con Leutgeb siendo el objeto de las bromas pesadas de
Mozart.79

Aficiones
Vanse tambin: Estornino de Mozart y Mozart y la escatologa.

Disfrutaba jugando al billar, posiblemente porque era una forma de hacer ejercicio.80 81
Tambin le encantaba el baile, especialmente las fiestas de disfraces, a las que siempre
acuda disfrazado de arlequn.82 Tena varios animales domsticos: un canario, un estornino,
un perro y tambin un caballo para equitacin ldica.83 84 85 No hay ni el ms mnimo
indicio de que Mozart se dedicara al juego (excepto el billar o las partidas caseras de cartas,
con apuestas pequeas), y desde luego no iba a los famosos garitos vieneses, ya que, entre

otras cosas, su poder adquisitivo no lo permita.86 Le agradaba tomar caf en taza, as como
fumar en pipa, pero con moderacin.82
Especialmente en su juventud, Mozart senta una especial predileccin por el humor
escatolgico, no tan inslito en su tiempo, que se aprecia en muchas de sus cartas que han
sobrevivido, especialmente aquellas escritas a su prima Maria Anna Thekla Mozart
(alrededor de 1777 y 1778), pero tambin en la correspondencia con su hermana Nannerl y
sus padres.87 Mozart incluso escribi msica escatolgica, como el canon Leck mich im
Arsch KV 231 (literalmente Lmeme el culo, a veces idiomticamente traducido como
Bsame el culo o Atscate).88

Rutina diaria
Como puede desprenderse de un texto escrito por el propio Mozart, su programa diario en
1782nota 15 era el siguiente:82 89
A las seis, siempre estoy peinado. A las siete, completamente vestido. Luego escribo hasta
las nueve. Desde las nueve hasta la una, doy clase. Despus como, cuando no estoy
invitado, y en ese caso el almuerzo es a las dos o a las tres. No puedo trabajar antes de las
cinco o las seis, y a menudo me lo impide una academia;nota 16 si no, escribo hasta las nueve
de la noche [...]. Debido a las academias y a la eventualidad de ser solicitado aqu o all,
nunca tengo la seguridad de poder componer por la tarde, de modo que he tomado la
costumbre (sobre todo cuando vuelvo temprano) de escribir algo antes de acostarme. Con
frecuencia lo hago hasta la una, para levantarme de nuevo a las seis.
Meses despus de redactar este escrito, Mozart contrajo matrimonio con Constanze Weber;
por tanto, su rutina sufri ciertas modificaciones desde ese momento.84 No obstante, y
segn recogen diversas entradas de su diario posteriores al enlace matrimonial, la vida
diaria de Mozart como casado presentaba una organizacin bastante similar, incluyendo
algunas actividades nuevas, como los paseos a caballo por la maana temprano,83 84 85 y las
partidas de billar con su esposa por la tarde.90 91 92 93

Mtodo de composicin
Artculo principal: Mtodo de composicin de Wolfgang Amadeus Mozart

Por lo general, Mozart trabajaba con energa, terminando composiciones a un gran ritmo
debido a los ajustados plazos de entrega y a la acumulacin de encargos. Empleaba en
componer entre cinco y siete horas diarias, en funcin de si tena o no algn concierto, las
cuales solan repartirse entre la primera parte de la tarde y la noche.82 89
En la actualidad, es de sobra conocida la rapidez con la que compona Mozart.94 En una
carta a su madre, la hermana del compositor, Nannerl Mozart, bromea que su hermano est
escribiendo una sonata mientras va componiendo otra mentalmente.95

De esta forma, Mozart tard un mes en escribir el Concierto para piano n. 21, de ochenta
y tres pginas de extensin muchos compositores habran tardado un mes slo en copiar
un concierto de tales dimensiones.96
Mozart fue capaz de escribir su Sinfona Linz, KV 425, en tan solo cinco das, durante su
periodo vacacional en la antedicha ciudad.97 Este hecho queda refelejado en la
correspondencia de Wolfgang con su padre:98 99
El martes 4 de noviembre dar una academia en el teatro de aqu, y como aqu no tengo a
mano ni una sola sinfona, estoy escribiendo una nueva a matacaballo, que tiene que estar
acabada para entonces...
Carta de Wolfgang Amadeus Mozart a su padre, fechada en Linz el 31 de octubre de 1783.
Otro ejemplo de su velocidad compositiva se halla en la obertura de la pera Don Giovanni,
en la que Mozart trabaj tan solo la noche que precedi a la primera representacin y
cuando ya haba tenido lugar el ensayo general.100
Mozart no tena por costumbre hacer copias de sus composiciones, de modo que las
escriba directamente en la versin definitiva, sin recurrir a un borrador previo.101 nota 17 Sin
embargo, sus partituras autgrafas presentan sorprendentemente pocas correcciones y
revisiones, ya que Mozart pona por escrito una obra tan solo cuando esta haba sido ya
terminada en su mente.102
Mozart sola seguir un proceso de composicin muy peculiar, que se caracterizaba porque
no terminaba una obra al completo, sino que dejaba en la partitura espacios en blanco de los
que estaba seguro que sera capaz de acordarse transcurrido un tiempo, y cuando se
aproximaba la fecha de entrega o de estreno de la obra, completaba los huecos vacos. De
esta forma, lograba optimizar el tiempo de trabajo en las distintas composiciones, dndole
preferencia a aquellas cuyas fechas de entrega o estreno estuviesen ms cercanas.103
As, el mtodo de trabajo que sola seguir Mozart era el de completar la parte de los
primeros violines, la de los segundos violines en caso necesario, y el bajo y restantes partes,
generalmente de carcter solista, si lo consideraba necesario para ayudar a su memoria.104
En el caso de una gran obra vocal, como la Gran Misa (KV 427) o el Rquiem (KV 626),
Mozart anotaba el coro, el bajo continuo y las secciones de ritornello de la orquesta, y
tambin normalmente los primeros violines y las entradas complicadas, polifnicas o
cannicas, de la cuerda o de las seccciones solistas de la madera.105
Con una particella de esas caractersticas, Mozart poda tener guardada incluso una obra de
importancia hasta tres aos, como hizo con el Concierto para piano n. 27 (KV 595), para
desempolvarla y rellenarla en su momento.106

Mozart y la viruela

Mozart en 1771, cuatro aos despus de haber padecido la viruela.

El compositor Wolfgang Amadeus Mozart enferm de viruela en 1767, cuando tena 11
aos de edad. Como todos los enfermos de viruela, corri un grave peligro de morir pero
sobrevivi a la enfermedad. Este artculo trata sobre cmo era la viruela en la poca de
Mozart, la decisin tomada por su padre Leopold en 1764 de no inocular al nio contra la
enfermedad, el padecimiento de la misma y sus secuelas.

ndice

1 La viruela en tiempos de Mozart

2 La decisin de Leopold

3 Mozart enferma de viruela

4 Historia posterior

5 Vase tambin

6 Referencias

6.1 Notas

6.2 Bibliografa

7 Enlaces externos

La viruela en tiempos de Mozart

La viruela fue una enfermedad devastadora en la Europa del siglo XVIII.

Artculo principal: Viruela
La viruela fue una enfermedad devastadora en la Europa del siglo XVIII, que se extenda en
forma de epidemia matando y desfigurando a millones de personas. Es probable que el
siglo XVIII fuera una poca especialmente terrible debido a la presencia de la viruela en
Europa: la tasa de poblacin creci de manera desmesurada, haciendo ms fcil la
propagacin de la enfermedad1 y hasta finales de siglo no sera descubierta una proteccin
efectiva contra sta.
La enfermedad era terrible para sus vctimas. Ian y Jenifer Glynn escriben:
Que como era? Cuando ramos nios, nos dijeron que se pareca a la varicela, pero peor.
De hecho no est relacionada con la varicela y era inimaginablemente peor. En una
poblacin que no estuviera vacunada, se estimaba que entre el 10 y 30 por ciento de todos
los pacientes con viruela podran morir. Y la muerte era dolorosa; la viruela era, segn
escribi Thomas Macaulay, "la ms terrible de todas las muertes".2
Los que sobrevivan a la viruela no estaban exentos de secuelas y con frecuencia sufran
ceguera. La tasa de supervivencia era particularmente baja para los nios. El aspecto fsico
de la enfermedad era espantoso para los pacientes y sus cuidadores: la piel del paciente se
cubra con grandes y abultadas pstulas que a menudo dejaban un llamativo hueco sobre la
piel de los pacientes que sobrevivan a la enfermedad.

La decisin de Leopold
En la poca de Mozart, alrededor de la segunda dcada del siglo XVIII,3 la medicina haba
realizado pequeos avances en la lucha contra la enfermedad. El mtodo de inoculacin,
que provena de Asia, haba llegado a los pases europeos. La inoculacin no era lo mismo
que la vacunacin que ms tarde tuvo xito en la erradicacin de la enfermedad, sino que
una persona inoculada era tratada con el virus de la viruela vivo, tomada de las pstulas de
la variedad ms suave de viruela que pudiera ser encontrada. La inoculacin ofreca
inmunidad a la viruela, pero el proceso entraaba el riesgo de que una persona inoculada
podra morir a causa de la enfermedad. Por ello, muchos parientes sentan que no deban
hacer nada, arriesgndose a un posible contagio en el futuro en lugar de tomar un riesgo
deliberado que podra causar la muerte de sus hijos inmediatamente.4

Segn indica la bigrafa de Mozart Ruth Halliwell, en este contexto se debe interpretar una
carta enviada por Leopold Mozart el 22 de febrero de 1764 a su patrn y amigo Lorenz
Hagenauer refirindose a la viruela:
Tratan de convencerme de que inocule al nio con viruela. Pero como les he expresado
claramente mi aversin a esta impertinencia me han dejado en paz. Aqu la inoculacin es
una moda. Pero por mi parte dejar el asunto en manos de Dios. Depende de Su gracia si l
desea mantener el prodigio de la naturaleza en este mundo en el que l lo ha situado o
llevrselo Consigo.5
Desde una perspectiva moderna (en la que muchos nios se salvan de terribles
enfermedades gracias a la vacunacin) es fcil hacer una interpretacin superficial sobre la
decisin de Leopold, que estaba actuando tontamente, confiando en la divina providencia
cuando poda actuar directamente para ayudar a su hijo. Sin embargo, desde los das de
Leopold no se establecido que la inoculacin fuera beneficiosa,6 sus comentarios pueden
ser vistos ms como una peticin a Dios para resolver sus problemas sobre algo que poda
parecer un dilema imposible de resolver.7

Mozart enferma de viruela

Vase tambin: Aspecto fsico y personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart

La archiduquesa Mara Josefa de Austria falleci el 15 de octubre de 1767 a causa de la

viruela.
La familia Mozart (Wolfgang, su padre Leopold, su madre Anna Maria y su hermana mayor
Nannerl) se marcharon de Salzburgo a Viena el 11 de septiembre de 1767.8 Haban estado
all en 1762, exhibiendo el talento de los nios;9 por esa poca haban completado su "gran
viaje" por Europa, actuando en Inglaterra, Francia y otros lugares con la esperanza de
ganarse una gran reputacin, reconocimiento e ingresos en la capital Imperial. El cercano
matrimonio de la archiduquesa Mara Josefa de Austria, de 16 aos de edad e hija de la
emperatriz Mara Teresa, programado para el 14 de octubre, prometa muchos actos festivos
y las consecuentes oportunidades para los msicos visitantes.8

Lamentablemente, hubo un brote de viruela en Viena en aquella poca. El 28 de mayo, el

emperador Jos II perdi a su segunda esposa, Mara Josefa de Baviera, por la enfermedad
y su madre, la emperatriz Mara Teresa, tambin enferm aunque sobrevivi.10 La futura
novia, Mara Josefa, enferm en octubre y falleci a causa de ello el da 15, un da despus
del que hubiera sido el da de su boda.8
La familia Mozart haban alquilado unas habitaciones en casa del orfebre Johann
Schmalecker,11 y se horrorizaron cuando los tres hijos de su casero enfermaron de viruela.12
Alarmado, Leopold se march el primero de la casa de Schmalecker el 17 de octubre,
llevndose consigo nicamente a Mozart.13 Seis das despus, el 23, la familia al completo
abandon la ciudad.8
Se dirigieron al norte, hacia la actual Repblica Checa, llegando en primer lugar a Brno
(entonces llamada por su nombre alemn, Brnn), donde llamaron al conde Franz Anton
Schrattenbach, hermano del patrn de Leopold en Salzburgo, el prncipe-arzobispo
Sigismund Schrattenbach. El conde Schrattenbach los invit a dar un concierto, pero
Leopold, obligado por un "impuso interior", quera marcharse ms lejos y la familia
continu rumbo al norte hasta llegar a Olomouc dos das despus.14 Fue all donde, el 26 de
octubre, Wolfgang mostr los primeros sntomas de la viruela. Considerando el periodo de
incubacin de la enfermedad (aproximadamente 12 das), pudo haberla contrado mientras
todava estaba en Viena.15 16
Leopold consult a un conocido, el conde Leopold Anton Podstatsky, que era den de la
Catedral y rector de la Universidad Palack en Olomouc.14 Leopold haba conocido a
Podstatsky trabaj para l anteriormente en Salzburgo. El conde, sabiendo que los sntomas
que tena Wolfgang eran de viruela, insisti a los Mozart para que volvieran a casa y que
dejaran a Wolfgang bajo los cuidados de su excelente mdico personal, el doctor Joseph
Wolff.17
Leopold escribi despus:
Wolfgang se estaba quejando de sus ojos. Not que su cabeza estaba caliente, que sus
mejillas estaban tambin calientes y muy rojas, pero que sus manos estaban fras como el
hielo. Adems, su pulso no era normal. Entonces le dimos un polvo negro y lo pusimos en
una cama.18 Durante la noche Wolfgang estuvo muy agitado y por la maana todava tena
fiebre.19
Un sntoma espantoso de la enfermedad de Wolfgang, no explicado por Leopold en su
carta, fue la prdida de visin- En una carta escrita mucho despus (1800), su hermana
Nannerl afirmaba:
Cogi la viruela, por lo que estuvo tan enfermo que no pudo ver nada durante nueve das y
tuvo que cuidar sus ojos varias semanas despus de recuperarse.20
Aunque la ceguera era ciertamente un resultado comn de la viruela, el oftalmlogo
Richard H. C. Zegers sugiere que los sntomas de Mozart no representaban en realidad

ceguera, sino que ms bien fue el resultado de una pstula de la enfermedad que le afect
los prpados.21
Hacia el 10 de noviembre Wolfgang se senta mejor, pero entonces Nannerl tambin
contrajo la viruela y estuvo enferma durante tres semanas.20 Los nios estuvieron a partir de
entonces a salvo de la enfermedad, gracias a la inmunidad que les confera sta a los
supervivientes. Segn Leopold, ambos nios tuvieron picaduras en la posicin de las
antiguas pstulas, pero ninguno seriamente.22
Durante su recuperacin, Wolfgang, que necesit cuidar sus ojos, pas el tiempo
aprendiendo trucos de cartas y esgrima.23
Para superar la enfermedad de ambos nios, los Mozart pasaron un tiempo de cuatro meses
lejos de Viena.20 Finalmente regresaron all y fueron recibidos en la corte imperial el 19 de
enero de 1768. La Emperatriz, que hasta ese momento haba perdido a tres de sus hijos por
la viruela, convers con la seora Mozart acerca de la enfermedad.
El resto del viaje no fue especialmente exitoso.24 Leopold aparentemente malinterpret una
buena oportunidad del Emperador como una invitacin en firme para que Wolfgang
compusiera una pera; como resultado Wolfgang escribi La finta semplice. Sin embargo,
la pera no fue representada en Viena; a los cantantes y msicos no les gustaba y las
intrigas impidieron que la obra llegara a los escenarios.25 La finta semplice fue finalmente
estrenada en Salzburgo,26 a donde volvieron los Mozart el 5 de enero de 1769.27

Historia posterior
La experiencia de perder tres de sus hijos por la viruela hizo que la emperatriz Mara Teresa
se convenciera de inocularse. En 1768 contrat al mdico neerlands Jan Ingenhousz para
llevar a cabo el programa de inoculacin. El programa de Ingenhousz fue desarrollado
primero entre gente pobre, con el objetivo de desarrollar una cepa dbil de la enfermedad;
los padres pobres de Viena eran pagados con ducados por permitir que sus hijos fueran
inoculados. La inoculacin con una cepa dbil fue llevada con xito en la familia imperial y
produjeron una mayor aceptacin pblica de este procedimiento.28
La viruela golpe de nuevo a la familia Mozart en la siguiente generacin: el hijo mayor de
Nannerl, Leopold, y dos de sus hijastros sufrieron la enfermedad durante una epidemia en
la zona de Salzburgo en 1787. Los tres nios sobrevivieron.29
En 1796, el descubrimiento de la vacuna (el uso del cowpox virus para inmunizar contra la
viruela) por Edward Jenner revolucion la capacidad de la medicina para luchar contra la
enfermedad. La vacunacin lleg a Viena alrededor de 1800, cuando otra epidemia local
propici la adopcin de este nuevo descubrimiento. Uno de los doctores que llevaron a
cabo la campaa de Viena, llamado Doutrepout, tambin llev despus la vacunacin a
Salzburgo, ciudad natal de Mozart. Segn Halliwell, "la resistencia popular era feroz" y
tanto el gobierno como la Iglesia catlica (que anteriormente eran detractores de esta
medida) tomaron medidas severas para promover la vacunacin.30 La primera vacunacin

relativa a la familia Mozart que se conoce fue a Johanna Berchtold von Sonnenberg,
llamada "Jeannette" (17891805), hija menor de Nannerl;31 que fue vacunada en 1802
durante una campaa en Salzburgo.29
La vacunacin supuso un gran progreso en reducir la incidencia de la enfermedad y
finalmente fue erradicada en 1979.32

Estornino de Mozart
Vase tambin: Aspecto fsico y personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart tuvo un estornino como mascota durante tres aos. La
primera mencin sobre el estornino se encuentra en una entrada que Mozart hizo en su libro
de contabilidad cuando lo compr el 27 de mayo de 1784:
pjaro estornino. 34 kreutzer.

Eso estuvo bien!1

La msica que Mozart apunt debajo del libro es cercana al tema inicial del tercer
movimiento de su Concierto para piano n. 17 en sol mayor, K. 453, completado unas
semanas antes (el 12 de abril).2 Es posible que Mozart enseara al pjaro a cantar esta
meloda en la tienda de animales o donde lo comprara. De acuerdo con la transcripcin de
Mozart, el estornino insert de manera errnea un caldern en el ltimo tiempo del primer
comps completo y cant sol sostenido en lugar de sol natural en el siguiente comps.
Mozart probablemente no se estuviera burlando cuando realiz la transcripcin dado que
los estorninos tienen una gran habilidad para imitar la voz.3
El pjaro que Mozart compr vivi de mascota en su casa durante tres aos y muri el 4 de
junio de 1787. Mozart lo enterr en el patio de atrs de la casa y escribi un poema
conmemorativo para la ocasin. Deutsch define el poema como "serio-cmico", sin
embargo, West y King afirman, basndose en su gran experiencia, que los estorninos
interactan mucho con sus dueos, a menudo creando un gran vnculo. Por tanto, la
expresin de tristeza de Mozart pudo haber sido bastante sincera.

Estornino pinto, Sturnus vulgaris.

Oreja de Mozart

Representacin de la oreja izquierda de Mozart (izquierda) y de una oreja normal (derecha),

ofrecida en la biografa que realiz del compositor el segundo marido de la viuda de
Mozart, Georg Nikolaus von Nissen.
La oreja de Mozart, tambin conocida como oreja de Wildermuth, es una malformacin
congnita del pabelln auditivo, consistente en una prominencia superior del antihlix
causada por su fusin con el hlix; la concha est agrandada, el antitrago se desplaza hacia
abajo y el lbulo es subdesarrollado. Se transmite a la descendencia, pero es un carcter
recesivo.

Recibe su nombre porque la presentaba el compositor austriaco Wolfgang Amadeus Mozart

(1756-1791) en su oreja izquierda,1 as como su hijo Franz Xaver Wolfgang Mozart (17911844).

ltimo apartamento de Mozart

El ltimo apartamento que habit Wolfgang Amadeus Mozart se localizaba en Viena,
en la Rauhensteingasse (antes conocida como Gassl bei dem Himmelpfortkloster). El
domicilio llevaba el nmero de inscripcin de Stadt (Ciudad) nmero 970; en pocas
anteriores haba llevado los nmeros 875 y 932, y a partir del ao 1849 llev el nmero
934.1
El piso se encontraba en la primera planta del edificio, y fue habitado durante su ltimo ao
de vida (1791) por Mozart, su esposa Constanze y los dos hijos del matrimonio: Karl
Thomas (que en la poca tena siete aos de edad) y Franz Xaver Wolfgang (que haba
nacido en julio de 1791, y a quien Constanze haba dado a luz en el propio domicilio). Tras
la muerte del genio, Constanze y sus hijos continuaron habitando el piso durante un tiempo.
Del apartamento se sabe que no estaba bien iluminado; el discpulo de Mozart, Franz Xaver
Sssmayr (quien terminara el Rquiem inacabado de su maestro) lo describe como oscuro,
pero aade que una de las habitaciones tena ventanas al patio.2 La Orden de Suspensin
(relacin de enseres llevada a cabo tras la muerte de Mozart) ofrece una lista exacta y
precisa de los muebles habitacin por habitacin, y as sabemos que el piso constaba de
cuatro estancias, con un vestbulo que serva tambin de cocina.3
La propietaria del piso era Elizabeth d'Abocur,1 quien lo alquil a Mozart en 1790, aunque
en la actualidad no se sabe realmente cul era el precio del alquiler. El apartamento tena
una superficie de 145 m2 aproximadamente,4 y presentaba la forma de un rectngulo de
unos 6' 6 m. por unos 28 m. Podemos suponer que los techos eran altos, de unos 45 m.
En la actualidad, no se conserva el edificio original, puesto que fue demolido en el siglo
XIX, pero s poseemos planos de la poca que nos permiten hacernos una idea de cmo era
la casa de Mozart. El doctor Alfred Lechner de la Technische Hochschule de Viena ha
realizado una reconstruccin completa de la primera planta del edificio (donde se
encontraba el apartamento de Mozart), as como de la distribucin del mobiliario, teniendo
en cuenta las indicaciones de la Orden de Suspensin.5 6

ndice

1 Historia del apartamento

2 Descripcin del apartamento
o

2.1 Vestbulo/cocina

2.2 Retrete

2.3 Saln

2.4 Sala de estar

2.5 Sala de billar/dormitorio

2.6 Estudio

3 Mobiliario

4 Fuentes

4.1 Notas

4.2 Referencias

4.3 Bibliografa

5 Vase tambin

Historia del apartamento

Las viviendas burguesas del siglo XVIII en Viena tenan una configuracin general basada
sobre todo en el tamao y la forma de las fincas trazadas en la poca gtica. El suelo era
caro, y por eso los solares eran largos y estrechos, con una anchura a menudo inferior a los
trece metros. La casa que habit Mozart durante el ltimo ao de su vida era de este tipo.
El edificio presenta una fachada saliente y se encuentra al prinicpio de la Rauhensteingasse,
muy prxima a la cntrica plaza del Neuer Markt. En la vista de pjaro que dibuj Joseph
Daniel von Huber entre 1769 y 1774, se puede apreciar que el domicilio del compositor se
encontraba en la tercera casa de la Rauhensteingasse. De 1775 a 1795 la casa, llamada
<<das kleine Kaiserhaus>> (<<la casita imperial>>), fue propiedad de Elizabeth d'Abocur.
En 1806 se proyect una remodelacin de la casa y el aparejador Adam Hildwein present
sus planos a las autoridades. stos constaban de dos partes, de las cuales slo se conservan
las copias que hizo Emil Hter en 1873: un alzado de la fachada (ofrecida en el margen
derecho) y una planta del primer piso, que inclua la vivienda de la que Constanze (en
ausencia de Mozart) tom posesin en 1790. El plano, aun siendo muy valioso, no
corresponde enteramente a la distribucin que tena el piso en tiempos de Mozart.
En el ao 1849, la casa fue demolida y se unieron tres grandes solares en los que se alz un
gran edificio de viviendas que fue completamente reconstruido tras la Segunda Guerra
Mundial. Hoy el solar donde estaba la casa de Mozart lo ocupan los grandes almacenes
Steffel; en la tercera planta se conservan varios objetos en recuerdo del compositor.

Descripcin del apartamento

A continuacin se ofrece una descripcin detallada del piso habitacin por habitacin,
resendose los distintos muebles presentes en cada estancia, en funcin de los datos que se
dan en la Orden de Suspensin.7
Como caracterstica del apartamento, cabra decir que no exita un gran pasillo o corredor
desde el que poder acceder a cualquier estancia del piso, sino que las habitaciones estaban
unidas una a continuacin de la otra, de tal manera que para ir a la ltima habitacin de la
casa, se deban atravesar todas las dems.

Vestbulo/cocina
Para entrar en la casa de Mozart se utilizaba la puerta trasera, que llevaba al
vestbulo/cocina. En un ngulo de la cocina haba una gran chimenea conectada con la
estufa del saln. Presenta una ventana que conecta con el patio de luces.
Esta estancia estaba amueblada con dos mesas de madera blanda y un armario viejo del
mismo material. Tambin presentaba un armarito con puertas (posiblemente para guardar
los utensilios de cocina) y dos camas de madera blanda, aisladas del resto de la habitacin
por un biombo.
Al fondo de la habitacin se halla la puerta que comunica con el saln, y en la esquina
superior izquierda de la estancia se encuentra el acceso al pequeo retrete.

Retrete
Se trata de un minsculo habitculo sin ventanas al que se acceda desde la cocina.
Presentaba una taza de retrete y careca de baera, ya que en el siglo XVIII, la higiene
corporal se concretaba en eventuales "duchas", las cuales consistan en rociar el cuerpo con
agua mediante una palangana y lavarse con jabn.

Saln
A l se accede desde la cocina y comunica a travs de una puerta doble con la sala de estar.
Se trata de la habitacin que Franz Xaver Sssmayr describira como oscura con ventanas
al patio (concretamente dos, con sendas cortinas y un juego de persianas venecianas).
Entre los muebles del saln se contaban dos cmodas de madera dura (apoyadas contra la
pared), y un sof en torno al que haba seis sillas con tapicera de lona, dos taburetes
pequeos (emplazados a uno y otro lado del sof), una rinconera de madera blanda (situada
en la esquina inferior izquierda de la habitacin) y una cmoda pequea (colocada entre las
dos ventanas).

Sala de estar
La sala de estar era la habitacin ms pequea de la casa y careca de ventanas. Se situaba
entre el saln y la sala de billar, y su iluminacin proceda nicamente de esas dos

habitaciones, razn por la que no haba puertas entre la sala de billar y esta estancia. Tena
una araa central colgada del techo.
Presentaba tres mesas de madera dura, dos divanes y seis sillas con tapicera de lino fuerte.
Adems, en ella haba dos armarios laqueados con puertas, un espejo con marco dorado
(colgado sobre una de las mesas), un juego de paneles empapeladosnota 1 , y tres figuras y
una caja de porcelana (situados sobre una mesa).

Sala de billar/dormitorio
Es bien conocida la gran aficin que senta Mozart por el billar, hasta tal punto de tener su
propia mesa en casa, y de practicarlo todas las tardes con su esposa.
Adems de ser empleada para albergar la mesa de billar (con fieltro verde, cinco bolas y
doce tacos), esta estancia es tambin el dormitorio de Mozart y Constanze, por lo que
estaba amueblado con una mesa de madera, un fanal y cuatro candeleros, una estufa de
hierro con salida de humos, una cama de matrimonio y una cuna (en la que dormira Franz
Xaver Wolfgang).
Esta estancia careca tambin de ventanas, por lo que la iluminacin le llegaba desde el
estudio contiguo, al que posiblemente se acceda mediante una gran puerta de cristales.

Estudio
Vase tambin: Biblioteca de Wolfgang Amadeus Mozart

El estudio era la habitacin ms luminosa y mejor ventilada de la casa,8 y en la que Mozart

transcurra la mayor parte del da, ya que en ella es donde se dedicaba a componer.
Presentaba tres ventanas que comunicaban con la Rauhensteingasse.
Es la habitacin ms amueblada de todo el piso, y en ella se hallaban una mesa de madera
dura, un sof y seis sillas con tapicera de damasco viejo, un escritorio de cilindro, un reloj
con maquinaria en caja de oro, un armario de escribir (una especie de secreter) laqueado,
dos estanteras de madera blanda con libros,9 sesenta piezas de porcelana variada, una mano
de mortero de bronce, tres candeleros de bronce y otros dos de cristal, dos molinillos de
caf, una tetera de latn, una bandeja laqueada y algunos vasos corrientes. En el estudio
haba, asimismo, un pianoforte con pedal y una viola en su estuche.

Mobiliario
En la Viena del siglo XVIII, el mobiliario de un piso burgus alquilado era muy sencillo.
Los muebles del perodo josefinianonota 2 se caracterizaban por las lneas rectas (sin las
curvas del rococ) y su excelente acabado.10

En cuanto a la tapicera, sta sola ser muy simple, de algodn a cuadros en blanco y azul,
verde, rojo o marrn. Los sofs se cubran de lona con dibujos <<rtmicos>> y tonos
apagados; no se usaron colores ms vivos hasta la poca Biedermeier.11
Tras la muerte del compositor, sus bienes se tasaron en 595 florines y 9 kreutzer, de los que
296 florines y 8 kreutzer correspondan a mobiliario, y 17 florines a ropa de cama y mesa.12
Entre las deudas pendientes (que sumaban 918 florines y 16 kreutzer) haba tres facturas
considerables entre las que se encontraba la de un tapicero, a quien deba 280 florines y 3
kreutzer.13 Es evidente que los Mozart acababan de cambiar la decoracin de la casa, o por
lo menos la tapicera de algunos muebles.1

Nombre de Mozart
El compositor Wolfgang Amadeus Mozart tuvo muchos nombres distintos durante su
vida. Esto se debi en parte a las tradiciones religiosas de su poca, y en parte al hecho de
que Mozart era polglota y adapt libremente su nombre a otras lenguas.

ndice

1 Registro de bautismo
2 1770 en adelante

3 Uso pstumo de Amadeus

4 Bromas y juegos de palabras

5 Referencias
o

5.1 Notas

5.2 Bibliografa

Registro de bautismo
Mozart fue bautizado el 28 de enero de 1756, el da posterior a su nacimiento, en la
Catedral de San Ruperto en Salzburgo con el nombre de Joannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus Mozart. El registro bautismal de la catedral contiene el registro
que se exhibe aqu debajo, redactado en latn por el capelln de la ciudad, Leopold
Lamprecht. El formato original de cinco columnas paralelas que se observa en la imagen se
transcribe lneas abajo en cinco prrafos consecutivos. El contenido entre parntesis
corresponde a los agregados editoriales de Otto Erich Deutsch (ver ms abajo), con el
objeto de clarificar.

Certificado de bautismo de Mozart.

[Januarius] 28. med[ia hora] 11. merid[iana] baptizatus est: natus pridie h[ora] 8.
vesp[ertina]
Joannes Chrysost[omus] Wolfgangus Theophilus fil[ius] leg[itimus]
Nob[ilis] D[ominus] Leopoldus Mozart Aul Musicus, et Maria Anna Pertlin giuges
Nob[ilis] D[ominus] Joannes Theophilus Pergmar Senator et Mercator civicus p[ro]
t[empore] sponsus
Idem Leopoldus Lamprecht Capellanus Civicus
Los primeros dos nombres con los que Mozart fue bautizado, Joannes Chrysostomus,
representan su nombre de pila, de acuerdo con la costumbre de la Iglesia catlica, debido a
que su nacimiento ocurri un 27 de enero, festividad de san Juan Crisstomo. Asimismo, el
documento seala que Mozart era hijo legtimo y brinda el nombre de ambos padres y la
ocupacin de su padre, Leopold Mozart, como msico de la corte. En el primer prrafo se
indica que el bautismo se llev a cabo a las 10.30 h y que Mozart haba nacido a las 20 h de
la noche anterior.
Aqu se mencionan algunos detalles de los distintos nombres brindados en el registro:

Wolfgangus es Wolfgang, adaptado del latn empleado en el registro

parroquial. El compositor utilizaba el nombre Wolfgang en contextos
germanoparlantes. Wolfgang era adems el nombre de su abuelo materno.

Theophilus se deriva del griego y puede interpretarse como amante de Dios o

amado por Dios. La forma familiar Amadeus es la versin latina de su nombre.
Theophilus era el nombre del padrino de Mozart, el mercader Joannes Theophilus
Pergmayr, cuya presencia se registra en el cuarto prrafo.

El nombre bautismal Joannes Chrysostomus corresponda a la tradicin catlica,

pero Mozart no lo utilizaba en su vida cotidiana.

Leopold, el padre de Mozart, anunci el nacimiento de su hijo con una carta dirigida al
publicador Johann Jakob Lotter con estos trminos: ... el nio se llama Joannes
Chrisostomus, Wolfgang, Gottlieb, en alemn: der Bub heit Joannes Chrisostomus,
Wolfgang, Gottlieb [sic] - Gottlieb es otra traduccin germnica de Theophilus.

Los nombres bautismales Joannes y Chrysostomus tienen como equivalentes alemanes

Johann y Chrysostomos (o Chrystostom con menor frecuencia), respectivamente. El
difundido Grove Dictionary of Music and Musicians emplea estas versiones en el
encabezado de su artculo sobre Mozart, en el cual coloca entre parntesis sus poco
utilizados nombres bautismales: (Johann Chrystostom) Wolfgang Amadeus Mozart.

1770 en adelante
Otto Erich Deutsch, quien estudi todas las cartas y documentos disponibles acerca del
compositor, lleg a la siguiente conclusin en relacin con la forma en que el msico se
denominaba a s mismo. En Italia, desde 1770, Mozart se autodenominaba Wolfgango
Amadeo y, a partir de alrededor de 1777, Wolfgang Amad.
Quizs el uso de versiones en diferentes lenguajes de un mismo nombre era comn en
tiempos de Mozart. Joseph Haydn fue denominado Joseph (en ingls y francs), Josef
(en alemn), y Giuseppe (en italiano). A Ludwig van Beethoven se lo llam Luigi (en
italiano) y Louis (en francs).
La preferencia de Mozart por la forma Wolfgang Amad puede verse en el registro de su
matrimonio con Constanze Weber, del 3 de agosto de 1782, en el cual el compositor firm
como Wolfgang Amade Mozart. El registro parroquial de esta boda, fechado al da
siguiente, se refiere a l como Herr Wolfgang Adam Mozart, probablemente fruto de un
error del testigo de Constanze Mozart, Johann Thorwart, que no conoca con exactitud el
nombre de Mozart. Maynard Solomon, bigrafo del compositor, ha conjeturado algunas
hiptesis sobre el sentido de Adam, sosteniendo que en realidad no se trat de un error
sino de un acto deliberado.
Esta preferencia del propio Mozart por la forma Amad no siempre fue respetada por los
dems, quienes lo llamaban en general Wolfgang Amadeus o Wolfgang Gottlieb. Entre
otros ejemplos se destacan:

La nica referencia oficial de Mozart como Wolfgang Amadeus durante su vida

corresponde a un documento encontrado en 1998 por Michael Lorenz en los
registros del Gobierno de la Baja Austria, en el cual se menciona en mayo de 1787
que Mozart Wolfgang Amadeus haba solicitado el retorno de una garanta
econmica firmada para su amigo Franz Jakob Freystdtler.1
En el da del fallecimiento de Mozart, su muerte se inscribi en los registros de
mortalidad de la Magistratura de Viena con el nombre de Wolfgang Amadeus. Se
trata del primer registro pstumo de esta forma latina de su nombre.
En una carta fechada el 11 de diciembre de 1791, la viuda de Mozart, Constanze,
que atravesaba graves problemas econmicos, solicit una pensin al Emperador (la
gestin fue exitosa). Firm la carta como Konstantia Mozart, ne Weber, viuda
sobreviviente del difunto Wolfgang Amadeus Mozart. En la respuesta de los
oficiales del Imperio se utiliz el mismo nombre.

El concierto benfico de la familia de Mozart, llevado a cabo en Praga el 28 de

diciembre de 1791, se denomin Concierto en memoria de Wolfgang Gottlieb
Mozart.

Uso pstumo de Amadeus

En el siglo XIX tuvo lugar la victoria gradual de la forma Amadeus en su segundo
nombre alternativo al referirse a Mozart. Braunbehrens (1988) observa que los primeros
bigrafos de Mozart (del siglo XVIII), como Friedrich Schlichtegroll y Franz Niemetschek,
usaban el nombre Gottlieb. Sin embargo, en 1798 la editorial Breitkopf & Hrtel
comenz a publicar una edicin parcial de Obras completas usando el nombre
Amadeus. El predominio de Amadeus comenz alrededor de 1810. En el
Romanticismo, especialmente en la persona de E. T. A. Hoffmann que aprovech este
nombre para proclamar su veneracin por Mozart. Aunque varios estudiosos desde aquel
poca hayan utilizado las formas Amad o Gottlieb, Amadeus es con mucho el
trmino ms familiar para el gran pblico.2

Bromas y juegos de palabras

Con frecuencia, Mozart escriba en sus cartas de juventud su nombre hacia atrs en broma,
como Mozart Wolfgang o Trazom.
Amadeus puede haber sido adoptado como un nombre jocoso; Mozart firm en tres
cartas como Wolfgangus Amadeus Mozartus (esto no era seguramente ningn accidente,
al igual que en una carta en la que aadi us al final de cada palabra).[cita requerida]

Produccin musical
Estilo y valoracin musical
Sinfona n. 40

Primer movimiento

Men
0:00
Molto allegro
Segundo movimiento

Men
0:00
Andante
Tercer movimiento

Men
0:00
Menuetto, Allegretto-Trio
Cuarto movimiento

Men
0:00

Allegro assai

Problemas al reproducir estos archivos?

Vase tambin: Mtodo de composicin de Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart aparece hoy como uno de los ms grandes genios musicales de la historia. Fue
excelente pianista, organista, violinista y director y destacaba por sus improvisaciones, que
sola realizar en sus conciertos y recitales.
La msica de Mozart, al igual que la de Joseph Haydn, es presentada como un ejemplo
arquetpico del estilo clsico. En la poca en la que comenz a componer, el estilo
dominante en la msica europea era el estilo galante, una reaccin contra la complejidad
sumamente desarrollada de la msica del Barroco. Pero cada vez ms, y en gran parte en las
manos del propio Mozart, las complejidades del contrapunto del Barroco tardo surgieron
una vez ms, moderado y disciplinado por nuevas formas y adaptado a un nuevo entorno
esttico y social. Mozart fue un compositor verstil y compuso en cada gnero principal,
incluyendo la sinfona, la pera, el concierto para solistas y la msica de cmara. Dentro de
este ltimo gnero, realiz composiciones para diversas agrupaciones de instrumentos,
incluyendo el cuarteto y el quinteto de cuerda y la sonata para piano. Estas formas no eran
nuevas, pero Mozart realiz avances en la sofisticacin tcnica y el alcance emocional de
todas ellas. Casi sin ayuda de nadie desarroll y populariz el concierto para piano clsico.
Compuso numerosas obras de msica religiosa, incluyendo una gran cantidad de misas;
pero tambin muchas danzas, divertimentos, serenatas y otras formas musicales ligeras de
entretenimiento. Tambin compuso para cualquier tipo de instrumento.
Los rasgos centrales del estilo clsico estn todos presentes en la msica de Mozart. La
claridad, el equilibrio y la transparencia son los sellos de su trabajo, pero cualquier nocin
simplista de su delicadeza enmascara el poder excepcional de sus obras maestras ms finas,
como el Concierto para piano n. 24 en do menor KV 491, la Sinfona n. 40 en sol menor
KV 550 y la pera Don Giovanni. Charles Rosen hace hincapi en este punto:
Es slo por el reconocimiento de la violencia y la sensualidad en el centro de la obra de
Mozart por lo que podemos encaminarnos hacia una comprensin de sus estructuras y
hacernos una idea de su magnificencia. De un modo paradjico, la caracterizacin
superficial de la Sinfona en sol menor de Schumann puede ayudarnos a ver al demonio de
Mozart ms regularmente. En todas las expresiones supremas de sufrimiento y terror de
Mozart, hay algo terriblemente voluptuoso.85
Sobre todo durante su ltima dcada, Mozart explot la armona cromtica hasta un
extremo desconocido hasta entonces, con una notable seguridad y un gran efecto artstico.

Una seccin de una pgina del manuscrito del Rquiem de Mozart, KV 626. (1791),
mostrando el encabezamiento de Mozart en el primer movimiento. Austrian National
Library, Codex 17561a, folio 1 (recto).
Mozart siempre tuvo un don para absorber y adaptar los rasgos ms valiosos de la msica
de otros compositores. Sus viajes seguramente le ayudaron a forjarse un lenguaje
compositivo nico.86 En Londres siendo nio, tuvo lugar un encuentro con Johann Christian
Bach y escuch su msica. En Pars, Mannheim y Viena encontr muchas otras influencias
compositivas, as como las capacidades de vanguardia de la orquesta de Mannheim. En
Italia conoci la obertura italiana y la opera buffa, las cuales afectaron profundamente en la
evolucin de su propia prctica. Tanto en Londres como Italia, el estilo galante estaba en
auge: msica simple, brillante con una predileccin por la cadencia; un nfasis en la tnica,
dominante y subdominante y la exclusin de otro tipo de acordes, frases simtricas y
particiones claramente articuladas en la forma total de los movimientos.87 Algunas de las
primeras sinfonas de Mozart son oberturas italianas, con tres movimientos que penetran
unos en otros; muchas son homotonales (cada movimiento en la misma armadura de clave,
con el movimiento ms lento en el tono relativo menor). Otras obras imitan a las de Bach y
otras muestran las simples formas binarias redondeadas escritas habitualmente por los
compositores vieneses.
A medida que Mozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones ms rasgos
adaptados del Barroco. Por ejemplo, la Sinfona n. 29 en la mayor KV 201 tiene un tema
principal de contrapunto en su primer movimiento y experimenta con longitudes de frase
irregulares. Algunos de sus cuartetos a partir de 1773 tienen finales de fuga: probablemente
bajo la influencia de Haydn, que haba incluido tres finales en esa forma en su Opus 20 que
haba publicado por esa poca. La influencia del movimiento Sturm und Drang (Tempestad
e mpetu) en la msica, con su presagio de la llegada de la era romntica, es evidente en la
msica de ambos compositores en esa poca y la Sinfona n. 25 en sol menor KV 183 de
Mozart es otro buen ejemplo de ello.
Mozart a veces cambiara su foco de inters entre la pera y la msica instrumental.
Compuso peras en cada uno de los estilos predominantes: la opera buffa, como Las bodas
de Fgaro, Don Giovanni y Cos fan tutte; pera seria, como Idomeneo; y el singspiel, del
cual La flauta mgica es el ejemplo ms famoso. En sus peras posteriores emple cambios
sutiles en la instrumentacin, la textura orquestal y el timbre, para aportar una mayor
profundidad emocional y destacar los movimientos dramticos. Algunos de sus avances en
el gnero operstico y la composicin instrumental son: su empleo cada vez ms sofisticado

de la orquesta en las sinfonas y conciertos, que influy en su orquestacin operstica y el

desarrollo de su sutileza en la utilizacin de la orquesta al efecto psicolgico en sus peras,
que fue un cambio reflejado en sus composiciones posteriores no opersticas.88

Sus obras
Vanse tambin: Catlogo Kchel, peras de Mozart, Sinfonas de Mozart y Misas de

Mozart.
Vanse tambin: Anexo:Conciertos para piano de Mozart, Conciertos para trompa de
Mozart, Cuartetos de cuerda de Mozart y Arias de concierto, canciones y cnones de

Wolfgang Amadeus Mozart.

La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von Kchel en 1862, en un catlogo que
comprende 626 opus, codificadas con un nmero del 1 al 626 precedido por el sufijo KV.
La produccin sinfnica e instrumental de Mozart consta de: 41 sinfonas, entre las que
destacan la n. 35, Haffner (1782); la n. 36, Linz (1783); la n. 38, Praga (1786); y las tres
ltimas (la n. 39, en mi ; la n. 40, en sol menor, KV 550; y la n. 41, en do mayor, KV
551 Jpiter compuestas en 1788); varios conciertos (27 para piano, 5 para violn y varios
para otros instrumentos); sonatas para piano, para piano y violn y para otros instrumentos,
que constituyen piezas clave de la msica mozartiana; msica de cmara (dos, tros,
cuartetos y quintetos); adagios, 61 divertimentos, serenatas, marchas y 22 peras.
Mozart empez a escribir su primera sinfona en 1764, cuando tena 8 aos de edad. Esta
obra est influida por la msica italiana, al igual que todas las sinfonas que compuso hasta
mediados de la dcada de 1770, poca en que alcanz la plena madurez estilstica. El ciclo
sinfnico de Mozart concluye con una triloga de obras maestras formado por las sinfonas
n. 39 en mi mayor, n. 40 en sol menor y n. 41 en do mayor, compuestas en 1788.
Con respecto a su produccin operstica, despus de algunas obras menores llegaron sus
grandes ttulos a partir de 1781: Idomeneo rey de Creta (1781); El rapto en el serrallo
(1782), la primera gran pera cmica alemana; Las bodas de Fgaro (1786), Don Giovanni
(1787) y Cos fan tutte (As hacen todas, 1790), escritas las tres en italiano con libretos de
Lorenzo da Ponte; La flauta mgica (1791), en la que se reflejan los ritos e ideales
masnicos, y La clemencia de Tito (1791).
El grueso de la msica religiosa que escribi forma parte del periodo salzburgus, donde
existe una gran cantidad de misas, como la Misa de Coronacin, KV 317, sonatas da
chiesa y otras piezas para los diversos oficios de la Iglesia catlica. En el perodo viens
disminuye su produccin sacra. Sin embargo, las pocas obras de carcter religioso de este
periodo son claros ejemplos de la madurez del estilo mozartiano. Compuso la Misa en do
menor KV 427 (la cual queda inconclusa, al igual que el Rquiem), el motete Ave verum
corpus KV 618 y el Rquiem en re menor, KV 626.

Johann Nepomuk Hummel fue probablemente el discpulo ms conocido de Mozart y una

figura de transicin entre el Clasicismo y el Romanticismo.89
Tambin escribi bellsimas canciones, tales como Abendempfindung an Laura KV 523,
entre otras. Compuso numerosas arias de concierto de gran calidad, muchas de las cuales
fueron usadas en peras de otros compositores a modo de encargo. De sus arias de
concierto se pueden destacar, por su calidad y encanto: Popoli di Tessaglia...Io non chiedo,
eterni dei KV 316, Vorrei spiegarvi, oh Dio! KV 418, ambas para soprano, o Per piet KV
420, para tenor.
A principios de 2012 fue descubierta Allegro Molto, de 84 compases y tres minutos de
duracin, en un desvn del Tirol. Se estima que la obra fue compuesta en 1767.90

Influencia
Vase tambin: Mozart y Beethoven#Influencia de las composiciones de Mozart en

Beethoven
El discpulo ms conocido de Mozart fue probablemente Johann Nepomuk Hummel, a
quien Mozart tom bajo tutela en su casa de Viena durante dos aos cuando era un nio.
Fue una figura de transicin entre el Clasicismo y el Romanticismo.89
Ms importante es la influencia que Mozart ejerci sobre los compositores de generaciones
posteriores. Despus del aumento en su reputacin despus de su muerte, el estudio de sus
partituras ha sido una parte comn de la educacin de los msicos clsicos.
Ludwig van Beethoven, catorce aos ms joven que Mozart, valor y estuvo
profundamente influido por las obras de este, al que conoci cuando era un adolescente. Tal
y como se piensa, Beethoven interpret en la orquesta de la corte de Bonn las peras de
Mozart91 y viaj a Viena en 1787 para estudiar con Mozart. Algunas obras de Beethoven

son comparables directamente con las obras de Mozart y compuso cadencias (WoO 58) del
Concierto para piano n. 20 en re menor KV 466 de Mozart.
Varios compositores han rendido homenaje a Mozart componiendo conjuntos de
variaciones sobre sus temas. Beethoven escribi cuatro conjuntos (Op. 66, WoO 28, WoO
40 y WoO 46). Otros ejemplos son las Variaciones para piano y orquesta Op. 2 de Frdric
Chopin sobre L ci darem la mano de Don Giovanni (1827) y las Variaciones y fuga
sobre un tema de Mozart de Max Reger (1914), basado en la Sonata para piano n. 11 KV
331.92 Piotr Ilich Chaikovski compuso su Suite orquestal n. 4 en sol, llamada Mozartiana
(1887), como un tributo al compositor salzburgus.

Mozart en la cultura popular

Mozartkugeln originales.
Artculo principal: Mozart en la cultura popular
Dado que Wolfgang Amadeus Mozart tuvo una vida dramtica en muchos sentidos,
incluyendo su extraordinaria carrera como nio prodigio, sus luchas para alcanzar la
independencia personal y desarrollar su carrera, sus problemas financieros y su muerte algo
misteriosa mientras intentaba terminar su Rquiem, numerosos artistas han encontrado en
Mozart una fuente de inspiracin para sus obras. Tales trabajos han incluido novelas,
peras, pelculas entre las que destaca Amadeus de Milo Forman y juegos. Tambin
se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos postales, en
muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.