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primera vez en la historia los medios electrnicos e informticos tendrn una funcin
importante dentro del fenmeno musical.
Caractersticas musicales
Aunque es complicado establecer unas caractersticas generales al abordar la multitud de
corrientes que se van a dar en este siglo, cada una de ellas con sus propios fundamentos,
vamos a destacar algunas ideas generales:
Bsqueda de la novedad, ninguna obra puede parecerse a otra y para ello hay que
experimentar con todo lo que se tenga a mano. Cualquier objeto puede ser capaz de
producir msica.
A comienzos de siglo, los nuevos lenguajes se fueron imponiendo de manera gradual, y con
mucha dificultad, en un mundo an dominado por los ltimos grandes compositores del
Postromanticismo y del Nacionalismo. Compositores que, a pesar de componer en el umbral
del siglo XX, tuvieron una gran influencia posterior.
La nueva concepcin de componer vino de dos
ciudades diferentes, que fueron Pars y Viena. En el
primer caso con las aportaciones del Impresionismo
de la mano de C. Debussy, que supone un punto de
partida para la msica de vanguardia; en el segundo
con la ruptura que supona la msica de
ArnoldSchoenberg y sus discpulos en la Escuela de
Viena.
Hubo otras rupturas, incluso ms radicales, como
la del Futurismo en Italia, que aunque no tendrn mucha vigencia como corriente esttica,
influirn en los movimientos que tendrn lugar en la 2 mitad de este siglo. Otros
movimientos, como el Neoclasicismo, intentarn devolver a la msica a sus cauces
tradicionales.
Impresionismo
El Impresionismo puede considerarse como la primera manifestacin contempornea del siglo
XX. En las ltimas dcadas del Romanticismo, un grupo de pintores franceses se interesaron
por el trabajo al aire libre. Un lienzo de Claude Monet titulado "Impresin, sol naciente" ser el
origen del movimiento impresionista, estilo que adoptarn otros pintores y que ms tarde se
trasladar al mundo de la msica. Se trata de pinturas que plasman paisajes y ambientes
difuminados, en las que no se busca la perfeccin y realismo del cuadro, sino la impresin que
produce en los ojos de quien lo observa.
El impresionismo musical ser un movimiento tpicamente francs, relacionado con la
tendencia pictrica. Posiblemente es la corriente ms novedosa y original de todas las que
se dan en esta poca. El compositor ms destacado de este movimiento es Claude Debussy,
con obras como "Preludio a la siesta de un fauno" (1894).
Melodas desdibujadas (igual que en pintura), sin lneas ni cadencias claras, que
utilizan escalas modales, pentatnicas, cromticas o de tonos enteros.
Armona libre, con acordes incompletos a los que Debussy llama flotantes, que
toman su valor por su sonoridad, no por su funcin tonal, para convertirse en lneas
y manchas que se desvanecen en el tiempo y el espacio.
Expresionismo
El trmino Expresionismo aparece a partir de 1911 para designar un estilo pictrico en el que,
poco a poco forma y color dejan de estar obligados a imitar la realidad. Este movimiento es
predominantemente alemn y afectar a la msica y literatura, adems de a la pintura. Se
caracteriza por buscar la expresin del alma del ser humano de forma dura y pesimista. El tema
principal del Expresionismo es el hombre y su vivencia interior llena de conflictos y temores,
que muestra una realidad distorsionada marcada por el
dolor y la angustia.
La obra "El grito", de Edward Munch, es
considerada como la primera manifestacin
expresionista. En msica, el compositor ms
representativo de esta tendencia es
ArnoldSchoenberg, que considera la msica como
medio para expresar la personalidad del hombre. Las
principales caractersticas del Expresionismo son:
Utilizacin de un sistema atonal, que rompe con todas las reglas tradicionales de
organizacin meldica y armnica.
Normalmente son obras para pequeas formaciones de cmara, en las que cada
instrumento tiene el papel de solista.
Atonalismo
Este movimiento se funde con la corriente expresionista. Durante la primera dcada del siglo
XX, los excesos de los post-romnticos en el plano de la armona, hicieron que poco a poco la
tonalidad, que hasta entonces organizaba y era la base de las obras musicales, perdiera su
papel.
El Atonalismo nace cuando una serie de compositores, con
ArnoldSchoenberg a la cabeza, deciden otorgar a la disonancia la
misma importancia que a la consonancia y escribir sus obras con una
tonalidad concreta. Esto implica que todas las notas tienen el mismo
valor, sin jerarquas. De ah la sensacin de que se han perdido los
puntos de equilibrio y de orientacin, por lo que para nuestros
odos, la msica atonalista suena desafinada.
Entre las obras en las que Schoenberg recurre al Atonalismo, podemos destacar
"Cuarteto n 2" y "La noche transfigurada". Esta ruptura con la tonalidad influira tambin
en artistas como Richard Strauss, Gustav Mahler, Edgar Varese o Charles Ives, entre
otros. Sin embargo, la corriente del Atonalismo como tal tuvo una vida efmera, ya que se
trataba de componer sin ningn tipo de normas, sumiendo a la msica en una especie de
caos.
Dodecafonismo
Los fundamentos de la msica dodecafnica fueron elaborados y desarrollados a comienzos del
siglo XX por el compositor austraco ArnoldSchoenberg y dos de sus discpulos y amigos:
AlbanBerg y AntonWebern, que son conocidos en conjunto como Escuela de Viena. Este
mtodo fue creado en 1923 y tambin fue conocido como Serialismo.
Pronto, los compositores dodecafnicos se dieron cuenta de que una sola serie limitaba
enormemente las posibilidades compositivas; por ello, para disponer de un mayor margen
de accin, se empezaron a utilizar en la misma obra otras series derivadas de la primera,
retrgrada (hacia atrs), invertida (en espejo) o retrgrada invertida.
Futurismo
Es un movimiento esttico nacido en Italia en 1909. Se trata de la corriente ms radical del
siglo XX, y su principal precursor es TmmasoMarinetti, artista y escritor que tuvo gran
repercusin en las artes plsticas. Su incidencia en el terreno musical fue ms bien escasa,
afectando casi exclusivamente a la obra de los italianos Luigi Russolo y Balilla Pratella.
Neoclasicismo
El Neoclasicismo (nuevo Clasicismo) surge entorno a 1920 como reaccin al PostRomanticismo, el Impresionismo y el Expresionismo. Es quiz el movimiento que menos
novedades aporta durante este periodo; supone una vuelta a la claridad formal del
Clasicismo, y el rechazo a una concepcin expresiva de la msica cargada de significados
subjetivos.
Serialismo integral
El Serialismo Integral es un movimiento que se da a partir de la segunda mitad del siglo XX.
Consiste en la aplicacin del concepto de serie, introducido por el Dodecafonismo, a todos los
parmetros integrantes del sonido (timbre, altura, duracin, intensidad...), y no slo a la altura
de las notas.
Aspira a convertirse en un sistema completo y
perfectamente estructurado y racional; sin embargo, el
resultado es con frecuencia una msica fra, en la que las
alturas, duraciones, timbres e intensidades estn
perfectamente ordenados en series de doce grados cada una.
La msica serial se caracteriza, por tanto, por el minucioso
ordenamiento de los parmetros musicales y su alto grado de
elaboracin previa, ya que el compositor organiza la obra como
si las piezas de un puzzle se tratara.
Entre los compositores ms destacados cabe recordar a Oliver Messiaen, con obras
como "Modos de valor e intensidad", y a Pierre Boulez, con "El martillo sin dueo" o
"Sonata para piano n 3".
Pincha aqu para ver una partitura de serialismo integral.
Msica concreta
Hacia mediados del siglo XX surge esta corriente, que se inspira en el Futurismo, ya que utiliza
cualquier sonido o ruido sacado de la realidad. El compositor se lanza a la calle grabadora en
mano, recogiendo todos los sonidos que cree interesantes; estos sonidos posteriormente se
manipulan en un laboratorio musical (se cortan, se pegan, se modifican algunas de sus
cualidades...) y se montan en una cinta magnetofnica. El resultado es una composicin de
msica concreta.
En este tipo de msica el papel del intrprete es sustituido por
el magnetfono, y el compositor presenta su obra de manera
definitiva y objetiva. Por primera vez en la historia la ciencia y los
aparatos tecnolgicos se usan para la creacin de obras musicales.
Entre los compositores pioneros se encuentran los francese
Pierre Schaeffer, que expone sus teoras en "El tratado de los
objetos musicales" y Pierre Henry. Algunos de los ttulos de las
obras de estos artistas son: "Estudio de ruidos", "Sinfona para un hombre solo",
"Variaciones para una puerta y un suspiro" o "El micrfono bien temperado".
Msica electrnica
Esta corriente surge influenciada por la msica concreta. Como hemos visto, esta msica se
basaba en la grabacin de un conjunto de sonidos reales que se manipulaban; sin embargo, en
la msica electrnica el sonido es creado completamente en un laboratorio, son sonidos que no
existen en la realidad, que se crean, se procesan y se graban electrnicamente. Este tipo de
msica suprime totalmente los intrpretes y las partituras.
El laboratorio musical es el centro de creacin del artista. Aqu el compositor utiliza
sintetizadores y otros aparatos electrnicos para generar el sonido.
Entre los compositores ms destacados de este movimiento est: Karl Stockhausen, que
desde 1953 dirige el Estudio de Msica Electrnica de Colonia (Alemania). Su obra ms
conocida es "El canto de los adolescentes". Otros autores que seguirn los pasos de
Stockhausen son Luciano Berio y Bruno Maderna.
La msica electrnica se unir a la msica concreta,
dando lugar a obras cuyo contenido es en parte grabaciones
de sonido real y otros creados por medios electrnicos. A
esta msica se le conoce como Electroacstica, y se
convertir en uno de los procedimientos ms empleados por
casi todos los compositores del siglo XX.
La conocida como msica Estocstica puede considerarse
una fase ms del desarrollo de la msica electrnica;
consiste en la introduccin del ordenador en el campo de la composicin, que debidamente
programado, calcula combinaciones de sonidos y crea obras musicales.
Msica Aleatoria
Movimiento que surge durante los aos 60 y que reacciona contra el Serialismo, tratando
de introducir en la msica una mayor libertad compositiva. Se trata de una msica
indeterminada, en funcin del azar y de la libertad de quien la interpreta. El compositor no
escribe una obra acabada y cerrada, sino que confa en la creacin e independencia del
msico para hacer de cada audicin una obra nica e irrepetible.
Nuevas tendencias
En las ltimas dcadas del siglo XX muchos compositores siguen escribiendo obras musicales
en busca de lenguajes propios y nuevas formas de expresin; sin embargo, a modo de reaccin
contra estas corrientes, surgen algunas tendencias que intentan presentar una msica ms
comprensible para el pblico. Posiblemente, la caracterstica ms comn a todas ellas sea el
abandono de la experimentacin y la bsqueda de lenguajes ms sencillos y asequibles.
A continuacin presentamos dos de estos estilos:
MINIMALISMO:
La Danza
Ballet Ruso
Durante el Romanticismo el ballet se haba convertido en una arte muy complejo lleno de
virtuosismo y acrobacias carentes de contenido. El nuevo ballet del siglo XX huye de esa tcnica
fra y mecnica para poner la danza al servicio de la expresin, sin someterse a reglas ni
academicismos estrictos.
Danza moderna
Adems de las aportaciones del ballet ruso, se produjo en la misma poca, de forma paralela, y
por parte de numerosos bailarines, un intento de renovar y modernizar el ballet para hacerlo
ms acorde con las nuevas tendencias artsticas. Este tipo de danza se caracterizar por el
rechazo al espectculo y a las normas del ballet tradicional, hacia unas formas de movimiento
ms naturales.
Compositores
Berg, Alban
1885-1935 Alemania
Uno de los compositores ms destacados del la escuela del
dodecafonismo, alumno junto a AntonWebern de las
enseanzas de ArnoldSchoenberg en el experimento atonal.
Naci en Austria en el seno de una familia de clase media y
fue testigo del sentimiento de fin de siglo en la antigua
capital del Imperio austrohngaro.
Su vocacin musical fue algo tarda. Tena ya 19 aos
cuando conoci a Schoenberg, momento a partir del cual se
dedicara exclusivamente a la creacin sonora. En 1913
estren la primera de sus composiciones ms innovadoras. Al principio, sus obras (como
otras de sus propios profesores y compaeros) fueron mal recibidas, aunque el paso de los
aos ha hecho que fueran muy apreciadas. Desgraciadamente, muri antes de poder
disfrutar del reconocimiento pblico que se mereca.
PRINCIPALES OBRAS:
Wozzeck (pera)-1923
Debussy, Claude
1862 -1918 Francia
Compositor francs que puso en marcha un nuevo
concepto de la msica, liberada de ciertas ataduras de
la tonalidad. Su obra tiene tintes modernistas,
simbolistas e influencias tnicas, en auge a finales del
siglo pasado, aunque su obra suele unirse a la
corriente del Impresionismo. Para l no se trata de
transcribir la naturaleza por medio de la msica, sino
de evocarla.
Era hijo de un tendero bastante pobre, que tuvo
que confiar la educacin de su hijo a una ta, quien consigui que una alumna de Chopin (a
quien Debussy dedicara sus Preludios) le diese clases de msica. Este autor influira en su
estilo, junto con Schumann, Wagner, Satie, Couperin y Rameau, entre otros.
Debussy ejerci as mismo una influencia decisiva en su poca y en las etapas
posteriores, desde Ravel a los msicos ms importantes del siglo XX.
PRINCIPALES OBRAS:
El mar - 1905
Honneger, Arthur
1892-1955 Suiza-Francia
Aunque naci en Francia y residi siempre en Pars, este
compositor se consideraba suizo, nacionalidad que posea
por sus padres, que eran unos comerciantes procedentes de
Zurich. Estudi con el organista de El Havre y luego en el
conservatorio de Pars, donde estudia con D'Indy y tiene
como compaero de estudios a Milhaud.
Junto a l y otros cuatro compositores jvenes, se daran a conocer como "El grupo de
los seis", muy unidos a los conceptos estticos de Jean Cocteau. Durante la ocupacin nazi
se recluy en su estudio, escribiendo msica y actuando para la resistencia. Coquete con
varios estilos, desde el politonalismo hasta el drama musical wagneriano, y cuando
encontr el suyo, su vigor rtmico, armonas disonantes y lirismo le diferenciaron de las
posturas estticas de sus contemporneos.
Cocteau dijo que su msica era similar a la artesana de las catedrales y fbricas,
alternando el mundo de las mquinas y la arquitectura gtica.
PRINCIPALES OBRAS:
Messiaen, Oliver
1908-1992 Francia
Compositor y organista francs de profundas creencias
cristianas y vocacin pedaggica, adems de ornitlogo
aficionado. En su msica, tal y como explica l mismo en su
libro Tcnica de mi lenguaje musical, se entremezclan la fe
cristiana, los ritos de los cantos devocionales, hindes y el
piar de los pjaros.
Estudi en el mismo conservatorio de Pars donde
enseara ms tarde armona, anlisis y composicin a la
nueva generacin de compositores de posguerra, incluidos
Stockhausen, Boulez y Xenakis. Se le suele asociar al grupo denominado en 1936 "La
jeunefrance" y que comprenda, a parte de a Messiaen, a Jolivet, Daniel-Lesur y Baudrier,
y que pretenda una vuelta al humanismo universal y espiritual en la msica. Messiaen
evolucion desde un estilo heredero de Debussy a las tcnicas del serialismo integral, para
acabar imponiendo un sello personal en sus obras.
PRINCIPALES OBRAS:
La Ascensin - 1933
Timbres-Duraciones - 1952
Ravel, Maurice
1875-1937 Francia
Compositor francs en el que es importante la influencia
espaola que deja patente en piezas como la "Rapsodia
espaola", "La hora espaola" y, especialmente, en su inmortal y
popularsimo "Bolero". Fue objeto de polmica por sus
reiterados intentos de hacerse con el Prix de Rome y luego por
plagiar supuestamente a Debussy en "Historias naturales". Pero
su intelectualismo era opuesto a la sensualidad de aqul.
Su primer maestro de msica fue Ghys y despus CharlesRen, mientras que en el Conservatorio estudi con Faur y junto al pianista espaol
Ricardo Vies. Al principio de su carrera estaba influido por Satie, pero pronto hallara un
estilo propio, aunque coincidiendo con otros compositores en la llamada Sociedad de los
apaches, smbolo de la desobediencia artstica, junto a Vies, Dlage, Schmitt, RogerDucasse, Falla y Stravinski.
PRINCIPALES OBRAS:
La Valse - 1920
Bolero - 1928
Satie, Erik
1866-1925 Francia
Compositor y pianista de cabaret francs, impulsor de un
anti-impresionismo similar al que Cocteau encabeza en la
literatura. Su estilo, cercano a los posteriores grupos de Los
Seis y a la escuela de Arcueil, goza ltimamente de gran
estima entre los compositores minimalistas contemporneos.
Ya en los ltimos aos del siglo XIX, Satie utilizaba acordes
sin resolucin armnica y modismos de textura
extremadamente sencilla y primitiva.
Sus estudios los realiza con Niedermeyer y en el Conservatorio de Pars, para ms tarde
acudir a las clases de d'Indy y Roussel en la ScholaCantorum. Primero cultiv la amistad
de Debussy, aunque ms tarde se convierte en un smbolo de la oposicin al estilo
representado por ste y Ravel. Su vida transcurre en varios periodos, desde la msica
mstica a la msica de cabaret o la de sus aos de gloria junto a Cocteau.
PRINCIPALES OBRAS:
Shenberg, Arnold
1874-1951 Austria-EE.UU.
Stockhausen, Karlheinz
1928 Alemania
Stravinsky, Igor
1882-1971 Rusia
Compositor ruso, considerado una de las figuras ms
importantes de la msica de principios de siglo XX. Su
estilo evolucion desde el folclorismo tradicionalista de sus
primeras obras, al vanguardismo de sus ballets para
Diaghilev, para despus abordar la disonancia, la
politonalidad y la poliritmia, seguir con el neoclasicismo de
los aos 30, e incluso coquetear con el serialismo al final de
su vida.
Su padre era cantante solista de La pera de San
Petersburgo, despertando la aficin de su hijo por el gnero y la tradicin musical rusa.
Decidi abandonar la carrera de Derecho para estudiar composicin con Rimski-Korsakov.
En uno de sus estrenos, conoce a Diaghilev, con quien colaborara en la creacin de sus
ballets en Pars, suscitando fuertes emociones y disputas entre el pblico. Ms tarde
destacara tambin en otros gneros, desde la sinfona a la pera o a la msica de cmara.
PRINCIPALES OBRAS:
EbonyConcert - 1945
RequiemCanticles - 1966