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Introduccin a los principales fenmenos sintctico-estilsticos en latn

Andrs GOMEZ HEREDIA Universidad de Granada

Este trabajo, que no pretende ser ms que una introduccin como su ttulo ndica, se va a dividir esencialmente en dos partes 1 Sintaxis y estilo En cte apartado se va a intentar dar una ligera visin de los problemas que plantean a nivel de defncion y de contenido cada uno de esos conceptos, as como de su relacin II Fenmenos sntctco-estlstcos Este segundo punto incluir una referencia a las principales figuras retricas basadas en hechos sintactcos y, por otra parte, un somero anlisis de aquellos otros elementos sintcticos capaces de generar hechos de estilo en latn como son el orden de palabras, la oracion nominal y la estructura del verso y de la prosa mtrica Pasemos, pues, a desarrollar cada uno de estos apartados 1

SiNTAXIS Y ESTILO

Como recoge Lazaro Carreter la sintaxis fue creada en el siglo II por Apolonio Dscolo con la intencin de estudiar las relaciones que en la frase contraan las palabras El trmino griego m)vza~etg hacia en principio referencia a una determinada agrupacin de soldados y los gramatcos lo utilizaron en sentido metafrico, en relacin con la unin de las letras (o sonidos) para componer las palabras, Apolonio usar el trmino con el sentido arriba mencionado En definitiva, se puede considerar a la sintaxis como la parte de la gramtica que se ocupa de unir y coordinar las palabras para formar oraciones y expresar conceptos Pero, debido a que la relacin entre morfologa y sintaxis es evidente,
F Lazaro Carreter, Dcconaro de terminos filolgicos, Madrid, Gredos, 1981, pr 376-377

Cuadernos de

ilolog-i Clsica Vol XX (1986-87) Ud Universidad Complutense Madrid

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Andrs Gmez Heredia

en el VI Congreso de Lnguistas del ao 1948 en Pars se afirm la indisolubilidad de ambas disciplinas y se adopto el trmino mediador de mofosntaxs para el estudio de los hechos de lenguaje considerados, simultneamente, desde la forma y la funcin 2 Aparte de esta clara relacion, se pueden establecer otras con distintas partes de la gramatca t como son la lexicologa y la fonologa ~, relaciones todas que se pueden recoger en el siguiente grfico MORFOLOGA LEXICOLOGA SINTAXIS

FONOLOGA

El problcma, sin embargo, se hace insuperable cuando llegamos a la cuestin de una posible definicin de estilo Partamos, en principio de algunas descripciones estilsticas un lenguaje en ci que tiene cabida ei periodo ciceroniano, las expresiones y giros poticos, los ncologsnos y los termnos familiares En general, es de tendencia retorca 6 o bien navega sin recelo en el mar de la poesa y sus obras aparecen lIcuas de palabras y construcciones de un fuerte y acusado sabor poctco Tales son las mas notables caractersticas que ofrecc el estilo de Tacto, o sea, la gravedad, la dstncion, el alan por lo discordante, el patetismo, el colorido poetco y la concsion Como se ve, estas descripciones estilsticas de autores concretos suelen partir siempre de hechos de lengua ms o menos acordes con la norma, aadiendo una serie de caractersticas extralnguistcas Pero ~que es el estilo Lzaro Carreter nos ofrece un pequeo recorrido histrico sobre este concepto la retrica tradicional entenda el estilo como un todo, como un conjunto de rasgos o caacteres que peimten constituir una categoria fija e inamovible en la expresion literaria, segun lo cual se habla de un estilo sublime bajo y mediano, atico, asatco, rodio, laconco, por ota parte, en la Edad Media se le daba el nombre de estilo a ciertos tipos
2

pr 330-336

F Lazaro carreter, op c , p 284 cf V J Herrero, I,troducc ion al estudio de/a filologa latina, Madd, Gredos, 1981,

Las aliteraciones o la cantidad de las vocales y de las silabas muchas veces en latn aumentan la expresvdad de la Iasc lina mayor intornacion sobre la problenatica en torno a la sintaxis, puede tenerse en y j Herrero, op tt, PP 348-352, y 1 Siles, Introduce ion a la lengua y literatura latinas, Madrid, Istmo, 1983, pp iO7-i51 6 Tifus Liv,,s, Ab urbe condita, 1, edcion de A Llerena Maria D Rodrguez, l3arceloa, Bosch, 1974, p 47 Taco, Histora, 1, edicion de M Bassols, Barcelona, Bosch, 1971, p 39

Introduccin a ios principales lenmenos sintctico-estilsticos


fijos

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de adornos usados en la prosa estilo romano o de la Curia, estilo ciceronano, estilo hlarano, estilo isidoriano Segun el mismo autor, a partr del siglo XVIII el estilo pasa a ser concebido como algo dferencador y as, en nuestros das, Dmaso Alonso dice Estilo es todo lo que mdivdualza a un ente literario a una obra, a una epoca, a una literatura, y L Carreter aade que el estilo hace referencia siempre a la forma, a la expresin lnguistca peculiar de una obra literaria, concbendola como una manifestacin del fondo y de la actividad personal del artista en un momento dado ~ El problema evidentemente es muy complejo Modernamente podemos encontrar en general tres concepciones distintas del estilo El estilo como dstancamento o desviacin de la norma este punto de vista el estilo supone apartarse del patrn lnguistco de una colectividad, de la norma Este planteamiento se relaciona con el que in~iste en el elemento individual del estilo (Buffon dijo El estilo es el hombre mismo) Con todo, estas definiciones del estilo son iniles, sobre todo s consiguen incluir tanto la norma como las desviaciones en trminos concretos y funcionales y nos pueden ofrecer un buen punto de partida para las comparaciones estilsticas Estos planteamientos han llevado a ciertos investigadores, como P Guiraud o el propio Marouzeau y otros, a hacer recuentos estadsticos de la frecuencia de rasgos lnguistcos en contextos limitados y en relacin a la lengua estadsticamente media Martnet se refiere al estilo como una eleccin original de las unidades lnguistcas para elevar el contenido de informacin de un texto, aunque l mismo reconoce que es importante no rebasar un cierto nivel de densidad de informacin>, sobre todo cuanto menor sea su probabilidad de uso en el discurso ~ En este sentido de dstancamento tenemos tambin la siguiente afirmacin Slo cae en el campo de la estilstica la realzacion de las posibldades del sistema que no estn afectadas por la regularzacion de la norma estilstico es precisamente lo que no es norma ~ e incluso la siguiente de Enkvst El estilo de un texto est en funcin de la relacin que existe entre las frecuencias de sus elementos fonolgcos, gramaticales y lxicos y las frecuencias de esos mismos elementos en una norma relacionada contextualmente % definicin funcional que pretende emerger de presupuestos de la lnguistca aplicada, donde el estilo aparece
Desde

a)

F La,aro carreter, op ct, pr 173-174


A Martnel, Ele,nen tos de lnguistca general, traduecion de J calonge, Madrid, Credos, 1974 (=Pars, 960) p 239 (6 18) A Da, Tejera, Enerita, XXXI, 1963, p 60 N E Enkvst y otros, Lngustca y esti/o (liingusic and styte), traduccion de J Rodrig.ez Pue tolas, Madrid, Catedra, 1974, p 45

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como conglomerado de esas frecuencias de elementos lnguistcos junto con posibilidades contextuales En contra de todo este tipo de manifestaciones, Hernndez Vista afirma a contrariamente a lo que se cree, ni es la infrecuenca, ni la rareza, ni la anormalidad de un acto lnguistco lo que le confiere valor estilstico, ni su normalidad lo que se lo quita, sino el encontrarse en una situacin dada, en relacin con el hecho de lengua y el de estilo i2 b) El estilo como eleccin Este concepto de estilo esta intrnsecamente relacionado con el anterior, pues aparece como la eleccin de determinados elementos lnguistcos de acuerdo con la experiencia o e contenido que se quiere comunicar o bien en relacin con la forma del mensaje En este sentido, Rodrguez Adrados coloca el estilo dentro de la realizacin de la estructura lnguistca y manifiesta que hoy se tiende a centrar el estilo en el campo de la eleccion en cuanto el sistema lo permite y es diferente de la norma usual, con lo que el estilo son todos los aprovechamientos de la lengua, incluida la renunca a utilizar alguna de sus posbldades, mas adelante, aade Estilstica es un trmino puramente practico [como la norma y habla] para designar posibilidades de la lengua menos frecuentemente utilizadas Tanben Marouzeau se refiere al estilo como eleccin, como chorx, segun l, el dominio de la eleccin, del estilo, es casi ilimitado, sobie todo s se considera la materia sobre la que se realiza la eleccion, que son todos los elementos y procesos de expresin, cualquiera que sea la categora gramatical a la que pertenezcan i4 c) El estilo como connotacin Partiendo de la idea de connotacin como valor secundario que rodea a una palabra o a un uso dentro del sistema de valores de un hablante> i5,se entendera por estilo todas aquellas ricas connotaciones que producen cii el lector una especie de emocin esttica, aunque ello supone en el mismo una cultura general que le permita percibiras y participar de ellas Segn tal planteamiento se pueden entender ciertas manifestaciones de Bally cuando pone e origen del estilo en la adicin de un contenu alfectul, tambin en la lnea de la eleccior En otro sentido, Enkvst ~ nos dice que las definiciones del estilo se
2

V E i-Ienandez Vista, Figuras y situaciones dc la Encda, Madrid, O del Toro,


107 1949, p l64

1974, p
5

> F R Adrados, E,nerua, XXX, 1963, p 305 14 j Marouzeau, Ouelques aspects de/a fornauon du latn ltterare, Pars

E Lazaro caereter, op ca, r 109 N II Enkvst y otros, op tt pp 27-28

Introduccin a los principales fenmenos sntcuco-estllst,cos

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pueden clasificar atendiendo a las etapas bsicas del proceso de la comuncacion 1 Definiciones basadas en el punto de vista del escritor, as, Goethe considera el estilo como un elevado y activo principio de composcion por medio del cual el escritor penetra y revela la forma interna de su materia Definiciones que se refieren a caractersticas del texto mismo, el estilo se entiende en trminos de una investigacin objetiva de los rasgos textuales

3 Definiciones basadas en las impresiones del lector, que caracterizan el estilo individual o de grupo Evidentemente, el problema queda latente y sin solucin i7 Slo heintentado mostrar su gran complejidad y los numerosos planteamientos que se han hecho y se haran alrededor de lo que conocemos por estilo, para el que slo cabe como definicin el conjunto de afirmaciones realizadas sobre l desde las primeras manifestaciones de la retorca hasta nuestros das Por otro lado, la relacin que pueden guardar sintaxis y estilstica esta inmersa dentro de la conflictiva problemtica entre lengua> y estilo Y desde esta perspectiva, Bassols iS considera que para el estudio de la sintaxis es preciso tener en cuenta que le lenguaje es producto tanto del pensar logco como del afectivo (estilo), el cual, sensible a los impulsos emotivos, impone construcciones y giros en desacuerdo con la lgica, construcciones que son el resultado de tres factores psicolgicos
mas

1
2

Predominio de los afectos, donde se basan hechos de estilo como pleonasmos, anforas, figuras etimolgicas, etctera Tendencia al menor esfrerzo, de donde la atraccin, el asndeton, las expresiones braquilgcas, eteetera Para
una vsion hstorca de la problematca en la defncion de estilo, se puede acu-

dr

a J Gonzalez Vazquez, El concepto de estilo en Hernndez vista sus relaciones con las principales doctrinas estilsticas, en REL, 1984 PP 124-132 y E 1-lernandez Vista, Principios y estudios de estilstica estructural aplicados al latn y a/espaol, edcion preparada por i Gonzalez Vazquez, Universidad de Granada, 1982 Este estudioso define ci estilo hasandolo en lo que denotuina pccrpo de la convergencia, para el, una deuicion de estilo sera <figura Gesialt conple;, resultante de la concurrencia en libre combnacion dejos heierogeneos elenenios linguistcos procedentes de los diversos estratos constituyentes de la unidad de sgnfcacion de que forman parte estratos fonco, lexco, rtmico, snactco y de consruccion Y hacer e analss estilstico de un texto sera proceder al analss metodco de ese particular sistema (lengua), despues caracterizarlo concretamente en los dos planos del significante y del significado y, por ultimo, valorarlo (p 174 N E Enkvst y otros, op tt, pp 23-44) < M Bassols de clment, Sintaxis latina, 1, Madrid, 1976, pr 2-5

282 3

Andrs Gmez Heredia Errores, confusiones, faltas de atencion, que provocan la analoga, la contaminacin, e anacoluto, dislocaciones sntactcas

Por su parte, Hernndez Vista tambien intenta relacionar y delimitar sintaxis y estilstica i9 La determnacton de esas figuras en que consste el estilo en el plano del significante, el estudio de su constitucin y su funcion, la caracterizacin en ellas del estilo en su doble cara de signfcante y significado, se es el contenido de la estilstica, en cambio la sintaxis estuda el valor que las formas tienen en el sistema, mediante su confrontacin en diversos segmentos, dscernindolo cuidadosamente de sus mltiples realizaciones en habla y sin entrar en problemas de expresvdad El campo de la sintaxis, que incluira tanto lo frecuente como lo infrecuente, es tambin, segn este autor, objeto de la estilstica, aunque varia el punto de vista Para finalizar su exposcion sobre este tema, H Vista nos proporciona el siguiente esquema LENGUA Ciencia lnguistca Gramtica (Comunicaciones no literaras, lo no literario economa de la doble articulacin en sus combinaciones convencionales) Ciencia literaria Estilstica (Comunicaciones lacaras, lo literario economa de la libre combnacion)

Partiendo de esa idea de que a la estilstica le conciernen los hechos sintcticos, y teniendo en cuenta las relaciones que mencionbamos entre sintaxis y otras ramas de la gramtica, podramos cerrar la cuestion de la relacin entre sintaxis y estilo completando el esquema que ofrecamos en otro momento ESTILO (estilstica) Morfologa
Lexicologa SINTAXIS Fonologa

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FENOMENOS sINTAcTIco-ESTILISi icos

En este apartado, como ya indcabamos en su momento, nos vamos a dedicar, de forma sinttica, a hacer un recorrido por los fundamentales hechos sintctico-estilsticos en latn, y para ello empezaremos por recor19

Hernandcz Vista, <Estilstica


,

sintaxis definiciones y delimitaciones, en Pn-

cpos y csiodos

pp

124-130

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dar algunas de las principales y tradicionales figuras retoricas que se relacionan con nuestro estudio, para luego seguir con otros elementos sintactcos que pueden originar hechos de estilo

A)

Figuras retricas basadas en hechos sintcticos

20

Dadas las referencias para su defncion y ejemplfcacion (cf la nota 20) y puesto que el campo de estas figuras es de una enorme complejidad, slo vamos a sealar cules son las fundamentales, a nuestro entender, intentando enmarcaras segn su significacin ms inmediata en la siguiente clasfcacion 1 Figuras y fenmenos estilsticos relacionados con la construccin y el periodo Relacionados con la construccion podramos destacar alteracion (cf nota 4), anacoluto, anastrofe, cnalagc, bendads, hperbaton, histerologia, prolepsis, quiasmo, silepsis y tmesis En relacion al periodo 2i tenemos el fenomeno de la concnnitas o concndad, termino que se refiere a la armona y buena dsposcion del discurso y que se manifiesta en la similitud de los correspondientes miembros dc un periodo, sobre todo en la simetra y el paralelismo Se refieren a este fenomeno Cceron en su Brutas y cn Orator, y Quintlano en e capitulo de cornpostone (IX, 4) 22 Figuras y fenmenos sintctico-estilsticos que expresan redundancia 23 Fundamentalmente son la anafora, conversion o epifora, perfrasis,
pleonasmo, polisndeton, sinonimia y tautologa

Figuras y fenmenos sintctico-estilsticos por concisin 23 Dcstacamos asndeton, braquiloga (la<constructo praegnans y el zeugma son especies de braquiloga), elipsis, comparatio compedara para unos es una especie de elipsis y para otros de braquiloga Orden de palabras y estilo

B)

La funcion estilstica del orden de palabras en latn est intrnsecamente unida a la polmica existente entre la pertinencia o no de ese orden en la lengua latina Puesto que esta cuestin se plantea ya de ante2<)

Para la defncion y ejemplfcacion de estas figuras se puede acudir a Vrg,lo, Ene-

da, It, edcion de V J Herrero Llorente, Madrid, Gredos, 1982, pr 134-142, F Lazaro Caireter, op tt, y H Lausberg, Elenientos de retorca literaria, traducion de M Marn casero, Madrid, Gredos, 1983 (=Munch, 1963) ~ Se entiende por periodo el conjunto oracional compuesto por coordnacon o subordnacion F Lazaro Carreter, op tt, p 320, y H Lausberg, op ct, pp 224-229 22 La concnnas verborunz de Cceron se corresponde con la unciura ve! contunda de Quintlano 2 conronese V E llernandez Visa, Redundancia y concsion so naturaleza lnguistca Funcionamiento estilstico en Tacto, en Principios y etudos , pr 273-284

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mano como compleja, veamos lo que nos dicen algunos estudiosos sobre ella Luque Moreno 24 mantiene que, en principio, los problemas relativos al orden de palabras son de difcil ubicacin tanto dentro del ten-eno sintactco como del estilstico Con todo, el orden de palabras parece que era gramaticalmente irrelevante, pues la lengua latina era sobre todo flexiva, lo que conleva que el orden de palabras se reduzca a algo redundante y, por tanto, fuera de la gramtica Sin embargo, se puede pensar en un orden habitual que puede conducir a determinados recursos estilsticos, de acuerdo con su cumplimiento o distorsin Est en contra este autor de aquellos que defienden una cierta arbitrariedad del orden de palabras en la frase latina (haciendo expresa referencia a L Rubio) Nos dice tambin que los gramticos latinos mostraron cierto desnteres por esta cuesnon, probablemente porque los latinos conscientemente colocaban todos estos problemas en el terreno de lo expresivo, en el Ars bene dwend, y no en lo gramatical, en el Art~ recle loquend, de ah que fueran precisamente los retores los que se ocuparan sistemticamente de la problematca del ordo verborum Esos tratadistas hablaban de ordo rectas (que equivala a secundum naturam) y de ordo natura/rs (natural por acomodarse a la naturaleza misma de las cosas o a la logca organizacin de cosas y conceptos), trminos que frecuentemente se identificaban Lisardo Rubio 25 por el contrario, crtica a los que manifiestan que en las lenguas antiguas la ordenacion de palabras es libre y mantiene que ese orden esta regido por principios generales en el gran perodo clasco Este autor cree que entre los latinos haba conciencia de que las palabras en su lengua estaban ordenadas naturalmente, y el hecho de que ese tema se tocara siempre entre ellos de pasada se deba a que nadie pona en duda ese orden ni necesitaba mayor demostracion Tras aportar una serie de testimonios de autores antiguos (Quintlano, Cicern, Rhetorca ad Herennum y Sneca), afirma que el latn tena un orden gramatical regular pero que, por su rica flexin, se poda liberar de el, sin oscurecerse en la conciencia de los hablantes la pauta reguladora basca Despus reduce a tres reglas bsicas el orden de palabras en latn 1 El sujeto encabeza la oracion y el predicado la cierra 2 El determinante precede normalmente al determinado 3 Las preposiciones preceden al sustantivo regido y las conuncones a los trminos que enlazan e intenta demostrar con ejemplos que ese orden se cumple en un alto porcentaje Basa las excepciones a ese ordo rectas en dos hechos
24

1 Luque Moreno, El orden dc palabras en la doctrina de granatcos y iciores lati-

nos, en Actas del V Congreso Espaol de Estudios Clascos 29 L Rubio, LI orden de palabras en latn clasco en Inroduccon o la sintaxis estructural de/latn, Baicelona, Ariel, 1982, Pp i91-233

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Existencia de secuencias fijas normalmente de carcter tcnico populus Romanus, ms cvitats, res publica, -necum 2 Desviaciones libres o estilsticas Rechaza el trmino de hiprbaton y prefiere los de inversin (anstrofe) y disyuncin en las desviaciones estilsticas Para justificar las desviaciones libres, argumenta motivaciones expresivas y estticas (las alteraciones para buscar el ritmo y la armona y aquellas que tienden a adornar el estilo con tropos y figuras retricas) Fnalza su trabajo este autor sealando que el orden de palabras puede ser indicio tanto de orientacin estilstica como sintctica, as, por ejemplo, en una expresin como nter etus mod vros el mulieres adulta aetate films versabatur, ~a quien determina adulta aerate~, sin duda las reglas bascas del orden de palabras nos llevan rpidamente a relacionar ese sintagma con flius (determinante-determinado) Por su parte, J Marouzeau 26 defiende que el orden de las palabras en latn es libre, aunque se observan ciertas tendencias heredadas del indoeuropeo posicin final del verbo en la frase, poscion segunda de las palabras accesorias (enclticas, etc), disociacin de los elementos conexos, etc Para este autor no se puede hablar de orden gramatical, pues cr una lengua de construccin libre slo en casos excepcionales puede dar reglas sobre el orden de palabras En este tipo de lenguas lo que s existe son unos factores de variacin reaccion del sujeto parlante a una exctacion, lo que lo lleva a adelantar la palabra portadora de la emocion suscitada, disposicin a enunciar primero el concepto expresivo para diferenciar ese enunciado del que pide reflexion, dsposcion a expesa p-imero lo que es de orden afectivo y luego lo que es de orden intelectual, preocupacion por realzar un termino colocandolo fuera del lugar esperado, para provocar sorpresa (Inversin) o llamar la atencion (dsyuncon), busqueda de la eufona, simetra, armona, gradacion, ctc , y necesidades de acomodacion a Ja forma metrca, en los escritores en verso

A pesar de todo, reconoce que, dada la complejidad del problema, el estudio del orden de palabras es uno de los ms difciles dentro del dominio de la estilstica latina En la Syntaxe latine de Ernout y Thomas 27 se afirma que el mantenmento de la flexin nominal hizo que el orden de las palabras no fuera nunca en latn sintcticamente significativo, por contra, al degradarse la declinacin, la libertad antigua se sustituyo poco a poco en las lenguas
>6

Aunque este autor tiene diversos trabajos sobre este tena, por su caracter coreda-

dor se puede acudir a J Marouzeau, Lord re des nois en latn (volumen complementario), Pars, 953, idem, Lordre des mots, en Trate de stylstque latine, Pars, 1970, Pp 322-335 27 A ErnoutyF Thomas, Lorcl-e eles ir ats,enSynaxe latine, Pars, 1972,pp 161-163

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romances por una construccion mas rgida de la frase, con lo que el orden de palabras pasa a desempear el papel que tena el caso en latn Sin embargo, se llega a constatar la existencia de ciertas preferencias, qul nont ren dc strct, cuyo rompimiento acarrea valores expresivos y estilsticos El posesivo sigue normalmente al sustantivo pater meus, mientras que el orden inverso [meus pa/en parece ponerlo en evidencia Segun este planteamiento, las reglas que se ofrecen vagas---- slo se aplican en prosa, pues los poetas usan libertades mucho mas grandes (inversiones, disyunciones, etc), bien por cuestiones estilsticas o por comodidad mtrica, y en la llamada prosa mtrica intervena la bsqueda de la clusula sv vtdcittr y no vdeatur esse Estemos de acuerdo con que el orden de palabras en latn es libre o con que se descubren unas reglas que lo determinan, hay que admitir que sobre este hecho tradicionalmente se han basado las denominadas fgurae per ordmem, fenmeno de la dspos to aplicado a la elocuto, que incluyen el hyperbaton, la anavtrophe (figura de dccion que corresponde al hysteron proteron, figura de pensamiento), la mxtura verborum y el socolon 28 Por otra parte, pensemos que el orden de palabras es pertinente o no, es evidente que hay unas tendencias manifiestas a que determinadas palabras ocupen unas posiciones mas que otras, y en ello precisamente se basa el valor estilstico del hperbaton o transgresso, alteracin del orden normal de palabras en la oracin simple, o de las oraciones en el penodo Los gramatcos distinguen en latn tres principales tipos de hperbaton tmess, anstrofe y parntesis (e) hysteron proteron> 29 Segn L Rubio el concepto de hperbaton (transgreson de un orden establecido) varara segn lo que se piense que es el orden normal, por ello, l prefiere desestmarlo y referrsc concretamente a cada una de las variedades, entre las que considera que las ms importantes son la unversion> (desviacin del orden normal segn sus tres reglas bascas) y la disyuncron (separacin de trminos sintcticamente unidos> vrtute pro vesra (inversion) insta bls forwra (disyuncion) Partiendo, pues de esa idea amplia de hperbaton, es indudable que, cuando mas relevancia estilstica adquiere es referido a las partculas que suelen mantener un orden mas jo, como son preposiciones, conjunciones (coordnantes y subordinantes) y otros elementos de subordinacin (pronombres relativos, interrogativos y dems partculas de interrogacin) Estos elementos, cuando aparecen en un orden no acostumbrado, provocan sorpresa y obligan al lector a fijar su atencin en ellos ms ala
~

2 contronesc
29 ~

H Lausbcrg, op

tt, pr 164-177

F LasaroCasrete,op ct,p 222 L Rubio op ct, pr 205-206

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de lo habitual, con lo cual el emisor consigue as, por la sorpresa, conectar con el receptor de su obra por medio de un efecto de estilo Veamos algunos ejemplos Osctat extemplo, etgt cum lmna vllae 3i (Lucrecio, LII, 1065) Neene st addubtes, flagret rumore malo curn hie atque ille> 32 (Horacio, 5cm-iones, 1, 4, 125) <Ouo gemtu convers anm compressus el omns (Virgilio, Encda, II, 73) Ter conatus ib eolIo dare braccha crum ~ (Virg , Eneida, II, 792) Aunque estos hechos de estilo tambin se dan en la prosa, es indiscutible que el lenguaje potico, muchas veces forzado por la estructura del metro empleado, es mas dado a alterar el orden habitual de los elementos sintcticos antes mencionados En relacin a los hechos de estilo que puede desencadenar el orden de los sustantivos, pronombres, adjetivos y verbos en la frase, su aprecacion y valoracin depender en todo momento de lo que se entienda por orden de palabras en latn As, L Rubio ~, en palabras de Quintlano, afirma Es indudable que toda forma verbal que no cierre frase constituir un hiprbaton [= inversin] catalogado entre los tropos y figuras que dan vigor al estilos>, ms adelante aade que el desplazamiento del predicado sirve ya sea para presentar rpidamente una sucesin de acontecimientos, ya sea pat-a insistir en una peripecia repentina, ya sea para describir una stuacion imprevista o dramatca En definitiva, hechos de estilo como la anstrofe, la disyuncin, la tmess, la hsterologa, el iscolon, el parntesis, los paralelismos, el hecho de que una palabra adquiera relieve en poscion inicial, segunda o final de frase, etc, en latn se basan en la problemtica cuestion del orden de palabras C)

Oracin nominal, oracin elptica y estilo

La existencia de la oracion nominal es ms antigua que la de la copulatva, en ella no se debe hablar de elipsis del verbo, pues se trata de un tipo oracional originario sin verbo 36 Sentada esta base, podramos distinguir tres grados oracionales segn la ausencia/presencia de verbo
~ Inversion (anastrofe) de la conjuncion subordinante cuin 32 caso extremo de inversion acompaada de dsyuncon de la conjuncion subordinante cun Ejemplo de inversion o anastrofe de una conjuncion coordinante ~ Inversin o anastrofe acompaada de tmess ~> L Rubio, op ct,pp 210-211 36 J J Lasso de la Vega, Sobre la oracion nominal en atico, en E,nerta, XXX 1952, p 308

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Oracion nominal aquella que desde su origen est caracterizada por la ausencia total de verbo, conceptualmente expesa intemporalidad, impersonalidad y una verdad afirmada (o negada) con fuerza ~

2 Oracin con verbo elptico, en la que la ausencia del elemento verbal se reconstruye por el contexto lnguistco, que lo sugiere 38 S a la elipsis le acompaa una entonacin adecuada este tipo de oracin adquiere un valor modal tremendamente afectivo 3 Oracion verbal, cuyo verbo est superficialmente expresado Las relaciones de oposicin se pueden resumir de la siguiente manera Oracion nominal 1 Oracion verbal Oracion con ser Oracion con verbo elptico En latn, en realidad, slo encontramos oraciones nominales en sentido extrcto en aquellas expresiones de carcter intemporal como proverbios, verdades generales, etc on-na praeclara rara, quot homnum, tor nomna deorum Aqu no se puede hablar de elipsis de est o sant, sino de un tipo muy antiguo de frases en que el atributo aparece apuesto al sujeto Por tanto, en la lengua latina normalmente ser ms correcto hablar de oraciones con verbo omitido o elptico que de oraciones nominales (salyo en los casos reseados) Esta omisin del verbo se puede deber al carcter usual y/o afectivo de una determinada locucin u oracin, tambin la tendencia al menor esfuerzo o la rentencin voluntaria para evitar palabras fuertes pueden dar motivo a la elipsis Los verbos que con mayor frecuencia se suelen omitir son los de lengua, los de movimiento, acere, fen y sum (en interrogativas retoricas, con las formas nominales de los verbos sobre todo con el infinitivo de futuro, etc) Quid puer Ascanius9 (Virg ,En , III, 339) el procul o misen, quac tanta insania, cives9 (Virg , Bit, II, 42) Se suele estar de acuerdo en que a nivel de estilo la elipsis verbal o de otro elemento produce una impresion de vivacidad y rapidez en la expreson La elipsis verbal es frecuente en el lenguaje familiar y popular, donde se caracteriza por la espontaneidad, en cambio, a nivel literario se busca un hecho de estilo (mayor nfasis y concisin) La elipsis en los autores ~ c p
Lazaro carreler, op ca, rp 294-295, ampla deln,con

Es, fuera del ten-

po, de las personas y de la circunstancia una veidad proferida como tal Po ello sc ttiliza pi efcrentenente en (rases sentenciosas y proverbios, s bien en indoeuropeo, en griego y aun en latn, tuvo una vitalidad que exceda en mucho los estrechos marcos modernos de su empleo ~ Elipsis e hecho de sobreenteder en un lugar determinado del discurso un signo que figura en un contexto precedente o siguiente , F Lazao Carreter, op tu, p 155 ~ A Ernout y F Thomas, op nt, PP 146-147

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escnicos es indudablemente un rasgo de que su lengua est cerca de la familiar, tambin suele darse la elipsis en la literatura didctica, donde se busca la concisin, y en los poetas augsteos, sin embargo, los historadores (excepto Salustio) se suelen alejar de ella 40 O) Sintaxis y estilo en el verso y en la prosa mtrica Dado por sentado que muchos hechos sealados hasta ahora incluyen la estructura del verso, vamos a desarrollar sintticamente algunas caractersticas de estilo propias del quehacer mtrico, tanto en el verso como en la prosa y en relacin a la sintaxis A la hora de comentar a nivel de estilo la sintaxis de un verso interesa sobre todo la organizacin sintctica interna, la funcin sintctica y estlstca de la cesura y la relacin verso-frase No debemos olvidar que la estructura sintctica del verso la mayora de las veces la encontramos mediatzada por la funcin de la estuctura mtrica La organizacin gramatical puede llegar a ser pertinente, sobre todo en el hexmetro, en este sentido hay que destacar el llamado verso ureo, formado normalmente por cinco palabras, de las cuales el verbo se sita en el centro y las otras cuatro distribuidas dos a dos a ambos lados de l lijitma cumac carminis venl an actas (Virg Buc, IV, 4) A A V (Adv) 5 5 Rutulae caeds A A y 5 En cuanto a las cesuras (a nivel de hexmetro, sobre todo) interesa ver s se trata de una cesura de corte (coincidente con una unidad de sentido y precedida normalmente por una palabra prosdicamente ligera ymbca) o de ensamblaje (que interrumpe una unidad sntactca y suele precederla una palabra espondaica, prosdicamente pesada) Quam Luno frtr terrs mags omnbus unam 41 (Virg, En, 1, 15) Arma virumque cn 1 Tri~ qus prinus ab ors 42 (Virg , En, 1, 1) El incumplimiento de esa dstrbucion hay que buscarlo en cuestiones de estilo 1am venc vrg, am dcetur hymenaeus (Cat , 62, 4)
~

Ingentes

specabt

acervos (Virg , En , X, 245)

40

~fM Bassols de Clmen, op

ct, pp 11-14

4< Penhemmeres de ensamblaje precedida dc palabra espondaica

~ Verso con penthemmeres de corte a la que precede una palabra ligera de esrucura yambca, y Icphtemmeres de ensamblaje precedida de palabra espondaica En este erso hay tamben que destacar la antcipacin de Troae (segun la ley de F Marx) Troae ju por qu Trotas para marcar la heterodnia del coarto pe, al pruducrse la dscoincden,a ictus-acento, y se procura una cesura de ensamblaje, con lo que se crea una gran tension ~ Peiuhmreres de corte precedida de palabra espondaica, que divide el verso en dos

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Andrs Gmez Heredia

A las cesuras se les puede ver en ocasiones determinados valores expresvos, as en el verso spargens urnda meLla soporfecumquc papaver (Virg , En, LV, 486) la penthemmeres trocaica apoya la languidez del sueo, que se vslumbra en el contenido del hexametro Por otra parte, en el segundo miembro del hexmetro se prefiere el esquema multa cum laude a cum malta laude, rtmcamente ms rico pues marca la heterodna clscoincdenca ictus-acento de palabra del cuarto pe, lo que pioduce un fuerte contraste con el quinto, siempre homodno coincidencia ictus-acento inde pedem sospes mula cm lMid rflexit (Cat .64,112) nmortah aevo summa cm pc fraur>~ (Lucr 1, 45) Basadas en la relativa libertad de las palabras latinas (o s lo queremos, en las desviaciones estilsticas de ese orden), en el verso se dan ingeniosas combinaciones como el hecho de hacer coincidir con la cesura y el final del verso palabras que guardan relacin (dsyuncon), s son dc la misma declinacin se puede producir una especie de rma, <buscada por el poeta3, probablemente no Aut puer aut longas! compta pudn conas penainetro (0v ,An,
1, 1, 20)

Hunc s mab/mm 1 turba Quirum asclepiadeo (Hor, Od, 1, 1, 7) Ttyre, tu patulae recubans sub tegmne fag hexanietro-- (Virg, Bac, 1, 1) En latn versos como el dactlico se suelen presentar como una unidad mtrica bastante delimitada, en la que es normal que el final del verso coincda con puntuacin o con una ligera suspension en el enunciado La coincidencia verso-frase da impresin de regularidad y simetra (el encabalgamiento, no), a veces, el poeta busca la cesura para marcar la artculacion de una frase en dos miembros smetrcos, con repeticin de termnos Tum
ccrtare ods, 1 tum rapuisse lccb (Virg ,E,i, X, 14)

Del mismo modo, las estrofas suelen coincidir con la expresin de un sentclo completo Pro duce Ncrto, doct mala nostra poetae scrbte Nertio nam mala piura tul dstico elcgaco (0v 1, 5, 57-58)
Tus,,

membios siitaccamente independientes, con esa cesua se pretendc reforzar la anticss de los dos miembros, a la par que marcar el paalclssio sntactco

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La cesura, ademas, puede realzar una determinada palabra del verso, as, en el safco mayor tc deos oro 1 Sybarn cur properes amando (Hor, Od, 1, 8, 2) En cuanto a la llamada prosa mtrica, slo decir que se caracteriza por la alineacin en los finales de frase de slabas largas y breves buscando efectos estilsticos, terminaciones denominadas clusulas, que se pueden componer de dos o, a lo sumo, tres pes, entre los que destacan por su frecuencia el dcoreo, el cretco, los peones primero y cuarto y el espondeo En estas clusulas, igual que en el verso, se admite la elisin, el alargamiento por posicin y la slaba anceps La bsqueda de las clusulas obliga a los escritores a rechazar determinados rdenes de palabras, as, se prefiere el esquema vdntr ss> a ess videnttir, ya que la clausula heroica (final del hexmetro) no se suele admitir
~

1 estilo Para ampliar algunas de las cuestiones reseadas en relacion a la sintaxis ve verso, se puede acudir a J Marouzeau, Structure rythmque du vers, en Trate pr 287-321, y J Luque Moreno, Una lectura de la bucolca cuarta amplo comentario y analiss meirco Granada, Don Quijote, 1982 ~> cf i Luque Moreno, <En torno a la antigua doctrina sobre la prosa metrica, en Actas dcelV Congreso Espaol de Estudios Cas cos, y .i Herrero Llorente, La prosa metrca y el cursus, en La lengua latina en su aspecto prosodco, Madrid, Gredos, 1971, Pp 85-98, y L Nougaret, Prose netrique, en Traite de netrique latine classque, Pars, 1956 pr 116-121

del

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