Caractersticas generales del movimiento

romntico. 2.1. EL INDIVIDUALISMO. Derivndose de la concepcin del

YO que hemos visto en el apartado anterior, el hombre romntico pens que la
realidad autntica no estaba fuera del ser humano, sino en su propio espritu,
siendo una realidad no perceptible por los sentidos. De aqu arranca el culto al
YO individual que llegara a caer en el egocentrismo. El romntico pensar que
el arte es una forma de conocimiento, y el artista, un "descubridor" favorecido
por un don sobrenatural que le hace ser capaz de ver en su interior y poder
comunicar a los dems mortales lo que ellos no pueden contemplar. El
individualismo romntico foment tambin la exaltacin de los sentimientos, la
tendencia a abandonarse en las emociones violentas o suaves. 2.2. LA
BSQUEDA DEL ABSOLUTO. Como consecuencia de la sobrevaloracin del YO,
el artista romntico se debatir entre dos polos opuestos. Por un lado, el deseo
de alcanzar el Absoluto, es decir, lo eterno; pero por otra parte se encontrar
con la imposibilidad de transcender lo puramente material y finito, la realidad.
El mundo de lo desconocido ejerci sobre los romnticos una enorme atraccin;
pero entre ese desconocido ideal y el hombre se interpone la realidad. El artista
tender entonces a proyectar sobre esa realidad su propio YO y, por tanto, la
idealizar. El resultado de este proceso fue, casi siempre, en desencanto y la
frustracin, resultado que originar lo que se ha llamado el "mal del siglo", una
especie de sentimentalismo enfermizo que lleg a ponerse de moda. Otra
respuesta del artista romntico frente al problema de la realidad fue una
especie de amarga irona que, en verdad no es ms que otro mecanismo de
distanciamiento, otra forma de huir. 2.3. EL SENTIMIENTO DE REBELDA Y
LIBERTAD. La insatisfaccin ante la realidad engendra tambin la rebelda
contra lo establecido. Como consecuencia de este sentimiento de rebelda, los
artistas del Romanticismo querrn verse reflejados en una serie de personajes
que son smbolos o ejemplos mximos de esa rebelda contra lo establecido: a/
Prometeo, que representa el levantamiento del hombre contra su propio
destino y contra los dioses que le crearon (Frankestein). b/ Satans, el ngel
cado que desafa a Dios y se burla de lo sagrado (Don Alvaro, Don Flix el
estudiante de Salamanca). c/ Can, que representa la rebelda contra Dios y
contra todo lo que es considerado "bueno". d/ Don Juan, buscador del Absoluto
a travs del amor. El sentimiento de libertad personal tambin es producto de
la nueva concepcin del YO, y los romnticos considerarn la libertad personal
de cada individuo como el principal valor de la condicin humana. En el terreno
sociopoltico, este sentimiento se identificar con el liberalismo; mientras que
en el terreno de la crtica literaria se manifiesta en la abolicin de la rigidez de
las normas neoclsicas y en la defensa de la libertad del autor frente a los
preceptos. 2.4. LA EVASIN. Se puede decir que el arte romntico huye de la
realidad y escapa hacia otros mundos creados por la imaginacin del artista,
fruto del desencanto de su propio tiempo. En el terreno literario podemos
hablar de cuatro evasiones posibles: a/ Evasin en el espacio.- Por un lado,
crearn un nuevo concepto de la naturaleza, entendida como algo dinmico y
sobre la que los autores proyectan sus propios sentimientos. Ser un espacio

natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio. Por otra parte,

muchos autores gustarn de localizar sus obras en lugares exticos y alejados
para as evadirse de la triste y decadente Europa. b/ Evasin en el tiempo.- El
pasado, y la Edad Media en concreto, atrajo poderosamente a los romnticos,
ya que la distancia en el tiempo y el desconocimiento de aquellos siglos, los
envolvan en un cierto encanto misterioso. Fruto de esa evasin temporal es el
que se ponga de moda Espaa y, sobre todo, su Edad Media. c/ Evasin en el
misterio.- Los romnticos siempre estarn abiertos al enigma, al misterio y a lo
desconocido. Ellos parten de la idea de que el misterio es inaccesible a la
mente humana comn, slo unos pocos, los elegidos, pueden llegar a
desvelarlo. Es en el misterio, en lo desconocido, donde encuentra el hombre la
razn para vivir que le negaba la realidad, es un camino que se abre para la
bsqueda del Absoluto. Literariamente, este inters por lo misterioso se
manifiesta en el gusto por una escenografa caracterstica: la noche, los
ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales,
etc... d/ Evasin en el mundo del sueo.- El artista encontrar en los sueos la
posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar por un mundo cargado de
misterio, de indefinicin, de belleza romntica, en definitiva. De esta forma, el
sueo se convertir en un verdadero "estado potico", atravs del cual, el
autor puede conocer aquello que es inaccesible en el estado de vigilia.

LOS TEMAS DEL ROMANTICISMO

3.3.
.- En trminos
generales, los temas cultivados por la literatura romntica espaola son los
mismos que vimos como caractersticas generales de todo el movimiento. Sin
embargo, hay algunos que fueron objeto de una especial atencin en nuestro
pas. 3.3.1. Motivos histrico-legendarios.- El Romanticismo espaol se interes
ms por la Edad Media que por cualquier otra etapa del pasado. De ella recogi
motivos y personajes muy diversos (reyes godos, rabes, castellanos,...).
Dentro de esa Edad Media a la que se recurri en tantas ocasiones, destaca
como fuente de inspiracin continua la pica y la poesa trovadoresca. El Siglo
de Oro, pese que su literatura interesa tanto a los romnticos, fue menos
tratado como tema, ya que la imagen absolutista de la Espaa de los Austrias
no encajaba con los ideales de libertad de la poca. 3.3.2. Las costumbres y el
folklore.- El artista romntico tena una fuerte conciencia regional y mostr
gran inters por las tradiciones y costumbres del lugar en el que vivan. Junto a
esas costumbres, se preocupar tambin del folklore de la regin (canciones,
bailes, trajes, etc...). Con frecuencia, la representacin literaria de estas
costumbres se har de forma idealizada, y es en esa idealizacin en la que se
basa la diferencia fundamental entre la literatura costumbrista romntica y la
novela regional del Realismo. 3.3.3. Los sentimientos: el amor y la muerte.- Nos
vamos a encontrar con dos formas de entender el amor: a/ Un amor
sentimental, que pone el mayor inters en los aspectos tristes y melanclicos,
considerando el Amor como un ideal inalcanzable (Bcquer). b/ Un amorpasin, entendido como sentimiento arrebatador e irreflexivo. Este tipo de
amor suele ir unido a la rebelda contra la sociedad, de manera que produzca
tensiones y desgracias qe suelen culminar en la infelicidad o la muerte (Don

Alvaro, Don Juan). La muerte y su peculiar escenografa (cementerios, cipreses,

tumbas, ...) era un sentimiento familiar para el hombra romntico, que la
consideraba, muchas veces, como una liberacin de la vida, como la nica
salida al desengao y al pesimismo de su existencia (El estudiante de
Salamanca). 3.3.4. La religin.- En la mayora de las ocasiones no nos vamos a
encontrar con expresiones del sentimiento religioso, por el contrario, ser ms
frecuente encontrar verdaderas increpaciones a Dios que, segn el
pensamiento de la poca, se presenta distanciado e insensible a los problemas
humanos. Por otra parte, lo religioso tendr mucha importancia como fuente de
inspiracin para leyendas y motivos literarios. 3.3.5. La preocupacin poltica y
social.- En las obras espaolas del momento, los escritores intentarn llevar la
libertad a todas las esferas de la vida humana: a/ En poltica pedirn el derecho
a la libre expresin del pensamiento. b/ En lo social defendern la libertad del
pueblo para rebelarse contra el absolutismo. Los escritores pondrn su arte al
servicio del pueblo, denunciando situaciones e injusticias. c/ En lo literario
buscarn la supresin de las reglas que impidan la espontaneidad del acto
creador. 3.4. ESTILO Y LENGUA LITERARIA.- La literatura romntica espaola se
caracteriz, sobre todo, por una importante renovacin estilstica que puede
resumirse en los siguientes puntos: a/ Se desarrollan mucho los elementos
narrativos, que acabarn aplicndose tanto a la novela como a la poesa. b/
Abundante empleo de recursos efectistas y declamatorios que se apreciarn de
forma especial en la poesa y el teatro. c/ Combinacin en una misma obra de
valores contrapuestos: trgico/cmico, feo/bello, amor/odio, etc... d/
Enriquecimiento del lenguaje literario con una gran abundancia de recursos

PRINCIPALES FORMAS DE
LA LITERATURA ROMNTICA. - 3.5.1. La prosa.- Dentro
expresivos (retoricismo). 3.5.

de la prosa destacan varias formas importantes: a/ Novela histrica.- El

nacimiento de este gnero se explica por el inters de los romnticos hacia lo
pasado, especialmente hacia la Edad Media. Casi todas las novelas del gnero
que se escribieron en Espaa recibieron la influencia de Walter Scott y
Alejandro Dumas. Algunos ejemplos espaoles importantes son: - El doncel don
Enrique el doliente, de Larra. - Sancho Saldaa, de Espronceda. - El seor de
Bembibre, de Gil y Carasco. La novela histrica es un claro ejemplo de la
evasin romntica, y expresa el dominio de la imaginacin y el gusto por la
recreacin de mundos del pasado. En ellas abundan los arcasmos deliberados
para acentuar as ese carcter antiguo. b/ El costumbrismo.- Es la
manifestacin ms importante de la prosa romntica espaola y servir de
base a la futura literatura realista. El costumbrismo es fruto de la preocupacin
por lo popular y folklrico, pero, al mismo tiempo, manifiesta una intencin
realista. El costumbrismo ser una forma de realismo, aunque en la mayora de
los casos idealice esa realidad o tome solamente los aspectos ms pintorescos
de la misma. El costumbrismo romntico puede adoptar dos formas: a.1/ El
cuadro de costumbres, que se refiere a la descripcin de situaciones
pintorescas ms que de personas (Mesonero Romanos, Estbanez Caldern).
a.2/ El artculo de costumbres, que contiene generalmente una intencin ms

crtica y reflexiva (Larra). c/ La leyenda en prosa.- Es un gnero que recoger el

gusto romntico por el misterio y el fuerte sentimentalismo (Bcquer). 3.5.2. El
teatro.- La forma dominante en el teatro de la poca fue el drama,
denominacin de carcter muy general que abarcaba desde las tragedias hasta
piezas que podran considerarse comedias. El drama romntico se va a
identificar por una serie de rasgos: a/ Eliminacin de las tres unidades. b/
Empleo del verso o de la mezcla de verso y prosa. c/ Introduccin en las obras
de grandes efectos escnicos. d/ Preferencia por los temas histricos. e/
Planteamiento de los conflictos propios del Romanticismo. 3.5.3. La poesa.- A
lo largo del movimiento, la poesa va a tener dos rasgos muy acusados: a/ Su
posicin dominante sobre otras formas literarias, debido a que era el vehculo
ms adecuado para la expresin de los sentimientos. b/ Su punto de vista
"platnico", ya que el romntico considera a la poesa como una forma de
conocimiento y al poeta como a un descubridor de mundos y realidades ocultas
a los dems mortales. En la poesa espaola de la poca nos vamos a
encontrar con dos tendencias fundamentales. Por un lado, una poesa de
carcter histrico-legendario y estilo altisonante muy enriquecido con recursos
formales (Rivas, Espronceda, Zorrilla). Por otro lado tendremos una poesa de
carcter lrico y sentimental, ms subjetiva e intimista y de mayor sobriedad
estilstica (Bcquer, Rosala de Castro)