LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE: ANLISIS

MTRICO Y TRADUCCIN

Los problemas de composicin e interpolaciones textuales suponen una de las mayores dificultades que esta pieza an plantea a
sus editores. Los fillogos todava no se han puesto de acuerdo
acerca de qu partes son genuinas y cules interpoladas. La cuestin
es tal vez irresoluble. En todo caso, es cosa segura que esta obra
fue escrita en los postreros aos de la vida de su autor (ca. 407)
y que el MS. pas a sus hijos, quienes hicieron la representacin.
Obtuvo el primer premio junto con Alcnien en Corinto (no conservada) y Bacantes en la fiesta en honor de Dioniso del ao 405.
Zirndorfer, loco mfra citato, supuso que Eurpides y su hijo hornDimo escribieron sendas 1/igenas y que fue un gramtico de poca
tarda quien reuni ambas piezas, con posibles adiciones del propio
gramtico.
En este trabajo no vamos a tratar estas cuestiones, aunque en
algn pasaje lrico afectado por estos problemas tendremos que
tomar partido y exponer nuestras propias convicciones 2
1 El annimo autor de la Vida de Euripidcs nos dice: Ka1 otq xaTtXtts
rpstc, Mvnoapx(8nv
6g tf,18a&
rarpq 8k~vLa
Bpdpara.iro1ttv itpsc~36tatov
~r~zopov,toD
8a6rspov
Mv~,clXoyov
2 Los vat-toytov
problemas 8k
de Epiid8~v,
interpolacin en esta obra han sido estudiados fundaxpvr~v.
mentalmente por Bang, De auctore ph. Aul. disput., Copenhague, 1867; Bartsch,
De Rut. ph. Aul. auctore, Breslan, 1837; Berger, De ph. Aul. Rut. tragoedia.
Celle, 1843; Boeckh, De trag. graec. princ., Heidelberg, 1808: Bremi, PhiIal.
Beitraege, P. 1. n. 6, Zurich, 1819; Festa, Lepilogo dellIfig, en Rivista indoGreco.italica, 1930. pp. 39-71; Herniann, De interp. ph. AuL, 1847; Pago, Actors
Interpol. in greek trag., Oxford, 1834; Porson, Suppl. praef. ecl Hecubam, Cambridge, 1829; Vitelli, Osserv. 50pta ate. luoghl deUif. aul., Firenze, 1877, y Zindorfer, De Rut. Iphig. AuZht, Marburg, 1938.

326

ANTONIO GIJZMN GUERRA

El principial objetivo de estas pginas es presentar un estudio

mtrico de la lrica de Ifigenia en Aa/ide, dedicando especial atencin a los problemas de periodologa y estructura composicional de
cada canto. No ha tenido esta tragedia la suerte de Bacantes,
Helena o Hiplito para las que disponemos de ediciones excelentes y por hoy inmejorables a cargo de Dodds, Roirx, Dale> Kannicht, Barrett, etc., a pesar de presentar problemas de inters.
Nuestro texto responde en principio al de la edicin oxoniense de
Murray, si bien en multitud de ocasiones presentamos divergencias
(tanto colomtricas como textuales) cuando fundadas razones as lo
requieren.
Las principales abreviaturas del esquema y comentario mtricos
son las siguientes:

slaba larga
slaba breve

aflceps

brevis itt longo

elemento que precede a fin de perodo
X
slaba larga en estrofa / breve ea antistrofa
~
slaba breve en estrofa larga en antistrofa
A
precediendo a un xGXov indica sincopacin, detrs seala catalexis
y cesura de K~Xov (itxov -continuo)
9 KCaXOV - continuo slo en estrofa
9 i2,Xov - continuo slo en antistrofa
r~. fin de palabra evitado en estrofa

fin dc palabra evitado en antistrofa

fin de palabra en estrofa y antistrofa o fin de perodo menor
final de palabra en estrofa o antistrofa
fin de perodo menor slo en antistrofa
1! fin de perodo menor slo en estrofa
// fin de perodo mayor
/ fin de estrofa o canto.
..

3 Debemos citar, empero, las ediciones de O. Animendola (3.~ ed. revisada

por DAgostino), Turn, Lattes, 1959, y O. Gardikas, publicada en Atenas, 1962,
con comentario mtrico. Adems los trabajos de 5. 0. Brown, Metrical Studies
lii fije iyrics of Eurip. hite plays, Diss. Univ. of Michigan, Ann. Arbor, 1972
(microf.) y D. Ch. Ooertz, Vm 1. aL Aulis, A critical Study, Thss. Univ. of Texas,
Austn, 1972 (microL).

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

327

Con la sola mencin del autor o encabezamiento del ttulo nos

referimos a las siguientes obras:
A, Bartolomlius-Mette, Dic aiolischen Masse in den Dramen des Furipides,
Dis. Hamburgo, 1958.
N. C. Conomis, Ihe dochmiacs of Greek Drama, Hermes 92, 1964, 23-50.
A. M. Dale, Vm lyric Metres of Greek Drama, Carnbridge, 1968.
Coflected Papers, Cambridge,
1969.
3. D. Denniston, Lyrie Lanibies in Greek Urania, en Greek Poetry and Lif e,
Oxford, 1936, 121-144.
0. llene, Untersuchungen zu den Monoden des Euripides, Dis. Mannheim, 1959.
1. Jackson, Marginalia Scaenica, Oxford, 1955.
EX Korzeniewslci, Criechisehe Metrik, Darmstadt, 1968.
W. J. W. Koster, Trait de mtrique grecque, Leiden, 1936, 1966.
O. Panag, Dic dihyrambisehen Stasirna das Eurpides, Viena, 1971.
O. Sebroeder, Euripidis cantica, Leipzig. 1928.
B. Snell, Griechische Metrik, Gotinga,
1%2S~

fi. G. Viljoen, Notes on Euripides 1. A

once more, Mnemosyne IV, 3,
1950, 123-124.
U. Wilamowitz, Griechsche Verskunst, Zwcite Unvernderter Aufiage, 1958.

Pdrodo:

rda

164-184

3~
~

231-241
253-264

185-205 + 206-230
=
=

242-252
265-276 (277-302).

Bartolomus-Mette, Aioflschen Masse, 80-82.

Dale, Collected Papers, 3.
Denniston, Lyric Ia,nbics, 137.
Jackson, MarginaUa Scaenica, 68-70.
Korzeniewski, Griechishe Metrik, 120.
Roster, Trait, IX 1, X 15, X 4 n., VII 5, VI 12, VI 10.

Schroeder, Furipidis cantica, 156-159.

VIIjoen, Notes... once more, 123.
Wlamowtz, CV, 610, 343, 212, 282, 406.

234

VCtXVCV LI? : 2tXcLvv

Murray
Xtxvov
nialul, vide comrnentarium
et x ante
Moxivas
LP,Jackson,
recte videtur
277-287 stropham
253/265
<x~v> U P288-302 antistropbam statuit Herrnann: locus conclamatus

328
a

ANTONIO GUZMXN GUERRA

Estructura tri,nemb re: AAS (epdica)

vvv:
165/186

g
g
plier
2 cho

vVv/~Vv/vVv~
-

/VV

nvvv: vvv
vv4vv/v.
170/19 1

pher
vv...
v~vv:
vv...
vv:.xvv~29
vv.:
vv~.

A ~
A ~

Vz//

vv:vvvv:vvAy
.,/vv..vv y
-

180/201

2 jo

io
io

2 jo
28 (thes4
2 io
2 jo = pher
dodr

175/196
Vv

28 (thes.) A

enh
pros

vVv/nV../vvv
~
~

VV~

~vv/vvv..9
-

VV -

II

32 (thes.) B
pher

2 cho
g
plier

Estructura trimembre: AAB (epdica)

&arpo4.

210

215

VV V VV ~vvvvv
vvVv/
VV v/ ~ 1
vv. /vv /vv
vVV-VV-v
vv/v...
y

VV

1/

2 elio
2 cho
endee

2 cho A
4 da A
pher
g
pher

pher

36 (thes.)

329

LOS COROS DE IFIGENIA EN stULIDE

vvV ~1~
VV
~V~VV~

A
-

220
--VV----Vv
-

225

vv

vv/vv.vv4vv
vv.VV/flvVv
vv - vvvv... vv....
-

2
2
2
2
2
2
2
2
2

cha
cha
Cha
cha
cha
cha
Cha
Cha
cha

4 da
4 da
5 da
ith

36 (thes4 A

17 (thes.) fi

Estructura triniembre: J4BA (mesdica)

3 ia sine A

PP/
.v...: V.v..
y - - V,~ y - y

235 /246

VVV
VV ~

240/251

y-

y:

v.. : vz//

y:

V..

-y-y--

V.flLVzr///

lee
3 ia sine
3 ia smc

ith decurt
2 ja smc
3 ia sine
3
3
2
3

ia
ia
ja
ia

Sine
sine
sine
sine

22 (thes.) A

14 (thes.>

fi

22 (thes.) A

Estructura trimembre: ABA (mesdica)

VV
.~v:

255/267

Xiv

3 ia sine
3 ia sine
3 ia sine

18 (thes,) A

330

ANTONIO GUZMN GUERRA

260/272

/y

/y

vv.ve//

ith decurt
lec
2 ia smc
lee
lcr

vv./vv.
,..y
vv
vvv.vvn///

lcr
2 ia
3 ia smc

za

(thes.) II

18 (thes.) A

lec

277-302 vix sam.

El texto en la primera pareja estrfica (acx) de este largo prodo
no ofrece dificultades; nos ha llegado bien transmitido, y slo varian-

tes de escasa importancia es lo que aparece en el aparato crtico.

Nos hallamos ante una estructura estrfica trimembre de carcter
epdico AAB (28, 28 y 32 theses respectivamente) seguida de un
&0x9o9. del mismo tipo AAB.
El primer perodo de esta sizigia est formado por los siete
KG)Xa iniciales y componen una unidad en ritmo eolo/elio. El final
de perodo (verso 170 = 191) viene sealado por puntuacin fuerte
~,

en antistrofa (esto es, pausa fuerte de sentido) tras ~X?OV t8o0cn

a ms de por la catalexis (pher.) y cambio de metro. Hay que

sealar en 167 = 188 fin de perodo menor, requerido por el hiato
de la antistrofa vsooaXci,
&oiitbog, y catalexis (pher.). Ntese en
este canto la exactitud en la responsin de las ancipitia de los
dmetros elicos. El segundo perodo abarca los seis versos siguientes, para acabar en 176 = 197; en l aparecen los primeros metros
jnicos que ocupan la parte central aproximadamente de esta sizigia,
para dar paso de nuevo a los co/o/elio. El final de perodo en la
antistrofa
.flp~tsciXaov
~id 0&o~q irscoiv ~Bo
1x~vouc ~iop- .

qaiOt 1tO?~tfltXKOLy
flaXa.u~Bc& e... refuerza el nfasis marcado
por el schema alcmanicum al poner el participio en plural reerido a los dos sustantivos y retardando momentneamente la aparicin del segundo para presentarlo en el inicio del nuevo perodo.
4 Sobre
este tipo de anlisis cf. Kraus, Strophengcstaltung
sehen Tragdie, 1. Aischy/os und Sophokles, Viena, 1957.

iii

der griceh-

331

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

El paso al primer 3 io que abre el segundo perodo se prepara

ya desde el pher clausular del primero. La afinidad de secuencias
y esquemas entre jo y eolo/dio5 es aprovechada por los poetas
para estas transiciones rtmicas
Se trata, como se ve, de una
transicin mediante un
central ambivalente,
6

KCOXOV

g
pher=

2io

3 io
v.

/vv

vv

en efecto, el verso clausular del perodo resulta ambiguo, ya que

equivale indistintamente a un plier o a un 2 jo cuyas dos primeras
slabas breves han sido sustituidas por una larga. La afinidad entre
estos dos ritmos viene facilitada por la libertad de base que en su

esquema tiene el plier (xx y y x), as como por la posibilidad de

contraccin de sus dos silabas breves en una larga (y y
del metro jnico. Esta continuidad rtmica (propiciada por estos
recursos prosdicos) no es sino consecuencia de la continuidad
conceptual y de contenido entre ambos perodos. El comienzo del
-

-)

segundo, ~AXQLaV OTpaTLV )~ tcitbo(gctv es el objetivo expresado

por ~~oXov &~pt lrcxpak-r[av q&pa0ov AXEbog vaX[as... de los

dos primeros versos del canto. En la antistrofa se repite la misma
situacin: fjXu.Oov povtv (186) y KaTEISOV U 86 Atvts del
verso inicial del segundo perodo.
Se recupera el ritmo eolo/elio en los versos 174-176 = 195-197
mediante un nuevo x5Xov ambivalente:

5 La ambivalencia entre o y eo/o/elio se pone de manifiesto en casos como

los de Safo 140 LP ...~vv./
vv.~vv
4 io/pher ampliado con dos elio
centrales. Vase adems Traquinias 848-850, E. Rey 176 s., 694; cf. Korzeniewski,
op. dL., 120.
6 Sobre el concepto de transicin rtmica, series ambiguas de transicin, etc.,
cf. Snell, op. dL., 47-52; 1. D. Alsen, Dic metrisehen Uebergaenge in den Charliedern des Aischylos, Diss. Hamburgo, 1955; A. Guzmn, Estudio de las series
mtricas de transicin en los versos lricos de Eurpides, tesis doctoral (indita),
Madrid, 1975, trabajos a los que hay que aadir la inminente tesis doctoral de
P. Carrin sobre las series de transicin en Sfocles. El primer precursor de
este tema es Th. Reinach, <Sur un artifice de modulation ryttniique employ
par les pottes grecs, Mlanges Graux, Paris, 1884, Pp. 225-229.

332

ANTONIO GUZMN GUERRA

vv:

.xvv~.
Avv~y

Zio
2io=pher
dodr;

el verso central resulta bivalente, en tanto que puede entenderse

como 2 jo con su primer metro en forma de moloso rv ~,av6v
ltsaa&v x!~ <8o~ivouc. (con ello no hace sino continuar la secuencia
jnica de los versos anteriores) o como plier con base espondaica

(con lo que da paso al n.coXov siguiente> dodrans, que ya no puede

entenderse como metro jnico). Viene posibilitada esta transicin
por los mismos recursos que en el caso anterior.
El tercer periodo es ntegramente elico y comprende los restantes versos hasta el final. Sealamos en l un perodo menor
(catalexis, pausa sintctica en estrofa y antistrofa) en el verso 181
202, 8&pov rczg A9pobC-rcrg eat4ta ~pOToLotv.
Pasemos al epodo8, versos 206-230, que tambin se estructura
en tres perodos El primero termina tras el verso 215 y su final
viene sealado por catalexis y puntuacin fuerte. Estos versos estn
dedicados a la descripcin del Pelda y sus entrenamientos junto
a la playa. Fin de periodo menor sealamos en el verso 209, sibov
(catalexis, brevis itt longo) y en 214 (los mismos indicadores, pero
no hay cambio de metro como tras 209). El segundo perodo va
hasta 224 (cambio de metro y pausa sintctica) y por su extensin
es idntico al primero. Al tercero corresponden los versos restantes
hasta el final; en ellos se recoge la figura de Aquiles, que abre as

~.

y cierra este epodo.

7 Sobre el valor tico de este ritmo es conocida la opinin que en e

Annimo Ambrosiano (Studemund) Anecd. Var. p. 228 encontramos: ol SA
tavinoi... saXOaKv rs Kal vapsjlxqttvov KaI ~<auvov iotoeot rv fretv.
As en Bacantes 370-MS 386 391. En Esquilo este ritmo aparece empleado con
cierta profusin en Persas y Suplicantes. Por Sfocles recibe un tratamiento
minoritario (E. Rey 483497 = 498-511, alternando con eolo/elio). Vase sobre esto
L. Tichelmarn, De versibus ionicis a minore apud poetas Graecos obviis, Resgimonti, 1884, y ms recientemente E. Fraenkel, Beobachiungen mm Aristophanes, Roma, 1962.
8 Cf. en Fenicias 239 ss. una sizigia + epodo elicos seguidos de un pasaje
en yambos lricos, como aqul.
9 Coincidimos aqu con Schroeder, op. dL., 157, pero no con la periodologa
de flartolonidus, op. ct., 81-82.

333

LOS COROS DE IFIGENIA EN ULIDE

El primer perodo se inicia con unos K60.a elicos, en continuidad rtmica con los versos finales de la antistrofa (sintcticamente
unidos por rv tovatv -rs). Encontramos sin embargo en l un
tetrmetro dactlico catalctico (anticipacin de los versos 225-229)
entre dos K~Xa elicos. Se trata de una aproximacin formal que
afecta a los versos 209-211:
2ChOA

vv/vv4vv
vvvvv~

4daA
pher;

la secuencia corimbica del dimetro inicial (ntese fin de palabra)

parece volver en el comienzo del tetrmetro dactlico. Esta secuencia idntica en los dos K5Xa, hace que el cambio rtmico se efecta
con suavidad. Hasta este momento no sabe el auditorio si este
x,Xov que se abre con una secuencia igual al anterior va a ser
dactlico. En principio parece un nuevo verso elico, y slo (advirtase la existencia de pentemmeris) ms tarde se identifican como
tales dctilos. Mediante la catalexis del cuarto dctilo se consigue
un final con el que engarza, mediante una continuidad rtmica sostenida, el verso siguiente. Ntese, por lo dems, la correlacin entre
metro y sentido en el comienzo del pl-ter, con un tribraco en su
base (Sp~ov E-XGVTa).
El segundo perodo es ntegramente elico y por tanto no se dan
en l modulaciones rtmicas. Advirtase en su final el paralelismo
mtrico, sintctico y conceptual entre 221-2 = 223-4:
roc ~ttvptoou.q ~uyiouq
roq 8 ~G) OEtpO~QpQU4

?.suKOar(K4

&VIpEL

tptXt

KU~I1ttOt

~aXtoq,
8p~tQv.

En el tercer perodo, en cambio, vamos a encontrar un motivo de

diversificacin a cargo de unos KG)Xc< dactlicos y una clusula itiflica. El acceso a los da de este tercer perodo se efecta desde los
cito mediante una nueva aproximacin formal. Son los versos 224225:
2dm
vv/vvvvvv
4 da.

334
El

ANTONIO GUZMN
fin

GUERRA

de palabra (triemmeris) en el iZXov dactlico,

lrupc&rplxas,

nos independiza la secuencia de un cito que es precisamente el elemento base del verso anterior. Entre ambos KG)Xcz hay una conti-

nuidad rtmica, al menos momentnea, dado el final cito del primero y el encabezamiento del segundo.
Finalmente, como clusula de este largo epodo tenemos un ini
en extraa vinculacin rtmica con el tono general del canto> pero
directamente relacionado con los la que aparecen seguidamente componiendo la segunda pareja. Cumple as la funcin de seal o premonicin rtmica respecto a esta segunda sizigia. Obsrvese la perfecta modulacin entre el final del epodo y el comienzo de
vvvvvvvv~yv

.//

4 dasp
sp

crba
cria,

como Bindeg/ied ~ entre dctilos y yambos acta el sp final del

pentmetro dactlico. Sc produce as una nuera aproximacin formal
entre ambos ritmos, siendo el sp el elemento que acta como atenuante del carcter descendente de los da.
En el verso 234, la forma ~a[Xtvov transmitida por los cdices
plantea problemas mtricos. Con la lectura transmitida, tendramos
la siguiente situacin:
<Sg irki5oatgi ~ieLXivov &bovv
iratg ~v, TaXag 8v rpt9si -Raulftp
-

vvv

yy

y.y

sp cr ia
sp cr ia.

es decir, un 3 la sincopado en la estrofa, en responsin con un 3 la

igualmente sincopado en la antistrofa. La mayor dificultad estriba
en admitir el anapesto del tercer metro en la estrofa
&Bovav) 11, A partir de aqu surgen diferentes conjeturas: 1ietXtv de
Weil, Wecklein se inclina por vc&vtv (escandindolo como bislabo),
Hermann propone iu&XXov &bov&v, England se decide por el pindrico UEXt4~pov, etc. Jackson, como tantas veces, propone una
O Tomo el trmino de Bartolomiius-Mette, op. cit., 82.
II Sobre la aparicin de en en yambos lricos fuera del primer pie cf.
Denniston, op. oit., 127 y 138-139, aunque no distingue con suficiente claridad
los casos en que se trata de un en por resolucin y la de aquellos que se dan

como combinacin de ambos ritmos.

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

335

solucin de gran verosimilitud paleogrfica, a ms de satisfacer a la

perfeccin el contexto y esquema mtrico. No obstante> estas soluciones tan perfectas nos dejan siempre cierto temor. Con esta reserva la aceptamos. El proceso de corrupcin pudo ser el siguiente:
<Sg nXi~oatpt, Xtxvov &bovdv fue transcrito como cus -nXnuai~xtLxLX*ov abovav (con ditografa de ~ y entendiendo que la
correccin y no un suplemento tras la

es una

de esta forma se pasaria

fcilmente a lo que nos dan los MSS. L y P.

Consta esta segunda sizigia de tres perodos. El primero com-

prende los versos iniciales hasta 234

245 y su final est sealado
por puntuacin fuerte en estrofa y pausa de sentido en antistrofa,
&bovv
itatip. Los tres x&,Xa siguientes componen el segundo,
cuyo final viene indicado por pausa de sentido en estrofa y antistrofa. En ambos casos aparece un nombre propio como palabra
clausular (Ap~q
e~ot~g). Los restantes versos forman el tercero.
El nmero de Iheses que corresponden a cada uno son, respectivamente, 22, 14, y 22, tratndose, por consiguiente, de una estructura

mesdica ABA. El ritmo ymbico se mantiene a lo largo de toda

esta sizigia, ritmo que muy bien se aviene a la rpida descripcin
y revista de tropas, con sincopacin generalizada en todos sus versos
excepto en el K&V~ov 235 = 246 que entendemos, con Schroeder>
como idi decurt 12
La siguiente pareja estrfica, en la que se contina la descripcin
de caudillos y naves> versos 253-264 = 265-276,
dos de los que el primero va hasta el verso

consta de tres pero-

255 = 267
(sincopacin
y puntuacin fuerte en estrofa y antistrofa son los indicios de su

final). Ntese el paralelismo del elemento clausular oroXto~itvag

~0potakvoDs. En 260

termina el segundo (con final de perioindicado por brevis iii longo y puntuacin

= 272

do menor en 258 = 270,

fuerte en estrofa), sealan su final hiato en antistrofa, sincopacin,

y puntuacin fuerte en estrofa. Haciendo el recuento de elementos

guas (18, 20> 18) vemos se trata nuevamente de una estructura mesdica, ABA.
Fundamentalmente por razones mtricas aceptamos la adicin de
la segunda mano de LP en cl verso 253, y la lectura originaria
82 Vuelve a aparecer en el verso 256

268.

336

ANTONIO GUZMN GUERRA

de estos cdices en su verso homlogo> 265. Se trata de un primer

perodo idntico por su nmero de dieses al tercero, simetra que
parece evidente y que queda deshecha si no aceptamos la variante
de la que nos hemos declarado partidarios.
Al igual que en la pareja precedente se advierte una gran frecuencia de formas sincopadas (especialmente en el primer metro
del dmetro), lo que confiere al pasaje una cierta impresin de retrogradacin rtmica mediante estos ,03Xa ambivalentes. Nosotros, que

entendemos estos versos como ymbicos, no dejamos de admitir su

posible inteleccin trocaica.
Los versos 277-302, que unos> a partir de Jzlermann, consideran
una pareja estrfica, plantean problemas textuales graves. Basta
confrontar dos ediciones para hacernos una idea de la diversidad
de suplementos y lecciones variantes. Con un texto tan inseguro el
esquema mtrico que se obtiene nos ofrece pocas garantas. A ello
hemos de aadir que desde las dos parejas precedentes estamos
operando con KOXa ambiguos (yambo-trocaicos) por lo que an

resulta ms inseguro incluso el anlisis de su esquema. Ante ello

renunciamos a su estudio mtrico, toda vez que no disponemos
de un texto de garanta. Su restauracin (si ello es posible) es

obra de ms altos propsitos que estas notas de mtrica.

Estshno rimero:

543-557

558-572 +

575-589

Bartolomus-Mette, Aiolischen Masse, 82-83.

Dale, Lyrie Metres, 200, 151-152,
Dale, Collected Papers, 219.
Roster, Trait, X
Prato, Note> 43.

3.

Schroeder, Furipidis can tica, 160.

547 ~zaiv6~.cv
LP
vavtd&av Wecklein: vide commentarium
589 As fltpya
1a Tpolas malui

Estructura tetramembre: Kopf A4

a,]
545/560

vvv
vv/v
vvv.vv/v9
~/vva//

g
g

pher

12

(thes.) Kopf

337

LOS COROS DE IFIGENIA EN ULIDE

.vv.

550/565

V1rv~

vvv

vy

vvv
- vv
vvv/vvv.
vvvv:
yv..
-

vvv

555/570

-yVV

vv.. y

vv.

y-

2
2
2
2

cho
cho
cho
cho

2
2
2
2

cho
cho
cho
cho

2 cho
2 cho
2 cho
pher

16 <thes.)

16 (thes.)

16 <thes.)

Estructura polirnembre: J4J4AAB (con ampliacin

en el periodo clausular)
&GTpO~

575

VV

--4/

.vv.
- ~

580

gl
2 cho

vvv.vv.vvv

vv.

~vv.v/vv
vvvyv/vvv..
vvyv...
v~ - vV~
y
vv /1
-

585

2 cho
2 cho
reiz

12 (thes.) A

g
2 cho
reiz

12 (thes.) A

vv

vv

12 (thes.) A

pher

g
2 cho
2 cha

12 (thes.) A

enh
ith

vv/vv/vv
vvvyvv.
XI. 22

tro
4 ~
reiz.

18 (tbes.> B
A

338

ANTONIO GUZMN GUERRA

Propone Prato leer en el verso 547 ~iaivo4vcov

basndose en

que ha lo stesso valore

pavi&bmv 13, amparndose para ello en

la lectura de LP. Sin embargo, la dificultad ms sustancial de este
pasaje es la mtrica, y creemos que es en esto donde toda su
argumentacin anterior se ve desasistida. Obtiene unas secuencias
di

Vv
~vv~ (547) y
vvv
vv
(562) y pretende justificar
esta falta de responsin diciendo que se trata di una irregolarit..
che non stupisce in una serie de liberissimi dimetri. Creemos que
defender una conjetura textual que requiere una excepcionalidad

mtrica, como en este caso> es pedir un voto de confianza demasiado

generoso. La solucin de Wecklein se impone por convincente.

Perfecta> en cambio, nos parece la argumentacin del propio

Prato cuando se declara partidario de la transposicin (B/oomfie/d
praeunte) del verso 589, tc ~tpycqsa
Tpoiaq.
La pareja estrfica es ntegramente eolo/elio (tres g de los que
el tercero es catalctico, once dmetros elio B y un nuevo pl-ter
clausular). Se inicia con un grupo de 2 g/ + plier que acta como
elemento Kop/; fin de perodo tenemos en 549 = 564 (pausa sintctica en estrofa y antistrofa) y ms adelante en el verso 553

568

(puntuacin fuerte en estrofa y pausa de sentido en antistrofa). El

tercero hasta el final. Son 12 el nmero de elementos guas que
corresponden al Kopt y 16 a cada uno de los tres perodos. Componen, pues, un esquema Kopj AAA.
Ningn ritmo mejor que el corimbico para sealar la rotundidad, la construccin en Rin gkomposition de la estrofa. En el enca-

beZamiento (tres primeros versos de la estrofa) se marca el ideal

supremo de los afortunados:
~tdxapas ol ~ETpOqOEOa

je-r TE oocppoovaq vez~oxov ?,v< rpov Aq>~oIraq

y
De un lado> conviene resaltar el nfasis que otorga a la palabra de

mayor expresividad su posicin como ncleo k y y ) del conjunto

de versos elicos 14 No debe quedar sin alusin el efecto de alitera83 Cita en su apoyo el pasaie de Heracles 1189 jaivojtv~ rcvrXq nXay~OsIq.
4 Cf. Safo 15, 9 l=mpi, KEZI OS 1ILK~T~T~~ tsrspoi, as como el primer
verso cte la oda primera,

LOS COROS DF IFIGENIA EN ULIDE

339

cin conseguido en base a la letra p t u&KaPEY.. ~arp(ag...

-rs... 1IsrtoXov. Otro efecto rtmico de ms difcil precisin por
tratarse de un campo resbaladizo 16 es el que observamos en torno
a la distribucin de acentos en estos tres primeros versos:

/1

sin entrar en la realizacin de este fenmeno acentuativo, lo que

queda claro para cualquier lector de este bello estsimo (a poco
sentido del ritmo que se tenga) es su musicalidad cuando lo recitamos en voz alta y segn las normas usuales de pronunciacin del
espaol. Apuntado este tema, que ahora no vamos a tratar, volvamos
al fenmeno de composicin anular antes enunciado. Confrntese
los tres versos antes citados con los que componen el periodo tercero y final de la estrofa:

xps,

st~ U ~iottnp(a uAv

it0ot 5> SaloL, F KaL VETXOLUL
T&c AqpoSL 9 -rag, ,toXX&v 5 &xo0stscxv.
Lo que all se ofreca como ideal, aqu se ha convertido en deseo
del mismo. La recurrencia del motivo viene sobradamente expresa
por la repeticin no slo de conceptos y trminos sinnimos, sino
por la expresin de idnticas palabras:
1ssrptcxq
~ict pta (ambas reservadas al ncleo clic del respectivo
verso)

uetaxov
xtt~oqit
A4poblra;
>AppoSt-raq (tambin en posicin relevante gracias
al clic).

El epodo se organiza en cinco perodos. El primero comprende

los tres versos iniciales y su final en 575 est sealado por cata5 Sobre el valor fuertemente impresivo de las labiales cf. Arstides Ouintiliano, De musica, 2, 11-14.
16 Cf. Lasso de In Vega, La oda prmera de Safo, en Cuadernos de Filologa Clsica VI, pp. 15-18, especialmente notas 17 y 18.
17 Se abre con dos g con trbaco inicial, frecuente incluso en las primeras

340

ANTONIO GUZMN GUERRA

lexis y pausa de sentido. En 578 termina el segundo (catalexis, puntuacin fuerte). El tercero va hasta 581 (catalexis y puntuacin
fuerte, a ms del hiato iz4ntn XE$awrobTcov)- En 584 acaba el
cuarto cuyo final viene sealado por pausa sintctica. Los versos
restantes hasta el final forman el quinto. Cada uno de los cuatro
perodos iniciales est constituido por tres dmetros eolo/cAo, de
modo que el recuento de tlieses es idntico en todos ellos, 12, y
slo el quinto y ltimo aparece ampliado hasta un total de 18. Su
esquema es, pues, AMA B. Es precisamente en este quinto y ltimo
periodo donde se produce el nico caso de transicin rtmica.
El paso del ritmo eolo/olio a los dos x&Xa trocaicos se efecta
sin brusquedad. Aprovechando que los dmetros elicos pueden presentar gran libertad en su esquema, se recurre al final descendente
del enli, de modo que la secuencia trocaica del itA que le sigue no
suponga una brusca contraposicin rtmica. De otro lado> las primeras silabas del itA (en tanto que se encuentra precedido de varios
KCOXa elicos en los que su encabezamiento es poco relevante por
importar nicamente el cAo) no son el elemento que ms atraiga la
atencin del auditorio> que quiz piensa que se trata de un nuevo
x<SXov elico; son los versos 585-586:
y

vv
v~y..

yy
-/

enh
ith.

En contraste rtmico frente al tro totalmente resuelto (verso 587)

se inicia el KCuXov siguiente, un 4 da A que introduce un tono de
gravedad y colorido pico tras una secuencia de seis slabas breves
seguidas. A su vez este 4 da A prepara el paso al xXov final (rejO IB
en el que se recoge el ritmo predominante de este estsimo. Son
los versos 587-589:
vv/vv/vv
vvvvvv.
vv
///

tro
4daA
reiz.

obras donde los esquemas mtricos son menos complejos. Cf. Andrmaca 501514. Vase, adems> Koster, Trait X 14.
8$ Para alcmanio -4- reiziano en Eurpides, cf. Electro 141-142, Helena 164-166;
en Aristfanes, Ranas 814-815. Parecido a este final es el de 1. entre los Tauros
1135 1150.

341

LOS COROS DE IFIGENIA EN ULIDE

La individualizacin rtmica de este perodo final corre a cargo

de estos KAa trocaicos que introducen una mayor agilidad a la
tirada de versos elicos precedentes. Esta vivificacin rompe la monotona, pero se vuelve a recuperar el ritmo anterior en los ltimos
versos que cierran el canto.

Estdsin-zo segundo: 751 761

762-772 + (773-783> 784-800.

Bartolomus-Mette, Aiolischen Masse, 84-85,

Dale, Lyric Metres, 158.
Dale, Coflected Papers, 12.
Koster, Trait, X 14, X 7.
Panag, Die dithyrambischen Stasma, 194-207.
Schroeder, Euripidis can tica, 161-162.
Wilamowitz, Griechische Verskunst, 251, 261.

773-783 Hartungio

praeunte,

inulti del.

795 s. vix sani

Estructura tetramembre: Kopf AAA

aa

~.vv.v.
/ vv

vvv~:
vvv....x

g
pher

VV..
vv.

755/766
vvv..

760/771

/ y va

.vv..vv/v
y y YYv

A
A

8 (thes.) Kopf

2 cho
2 cho
2 cho A

12 (thes.) A

2 cho
2 cho

12 (thes.)

2 cho

g
12 (thes.) A

enh

342

ANTONIO GUZMN GUERRA

Estructura po/hnembre: Kopf ABRA, encabezamiento

y disposicin quidstica
(773-783)

cr

785

790

vvv.

pber

y - a

vv vvv
vv
vv

pher
2 cho
reiz

Vvvvv/v
..~vvvvvv
Vv y - y y y
-

vvv.
- - - -

800

vv

2 cho
y

14

(thes.)

II

14

(thes.)

ia/cho

2 cho

vv

2 cho
A

gd

y v=

vv

16 (thes.)

yy y

Kopf

vvv
vvvvv
795

10 (thes.)

2 cho

16 (thes.) A

tel

hipp.

Son mayora los editores y comentaristas que se inclinan por la

seclusin de los versos 773-783. Disiente de ellos Murray, que mantiene los citados versos en su edicin oxoniense, as como Bartolomus-Mette en su estudio mtrico tP. Obsrvese cmo se repite en
estos versos iniciales del epodo la misma disposicin periodolgica
y estructura composicional (Kopf A, A, A = 8, 12> 12 y 12 dieses)
que en la pareja estrfica.
19 Cf. O. Panagl, op. eit., 205, donde a los argumentos apodados por WiIamowitz, op. oit., 261, aade otros para declararse partidario de la seclusin
de estos versos que mit ihrer BUle von Details aus dem Kriegsgescbehen
vor Troia villig aus dem vorhin skizzierten Rahmen fielen, in dem sich unser
Lied in semen genuinen Teilen priisentiert.

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

343

Consta la sizigia de cuatro perodos as distribuidos: en 752 =

763 (catalexis, pausa sintctica en estrofa y antistrofa) termina el
primero. Los tres versos siguientes componen el segundo y su final

viene indicado por catalexis y pausa sintctica en estrofa y antistrofa. En 758 = 769 acaba el tercero, y los KO9Ya restantes hasta el
final forman el cuarto
Su estructura es clara (8, 12, 12 y 12 dieses),
~.

Kopf A, A, A.

De principio a fin esta sizigia estrfica est compuesta en ritmo

eo/o/cho (dimetros A y B, completos o sincopados, g/ y plier, ms
un KG)Xov clausular afin al hipp.), sin que se observen modulaciones

rtmicas en su transcurso. Pertenece este canto al tipo comnmente

denominado estsimos ditirmbicos 21 caracterizado como otros muchos por su forma narrativa en torno a la expedicin a Troya, tipo

de recitacin en la que abunda la expresin colorista, rica en eptetos e imgenes visuales que, en cierto modo, preanuncian el
Helenismo. La falta de concrecin, la divagacin, la retardacin y

suspensin del desarrollo y progreso en la accin son notas igualmente propias en este tipo de cantos.
La misma uniformidad rtmica se constata en el epodo (y esto
aun si se mantienen los versos que nosotros entendemos deben
secluirse). Los versos 780-800 se estructuran en cinco perodos, orga-

nizados del siguiente modo: en 785 (hiato y catalexis) fin del primero. Forman el segundo l.os cuatro ttcXy siguientes (puntuacin
fuerte). En 792 termina el tercero. El cuarto acaba tras el verso 795
y en l sealamos pausa de perodo menor en el KCOXoV inicial
(brevis itt /ongo, yvov). Los cuatro versos restantes hasta el final
forman el quinto y ltimo. 10, 16, 14, 14, y 16 son, respectivamente,
el nmero de elementos guias para cada perodo. El esquema que
obtenemos es, por lo tanto, Kopf ABBA; un esquema quistico,
con un elemento inicial independizado.
Bien a la vista est en este epodo el colorido en ciertos trminos,
figuras y recursos estilsticos: as la anfora en 784 ~
~iot l.tflT
t
1sotoi; aliteraciones del tipo tX-niq... ~X0oi; ~Tupoq ~ ~ru~cv;
20 Coincidimos con Schroeder, y slo en los dos primeros perodos con
Bartolom~us.
28 Fundamentalmente vase O. Panag, op. ch., sobre concepto, extensin,
funcin y significado de este tipo de cantos.

344

ANTONIO GUZMN GUERRA

anttesis como sirxoccfqsou K6~1aq 1 p0~xa BaKpuav; palabras altamente poticas ~ &iroXcorisi. 5oXLxaXavo~ (KKvou).
Estsimo tercero: 1036-1057

1058-1079 + 1080-1097.

Bartolom~us-Mette, Aiolischen Masse, 85-87.

Koster, Trait, X 34, X 21, VII 6 n., VII 7 n.
Panagl, Die clisthyrambischen Stasima, 208-222.
Schroeder, Furipidis cantica, 162-163.
Wilamowitz, Griechischen Verskunst, 327, 259,

260, 251.

Estructura trimembre: I4BB (prodica)

a

3 cho
2 cho
gl
pher

vvvv/vv~./vy

vvvvvv:
yv.
/vvvVy...yi

yy
--

1040/1062

vvv

yy

yy

v/vv/~vv..

II

y yy y
vvvv.v.

1050/1072

-~-

.:

1045/1067

vv/vv

VV

.3 cho
2 cho
pher
reiz
36 (thes.)
pher
dodr 2 cho
hipp
ith

tel
A2

v/ .vv.
vvvvv.
-/
y y y y y y VT

18 (thes.) A

vv

cho
hipp
A 2 cho
pher

36 (thes.) B

1055/1077

vvnvv

vv .v...
yy

tel
g
pher

22 El estudio sistemtico, ms exhaustivo y completo, sigue siendo el de

Breitenbach, Untersuchungen zur Sprache dar euripideischen Lyrik, Tilbinger

345

LOS COROS DE IFIGENIA EN LULIDE

Estructura bimembre: (Kopf A) A

darpo4~
1080

vvvvv.vv.../

3 ia/cho smc

VVV.

2 elio
2 cho
dodr
2 cho hiper
2 choA
g
g
g
dodr

.vv..
-

vv
-

1085

VV.

v...
v

vvv
vvv
vyvvy..vvv
yy
va
- -

Kopf

36 (thes.) A

cr sp (dodr?)
1090

-vv-y
y yy
vvvvvv.vv...
vvvvv.vv.Ap

1095

- - -vv-y/
vvvvv...v
- vv~ y
-

- -

V- a

/1

reiz
2 cho
2 cho
pher
g
g
pher.

36 (thes.) A

Se abre este estsimo r con una pregunta retrica montada sobre

un juego triple de preposiciones (bt& Xcxro6... .IET tE K..., auptyyc1w 0 ~r6) que lograr su respuesta en el ltimo verso de la
antistrofa (dv ip v1itvrnoq... fl~Xtco; 0 4tevcdoog).
Fin de perodo se advierte en 1039 = 1061 (catalexis, pausa de
sentido en estrofa y puntuacin fuerte en antistrofa)> 1048 = 1070
(cambio de metro, puntuacin fuerte en estrofa y pausa de sentido
Beitrge 20, 1934, aun despus de la aparicin del de E. Heitscb, Zur lyrischen
Sprache des E., Dis. Gotinga, 1955. En ellos se encuentra todo lo referente a
caractersticas de estilo de nuestro autor. A propsito de este estsimo nos
habla Heitsch, op. ci., 96, einer Ermiibung in Inhalt und Sprache, cansancio
refrendado por esta abundancia de nombres propios, 19 sin contabilizar los de
los vv. 773-783> y hecha la seclusin de A~jBa en 795.

346

ANTONIO GUZMN GUERRA

en antistrofa). Adems hay pausa de periodo menor en 1042 = 1064

(brevis in /ongo, y pausa sintctica), tras 1044 = 1066 (catalexis y
pausa de sentido) y 1053 = 1075 (catalexis y puntuacin fuerte).
Queda as el tercer perodo dividido en dos subunidades bien diferenciadas por la presentacin del coro de las cincuenta hijas de
Nereo> tema que vuelve a reaparecer en su correspondiente lugar
de la antistrofa. Se trata de una estructura trimembre en la que
corresponden al primer perodo 18 titases, 36 (14 + 8 14) al segundo, y 36 (20 + 16) al tercero. Estamos, pues, ante un nuevo
esquema prodico ABE. Estas unidades estn perfectamente definidas: vase en el verso 1049> empezando el periodo> U Acxpbav[ScXQ.. que se recoge> en el KG)XOv que indica fin de perodo menor,
con bpyioq ravuu~5ns.
El primer perodo es ntegramente co/o/elio, Se abre con una
secuencia y y y - que luego volvemos a encontrar encabezando el
epodo, y se cierra con un g/ A, clusula tpica de los sistemas elicos.
El perodo segundo es tambin co/o/elio en su totalidad si exceptuamos su verso final> un itli, sobre el que a continuacin volveremos. La secuencia de cinco silabas largas del ttcXov 1043 = 1065,
que nosotros entendemos como reiz contracto --
) la hemos

encontrado en otros pasajes de nuestro autor (fe/erza 1307 = 1325>

1462 = 1475, Pdn 498, 501, 1. entre los Tauros 1126 = 1141, y ms
adelante en este misma pieza, verso 1084) ~3. La alternativa de Schroeder en estos versos es insostenible, al igual que la propuesta para
los versos 1082 ss. El anlisis de Schroeder es meramente descriptivo, limitndose a analizar sobre el papel una serie de slabas
breves y largas.
Los versos 1047-1049 = 1069-1071 nos muestran el nico caso de
modulacin rtmica en este pasaje. Se trata de un ith 24 entre un
liipp y un te/. La aparicin del itA no supone contraste rtmico toda
vez que nos encontramos en un contexto eolo/cito en donde cada
verso se define por su ncleo corimbico, sin que sea relevante la
secuencia que le precede o sigue.

Bartclomus-Mette, op. ch., 85-87, y antes en 51; cf. cl 1084.

Aunque no es insostenible una interpretacin eolo/elio para este ,ccoXov:
cf. Bartolomus-Mette, op. ci> 108.
23
24

LOS COROS DE IFIGEN<A EN AULIDE

347

El epodo es de estructura bimembre> siendo el verso 1088 el

que seala (mediante catalexis y puntuacin fuerte) el final de la
primera mitad. En esta primera mitad del epodo se destaca el final
de perodo menor tras 1084, coincidiendo con pausa de sentido
y catalexis. Entendemos que el KCOXov inicial queda independizado
a efectos de composicin estrfica como elemento Kopj.
En 1089, 05 t T&; AtboSg se inicia la segunda parte del epodo.
Entendemos este K5Xov ( y - - -) como forma asimilada a un
dodr, bien por tratarse aqu de una asimilacin entre er y cAo (fenmeno que no carece por completo de paralelo. Cf. Lyric Mares
107-110), bien que se entienda el moloso como forma condensada del
cha Catalexis y brevis in /ongo, a m~is de pausa de sentido, sealan
final de perodo menor tras -ltpacuov. 1091. En 1094 el perodo
menor viene indicado por hiato (&ueXatwi AyoFila) y catalexis
(g A)- Haciendo el recuento de elementos guias obtenemos: Kopf
(6) + 30, 36. Esto es, una estructura binaria precedida de una seal
o encabezamiento formado por un trmetro.

xodo: 1283-1335 + 1475-1509 y 1510-1531.

Conomis, The dochmiacs, 25, 32, 34, 40, 44, 46.
Dale, Lyric Metres, 111, 93, 58.
Dale, Collected Papers, 30.
lean, Untersuchungen, 22-25.
Koster, Trait> IV 3, VII 13.
Schrocder, Furpidis cantica, 163-166.
Wilamowitz, Criechische Verslcunst, 333, 573-575.

Antecedunt Clytaemnestrae Iphigeneaeque an. XII.

1286 jcerpc melius
1297 oF~svta ob metrum: vide commentarium

1305 Aid Wilamowitz: recte, puto

1312 otXeo Wilamowitz
1320/21 dE del Monk, sed sicut traditur retinendum censeo
1321 tg Tpolav del. Hartung
1332 vix sanas
1510/31 interpolator trib. Kirchhoff

1527 locus corruptus

348

ANTONIO GUZMN GUERRA

Estructura tetramembre: esquema ABCC

extra metrum
y

1285
1290

extra metrum
2 tro
3 tro smc
3 tro A
3 tro smc A
4 tro smc A
4 tro
2 tro smc A

vvvv. y...
vvv/vvv/vvvvyv
vvvvvv/vvvv/v..
vvv/vvv..v/vvv9
vvyvvvvvy..y
vv/vvv/v.vv9
y vz

vvvv4vv.~
1295

1300

1305

vvv..vvvv..v4..vvv
vvvv/vvv../v..
vvvv/v.v
y <Vv> y y
--.vvvv...v
y / y y y ca

1310

vvvv../vv
v/v..vvvy
vvvvvvvvy

da
da
da
da
tro
tro
tro
tro
tro
2 tro
2 tro

vv<v.v/

2
2
2
2
3
2
2
2

--y

vv..-v/vvv-...

2
2
3

y y y y y y
vvvv/.v.v

1315

4
2
4
2
4
3
3
2
2

<y 4

v~v/vv

y y ~y

v/ y y y

Va

II

smc
smc

(thes.)

48 (thes.)

(thes.)

42

A
A

sincA

smc
sincA

tro
tro
tro
tro
tro
tro
tro smc
tro
ia
ia
ia
ia

52

LOS COROS DE IFIGENIA EN ULIDE

1320

--1

vvvv/....

1325
y y-.

1330

--/

vvvv/vv..vv~
vvvv / vv...

2 an
2 an
paroem
paroem
paroem
2 an
2 an
an
2 an
2 an
an
5 da
5 da A
2 da?

349

52

(thes.)

Estructura pothnembre: esquema ABBAA

vvvv/~/v~
yyy

1479

vvv/vvvv/vvv/vv9
vvvv/yvvy..
y y ca

1480

1495

20 (thes.) A

2 ia A

lec
lec
vv/vv/v
3 la sine
~vv~vv
2 da
ith
y
-..yvv/vvy /..y/ ..yvvy.. 3 ia
y y y x
hem
i y y
y ca
lee

1490

2 ia sine
lec
2 ia
2 ia
ith

36 (thes.) B

vv-vv
vvvvy....
-~vv..vvv
vvv/vvv/vvvv
vvv/vvv/v.

2 fa
lec
bern
2 tro
lee

35 (thes.)

350

ANTONIO GUZMN GUERRA

vvv~/v~~~
v/v<v-.v

y
1500

vv/vvvv.

1505

y/y y
y y vn

vvy
v.v..v/yyvyvv
y

2 ia
2 ja
2 ia
2

(thes.)

(thes.)

50 (thes.)

20

ia

2 ia

cr
lec

yyy

3 ia smc
3 ia smc A

vvv/v
vv
/vv.
y

ith

/1/

y c~

2 ia
3 ia smc
2 ia smc

20

Estructura himembre: esquema AA

extra metrum

1510

la smc

lec
-

1515

vvv/v

3 ia smc A

ia sine A
3 ia smc
2 ia smc
lec

vvv..

ja
lec
3 ia
2

v/vvyy
1520

2 ia

vv/vy~
-.v.y ~
vvvvv

Vn

vvv/yv...v
vvvvvv/v/v.v

lec
2 ja smc
3 ja
3

la

351

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

1525

vv.v/v.

2 ia

50 (thes.)

lec

1530

vvyvv
vvyvv
vvvvvv..
corrupt.
vvvvvca///

4 da~
2

4 daA
3 ia sincA

Se inicia el xodo con una monodia de Ifigenia ~ en la que aparecen los problemas de colometra y definicin rtmica que son
habituales en estos cantos strofos. Basta confrontar los anlisis
de Schroeder y Henn (que son los que bsicamente hemos tomado
como pauta para este canto) para hacernos una idea de las soluciones tan divergentes que pueden proponerse.
Nuestro texto modifica la colometra de la edicin de Murray
en los versos siguientes: 1284 vitoq/ Ibas, 1285 pptqbo;/&aXv.
1286 voo9loug/ nl, 1287 it? J/Satoq, 1292 TpcXcpVT A/X&,avbpov.
Tambin la periodologa suele ser problemtica en los pasajes strofos, al faltar la confrontacin de la antistrofa. El primer perodo 26
comprende los siete primeros versos y su final tras 1293 viene indicado por cambio de metro, sincopacin y catalexis, a ms de hiato.
En 1297 (recurdese que leemos ~o5avTa) hiato y cambio de metro
sealan fin de periodo menor. Un nuevo perodo menor cabe sealar
tras 1301 (brevis itt /ongo y catalexis). El segundo perodo concluye
en el verso 1307, evrnoi 3aaiX(oiv (sincopacin y catalexis, pausa
de sentido). El tercero comprende los versos siguientes hasta 1318
(cambio de ritmo y puntuacin fuerte) y en l marcamos fin de

periodo menor tras 1314, ~pr~iov (cambio de metro y puntuacin

fuerte). Los versos 1319-1332 componen el cuarto y ltimo.
El primer perodo cuenta un total de 42 elementos guas (considerando exira metrum la interjeccin inicial), 48 el segundo, 52 el
tercero y 53 el cuarto. Se trata de un esquema en el que slo al
final se da una cierta simetra. Podemos representarlo como ABCC.
El primer perodo es ntegramente trocaico ~ y slo en el comienzo
~ Cf. Benn, op. ci., 22 ss.
26 En esto nos apartamos totalmente de Schroeder, cuya interpretacin rtmica (a base de docmios en los primeros versos) es muy improbable.
7 Aunque Schroeder sc inclina por una escansin parcialmente docmiaca.

352

ANTONIO GUZMN GUERRA

del segundo encontramos los primeros KCOXa dactlicos. Se trata de

una transicin formal entre dos ritmos descendentes en donde la
catalexis del ltimo 1ro y la indicacin de fin de perodo atena
el paso de un ritmo a otro. Afecta esta transicin a los versos
1293-1294:
2 tro sincA
4 da.

vvvv/yv~

Se recupera el ritmo trocaico> tambin de un modo gradual, en los

versos 1297-1299, mediante la sustitucin espondaica del ltimo da
(lo que suaviza el ritmo fuertemente descendente de la secuencia
dactlica, ..-y y)> a la que sigue en su mismo tono descendente el
comienzo trocaico del Ko)Xov siguiente:
2da
4 tro smc4.

vvvvvvv.v./.vvv

Contina desde ahora el ritmo trocaico hasta el final de este

segundo perodo y primeros versos del tercero. La siguiente modulacin rtmica se efecta en los versos 1314-1315> entre 1ro y za.
A pesar de que son dos ritmos de secuencias contrapuestas, la metarritmia no se produce bruscamente. En primer lugar> la pausa
de fin de perodo menor supone una cierta desvinculacin entre
ambos versos, lo que contribuye a independizarlos tambin desde
el punto de vista rtmico. A su vez el primer ia presenta su anceps
iongunt. con lo que se evita una contraposicin ntida
ir / y
entre final y principio respectivo de ambos dfla. El esquema afecta
a los versos 1314-1315:
-

y 1y
vv/v.

2 tro
2 ia

Con el fin de perodo concluye este sistema ymbico y se inicia

el ltimo perodo con una serie anapstica que slo en los versos
finales ceder paso a unos K3Xa dactlicos.
El paso de la a an (anapestos con frecuentes sustituciones> hasta
el punto de ofrecernos tres dmetros anapsticos holoespondaicos

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

353

seguidos> 1323-1325) supone un nuevo caso de aproximacin rtmica

interperiodolgica. Sirve de nexo entre ambos ritmos el sp inicial
del primer an, ~ iot. En efecto, este sp (individualizado mediante
fin de palabra) resulta momentneamente ambiguo. Puede entenderse indistintamente como encabezamiento de un nuevo ia (con
anceps Iongutn) o, lo que es, como un inicio anapstico. Son los
versos 1318-1319:
v.vvvvv/vvvvca//

3ia
2 an;

los an que ahora se inician continan hasta el verso 1330, donde mediante un miembro central ambivalente se pasa a unos dactlicos.
El esquema afecta a los versos 1328-1330:

yy

vvvv/vvvv
-

2an
an = 2 da
Sda-

merced a la doble sustitucin y resolucin, el an, tras el que sealamos fin de perodo menor, puede entenderse como 2 da con su
segundo metro en forma espondaica. Resulta as un K&?~oV bivalente que cumple la funcin de posibilitar el trnsito rtmico sin

brusquedad. El verso clausular, 1332, nos presenta un texto sospechoso; tal vez lo que aqu tengamos sea un 2 da~ y no un a
y y y ) como cree Henn
En cualquier caso, dado que el texto
es inseguro no parece prudente aventurar una nueva metarritmia.
Los versos 1475-1509 se organizan en cinco perodos (dos para
Schroeder, aunque su recuento de dieses nos resulta verdaderamente extrao). El primero comprende los cinco x&Xa iniciales,
y su final tras 1479 viene indicado por catalexis y puntuacin fuerte.
Hasta 1490 va el segundo (hiato, rptitsL icS). En 1499 concluye el
tercero, indicndonos su final mediante catalexis y cambio de interlocutor. El cuarto comprende los versos restantes hasta 1504 (cambio de interlocutor y puntuacin fuerte). Hasta el final el quinto.
Corresponde, respectivamente, 20> 36, 35, 30 y 20 dieses a estos
~.

~ As Schroeder que lee &v&p&rnv [cvi

29 Op. oit., 23.

XI.23

s~pziv.

354

ANTONIO GUZMN GUERRA

cinco perodos. Considerando equivalentes el segundo

y tercero, nos
proporcionan un esquema ABBAA.
Ritmicamente consta este pasaje de secuencias yambo-trocaicas,
entre cuyos metros se intercalan algunos versos dactlicos. En algn
caso, la identificacin de ciertos KOXa como ia o tro resulta difcil,

dado que ambos ritmos nos presentan formas sincopadas y catalcticas que indistintamente pueden entenderse como ascendentes
o descendentes. Es conocida en Eurpides esta aficin por hacer que
el ritmo vaya ya en uno ya en otro sentido, confiriendo en algunos
momentos una deliberada indiferenciacin rtmica a un pasaje fuertemente movido. Ni la reparticin de palabras, ni los zeugmas, ni

ninguna otra indicacin nos sirven como elemento definidor de

garanta.
El primer perodo consta de tres dmetros ja ms un /ec y un
itA clausular (que tambin entendemos como ritmo ascendente).
El segundo se inicia con un 2 ja A al que siguen dos /ec (cr ja) ms
un 3 la smc. Antes de terminar este perodo aparecen dos KWXQ
dactlicos. El primero entre un 3 ja y un idi, versos 1484-1486> producindose el acceso a l mediante una aproximacin formal. La
secuencia dactlica no supone extraeza tras un 3 ja dado que stos
admiten el da como solucin de su esquema inicial (x = y y)
segn hemos constatado en multitud de ocasiones La reincorporaracin al ritmo ymbico se hace mediante un itit (con er inicial)

~.

que evita la forma de a puro:

vv/vv/v
vvvv

3 iasinc
2da
ith (2 ia sincA).

Parecido expediente es el que se observa en la aparicin del

segundo KC,5XOV dactlico. El esquema afecta a los versos 1488-1490:

Vase

..yvv/vvv/.v/vvvv

3ia

vvvv..vca//

lec (2 ia smc).

Denniston, op. ci., 127 ss.

hem

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

355

Obsrvese el comienzo idntico del 3 ia y del Acm, lo que nos

habla de la especial afinidad entre ambos ritmos y de la facilidad
con que se engarzan. No existe, en cambio, ningn expediente que
prepare la vuelta al lee siguiente.
Pasando al tercer periodo, encontramos dos KcoXa ymbicos iniciales tras los que aparece un nuevo Acm, al que a su vez sucede
un 2 tro. Se trata en el primer caso de una aproximacin formal,
y de una variacin o contraste en el segundo. Los versos afectados
son 1492-1495:
vvv.v/v
vv.vvv
vvv/vvv/vvvv

2iasinc
hem
2 tro.

El paso de La a da queda facilitado mediante el primer da del

hemepes (x - = - y y) como nexo entre ambos. El 2 tro, en cambio,
(IVa TE BpTC itove 561) al presentar su primera slaba larga
resuelta en dos breves hace an ms ntida su diferencia con la
secuencia precedente. Tras este 2 tro viene un lee fuertemente
resuelto que hemos de entender como 2 tro A- Tras l un itA que
prepara el paso a los dos versos ymbicos siguientes. Acta el itA
y y y
y como miembro central ambivalente, toda vez que admite una doble interpretacin: bien como er ha (esto es, 2 ja smc
y catalctico)> bien como tro sp (o sea, 2 tro smc y catalctico).
Como se halla precedido por unos KAa trocaicos y seguido de dos
3 Li, queda claro que su funcin rtmica consiste en posibilitar el
engarce entre ambos metros. El esquema afecta a los versos 1496

1498:

vvv/vvv<v
vyy/v
y

- -

y-y

lec(2troA)
2 tro sincA=2 ia sinc~
3 ia smc.

A partir de aqu, el ritmo ymbico contina de forma ininterrumpida hasta el final del tercer perodo> y ocupar tambin ntegramente los perodos cuarto y quinto.
Los versos finales, 1510-1531, que ya Kirchhoff consideraba interpolados, presentan un final evidentemente corrupto a partir del

356

ANTONIO GUZMN GUERRA

verso 1527. Se estructuran en dos grandes unidades o perodos,

siendo el 1520 el limite de separacin entre ambos. Por su nmero
de elementos gua (50) son dos perodos idnticos, que forman un
esquema AA.
El primero es ntegramente ymbico, a base de dimetros y trmetros> con algunas formas sincopadas y catalcticas. Ya en el
segundo perodo, y casi al final del canto, aparecen dos gSXa dactlicos que cedern paso a los dos versos finales, ymbicos al parecer- El paso de los La al primer verso dactlico se opera mediante
una aproximacin formal que viene posibilitada por ser la secuenca
dactlica susceptible de ir encabezando un ia, hasta el punto que
resulta un momento de indefinicin rtmica el comienzo del 4 da.
El esquema afecta a los versos 1526-1527:
v/v/v.
vvvvv

lec (2 ia smc)
4davt

Al final se vuelve a los yambos> aunque el texto del verso paratleuton no nos ofrece un esquema con las debidas garantas de
verosimilitud como para estudiar en detalle el proceso transicional.
Para dar fin a estas breves notas queremos compendiar muy
sumariamente la cuestin que como mayor novedad se desprende
del estudio que hemos hecho de esta obra. Se trata de la estructura
composicional de los cantos corales, estructura que llegamos a conocer tras el estudio periodolgico de cada canto. Ocioso resulta
decir que es este un punto para el que disponemos del estudio de
W. Kraus ~ en lo referente a Esquilo y Sfocles, a ms del de
Pohsander 32 para este ltimo autor, pero de ninguno para Eurpides.
Creemos, por ello, poder aportar en las siguientes lneas una
contribucin personal e indita hasta ahora sobre la estructura
composicional de esta obra. Conviene destacar los siguientes puntos:
1) Encontramos en los coros de ifigenia en AnUde cuatro tipos
distintos de estructura:

3$ W. Krauss, Strophengestaltung in dar griechischen Tragoedie, 1, Aischylos

und Sophokles, Viena, 1957, passitn.
32 Metrical Studies in the lyrics of Sopitocles, Leyden, 1964.

LOS COROS DE IFIGENIA EN

a)
b)
c)
d)

AULIIJE

357

bjmembre, esto es, de dos perodos, en dos ocasiones;

trimembre, o ternaria, que aparece un total de 5 veces;
tetramembre, de cuatro unidades, atestiguadas 3 veces;
polimembre, en tres ocasiones, cada una de ellas con 5 perodos.

2) Por lo que toca a su distribucin es interesante destacar el

carcter strofo de todos los casos de estructura polimembre (aquellos en donde la simetra es ms libre). Corresponden al estsimo
primero y segundo, a ms del pasaje strofo segundo del xodo.
Frente a ellos resalta el prodo con tres parejas estrficas y un
strofo de estructura trimembre, mucho ms regular y equilibrado.
3) Los esquemas bimembres son del tipo AA (36, 36 y 50, 50
theses) en ambas ocasiones, en pasajes strofos. El primero se da
en el estsimo tercero, y el segundo en el xodo Este esquema (tan
frecuente en Esquilo) no falta, como vemos, en Eurpides. No se
atestigua el tipo AB, con ambos perodos desiguales.
4) El total de 5 veces que se atcstigua el empleo de estructura
trimembre se desglosa as:
AAB (epdica) 2 veces;
ABA (mesdica) 2 veces;
ABB (prodica) 1 vez, en el estsimo tercero.
No se constata la disposicin ABC (i. e., tres perodos desiguales),
lo que abunda en la idea de simetra y equilibrio que preside estas
composiciones.
5)

Los casos de estructura tetramembre son tres:

estrofa primera del estsimo A;

estrofa primera del estsimo B;
primer &crrpop. del xodo.
Los dos casos primeros pueden, empero, tabularse como ejempos de estructura trimembre precedidos de un elemento Kopf, 12

ANTONIO GUZMN GUERRA

358

(16 + 16 + 16) y 8 (12 + 12 12). En cualquier caso, es evidente en

ellos su simetra, sealada por la identidad entre los tres perodos.
Es slo el elemento inicial el que se individualiza. Slo el tercer
caso> un pasaje strofo del xodo (1283-1335) ofrece mayor libertad,
presentando al final cierta simetra.
6) En los casos de estructura de cinco perodos encontramos:
AAAAB, donde slo el perodo final se individualiza como ampliacin de los cuatro precedentes que son idnticos entre si
por su volumen de titeses (12, 12, 12, 12, 18). Se trata del
pasaje strofo del estsimo primero, versos 573-589.
Kopf ABBA, es decir, una disposicin quistica que presupone
una elaboracin cuidadosa, precedida de una seal o Kopf.
Corresponde a los vv. 784-800 (16, 14, 14, 16 titeses).
ABBAA, donde tambin se pone de manifiesto el empleo con
carcter repetitivo de sus elementos. Concretamente, es una
disposicin quistica con la recurrencia en quinto lugar del
elemento primero y cuarto.
En resumen, de forma esquemtica podemos presentar lo dicho
en el siguiente cuadro:
Esquemas bjmemb res

Trimenibres Tetramembres Polimemb res

AA

AAB

Kopf AAA

AAAAB

AA

AAB

Kopf MA

Kopf ABEA

ABA

ABCC

ABBAA

ABA
ARR
TOTALES:

LOS COROS

DE IFIGENIA EN ULIDE

359

Traduccin de los coros de 1/igena en ulide.

NOTA. Este ensayo de traduccin se ha hecho de la manera ms literal
que hemos podido. Precisamente por ser una version directa del texto griego
requiere tener a la vista este texto. De fandamental importancia para su inteleccin resultan los signos de puntuacin del texto: comas, puntos, pausas
fuertes, y, de modo especial, las indicaciones pet-iodolgicas.

Prodo: 164-184
231-241
253-264

165 a

175

185-205 -1- 206-230

242-252
265-276 (277-302).

Coro: Llegu a la costera arena de Aulide marina, a travs

de las corrientes de angosto paso de Euripo habiendo arribado / tras desertar de mi ciudad, Calcis, nutricia fuente
de las aguas prximas al mar de la clebre Aretina, //
para contemplar de los aqueos el ejrcito, y de los aqueos
heroicos los remos que naves mueven, a los que contra
Troya en mil barcas de remos el rubio Menelao (nuestros
maridos //
cuentan) y el noble Agamenn envan a por Helena, a la
que del Eurotas criador de juncos Paris el boyero captur,
recompensa de Afrodita /
cuando en las corrientes de las fuentes con llera y Palas
contienda, contienda de belleza, estableci la Cipria. /1/

185 a

195

Y a travs del bosque abundante en sacrificios de Artemisa

vine observando, sonrojando mi mejilla de vergilenza recin
nacida, guarnicin de escudos y los barracones armados
de los dnaos, y la multitud de sus caballos queriendo ver.
Distingo a ambos Ayantes juntos sentados, el Olleo y el
hijo de Telamn, honor de Salamina. Y a Protesilao disfrutando sobre unos asientos con las complicadas formas de
las damas 1/
con Palamedes, al que engendr el hijo de Poseidn, y a
Diomedes complacindose con el gozo del disco, y, junto, a
Merlones, retoo de Ares, asombro para los mortales, /

360

ANTONIO GUZMN

GUERRA

205

al de lejanas islas y montes, al hijo de Laertes, adems

a Nireo> el ms hermoso de los aqueos. /1

215

Y al por sus pies igual al viento, al de veloz carrera Aquiles,

a quien Tetis dio a luz y Quirn en trabajos instruy, lo vi, /
junto a las playas cerca del mar sosteniendo una carrera
con sus armas. En competicin se esforzaba con sus pies
contra un carro de cuatro tiros /
corriendo por la victoria. //

El auriga gritaba, Lumelo feretades; a ste vi hermossimos

potros de frenos labrados en oro, heridos por el aguijn en
sus fauces> los del centro, atados al yugo, de blancas pintas
en su pelaje moteados; los de fuera, llevando las riendas>
opuestos entre s en las curvas de las carreras, 1/
225

alazanes de piel manchada, y abajo sus cuartillas de solpedos. Junto a stos saltaba el Pelida con sus armas, junto
a una baranda y los cubos del carro. ///
3

Ante el nmero de naves llegu, espectculo indecible, hasta

saciar la visin de unos ojos de mujer, ansiosa complacencia. //
El flanco derecho lo formaba, disponiendo los barcos ptiotas, el Marte mirmidonio, //

235

con cincuenta naves veloces. En imgenes doradas en su

proa se erguan las divinas Nereidas, divisa en sus extremos
del ejrcito de Aquiles. ///
~
245

Iguales en remos a stas, las naves de los argivos se erigan

cerca. De las cuales era almirante el hijo de Mecsteo, al
que cri Talante, su padre, /1
y de Capaneo el hijo, Estnelo. Al frente de 60 naves ticas
el hijo de Teseo //
joven a continuacin estaba anclado, a la diosa Palas en
solpedos alados carros llevando como emblema> divisa propicia a los navegantes. /1

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

255 y

361

De los beocios la fuerza armada vi> 50 naves engalanadas

con sus divisas, /1
en ellas estaba Cadmo, un dorado spid empuando a los
lados del codaste, /
y Leeto el hijo de la tierra comandaba el marino ejrcito. //
Y a los llegados de la regin de Fcide> y las naves locrias
en nmero iguales a stas, conduciendo las cuales lleg el
hijo de Qileo, tras dejar la ilustre ciudad de Tronio. ///

265 y

Desde Micenas la ciclpea, el hijo de Atreo enviaba marineros de cien naves reunidos //
con l Adrasto estaba como comandante, amigo con amigo,
para que de la que abandona el palacio
por mor de brbaras bodas, satisfaccin la Hlade recihiera, I
venido de Pilos, distingu las popas de Nstor Gerenio,
hasta ver su divisa de pie de toro, el vecino Alfeo. /1/

285

295

Flota de 12 naves era la de los enianos, a las que como

caudillo Goneo capitaneaba; cerca de stos, por su parte
los seores de tlide>
a quienes epeos denominaba todo el pueblo. Eurito los
acaudillaba; y el Marte de blancos remos de los tafios,
a quienes Meges acaudillaba, lo conduca un descendiente
de Fleo, tras dejar las islas Equinadas, a los marineros
inaccesibles /1
Ayante, el en Salamina crecido, aproximaba su flanco derecho hacia el izquierdo, muy cerca del cual estaba anclado,
cerrando el crculo con sus 12 naves muy maniobreras,
situadas al extremo. As lo ol, y contempl la marinera
de soldados. /
Contra la cual si alguien lanza barcas extranjeras no tornar de regreso /
aqu tal he visto el despliegue naval; aun otras cosas por
mi patria oyendo, guardar vivo recuerdo del ejrcito congregado. ///

362

ANTONIO GUZMN GUERRA

Estsimo primero: 543-557

a
545

558-572

573-589.

Dichosos los que de ponderada diosa y con moderacin participaron del lecho de Afrodita, //
mantenindose al abrigo de furiosos aguijones, cuando Amor
de dorada cabellera tensa sus arcos dobles en dones /1
el uno para un destino de buena vida, el otro para confusin
de la existencia. Lejos aparta ste, hermossima Cipria, de
nuestros tlamos. //

555

Haya para m ponderado goce, y deseos puros, y participe

de Afrodita, pero el exceso de m aleje. ///
ex

Diversa la naturaleza de los mortales, diversas sus conductas; pero lo rectamente bueno se evidencia siempre. 1/
La educacin en que nos alimentamos grandemente comporta a la virtud; y, en verdad, el sentir respeto es sabidura, y don extraordinario resulta /

565

distinguir, con la ayuda del entendimiento, su obligacin>

cuando nuestro parecer comporta gloria que no envejece a
nuestra vida. Algo grande es cazar la virtud, //
en las mujeres segn velada Cipria, y entre los hombres,
por su parte, estando un orden, el que en nmero infinito
a mayor la ciudad aumenta. /1/

575

Llegaste, Paris, donde t te criaste, junto a las blancas terneras del Ida //
extranjeras melodas al son de tu siringe, de la flauta frigia
de Olimpo composiciones en las caas soplando. //
Y de buenas ubres pastaban las vacas, cuando tom pose
sin de ti el juicio de las diosas, que te enva a la Hlade //
delante de las mansiones decoradas de marfil habindote
apostado, de Helena en los prpados que reflejan tu mirada //

Los COROS

amor infundiste, y ante amor t mismo te turbaste.

de donde querella, querella de griegos, lleva con armada y
naves contra las fortalezas de Troya. II

585

Estsmo segundo:
a
755

363

DE IFIGENIA EN ULIDE

751-761

762-772

(773-783)

784.800.

Se presentar, cierto es, ante el Simunte y sus torbellinos

de argnteo aspecto II
el conjunto del ejrcito de griegos, sobre las naves y con
armas contra Ilin de Troya /1
solar de Febo, donde oigo que Casandra suelta sus rubios
bucles 1/
con corona de verde diadema de laurel adornada, cuando
soplan profticos los designios del dios II

ex Se apostarn tras las atalayas de Troya y junto a sus muros II

765

os troyanos> cuando marino Ares de broncneo escudo con

batir de remos de nave de bella proa se acerque II
al curso del Simunte; a la hermana de los dos que habitan
el ter, los Discuros, a Helena II
queriendo conducir desde Pramo a la tierra helnica, con
escudos duros a las armas y con las lanzas de los aqueos. II

785

Ni para m, ni para los hijos de mis hijos esta espera nunca

llegue, II
cual las lidias de mucho oro y las esposas de los frigios suscitarn, junto a los telares relatndose esto unas a otras. II
Quin a ini, tirando de la llorosa trenza de mi bien rizada
cabellera, de mi perdida patria me arrancar? II

795

Por ti, vstago del cisne de esbelto cuello,

si el rumor de cmo ocurri es verdadero, en ave alada II
cuando se transform el cuerpo de Zeus, o si en los relatos
en las tablillas piridas trajeron esta noticia a los hombres,
fuera de momento, en vano. II

ANTONIO

364

Estsjmo tercero:
1036 ex

GUZMN GUERRA

1036-1057

1058-1079

1080-1097.

Qu clamor Himeneo, a travs de la flauta libia y con la

ctara amante del baile y bajo las siringes de caas alz? II
cuando> Pelin arriba, las Piridas de hermosos bucles al
festn de los dioses, con su huella de dorada sandalia
en tierra golpeando, a la boda de Peleo vinieron /

1045

con meldicos clamores a Tetis y al Ecida en los montes

de los centauros celebrando por la selva Peliada. II
Y el Dardnida, del lecho de Zeus grato deleite> en doradas
concavidades de las crateras verta una libacin, e frigio
Ganimedes.

1055

Y junto a la arena de blanco destello, girando en circulo,

las 50 hijas de Nereo celebraron la boda. II
ex

1065

1075

Arriba con palos de abeto y con verde corona vino la comitiva caballuna de los centauros, al festn de los dioses y la
degustacin de Baco> II
gran clamor levantaron: Oh hija de Nereo, que t engendraras un hijo, luz grande para Tesalia (el que conoce
profeca inspirada 1)
Quirn expres,
el cual vendr a la tierra ilustre de Pramo con sus mirmidones que empuan lanzas y escudos, para incendiar la
regin, /1
revestido en su cuerpo de armadura de oro labrada por
Hefesto, de una diosa, su madre, como regalo tenindola,
de Tetis que le dio a luz.
Venturosa entonces los dioses establecieron la boda de la
noble, de las Nereidas la primera> y el matrimonio de
Peleo. II
Pero a ti, sobre tu cabeza, coronarn de hermosa cabellera
tu trenza los argivos, como moteada, de rocosos antros

LOS COROS DE IFIGENIA EN AULIDE

1085

1095

venida, de los montes, ternera no uncida; ensangrentando

tu cruenta garganta;
no con la siringe criada, ni entre los silbidos de los boyeros>
sino junto a tu madre, adornada como novia, para los hijos
de ?tnaco prometida.
Dnde la faz de la Vergilenza o la de la Virtud tiene poder
alguno,
cuando lo impo tiene la fuerza y la Virtud es olvidada
atrs entre los hombres>
y Anaqua prevalece sobre las leyes, y no comn el empeo
para los hombres, para que de los dioses envidia alguna no
sobrevenga? /
flxodo: 1283-1335

1285

1295

1305

1315

365

1475-1509

1510-1531.

l, i, valle de los frigios alcanzado por la nieve> y montes

del Ida, donde un da Pramo expuso tierno nio, de su
madre muy lejos habindolo abandonado a destino de muerte, Paris, al que Ideo, Ideo llamaban, llamaban en la ciudad
de los frigios; ojal que nunca, boyero entre vacas criado>
Alejandro, hubieras plantado tu morada II
en torno a la blanca corriente, donde las fuentes de las ninfas
yacen, y el prado brotando en verdes retoos, y rosas
y jacintos recoger para las diosas. Adonde un da Palas lleg
y la de mente astuta> Cipria, y llera y Hermes, el mensajero
de Zeus;
una, Cipris, ufanndose por el deseo amoroso, otra, por su
lanza, Palas, y Hera del lecho real de Zeus soberano,
para juicio odioso y disputa sobre belleza, y para m muerte
que comporta renombre para los dnaos, oh nias, y Artemisa recibi como sacrificio preparatorio de la expedicin
hacia Ilin. Y el que me engendr, a m desdichada, oh
madre, oh madre, se marcha, antes entregndome a mi abannada. Oh muy desdichada yo, amarga, amarga tras haber
visto funesta Helena, soy muerta, perezco por degUello impo
de un impo padre- II

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ANTONIO GUZMN GUERRA

Ojal que las popas de las naves de arietes de bronce esta
Aulide no hubiera acogido a estos amarres, contra Troya
expedicin naval, ni viento mandara de frente al Euripo
Zeus que propicia para unas velas de los hombres una brisa,
para otras otra; para alegrarse, a unos penas, a otros fatalidad; a unos zarpar, a otros hacer los preparativos, a otros
aguardar. En verdad muy afligido el linaje, en verdad muy
afligido, de los mortales, y desdichado para los hombres
encontrar lo Necesario. L, i, grandes penas, grandes duelos
para los dnaos habiendo dispuesto la hija de Tndaro. 1

1325

1335
1475

Llevadme, a la que toma la ciudad de Ilin y dc los frigios;

las coronas que se echan alrededor dadme, traed (aqu est
mi rizo para ceir) de agua lustral las fuentes 1
En torno al templo, en torno al altar danzad> en honor de
Artemisa, soberana Artemisa> la venturosa. Que con mi sangre si es preciso, con mi sacrificio, los vaticinios borrar.
Oh venerable, venerable madre, no te ofrecer, en verdad,
mis lgrimas,
pues junto a las victimas no es decoro. 1

1485

l, i, juventud, conmigo cantad a Artemisa la del otro lado

del paso de Calcis, y donde las naves belicosas aguardan,
con mi pretexto, en los fondeaderos de angosto paso de
Aulide. l, tierra madre, oh Pelasgia, y mi Micenas nutricia;

1495

Invocas a la ciudad de Perseo> labor de las manos de los

Cclopes?
lf. Me criaste luz para Grecia, pero morir no rehso.

Fama, en efecto, no hay miedo que te deje. 1

ji,
1506

1515

i, i, da que antorchas portas, y resplandor de Zeus, otra,

otra vida y destino vivir. Adis, luz querida. /
l, i; mirad a la que toma la ciudad de Ilin y de los frigios
marchando, echndose sobre su cabeza coronas y gotas de
agua lustral; el altar de la divinidad, de la diosa, con gotas
que fluyen sangre tiendo y la hermosa piel de su cuerpo.
Las muy frescas fuentes paternas le aguardan, y el agua

LOS COROS DE IFIGENIA

EN AULIDE

367

lustral y el ejrcito de los aqueos que quiere a la ciudad

de Ilin marchar. 1

1525

Pero a la hija de Zeus invoquemos, a Artemisa, de los dioses

soberana, como para feliz destino. Oh soberana, soberana,
que con sacrificios humanos te complaces, enva hacia la
tierra de los frigios la expedicin de los griegos, y hacia
las prfidas sedes de Troya, y condece a Agamenn en torno
a sus lanzas la ms hermosa corona para Grecia colocar,
en torno a su cabeza fama de eterna memoria. 1.

ANTONIO GUZMN GUERRA