Intro Walking Bass Antonio Gandia PDF

Estetextofuepreparadoporunservidoren1996parauntallerdejazz
queimparten1996enelConservatoriodelasRosasenMorelia,
Michoacn,Mxico.Consistedematerialextradodevariosmtodos
Norteamericanossobreeltema,traducidosalespaol,msideasy
conocimientoqueheadquiridoatravsdelosaos.
Estematerialfuerecopiladoycreadoconunafinalidadpuramente
didctica,sinfinesdelucro.As,sintanseconlalibertaddecompartiry
reproducirestematerial,siempreycuandosemantengalabibliografa
ycrditodetraduccin/compilacin.Esperoquelessirva.
Cualquierduda,escrbanmeaantoniogandia@aol.com
Gracias!
Antonio Ganda
INTRODUCCION
traves
de los
encontrar libros
esta
me he
es e iin mas
que
r-ecoprtacron
de que
no
es facil
el jazz. Estos libros
a esto agregamos que

el mimer o de
esta escrita en ingles,
acceso
t.r-aduccton
extracto de los
el be io en
dificil encontrarlos. Si
tendran
y
cuenta
a agotarse rapidamente, y por 10 que he visto,
informacion casi siempre
bajistas
dado
que hablen sobre
existen, pero tienden

en Mexico
anos
ella
que he
se
preparado
limita
es
aun
una
mas.
Esta
s{ntesis, un
mejores libros de bajo jazz que he visto y estudiado
durante mi carrera.
Ademas,
agregado
I
maestros,
e ai
r ecopal ecaon
paginas
he
no
como
informaci6n que
tambien
pretende
para incl uir toda
ser
me
han
proporcionado mis
personales.
observaciones
completa.:
harlan
fal ta
la informaci6n que existe
Esta
cientos de
sobre el tema.
Sin embargo, creo que el material aqu{ presentado servira para dar al
estudiante
una
base
solida, sobre
la
cual
pueda
incrementar su
conocimiento acerca del beio en el jazz.
INTRODUCCION AL WALKING BASS
1.
ANTONIO GANDIA
FUNCION DEL BAJO EN EL JAZZ

ba io tiene
El
instrumento
estilo.
una funcid'n
que
Ie
Mientras
e compefiemient.o,
cualquier
da f'l uidez,
que-
los
el be jo
tipo de
fundamental en
continuidad
demas
es el
Es qUiza el
movimiento
a este
instrumentos
improvisan
soporte
musical. Es
el jazz.
en
del jazz
realidad el
(dir{a yo
be io , junto
hacen
que de
con' el
platillo ride de la baterla quien mantiene el tempo y el ritmo de una

pieza de jazz, quien hace que la musica respire.
La
relaci6n
importantisima,
necesidad
entre
pues
al
ba terra
estos dos
intercalados el uno
el
en
ba io
instrumentos tienen
con el
otro. Sin
el
que
jazz
es
estar por
embargo.. estos dos
instrumentos no siempre estan exactamente juntos; el bajo puede tocar

ligeramente
detras
exactamente
en la
adelante
Esto
del tiempo
mitad
del tiempo ("on
no quiera
("laid-back"
el centro
top of the
decir que
el be io
"behind
de cada
beat..
-0
the beat"),
tiempo
"ahead
ligeramente
of the beat").
la
baterla- toquen
fuera de
tiempo, sino que crean un espacio alrededor del mismo.

Este
espacio .. el tipo
intensidad e
de walking
Int.er accaon con la ba ter{a

bass (bajo caminado
movimiento de pasos
efectiva
de notas e ecoqfde e , asi
de t ermine n el que una lInea
caminante,
como su dur acron ..
que da la impresion del
al caminar y que es caracterfstica del jazz) sea
no.
REGISTROS
Cuando
el
instrumentos
bajo
00
general se toea
e1 bajo
de
jazz
cual ocurre
actua
la
mayor
en el registro grave
puede tocar tambien
como
parte del
de
tiempo)
los
demas
par 10
media-grave. Por 8upuesto que
en el registro
2.
soporte
alto, perc la duracion"

ANTONIO GANDIA
vol~men y profundidad de las notas se va perdiendo a medida que se va

ascendiendo en el
acustico
diapason. Esto es especialmente notorio en el beIo
cont.r-ebe Io , donde
ademas
es bastante
dificil
-mas no
imposible- obtener una buena entonacion en el registro mas alto. Pero

1a
razon
por
principal
frecuentemente es porque
y temen equivocarse
la
este
que
registro
usa
se
no
tan
muchos bajistas no 10 conocen 10 suficiente
al tocar, pero esto puede -y debe- superarse con
la preict.tce .
registro al to
El
donde
se desee
en
hacer
ser muy
registro
este
definici6n.
Las melodias
reg~stro mas
efectivo en
donde
ciertas ocasiones
mas eu t i l ,
un acompanamiento
por supuesto cuando se
"t.ippmq") y
es
puede
(conocido como
esta improvisando un solo .. pues
las
l{neas
medianamente
melodicas
activas que
baio tienden a "enloder" e1
tienen
se tocan
mejor
en e1
sonido .. y llegan incluso a
ser indiscernibles.
El walking bass
por
10 general
antemano
por
improvisada
l{neas
puede considerarse una Ifnee musical contInua que
es
improvisada (aunque
los
arreglistas).
no es
que ya se
mas
motivos musicales son

propios
licks
Pero
que series
han trabajado
aveces
en
de
esta ya
realidad
escrita de
toda
motivos musicales,
asimilado
-'
mu sace
frases y
con anterioridad . Estos
conocidos como "Licks". Los jazzistas usan sus
e ai como
tambie'n los
de
otros mdsicos ..
esto es
perfectamente valido.
Sa podr{a
licks
que hace
decir que los licks son

un
"conver-aacton'' con
muerco a1
como palabras.: la elecci6n de
improvisar
los d eme s mtfsrcoe. con
determina sus
el instrumento
frases, su
0
a traves
de e1 mismo . El bajo no es ninguna excepcron .. pues al hacer una 11nea
ANTONIO GANDIA
10 que realmente se est~ haciendo es combinar
de walking improvisada
Ilneas
y
"
segmentos musicales que de alguna
forma ya se han tocado
escuchado antes. Es por ella necesario que el bajIsta este e rmado con
un
vocabulario~
dem~s
los
motivos musicales~ con
lenguaje de frases y
crear lineas de bajo instant~neamente, y as! responder
los que pueda

a
con un
La
mUSlCOS.
elecci6n
d e t ermtner-ein si la llnea es efectiva
de
estos
motivos
o patrones
no .. aSl como tambien mos t.re rein
1a originalidad y e1 se110 personal de cada bajlsta.
JERARQUIA RITMICA Y ARMONICA DE LOS TIEMPOS EN EL SWING

Por el momento solamente hab1are de 1a musica escrita en 4/4
esta comprende a la
pues
mayor'fe de las Ifnee s de walking. En el swing de
4/4 eada una de las notas que dividen al compas tiene una Jerarqula
intensidad
ritmiea y arm6niea
forma que
hay notas mas
Itclasica
tl
..
diferente a
fuertes
las otras
prominentes
notas, de tal
que otras. En musica
esta jerarqu{a e rmcruce rltmica y me lodace de las notas ha
side establecida de la
sig~iente
forma:
+
L
1lfJJWO
ft't~re
No obstante..
de
en el jazz esta jerarquld
walking en 4/4 .. las
seran
cruciales para
darle
un soporte
r{tmicamente .. los
estos tiempos
aenee cron de
f\&'\fo
~!>\\..
notas que se
definir
adecuado
coloquen en los
el contexto
a los
tiempos 2 y 4 son
tiempos 1 y 3
e rmoruco .. e af
demas instrumentos..
como para
mientras que
los de mayor importancia. Es en
donde por 10 general se

movimiento a las lineas .. 2)
as distinta. En una Ifnae
incluyen notas que:
1)
dan la
conectan los tiempos 1 y .3

ANTONIO GANDIA
(0
y 1.. de un compas
sobre
informacion
e rmoruca
al siguiente), 3) agregan mayor "color-acfon"
caracterlsticas
particulares
acorde,
e1
del
mismo,
notas
agregan tension
4)
que al resolverse en los tiempos 1
arm6nica.. la
inc1uyendo
./
Y 3 da a las Imee s
una sensacion de movimiento aun mayor.

tiempo
El
por estar
al
.
y pr-oximo
~
ultimo
tiempo
al
siguiente compeie (al que generalmente Ie sirve de ant.r-oduccron

un
enlace con
las notas anteriores)
es el
mas debil
1 del
0
como
de todos los
tiempos. Es por esto que el tiempo 4 es mas susceptible que los otros
en cuanto
a el uso de tensiones
seran resueltas inmediatamente

y de hecho es
armonicas y
disonancias~
pues estas
por el tiempo 1 del siguiente compas ..
deseable que esto ocurra, pues Ie dara movimiento a la
Ifnee ,
Esto no quiere decir que los d emeie tiempos no puedan utilizar este
tipo
de notas,
tambien es un
pues de hecho ,
como se
ha mencionado,
el tiempo 2
buen 1ugar para usarlas, perc hay que tener discrecion
al
usar este tipo de sonidos en los tiempos 1 y 3, pues tanto el

, .
contexto e rmonrco como la progresion de la pieza podrlan hacerse
confusos
(y
esto conrundrr-ei tambien a los d eme s musicos).
CONSTRUCCION DE LINEAS DE WALKING BASS

Hay tres
el
jazz:
acorde
1)
elementos esenciales que componen

escalas ..
que se
2)
notas de paso
esta acompanando, ya
las l{neas de bajo en
cr omat.ice s y
sea en
3) notas del
forma de
arpegio
no.
Aparte, existen tambien articulaciones rltmicas., efectos percusivos y ,

ornamentos que
Ie pueden dar
aun mayor coloracion
y variedad a las
lineas.
ANTONIO GANDIA
Sin embargo, la
finalidad de cualquier l{nea de be io en cualquier
est{lo de musica es la de definir e1 movimiento de las t oruce s de los

acordes (root motion). En el jazz esto es particularmente importante ..
pues los
la
instrumentos como la guitarra y
tonica
en sus
Es la
"vofcanq").
arm6nica
voicings
t6nica
a todas
(ver
glosario para
la nota
las d eme s
el piano rara vez incluyen
que Ie
notas del
da
el
significado de
su valor
voicing . y
y posicion
por consiguiente
cr ee r a un sonido especlfico del acorde. Por ejemplo:
Si
e\ ~
1El ejemplo anterior

darle nombre
\-cx;o. ~
~.
~_.-
demuestra la importancia que tiene el bajo al
a los acordes. Es interesante experimentar sustituyendo
la tonica de los acordes por otras notas~ pero por el momento no debe
de
hacerse hasta no
tener un
conocimiento mas amplio
sustitucion
de acordes. Ademas..
ponerse de
acuerdo de antemano con los
reg1as
establecidas . el
tiempo de
tocar
siempre que se
haga es conveniente
demas musicos. Aunque no hay
la t6nica
cada compas es una buena
acerca de la
del
acorde en
el primer
forma de comenzar a hacer lfneas
de walking.
LINEAS ESCALARES
Como
walking
ya se ha
mencionado.. una de
es a partir
las formas de
de las escalas correspondientes
hacer Ilneas de
a cada acorde.
Por supuesto~ serla muy raro que una linea de walking fuese solamente
una escala, por 10 que es necesario incluir otras notas para conectar
a
una escala
acorde con el
siguiente~
sobre todo si
se trata de
ANTONIO GANDIA
acordes muy
las
distantes. He aqui
escalas diatonicas
un e.iemplo de
correspondientes a
una linea derivada de
los primeros
acordes de
"Autumn Leaves" (Las Hojas Muertas):
En
e1 tercer
resoluci6n
acorde, las
doble (double
u l t.ime s dos
approach)
notas funcionan
hacia el
..
como una
Do, rompiendo
con la
secuencia dae t.ontce . Esta secuencia podrla haber seguido hacia un Mi,
perc con
el Do se obtiene una
natural del cuarto
Ifnee armorucement.e mas fuerte. El Fa
compas es de hecho una nota que, aunque pertenece
a 1a esca1a de Do, norma1mente deber{a de evitarse en un acorde de Do

mayor,.. (pues crea una segunda menor con Mi, su tercera), pero como se
encuentra en
natural
como
e1 punto mas
debi1 .. e1 oido tiende
una resoluci6n
cr-omeit ice
a escuchar este Fa
hacia el
Fa
sostenido del
siguiente compas, (como ya se vera en otras secciones de este texto).

Es de notarse
y
que estas l{neas tienen un contorno en el que suben
bajan sucesivamente . 10
tension- r e ao l ucfon que

la
d ir-eccfon
de
la
que t.ambi en
contribuye a
1a cree cfcn de
da movimiento a las lineas. Hay veces en que
l:fnea v/
el
contorno
de
la
lInea
es mas
importante que el poner la tonica en el primer tiempo de cada compas.

Esto
es
determinado
tratando de conseguir
por
el sonido
que
la
aeccion
r{tmica este
en un momento dado . En este ejemplo se ilustra
una linea en la que e1 contorno es 10 mas importante.
ANTONIO GANDIA
G7
D-
1>-7
G7
compas- de este
e1 tercer
En
1-7
A7
Ct4A17
y.
primera nota
e.iemplo. Ia
no es Ie
tonica sino l a septima del acorde. Cuando se utilizan solo escalas de
todas
formas se
tiempo
de cada eompas.
freeuencia con
en el
puede aeabar
par
La razon
tocar 1a
por la que
la que las progresiones
jazz. Este es un e iemplo de
tonica en
cada primer
esto oeurre
es por la
II-V y II-V-I son utilizadas
como una Ifnee puede conectar una
serie de acordes II-V.
A7~Cf
E-7
D-1
c:--7
'-7
CROMATICISMO
Como
llneas
se ha
de
walking.
interesante por
dura
diez
Sin
escalas son
embargo .. para
un largo tiempo
minutos) haee
elementos. Uno
crear
visto, las
falta
una parte
lograr
que
(como par ejemplo

incorporar
de elIas es el cromaticismo,
tensi6n-resolucion y se
importante de las
a la
una
lInea sea
en una piezd que

lInea
muchos mas
el eual se utiliza para
aplica tambien
a las
notas de paso,
para conectar acordes.
ANTONIO GANDIA
f"7
el primer compas
En
parte
del acord~ sino
anterior) la ul tima
del ejemplo
un tono de paso
nota no es
cromatico que une
a los dos
compases. A diferencia del e iemplo de "Aut.umn Leaves" que se presentd'

anteriormente en la pagina 7
que es Sol sostenido
cr-cmeit.ice s sirven
en este caso la 0.1 tima nota del compe's .
II
no pertenece a la escala de Mi menor. Las notas
tambien para enfatizar las
t6nicas de los acordes
dominantes sllstitutos, que resuelven cromaticamente hacia abajo:
notas
Las
deben
cromd tdce s
preferentemente
en los
tiempos
4 del
2 y
con
usarse
de
compas;
cuidedo,
de no
ser asi
podrlan confundir la armonia de los demas instrumentos.
usa
DE ACORDES Y ARPEGIOS
La
mayorre
los
de
clasificarse como
que
acordes
se
usan
me yor e s , menores 0 dominantes.
en
jazz
el
pueden
Es por esto que la
forma en que se utilicen las terceras y las septimas en las Ifnea s de

walking
sera
determinan
realidad
de
la
cualidad
no nos
aumentadas
importancia
y
critica..
funcron de
dicen nada acerca
disminuidas. Es
muy
pues
son
un
acorde.
de un
acorde~
importante que
estas
Las
a
las
que
quintas en
menos que sean

el
bajista este
familiarizado con los acordes basicos del jazz. En las siguientes dos
paginas se
ilustra una lista de los
acordes mas fundamentales en el
jazz:
ANTONIO GANDIA
---
t---~ -
MA'IOl -, .(nt'ADA)
c.
!}:
--_._-------_._,--
"
0
.1.
~,
~A.
C"'-rtIADJI)
C-
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Cmi Cmin
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DoMlt4A~Te
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II
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~
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C-7 em7 Cmi7 Cmin?
MtJ01\
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-~Olt
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C-6 Cm6 Cmi6 Cmin6
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CJs.Ao,
NO\lel"A
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lI\AYOl\
C~9
Cmaj9 Cma9 CM9
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"
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C9
"
2-
/0
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S"
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"1
'I
c.'1
~CN~A
~A~le
...Q..
0
J
ANTONIO GANDIA
cOtJr'~UAC.\O~
1110 DE ACORIE:
SI~'S):
t--'OT'AS PEe..
~(,6NE:
~
Ut.,G,
NO"'~A
fJ'&NO~
=:lj:
C-9 Cm9 Cmi9 Cmin9
ba
0;
D'1
~Q
seMi OiSI"'NUiDO
(~&~OR CDW
Co;'
~:
C0? C-7bS Cmi7bS Cm7-S
~vl~A
J)ISM'
'-'u ,j)A)
PISMtNUIDO
Q
j.
~Q
===9:
b5
'03
ba
~~
E~(Jt\"tv\'l.A ~~AAQ.MOl-'ll.A oe ~
~ SPflt-IA C>1)l'-tltJ Il1OA
to'
CO?
I. "
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"
nActJ~S ~
DIA:NAI."
5
NorA ~
Sfnit4A PoMi~1~
EL A(,t)Q.OE 'US"PENl)IOt>
NO 1'1~ 192.<.~ t>ttAQv ~STA
ES susr.rVIOAPblft" LA (\lAwn"
eo"
C""RtA
~~Ptl'lf)'DA
b1
C7sus4
(fA ~
L\)6A
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"
SfPriMA """""
c.o~
NO"~A
A\)"'E~A1)A
C7+9 C7#9
StnlMA \M'~,-e
o (9b9J
-~
Nt>\lelJA
BE~D'-
lE~ SI~S()U>
~e~~,
PE12l:>
~o
.5
;1
"
VSAO() Ff2EluQJlE
e.5 c-oflll.e.cn>
c.'~
DO~'~"~
n,e-c.et'A
Sltilf,6Lo CofU2.&:W
SEr-rlt'A
~~
"
C13
"
II
b~
II
ANTONIO GANDIA
En
e1 e iemplo
tiempo de
siguiente se
no tara
cada compas es seguida por
acordes mayores
que 1a
e1 primer
una tercera mayor tanto en los
como en los dominantes.
otras alternativas, esta
tonica en
Aunque por supuesto existen
formula ha sido usada con axito durante los
ultimos cincuenta efio s , Es importante notar que las septimas, -cuando

han
side usadas en
este ejemplo-
sonido ya sea dominante

f
MAY~
han side ajustadas
mayor, sin dejar dudas de cual es cual.
-I.
C~7
para crear un
f"~l'
MA1ms_
-y-
DoMINAWTE .'
C7
En e1 e iemplo
acordes
menores~
Fl
siguiente, e1 mismo metodo puede ser ap1icado a los

perc las terceras menores deben de ser usadas.
MSNOR
C-7
F-7
F
.
J2
ANTONIO GANDIA
Como se
ha dicho antes,
jazz. Es por esto
la pr-oqre sfon II-V-I es
muy comun en el
que al encontrar esta progresion no es raro que la
eleccion de terceras y septimas cambie con cada compas para enfatizar

su sonido caracterlstico. El e.iemplo siguiente demuestra una e l eccaon
adecuada de terceras y septimas en una pr'oqr-e sfon e rmornce t{pica:
D~~~
1.
r
Ct4At1
A7
-7
~
D- 7
67
~
C-7
F7
.~MA1?
I..
f7
B~M4T1
1.
A7
kif
En
tener
este ejemplo, el
la t6nica en
cr omei ticas desde
sonido del
cada primer
acorde es mas
t iempo,
el cuarto tiempo de un
que
importante que el
el tener resoluciones
compeis hacia el primero del
siguiente.
Es
importante
que el
bajlsta
sepa encontrar
intervalos
en el
diapas6n para poder crear l{neas de walking. La forma mas sencilla de

hacerlo
es
tratar
de
siguiente se presentan
visualizarlos
graficamente.
En
la
.
paqrna
~
varios diagramas de intervalos en el diapas6n
del bajo.
13
ANTONIO GANDIA
""'"
_E
..J
'"
/ V/
I /
J
E
T
C
...
I....
G'-
1\
\
/ V/
J"
.-
\
\
..........
\~
E
T
._ . - . . . .
II
-....J
<,
...
v:
.- -
Ii"
<,
..-.-. ~
r--,
...-..
<,
r-,
E
E
T
"
--..
r--. r-..
--
r--...
E
T
C
~,
/.,
-.
ANTONIO GANDIA
. ..
.' ~';"
Para
redondear
examinar el
que
el
la
tecnica
de
construccion
uso de los arpegios de
orden
de
las
considerablemente. A
notas
de
Ilneas debemos
los acordes. Es importante notar

de
los
arpegios
continuacion se presentan
puede
variar
seis formas de tocar
un arpegio de Do mayor 7 (Cmaj7).
Ct'I.,l
,-v -11>
AC~
-----p
Cada una de estas formas describe perfectamente a Cmaj7, perc cada

forma
tiene un contorno
ligeramente
_di~tinto.
demuestra que las notas pueden ir en cualquier
El ejemplo siguiente
direcci6n~
creando aun
mas variedad.
CHAT7
t-JQ
AcaRtE; ~
Ademas es posfble utilizar todo tipo de inversiones de los acordes

en las Ifnee s de walking. Hay 24 permutaciones del orden de las notas
de
cualquier
acorde
de
cuatro
notas.
En
este
diagrama
estan
representadas con numeros: l=tonica, 3=tercera, 5=quinta y 7=septima.
1357
1375
1537
1573
1735
1753
3157
5137
5173
5317
5371
3175
3517
3571
3715
3751
Aunque los arpegios
5713
5731
e inversiones son
quiZ~
7135
7153
7315
7351
7513
7531
el elemento que mayor
variedad Ie puede dar a las lfnee s de walking no hay que olvidarse de
15
ANTONIO GANDIA
elementos que ya hemos visto.
los otros
de los acordes
que
tener
El abuso de las inversiones
puede llegar a confundir la tonalidad, por 10 que hay
cierta
precauci6n
en
cuanto
que
tanto
donde
utilizarlas.
He aqui una progresi6n de blues de doce compases donde se ha hecho
buen uso de las inversiones de los acordes.
F7
D7
G-7
continuacion se
presenta
C7
A-7
un ejemplo
D7
que incorpora
G-
C7
todos los
elementos que hemos visto.
11.
l)E~I'4ADO
DE:
1 ~SC-Al..A S
t . A e..t>RD~5
3 PASt/5 ~rltoS
Lj. ~5lAl.AS
5 AC.otoes
6. A~
'I Ae.t>fU)E5
7. AC.OflOE5 I e.SCAlA5 'I PAS05
Cf2.orA\ltos
COMB;'f-.l~e>S"
(ot-'\Bt~}\D05
y E:5CALM Cb\'\~~\-)A~S
'I ESC ALAS CoM.81t-lAt>os
. ESc.ALAS 'I
A'-t>~l]e.r
'1. PASoS C~O~ATlCb.S 'I ALOROtS

10" ESc. ALAS I P16P5 C~I cos 'I ACPRO'E5
1\. ~A5&'.S ~O~I<.e>S (o1'J \J~fl\AUDtJ'6S
16
Ftl ll'\\CA5
ANTONIO GANDIA
(*)
Como
ascendente
hemos
dicho,
choca con
el
cuarto
la tercera
grade
del acorde
de
una
escala mayor
debido a
que crea una
segunda menor con esta. Si el acorde es designado a ser suspendido la

tercera ha
cuarta
de ser omitida . resolviendo
puede funcionar
mejor
en un
el problema. Sin embargo .. la

patron descendente..
porque la
cuarta tiende a resolver hacia la tercera. EI uso de la cuarta es mas

efectivo
lentos
rapidos~
en tempos
y/o baladas.
perc no
Sin embargo,
funciona
en acordes
muy bien
en tempos
menores esta
nota no
representa ningun problema.
ARTICULACION RITMICA Y MOVIMIENTO DE LAS LINEAS
Una
utilizan
de
las razones
por
las que
articulaciones rltmicas
es
en
las Ifnee s
para tratar
de
walking se
de romper
con la
monotonla que produce una lInea constituida tan solo por notas negras
o
cuartos. Como
es
tensi6n-resoluci6n
rltmicas t.ambren
importante que
tanto armonice
las
Ilneas tengan
como rltmica,
son utilizadas para agr~gar
momentos de
las articulaciones
aun mayor sensacion de
movimiento a las l{neas.

Es muy comun que el bajista se confunda al encontrar estas figuras
r{tmicas
en una partitura
arreglo,
pues a
menudo estan escritas
incorrectamente.
j /AJCoLIJ.EZ1A~
t$cRjm'
".
11
ANTONIO GANDIA
Hay
por
que considerar que
10 que un
e1 swing tiene
es en
compas de 4/4
una subdivision ternaria .
rea1idad un compels
de 12/8 . En
otras palabras, cada tiempo recibe tres subdivisiones rcrue Ie s .

En swing, la
Esto se hace
figura r1tmica
debe de leerse como
r::-:I --.,
,,rJJ
........"
para simplificar la lectura y escritura.
En
esta ultima
r-3 - ,
Jl
las figuras
entre si.
son igualmente validas e intercambiables

en swing..
Sin embargo .. cuando un arreglista escribe
r--3~
esta figura debera leerse como
<:
En general.. cuando se interpreta una pieza de jazz se da por hecho

que tendra una subdivision ternaria, a menos que se haya especificado
de
otra forma al
eights
Al
principio de
la pieza (esto
se escribe: straight
octavos en subdivision binaria).

igua1 que todos
articulaciones
r{tmicas
los elementos
deben
de
de una l1nea
usarse
con
de walking . las
cuidado,
siempre
considerando 10 que los demas instrumentos estan haciendo, sobre todo

para no
dude s ,
usarlas de forma en
siempre
es
que choquen con la
preferible
no
usar
baterla. En caso de
articulaciones
usarlas
equlvocamente.
Ademas
variaciones
a las
articulaciones r{tmicas hay que darles dinamicas y
de intensidad .. pues
de esta forma
Il amar-ein la e t encron
hacia la nota negra que se dirijan . 10 cual es deseable.
DROPS . PULL-OFFS . HAMMER-ONS Y OTROS EFECTOS

Ademas
eXlsten
de las articulaciones
otros
vocabulario
de
efectos
rltmicas de las
expresivQs
los bajistas
que
modernos del
se
que hemos hab1ado,
han
jazz.
vuelto
parte
del
Aqul examinaremos
algunos de estos efectos, as{ como su forma de uso.
18
ANTONIO GANDIA
Uno
de los
efectos mas
comunes
es el
drop (drop
quiere decir
"dejar ce er"). Como su nombr e 10 Indfce , el drop hace que una nota se
"ceiqe " hacia cualquier otra nota que este en un registro mas be.io, Y
por 10 general utilizando un patr6n de tresillo de octavos. Puede ser
utilizado
po sfbl e
meramente
como un
discernir nota
efecto
e lqune ,
per-cu afvo ,
puede incluir
en el
cual
no es
sonidos definidos ..
usualmente las notas del acorde.

En e1 caso de no utilizar notas definidas, 1a forma de ejecutar e1
drop
es apagando
tocandolas
drop
se
normalmente con la
en una
cuerda mas
las cuerdas
cuerda alta
varios
fantasma)..
nombres;
"Dead
la mana
mas comun
terminos de
afinacion .. es
(en
les
conoce
note"(nota muerta)
es empezar el
decir, 1a
cuerdas es sol). Al hacer esto
de golpes percusivos. Este

se
izquierda y
derecha. Lo
alta en un be.io de cuatro
escucharan una serie
tiene
ligeramente con
como
"X-note"
tipo de "not.e s"
"Gho s t
entre
note"
(nota
otros. Este
ultimo nombre es debido a que las notas muertas se escriben con una X
colocada en
e1 pentagrama sobre
la lInea
espacio
de la cuerda en
que han de tocarse.

Bb7
C7
F7
L.: 3 -J
P~f
Aveces
es
practico usar
notas
definidas para
crear
un sonido
especlfico, como se i1ustra en este ejemp1o:
p-====::::::'f
P -==:::::::::: f
ANTONIO GANDIA
De esta
forma no queda ninguna duda
toeando. Hay que
aeerea de que aeorde se esta
notar que las dinamieas empleadas . . -0.1 igual que en
las artieulaeiones
rltmieas- son fundamenta1es para lograr el maximo
efeeto .. para dar 10. aenaacrcn de que 10. l:Inea va a algun sitio.
EL "TWO FEEL"
Los or{genes del walking bass se r emon t.an hasta prineipios de este
siglo..
euando
utilizaban
las
bandas
10. tuba como
pequ efto s y mas
dixieland
(un
anteeesor
instrumento de soporte. Las
pronto fueron adoptadas

mas
de
del jazz)
l{neas de tuba
por los eontrabajistas que toeaban en grupos
tarde por
las grandes bandas
(big bands) tales
como 10. de Duke Ellington.

En
general"
earacterizan
las lineas
por tener
partes) solo dos notas
inspiradas
prineipalmente
derivadas de
10.
(con exeepeiones
tuba se
en algunas
por compas, en los tiempos 1 y 3 de un compas
de 4/4, de ahi el nombre de "Two feel" a "ri tmo en do a",

A
cont.muacacn se presento.
simple del
"two feel
ll
..
un ejemplo
en una l{nea
que ilustro.
10. forma mas
derivada de la tuba que utiliza
solo notas blancas.
G7
m
G7
(g
C7
G7
D-7
t?=?!
1 ~
E7
A7
r If
W [i1
A-7
If
20
G7
IT
D7
C7
~
G7
It
Cif
~
E7
A-7
r I
D7
r fJ
ANTONIO GANDIA
Como puede observarse, el utilizar solo blancas puede ser mono t ono
e incluso
crear demasiada tension, pues
espacio en
un compas .. 10 que reduce
todo porque
esto
que
las blancas ocupan bastante
el movimiento de la lInea sobre
ritmicamente enfatizan los puntos debiles

norma1mente
articulaciones r!tmicas
este
tipo
y variantes que
e1 e iemplo siguiente el ..two feel
de
1ineas
1 y 3. Es por
se
les
agrega
incrementan su dinamica. En
es implicito . perc la linea es mas
activa que en el ejemplo anterior.
G7
G7
C7
E7
Como conclusion dire que la mejor forma de aprender a hacer lineas

de walking
los
es por medio de la
grandes
bajistas
Le Far'o , Charles Mingus...
t.r-anecripcaon y analisis de Ifnee s de
como Paul
Chambers..
Oscar
-la lista no tiene fin!
Pettiford, Scott
En mi opinion .. 10
mas importante en e1 jazz es aprender a escuchar.
21
>
G7
elf
C7
G7
D-7
ANTONIO GANDIA
GLOSARIO
tres
Acorde:
mas notas tocadas al mismo tiempo
las notas de un acorde tocadas una por una.
Arpegio:
Beat:
batimento, pulso
Behind the:
beat
ver "Le id-ibeck''.
Comping:
acompanamiento~
la melodfa
tiempo.
generalmente al instrumento que lleva
que esta improvisando.
Feel:
aent.muent.o , ambiente y estllo de una pieza .. e.i. "two
feel" (tocar en dos, en los tiempos 1 y 3),1' "samba
feel" (al estllo de samba), etc.
Intervalo:
la r elacion y distancia entre dos notas.
Laid-back:
quiere decir tocar ligeramente detras del bea t , sin

perder el tiempo 0 ritmo pero creando un espacio
alrededor de cada batimento. (ver "on top of the bee t."
y "on the beat").
Lick:
un
motivo
0
tI'
rmprovreecaon.
frase musical que se utiliza en la

un solo normalmente contiene varios
licks.
On the
beat:
quiere decir tocar exactamente en la mitad del beat
(ver "Laid -Back" y HO n top of the bee t ").
On top of:
the beat
quiere decir tocar ligeramente por delante del bea t .

sin perder e1 tiempo 0 rit.mo pero creando un espacio
alrededor de cada batimento. (ver "Laid-back" y "on
the bea t").
Platillo:
ride
es e1 platillo mas grande de la baterla, que por 10

general se encuentra a la derecha del baterista y que
en el jazz constituye junto con el be io el pulso y
ritmo que sostiane a los demas instrumentos.
Root
movimiento e interrelaci6n
acordes de una progresi6n.
motion:
Voicing:
de las
t6nicas
de los
es una forma u organizacion determinada en que se

escriben las notas de los acordes. Un voicing puede
incluir 0
no cualquier nota determinada que este
disponible de la escala de un acorde siempre y cuando
no forme un intervalo de novena bemol con las otras
notas del voicing (la excepci6n son los acordes
dominantes con novena bemol). Tradicionalmente en
mtierce "cleiaica". los vcicrnc s estan derivados de
armonlas en terceras, pero en-musica mas reciente como
ANTONIO GANDIA
el jazz se han incluido voacmq s en segundas, cuar-t.e s ,

quintas e incluso en septimas y combinaciones de todos
los intervalos.. 10 que ha sido posible en gran parte
gracias a la ampliecton de los acordes al agregarles
tensiones arm6nicas 0 ext.enarone s .
..
..
BIBLIOGRAFIA:
Reid, Rufus:
"The Evolving Bassist" (Edicion

internacional) 1983 Copyright 1974 par Myriad
Limited. Derechos reservados.
Gertz.. Bruce:
"Walkin "' Copyright 1982 por Gertz Music.

Derechos reservados.
Richmond, Mike:
IIModern Walking Bass Technique" Vol.1

Copyright 1983 por Ped Xing Music. Derechos
reservados.
Anderson, Tom:
ItI Walk the Line" Copyright 1994 por Houston

Publishing.. Inc. Derechos reservados.
Coolman,Todd:
"The Bottom Line" Copyright 1990 por Jamey

Aebersold. Derechos reservados.
23
ANTONIO GANDIA

Intro Walking Bass Antonio Gandia PDF

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Estetextofuepreparadoporunservidoren1996parauntallerdejazz

el jazz. Estos libros

a esto agregamos que

esta escrita en ingles,

a agotarse rapidamente, y por 10 que he visto,

informacion casi siempre

que hablen sobre

existen, pero tienden

mejores libros de bajo jazz que he visto y estudiado

para incl uir toda

la informaci6n que existe

conocimiento acerca del beio en el jazz.

INTRODUCCION AL WALKING BASS

FUNCION DEL BAJO EN EL JAZZ

platillo ride de la baterla quien mantiene el tempo y el ritmo de una

embargo.. estos dos

instrumentos no siempre estan exactamente juntos; el bajo puede tocar

del tiempo ("on

tiempo, sino que crean un espacio alrededor del mismo.

Int.er accaon con la ba ter{a

de notas e ecoqfde e , asi

de t ermine n el que una lInea

como su dur acron ..

que da la impresion del

al caminar y que es caracterfstica del jazz) sea

puede tocar tambien

INTRODUCCION AL WALKING BASS

media-grave. Por 8upuesto que

alto, perc la duracion"

vol~men y profundidad de las notas se va perdiendo a medida que se va

diapason. Esto es especialmente notorio en el beIo

imposible- obtener una buena entonacion en el registro mas alto. Pero

muchos bajistas no 10 conocen 10 suficiente

al tocar, pero esto puede -y debe- superarse con

por supuesto cuando se

esta improvisando un solo .. pues

baio tienden a "enloder" e1

sonido .. y llegan incluso a

puede considerarse una Ifnee musical contInua que

motivos musicales son

con anterioridad . Estos

conocidos como "Licks". Los jazzistas usan sus

decir que los licks son

como palabras.: la elecci6n de

los d eme s mtfsrcoe. con

de e1 mismo . El bajo no es ninguna excepcron .. pues al hacer una 11nea

INTRODUCCION AL WALKING BASS

10 que realmente se est~ haciendo es combinar

segmentos musicales que de alguna

forma ya se han tocado

motivos musicales~ con

crear lineas de bajo instant~neamente, y as! responder

los que pueda

d e t ermtner-ein si la llnea es efectiva

no .. aSl como tambien mos t.re rein

1a originalidad y e1 se110 personal de cada bajlsta.

JERARQUIA RITMICA Y ARMONICA DE LOS TIEMPOS EN EL SWING

mayor'fe de las Ifnee s de walking. En el swing de

hay notas mas

que otras. En musica

esta jerarqu{a e rmcruce rltmica y me lodace de las notas ha

en el jazz esta jerarquld

walking en 4/4 .. las