LA OBRA DE CANDANEDO: VIGENCIA DE HUMANIDAD

Dos gneros literarios por excelencia lo son la novela y el cuento y ambos han sido
excelentemente manejados por Csar A. Candanedo.
La novela, ficcin narrativa en prosa, de carcter complejo y extenso, que se elabora con
elementos tomados de la realidad de la humana experiencia y que aspira a ser imagen de la vida,
es un gnero en el cual nuestro autor, cual jinete gil, ha cabalgado con presteza.
Y el cuento, igualmente ficcin narrativa en prosa, pero menos complejo, breve, es un
gnero, que ha sido felizmente pulsado por la mano de Candanedo.
Estos gneros, eternos gneros, son cual mrmol al escultor: para la obra eterna del autor
que nos ocupa.
Don Csar Augusto Candanedo, panameo raizal, de la providencia altiva, hombre de
familia, funcionario serio, capaz y responsable; trabajador del campo en el campo de la salud, y
trabajador de la ciudad en asesoras esenciales dentro de lo administrativo y lo legal, es un
escritor que ha escrito una obra que alcanza ms de cincuenta aos de secuencia creadora, y ms
all de su propia desaparicin fsica.
Su obra, regida por una corriente realista- costumbrista, trasciende los aos por su
profundidad temtica y por su fuerte personalidad.
El denominado Bachiller Carrasco, public tres (3) novelas: LOS CLANDESTINOS,
LA OTRA FRONTERA y EL PERSEGUIDO, y publico tres (3) de cuento: EL CERQUERO y
OTROS RELATOS, MEMORIAS DE UN CAMINANTE y PALO DURO; en las cuales su
carrera de escritor adquiri asidero incuestionable hacia la inmortalidad de los grandes aedas.
Varias de sus obras literarias han sido compuestas y han visto la luz en medio del aura del
lrida que recibe lauros por su obra; as;
Su narrativa breve:
EL CERQUERO Y OTROS RELATOS, en 1967;
MEMORIAS DE UN CAMINANTE, en 1982, y
PALO DURO, en 1982.
Todas y cada una de estas obras relacionadas con la corriente literaria americana, que
exalta las virtudes del hombre de pueblo en el mar, en la montaa, en las sabanas en su
geografa.
Bajo las letras escritas por Candanedo, se ve el puo creativo de los grandes
latinoamericanos, incluso iberoamericanos que son de su prolongada e indeleble generacin.
La obra de Candanedo, ha tenido (y seguir teniendo) repercusiones en el campo de la
temtica y del estilo; eco en el campo de la historia de nuestro pueblo: raizal y renovado, en sus

luchas y logros; su obra continuar proyectndose en el mbito de los valores sociales y humanos
que la marcan como smbolo indeleble del ser panameo dueo de un destino especialmente
marcado por nuestra posicin geogrfica de trnsito.
Por ello, la acogida que ha tenido siempre la obra toda de Csar Augusto, porque l ha
sido parte de esa obra, a ella perteneci su vida. Al respecto, Jorge Turner expres:
Candanedo es nuestro mejor escritor
ruralista y un destacado
expositor de las letras americanas
en la contraportada de EL CERQUERO. Y aos despus, los jurados de EL PERSEGUIDO, se
volcaban en elogios, fundamentados en la maestra escrituraria del galardonado.
Precisamente en LOS CLANDESTINOS, se pone de manifiesto el contacto del autor con
el hombre colombiano en las tierras de Darin, para nominar su obra.
Regularmente los ttulos de las obras de Candanedo tienen clara relacin con el tema de
las mismas, como se distingue en su obra cuentstica EL CERQUERO Y OTROS RELATOS,
por ejemplo donde se hace referencia a la labor de los constructores de cercas de piedra trabajo
que se ejerci en Chiriqu, y que an se practica en las tierras altas de la provincia.
En la OTRA FRONTERA, novela, se repite el fenmeno de relacin de ttulo al cual he
hecho referencia; cosa idntica ocurre en EL PERSEGUIDO.
Desde sus ttulos, nuestro autor demuestra el basamento real de cada una de sus obras.
Sucede igual en su narrativa breve, particularmente en cuatro de su cuento de EL CERQUERO Y
PTROS RELATOS, o en MEMORIAS DE UN CAMINANTE y en PALO DURO.
En cada una de sus obras, el ttulo hace eso: intitula, no tiene una significacin
adicionada, pero s tiene una funcin alutoria que pretende (y logra) asir al lector: se alude a un
grupo humano (LOS CLANDESTINOS); se alude a un oficio (cerquero)
La vida Real es el asunto vital en la obra literaria de Canadanedo, en medio de la
historia, en medio de la ficcin; es sa su fuente: la vida, el ser humano, el hombre, la sociedad
de carne y hueso con sus amarguras y sus subjetividades.
Tanto en su cuentstica como en su novelstica, nuestro autor tiene como objetivo plasmar
el enfrentamiento del hombre contra las circunstancias, contra la pobreza, contra las injusticias,
en medio de la ignorancia siempre en contraste con la sapiencia popular. As pues, en sus novelas
y cuentos el espectro temtico toca la muerte y la esperanza de la vida; el amor filial frente a la
soledad; el patriotismo ante la traicin; la denuncia social que corresponden paralelamente y en
orden a El Perseguido Pancito, LA OTRA FRONTERA y Una Justicia
Pero tambin la temtica de la obra de Candanedo hace hincapi en el liderazgo (EL
PERSEGUIDO), en la sumisin (La Plata Manda), en el machismo (El Cerquero); o en la

explotacin del hombre por el hombre en La Huella; o la solidaridad humana en Barrab; o

en la supersticin en Cosas de Viejo. Pero, indudablemente la obra de Candanedo se refiere a
la importancia de la Educacin, exalta la cultura del campo, analiza la poltica y la historia en su
conjunto.
Toda una serie de ideas temticas secundarias que acabamos de enumerar, complementan
en uno u otro relato, a veces de manera independiente y otras veces en vrtice concluyente hacia
la temtica general, que provee de vigencia a la creacin literaria de Csar Augusto Candanedo.
Por otra parte, en la narrativa de Candanedo existe una clara convergencia de los
elementos de la narracin, a saber: accin, caracteres, ambiente, estilo y estructura. La accin
resulta consecuencial, dicho de otra manera, cronologa, no casual o acronolgica, por lo que la
clsica formulacin de exposicin, nudo y desenlace es evidente. La composicin de la accin es
adems, controlada por el autor, quin sigue la lgica formal.
El ritmo de la accin, especialmente en LA OTRA FRONTERA, es balanceado: rpido
en escenas claves que as lo requieren y lento en las escenas que as lo amerita.
Tambin se hace notorio que en la Narrativa de Candanedo la accin desarrolla conflictos
internos (Panchito) y externos (La Huella), manteniendo un sentido unitario y
descomplicado.
Otro elemento clave en la obra de este panameo es el de los personajes.
En toda su obra, los personajes son ms calidad que cantidad; ms esencia que existencia;
son pocos que no muchos; son individuales an en el conjunto de personajes que hacen una
novela o un cuento.
Hay una manifiesta delimitacin protagnica, que no secundaria. Es la proyectada imagen
valorada en el contexto lo que posibilita el xito de la figura y del genio.
Individuos, tipos o smbolos son la tnica vivaz de su narrativa, razn por la cual,
insistimos, recae el gran prestigio de la obra narrativa de Candanedo: en sus personajes.
En MEMORIAS DE UN CAMINATE, podemos ver claramente representados los
distintos caracteres.
En el cuento: Cholo y en El Colindante asoman los tipos.
A su vez, en Matusagarat, el protagonista es simblico, su figura va ms all del ser
descrito, va, incluso, ms all del ente social; en realidad el protagonista es un sentimiento
humano. Gabriel, de EL PERSEGUIDO, es una muestra fehaciente de esto.
Csar Augusto Candanedo acostumbraba caracterizar a sus personajes cual retratista o
hacedor de etopeyas, pero nunca aislados de la accin o del tema, siempre inmersos en su papel,
en su propio existir dentro de la novela o el cuento.

Nunca antes en obra alguna hemos percibido el latir del corazn de un personaje que
cuando hemos ledo LOS CLANDESTINOS o EL PERSEGUIDO, novela esta ltima, en la cual
el protagonista evoluciona desde la niez hasta su muerte triste pero enchida de temple e
impavidez, lo cual demuestra el dinamismo que Candanedo imprime a la caracterizacin de sus
personajes; porque son todos ellos personajes dinmicos que no estticos. Antes de que lleguen a
ser estticos, Candanedo les aporta del escenario, les hace desaparecer una vez que han cumplido
con su trabajo: ya han ganado su grandeza o han mostrado su nfima calidad humana. Para saber
de lo que hablamos, debemos ojear tan slo dos pginas del cuento Cuarzo dentro del libro
PALO DURO, o detener nuestra vista a doce pulgadas de Fidel Samudio.
Como quien exclama: in vino vritas!, para nuestro autor, el aparatado de la estructura
de su obra literaria, nos muestra una slida construccin por aeja, por consuetudinaria, por
tradicional. Puesto que en su aparente sencillez est la verdad, su transparencia y su fuerza
arrolladora. Pareciese que nuestro inspirado narrador hubiese ledo de Eugenio Ma. de Hostos
que:
Mal predica quien mal escribe,
mal escribe quien mal piensa,
mal piensa quien mal dice (1)
cuando es austeramente exigente en la composicin de su obra literaria.
As pues, el principio: lo es, el final: lo es, y cada cosa en su lugar. Vase si no: La
Disputa.
En esta lnea de la explicacin, el suspenso parte integral de un relato breve o extenso, ir
in crescendo. Y en el cuento lo mismo que en la novela de Candanedo, la linealidad no habr
sufrido variantes. El autor mantiene el hilo narrativo, desechando o incorporando personajes,
segn el andar del relato.
Tomando como columnas corintias el hecho histrico en momentos o ala anttesis
temtica en otros, Candanedo construye su obra secuencialmente, sin complicados enfoques
temporales en retroaccin o prospeccin. Sus novelas, incluso, estn divididas en parte que
denominaramos captulos. EL PERSEGUIDO tiene seis.
La accin constante nos prohbe, sin decrnoslo, detenernos y peor an, disgregarnos.
Cunto perderamos tan slo en el intento!
La descripcin de pocas y ambiente es como la construccin de las paredes de un templo
narrativo, la misma viste la estructura interna de los gneros que cultiva mejor, con habilidad.
Por otro lado, Candanedo usa la omnisciencia con gran cuidado lo cual le coloca en la posicin
del magster dexit, acertado no discordante.
Desde otro ngulo, el narrador en tercera permanece vigilante de aquella estructura que le
provee de libertad y / o le compromete con una secuencia distinta que enmarae cuidadosamente

su relato. Para muestra de omniscencia y manejo del punto de vista, basta leer el primer cuento
de PALO DURO.
ntimamente ligado a la proyeccin que ha logrado la obra candanedoniana, encontramos
la relacin espacial que se describe en relatos tales como Picas y Trochas o Madden; amn
de que en su primera novela, el paisaje es bellamente literario, lo cual delata la sensibilidad y
ubicuidad del autor.

En la obra de Candanedo el ambiente es un marco espacial expedito cuando menciona

sitios verdaderos como la lnea del ferrocarril en las bananeras o el denominado Pranmo. Pero el
ambiente tambin es el marco temporal que se va reforzando con los nombres de pronombres de
la nacionalidad panamea como: Belisario Porras y Rafael Nez. As, la relacin temporal
provee ms que nada de la temperatura moral necesaria a la narracin.
La relacin espacial evidencia la presencia de lo geogrfico y lo tnico: de esa manera
aparece lo regional y lo indgena en la obra de Candanedo. La naturaleza descrita con profusin
y gigantismo, irrumpe prominentemente ex profesor. Brota la historia en las ciudades viejas
que aparecen en sus novelas: Tonos, Panam en el Puente de Calidonia, o en las tierras que
quedaran sumergidas bajo las aguas del Canal.
No hay duda en cuanto a que nuestro autor maneja el concepto ms all de una simple
relacin espacial o temporal que determina el dnde y el cuando de la accin. Son tres,
esencialmente, los escenarios de la accin: Darin, Chiriqu y Veraguas.
Pero el ambiente no lo es todo y tiene su complemento con la atmsfera o el clima
espiritual que en estas obras reboza en temor, suspenso y riesgo. La atmsfera esta en razn del
ambiente y de la actitud de los personajes. No obstante el tono surge lastimero o rebelde, ubicado
a la derecha del hombre pobre, nos permite notar que prevalece el dominio del ambiente sobre
los personajes.
Cervantes sentenci: La pluma es la lengua del alma y el alma nos dicta el estilo. La
obra de Candanedo es una obra de estilo, de estilo sencillo pero no llano, complementado con el
matismo en los dilogos de relatos como La Cosecha o la novela LA OTRA FRONTERA.
Candanedo utiliza lenguaje altamente esttico, potico, movido, vivo y expresivo,
particularmente cuando describe a la gente o al paisaje o cuando la fantasa llega a su clmax al
hacer invisible a uno de los personajes de sus obras cuando lo perseguan. Candanedo no
desperdicia nada en relacin con este apartado pues, verbi gratia restaa la paz espiritual en
choque brutal en escenas de claro impresionismo.
Existe una virtual concordancia entre los elementos de la narracin que nos brinda la
clave para leer de un tirn sus cuentos y sus novelas.

Don Csar manej con un marcado acento personal su creacin. Y la relacin de

expresin complejo sensorial salta a la vista en muchos de sus trabajos con figuras auditivas,
visuales y cromticas.
Sin duda, este estilo de Candanedo puso en prctica las tendencias expresionistas en las
cuales el relato comienza a caminar por causa y efecto, y con ejemplos de prosopopeyas de El
Perseguido cuando apunta: La tarde muere entre bostezos.
Candanedo tambin hace uso de la armona imitativa, en onomatopeyas as tenemos:
truena la sabana, azota por el temible duelo, para expresar sensaciones o sonidos
impresionistas.
En la mejor bsqueda de la relacin apropiada entre expresin e intencionalidad,
Candanedo usa la repeticin y la reticencia: Como me salve ya arreglaremos, para expresar
duda, dolor o afecto.
La metfora es otro recurso que aflora con prudencia y parquedad; anota por ejemplo:
sepultarse en el olvido.
En Barrab, Candanedo utiliza la Comparacin: tiempos como muertos en el depsito
de la memoria es una frase que sirve para contrastar, sugerir o caracterizar, segn el contexto en
el que aparece.
Adems, el autor panameo establece una relacin estilstica de expresin de efectividad,
mediante el uso de diminutivos. Los apodos entran en este casillero tambin. Hay muchos en la
obra de Candanedo que logran reflejar la personalidad del personaje, sean depravados o
altruistas, depredadores o fugitivos.
Para describir, Candanedo recurri a su experiencia personal, pero a la vez us la
enumeracin y la topografa como recursos:
Ya exploraba, trepaba los frutales,
Mango, caimito EL PERSEGUIDO
En una buena sincronizacin de estilo y morfologa, el maestro Candanedo lleg a usar la
adjetivacin con acierto singular, al escribir: casas costrosas o dolores difusos.
Candanedo adems utiliza el verbo en su forma de gerundio para expresar movimiento,
especialmente, a la vez que utiliza la sustantivacin para plasmar sensaciones.
Por ltimo, en la relacin sintaxis y estilo, nuestro distinguido visitante insiste en el
acercamiento de esta frmula a lo popular para incluir en ella sentencias y soliloquios que sirven
como marco de la construccin oracional.
Al final, la anttesis agua-sequedad; paz-guerra, es un recurso vlido como manifestacin
estilstica de Csar A. Candanedo.

En conclusin
La obra literaria de Candanedo, es una obra de concenso entre la historia que se narra,
quin la escribe y quien la lee.
Es una obra cargada de simbolismos: el agua, las minoras, la supersticin, el machismo, la
frontera se erigen simblicos.
Hoy, ya no estamos de acuerdo con Alfred De Vigni quien sentenci que: El nico
momento hermoso de una obra es aquel en que se escribe , puesto que hoy, analizando la obra
de una excelsa figura de la literatura panamea, americana y universal, la obra de Csar Augusto
Candanedo, hemos vivido el momento ms hermoso y aleccionador.