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NDICE

INTRODUCCIN...........................................................................................................................9

AGRADECIMIENTOS..................................................................................................................11

HISTORIA DEL PASILLO COLOMBIANO...............................................................................13

ANLISIS DE ELEMENTOS MUSICALES...............................................................................19

IMPROVISACIN........................................................................................................................63

IMPROVISACIN EN EL PASILLO...........................................................................................79

BIBLIOGRAFA..........................................................................................................................115

DISCOGRAFA...........................................................................................................................117

NDICE TRACKS CD.................................................................................................................118

DATOS Y CRDITOS DEL CD.................................................................................................119

LISTA DE TEMAS ANALIZADOS...........................................................................................120
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INTRODUCCIN


MTODO DE IMPROVISACIN EN EL PASILLO DE LA REGIN ANDINA
COLOMBIANA es un texto que busca estimular un estudio consiente y concienzudo de la
improvisacin en el Pasillo, gnero musical Colombiano tradicionalmente no improvisado; para
esto se tomar como punto de partida el anlisis de los elementos musicales del Pasillo de la
regin Andina con el objetivo de involucrarlos con conceptos de improvisacin aplicados en el
Jazz.

En la historia de la msica la improvisacin ha estado presente en distintas pocas, gneros y
culturas. En el Siglo XX el Jazz ha sido la msica que ms aport y revitaliz la improvisacin y
gracias a su permeabilidad, permite su encuentro con distintas msicas del mundo, por lo cual en
la actualidad las races musicales de los intrpretes de Jazz son de gran influencia e inters en su
desarrollo artstico.

Las fusiones entre el jazz y msicas del mundo se dan desde los aos setenta. Desde entonces
varios msicos han explorado entorno a la agrupacin de elementos rtmicos de diferentes
culturas y la prctica de la improvisacin propia del Jazz. Este trabajo se puede apreciar en la
propuesta de msicos y proyectos como: Mahavishnu Orchestra (1971), liderada por el
guitarrista John McLaughlin, Chick Corea, Antonio Carlos Jobim (Tom Jobim) y Joa Gilberto,
Chano Domnguez (Espaa), Avishai Cohen (Israel), Danilo Prez (Panam), David Snchez
(Puerto Rico) Eliane Elias (Brazil) entre otros.

En Colombia estas manifestaciones musicales surgen a finales de siglo XX, cuando diversas
agrupaciones y msicos mezclan elementos folklricos con elementos tomados del Jazz.
Estas propuestas han surgido gracias a nuevas necesidades de expresin de los msicos que las
han llevado a cabo, por lo tanto es importante realizar una investigacin profunda de los aspectos
y las formas en las que se pueden dar estas manifestaciones.

La posible agrupacin de elementos rtmicos y meldicos del Pasillo, junto a conceptos
improvisatorios comunes en el Jazz, requiere en primer lugar un estudio minucioso que permita
describir y precisar las principales caractersticas que definen la sonoridad del Pasillo
instrumental de la regin Andina Colombiana.

En el contexto de esta publicacin la improvisacin es asociada como un proceso
espontneo que puede tener como punto de partida pautas basadas en modelos rtmicos,
meldicos armnicos. Nuestro objetivo es que dichos modelos conserven la sonoridad del
Pasillo de la regin Andina Colombiana y que en el proceso de improvisacin sean tratados
aplicando conceptos y herramientas que son empleados en el Jazz.

Este libro es resultado de una investigacin denominada Aplicacin de conceptos de
improvisacin en el Pasillo y el Bambuco de la regin Andina Colombiana ganadora de Beca
Nacional de Investigacin en Msica del Ministerio de Cultura, 2006.
N BLANCO

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ANLISIS DE ELEMENTOS MUSICALES


En esta unidad nos concentraremos en el estudio de los elementos musicales del pasillo
dividindola en cinco secciones: Anlisis meldico, rtmico, armnico, estructura y formato.
Con el objetivo de realizar un anlisis que muestre un panorama general del Pasillo y permita
establecer las caractersticas y la sonoridad del gnero se analizaron Pasillos de distintos autores,
y pocas. Para esto se emple el libro de manuscritos de Jaime Llano, partituras editadas por el
Patronato de Artes y Ciencias de Colombia, y el libro La Msica Instrumental Andina
Colombiana de Fernando Len.

Las conclusiones de este estudio no pretenden establecer estndares para el gnero,
sino definir ciertos recursos que permitan conservar su sonoridad para posteriormente ser
utilizados en la improvisacin. Por lo tanto, es importante que usted toque en su instrumento
cada uno de los ejemplos expuestos para que el anlisis no sea slo terico sino prctico.


ANLISIS MELDICO

Se han definido tres caractersticas que identifican y describen el comportamiento
meldico del pasillo. Este comportamiento es variado haciendo uso de cromatismos, bordaduras
y arpegios. En ciertas ocasiones algunos de estos elementos sobresalen notoriamente; en otros
casos, se da una combinacin de todos. Estas caractersticas no son una regla exacta para cada
pasillo, pero es posible encontrar su uso en diferentes obras de distintos autores. Para este
anlisis se tuvo en cuenta la relacin de la meloda con la armona.


Notas del acorde se representan 1,3,5,7 Grados que pertenecen a la escala, se
representan con una D: 2,4,6
Tensiones, se emplea una T y el numero
correspondiente de acuerdo al acorde. T
9,11,13
Notas que tienen alteracin y se mueven
por tono, Cromticas, se representan
con una C.

A. CROMATISMOS

El uso de cromatismos se puede encontrar de tres formas:

Comienzos de frase
Temas o motivos construidos fundamentalmente con cromatismos
Para conectar frases.




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1. Cromatismos como motivo principal del tema


Es posible encontrar pasillos donde la meloda o el motivo principal estn construidos
fundamentalmente con cromatismos. Principalmente son usados de manera descendente
combinados con algunas bordaduras.


Ejemplos:

Ecos de Colombia

Se inicia con salto de octava, seguido por una escala cromtica descendente hasta el tercer
comps donde se usa una bordadura para llegar al Sol del comps 3.


Parte A comps 1
17


Acuat
18


La primera frase inicia con una bordadura sobre el Si, siguiendo una escala cromtica
descendente que llega hasta la quinta del acorde del comps 4. La frase del comps 9, no presenta
tanto movimiento en escala, en este se inicia con el mismo motivo del comps 1, una octava
abajo.


Parte A comps 1


Parte A comps 9







17
Plinio Herrera. Fragmento tomado de Manuscrito de Jaime Llano
18
Fulgencio Garca Parra. Fragmento tomado de LEN R. Luis Fernando. La Msica Instrumental Andina
Colombiana. Ediciones Uniandes. Bucaramanga 2003.

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B. GIROS MELODICOS MAS USUALES (BORDADURAS)

En varios pasillos es comun el uso de bordaduras. Podemos observar que en la mayoria de los
casos presentan giros y contornos melodicos similares; estos pueden ser:

Giro sobre los grados 9 1 7 1 del acorde
Giro sobre los grados 13 5 #11 5
Giro sobre los grados 4 3 9 3
Giro sobre los grados 3 4 5 4 3

1. Giro sobre los grados 9 1 7 1


El giro 9 1 7 1 es posible hallarlo sobre acordes mayores, menores y dominantes. Consiste en el
uso de la novena, Iundamental y septima mayor del acorde; en acordes menores y dominantes
esta nota puede ser considerada como una nota cromatica de apoyo.









Tabla 1.
Resumen del uso de los cromatismos en el pasillo
Cromatismos
Usados en Caracteristicas Figuracin ritmica 1emas
Comien:os de
frase
Ascendentes o
descendentes.
Los muchuelos
Saltarin
En la Brecha
Rodrigo
Mantilla
Motivos
construidos
principalmente
con cromatismos
Principalmente
descendentes
Ecos De
Colombia
Acuata
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ANLISIS RTMICO

La figuracin rtmica de las melodas de los pasillos se basa en blancas, negras y
corcheas. Aunque en algunas ocasiones encontramos figuras como tresillos y semicorcheas.
Generalmente la estructura rtmica de las melodas est construida en frases de dos, cuatro y
ocho compases. Las distintas combinaciones de clulas de un comps generan los ritmos de las
melodas, estas clulas pueden dividirse segn su uso ms general o comn:

Clulas empleadas en comienzo de frase
Clulas que se ubican en la segunda parte de la frase.

Clulas empleadas en comienzo de frase

En la mayora de los casos las clulas utilizadas en los comienzos de frase son acfalas.


Clulas que se ubican en la segunda parte de las frases








Tabla 5
Resumen del uso de celulas ritmicas en el Pasillo
Clulas ritmicas
Celulas para comien:o de
frase
Posibles combinaciones









Pasillo N8, Saltarin,
Radio Santa fe, Rodrigo
Mantilla, Fita Chiquita.
Joyeles, El colombiano,
Pasillo N8, Saltarin,
Rodrigo Mantilla
Bola rofa, Satanas,
Weekend, Jocoso, Joyeles
Oscar y Gabriel, Saltarin,
Fita Chiquita









Minimo, Pasillo N8,


Maestro Nicanor
Fita Chiquita
Minimo, Maestro Nicanor,
Riete Gabriel
Minimo, Maestro Nicanor
Radio Santa fe
Temas
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IMPROVISACIN EN EL PASILLO

Teniendo en cuenta las caractersticas meldicas y rtmicas del gnero, y los conceptos de
improvisacin anteriormente expuestos, se presentan ciertas pautas: desarrollo de motivos,
aplicacin de clulas rtmicas, giros meldicos, escalas, etc. Estas nos permitirn crear un
lenguaje de improvisacin que conserve elementos musicales del gnero.


DESARROLLO MOTIVICO

Los siguientes ejemplos nos muestran guas y opciones para desarrollar motivos rtmicos
y meldicos que conserven la sonoridad del pasillo, ya sea tomando motivos extrados de la
meloda o motivos creados. Es necesario que al menos uno de los elementos del motivo original
se mantenga o sea similar, mientras los otros elementos musicales cambian para crear nuevo
inters. Es importante que toque cada uno de los ejemplos y los analice para poder despus crear
sus propios motivos


A. DESARROLLO POR CONTORNO

En el proceso de transformar el motivo original y para crear continuidad, es impresindible
que usted tenga clara la curva meldica del motivo base; recuerde que puede cambiar algunos
elementos rtmicos y meldicos para dar como resultado una idea nueva. Rtmicamente, puede
transformarlo aumentando o reduciendo la duracin de ciertas notas o incluso desplazando la
ubicacin del motivo.

1. Desarrollo por contornos partiendo de motivos tomados de la meloda.

En un solo improvisado podemos evocar algunos fragmentos de la meloda. Usualmente esto
se hace al final del solo, pero realmente lo podemos hacer en cualquier parte. Partimos de una
idea extrada de la meloda la cual puede ser tomada como un motivo base para ser desarrollado.

En los siguientes 5 ejemplos, vamos a crear motivos que conservan el contorno de un
segmento de la meloda de un Pasillo. Trate de tocar cada uno de los ejemplos y crear un motivo
distinto al que se propone inicialmente.









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Ejemplo 1 Coqueteos Track1
Motivo


Contorno


desarrollo
por
contorno



Ejemplo 2 Mnica Track 2
Motivo

Contorno

desarrollo
por
contorno


Ejemplo 3 Atardecer Track 3
Motivo

Contorno
Desarrollo
por
contorno

Dm
D7 Gm Gm
6
A7 A7
Dm Dm Dm
11
D7 Gm Gm A7 A7 Dm
17
Dm Dm D7 Gm Gm
22
A7 Dm Dm Dm
27
D7 Gm Gm
A7
A7
Dm
33
D7 Gm C7 F D7
38
Gm C7 F F A7
43
A7 Dm B
b
Gm A7 Dm
Solo #1
49
D7 Gm C7 F D7
54
Gm C7 F A7
59
Dm B
b
Gm A7 D
65
A7 D D Em Em
70
A7 D D B7
75
B7 Em Gm D A7 D
81
A7 D D Em
Em
86
A7 A7 D
D B7
91
B7
Em
Gm D
A7 D
2
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NDICE DE TRACKS CD
Track Pgina
Ejemplo 1 Coqueteos Track1 80
Ejemplo 2 Mnica Track 2 80
Ejemplo 3 Atardecer Track 3 80
Ejemplo 4 Rodrigo Mantilla Track 4 81
Ejemplo 5 Fita chiquita Track 5 81
Ejemplo 6 Track 6 82
Ejemplo 7 Track 7 82
Ejemplo 8 Track 8 83
Ejemplo 9 Gata Golosa Track 9 84
Ejemplo 10 El chisgo Track 10 84
Ejemplo 11 Humorismo Track 11 84
Ejemplo 12 Oscar y Gabriel Track 12 85
Ejemplo 13 Satans Track 13 85
Ejemplo 14 El Carriel Track 14 85
Ejemplo 15 Track 15 86
Ejemplo 16 Track 16 86
Ejemplo 17 Track 17 87
Ejemplo 18 Track 18 87
Ejemplo 19 Track 19 87
Ejemplo 20 Track 20 88
Solo # 1 Track 21 90
Ejemplo 21 Track 22 92
Ejemplo 22 Track 23 92
Ejemplo 23 Track 24 93
Ejemplo 24 Track 25 93
Ejemplo 25 Track 26 93
Ejemplo 26 Track 27 94
Ejemplo 27 Track 28 94
Ejemplo 28 Track 29 94
Ejemplo 29 Track 30 95
Ejemplo 30 Track 31 95
Ejemplo 31 Track 32 95
Ejemplo 32 Track 33 96
Ejemplo 33 Track 34 96
Ejemplo 34 Track 35 96
Ejemplo 35 Track 36 97
Ejemplo 36 Track 37 97
Ejemplo 37 Track 38 101
Ejemplo 38 Track 39 102
Ejemplo 39 Track 40 103
Ejemplo 40 Track 41 103
Ejemplo 41 Track 42 103
Ejemplo 42 Track 43 103
Ejemplo 43 Track 44 104
Ejemplo 44 Track 45 104
Ejemplo 45 Track 46 104
Ejemplo 46 Track 47 104
Ejemplo 47 Track 48 105
Ejemplo 48 Track 49 105
Solo # 2 Track 50 106
Con el alma Track 51 108
Sin viaje Track 52 110
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DATOS Y CRDITOS DE LAS GRABACIONES

Ejemplos cortos de 8 y 4 compases
Tracks (1-20) (22-49)
Piano: Francy Montalvo
Guitarra elctrica: Javier Prez

Solo #1 Track 21 Piano: German Daro Prez
Guitarra elctrica: Javier Prez

Solo # 2 Track 50 Piano: Francy Montalvo
Bajo elctrico: Gustavo Campos
Batera: Pedro Acosta

Con el Alma Track 51 Piano: Francy Montalvo
Bajo elctrico: Gustavo Campos
Batera: Pedro Acosta
Saxofn: Cesar Medina

Sin Viaje Track 52 Piano: Francy Montalvo
Bajo elctrico: Gustavo Campos
Guitarra elctrica: Javier Prez
Batera: Juan Felipe Mayorga
Flauta: Sandra Snchez

Grabado y mezclado por German Daro Prez y lvaro Rubio
Musiproduccion German Daro Prez

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