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Investigacion Teatro Fisico
Investigacion Teatro Fisico
Qu es el teatro fsico?
Como responde mi cuerpo ante diferentes estmulos, por que cuando me enojo mis
hombros se tensan, por que cuando me pongo triste mi pecho de hunde, por que cuando me
pongo nervioso todo mi cuerpo y movimientos se hacen pequeos. Es de mayo relevancia el
reflexionar sobre los impulsos y respuestas que nuestro cuerpo nos dice en la vida diaria. Es
mi opinin, que si aprendiramos a escuchar a nuestro propio cuerpo, nos ahorraramos
muchas enfermedades y dolores corporales.
Pero esta investigacin y reflexin no es para mejorar nuestra calidad de vida, si no
para mejorar nuestra calidad profesional, el perfeccionamiento de nuestro oficio sobre la
escena, el comprender los criterios de los diferentes tericos y creadores de laboratorios
experimentales del cuerpo, para poder tener el entendimiento necesario para buscar aplicarlo.
Bien es famoso el dicho Mientras ms te conozcas, mejor actor sers, muchas
personas se han dedicado al entendimiento y perfeccionamiento de este trabajo escnico,
entendiendo los impulsos del cuerpo y su dominio total dejando a la mente crear, imaginar la
composicin y el sonido, creando por breves instantes arte desde las entraas del cuerpo, pues
una vez que entendemos a nuestro cuerpo, llega la hora de transformarlo para que todos
observen la amplitud del actor como si se vieran las galantes alas del ave fnix, surgir del
tosco y brusco fuego.
Con ello es necesario tratar los temas vistos por los grandes exploradores del teatro
fsico, desde la bsqueda de un teatro vivo con el cuerpo por Antonin Artaud, a la bsqueda
en la maestra del cuerpo en su propio laboratorio de Jerzy Grotowski, al impulso del cuerpo
dominando los suelos del genio Barba.
Finalmente analizar con claridad los ejercicios realizados y experimentados por mi
propio cuerpo y mente, en donde tuve la oportunidad de llevar a mi cuerpo al movimiento en
El Ethos es aquel valor individual y nico que nosotros mismos somos capaces de
aadirle a nuestro trabajo en escena, solo nosotros podemos decidir realmente cuando y
cuanto queremos llevar al lmite nuestra expresin con nuestro cuerpo, es algo que como
creadores escnicos solos podemos descubrir, ms una vez encontrada, podemos junto a
nuestros mentores y maestros desarrollarla para mantener un crescendo por el hambre del
escenario.
El ltimo seria el talento, pero al ser el ltimo llega con su propia paradoja, pues se
convierte en un rgano tan sencillo, como complicado. El talento es aquel que el mismo
destino nos injerta, no es moldeable, no es lgico, ni calculable, nadie puede ensearnos a
traerlo a la escena ni a mantenerlo, es la vida misma la que nos permite experimentarlo bajo
las capacidades con las que hemos nacido.
Con sus definiciones Barba pone en duda la forma en la que nos comunicamos como
seres humanos, y al estar en escena se pregunta de qu forma podemos descubrir la forma de
darle al pblico algo que le trascienda en escena?
Pues mas all de cualquier texto, es con el movimiento de nuestro cuerpo con lo que
podemos comunicar mas yendo ms lejos, comunicamos aquello que no seriamos capaces de
revelar con nuestras palabras, y sin embargo nuestro cuerpo nos delata; y Barba lo descubri
as inicia uno de los programas mas estrictos de entrenamiento corporal donde se buscaba el
dominio total del cuerpo desde la ms pequea fibra del rostro hasta las piernas y los brazos.
La conciencia total de nuestro peso, nuestra estatura y de nuestras propias
posibilidades, y una vez encontrada esta conciencia, darle un sentido, un sonido, una emocin
que el cuerpo guie lo que estamos tratando de expresar con la palabra, con la increble
diferencia que el movimiento que realice el cuerpo podr ser cautivador, arrebatador de
aliento.
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El siguiente ejercicio se sostena con imgenes que llegaban a nuestra mente a partir
de un elemento escnico; utilizando una fruta, dejbamos que el cuerpo se moviera
dependiendo de lo que nos inspirara , en este caso lo que la fruta nos atrajera, desde el color,
el aroma, la textura, el peso y la forma, todas estas caractersticas eran importantes y
debamos considerarlas antes de dejar que el cuerpo respondiera a ellas con movimiento y
una vez que los movimientos estuvieran claros, unirlos para que se unieran logrando as una
secuencia con fluidez, y finalizando colocando a todos nuestros movimientos en una enorme
composicin.
La Mirada fsica de Marta Carrasco
Marta Carrasco es una figura dentro de la danza contempornea tanto Espaola como
internacional, en su trabajo exige corazn, pasin, entrega, compromiso, y una increble
precisin y exactitud para el trabajo que realiza como bailarina y coregrafa, se ha dedicado
una dcada a comunicar con su arte a travs del cuerpo, manteniendo viva una llama de
vanguardia fusionando las artes de la danza, el teatro y las nuevas tecnologas.
Hago notar su trascendencia con el mero propsito de hacer notar la diferencia entre
un bailarn profesional, y un actor del teatro fsico, pues no puedo evitar recordar palabras
que escuche decir a la misma Marta Carrasco dentro de su taller Entiendo que en este
momento est de moda danza contempornea, pero y, termino teniendo un problema con
ciertas personas, veo lo que hacen, con sus brazos, sus piernas, mas cuando trato de verlos a
los ojos, no veo nada, su mirada se encuentra dentro de ellos mismos y no me dicen nada, y
quiero que me den algo, entiendo que la tcnica este perfeccionada pero si no me da nada
con su mirada, esa persona no me sirve.
Durante el Workshop trabajamos a partir de una idea, el estilo de vida de prostitutas, y
con maquillaje y un vestido a partir de movimientos impartidos por la misma Carrasco donde
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con sus indicaciones en forma de palabras como Penitencia, Caos Dancing, Miedo
etc. encontrbamos emociones a partir de la gesticulacin, la expresividad y el movimiento,
jugando con sonidos, la actitud y lo ms importante el cuerpo, mas siempre buscando llevar
ms lejos a la emocin, dependiendo de la calidad del movimiento.
Hablo de esto como muestra, que cuando me refiero al movimiento y al cuerpo no es
necesariamente el dejarse llevar sin decir un texto en una obra de teatro, o que es necesario el
prescindir de una historia coherente, si no que ambas pueden coexistir, pero siempre se debe
tener claro que la mxima herramienta para la escena siempre ser el fsico y mientras ms
conocimiento se tenga de el mejor intrprete ser.
Conclusiones
El teatro fsico nos deja claro, que en el mundo, el cuerpo se convierte en un lenguaje
que rompe todas las barreras dndonos la oportunidad de expresarnos libremente como seres
humanos en el arte; su dominio y control son tan importantes para el actor como el saber
cmo funciona nuestro cuerpo en s.
Sea en el oriente, en la India, o en las vanguardias del teatro, el llevar el impulso del
cuerpo a sus mximas consecuencias, nos permiten una exploracin como actores y un
momento de realidad para lo que se vive, pues con el cuerpo, tocamos, sentimos, respiramos.
Menos es Mas, mientras ms conciencia tengamos de nuestro propio cuerpo mas dominio
tendremos sobre la escena.
Entendamos como es que nuestra ms importante herramienta de trabajo, funciona,
para aprender a utilizarla en todas sus expresiones, siguiendo las visiones de Artaud, el
cuerpo de Grotwoski y el impulso de Barba.
donde se
experimento por primera vez el teatro del cuerpo, sin embargo en donde no hay duda es que
el teatro fsico trasciende en el
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Bibliografa.
*Artaud, Antonin, (2006), El TEATRO Y SU DOBLE, DEBOLSILLO
*http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_f%C3%ADsico
*http://es.wikipedia.org/wiki/Jerzy_Grotowski
*http://www.lartes.mx/index.php?option=com_content&view=article&id=53:tecnicasaplicadas-de-*kathakali&catid=50:talleres-permanentes&Itemid=69
*http://www.caac.es/docms/txts/grottos_txt01.pdf
*http://elartesecretodelactor.blogspot.mx/2010/02/entrevista-de-luciano-gorriti-de-la.html
*http://www.odinteatret.dk/about-us/eugenio-barba.aspx
*http://www.danza.unam.mx/personaje_pags/marta_carrasco.htm
*http://en.wikipedia.org/wiki/Physical_theatre
*http://www.odinteatret.dk/about-us/eugenio-barba.aspx
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