UN RECI TAL DE C

ANCIONES DE

CABARET

Las nuevas pocas no

comienzan de pronto
(B. Brecht)

Como ecos que an resuenan con pujante

vitalidad las canciones de Kurt Weill an quieren
hablarnos. Un conjunto de ellas, de distintas
etapas de la corta vida del autor suben a escena
con el nombre de Youkali. Un recital de canciones de Kurt Weill.

YOUKALI

Un recital de canciones
de cabaret

Trailer 1: https://www.youtube.com/
watch?v=4tx3GMmckAA
Trailer 2: https://www.youtube.com/
watch?v=kE3iHdhb36M
Audios: https://soundcloud.com/2133-715234394
Video: https://www.youtube.com/
watch?v=8DCaHxRkGLM&feature=youtu.be

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De la mano de la cantante Mara Sol Bennasar y

la pianista Patricia Gandini, con puesta en escena de Yerut Garca Arocena y Julieta Lpez en
fotografa y video, Youkali actualiza el sueo por
un mundo mejor.
En una apuesta al despojo, estas canciones
solas, emancipadas de su autor y su obra, devuelven al espectador a su asiento para desempolvar personajes casi arquetpicos que bien
podran salir de los mrgenes de Berln, Pars o
Pichincha y dejar los tonos sepias de evocacin
romntica para interpelarnos desde cerca.

Como un cadver exquisito de paisajes y lenguas la puesta propone un montaje de pasado

presente y futuro donde la prostituta, el mendigo, el rufin y el polica emergen denunciando
las miserias de un mundo que sigue girando en
torno al dinero.
Youkali es en definitiva un recital de canciones
de cabaret, desde donde hablar del mundo
de un modo poco convencional, provocativo e
irnico, desde donde decir lo indecible. Donde
la stira y el exceso operan en la desmitificacin
de los valores que resguardan a la sociedad
burguesa.

PROCESO
CREATIVO

Desde el ao 2006 la cantante Mara Sol Bennasar se propone una investigacin sobre el
compositor alemn de entreguerras Kurt Weill,
acopiando partituras de sus obras y artculos
relacionados con el contexto histrico poltico
de su produccin, como as tambin material
discogrfico.
En el ao 2014 tras aos de maduracin del repertorio en diferentes seminarios de interpretacin musical y dramtica, le propone el abordaje
del mismo a su compaera de cmara la pianista
Patricia Gandini, con quien se encontraban
investigando msica del siglo XX, como nuevo
proyecto del Do Bennasar-Gandini.
Ante la necesidad que impona el material,
proveniente en esencia del teatro musical, se
convoca a la bailarina y coregrafa Yerut Garca
Arocena a formar parte del proyecto como
directora escnica, ya que la intencin desde
el comienzo fue dar vida a cada cancin como
una pequea escena, y trascender el formato de
recital tradicional.
Con ecos que resuenan con pujante vitalidad las
canciones de Kurt Weill an quieren hablarnos

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y la intencin es poner a rodar este repertorio,

actualizarlo y reversionarlo una vez ms, abordando el teatro musical por fuera de los cnones
establecidos por el teatro musical comercial. En
este caso desde la contracultura del cabaret y
los discursos alternativos.
El proceso de creacin const de dos etapas,
en primer trmino la seleccin de las canciones
que conformaran el repertorio y su ensamble
propiamente musical.
Las canciones fueron seleccionadas con el criterio
de generar entre ellas una relacin dramtica que
lograra construir un relato, no de modo lineal, pero
s paradigmtico, crear un clima, un ritmo, una dinmica que dieran cuenta de una unidad.
A sto le sigui un momento de bsqueda
interpretativa, la cual implic desde el principio
un trabajo dramtico de los sonidos: qu voces
resonaran, qu pianos seran esos pianos de
cabaret de los aos 30. Entonces ms all del
trabajo de ensamble musical se hizo un trabajo de experimentacin sonora que ampliara la
paleta de colores creando climas intimistas por
momentos y de furia y denuncia por otros.

PROCESO
CREATIVO

El trabajo consisti en alejarse de las convenciones propias de la formacin clsica de ambas

intrpretes para recurrir a recursos y sonidos
ms cotidianos por un lado pero rotundamente
expresionistas: gritos quejidos llantos, insultos,
puos azotndose contra el piano, que enriquecieron una versin propia.
En una segunda etapa, con el repertorio ya
instalado, se puso el eje en el cuerpo en escena
y en la construccin del espacio escnico; en
ocasiones ocupados no por el cuerpo sino por la
corporeidad de la voz.
Las canciones por s mismas creaban sus cuerpos,
y estos cuerpos que empezaban a manifestarse,
a advertirse resultaban arquetpicos. Desde ese
material comenz el trabajo en la segunda etapa
ahora direccionada por una mirada externa. Se
hizo hincapi entonces en la creacin de relaciones simblicas e imaginarias entre la narracin de
la cancin, la del cuerpo y el contexto escnico,
dando lugar a diferentes intertextos entre palabras,
gestos, tonos, espacio, luces y sombras, y tambin
buscando polifonas, evocaciones, actualizaciones
e inevitables homenajes.

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La despojada puesta en escena busca destacar tanto el cuerpo como la voz en tanto signo,
potenciando el gesto y la creacin de imgenes
que se recortan en un contexto, pobre, mnimo,
de una crudeza de exposicin que genera un
efecto de realista irrealidad. Es en el delicado
tratamiento de la luz donde reside la mayor
apuesta; desde donde se crean espacios fragmentarios, marginales, soterrados, extremos,
absolutos y desde donde se suscita el misterio
de ese algo que no est, no se ve; no se escucha, ese vaco a completar. La luz impone lo que
est a la vista y lo que permanecer oculto y es
en ese vaco que suscita la penumbra infinita
entre la luz y la oscuridad donde se interpela al
espectador, que es invitado a formar parte como
testigo, como cmplice, o como crtico.
Estticamente el uso de las luces y sombras de
la puesta escnica de la obra establecen un dilogo con el expresionismo alemn y el surrealismo de principios del siglo pasado.
Youkali fue estrenada en junio del 2015 en la
sala Subsede de la ciudad de Rosario, mantenindose en cartel en los meses de julio, septiembre, noviembre y diciembre.

KURT WEILL

Kurt Weill, compositor alemn, exponente de la

vanguardia de los aos 30, perseguido luego
por el nazismo, tras un paso por Francia, se exilia
en EEUU donde lo sorprende la muerte en 1950,
a los 50 aos de edad mientras compona musicales para Broadway y Hollywood sin resignar
gestos vanguardistas.
Con un estilo propio; que se advierte en la
reivindicacin de gneros menores, su produccin se despliega entre el jazz clsico, la msica
contempornea y las canciones de cabaret del
perodo entreguerras; y logra unir popularidad y
modernismo.
Es crucial su adhesin a la msica utilitaria,
movimiento que supone una revalorizacin de la
realidad desde un punto de vista socio-poltico.
Con la preocupacin por un pblico cada vez
ms cooptado por los productos masificantes
y alienantes de la industria cultural, la msica
utilitaria hace el intento de usar el lenguaje
simplificado del consumo de masas para crear
productos accesibles a todos.

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Weill se vali entonces de la tradicin antigua y

viva del cabaret berlins en el que ya se haba
introducido la influencia del jazz.

EL CABARET

Importado de Francia en el temprano siglo XX,

el Cabaret en Alemania es una forma de arte
basada en la combinacin de baile, canto, drama
y otros nmeros diseados para hacer pensar
al pblico mientras se diverta usando la letal
combinacin de alcohol, sexo, y poltica.
En el perodo de entreguerras se convirti en
una va alternativa para discursos polticos, el
cuestionamiento de los valores en decadencia
de la sociedad burguesa y la constitucin de un
pblico bohemio.

WEILLBRECHT

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En este marco propicio del Cabaret se da la

primera colaboracin de Weill con el dramaturgo Bertold Brech con la pera de los dos
centavos, que luego continuara con obras como
Ascenso y cada de la ciudad de Mahagony,
Happy end y Siete pecados capitales. En estas
obras ambos se valieron de la stira y la caricatura para producir el distanciamiento que requera la critica a la sociedad burguesa. Situadas en
los suburbios, con personajes marginales; en
estas peras el tema del dinero siempre est
presente.
El teatro pico de Brecht, busca provocar en
el espectador un extraamiento que permita el
juicio crtico y no una identificacin mitificante.
Impulsor de un nuevo realismo, sus indagaciones poticas nacen en funcin de una anlisis
de la realidad cotidiana. La suya es una crtica
desde el interior de la sociedad burguesa para
su total desmitificacin, un fro diagnstico, un
anlisis irnico y paradojal.

Crtica social y
msica de cabaret

Youkali es en definitiva un
recital de canciones de cabaret,
donde la penumbra alumbra
lo que la luz oculta, donde la
poesa se vuelve denuncia.

Alemania. 1930. La noche se cierne sobre Europa. El proyecto iluminista est a punto de mostrar
(una vez ms) su rostro ms oscuro. El progreso
se revelar como tragedia. En el ocaso de la
repblica de Weimar, la pregunta sobre la utilidad
del arte est a la orden del da. No son tiempos
de neutralidad ni de autonoma, es necesario
tomar posicin frente al ascenso del nazismo, y
esto sucede tanto al interior de las formas del
arte como en el modo en que los artistas se
sitan en el proceso productivo. Si el aparato de
propaganda nazi apunta a una produccin esttica de la poltica, el programa de los intelectuales
y artistas de izquierda ser politizar la esttica.
En estas condiciones, Kurt Weill (1900-1950) y
Bertold Brecht (1898-1956) confluyen en una
experimentacin orientada a hacer de la pera -el
teatro musical- un medio capaz de hablarle al gran
pblico alemn, de un modo accesible pero tambin crtico, respecto de sus propias condiciones
histricas. Para criticar la realidad social -sostienenhay que poner esa realidad en la escena. En este
sentido, transforman -refuncionalizan, en trminos
de Brecht- los elementos dramticos y musicales.

Brecht desarrolla las bases del teatro pico,

compuesto sobre procedimientos de interrupcin
y distanciamiento. Weill abandona los elementos
romnticos de la pera, se nutre de la msica
popular, utiliza frecuentemente citas de la msica culta, eclesistica, militar, tarantela, blues,
fox-trot Pero estos elementos familiares, en la
composicin, vuelven transformados. L
 o conocido -liberado del clich- se torna inesperado.
El 9 de marzo de 1930 presentan en Leipzig su
Ascenso y cada de la ciudad de Mahagonny. El
estreno provoca un escndalo. Militantes del nacionalsocialismo se agolpan en el Neues Theater
intentando impedir la representacin de la pera,
que en 1933 sera prohibida por el rgimen y
catalogada como arte degenerado.
La trama es una crtica a la decadencia de la
sociedad capitalista, es una alerta respecto del
credo del individualismo y el consumo. Tambin
es una denuncia respecto de la opresin de las
mujeres en este sistema, respecto de la violencia
del rol que nos vemos impelidas a asumir: valor
de cambio mercanca fetiche.

Txt: Cecilia Volken. Lic. en Comunicacin Social y Actriz.

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Do
BennasarGandini

Patricia Gandini

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Licenciada en msica egresada de la Escuela de

Msica de la Facultad de Humanidades y Artes de
la UNR, profesora universitaria y docente. Estudi
a lo largo de su preparacin con los maestros
Margarita Taln, Domingo Scarafa, Aldo Antognazzi y Ana Mara Cu.
Su actividad ha girado siempre en torno al trabajo
camarstico y operstico con cantantes. Sus presentaciones fueron realizadas tras muchos aos
de carrera tanto en la ciudad de Rosario como en
la Provincia de Santa Fe participando en conciertos de msica de cmara junto a artistas reconocidos de dicha ciudad, abordando genros como la
pera, la zarzuela, y la msica de cmara..
Tambin fue pianista acompaante del coro lrico
Julio Angel Zabala con la direccin de Jorge
Ferrari y desde el ao 1992, ha colaborado como
pianista acompaante del Teatro de pera de
Camara de la UNR, en el cual para algunas puestas ejecut el clave junto a la Sinfnica Provincial
de Rosario bajo la direccin del maestro Fernando Ciraolo.
Actualmente pertenece a la productora PERA
DEL RO interpretando bajo su produccin peras
completas a sala llena.

Su carrera docente la encuentra en la actualidad

a cargo de la ctedra de historia de la Msica en
la Universidad Abierta Interamericana. Tambin
en la Escuela Provincial de msica y ha sido pianista acompaante de los maestros Juan Carlos
Boljover, Alicia Caruso, Maru Gayol y del maestro
Rubn Coria.
Sus actuaciones en el interior de la provincia han
sido declaradas de ineters cultural por los municipios de dichas ciudades.
Desde el ao 2013 integra el do BennasarGandini con el que ha realizado numerosos conciertos , entre ellos YOUKALI, un recital de canciones
de Kurt Weill, el que sigue en cartelera hace
varios meses.

Maria Sol Bennasar

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Su relacin con el canto se inicia en el Instituto

Coral de la provincia de Santa Fe bajo la direccin de Pampi Boero de Ramella en el ao 1994,
desempendose como solista en varias oportunidades. En ese contento tom clases de tcnica
vocal con el maestro Omar Fontana y en forma
particular con la maestra Luca Daz.
En el ao 2002 ingresa a la carrera de canto en
la escuela de Msica de la facultad de Humanidades y Artes de Rosario, siendo sus maestras
Graciela Bincoletto y Marcela Centenaro. Desde
el ao 2002 al 2008 integra el taller de canto del
Profesorado Provincial de Msica a cargo de la
maestra Graciela Bincoletto. En el ao 2003 inicia
su formacin con la maestra Ana Sirulnik en la
ciudad de Buenos Aires por quien es becada a
partir del ao 2007.
Obtiene el primer premio en canto en el concurso
organizado por el Mozarteum de la ciudad de
Santa Fe, el concurso realizado por el teatro El
Crculo para cubrir los roles de la pera Carmen,
y el premio de la pera de San Juan para el rol
de Musetta. En los aos 2007, 2008, 2009, y
2010 obtiene las becas de estmulos a grupos de
cmara otorgadas por la escuela de Msica de la
Facultad de Humanidades y Artes.
Form parte del Vocal Santafesino de Cmara dirigido por el maestro Cristian Gmez, del
Coral Fisherton dirigido por Nstor Mozzoni y de
la agrupacin Societatis in Msica dirigida por

Horacio Castillo. Desde el ao 2006 integra el

Coro Polifnico de la UNR dirigido por Francisco
Maragno.
Como solista cant los roles de Belinda de Dido
y Eneas de H. Purcell , de dama de la reina de la
noche de La flauta mgica de Mozart, Micaela
de Carmen de Bizet, Musetta de La Boheme
de Puccini, Nedda de Pagliacci de Leoncavallo,
Helena de Le nozze de le Tidaridi de A. Donizzetti, y Nella en la pera indita Levasso de Juan
Bautista Mazza. Entre los sinfnicos corales se
encuentran la 9na. Sinfona de Beethoven, la misa
de la coronacin de Mozart, la Misa de los Gorriones de Mozart, el Te Deum de Zipoli y el Mesas
de Haendell.

Maria Sol Bennasar

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Durante los aos 2006 y 2012 conform un do

de canto y piano con el pianista Ezequiel Bodetto abordando principalmente msica de cmara
alemana. Con este do fue convocada a participar de los conciertos organizados por el Martha
Argerich Project en la ciudad de Rosario los aos
2011 y 2012.
Actualmente conforma un do de piano y voz
con la pianista Patricia Gandini con quien aborda repertorio de cmara francs y espaol; y de
guitarra y voz con el guitarrista Claudio Devigili
apuntando a la msica contempornea.
Tom clases de repertorio con las maestra Irma
Urteaga y Marcela Esson, de tcnica vocal con
Ana Sirulnik, de msica de cmara con el maestro
Guillermo Opitz, Tambin hizo cursos de repertorio renacentista con Hernn Vives, de Barroco
con Andrs Locatelli, de interpretacin operstica
con la Directora Teatral Betty Gambartes, de tcnica Alexander aplicada al canto con el maestro
Marcus Betz.
Posee un amplio recorrido en experimentacin de
tcnicas corporales facilitadoras para los intrpretes. Tom clases de Feldenkrais,en el marco de
unas becas para cantantes otorgadas por el Fondo Nacional de las Artes. De Huesos para la vida,
de Pilates de piso y entrenamiento fsico, Yoga,
Danza Contempornea y de Tcnica Alexander.

Actualmente trabaja con la maestra Flora Gril, en

tcnica vocal. Con el maestro Fernando Prez
y Victor Cortz en msica de cmara y realiza
sesiones de Tcnica Alexander con Carola Rondinella.
Se desempea como preparadora vocal del Coro
de la UNNOBA dirigido por el maestro Hugo Ramallo, Coro de nios de la Municipalidad de Pergamino y agrupacin Matices tambin dirigidos
por Hugo Ramallo; del Coro Polifnico de Galvez
y del Coral Fisherton de Rosario ambos bajo la
direccin de Nstor Mozzoni. Tambin se desempe como preparadora de la Agrupacin Vocal
Abierta de Caada de Gmez bajo la direccin
de Ramiro Cinetti, del Coro Polifnico de Pergamino y del Coro del Colegio Marista de Pergamino.
Dict seminarios de la voz en las ciudades de
Caada de Gmez, Pergamino, Alcorta, Las Rosas
y Rosario donde adems dicta clases regulares
de canto desde el ao 2004.
Desde el 2014 se encuentra dictando un Seminario de exploracin de tcnicas corporales para el
uso de la voz en el Centro Cultural Provincial de
la ciudad de Santa Fe y en el Estudio de Arte y
Movimiento de la ciudad de Rosario.

Bailarina, docente, coregrafa y gestora cultural.

Profesora Nacional de Danza Contempornea y
Profesora Nacional de Expresin Corporal
Posgrado en Recreacin Comunitaria.
Dicta clases en Tcnicas Mixtas de Danza Contempornea, Improvisacin y Expresin Corporal
para nios, adolescentes y adultos desde el ao
2000, a nivel pblico y privado.
Realiza la Coordinacin Artstica Pedaggica en
diversos proyectos socioculturales a nivel pblico
y privado en Argentina y Colombia.

Yerut Vera
Garca Arocena

Profesora de la Ctedra Tcnica Danza Contempornea III, Historia de la Danza, Improvisacin y

Seminario de Integracin y Sntesis en el Instituto
Superior Provincial de Danzas Isabel Taboga de
la cuidad de Rosario.
Profesora de la Ctedra experimental Movimiento
y Cuerpo en Institutos de Formacin Docente
Provincial de nivel Primario e Inicial. Secretaria de
Educacin Innovacin y Cultura. Santa Fe
Presidente de la asociacin civil COBAI, Asociacin civil de bailarines, coregrafos, interpretes
e investigadores del movimiento y la expresin
corporal independientes de Rosario Argentina.
Organizadores del Festival Internacional de Artes

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Escnicas Contemporneas El CRUCE y de la

revista de Artes del Movimiento INQUIETA.
Programadora y curadora del Festival en varias
ocasiones.
Ha tenido una formacin desde muy temprana
edad con maestros nacionales e internacionales
en Danza Clsica, Expresin Corporal, Danza
Contempornea, Teatro, Msica, Contact-Improvisacin, Tango, Danzas folklricas, Clown, Danza
Butoh, Senso-percepcin, Tcnica Alexander,
Yoga, Alineacin y Bellas Artes.
Trabaja junto a sus compaas de Danza Contempornea, Teatrodanza y Performance a
nivel nacional e internacional como intrprete y
coregrafa. Compaas ganadoras de numerosos
subsidios y Giras nacionales e internacionales.
Links:
http://www.cobai.org/
http://ohimperfecta.blogspot.com/
http://undiosqueseva.blogspot.com/
http://www.imaginatio.in

Julieta Lpez

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Nace en Rosario, en 1982 . Estudia Realizacin

Audiovisual (EPCTV). Ha trabajado en direccin
y asistencia de arte en diversas producciones
audiovisuales. En 2006, asiste por primera vez a
la Escuela Municipal de Artes Plsticas Manuel
Musto donde toma talleres de fotografa con Gabriela Muzzio y Andrea Ostera. Participa tambin
de talleres y seminarios con Hctor Rio, Daro
Albornoz, Guillermo Ueno y Alberto Goldenstein,
entre otros. Desde 2011, realiza muestras colectivas, destacndose La Carpeta Fotogrfica (Museo
de la Ciudad, Rosario, 2012), Las Otras ( CAR, Rosario,2012), 14 rboles sin Bosque ( CAR, Rosario,
2013). Participa tambin en diversas publicaciones editoriales. Vive y trabaja en Rosario.
http://rosa-tusan.tumblr.com/

Mara Sol Bennasar y Patricia Gandini, artistas

y docentes de gran reconocimiento en nuestra
ciudad, de formacin clsica, se renen en el
2013 con la inquietud de trabajar la necesidad
de indagar nuevos repertorios y explorar desde
las estructuras convencionales del concierto
nuevas formas de presentarlos.

Do
BennasarGandini

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Su primera experiencia fue Maratn 24 hs de

Satie, realizada por primera vez en el pas en
mayo de 2014 y estuvo a cargo de la compositora Silvina Gandini. En julio del mismo ao,
ampliando el repertorio clsico y adentrandose
hacia un repertorio contemporneo, realizaron
conciertos en la Biblioteca Argentina sobre
Satiee, las 7 Canciones populares de Manuel de
Falla y las Canciones populares antiguas recogidas y armonizadas por Garca Lorca, presentados en los Ciclos de Msica clsica del Centre
Catal y La Biblioteca Argentina y en el evento
performtico Escena Domstica en la ciudad
de Rosario y Santa Fe.

Este ao se presenta YOUKALI, un espectculo

nacido desde la concepcin esttica de Bertolt
Brecht y Kurt Weill: una serie de canciones en
francs, alemn e ingls, que dialogan desde su
teatralidad y la puesta en escena con el lenguaje
del Cabaret.

Prensa

Canciones de Weill
Por Edgardo Prez Castillo // Rosario 12 // Cultura Y Espectculos // 03/07/2015
Despus de abordar la obra de Eric Satie, la dupla
conformada por Mara Sol Bennasar (voz) y Patricia
Gandini (piano) se lanz a otra mirada retrospectiva,
tomando esta vez como eje a Kurt Weill. Esa decisin las llev a estudiar el amplio abanico esttico
del compositor alemn que fue perseguido por el
nazismo, trab amistad con Bertold Brecht y termin su carrera componiendo comedias musicales en
Hollywood. Pero que, fundamentalmente, dej como
legado canciones marcadas por una universalidad
que resulta evidente en Youkali, el espectculo que la
dupla estrenar esta noche, a las 22, en La Subsede
de San Lorenzo y Entre Ros, donde el prximo viernes ofrecern una segunda funcin.
Impulsada por Bennasar, la incursin en el repertorio
de Weill no se limit a la interpretacin de sus partituras, segn indic Gandini: Cuando analizbamos
los textos, que son muy provocadores, muy fuertes,
empezaron a aparecer cosas. Empezamos caer en la
cuenta de un montn de cosas que tambin tienen
que ver con la actualidad, que pueden pasar hoy o
que podran haber pasado en Rosario en la poca de
Pichincha. Hicimos un trabajo profundo de leer los
textos, de traducirlos. Hay un gran trabajo que hace
Sol con su cuerpo y su voz para darles vida a esas
palabras.
Nacidas mayormente en el ambiente del cabaret
europeo de la primera mitad del Siglo XX, las obras
de Weill llevaron a Gandini a reevaluar su labor
interpretativa. Tuve que volver a repensar la cuestin
del toque del piano, del sonido. El piano acompaa
mucho todo esto que Sol hace con la voz, entonces
estticamente el sonido del piano no puede ser el
mismo que si tocs Mozart o Beethoven. Por momen-

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tos ac es ms agresivo, acompaa las sensaciones,

de la misma manera que ella lo hace con el cuerpo.
Tcnica y musicalmente tuve que hacer un trabajo
especial con el piano, explic.
Yerut Garca Arocena, responsable de la puesta en
escena, remarc ese trabajo realizado por la dupla
en su abordaje interpretativo: Cuando Weill y Brecht
trabajaron juntos, el cabaret era el under de la cultura
y la poltica. Esa agresividad que Patricia tiene que
poner al momento de tocar tiene que ver no slo
con la agresividad que haba dando vueltas en aquel
momento, sino que el arte tom esa agresividad como
modo de expresarse. Son canciones que tienen una
energa fuerte, hay que tener mucha presencia. Son
canciones que interpelan y generan sensaciones
encontradas. No es un trabajo liviano.
En ese marco, con su puesta en escena Garca
Arocena busca potenciar los aspectos dramticos.
Es una puesta simple, contempornea, minimalista,
despojada --explic la propia responsable del diseo
escnico--. Trabajamos mucho con los contrastes de
luz, casi como si fuesen cuadros, pinturas. Buscamos
poder fragmentar el propio espacio y mostrar fragmentos que tienen que ver con la interpretacin de
las canciones, con lo gestual. Se trabaja mucho a partir de lo que es el universo femenino. Lo que planteamos es que puede tratarse de la mujer que trabaja la
noche en la Posguerra o la que hoy trabaja en la zona
de la Terminal. Es un poco esta mujer universal que
llora por lo que no tiene, que fantasea, pero que est
encerrada en un contexto que la aprisiona. Pero hay
destellos que hacen que pueda liberarse, y un poco la
puesta pone en juego esa situacin.

Link: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/
rosario/12-49963-2015-07-03.html

Bennasar y Gandini reversionan a Kurt Weill

Por Javier Hernndez // El ciudadano Web // 03/07/2015
El do formado por la cantante Mara Sol Bennasar y
la pianista Patricia Gandini reestrenar este viernes 3,
a las 22, en la Subsede (Entre Ros y San Lorenzo) un
espectculo msico-teatral titulado Youkali: Un recital
de canciones de Kurt Weill. Con la obra, que repetir
funcin el prximo sbado en el mismo horario y lugar,
las artistas apuestan a interpelar al pblico para, entre
todos, repensar el mundo actual.
De formacin clsica y acreditado desarrollo en la
msica y la docencia, Bennasar y Gandini comenzaron
hace dos aos a explorar nuevos repertorios y formas
de darlos a conocer. As naci este espectculo que
tuvo su debut en 2014 y, ahora, con renovadas energas y mayor desarrollo escnico, vuelve a apostar por
la concepcin esttica de Bertolt Brecht y Kurt Weill
para mostrar un compendio de canciones que dialogan, desde su teatralidad y puesta en escena, con el
lenguaje del cabaret.
Youkali actualiza el sueo por un mundo mejor,
anticipan las protagonistas de esta apuesta local que,
adems de Bennasar y Gandini, conforman Yerut
Garca Arocena (puesta en escena) y Julieta Lpez
(fotografa y video).
En esta obra existe un montaje de pasado, presente
y futuro donde la prostituta, el mendigo, el rufin y
el polica emergen denunciando las miserias de un
mundo que sigue girando en torno al dinero. Pero
no deja de tener un mensaje esperanzador porque,
segn cont Gandini a El Ciudadano: Youkali, que es
la ltima cancin del recital, habla de un pas donde
todo es felicidad, donde todo es placer, donde no hay
discriminacin, donde la felicidad puede ser posible.
Qu les sedujo de la obra de Kurt Weill?
Nos pareci muy importante su obra porque es un
compositor alemn nacido en entreguerras que fue
pg. 19

perseguido por los nazis porque era judo y marxista.

Se exili en Francia donde empez a trabajar estas
canciones con una impronta de denuncia social muy
fuerte y contra el capitalismo en plena Revolucin
Industrial. A travs de sus canciones Weill expresa
el sentimiento y papel que cumpli la mujer en ese
momento. Por ejemplo, la mujer que iba a las fbricas
a trabajar, era mano de obra barata y por las noches
estaba en el cabaret. Tambin hizo una dupla con Bertolt Brecht muchas de las canciones que hacemos
tienen letra de l trabajando, desde la vanguardia de
los aos 30, toda una tradicin que reaviva el cabaret
berlins y parisino y de los suburbios. Es un poco la
voz de los marginados que no podan denunciar lo
que estaba pasando porque todo giraba en torno al
dinero. Todo eso trata de plasmar en sus canciones.
Hay una actualizacin de aquellos mensajes que
ustedes quieren expresar como propios con esta
eleccin?
Los textos y personajes que se encarnan no estn tan
alejados de la actualidad porque aparece la mujer maltratada, abandonada y golpeada, la mujer con dificultades econmicas. Pero por otro lado no deja de tener un
mensaje esperanzador porque, justamente Youkali, que
es la ltima cancin del recital, habla de un pas donde
todo es felicidad, donde todo es placer, donde no hay
discriminacin, donde la felicidad puede ser posible.
Cmo trabajan la puesta en escena desde el montaje y la iluminacin?
La puesta es prcticamente al despojo; es solamente una mesa de bar, una silla. Pero s hacemos un
fuerte trabajo en la iluminacin: que d luz donde hay
penumbra, y podamos expresarnos con la luz ambiental del espacio, que sea todo oscuridad y los rostros
se iluminen desde una lamparita a querosn. El eje de
la escenografa es el trabajo con la luz.

Link: http://www.elciudadanoweb.com/bennasar-y-gandinireversionan-a-kurt-weill/

Tens una formacin y prctica operstica, algo de

eso se traslada a esta obra?
Absolutamente. Porque muchas de estas canciones parten de peras de Weill. l compuso muchas:
la primera es la de Dos centavos que tuvo mucha
repercusin en Europa. Tiene mucho que ver con la
cuestin operstica ms all de que son canciones con
una connotacin camarstica.
En qu sentido camarsticas?
En que estn escritas para piano y voz pero con
un sentido muy ntimo y cuidado, no como la pera
donde aparecen grandes orquestas y mucho sonido.
La experiencia que tenemos de hacer repertorio lrico
nos ayud a lograrlo.
Se suelen presentar en grandes coliseos como El
Crculo un espacio caracterstico de este tipo de propuestas. Cmo es llevarlo a un espacio alternativo
como un bar?
A mitad del ao pasado presentamos esta obra en
la Biblioteca Argentina pero no con el trabajo escnico que tiene ahora. El pblico que fue pensaba que
iba a ver pera y qued muy impresionado al descubrir lo que hicimos. El trabajo de Brecht, con su teatro
pico, es de increpar al pblico y no dejarlo satisfecho
o contento. Busca provocarlo todo el tiempo. Nosotras
tratamos de ser fieles a esta esttica y ahondamos
en los textos, sobretodo en las cuestiones expresivas
que no son iguales a la msica lrica ortodoxa. Todo
el trabajo corporal de Mara Sol y lo sonoro del piano
est preparado para increpar al pblico. Y el pblico
queda shockeado porque no est preparado para
eso. Nosotras suponemos que llevarlo a un lugar
como La Sede donde est abierto a otro tipo de propuestas ser absolutamente positivo.

Youkali, canciones desde los crticos suburbios de Kurt Weill

Por Maricel Bargeri // Rosario3.com // 03/07/2015
Youkali es el nombre del tango compuesto por Kurt
Weill en 1934. Esa pieza, que acusa versiones de lo
ms eclcticas desde Tiziana Sojat a Ana Beln y de
Diego El Cigala a Ute Lemper se constituye en gesto
sonoro una vez ms en la voz de Mara Sol Bennasar y
el piano de Patricia Gandini.
Ambas, junto a Yerut Garca Arocena, en la puesta en
escena, y Julieta Lpez, en fotografa y video, proponen un recorrido por las composiciones firmadas por
el artista alemn a travs del espectculo Youkali. Un
recital de canciones de Kurt Weill.
Lo de recital es literal: son las canciones mayormente
de la etapa parisina las que hilvanan la apuesta.
La misma cobra cuerpo en una escena despojada que
remite a la esttica Bertolt Brecht y donde la protagonista absoluta es la msica, tal como lo adelant la
pianista Patricia Gandini a Rosario3.com.
Se recluye en Pars (perseguido por los nazis), solo,
sin dinero y con problemas laborales. Compone all
una serie de canciones que tienen que ver mucho
con ese momento poltico y social de Europa en el
que aparece la Revolucin Industrial. Y la mujer, que
era mano de obra barata, asciende y puede entrar a
las fbricas pero, al mismo tiempo, es la mujer la que
trabaja en los cabarets, explic la tambin docente en
la entrevista telefnica.
Esa doble vida de algunas, que tienen que mantener
el hogar porque sus maridos estn en la Segunda
Guerra, se ve reflejada en las composiciones de Weill.
l trabaja a travs de sus textos y la msica un poco
todo ese mundo del suburbio que podra ser un caba-

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ret de Pars o uno de Pinchincha. Y tambin expresa,

de alguna manera, el sentimiento de esa mujer y por
las cosas que atraviesa, abund la pianista.
Weill msica y Bretch texto retrataron ese presente en, por ejemplo, La pera de los tres centavos,
que fue la primera colaboracin conjunta.
Desde la adhesin a la msica utilitaria del primero y
al teatro pico del segundo, los dos artistas alemanes se valieron de la stira y la caricatura para hacer
una crtica estructural a la sociedad burguesa sobre
finales de los aos aos 20 y comienzos de la dcada
siguiente.
Entre las razones, que incluyen el gusto particular y la
posibilidad de explorar un puado de temas escasamente versionados en los escenarios rosarinos,
Gandini destac la importancia de Weill como uno de
los representantes de los nuevos idiomas del SXX:
Como discurso musical y social; como expresin,
sobre todo, de denuncia a partir de la msica.

Link: http://www.rosario3.com/ocio/Youkalicanciones-desde-los-criticos-suburbios-de-KurtWeill-20150703-0001.html

Youkali, una tierra para soar

Link: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/
rosario/index-2015-09-24.html

PorJulio Cejas // Pgina/12 // 24/09/2015

Ni bien descendimos los ltimos peldaos de esa
escalera invisible, esa que construyen sigilosamente
Mara Sol Bennasar, Patricia Gandini y Yerut Garca
Arocena, paralela a la escalera real de La Subsede
(Entre Ros y San Lorenzo), entramos en el soado
mundo de Youkali, un viaje a esa tierra prometida que
pareciera crecer debajo de los cimientos podridos
de esta otra tierra que cada vez expulsa ms a sus
habitantes.

Cantante excepcional, que compone no slo a partir

del desgarramiento, la ternura desolada, o los gritos
de guerra que su voz le pone a esos desahuciados,
sino por su perturbadora presencia escnica que se
asoma por las rendijas de una equilibrada puesta de
luces, al mejor estilo expresionista, donde destaca la
creatividad de alguien como Yerut Garca Arocena,
bailarina, coregrafa y gran conocedora del espacio
escnico.

Con Kurt Weill como timonel de esta fantstica embarcacin, navegamos al ritmo y la cadencia nostlgica
de aquellas voces a las que el talentoso compositor
alemn, en sociedad con el dramaturgo y director Bertold Brecht, supieron poner en el primer plano de la
Alemania pre-nazi. Las voces de marginados, prostitutas y mendigos, aquellos rufianes melanclicos que
estaban a punto de ser silenciados para siempre por
la maquinaria hitleriana.

Pero la voz de Bennasar y la idea de puesta de Garca

Arocena necesitan de un instrumento que pueda ser
ejecutado a la altura de las necesidades de Youkali
(que maana, a las 22, volver a la Subsede). Un
instrumento que por momentos realce los tonos de
voz acompaando imperceptiblemente, preludiando
los climas, o siendo puente entre pianista y cantante.
Y all aparecen entonces la fibra y el conocimiento de
una slida Patricia Gandini que mide de cerca la intensidad del espectculo, interviniendo tambin como
partenaire dramtica en un autntico dilogo escnico
entre las voces y la ejecucin de un instrumento clave
para la evocacin del cabaret berlins, del cual Weill
y Brecht dieron muestras acabadas de su potencial
soporte para la denuncia de una tormentosa poca en
que el dinero y los intereses de los sectores poderosos volvieron a socavar los cimientos de una Alemania
que opt por el fascismo antes que por una revolucin
proletaria.

Seres que claman desesperadamente por el camino

hacia la prxima whiskera, como en Alabama Song,
tema de la pera Ascenso y cada de la ciudad de
Mahagonny (1929); o como esa joven prostituta que
nos cuenta que con 17 aos, entr al mercado del
amor (Nanas lied, 1939). Pero esto no es slo un
recital de canciones de Kurt Weill como se anuncia:
quien se conforme con esto se perder la teatralidad
que tantas veces reclamamos en algunas obras de
teatro; o la intimidad que genera este otro estilo de
concert, donde el pblico quedar atrapado por la voz
inmensa y los registros dramticos logrados por Mara
Sol Bennasar.

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pg. 22

4 metros mnimo

Requerimientos
tcnicos
Youkali es un recital de canciones de Cabaret, el
espacio para su puesta en escena puede ser el Caf
concert, un espacio ntimo que pueda propiciar una
interrelacin entre el artista y el pblico, es perfectamente adaptable a espacios no convencionales que
puedan generar intimidad con el espectador y teatros
con caja negra.

4 metros mnimo

2 PC para recorrido

PIN Cantidad: 2

Planta de luces
y montaje

PLANO CONVEXO Cantidad: 13 . El espacio escnico

contempla un recorrido fuera del escenario a determinar
en la sala o teatro.
PAR 64 1000 WATTS Cantidad 9. Puede adaptarse a 7
CANALES DE DIMMER: 19 // FILTROS: amarillo, rojo, azul
Cantidad 19

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Espacio escnico mnimo: 4 mts. de ancho x 4 mts. de

largo.
Necesidades Tcnicas: Mesa de bar (madera) 60cm x
60cm. 2 sillas de bar (madera)
Tiempos de montaje: Montaje, direccionado y grabacin
de escenas de luces 3 horas.
Ensayo tcnico y general 1.30 hora.

I
L
A
K
U
O
Y
Ficha tcnica:

Idea:

Mara Sol Bennasar

Creacin e interpretacin:

Mara Sol Bennasar y Patricia Gandini

Direccin y puesta en escena:

Yerut Garca Arocena

Fotografa: Julieta Lpez.
Diseo Grfico: Rodrigo Jvega.
Prensa y difusin: Anju Manaker, Lucrecia Cartabia.