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Del Prado Biezma, Javier - Análisis e Interpretación de La Novela
Del Prado Biezma, Javier - Análisis e Interpretación de La Novela
1.1 de cmo se realiza una novela cinco modos de leer un texto narrativo
Pgina 13 Frente a los muchos beneficios del estructuralismo formalista, es de los
tendi, cuando quiso convertirse en ciencia literaria, una trampa sabiamente urdida: la de
hacernos creer que la obra literaria, reducida texto, era una simple objeto que lector el
crtico podan manipular a su antojo, o el antojo de un mtodo.
La trampa presentaba dos lazos corredizos: uno de carcter puramente metodolgico,
ligado en las ciencias experimentales heredadas del positivismo: en efecto, esta slo son
posibles y se estudian objetos o datos desprovistos de una dimensin existencial propia,
dimensin que llevara implcita la presencia de realidad estn peligrosas como la
libertad, el acto gratuito, la voluntad de un proyecto, etc. La ciencia Aplicada a un sujeto
encuentra grandes problemas para clasificar, organizar y sacar leyes de carcter general
y estable.
El segundo lazo es ideolgico, con resultantes pedaggicas. Se trata de potenciar al
mximo la figura del lector, o del crtico: potenciar su autonoma en funcin de los dos
principios sagrados de la modernidad: la libertad y la autenticidad, como motores y
como garantes de la epistemologa del yo autosuficiente. Muertos el dios, el padre y el
super yo que antiguamente lo fundamentaban, el sentido de la realidad de residen la
realidad de los seres y de las cosas, ni en la cultura heredada el generada por la
colectividad, sino en la conciencia narcisista del que mira, organiza y le da su sentido a
las cosas: orgullo del hombre occidental moderno que puede extender su dominio
epistemolgico, Incluso, al campo de las personas y de las consciencias.
El crtico y el lector deben condensar todos esfuerzos para unir, en un mismo acto, todos
los instrumentos las diferentes tcnicas de anlisis retrica, la narratolgica o
fenomenolgica y de interpretacin mtica, sociolgica, psicoanaltica, existencialista
con la conciencia que siempre debe regir nuestro acto de lectura.
Pgina 17 La creacin de una obra artstica est regida por dos fuerzas fuerzas que la
Cuando un lector inici la lectura bajo este efecto, todo en la novela concurre o a
fortalecerlo y su fuerces razn de ser la constituye un hueco permanente, un
secreto una ignorancia, que articula todos los elementos del texto accin
desvelamiento siempre retrasado.
La focalizacin existencial, dependiente del conflicto de un personaje
Toda novela es, en definitiva, novela de aventuras. La evolucin del pensamiento
occidental ha sido causa de que esta aventura hay aire interiorizando si
reducindose dimensiones ntimas y domsticas. La gesta pblica pasado a ser
gesto privado: al carecer de inters un conjunto de acn deudas comunes que
cualquiera es capaz de llevar a cabo, el centro de la Aventura lo ha ido ocupando
la aventura interior, ese esfuerzo del hombre moderno por darle una consistencia
singular a su identidad, en un mundo privado de valores de referencia, en el que
el individuo se ha convertido en un ser problemtico frente a una sociedad que lo
integra, pero que no consigue explicarlo.
La focalizacin sociolgica histrica, pendiente de la voluntad referencial
Privado de ms all, el metafsico no tiene sentido y el geogrfico agotado sus
posibilidades simblicas como sustituto de la alteridad, el hombre moderno est
confinado en el interior de las estructuras del soporte geogrfico social que la
presionan y que, al mismo tiempo, le dan el ser: la ciudad. La ciudad Mnica de
la sociedad civil y como tal, es presencia principal de toda novela que intenta
comprender y explicar al hombre desde la perspectiva de estructuras materiales
de la historia: dinero y poder.
La focalizacin metadiscursiva, que se fija en la relacin del narrador con su
narracin y con el sistema narrativa en general.
La literatura como en toda actividad humana copa avanza por ciclos. Tiene pocas
en las que la invencin de forma siete + parece detenerse, para echar una mirada
hacia atrs, recapitular lo que se ha conseguido y apoyndose en el pasado
lanzarse hacia una nueva andadura. Esta conciencia, aplicada la novela, de la
origen, a lo largo de la literatura occidental, A grandes textos narrativos y crtico
sobre las novelas que la han precedido, tiempo grandes vas abiertas por las que
est podr caminar en el futuro. stas meta novelas clausura endiablen ciclos. El
Quijote! Ciclo de la novedad de lo de problemtico, en su enfrentamiento con la
realidad, las amistades peligrosas, En busca del tiempo perdido de Bruce!
Patolgico y abre la espita de la gran novela del yo durante el siglo XX, el