!

I I I S EMINARIO-T ALLER
I NTERNACIONAL

DE

A RT E R U P E S T R E

Parque Arqueolgico de Facatativ,

Cundinamarca, Colombia

!
5 al 9 de Agosto, 2014
"

O RG A N I Z A D O

POR:

Grupo de Investigacin del

Patrimonio Rupestre Indgena"

International Federation"
of Rock Art Organizations"

P AT R O C I N A N :

Hotel La Esfera
Hotel JP El Trbol

C OMIT O RGANIZADOR
Alcalda de Facatativ
Luis Orlando Buitrago Forero"

!!
Ricardo Montao Caldern""
!!
Ricardo Ariza Bernal"
"
!!
Mauricio Roa""
"
"
!!
Luz Aida Macana" "
"
!!
Diana Acero" "
"
"
!!
Yonel Mayorga Becerra"
"
!

- Alcalde"
- Secretario Desarrollo Econmico"
- Turismo"
- Adm. Parque Arqueolgico "
- Auxiliar Administrativo"
- Auxiliar Administrativo"
- Secretario"

Gipri Colombia
Guillermo Muoz " "

"

- Direccin General"

Judith Trujillo "

"

"

- Arqueometra "

Carlos Rodrguez "

"

"

- Arqueologa "

Hernando Torres "

"

"

- Geografa"

Orlando Rodrguez " "

"

- Ecologa"

Nina Riveros "

"

"

- Lingstica"

David Prez " "

"

"

- Diseo Tcnico"

Harry Marriner "

"

"

- Antropologa"

Ricardo Prado "

"

"

- Artes Plsticas"

Salomn Fique "

"

"

- Gestor Cultural"

Oscar Hernndez " "

"

- Historiador"

Yaneth Gonzlez "

"

- Gegrafa"

Luis Carlos Castiblanco "

"

- Auxiliar"

Mariana Castiblanco "

"

- Auxiliar"

"

"

"

Presentacin
Este tercer Seminario-Taller es la continuacin de las actividades realizadas en los Seminarios-Taller del 2012
y 2013. Para esta tercera etapa, se propone ahondar en los temas del patrimonio, apropiacin social y musealizacin de los parques arqueolgicos, tomando como ejemplo el Parque Arqueolgico de Facatativ. De igual
forma, se har gran nfasis en el uso de las tcnicas digitales y el trabajo de campo. Esta actividad se apoyar en los trabajos expuestos por los conferencistas invitados, que compartirn con la audiencia sus experiencias investigativas y acadmicas.

Modelo de Documentacin

La descripcin de las particularidades de los yacimientos es consignada en una estructura formal (fichas de descripcin) que permite organizar la informacin grfica, fotogrfica y cartogrfica.
Los diversos formatos permiten desglosar todas y cada una de las
secciones en las cuales se recoge informacin bsica, que ser
usada para la reconstruccin grfica de los motivos, como para la
evaluacin de su estado. Este trabajo se realizar en las inmediaciones del Parque Arqueolgico.

Petroglifo en Albn

Albn Registro de Petroglifos

Se realizarn prospecciones especficas en la vereda Pantanillo con

la colaboracin del Centro de Historia de Albn y la Alcalda de
este municipio. Para el da 7 de Agosto se planea realizar el registro y documentacin de los yacimientos localizadas en dicha zona.
El da 8, se realizar el trabajo de oficina para organizar los materiales obtenidos en la sesin de trabajo de campo.

Bojac Registro de Pictografas

Pictografa en Bojac

Se visitar una zona de pinturas en la vereda de Cubia, con

la colaboracin del grupo de investigacin de Salomn Fique
y Liliana Cubillos. En esta ocasin, se realizar el registro de
5 rocas de esta zona. Luego, en el trabajo de oficina, se
ensamblarn las fotografas de todos los paneles registrados
de manera digital. Estas dos actividades, trabajo de campo y
trabajo de oficina, se realizarn los das 7 y 8 de agosto.

Grupo de Investigacin del Patrimonio Rupestre Indgena

Corporacin GIPRI, Colombia
Miembro IFRAO
giprinet@gipri.net - www.gipri.net
Tel: 571 6681586 - 57 3106782100

Secretara de Desarrollo Econmico y Competitividad

Alcalda de Facatativ
Parque Arqueolgico Las Piedras del Tunjo
economico@facatativa-cundinamarca.gov.co
Tel: 8424822


RECOMENDACIONES GENERALES PARQUE ARQUEOLGICO DE FACATATIV
v Respete la sealizacin establecida y atienda las recomendaciones de los vigilantes, guias,
y funcionarios del parque.
v Parquee nicamente en las zonas establecidas y sealizadas. La administracin no
responde por los vehculos ni los artculos dejados dentro de ellos.
v No se permite atentar, ni pintar las instalaciones o hacer grafitis por parte del visitante,
cualquier dao ser cobrado al visitante.
v Los recursos naturales tales como fauna, flora, suelo, aire y agua deben ser respetados y
no se acepta su captura, toma de muestras, coleccin o contaminacin.
v No se permite prender fuego dentro del parque, los asados fueron suspendidos
totalmente.
v Los residuos generados por los visitantes deben ser dispuestos en los puntos de
recoleccin de residuos solidos.
v El ingreso de perros y mascotas esta totalmente prohibido con el fin de proteger la
microfauna silvestre existente en el parque.
v No se permite el ingreso de armas de fuego que atenten contra la integridad de las
personas o del sitio como tal.
v La administracin no se hace responsable por lesiones personales por omisin de las
normas ni perdida o robo de objetos de valor desatendidos.
v No se permite el subir trepar o escalar las rocas, es de entera responsabilidad del usuario.

LA ADMINISTRACIN


RECOMENDACIONES GENERALES SEMINARIO-TALLER
v Para los TALLERES DE ENSAMBLE DIGITAL pedimos, en la medida de lo posible, llevar un
computador porttil.
v Para los TALLERES DE PROSPECCIN y REGISTRO (Parque Arqueolgico de Facatativ,
Municipios de Bojac y Albn) pedimos, en la medida de lo posible, cmara fotogrfica,
brjula, ropa cmoda para trabajar, zapatos con tacn (botas o tenis), impermeable,
gorra, bloqueador solar, agua para hidratarse.

GIPRI, COLOMBIA

R ESMENES

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

LA HISTORIA DE LA INVESTIGACIN DEL ARTE RUPESTRE
Y LA CRISIS DE LAS INTERPRETACIONES

Guillermo Muoz C.

Gipri, Colombia

gipricolombia@hotmail.com

Instituto de Paleontologa Humana Pars, Retrato de Max Raphel, Texto y fotogfrafa de Michel Lorblanchet:
Historia de un debate.

Como en otras disciplinas, la reconstruccin histrica del arte rupestre permite acceder con
mayor determinacin a los temas y a sus dinmicas. El arte rupestre pensado histricamente
revela un conjunto de debates y temticas, que no siempre hacen referencia al simple estudio
de los vestigios, sino que remiten al proceso de interpretacin y a su complejidad.
Tradicionalmente los investigadores han recurrido a otras disciplinas para buscar explicaciones
del sentido y funcin de las representaciones rupestres, buscando en ellas su fundamento. Las
contradicciones entre la arqueologa histrico cultural, la arqueologa cientfica, las discusiones
en el arte, la filosofa tradicional y crtica, revelan dinmicas y vnculos, que ayudan a entender
las tendencias y las versiones hegemnicas. Sin embargo, diversos grupos han venido
expresando objeciones diversas, y desestructurando sus concepciones y seguridades (Raphael,
Lorblanchet, Bhan, Bednarik, Chipppindale, Muoz).

Palabras clave: Historia crtica, interpretaciones del arte rupestre, sentido y funcin.

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

PAISAJES SAGRADOS Y EL CONTROL RITUAL DEL AGUA: CULTOS A LOS ANCESTROS, ARTE
RUPESTRE, Y AGENCIA EN LA NACIENTE DEL RIO FORTALEZA, ANCASH, PER
Gordon Ambrosino

Candidato Doctorado, Universidad de Los Andes

gr.ambosino101@uniandes.edu.co

Las interacciones humanas con el agua permean todos los aspectos de la cultura, y en los Andes
Centrales, su control tcnico y simblico era fundamental para la construccin del Estado. El control se
realiz con la apropiacin de huacas, de elementos del paisaje, considerados encarnacin de deidades,
de las cabezas de las jerarquas polticas, lo que a menudo era inscrito ritualmente con arte rupestre.
Como actor en estas negociaciones, el arte rupestre se sita como nexo en los paisajes sociales y ofrece
pistas sobre la naturaleza de la veneracin de los antepasados en la cultura andina prehispnica.

Este proyecto se ubica en la Ignimbrita Fortaleza, una formacin rocosa espectacular en lo alto de la
Cordillera Negra, de Ancash, Per. Tiene una gran cantidad de arte rupestre que no ha sido
documentado. El proyecto analiza el papel del arte rupestre como agente social en el establecimiento y
mantenimiento de las estructuras polticas, econmicas y religiosas, centradas en la veneracin a los
antepasados y el control del agua. El estudio regional y mapeo de imgenes sern complementados con
registro fotogramtrico para producir representaciones tridimensionales de rasgos geolgicos y paneles
de arte rupestre para producir un conjunto de datos robusto.

Palabras Claves: Paisajes sociales, ancestros y agua, agencia, territorio e identidad

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

AVANCES EN LA DOCUMENTACIN DEL ARTE RUPESTRE DEL ALTIPLANO
CENTRAL DE COLOMBIA.
LOS CASOS: SAN FRANCISCO Y CHOACH, CUNDINAMARCA

Carlos Augusto Rodrguez Martnez, Guillermo Muoz, Judith Trujillo, David Prez, Ricardo Prado,
Nina Riveros, Salomn Fique, Fabin Lancheros, Artur Medina.

Grupo de Investigacin del Patrimonio Rupestre Indgena, GIPRI Colombia

carlosrupestre@hotmail.com

Petroglifo en San Francisco de Sales

Pictografa en Choach

Una de las tareas ms importantes que ha llevado a cabo el grupo de investigacin GIPRI, ha sido la de
documentar con rigor el arte rupestre del territorio. Esto se ha entendido como esencial para pensar y
dar cuenta del sentido y funcin de esas manifestaciones estticas. Dentro de los proyectos realizados
en las temporadas de 2013 y 2014 se han llevado a cabo trabajos de documentacin en los municipios
de San Francisco de Sales y en Choach.

La presente ponencia, expone en detalle los alcances, discusiones y limitaciones de la documentacin
del arte rupestre en esos municipios de Cundinamarca. Para el caso de San Francisco, se trata de
petroglifos, y para Choach de pictografas. En ninguno de los casos se tiene cronologas ni contextos
arqueolgicos. Lo esencial hasta ahora es la presencia reiterada de yacimientos con arte rupestre. En
este sentido, se puede asegurar que el trabajo realizado por GIPRI, se convierte en un referente
indispensable para futuros procesos de investigacin sobre los grupos humanos que habitaron el
territorio en los perodos prehispnicos.

El trabajo se realiz con el patrocinio econmico de las alcaldas locales y de la oficina del IDECUT de la
Gobernacin de Cundinamarca. Los informes generales fueron entregados al ICANH y los resultados
sern publicados en algunos meses.

interesados en los temas arqueolgicos, patrimoniales y de apropiacin social del arte rupestre.

Palabras clave: Choach, San Francisco, Pictografas, Petroglifos, Arte Rupestre, Documentacin.

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

REFLEXIONES EN TORNO AL PROCESO DE INVESTIGACIN DEL ARTE RUPESTRE DE
SUTATAUSA, CUNDINAMARCA

David Prez, Nina Riveros, Guillermo Muoz

Grupo de Investigacin del Patrimonio Rupestre Indgena, GIPRI Colombia

kninna@hotmail.com - sattd@hotmail.com

El arte rupestre es una manifestacin de la expresin de un determinado tiempo, manifestacin
que va acompaando las transiciones productivas y de interaccin. En consecuencia, el estudio
de dichas expresiones ha sido una preocupacin para la arqueologa; sin embargo en esta
ponencia, se pretende abordar el problema que refiere a la realizacin del registro y la
documentacin pertinentes, y la reflexin sobre la investigacin que se deriva de dicho proceso.
Ello se realizar a partir de interpretaciones conceptuales que permiten un dilogo sobre las
tcnicas y reflexiones que surgen en el trabajo de campo, el problema del registro y la bsqueda
del arte rupestre; adems el anlisis que desemboca en construccin de categoras desde una
postura argumentativa y una posicin crtica
Pareciera que la consecuencia de buscar evidencias para lograr acertados indicios sobre el
desarrollo evolutivo del pensamiento humano es la mejora y avance en el registro y
documentacin. En estas consideraciones lo que se hace es mejorar y deliberar la existencia del
hombre desde sus actividades de trabajo, sin que esto suponga tipologas o sistemas cannicos de
representacin.
Palabras Clave: Trabajo de campo, reflexin del proceso de investigacin, tcnicas de registro.

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

VALORIZACIN DEL PATRIMONIO RUPESTRE,
PARQUE ARQUEOLGICO LAS PIEDRAS DEL TUNJO.
EJERCICIO PEDAGGICO EXPERIENCIAL: CUERPO-GESTO-SOPORTE-ESPACIO

Francisco Cabanzo PhD. Artes, MsC. Planificacin Urbana y Territorial, Arquitecto
Leonor Moncada Esp. Museologa, Maestra en Artes
Universidad Antonio Nario, Facultad de Artes, Bogot Colombia.
Secretara de Desarrollo Econmico, Alcalda de Facatativ
Parque Arqueolgico Las Piedras del Tunjo Facatativ
Fundacin En tierra de sombras Milton Campos, IE CHO ZHEGOSCUA Facatativ
Nuevo Colegio Garca Lorenzo (escuela primaria) Facatativ

acreditacin.arquitectura@uan.edu.co - director.bellasartes@uan.edu.co

Existe una sedimentada y consistente produccin metodolgica que define los formatos y el estilo por
medio de los cuales el conocimiento cientfico presenta y valida su produccin de conocimiento. Los
ltimos debates epistemolgicos giran alrededor de la validacin y reconocimiento acadmico de las
obras, productos y procesos de nuevo conocimiento en las artes. Lejos de querer resolver el debate que
apenas se inicia, nos interesa recoger los desarrollos que en este sentido realizan los compiladores y
editores contemporneos de ltima generacin, quienes ponen el nfasis no en la objetividad, sino
precisamente en la subjetividad del arte. Bsicamente podemos hablar de una estructura presente
siempre con mayor frecuencia en la cual por un lado se hace una caracterizacin de los procesos
epistemolgicos, como en el caso del arte comunitario construyendo mapas conceptuales y matrices
donde se ubican las relaciones entre el arte y su capacidad para generar mayor o menor grado de
participacin entre especialistas del arte y pblico, haciendo de este ltimo coautor o protagonista de la
obra. De la misma manera se generan relaciones a nivel simblico con valores estticos y sociales que
van desde el extremo de digerir y adaptarse al medio o subvertir y generar nuevas realidades. Una
segunda parte de esos textos se dedican a subrayar y hacer explcito el carcter subjetivo del proceso de
creacin artstica, mediante la autoconciencia, donde los artistas presentan el resultado autocrtico de
un recorrido biogrfico, identificando referencias de autores en lo conceptual y lo creativo, el lenguaje y
tcnicas expresivas. Este mapa es fundamental ya que el valor del arte no reside en la posibilidad de ser
replicado y comprobado, sino de suceder siempre de un modo nuevo, por lo tanto tiene un valor
testimonial y pedaggico en el mbito del arte. La ltima parte presenta la obra, su proceso, y las formas
finales con las cuales puede ser reconocida. Esta ponencia Valorizacin del Patrimonio Rupestre,
Parque Arqueolgico Las Piedras del Tunjo- Ejercicio pedaggico experiencial: cuerpo-gesto-soporte-
espacio responde a esta estructura general.

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

Aprovechando la posibilidad que ofrece el instrumento pedaggico de la salida de campo, que permite
a estudiantes de escuela primaria confluir junto con estudiantes de formacin superior en Artes, se
formula un ejercicio que trasciende los lmites de la didctica formal e informal para posibilitar la
valorizacin del patrimonio. A esa valorizacin se pretende llegar integrando el aprendizaje significativo
con la investigacin-accin-creacin. Es decir que primero se busca lograr unos resultados pedaggicos,
luego desarrollar nuevo conocimiento y finalmente incidir en la realidad material y simblica del
contexto, para otorgar todos estos resultados al conjunto de las piedras Las Trillizas como un valor
aadido que repercute en los procesos identitarios de los pobladores, funcionarios del parque,
educadores, estudiantes y en un futuro a otros visitantes del parque.



































Montaje de Dispositivo en el Parque Arqueologico Las Piedras del Tunjo. Estudiantes de

la UAN para el taller experimental con nios de 8 y 9 aos.


Palabras clave: arte rupestre, arte colaborativo, aprendizaje significativo, educacin patrimonial.

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

AVANCES EN LOS ESTUDIOS ARQUEOMTRICOS
DEL PARQUE ARQUEOLGICO DE FACATATIV

Judith Trujillo Tllez1, Guillermo Muoz Castiblanco1, Carlos A. Rodrguez M.1, Hernando Torres M.1,
Thomas Cramer2, Zeze Amaya2, Antonio Jos Castaeda2, Jairo Torres3, Mauricio Garca3

1: GIPRI, Colombia, 2: GEGEMA, Universidad Nacional de Colombia, 3: Alpha 1 S.A.

judithtt@gmail.com

Roca 20: La Piedra de Los Presidentes, Parque Arqueolgico de Facatativ

El grupo de investigacin GIPRI Colombia se ha dedicado por ms de 40 aos a la investigacin del arte
rupestre, tratando de encontrar el significado y funcin de este legado indgena. Diferentes sistemas de
registro y documentacin han sido desarrollados, mostrando con gran detalle sus peculiaridades,
localizacin y entorno. En un intento por describir y reconocer muchas de sus caractersticas, se han
iniciado estudios de las tcnicas utilizadas para realizar el arte rupestre. Un ejemplo de este proceso es
el estudio de los pigmentos de las pinturas de algunos yacimientos en las tierras altas de Colombia.
Desde el ao 2008 han sido analizados para caracterizar la composicin qumica y mineralgica de los
pigmentos. Esto ha permitido encontrar algunas relaciones entre las materias primas utilizadas, los
tratamientos y las recetas que se utilizaron para los pigmentos de las pinturas rupestres. Diferentes
anlisis estn presentes en los estudios, desde la observacin macroscpica y la descripcin del registro
de los contextos arqueolgicos y geomorfolgicos in situ, hasta la determinacin y el reconocimiento de
los elementos qumicos mayores y menores, y la identificacin de la composicin mineral, tamao de
grano, porosidad, estado de degradacin de los pigmentos. En esta exposicin se mostrarn los
resultados obtenidos hasta el momento en las pinturas rupestres del Parque Arqueolgico de Facatativ,
trabajo que viene siendo auspiciado por la Fundacin de Investigaciones Arqueolgicas Nacionales
(FIAN) del Banco de la Republica de Colombia.

Palabras clave: pinturas rupestres, pigmentos, materias primas, tcnicas analticas, conservacin.

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

Documentacin, Registro y Diagnstico de Conservacin de las Pinturas Rupestres. El trabajo se inicia con
un registro riguroso de las rocas 16 y 20 del Parque Arqueolgico, esto se realiza en formatos especializados que
muestran con gran rigor los detalles de los motivos rupestres y del estado de conservacin en que se encuentran.
Esta informacin es relevante para conocer la situacin actual de las pinturas y entender los procesos
tafonmicos a que se han visto expuestas, desde el momento en que fueron realizadas, hasta hoy. Por eso es
importante observar el tipo de coloracin, prdida de la capa pictrica, alteraciones, tales como sales,
concreciones escurrimiento de sedimentos, humedad, temperatura, humedad, y todo tipo de materiales
agregados como lquenes, hongos, algas, etc.

Geologa: Estratigrafa, Fluorescencia de Rayos X, Recoleccin Materia prima. Se han realizado
diferentes tipos de anlisis a las pinturas rupestres para tratar de entender los soportes rocosos donde estn
localizadas, los diferentes tipos de alteraciones, que en muchas ocasiones las cubren, los pigmentos utilizados
para pintar y las posibles recetas manufacturadas a partir de posibles materias primas obtenidas en las
cercanas de la regin de estudio.

Identificacin de estructuras Cristalinas -Minerales- Difraccin de Rayos X. Para la identificacin de la
composicin molecular de las muestras se utiliz inicialmente la petrografa donde se pudo observar la
profundidad de las pinturas en el manto rocoso. En la actualidad se estn realizando anlisis de DRX y mDRX en
las posibles materias primas, en decantaciones y calcinaciones de dichas muestras y en las pinturas rupestres,
para reconocer su composicin molecular.

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

CONTEXTUALIZACIN ARQUEOLGICA DEL PARQUE ARQUEOLGICO DE FACATATIV

Jos V. Rodrguez C., Amparo Ariza O., Viviana Castelblanco R., Juan S. Forero M

Universidad Nacional de Colombia

jvrodriguezc@unal.edu.co

En el marco del Contrato Interadministrativo 847-2012 suscrito entre la CAR y la Universidad Nacional
de Colombia, se est adelantando un proceso de conservacin de las pictografas, de contextualizacin
arqueolgica y de socializacin tendiente a promover una actitud de preservacin de los valores
culturales del parque. Mediante una prospeccin sistemtica consistente en un enmallado de pozos de
sondeo distanciados cada 10 metros se pudo documentar la distribucin del uso del espacio del parque.
De las seis zonas de prospeccin propuestas, se logr evidenciar que las No. IV y V donde se concentra
la mayora de las pictografas- tuvieron mayor densidad de ocupacin prehispnica, mientras que la No.
VI de tipo colonial/republicano. Llama la atencin la presencia de tipos cermicos correspondientes a los
perodos Herrera y Muisca, y a tipos relacionados con el valle del ro Magdalena. Con el fin de ampliar la
informacin estratigrfica, se han realizado tres cortes arqueolgicos que han dado cuenta de la
presencia de entierros humanos posiblemente coloniales (cerca de la roca No. 1), de ocupaciones
contemporneas (paseos de olla) frente a la roca No. 2, y de asentamientos Herrera cerca de la piedra
No. 16 (con registro de piso de piedra). Respecto a las socializaciones se ha interactuado con escolares,
visitantes del parque y neo muiscas. La investigacin sigue en marcha y falta la etapa de laboratorio.

Entierro humano cerca de la Roca No. 1


Palabras clave: Contextos arqueolgicos, prospeccin sistemtica, Parque Arqueolgico de Facatativ

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

LA CONSERVACIN DE 41 CONJUNTOS PICTOGRFICOS EN EL PARQUE ARQUEOLGICO DE
FACATATIV EN EL MARCO DEL PROYECTO 847 UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA/CAR

Mara Paula Alvarez, Lina Castillo, Grace Mccormick y Paola Torres

Restauradoras de bienes muebles del Proyecto 847 UN/CAR

mpalvarez2001@yahoo.com

Trabajos de conservacin en el Parque Arqueolgico de Facatativ

Desde septiembre de 2013 hasta la fecha, en el marco del proyecto 847 de la Universidad Nacional y la
CAR, 41 conjuntos pictogrficos del Parque Arqueolgico de Facatativ vienen siendo documentados y
conservados por un equipo de 7 restauradores profesionales y 7 asistentes de conservacin. En esta
intervencin, quizs la ms grande realizada sobre patrimonio rupestre en nuestro pas, se han
abordado ms de 1000 m2 de superficies ptreas, eliminando o atenuando deterioros que impedan la
lectura de las pictografas. Tanto las pictografas, como su deterioro y los procesos de conservacin
realizados han sido documentados por el equipo de trabajo de la Universidad Nacional y supervisados
por el ICANH y la Universidad Distrital. Dichos trabajos han permitido recuperar la intensidad del color
de las pictografas y en por lo menos 7 conjuntos pictogrficos, sacar a la luz trazos rupestres que no
eran apreciables. Planean ser finalizados en octubre de 2014 y entregados a la comunidad de Facatativ
quien deber asumir el cuidado de este importante patrimonio.

Palabras clave: Conservacin arqueolgica, documentacin e intervencin de arte rupestre, estudio del
deterioro.

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III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

REGISTRO ARQUEOLGICO (ARTE RUPESTRE) Y CONTEXTO AMBIENTAL

Orlando Rodrguez Castellanos

Facultad del Medio Ambiente Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas
Gipri, Colombia

ocastel@yahoo.com

Es necesario discutir la importancia que tiene el contexto ambiental, particularmente el ecolgico, en el

anlisis e interpretacin de las representaciones rupestres y en general del registro arqueolgico. La
presentacin inicia con una breve resea conceptual sobre temas relacionados con la relacin de los
organismos con el ambiente (ecologa), para disponer de un marco referencial que permita
conceptualizar la charla. Luego, mediante una mirada sincrnica y diacrnica, se muestra la complejidad
estructural y funcional que tienen los sistemas naturales o ecosistemas, tanto en el presente, como en el
pasado. En la mirada diacrnica, se analizan brevemente dos tipos de ambientes naturales (la Sabana
de Bogot y la Regin Amaznica) con sus particularidades ecosistmicas. Finalmente, se realiza una
mirada diacrnica de los ambientes naturales en los ltimos 15.000 aos, tratando de caracterizar
algunos de los paleoecosistemas ms representativos. De esta manera, la charla pretende hacer visibles
las limitaciones que presentan algunas investigaciones arqueolgicas y antropolgicas en el campo de la
ecologa, y hace un llamado a la necesidad de incorporar este tema ambiental en el anlisis, discusin e
interpretacin de gran parte del registro arqueolgico y antropolgico.

Palabras clave: Ecologa, Paleoecosistemas, arqueologa, arte rupestre.

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Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

MUSEUS: PBLICOS POSSIBILIDADES E INQUIETUDES

Marcelo Cavalcanti da Silveira

Universidade Federal do Rio Grande do Sul Brasil
Planetrio Professor Jos Baptista Pereira - PROREXT

mcs@ufrgs.br

Parque Arqueolgico Las Piedras del Tunjo, Facatativ

A partir da definio de Museus do ICOM de 2007 e as diversas tipologias dos Museus situar os Parques
arqueolgicos e naturais. Proteger conservar, pesquisar e comunicar so funes intrnsecas aos
museus e ocorrem num espao e tempo determinados tendo no objeto sua relao com a realidade.
Nos parques arqueolgicos h um patrimnio a estudar e preservar e uma presso dos pblicos que
visitam esses espaos num determinado tempo. Os pblicos so muito diversos e no caso dos parques
temos uma visitao de lazer, que muita vezes no compatvel com preservao e conservao dos
acervos in situ.

Para um manejo adequado do espao necessrio um diagnstico prvio que leve em conta o territrio
e a complexidade dos usos que podem ser feitos dele, relacionados com o patrimnio existente. Uma
extensa pesquisa de pblico, tanto o especializado como o pblico de lazer (do fim de semana) deve ser
feita previamente ao diagnstico. Pois segundo Huges de Varine as questes so mais ou menos
universais, j a maneira de respond-las local e individual. Portando, a partir dos pblicos, das
questes jurdicas de tutela e a poltica estatal que chegaremos a um diagnstico para um determinado
espao no tempo.

Palavras chave: Museus, pblicos, patrimnio, preservao e parques.

12

III Seminario-Taller Internacional de Arte Rupestre

LA MUJER-JAGUAR Y EL CAZADOR A PROPSITO DEL ARTE RUPESTRE EN
LA SERRANA DE LA LINDOSA GUAVIARE COLOMBIA

Fernando Urbina Rangel

www.amazoniamitica.com

Pintura Rupestre Serrana de La Lindosa en el Guaviare.

En la Serrana de La Lindosa (ro Guayabero Departamento de Guaviare) se han detectado un enorme
nmero de pictografas. Un conjunto muy significativo de estas obras aluden a la fauna de la regin,
especialmente a especies que continan siendo muy apreciadas como piezas de caza por los grupos
indgenas de la Orinoquia y la Amazonia. Adems, en dichas representaciones aparecen numerosas
escenas de caza y pesca.
Tener en cuenta las mitologas que aluden de modo expreso a la fauna y a la depredacin ejercida por
los humanos puede ayudar a entrever algunos sentidos de estas obras, tanto ms cuanto los aborgenes
actuales guardan tradiciones orales milenarias que bien pudieron ser contemporneas a la hechura de
las pinturas.

En la conferencia se traern a cuento imgenes de las pictografas de La Lindosa y se narrar el mito de
El cerbatanero y la Mujer-jaguar. Este relato pertenece al vasto corpus de las tradiciones orales de los
uitotos y muinanes, etnias de la Amazonia de Colombia y Per.

13

Parque Arqueolgico de Facatativ 5 al 9 de Agosto, 2014

Resumen del Mito:
El cerbatanero y la Mujer-jaguar

Jirayauma es un gran cazador que ana prudencia, equilibrio y saber cinegtico. Pero tiene un
hermano menor que alardea ser mejor que l, actitud que lo lleva a matar sin necesidad..
Jdobario, una Duea-de-animales-salvajes, cuyo papel es velar porque se mantengan los
equilibrios predador-presa, termina matando y devorando al joven imprudente y presuntuoso.
Se vale para ello de su bellsima hija, que atrae con la aagaza de matrimonio a los incautos
cazadores. Jirayauma, el cerbatanero, en la bsqueda de su hermano llega a la maloca de la
Duea-de-animales. La hija se enamora del apuesto, sabio y eficiente cazador y decide que ser
ella quien lo devore pero en la deliciosa forma sexual. Le da al hombre la clave para que
resulte ileso en la mortal prueba a que su formidable progenitora somete a los pretendientes.
Jirayauma constata que fue ah donde su hermano perdi la vida. Luego de observar
atentamente el modo de comportarse de su suegra en relacin con los animales de los que es
Duea (protectora y a su vez beneficiaria por cuanto tambin los devora para mantener su
fuerza y as poder cuidar el conjunto), la asesina, pero en ese mismo momento, por ley de
equilibrio csmico, su esposa se torna en la nueva Mujer-jaguar. Lo persigue a muerte. En su
huida, Jirayauma es ayudado por muchos animales a quienes retribuye con dones especficos.
Termina por escapar luego de muchas aventuras.


























Pintura Rupestre Serrana de La Lindosa en el Guaviare.


Palabras clave: Mito y Arte Rupestre, Amazona, Uitotos y Muinanes, Pictografas de La Lindosa.

14