1)

INTRODUCCION

Es una actividad muy antigua y extendida. Algunos de los mejores que subsisten de
antigua madera tallada provienen de la edad media en Italia y Francia donde los
temas tpicos de aquella poca era la iconografa cristiana. En Inglaterra subsisten
ejemplos de los siglos XVI y XVII, poca en que el medio preferido era el roble.
Desde las pocas ms remotas la decoracin de madera ha sido un arte destacado.

A travs del tiempo, los diversos acontecimientos histricos, cientficos, blicos, culturales, etc. han
tenido una marcada influencia sobre cualquiera de las actividades desarrolladas por el ser humano.
Costumbres, modas y estilos se sucedan en el tiempo, sin ms consecuencia que inclinarse hacia
nuevas tendencias. Pero en los siglos XIX y XX, con la Revolucin Industrial y los grandes progresos
tecnolgicos alcanzados, se operan grandes cambios en los mtodos y en las condiciones de trabajo.
La mecanizacin industrial deriva hacia la fabricacin seriada y la nocin de rentabilidad que, por
definicin, apunta ms hacia las prioridades de una productividad a ultranza que a ciertos conceptos
estticos, se acaba imponiendo, simplificando todo lo referido a formas utilitarias y decoraciones,
hasta reducirlo a lo puramente funcional. Estos cambios afectan desigualmente a las profesiones y en
particular a oficios que tienen una relacin ms o menos directa con las corrientes decorativas de la
actualidad.
En lo que concierne a la Talla en madera, se crean nuevas exigencias de formacin, que obligan al
futuro tallista a ampliar sus conocimientos hacia tareas distintas a las propias de su especialidad.
Conocimientos profesionales y competitividad son ms que nunca las prioridades de un oficio, que
debe extender sus capacidades hacia otros canales, como son la artesana creativa, las formas de
decoracin, la restauracin, etc.
Por ello, y necesariamente, tambin habr que complementar la parte propiamente manual con los
elementos constitutivos de otras facetas importantes de la profesin, completados por la experiencia
que da la prctica, formando as el compendio de conocimientos indispensables para el ejercicio de
cualquier actividad.
En oficios como el de la talla en madera, intervienen a la vez factores como la adquisicin de la
habilidad manual imprescindible, una inclinacin natural hacia la prctica del dibujo lineal y de
ornamentacin, al que se viene a incorporar un componente creativo, necesariamente alimentado por
unas inquietudes culturales. Sin ellos, no se alcanzar la independencia necesaria para abordar una
obra con la seguridad que se requiere de un profesional.

2) FORNACION
La constante evolucin de los sistemas de trabajo hacia vas intensivas de produccin, asociados a los
imperativos de rentabilidad que se apartan de una concepcin artesanal, se presentan como los factores
prioritarios a tener en cuenta a la hora de iniciar cualquier proyecto de obra. Dentro de esta generalidad
entra, como es natural y por sus peculiaridades, la actividad de la talla en madera.
Ante esta alternativa, el tallista deber por lo tanto, asociarse a las nuevas normas que rigen el circuito de
productividad y actualmente no sera sensato pensar en un utpico retorno a tiempos pasados, ni a
procedimientos de trabajo ya caducos. Aunque la restauracin de obras y monumentos histricoartsticos, las reproducciones de obras o la artesana constituyan la parte ms importante de su actividad,
todo esto ser apenas suficiente para asegurar la duracin y la continuidad de un puesto de trabajo.
El tallista moderno deber forjarse l mismo un puesto de calidad dentro de los canales productivos,
aportando conocimientos que vayan ms all de las estrictas exigencias de un oficio, colaborando con su
saber en la investigacin de formas y aplicaciones que se relacionen con la esttica de la creacin
industrial.2
La conveniencia de dominar todas las facetas del oficio, con la base de una formacin profesional de
calidad, es hoy y ms que nunca una necesidad imperiosa.
El tallista, avalado por sus competencias profesionales, ser un
vlido colaborador y asesor del ebanista y del decorador a la
hora de crear nuevas formas en los proyectos de mobiliario,
aportando sus conocimientos sobre los estilos y el dibujo
ornamental.
Como se puede fcilmente percibir, esta profesin ocupa un
lugar intermedio dentro de un crculo en el que se mueven,
arquitectos, restauradores, decoradores, proyectistas, etc. en el
que el tallista ser segn los casos, un intrprete o un creador de
ideas innovadoras, en otros, humilde y fiel ejecutor de copias de
obras del pasado y siempre poniendo en su labor lo mejor de sus
conocimientos.
La influencia que un formador ejerce sobre un alumno es
determinante en tanto que ste no manifiesta an una cierta
autonoma creativa. En esta etapa del aprendizaje, el alumno se
identifica con el formador y es muy receptivo a las observaciones
de orden educativo.

Escultura en madera de tejo.

Obra del autor

La formacin es un vasto terreno de cultivo, por lo tanto, cualquier manifestacin artstica, ya sea de
Escultura, pintura, Msica, etc, ser motivo de comentarios que , en el transcurso de un tiempo, generan
esa curiosidad que conduce hacia una mejor comprensin de la creatividad artstica.

3) HERRAMIENTAS DE CORTE

As se denominan todas aquellas que soportan un afilado, ya sean formones, gubias, cuchillas, terrajas,
etc. Son, ciertamente la parte ms importante del utillaje del tallista, pues de su buen estado y de su corte
dependern unos resultados que tendrn una relacin directa con el aspecto que puede presentar una
obra terminada.
Estas herramientas, por su afilado y la calidad de su acero, son muy frgiles y algunas de ellas se rompen
con relativa facilidad fuera de su funcin habitual. Conviene pues, no forzarlas intilmente ni utilizarlas en
trabajos para los que no estn adecuadas.

Las gubias
por excelencia la GUBIA es la herramienta clave de los ESCULTORES de
madera , con ello socavan y desgastan la madera por su forma filosa y curva
en la punta,as como dan forma e imprimen sobre la misma madera formas
para sus esculturas.
Hay que citar en primer trmino las gubias y formones, de las que existe una gran
variedad. Las gubias, en general tienen mangos de seccin octogonal al objeto de
tenerlas ms cmodamente en mano; estos, estn elaborados por el propio tallista
segn sus gustos y medidas y suelen ser de maderas muy variadas y con tintes y
barnices de diferentes colores para diferenciarlos ms fcilmente.
Las gubias se presentan colocadas encima del banco, con el corte mirando hacia s, lo
que permite identificarlas rpidamente bien por su forma o por el color de su mango.
Los diferentes tipos de gubias, parten de una forma plana, formn, pasando por la
gubia plana, semi-plana, media caa, can, buril o de esquina y punta corriente o pata de cabra. Entran
luego una serie de gubias especiales como los llamados codillos y contra-codillos, que aunque con formas
diferentes, tienen el mismo perfil y permiten la ejecucin de cortes en huecos de difcil acceso.
Son de citar tambin las gubias en forma de esptula. Tambin existen otras gubias con perfiles
especiales, aunque de uso muy limitado, como la gubia de esquina con alas curvadas, la gubia en forma
de "S" o la de doble ngulo ; estas formas, son el resultado de adaptaciones realizadas en herramientas
dedicadas a la talla de piezas en serie y en la actualidad, se encuentran prcticamente en desuso.

Algunas formas bsicas de gubias

Cada una de estas formas, corresponde a una seccin de circunferencia llamada paso, con una gama de
anchos que van, segn ciertos tipos, desde 2 a 40 mm.

Forma y seccin del mango octogonal

Con este abanico de pasos y de anchos, se llegara fcilmente a un juego de gubias que podra alcanzar
la cantidad de doscientas cincuenta piezas.
Esto no es en ningn modo necesario, puesto que con unas cincuenta gubias bien escogidas, se pueden
ya hacer trabajos de importancia sin necesidad de herramientas especiales.

El grfico de perfiles
Existe con cada marca de gubias de tallista, lo que se llama un grfico de perfiles, en la que estn
impresos todos los pasos y anchos de las gubias. Este grfico consta de un nmero de serie, segn la
curvatura de la gubia, (paso) con la indicacin de su ancho en milmetros. Con la ayuda de este y los
consejos de una persona del oficio se irn adquiriendo poco a poco las herramientas necesarias, sin caer
en ese error tan comn que consiste en comprar estuches con lotes de gubias, que a menudo contienen
herramientas intiles que no se emplearn nunca, o en contadas ocasiones.

Grfico de perfiles

Las cuchillas
Esta herramienta, aparte de las que se encuentran normalmente en el comercio, est fabricada
frecuentemente por el propio tallista, con la finalidad de adaptarla a formas y anchos especiales como
pueden ser fondos de talla, molduras, etc. Se trata de una lmina de acero, ( un trozo de sierra de cinta)
afilada de plano por los cantos, a la que se le saca un filo o rebaba por medio de una chaira, (lima de
tringulo pulida a la muela.) Se utiliza para pulir superficies ms o menos planas despus de un desbaste
y siempre quitando un mnimo de madera. Algunas de estas cuchillas estn dotadas de un mango para
facilitar su manejo.

La terraja
Se denomina as a una herramienta compuesta por una base de madera dura, (medidas aproximadas:
250 x 60 x 20) en cuyo centro va insertada una cuchilla de perfil plano, fijada por una cua. Esta cuchilla,
regulada su profundidad y apoyndose en la parte alta de una superficie de trabajo, sirve para nivelar los
fondos de talla que han sido desbastados anteriormente. Existe otra muy similar que permite la ejecucin
de molduras de poco relieve.

Dos modelos de terrajas

La utilidad de estas herramientas es puramente ocasional, ya que su uso qued muy reducido desde la
existencia de mquinas porttiles que facilitan esta labor.

Las escofinas
Las escofinas se presentan con un formato parecido al de una lima con diferentes gruesos de diente,
(fino, normal y basto), ms que cortar, rae y desgasta la madera. Esto ayuda a modelar formas de relieve
importante y ciertas figuras que ya han sido desbastadas y tambin para retocar la continuidad de algunas
curvas. Tambin existe un juego de pequeas escofinas con diferentes perfiles y formas muy tiles para la
talla y la escultura, con las cuales se trabaja en lugares de difcil acceso para las gubias.

4) HERRAMIENTAS DE SUJECCION
Dentro del conjunto de herramientas utilizadas en esta actividad, se
ofrece una extensa gama de instrumentos dedicados a la sujecin. Estos
varan en sus formas y concepcin, para su posible adaptacin a las
diferentes maneras de inmovilizar las piezas destinadas a la talla. Se
detallan algunas de estas herramientas, si bien cada tallista emplea los
medios que l considera los ms adecuados para su utilizacin.

Las prensas
Existe una gran variedad de tipos de prensas; desde el tornillo que se fija al
banco, en el que se sujetan las piezas en diferentes posiciones, hasta la
prensa de husillo ms corriente, estas constituyen todas en sus diferentes
formatos, la principal ayuda de que dispone el tallista para inmovilizar las
piezas sobre el banco.
La ms usual es la prensilla de mano por la rapidez con que se aprietan y
aflojan las piezas y la capacidad de sus diferentes medidas.

El tornillo
Esta herramienta es de gran utilidad para la fijacin de piezas recortadas o de pequeo tamao y
formas, que en ocasiones son de difcil sujecin al banco. Consta de un husillo con mordazas
forradas de placas de corcho o de caucho para evitar las marcas en la madera al sujetarla. Tiene la
facilidad de poder fijarlas en todas las posiciones deseadas, adems de poder instalarlo y retirarlo del
banco con gran facilidad.

Sujecin por encolado

El sistema de fijacin por encolado es una de las soluciones ms ingeniosas para la sujecin de
pequeas tallas en aplique, ciertos relieves y piezas recortadas con calados, que difcilmente se
pueden sujetar con una prensa.
Sobre una base soporte a ser posible inservible, se encola una hoja de papel poroso y sobre ste se
pasa una segunda capa de cola sobre la que se aplica y se prensa la pieza a tallar. Una vez
terminado el trabajo y con una herramienta delgada que sirva de cua, se ejerce cuidadosamente
una ligera presin en varios puntos, para separar los dos
elementos sin deteriorarlos, quedando la mitad del
espesor del papel en cada una de las partes.

El tornillo ingls
Se denomina as por ser de origen ingls. Es un trozo de
acero roscado en el que un extremo punteado termina en
rosca de tornillo de madera. En el otro tiene una cabeza de
prensa desmontable por medio de un pasador, con un
cuadradillo que permite atornillar piezas con la ayuda de una

llave mecnica. Por la rosca gira una gran tuerca de alas que aprieta las piezas contra el banco, pasando
por un orificio practicado en su superficie.
Esta prensa tambin es de gran utilidad en su posicin reversible; sirve para fijar pequeas piezas de
difcil sujecin, por medio de su extremo con paso de tirafondo, ste se atornilla a la parte inferior de
la pieza a tallar y seguidamente de introduce en el orificio del banco, apretndolo luego con la tuerca
de alas invertida, como muestra ilustracin.

La prensa horizontal
Se trata de una prensa que se fija al banco en posicin horizontal, por medio de otras ms pequeas
y que facilita la sujecin de piezas por sus extremos. Su forma de husillo es interesante para trabajar
sobre piezas estrechas de difcil fijacin, como patas recortadas, torneados, etc.

Otras sujeciones
Vienen despus toda una serie de mtodos que cada tallista improvisa y adapta segn las
necesidades del momento, como por ejemplo, la fijacin de tableros por medio de pestaas sujetas al
banco, las cajas en forma de "V" para pies torneados, las piezas que se atornillan a una base por su
parte interior, etc.

5) MADERAS

El hombre, guarda por instinto, unos lazos atvicos hacia esta materia viva con la que se viene
identificando a travs de los siglos. Este material, noble por excelencia, contina dando una respuesta
positiva a un sin fin de sus necesidades, desde el ms humilde utensilio hasta la ms admirable obra de
arte. Desde las edades ms remotas, pocos o ningn otro producto de la Naturaleza habr sido de tanta
utilidad al ser humano como la madera, en la que el hombre, viene imprimiendo su huella y dejando
testimonios de sus sucesivas civilizaciones a travs de este noble material.
Empleado siempre como un medio de expresin, lo fue y lo es en sus funciones puramente decorativas y
ornamentales. Tambin para dar un significado ritual o religioso o simplemente haciendo alarde de una
cierta habilidad manual y as se puede constatar en cualquier documento histrico, desde tiempos
prehistricos hasta nuestros das.
En la era moderna y an frente a la incesante pugna por implantar nuevos e innovadores materiales,
continan destacando sus especficas cualidades. El clima clido que imprime en un interior, su tacto,
textura y consistencia, son a la hora de compararlos, sus mejores argumentos frente a la inexpresiva
frialdad de estos productos que si acaso llegan a complementarla, su naturaleza y sus particularidades la
convierten en un material prcticamente insustituible.

Maderas aptas
Cualquier madera puede ser utilizada en la talla en madera?
La respuesta puede ser afirmativa, pues desde una humilde figura tallada entre las fibras de un tronco de
palmera o en una corteza de alcornoque, hasta un trabajo realizado en madera de Guayacn (madera de
hierro), considerada como la madera ms dura entre las existentes, cada una de ellas da una respuesta
positiva de acuerdo con sus cualidades y en principio, sta ser vlida en cuanto que su destino no tenga
ms dedicacin que la puramente ornamental.
Por maderas aptas para la talla se entienden aquellas que por sus cualidades de dureza, consistencia y
belleza, permiten realizar trabajos de construccin, mecanizacin, ornamentacin y los consiguientes
acabados.
Estas mismas condiciones, se extienden a la generalidad de los oficios de la madera y sus especies son
cuidadosamente seleccionadas para trabajos que pretenden perpetuarse en el tiempo.

Adems de su calidad necesaria, una de las principales exigencias requeridas para su utilizacin, es su
grado de secado. Para su empleo correcto, la medicin de su nivel de higrometra deber situarse
alrededor del 14%.
Entre estas especies de maderas, hay que hacer dos distinciones: Las maderas llamadas del pas o
indgenas y las maderas exticas o de importacin.

Maderas indgenas
Son las que crecen en el propio pas y por extensin, en el resto de los pases europeos. Existe una gran
variedad de maderas de diferente densidad y calidad, adaptables a toda clase de trabajos. Las principales
caractersticas de algunas de estas especies se describen a continuacin.
Nogal (Juglans regia)
Esta madera merece ser citada la primera por sus excelentes cualidades para la talla. Desde unas vetas
oscuras de un color casi negro que recuerdan el bano, hasta un marrn rojizo, posee una textura
homognea y compacta. Su corte es franco, se pule muy bien y permite ejecutar trabajos de gran finura y
precisin. Su precio es relativamente elevado y con el inconveniente aadido de una importante prdida
de madera en su despiece.

Roble (Quercus robur)

Madera de muy buena calidad, de color rubio que vara segn su edad y procedencia. Su mejor calidad es
la procedente de Europa central y particularmente de Hungra, de la cual salieron verdaderas obras de
arte en el siglo XVIII. Su veteado y consistencia permitieron la ejecucin de extraordinarios trabajos de
talla. En ciertas regiones del centro de Francia, crecen tambin robles de gran calidad, que prcticamente
les igualan. Con el tiempo, adquiere una magnfica ptina.
Castao (Castanea sativa)

Madera de buena calidad de color mbar claro que vara hacia tonos ms oscuros. Se trabaja con cierta
facilidad y su consistencia y dureza admiten una terminacin muy aceptable. Admite bien todos los tintes y
acabados en general y es una especie particularmente indicada, sobre todo, en objetos y muebles que se
aparentan con el estilo popular.
Haya (Fagus silvatica)
Esta especie se reconoce fcilmente por su consistencia compacta y dura; Su color es claro, no tiene un
veteado muy aparente y est moteada de puntos ms oscuros que la caracterizan. La mejor calidad de
esta madera se encuentra en los pases del Este, particularmente la que procede de Hungra. Se trabaja
con relativa facilidad, permite una buena terminacin y admite los tintes ms variados. Es conveniente su
proteccin contra los insectos xilfagos.
Tilo (Tilia platyphylla)
De un color muy claro, blanda, compacta y homognea que no se agrieta y que mengua muy poco, es
una de las maderas ms indicadas para cualquier obra de interior que no necesite una gran resistencia.
Ideal para tallas policromadas, esculturas, consolas, espejos, etc. Su corte es franco, fcil y permite la
realizacin de trabajos de precisin.
Cerezo (Prunus avium)
Madera de unos tonos rosados de bellos matices con la que se han construido infinidad de muebles de
estilo, posee las grandes cualidades que se requieren, como su homogeneidad, veteado y consistencia.
Se trabaja con cierta facilidad y la amplia gama de colores mbar que ofrece en su acabado es muy
apreciada. Al envejecer crea una inmejorable ptina por la que se identifica fcilmente.
Boj (Buxus sempervirens)
Esta madera es posiblemente la ms dura entre las especies indgenas. Es de color paja, sin veta
aparente y permite la ejecucin de trabajos de una precisin comparable a la del marfil. Se corta en todos
los sentidos y se obtiene un pulido admirable. Ms que un rbol, se le considera un arbusto, por lo que
slo se comercializa en pequeas secciones y dada su gran densidad, se vende al peso. Utilizada de
testa, esta extraordinaria madera fue y sigue siendo, muy empleada para el grabado tipogrfico
(xilografa.)
Olmo (Ulmus campestris)
Llamada tambin negrillo, es una madera de buena calidad, de un color con tonalidades de un pardo
rojizo al marrn claro. Su corte es franco, aunque posee una textura ligeramente rugosa. Se emplea en la
fabricacin de muebles de tipo rstico por sus marcados efectos de veteado muy decorativos.
Entre las numerosas especies indgenas se citan por memoria las siguientes maderas: Tejo (Taxus
baccata), Olivo (Olea europaea), Peral (Pirus communis), Aliso (Alnus glutinosa) y Brezo (Erica arborea).
Todas ellas de excelente calidad, pero que por sus particularidades, su escasez o limitada
comercializacin, slo son utilizadas para pequeos trabajos de talla artesanal y de una manera
ocasional.

Maderas exticas
As se denominan aquellas que provienen de ciertos pases de frica, Amrica y Oceana. La enorme
diversidad de especies, dureza y colorido, dan a estas maderas todas las posibilidades de ser empleadas
en una amplsima gama de aplicaciones. Se citan algunas de estas especies por considerarlas como las
ms representativas y susceptibles de encontrarse a travs de ciertos canales de comercializacin.
bano (Diospyros crassiflora)
Madera de una extraordinaria calidad. Proviene de Madagascar, Gabn y Ceiln (Sri Lanka.) Sus tonos
oscuros llegan al negro intenso, sin veteado aparente y de alta densidad. Permite la ejecucin de trabajos
de gran precisin y minuciosidad. Su importacin est muy limitada, por lo que su utilizacin en talla y
ebanistera se reduce a la restauracin de objetos y muebles antiguos. La variedad de bano procedente

de la isla de Ceiln (Diospyros ebenum), posee prcticamente las mismas caractersticas que la especie
africana. Su precio es extremadamente elevado y la escasa cantidad que se puede obtener se vende al
peso.
Caoba (Swietenia mahogani)
Esta hermosa madera de un tono rojizo oscuro es originaria de las Antillas (Cuba). Se corta con facilidad y
su consistencia y veteado permiten obtener bellos efectos de plasticidad. Como otras maderas
consideradas preciosas, su comercializacin es ms que limitada y su utilizacin es puramente
anecdtica. Procedentes de frica, existen otras especies de caoba que aunque no poseen las mismas
cualidades, satisfacen aceptablemente esta carencia. Su precio es muy alto.
Palisandro de Ro (Dalbergia nigra)
Importado de Brasil, de la India (Dalbergia latifolia) y de la isla de Madagascar, forma parte de las
maderas preciosas. Su color es marrn oscuro con vetas de color violeta. Es bastante dura y se corta con
relativa facilidad. Se obtiene un bello pulido y su acabado lustroso produce hermosas ptinas.
Actualmente su empleo para la talla, se limita a la reproduccin de piezas aisladas para la restauracin de
muebles antiguos. Madera muy cara y escasa.
Teca (Tectona grandis)
Esta madera, originaria de Asia tropical, tiene la particularidad de ser incorruptible, por lo que se emple
mucho en construcciones navales. Actualmente se utiliza en la industria del mueble, aunque es una
especie bastante escasa. Se trabaja con relativa facilidad, su corte es graso y su superficie satinada deja
un acabado de un bello efecto. Por su color y veteado encaja sobre todo en los muebles de estilo
contemporneo.
Cedro rojo (Juniperus virginiana)
Procedente de los Estados Unidos y de Canad. Es una madera ligera, olorosa, de escasa densidad y de
un color rosado Se corta y se pule con facilidad. Su veteado produce bellos efectos plsticos. Indicada
particularmente en obras de talla de dimensin importante. Se comercializa en grandes piezas y su precio
es bastante elevado.
Sapelli o Abebay (Entandrophragma cylindrucum)
De origen africano tropical, esta madera de un color rojizo oscuro, con un gran parecido a la caoba, se
presta muy bien para trabajos de ebanistera y talla. Densa y compacta, aunque de corte fcil, es
relativamente dura y permite trabajos de precisin dada su escasa porosidad. Madera de buena calidad.
Se encuentra fcilmente y en medidas importantes.
Iroko (Chlorophora excelsa)
Madera de gran importancia para toda la construccin en general. Procede de frica. Es de un color
amarillento que vara hasta el pardo oscuro y con un discreto veteado. Se utiliza esencialmente en
carpintera de calidad. Su empleo en ebanistera es menor, pues por su consistencia y dureza slo su
mecanizacin es aconsejable. El acabado manual y el trabajo de talla sobre esta madera son
relativamente costosos por la dificultad de su corte, aunque ciertos escultores la emplearon para realizar
obras a escala monumental. Calidad y precio interesantes.
Gaiac, Guayacn (Guaiacum officinale)
Esta madera est considerada como la ms dura de cuantas se conocen. Tiene un color pardo casi negro
y es extraordinariamente dura y pesada. Las herramientas mejor afiladas y con un ngulo de corte
reducido, resisten poco tiempo a su extrema dureza. Su utilizacin en la talla es puramente anecdtica y
slo se cita por sus especiales caractersticas. Por sus cualidades de dureza y sus propiedades
lubricantes, se emple debidamente mecanizada, como soporte de ejes en los buques. Procede de las
Indias Occidentales y de Amrica Central y su comercializacin es inexistente.

6) ESTILOS
lndiscutiblemente, los grandes hechos histricos, las religiones, las guerras, las ciencias y tambin
las costumbres, ejercieron una influencia determinante sobre todas las aplicaciones decorativas e
industriales.
Paralelamente a su funcionalidad, cualquier obra, edificio, monumento, mueble u objeto llev siempre
y llevar consigo la constante preocupacin de su presentacin esttica. La aplicacin de ornamentos
decorativos, fue marcando por sus caractersticas cada una de las pocas y estos ornamentos,
independientemente de los materiales y de las tcnicas de construccin, contribuyendo en gran
manera a la determinacin de un estilo.
A lo largo de siglos de actividad creativa, cada civilizacin, cada raza o pas, instauraron un enorme
fondo ornamental constituyente, por sus variadas tendencias, de un estilo y con tal riqueza que,
aparte de sus aplicaciones y gracias a esta suma de culturas, existe una historia universal de la
ornamentacin de la que se sigue sacando partido, a la vez que se van aportando las variaciones
ms significativas y que por la repercusin artstica que alcanzaron en su poca, servirn a su vez,
de referencia a otras obras del futuro.

Consola, estilo Luis XIV (Dibujo y obra del autor)

Es de sealar que los largos perodos ocupados por los estilos, que en la Antigedad duraban hasta
siglos, (Romnico, Gtico y Renacimiento), se fueron manifestando cada vez con ms frecuencia en
paralelo con la sucesin de acontecimientos histricos, reinados, etc. y a medida de su aproximacin
a la poca moderna.
La tradicin de realizar copias fieles de obras del pasado o bien sus restauraciones, la prctica de
una carrera, de un oficio o cualquier otra actividad dentro del mbito de las artes decorativas,
conlleva necesariamente el conocimiento o al menos una nocin bien documentada de lo que
representa este vasto repertorio artstico, que permita distinguir los matices diferenciales de cada
estilo.
En el momento de realizar un proyecto de trabajo cualquiera, se presentar la exigencia de
determinar las caractersticas de la obra dentro de sus normas, sabiendo que la decoracin en s no
define solamente su estilo; su ornamentacin, aunque muy importante, va de par con la relacin de
sus volmenes, la especie de sus maderas, sus tcnicas de construccin, etc. por lo que su
coherencia creativa, depender en gran manera de los conocimientos aportados a lo largo de su
proyeccin.

Con el estudio de las caractersticas de cada estilo y con la

prctica adquirida en la ejecucin de los diversos proyectos
que se irn efectuando, el tallista se ir familiarizando con los
detalles que los identifican, como son sus formas, sus
recortes, molduras, ornamentacin, etc.
Cada estilo aporta el mensaje de su identidad, la bella
rudeza del Romnico, la espiritualidad del Gtico, las
hermosas hojas de acanto del Renacimiento, la elegancia de
los estilos Luis XIV y Luis XVI, la austeridad del Imperio o las
bellsimas ondulaciones del estilo Modernista, son en cada
caso el testimonio de una poca pasada y que merecen el
mayor de los respetos a la hora de interpretarlos.
El estilo Modernista, merece una especial mencin por
sus particularidades. A la diferencia de otros estilos que
tuvieron una repercusin especfica sobre la arquitectura
y el mobiliario, esta corriente esttica se impuso en la
totalidad de las artes decorativas. Desde el utensilio
Estudio de sillas. Estilo Modernista
domstico hasta el mnimo objeto decorativo, todos se
(Hctor Guimard, 1867-1942)
vieron influenciados por sus innovadoras lneas.
En esta poca brillaron nombres tan clebres como Hctor Guimard, Emile Gall, Louis Majorelle,
Eugne Gaillard, entre otros tan famosos que con enorme talento creativo, lograron imponer una
nueva esttica en las Artes Decorativas.
Este movimiento, se puede decir que logr romper con siglos de rigidez acadmica en la que, los
estilos evolucionaban insertando nuevas, pero tmidas lneas decorativas, al tiempo que guardaba,
eso s, un espritu conservador.
Por la perfeccin y continuidad de sus elegantes lneas, su dibujo e interpretacin, requieren un
dominio avanzado de la profesin, tolerando an menos que ningn otro estilo, la mediocridad en su
ejecucin.