Universidad Nacional del Litoral

Facultad de Humanidades y Ciencias

Profesorado en Letras

Literatura Argentina I
Trabajo Prctico sobre Borges

Profesor: Arce, Rafael

Alumna: Galetti, Ivana
Ao 2016

1.

Introduccin
1.1

Marco conceptual o terico

Para desarrollar el siguiente prctico ser necesario determinar un corpus de autor

(Dalmaroni, 2005:7) en el cual se exponga un recorrido de lectura a favor de la
problemtica que suscita una teora del relato en Borges.
Partiendo de las lneas que presenta Beatriz Sarlo en Una potica de la ficcin
en tanto condiciones de escritura que traman a un primer Borges, que se estructura en la
fidelidad del uso pautado de espacios de circulacin, de procesos de publicacin de las
producciones y en ese sentido es posible pensar sucesivos reajustes que tienden a
conformar hibridaciones genricas o anomalas constitutivas de la escritura borgiana,
ya sea en la serie cuentstica o en aquello que Sarlo denomina falsos ensayos (Sarlo, ).
En este trabajo se pretende recuperar aquellos punteos tramados en la etapa
propuesta por ctedra de lectura y esbozo de informes, durante la cual pudieron
recuperarse ideas que actualmente constituyen el esquema central de esta propuesta.
El corpus se constituye a partir de tres obras: Ficciones de 1944, El Aleph de 1949 y
El Informe de Brodie de 1970.
A continuacin se desagregan los textos sobre los cuales se trabajar:
Del Informe de Brodie (1970), se recuperar el Prlogo y La intrusa (y el valor
conjetural del envo al texto bblico en el epgrafre. Finalmente, se contrastarn
elementos con El informe de Brodie.
De Ficciones (1944), se recuperar el prlogo especialmente haciendo hincapi en la
falsa modestia borgiana, y con ella la aparente simplicidad de los escritos; tambin se
recuperarn las lgicas esquemticas en el Examen de la obra de H. Quain, y La
biblioteca de Babel.
La tercera obra a consignar ser El Aleph (1949) y en ella El muerto
e Historia del guerrero y la cautiva.
Si bien los tres textos pueden ser recuperados justificando en su seleccin la lectura
cronolgica de los mismos, en este caso se optar por la revisin desde las condiciones
pautadas, evitando caer en una forzosa linealidad de los relatos, cuestin alejada de las
problemticas que se consideran autnticas en este autor.

Para finalizar, eventualmente se recuperar de Historia de la eternidad (1936) el texto

El acercamiento a Almstasim, en el cual tambin se hacen presentes lneas
problemticas vinculadas a la condicin de lectura de la serie borgiana.

1.2 Planteamiento
A partir de consignar un corpus de trabajo novedoso, que permita poner a punto la
propuesta ya manifestada en el segundo informe de lectura, se situarn las anomalas
escriturarias, la potencialidad paratextual y las estrategias verosimilizantes como
categoras centrales del recorrido.
Recuperando dentro de las obras adems los prlogos de las ediciones se pensar
en una impugnacin integral de las visiones canonizadas del gnero ensayo o cuento,
como as tambin una mixtura de estrategias multiculturales (por ejemplo, relatos que
infiltran las formas de caja china o relato enmarcado, adscribibles a tradiciones
orientales).
Para pensar en el recorrido de lectura, se adscribir a un interrogante que operar
de ordenador del recorrido crtico. El mismo se constituye as:
Qu mecanismos se traman en torno al uso anmalo del gnero en Borges?
La pregunta focaliza entonces no en las condiciones que vuelven o no a Borges un
escritor de prlogos, ensayista, cuentista sino en las operatorias que revisan
constantemente la disputa por un gnero indeterminable.
1.3 Hiptesis
La hiptesis entonces se constituye a partir de desacralizar las condiciones bajo
las cuales (en el corpus, al menos) es posible pensar el estatuto genrico tradicional. La
escritura se trama desde una dicotoma que oscila entre construcciones de tropos y
desmontes sucesivos de los mismos, entre excusas y consagraciones falsas que
retardan la conclusin de sentidos. El recorrido hacia la resolucin es parte del
artefacto y es gracias al artefacto que definimos al texto, a la obra, a la biblioteca, como
una excusa.

Me permito aqu incorporar algunos cuestionamientos que he comenzado a realizar durante la lectura de
la obra de Borges, en torno a los motivos que venimos determinando:
El ensayo es escritura que hace permear subjetividad pero deja al descubierto el tema central? O es
acaso un juego de sentidos que puede ser fcilmente desmontable en sucesivos elementos de sentido donde
el tema es prcticamente una excusa? (En informe de lectura, 2016)

Para reconocer esta excusa tambin, ser menester recuperar el apcrifo, dado
que sus estrategias, su astucia para falsificar (Piglia) son subsidiarias de la empresa
ficcional sobre la cual se constituye la biblioteca imaginada.
2. Desarrollo
Fictio-onis f: formacin, creacin;
ficcin, simulacin// suposicin, hiptesis.
(Ferro, R.; 1998)2

DOS NOTAS (en Historia de la eternidad (1939)

En este caso la anomala compositiva puede pensarse ya desde la constitucin del ttulo
Dos notas, cuando parece presentarse una simplicidad organizativa, lo que plaga de
sentidos el texto, ya en El acercamiento a Almstasim, es la diseminacin de
comentarios aclaratorios, observaciones vinculadas a las prcticas de escritura.
Otro elemento que interesa a nivel formal y se vincula con las prcticas conjeturales sin
dejar de englobar la prctica anmala es el uso de cursivas:
Esa observacin, o precisin que puede resolverse filosfica, no escapa a las condiciones
de escritura. El inters en la praxis borgiana excede los lmites estructurales del relato.
Aqu se juega un espacio como mixtura de observadores, estrategias y tonos. El narrador
adopta el ojo del Dios todopoderoso que condensa incluso las reflexiones en su estado
ms puro.
En esas distinciones se encuentran por un lado las potencialidades a las que el
gnero est dispuesto y por otro a la limitacin de las resoluciones que el lector puede

Definicin inicitica inscripta en la obra La Ficcin, un caso de sonambulismo terico. Resulta

oportuno recurrir a dicho paratexto dado que expone la potencialidad del acto de escritura que se conjuga
en las prcticas sobre las que versar el prctico. Se consignan datos bibliogrficos.

reponer ante los problemas (artificios). Sin embargo, las historias que forman la
herencia en trminos de Capdevila del policial, le permiten a Borges seguir avalando
en la mayora de los casos, se gnero.
Bajo esta conciencia tambin, constituye su rechazo a la novela, entendida como
poco eficaz, ligada a las extensiones innecesarias. Adhiere as a la propuesta sinttica de
los relatos breves, que tilda de cuento corto y que apoya desde su propia produccin.
En torno a la trama de las producciones relativas al sistema borgiano, la idea de
ficcin especulativa (Piglia: 2013) responde al nombre con el que puede filiarse el
conjunto, dado que se trata de una apuesta por la imaginacin y el entrecruzamiento de
gneros pero necesariamente en concomitancia con el trabajo tcnico, razonado, preciso
y sinttico.

Podlubne es pertinente al reconocer que lo que importa en ste formato es la

imposibilidad de descreer (1995, pg. 84) incluso en la idea del fantstico como lugar
tambaleante de lo verosmil.
En torno a la esttica de Borges, se observan las potencialidades desde la
conciencia de la meta-escritura, del mismo modo que se plantea en el prlogo de
Ficciones, en Las ruinas circulares
El propsito que lo guiaba no era imposible, aunque s sobrenatural. Quera soar un hombre:
quera soarlo con integridad minuciosa e imponerlo a la realidad. Ese proyecto mgico haba
agotado el espacio entero de su alma
(Borges: 1944, pg. 58)

La propia necesidad de soar o crear una utopa es el motor del fantstico en

Borges. Parafraseando a Piglia (2013), lo interesante en la propuesta Borgeana radica en
que ms all de encontrar la realidad en la ficcin, el giro que produce la construccin
del artificio como producto razonado aqu permite hablar de una bsqueda de la ficcin
en la realidad. Ms que ver la representacin de la poca, lo importante es ver el modo
en que acta la ficcin en la realidad.
La idea de integridad aqu cobra un valor relevante, en tanto y en cuanto permite
recomponer la idea de la universalidad. No se trata de concepciones fragmentadas, sino
totales y completas. Incluso en el plano de lo onrico, esto se cumple, para Borges, y es
lo que permite que su escritura est dotada de sentido y se sentido haga tambalear al
lector.

Porque se repiti lo acontecido hace muchos siglos. Las ruinas del santuario del dios del Fuego
fueron destruidas por el fuego. En un alba sin pjaros el mago vio cernirse contra los muros el
incendio concntrico
(Borges: 1944, pg. 64)

La magia, incluso, habilitada para ser vista desde el fragmento cerrado, es

alcanzada por los ciclos eternos. Aqu se juega tambin la conciencia del personaje
mstico, que ya ha vivido demasiado dentro del relato y le llega el momento de coronar
su vejez. En este punto se encuentra el razonamiento que da lugar a la aceptacin, esta
argumentacin permite que la accin subsiguiente, el hecho de que el mismo camine
contra los jirones de fuego, no sea un acto negativo para el argumento del texto.
La muerte del personaje resulta ms que un hecho ficcional, una resolucin
magistral de ingenio y la efectiva formulacin de una Imaginacin razonada. La idea de
la duplicacin, incluso en los puntos de vista, tambin se presenta aqu, como elemento
de cierre
Con alivio, con humillacin, con terror, comprendi que l tambin era una apariencia, que otro
estaba sondolo.
(Borges: 1944, pg. 64)

Habra que pensar quiz, en una concepcin de la literatura como experiencia

repleta de incertidumbres. Habra que pensar tambin si esas incertidumbres no son el
lazo directo a una experiencia de lectura y de realidad en simultneo. En La otra
muerte (El Aleph, 1949) Borges expone una capacidad que excede a los hombres, y es
aquello que lo vuelve superior en el plano experiencial de la literatura
En cuanto a m, entiendo no correr un peligro anlogo. He adivinado y registrado un proceso no
accesible a los hombres, una suerte de escndalo de la razn; pero algunas circunstancias mitigan
ese privilegio temible. Por lo pronto, no estoy seguro de haber escrito siempre la verdad.
Sospecho que en mi relato hay falsos recuerdos

Esta cita engloba quiz, la potencialidad de su escritura desde la idea del

fantstico, en tanto repone un modo de decir y pensar al interior del mundo ficcional
creado desde la adivinacin y el registro. Desde el plano narrativo la paradoja surge al
pensar una esttica funcional al estar por fuera de la escena pero tomando registro.
Hablar de si mismo, rompe con ese esquema rgido, pero tambin permite que ingrese la
inconsistencia de certidumbres. Aqu se observa entonces la dificultad: Cmo logra una
imaginacin razonada al exponer sus inconsistencias de verosimilitud? Por qu el
remate en la lectura con una sospecha de la propia falsedad?

FICCIONES
-Ficciones

FICHAS CRTICAS
Borges francfono Saer (en El concepto de Ficcin)
Si se recupera la lectura cronolgica de Sarlo en Escritos sobre lit. arg. En torno a
borges,
especificando las diferencias en las etapas analizadas. Seleccionar las prcticas en
relacin al corpus.

Ahondar en el corpus especfico. Haciendo hinchapi en eso de Porqu no elijo los

prlogos Recuperar la lectura de que en los prlogos de los textos Borges podra
(arriesgarlo) estar pautando una teora de la propia escritura.
Dichas parcializaciones del objeto
Luego incorporar el corpus.
Luego pensar en la bsqueda desde el origen
Luego ir hacia las pautas presentadas. Reacomodar la pregunta problema en relacin a la
hiptesis.
Borges nos ense a leer la totalidad desde el detalle.
Desde y no en: el detalle que atrae la atencin del lector y lo
hace olvidar por un momento la totalidad de la obra vale por
sta, no porque la represente, sino porque instaura un nuevo
punto de vista para pensarla. (GIORDANO)

Concluir incorporando relaciones ocn otros casos.

Por eso repito que no debemos temer y que debemos pensar que nuestro patrimonio es el
universo; ensayar todos los temas, y no podemos concretarnos a lo argentino para ser
argentinos: porque o ser argentino es una fatalidad, y en ese caso lo seremos de cualquier
modo, o ser argentino es una mera afectacin, una mscara.
Creo que si nos abandonamos a ese sueo voluntario que se llama la creacin artstica,
seremos argentinos y seremos tambin, buenos o tolerables escritores.

Generalidades: la literatura es siempre una sola, lo clsico es ausencia de pluralidad, es

totalidad, univocidad. Esa unicidad otorga o promueve una idea de confianza. Hay tres
modos de postular la realidad desde la forma clsica.
Se constituyen dos tipos de escritores o arquetipos
CONCLUSIONES
Luego de la lectura de los textos, la primera percepcin que surge en esa persistencia de
especificidad, es la del andar ezquizofrnico. Dicha percepcin se solapa con sucesivas
prcticas interpretativas que hacen del texto un motor de potencialidades y anclajes a
otras espacializaciones y temporalizaciones.

Hacia una teora Borgiana del relato