Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Cadencias PDF
Cadencias PDF
APUNTES DE ARMONA
TIPOS Y FUNCIN DE LAS CADENCIAS
La cadencia plagal puede interpretarse, con la interpretan muchos tericos, como una
cadencia incompleta de la cual se ha suprimido la funcin de dominante; la cadencia
rota es un efecto de sorpresa basado en un proceso de cadencia autntica y la
semicadencia sobre la dominante es, como lo expresa su denominacin, una parte de
cadencia: la cadencia autntica sin desenlace.
Otros tipos de cadencias
La cadencia frigia es un manierismo barroco que consiste en una cadencia final IV6-V
en el modo menor al final de un movimiento lento o de una introduccin lenta. Indica la
continuacin inmediata de un movimiento rpido, generalmente en la misma tonalidad..
La cadencia frigia ha recibido este nombre, no con mucho acierto, debido al
movimiento de semitono del bajo, que se supone una supervivencia de la cadencia II-I
del siglo XV. En el andante del concierto de Brandemburgo nmero 4 de Bach, la
cadencia frigia precede a un movimiento final en sol mayor.
Una cadencia frigia particularmente inusual se encuentra en el tercer concierto de
Brandemburgo de Bach; sta ocupa un solo comps de adagio con la progresin IV6-V
en mi menor, entre dos movimientos rpidos en sol mayor, y este es todo el
movimaiento lento. Quiz en tiempos de Bach esto daba pie a una improvisacin al
teclado, como una cadencia.
En el siglo XVI, era una convencin ampliamente aceptada acabar una obra con una
trada mayor, incluso si la obra haba estado en menor inequvocamente durante todo el
tiempo. La tercera mayor de esta trada se llam tercera de picarda o tercera picarda y
calificaba a la cadencia picarda
En el siglo XIX los compositores comenzaron a buscar nuevas bases armnicas para las
frmulas cadenciales, como medio de variar las formas que se haban establecido
durante casi dos siglos. Los resultados de la bsqueda a menudo aparecen, con un
mayor efecto dramtico, en la cadencia final de un movimiento o de una obra, donde la
armona resalta de forma evidente sobre todo lo anterior.
Chopin fue uno de los primeros y ms atrevidos entre los que experimentaron con la
armona cadencial. Por ejemplo, en el estudio op. 25, nmero 4 o en el tercer
movimiento de su sonata op. 58, se escuchan variantes de la frmula plagal; en cada
caso el acorde utilizado tiene dos factores en comn con el IV del cual son sustitutos.
Con Schumann podemos escuchar un avanzado ejemplo de una armona disonante que
funciona como acorde final de una pieza. En su Diechterliebe, Op. 48, nm 1 y 2 de la
que algunos tratadistas han mantenido que esta armona disonante resume la
incertidumbre de la tonalidad de toda la pieza, el acorde parece tener una resolucin
implcita, si bien irregular, en el principio de la siguiente cancin. Esto es ms fcil de
aceptar si se piensa en el final de la primera cancin como una cadencia frigia
modificada contrapuntsticamente.