N 2 Grafologia Internet 74 PDF

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LA ESENCIA DE DIOS
http://www.elheraldodelhenares.es/pag/noticia.php?cual=18265
El nmero tres (II)

La esencia de Dios
Continuamos con el estudio del significado grafolgico del nmero tres, recordando que
las cifras o guarismos, nos halan de la relacin de la persona con el dinero y la
importancia que otorga a los bienes materiales, su aptitud para las actividades
comerciales o empresariales, y las habilidades personales para el clculo numrico.
Concretamente el nmero tres, adems de simbolizar la perfeccin, para otros autores

significa la esencia de Dios (Tres, Santsima trinidad), o la impaciencia en asuntos
econmicos.
Completamos el anlisis del tres, con las siguientes variaciones formales:
1. Si el bucle inferior finaliza ascendiendo hacia la derecha, indica la tendencia a
idealizar la relacin con el dinero. (Figura 1).
2. En el caso de que el rasgo final inferior, se prolongue hacia la izquierda, estamos
ante personas desprendidas, con tendencia a renunciar al dinero, y adems, temor ante
los riesgos econmicos. (Figura 2).
3. La regularidad entre las dos zonas de desarrollo, y el predominio de la curva, como
las curvas en general es seal de adaptabilidad en lo econmico, suavidad, dulzura y
aptitudes artsticas. (Figura 3).
4. Por el contrario, el tres anguloso, como la presencia de ngulo en cualquier zona del
trazado, expresa dureza, y en algunos casos agresividad. Pero en el nmero tres en
concreto, nos habla de torpeza en lo relacionado con el dinero y poca habilidad para la
diplomacia en ste terreno. (Figura 4).
5. El nmero tres, repetidamente ondulado, refuerza la adaptabilidad descrita en el
epgrafe nmero 3, pero adems significa carcter acomodaticio en cuestiones monetarias
y tambin agilidad de ideas. (Figura 5).
6. Si el tres presenta un ngulo en su zona superior derecha, expresa falta de iniciativa
en asuntos financieros, tendencia a imitar las actitudes de otros, y fuera del terreno
econmico, inters por las antigedades. (Figura 6).
7. Cando el tres contiene una curva final hacia la izquierda en su base, la persona se
recrea en su vanidad, este rasgo tambin manifiesta tendencia a la acaparacin e
inseguridad y temores obsesivos, en su relacin con el dinero (Figura 7).
8. El tres, en forma de C invertida, expresa angustia, pero tambin capacidad de
decisin en lo econmico. (Figura 8).
Con este artculo concluimos la descripcin de las distintas formas del nmero tres,
aunque siempre pueden existir otras morfologas, que se analizarn grafolgicamente por
las peculiaridades de su trazado.
En futuros artculos, continuaremos con el estudio de otras cifras o guarismos, que nos
hablarn de otros aspectos de la relacin personal con el dinero.
M del Amor Barroso.
Grafloga. Grafoterapeuta. Perito Calgrafo.
Pueden dirigir sus consultas a la direccin de correo electrnico:
mamorbarroso@telefonica.net
3 b
LA PERFECCIN
El nmero 3 (I)
La perfeccin
Ya hemos tratado, en otros artculos, el significado y las distintas morfologas de los
nmeros uno y dos. Ahora nos ocupamos del significado grafolgico del tres.
Recordamos que las cifras, en Grafologa, simbolizan los bienes materiales, la
relacin con el dinero, la aptitud para actividades mercantiles o comerciales, y la
facilidad para el clculo numrico.
En cuanto al nmero tres, para Pitgoras significaba la perfeccin, y para otros
autores sobretodo, nos revela las reacciones de la persona consigo mismo, y la
tendencia a la impaciencia, siempre relacionada con los asuntos econmicos.

Describimos a continuacin, las distintas morfologas del nmero tres:
1. El tres con la zona superior amplia, es propio de personas idealistas, que no
tienen los pies en el suelo, Poseen o creen poseer poca capacidad para ganarse la
vida, es la persona tipo cigarra. (Figura 1).
2. Si la zona inferior es grande, el significado es el contrario, supone realismo y
gusto por los bienes materiales. Es la persona tipo hormiga, que se preocupa por el
futuro de su economa. (Figura 2).
3. Cuando aparecen pequeos bucles o lazos superiores o inferiores, como todos los
bucles, significa egocentrismo, egosmo, y poco relieve personal. (Figura 3).
4. Si el nmero presenta un nacimiento alto, por encima del desarrollo de la cifra,
se exagera el egocentrismo, la persona es discutidora, y junto a otros rasgos, con
cierta propensin a la maldad. (Figura 4).
5. El tres con un bucle en la zona media, desarrollado hacia la izquierda, indica que
se valoran los detalles y las menudencias. Existen preocupaciones estticas, y una
actitud poco arriesgada y retrada en las actividades comerciales. (Figura 5).
6. Si en nmero tres contiene un bucle inferior, adems del egocentrismo
anteriormente sealado, la persona es posesiva y tendente a la acaparacin de forma
activa. (Figura 6).
7. Si se observa en la zona inferior del tres, un trazadoen espiral (o
enroscamiento) como siempre que aparece en la escritura ste gesto grfico, indica
tambin narcisismo, la persona se cree el centro de las miradas, es vanidosa,
posesiva, y acaparadora en lo material. (Figura 7).
8. Si el bucle inferior, es en su parte final, descendente en sentido vertical, indica
carencia y necesidad de dinero, la persona puede estar preocupada por asuntos
econmicos. (Figura 8).
En el prximo artculo, concluiremos el estudio de las distintas morfologas del
nmero tres, que como todas las cifras, nos proporciona informacin de la relacin del
sujeto con el dinero, y la postura ante los riesgos econmicos que implica.
M del Amor Barroso.
Da
EL PADRE Y LA MADRE
La letra D
Ha habido a lo largo de la historia de la Grafologa, cierta discrepancia en la
interpretacin de la letra D. Roseline Crepy, representante de la Escuela Inductiva
Alfabtica (que interpreta las letras individualmente, algunas de las ms importantes
ya las hemos descrito en anteriores artculos) considera que esta letra refleja en su
estructura el tipo de relacin que el escritor o escritora tiene o ha tenido con sus
padres.
Ella establece diferencias entre el escritor y la escritora:
- En la escritora, el padre aparece simbolizado en el bucle inferior, y la madre en
el superior.
- En el escritor, el simbolismo es el contrario, el padre en el bucle superior y la
madre en el inferior.
Para otras escuelas, predominantes en Espaa en la actualidad, no se establecen
diferencias entre el escritor hombre y mujer: siempre el padre se identifica con el
bucle de arriba y la madre con el inferior. La zona paterna es la superior derecha, y
la materna la inferior izquierda.
En personas hurfanas, suele observarse sta alteracin en la zona superior o
inferior, pero esta caracterstica no es determinante. Hay sujetos que no son
hurfanos, pero su escritura, refleja la misma carencia. Entonces su relacin con el
padre o la madre falla por alguna razn, y se sienten como hurfanos. Su padre o su
madre no han sido para ellos un modelo, y puede existir otra persona con la que
tienen una vinculacin parental, como un hermano, un antiguo maestro, etc. En
estos casos es normal que se observe la carencia en el correspondiente bucle.
Dentro de estas anomalas que puede presentar la letra D, se pueden enumerar
los siguientes supuestos:
1. Carencia en el bucle hacia la derecha. Indica deficiencia en la relacin con el
padre, y una vinculacin ms sana con la madre. (Figura 1).
2. Cuando la carencia se produce en la zona inferior, la mayor vinculacin se
produce con el padre, y la relacin con la madre es peor. (Figura 2).
3. Cuando el bucle inferior est muy desarrollado, la dependencia emocional de la
madre es mayor. (Figura 3).
4. Otro tipo de perturbacin, es la que se produce, cuando se aprecia ngulo en la
zona de la grafa, donde debera existir curva.
- Si el ngulo se sita en el bucle superior, existe una especial vinculacin e
identificacin con la figura paterna, pero sta es conflictiva, el hijo no se identifica
con un padre combativo y discutidor, y surge el conflicto. (Figura 4).
- Cuando el ngulo aparece en el bucle inferior, se identifica con la madre, pero
con una madre dominante, que lleva las riendas de la casa. (Figura 5).
En ambos casos, el padre o la madre, son ms relevantes en la estructura
familiar, por ser ms fuerte o ms agresivo.
5. La letra D tipogrfica (modelo caligrfico de las mquinas de escribir, o lo que
vulgarmente se denomina letra de imprenta), significa como el resto de la escritura
que sigue este modelo, cultura y espritu objetivo. (Figura 6).
- Dependiendo de la extensin del eje de la letra:
6. Cuando supera la altura del resto de la letra, indica la enorme necesidad del
sujeto de destacar e imponer su personalidad. Este rasgo es frecuente en personas
conscientes de la importancia que han tenido en su familia de origen. (Figura 7).
7. En el caso contrario, si el eje es ms corto que la zona superior de la letra,
expresa insatisfaccin personal y, junto a otros rasgos, sentimiento de inferioridad.
En este caso el escritor siente que ha ocupado un lugar secundario en su familia.
(Figura 8).
En el prximo artculo, estudiaremos otras formas de la letra D, (que nos
proporciona tanta informacin sobre las relaciones familiares), incluyendo aquellas
que podemos considerar como raras, que aunque son poco frecuentes, tambin son
susceptibles de interpretacin.
M del Amor Barroso.
Perito Calgrafo. Grafloga. Grafoterapeuta.
Db
EL PADRE Y LA MADRE
La letra "D" (II)

El padre y la madre (2 parte)
Continuamos con el estudio de la letra D, recordando que, por su trazado,
indica la relacin personal con el padre y la madre. Como ya tratamos en el
artculo anterior, la zona paterna es la superior derecha, y la materna la inferior
izquierda (por su relacin con el origen, el principio de todo).
Ya hemos desarrollado en otros artculos, la divisin del espacio grfico,
descrita por Max Pulver, que establece que la zona superior, coincide con la
situacin del cielo, (en nuestra cultura, el cielo est arriba y el infierno abajo) la
espiritualidad, la zona de los ideales, y tambin la figura del padre.
En la zona izquierda situamos el mbito social de la familia, la madre, y el

pasado, lo que dejamos atrs para poder avanzar, y en la inferior la relacin
biolgica madre/ hijo. La zona derecha es la zona paterna de la relacin social y
la realizacin profesional.
Siguiendo con el significado de las distintas partes de la letra, el bucle
derecho de la D, refleja la proyeccin social del sujeto, y se pueden dar los
siguientes casos:
1. Cuando en bucle es estrecho, es una de las seales de angustia. (Figura
1).
2. Si el bucle es desproporcionadamente amplio, nos indica que la persona
tiene un espritu exhibicionista, con tendencia al acaparamiento, y con gran
seguridad en si misma. (Figura 2).
Dentro de las letras D, existen algunas que podemos denominar, raras
respecto a su estructura, que pasamos a enumerar:
3. La letra D completamente circular, constituye un repliegue narcisista de
la personalidad, el escritor se encierra en s mismo, llegndose a considerar el
centro del mundo. (Figura 3).
4. La letra D cuadrara, expresa la necesidad del sujeto de llamar la
atencin, en su intencin est que los dems se adapten a l, en vez de
adaptarse al medio. (Figura 4).
5. La presencia de espirales en la letra D, es una de las seales ms claras
de impulsos agresivos, son personas muy suspicaces, que provocan una actitud
de prevencin en los otros. (Figura 5).
6. La letra D, con ngulo a la derecha, y forma triangular, es tambin
expresin de agresividad, su manera de defenderse es atacar, sta es su forma
de relacionarse con el mundo exterior. (Figura 6).
7. La letra D, con una estructura rara, con valo superior y morfologa
similar a una g, es seal de extrema prudencia y reserva, persona imaginativa
y creativa, que no desea mostrar esta capacidad. (Figura 7).
8. Cuando la D, es ilegible, asemejndose a una letra L, indica cierta
extraversin, es comunicativo, pero egocntrico, y siempre mantendr una
cierta distancia con los dems. (Figura 8).
Con ste artculo, terminamos temporalmente con el estudio de la letra D,
a la que quiz volvamos, para describir, estudios sobre esta grafa, que
establecen que tambin refleja la fe religiosa y la idea del Ser Superior, por su
correspondencia con el concepto del Padre.
Finalmente, como siempre recordamos, que un solo rasgo escritural, no
determina una interpretacin grafolgica, y la relacin con las figuras paterna y
materna, se aprecia tambin, por ejemplo, en los dos apellidos de las firmas.
M del Amor Barroso.
Grafloga. Grafoterapeuta Perito Calgrafo

LA RUBRICA 1
EL OTRO YO
La rbrica (I)
El otro yo
La rbrica, es el garabato, formado por trazos ininteligibles, que se aade al nombre
de la firma. Etimolgicamente proviene de la palabra rubrum (el lacre que se estampaba
en los documentos oficiales, y que era de color rojo).
En los antiguos documentos, para autentificar el nombre de las firmas, se aadan las
palabras latinas: Scripsit, firmavit recognovit. A partir de la Edad Media, comienza una
degeneracin de estas palabras, que se van haciendo paulatinamente ilegibles, hasta
formar la actual rbrica compuesta por trazos, tambin indescifrables.
La rbrica, que no es una tradicin en los pases de origen e influencia anglosajona,

corresponde, junto con la firma, al yo ntimo, pero particularmente es un reflejo de las
ambiciones personales y las aspiraciones. En la firma, la persona expresa como es y como
se siente, y en la rbrica como le gustara llegar a ser.
Existe en Grafologa una mxima, que en ocasiones conviene matizar, pero que es
generalmente aceptada: A mayor rbrica, menos personalidad, y a menor rbrica, ms
personalidad. Es una forma de decir que si prevalece la firma sobre la rbrica estamos
ante personas con una mayor autosatisfaccin, que las que realizan rbricas complicadas
y recargadas. La rbrica es una forma de cubrir la personalidad, se realiza de forma
automtica e inconsciente, y puede ser una forma de esconderse de los dems.
La rbrica va evolucionando a lo largo de la vida, y es frecuente que los adolescentes,
muestren especial inters en su realizacin, ensayando diversas firmas, como bsqueda
de su nuevo yo.
Se pueden establecer, de forma general, las siguientes etapas en la evolucin de la
rbrica a lo largo de la vida:
- Desde la adolescencia hasta los veinte aos, la rbrica suele prevalecer sobre la
firma, y son frecuentes las envolventes y complicadas.
-Entre los dieciocho o veinte aos y los veinticinco, a medida que la personalidad va
madurando, la rbrica entra en una fase de simplificacin, se va volviendo ms abierta y
ms sencilla.
- La fase vital que llega hasta los treinta aos, suele coincidir con la etapa del arranque
profesional, el proceso de simplificacin contina, y si sigue predominando sobre el
nombre de la firma, es uno de los indicios de cierto sentimiento de inferioridad.
- Hasta los cuarenta aos, lo lgico es que la firma se asiente, y tenga menor
protagonismo que la rbrica. Ser la firma que acompae a la persona a lo largo de su
vida, aunque en las personas mayores, se observen otros signos propios de la edad.
Cuando no existe rbrica, en los pases en los que existe esta tradicin, puede ser por
madurez personal (la firma ya no necesita apoyarse en la rbrica), o por deseos de
simplicidad.
Exponemos a continuacin los diferentes supuestos de rbricas segn su
MORFOLOGA:
1. Rbrica angulosa. Indica que estamos ante un carcter fuerte, con tendencia a la
intransigencia. Pero tambin expresa introversin, energa y constancia en la consecucin
de sus objetivos. El ngulo tiene una interpretacin ms fuerte, ya que al desarrollarse en
la rbrica, se produce en el autntico yo. (Figura 1)
2. Rbrica curva. Cuando la rbrica est formada por trazos curvos, se trata, por el
contrario, de una persona de trato dulce, agradable y sociable. Adems significa
imaginacin, expresividad y habilidad para seducir, aunque tambin puede interpretarse
como cierta tendencia a la pereza. (Figura 2)
En el caso de la rbrica en espiral, estamos ante un rasgo muy claro de narcisismo,
con los problemas que ocasiona en las relaciones afectivas. (Figura 3).
3. Si el ngulo se dirige hacia la izquierda, es una de las seales de que la persona

dirige la agresividad contra s misma, que en ocasiones se acompaa de angustia. (Figura
4).
4. El ngulo de la rbrica, dirigido hacia la derecha, expresa espritu crtico,
mordacidad, espritu discutidor, y junto a otros rasgos, agresividad hacia los otros.
(Figura 5).
5. Si la rbrica curva es una lazada abierta hacia la derecha, el rasgo implica
sociabilidad, extraversin, y facilidad para la adecuada comunicacin con los dems.
(Figura 6) .
6. Cuando la rbrica curva es una lazada abierta hacia la izquierda, estamos ante una
persona ms introvertida que en el caso anterior, con un contacto menos fcil con los
otros y con el medio, pero espontneo y comunicativo en las relaciones con sus ntimos.
(Figura 7).
En el prximo articulo, continuaremos con el estudio de otras caractersticas y
variables de las rbricas. Con su anlisis podremos comprender mejor, el autoconcepto, el
nivel de las aspiraciones, y la evolucin hacia la madurez personal del autor de la
escritura.
M del Amor Barroso.
Grafloga. Grafo terapeuta. Perito Calgrafo.
RUBRICA 2
AMBICIONES PERSONALES
La rbrica (II)
Ambiciones personales
Continuamos con el estudio de la rbrica, el garabato ilegible que se aade al nombre
de la firma, que grafolgicamente expresa las ambiciones personales y las aspiraciones, y
que tambin puede ser una forma de cubrir y esconder la personalidad.
Siguiendo con la FORMA de las rbricas, enumeramos a continuacin, los siguientes
supuestos:
1. Cuando las rbrica consiste en una lnea inferior, que subraya el nombre de la firma.
1. a. En general, la rbrica consistente en una lnea horizontal inferior, adems de una
defensa del mundo instintivo, la personalidad necesita un soporte de apoyo para darse
relieve. A medida que la lnea se va reduciendo, la persona va creciendo en seguridad y
en el sentimiento de la propia vala. (Figura 1).
Dependiendo del tamao del subrayado, la necesidad de autoafirmacin es mayor
(cuando supera el espacio grfico de la firma), o menor (si el subrayado afecta slo a una
parte del nombre). A mayor tamao, mas necesidad de la admiracin y de las alabanzas
de los dems
1. b. En el caso de se subraye el nombre de la firma con varias lneas horizontales, el
deseo del reconocimiento de los dems es exagerado, son personas vanidosas, que
quieren imponer sus ideas y comportamientos a los otros. (Figura 2).
2. En el caso de que la lnea final ascienda en vertical, expresa idealismo, pero tambin
cierto espritu discutidor. (Figura 3).
3. Si la raya final, es descendente en sentido vertical, es una forma de afirmar la
propia personalidad, es difcil hacerles cambiar su manera de pensar y prefieren
autoafirmarse, a relacionarse con los dems, actan adecundose a sus intereses y
necesidades.
Son personas de carcter independiente, a las que les gusta mantener las distancias,
en el contacto humano. (Figura 4).
4. Cuando la rbrica se reduce a su mnima expresin y est formada por un punto, es
seal de pesimismo, es una forma de poner punto final. Poseen un talante triste ante el
futuro, y es uno de los rasgos de depresin. (Figura 5).
5. La firma con rbrica entre dos lneas o carriles, refleja una gran rigidez mental.
Grficamente, se trata de personas que van por la vida con anteojeras mentales,
prestando atencin slo a lo que tienen delante, sin observar la realidad que tienen a su
alrededor.
Ambicionan conseguir metas muy concretas, y les cuesta mucho, o no pueden ponerse
en el lugar de los dems. (Figura 6).
6. La rbrica que contiene una lnea recta, que se desarrolla por encima del espacio
grfico ocupado por la firma, es uno de los rasgos claros de autoritarismo. Ejercen un
papel de paternalismo dominador, tpico de personas que tratan de imponer su criterio
sobre el de los otros, pudiendo llegar a resultar intransigentes. (Figura 7).
7. Cuando la rbrica, consiste en movimientos en zig-zag, con ngulos a la derecha y a
la izquierda, es un movimiento brusco del til, tpico de personas activas, que estn
entusiasmadas ejerciendo una actividad, pero el ejercicio de sus tareas suele ir
acompaado de agresividad. Su carcter, puede llegar a ser explosivo. (Figura 8).
8. Una variante del caso anterior es la rbrica en zig-zag, con punta hacia abajo, indica
la necesidad de dominar a los dems con una clara agresividad, y en determinadas
circunstancias, con crueldad. (Figura 9).
En prximos artculos, continuaremos describiendo las distintas formas de rbricas, y
otros aspectos de las mismas como su cercana o lejana respecto al nombre de la firma,
o la simbologa que contienen algunas de ellas, pero como siempre teniendo en cuenta,
que un solo rasgo escritural, es insuficiente para realizar una interpretacin grafolgica
seria
M del Amor Barroso.
mamorbarroso@ telefonica.net
LA RBRICA 3
CMO SOMOS
La Rbrica (III)
Cmo somos...?
Continuamos con el estudio de la rbrica, el garabato ilegible que se une a la firma, en
los pases en los que existe esta tradicin.
Recordamos que, junto a otros rasgos, la rbrica en Grafologa, nos habla de las
ambiciones y del nivel de las aspiraciones de la persona.
1. Segn la zona de mayor desarrollo de la rbrica, describimos los siguientes
supuestos:
1. a. Cuando la zona mas desarrollada es la superior, su significado es un reforzante de
la fantasa, y de la imaginacin, e incluso, de huida de la realidad. Tambin por su

situacin en la zona superior, indica tendencia a la espiritualidad. (Figura 1).
1. b. Si predomina la zona inferior de la rbrica, estamos ante personas materialistas,
en las que el mundo instintivo (dinero, satisfaccin de los sentidos), se convierte en uno de
sus principales valores e intereses: (Figura 2).
1. c. La mayor extensin de la firma en la zona izquierda, significa un apego muy
marcado hacia la figura materna, y hacia el pasado. Adems es uno de los rasgos que se
interpretan como buena memoria. (Figura 3).
1. d. En el caso de que la rbrica se extienda hacia la derecha del espacio grfico,
estamos ante personas siempre interesadas por las novedades y por el progreso. Son
generosos y decididos, aunque, en determinados casos, puede tambin indicar agresividad.
(Figura 4).
1. e. Si la rbrica presenta su mayor desarrollo en la zona central, expresa la necesidad
de ser el centro de atencin, que puede llegar al exhibicionismo. Este significado se
refuerza si la rbrica est formada por espirales, entonces el narcisismo y el egocentrismo,
tienen un significado mucho ms relevante. (Figuras 5 y 6).
1. f. La rbrica que se realiza con trazos curvos que envuelven la firma, se interpreta
como la continua bsqueda de sentirse protegido, no ha sido posible cortar el cordn
umbilical con la madre, y junto a otros rasgos, puede llegar a expresar sentimiento de
inferioridad, y fobia social. (Figura 7).
1. g. Cuando la rbrica envolvente, descrita en el apartado anterior, es prxima al
nombre de la firma, la persona toma la actitud de encerrarse ante los problemas, tambin
a causa de su sentimiento de inferioridad. Sin embargo, no es demasiado difcil ganar su
confianza, se abren con relativa facilidad. (Figura 8)
.
1. h. Si la rbrica envolvente, est muy distanciada del nombre de la firma, la
desconfianza sealada en el apartado anterior, se intensifica. Se siente especialmente la
soledad y la incomunicacin, tendiendo a alejarse de los contactos sociales. (Figura 9).
2. Atendiendo a la morfologa de las rbricas, pero con un trazado muy peculiar,
exponemos las siguientes posibilidades:
2. a. Si se rubrica antes de firmar, es una seal positiva. Es tpico de personas a las que
les gusta planificar todo, antes de actuar, que poseen gran capacidad de organizacin.
(Figura 10).
2. b. Cuando se escribe primero la ltima letra, despus la rbrica, y a continuacin la
primera letra de la firma, nos indica aptitudes comerciales y para el marketing, primero
estudian el terreno, y despus actan. Poseen dotes de organizacin y previsin. Pero
tambin pueden ser calculadoras y manipuladoras en sus relaciones personales. (Figura
11).
3. b. La forma de la rbrica en ala de gallina, que cubre el nombre de la firma,
aprovechando la arquitectura de la mayscula, es un gesto protector. Firman as aquellos a
los que les gusta, e intentan continuamente proteger, guiar, y aconsejar a los dems.
(Figura 12).
En futuros artculos, seguiremos analizando y completando, otras formas de rbricas,
incluyendo aquellas que contienen smbolos, tambin susceptibles de interpretacin.
Mara del Amor Barroso

Grafloga. Grafoterapeuta. Perito calgrafo.
LA RBRICA 4
SIGNIFICADO ESPECIAL
La rbrica (IV)
Significado especial
Continuamos con el estudio de la rbrica, ese garabato ilegible, que

se une al nombre de la firma, y que por realizarse de manera
automtica, (por su repeticin continuada al firmar) y prcticamente
inconsciente, tiene un especial significado grafolgico.
1. Completamos la forma de las rbricas, con los siguientes
supuestos:
1. a. La rbrica que se resuelve en ngulo hacia la derecha, y
descenso en vertical, nos indica que estamos ante una persona con
deseo de autoafirmacin, con tendencia a dominar a los dems, y
tambin es un rasgo de mordacidad. (Figura 1).
1. b. Si se rubrica con la morfologa de cruce de aceros (rasgo final
del nombre e inicial del apellido, cruzados), lo interpretamos como
combatividad. Es tpico de los polemistas, que en una conversacin no
rectifican sus posturas, contradiciendo por principio, las de los dems.
(Figura 2).
1. c. Cuando la rbrica contiene curvas hacia la derecha y ngulos a
la izquierda, nos habla de doble conducta. Son amables y cordiales
profesional y socialmente, y se comportan con mayor agresividad en la
intimidad. (Figura 3).
1. d., Si la situacin es la contraria a la anterior, y la rbrica est
formada por curvas en la izquierda del espacio grfico, y ngulos en la
parte derecha, aunque socialmente y en la esfera profesional son
ariscos, duros y desconfiados, se reservan sus sentimientos ms
positivos, para su esfera ntima y familiar. (Figura 4).
1. e. En el caso de que al trazado normal de la rbrica, se aaden
dos pequeas rayas, que la cruzan, este rasgo no se trata de un
adorno, sino de una complicacin. As firman los detallistas, los
perfeccionistas, lo que vulgarmente se llama tiquis- miquis Son
personas que aaden una teatralidad a todo lo que hacen o dicen.
(Figura 5).
1. f. La rbrica en la que aparecen varios puntos parsitos, que se
colocan como si fueran puntos suspensivos, es una de las seales de
poca fiabilidad en materia econmica, adems de sentimiento de
culpabilidad. Se suele decir que as firman los cajeros infieles. (Figura
6).
2. Siguiendo con la morfologa de las rbricas, pero aquellas que son
ms complejas, enumeramos las siguientes posibilidades:
2. a. La defensa relativa, que se produce cuando la rbrica se
interpone entre el nombre y el apellido, responde a un deseo
inconsciente del que escribe, de separar claramente lo privado y lo
pblico. (Figura 7).
2. b. En la supuesto de la defensa final, la rbrica se desarrolla en la
ltima parte del conjunto firma-rbrica, estamos ante personas
desconfiadas, en el sentido de que carecen de confianza en si mismos,
para avanzar hacia el futuro. (Figura 8).
2. c. La rbrica en lazada, es propia de grandes seductores, que

adems poseen habilidad manual y facilidad de expresin. (Figura 9).
2. d. La rbrica enredada o en forma de tela de araa, en general,
adems de significar una imaginacin desbordada, es un indicio de
insinceridad.
- Cuando la rbrica enmaraada se desarrolla por encima de la
firma, refuerza la imaginacin desbordada, pero en un grado superior,
de forma patolgica. (Figura 10).
- Si la rbrica enmaraada, se sita por debajo de la firma, la
persona es manipuladora, con espritu intrigante, que sabe aprovechar
sus capacidades, para originar la confusin social. (Figura 11).
- La rbrica enredada que se superpone al nombre de la firma,
tachndole y hacindole ilegible, refuerza otros rasgos que indican
confusin de ideas.
Denota cierto sentimiento de inferioridad, y descontento consigo
mismo. Internamente se sienten culpables, y ocultan su vida real, sus
acciones y sentimientos.
(Figura 12).
En el prximo artculo continuaremos enumerando las rbricas
simblicas, y concluiremos el estudio de la rbrica, con su situacin
respecto al nombre de la firma, que expresa la lejana o cercana del
escritor.
M del Amor Barroso.
Grafloga. Grafoterapeuta. Perito calgrafo.
LA RBRICA 5
RBRICAS SIMBLICAS
La rbrica (y V)
Rbricas simblicas
Ya hemos tratado en anteriores artculos, la importancia de los smbolos en la

escritura, que estudia una de las leyes grafolgicas: la ley simblica.
Segn esta ley, definida por el Dr. Max Pulver, en la parte superior se sita el
concepto de Dios y la espiritualidad, en la parte inferior, el materialismo y el mundo
instintivo, en la zona izquierda, el pasado, y en la derecha, el futuro y los otros.
Pero adems, existen otros smbolos en la escritura, que se manifiestan sobretodo
en los mrgenes, en las firmas, y en las rbricas.
Enumeramos a continuacin, las diferentes firmas simblicas, y su interpretacin
grafolgica.
1. Rbrica en forma de ltigo. Esta formada por una serie de trazos curvos
proyectados hacia la derecha. Significa por su morfologa, la facultad, tanto para la
defensa como para el ataque. Adems son personas predispuestas para el rencor y
para tomarse la revancha. (Figura 1).
2. Rbrica en forma de espada. Por su punta hacia la derecha, nos indica frialdad
de carcter, y desinters ante las circunstancias de los dems. De carcter
sarcstico, suele formar juicios negativos sobre los otros, e incluso puede llegar a la
agresividad. (Figura 2).
3. Rubrica en forma de cuchillo o pual. En general significa combatividad y
mordacidad. El pual desarrollado hacia la izquierda, es uno de los rasgos, que
expresa agresividad con los ntimos. Si se dirige hacia la derecha, se interpreta como
mordacidad, y crueldad. Como siempre, su significado, se tiene que corroborar con
otros rasgos.
(Figuras 3 y 4).
4. Rbrica en forma de boca de lobo. Como todas las rbricas envolventes, es
seal de autoproteccin, y defensa del yo. Si la rbrica es abierta por la izquierda,
se ejerce esa defensa con los extraos, no con los ntimos. (Figura 5).
Y si es abierta por la derecha, el significado es el contrario: se protege ms con los
propios, que con los ajenos. (Figura 6).
5. La rbrica, cuya morfologa, se denomina en caracol o espiral, es uno de los
rasgos de introversin y de poca comunicacin con los otros. Pero adems por su
trazado de espiral concntrico, expresa tambin narcisismo, egosmo y
conservadurismo (poca propensin hacia los cambios). (Figura 7).
6. Si la rbrica es en forma de reja, y est formada por trazos verticales en zigzag y lneas horizontales, el sujeto percibe lo que le rodea de forma realista y
prctica. Le interesa ms lo material, que los valores espirituales. Adems la reja
simboliza, el escudo que pone frente a los dems, es muy difcil llegar a conocerle
en profundidad. (Figura 8).
Adems de estos smbolos de las rbricas, pueden existir otros muchos, que
debern ser interpretados particularmente en cada caso, y en relacin con otras
peculiaridades grafolgicas.
Finalizamos el estudio de las rbricas, con algunas morfologas, que no hemos
incluido en artculos anteriores:
1. Cuando la rbrica se reduce a un guin final, situado a continuacin del nombre
de la firma, nos indica cierta prevencin y recelo en sus relaciones sociales. (Figura
9).
2. Si se rubrca con una lnea inferior, de menor tamao que la firma, se ha
alcanzado un nivel alto de madurez personal, que como ya hemos sealado con
anterioridad, se logra plenamente con la ausencia total de rbrica. (Figura 10).
3. La rbrica consistente en una lnea convexa, tiene la misma interpretacin que
las lneas convexas, descritas en artculos anteriores. La persona se ilusiona
fcilmente en la consecucin de sus objetivos, pero este entusiasmo inicial, cede
fcilmente y la persona se desilusiona, ante los primeros obstculos y dificultades.
(Figura 11).
4. En el caso de que la rbrica, que est constituida por una lnea cncava, como
las lneas del texto convexas, indica tenacidad y constancia. Tras las dudas e
inseguridades iniciales, la persona las supera con su tesn y fuerza de voluntad, y
logra sus metas. (Figura 12).
5. Si el desarrollo de la rbrica se produce por encima de la firma, dirigindose
hacia la izquierda, como todas las rbricas envolventes, es un gesto protector. La
persona se oculta debajo de la rbrica, es desconfiada, y evita el peligro. (Figura 13).
Con este artculo, completamos el estudio de la rbrica, el garabato ilegible, que
se une al nombre de la firma, en los pases en los que existe esta tradicin.
Recordamos su importancia grafolgica, ya que por su reiteracin, llega a
realizarse de manera inconsciente y automtica, y por lo tanto, refleja muy bien, la
autntica personalidad.
Mara del Amor Barroso
2a
Cifras o guarismos
Cifras o guarismos
El nmero 2 (I parte)
Recordando que los nmeros grafolgicamente simbolizan los bienes

materiales, y por lo tanto, la relacin con el dinero y la aptitud para las
actividades comerciales, analizamos las morfologas mas frecuentes del
nmero dos:
1. Cuando la cifra presenta una espiral o enroscamiento inicial, como
sucede si se presenta en otras zonas, es seal de egosmo o
egocentrismo. Pero adems, indica capacidad de lucha e inters en
agradar a los dems. (Figura 1).
2. Si el punto de ataque o inicio, se produce en la zona superior de
la cifra, supone que la persona est satisfecho y orgulloso de los logros
conseguidos. (Figura 2).
3. Cuando el nmero se inicia en la zona izquierda del espacio
grfico, indica el afn por poseer, que puede llegar a la agresividad,
cuando se trata de cuestiones de dinero. (Figura 3).
4. La zona curva superior muy desarrollada, por el lugar en el que se
produce esta desproporcin, el sujeto posee una gran fantasa, que le
puede llevar a huir de la realidad. (Figura 4).
5. En el caso de que la cifra presente un punto inicial, este gestotipo, adems de significar inseguridad, tambin implica lentitud a la
hora de tomar decisiones y dudas al afrontar cuestiones econmicas.
(Figura 5).
6. La zona superior sin ningn trazo aadido, respondiendo al
modelo caligrfico, supone cierta despreocupacin y desinters por las
cuestiones econmicas.
Por otro lado implica, inters por lo esttico. (Figura 6).
7. Si el dos contiene un bucle pequeo en su extremo inferior
izquierdo, es uno de los signos de bondad, y de capacidad de llevar a
cabo renuncias a favor de los dems. (Figura 7).
8. Cuando el bucle sealado en el apartado anterior es muy grande,
nos habla de una persona romntica, que no sabe desenvolverse en el
rea comercial o empresarial. (Figura 8).
9. En el supuesto de que el dos contenga un ngulo en su extremo
inferior izquierdo, significa dureza, frialdad, y vivir siempre pensando
en el dinero (Figura 9).
10. El dos con la base curva o sinuosa, es una de las seales de
criterio independiente, aunque en ocasiones puede denotar mala
conciencia. (Figura 10).
11. El nmero dos con final ascendente, por la direccin del rasgo
nos habla de una persona ambiciosa en lo material, activa, con
capacidad de iniciativa, y combativo en lo referente al dinero. (Figura
11).
En el prximo artculo continuaremos analizando otras morfologas
del nmero dos.
M del Amor Barroso.

2b
Cifras y guarismos
Cifras o guarismos
Nmero 2 (II parte)
Continuamos con el estudio del nmero dos, que para antiguos matemticos
como Pitgoras, significaba el mal, y para otros ms modernos, por su trazado y
desarrollo, simboliza las dimensiones de latitud y longitud.
1. Cuando el final del nmero presenta un pequeo bucle configurando un
final envolvente, significa, como cuando a parecen en otras zonas del trazado,
egocentrismo y egosmo, pero en este caso adems indica tendencia a acaparar
todo tipo de bienes materiales. (Figura 1).
2. Si el final de la base es en forma de maza (con un progresivo

engrosamiento del trazo), la brutalidad que siempre significa, se circunscribe a
los asuntos econmicos, con la tendencia a imponerse, sin razonamiento, en
este terreno. (Figura 2).
3. En el caso de que el rasgo final se dirija a la zona inferior del espacio
grfico, tambin es una forma de imponer su criterio frente a los dems en
relacin con la economa, que parte de su inters por todo tipo de bienes
materiales, y de la tendencia a acapararlos de forma activa. (Figura 3).
4. La base de la cifra ondulada o sinuosa, nos habla del inters en lograr
riquezas, sin realizar esfuerzos, adems de cierta suavidad y adaptabilidad en
las cuestiones econmicas. (Figura 4).
5. Cuando el nmero dos es cegado y sucio (el trazado no es limpio ni
definido), como todas las pastosidades, indica fatiga, mental o fsica, y junto a
otros rasgos, histeria. (Figura 5).
6. Si la zona superior de la cifra es un bucle cerrado, adems de cierta
preocupacin por lo relacionado con el dinero que se traduce en economa y
ahorro, es seal de prudencia y discrecin en este mbito. (Figura 6).
7. En el supuesto de que el dos contenga una espiral inicial, bucle en la zona
inferior izquierda y base curva basculante, estamos ante una persona de
pensamiento egosta, pero con capacidad de lucha, calculadora, con
independencia de criterio y dcil, pero que puede tener mala conciencia. (Figura
7).
8. La base de la letra curva en la izquierda, como las curvas en general,
indica suavidad y dulzura, pero adems en ste caso, implica altruismo y
desinters en todo lo relacionado con el dinero. (Figura 8).
9. Si el nmero es en zig-zag, con ngulos en sus extremos, significa, lo
contrario del apartado anterior: dureza, rigidez, energa e intransigencia en el
terreno econmico. (Figura 9).
10. El nmero dos ilegible, es seal de caos, desorden e imprecisin, adems
de egosmo en todo lo relacionado con los bienes materiales (Figura 10).
Con este artculo damos por terminado el estudio del nmero dos.
En futuros artculos trataremos el resto de las cifras desde el tres hasta el
cero. As completaremos la informacin que nos proporcionan sobre la esfera
econmica, el gusto o el desinters por el dinero, el materialismo, el altruismo o
el egosmo, y las aptitudes para actividades empresariales.
M del Amor Barroso.
ZONAS Y SIMBOLOGA DE LA ESCRITURA
Zonas y simbologa
De la escritura
Existen en la escritura tres zonas claramente diferenciadas, que

conjuntamente, slo coinciden en la letra f caligrfica (la que sigue el
modelo de la caligrafa) (Figura 1).
Estas tres zonas se denominan central, superior e inferior. A ellas se
aaden, las zonas inicial y final (el trazo inicial y el rasgo final).
La zona superior la constituyen las prolongaciones superiores de las
letras, que forman lo que se concepta como hampas o crestas. La
zona inferior est formada por los trazos de ascenso y descenso en
sta zona, son una extensin del cuerpo central y se denominan
jambas o pies.
La zona central o cuerpo central de la escritura, est formada por
los trazos que se desarrollan en el centro del espacio grfico, es el
caso, por ejemplo, de los valos (trazos circulares, letras como la o).
Adems en la escritura se aaden el trazo o zona inicial, y la zona o
rasgo final (al principio o al final de la letra o la palabra). (Figura 2).
Dependiendo de las dimensiones y el predominio de cada una de
stas zonas, se produce la siguiente tipologa:
1. Escritura Proporcionada. Es aquella en la que el tamao de las
hampas o crestas y de las jambas o pies abarca de dos a tres veces el
tamao del cuerpo central o de un valo (trazo circular, letras a y o
caligrficas) de la escritura. (Figura 3).
2. Escritura Desproporcionada Superiormente. Las hampas o
crestas, superan el tamao indicado anteriormente, y denotan fantasa,
alto nivel de las aspiraciones, necesidad de llamar la atencin y cierta
dosis de altruismo. Tambin las personas que escriben as, son
espirituales e idealistas. (Figura 4).
3. Escritura Desproporcionada Inferiormente. Cuando las jambas o
pies, se desarrollan excesivamente, es seal de practicidad,
materialismo, y poca capacidad para la fantasa. (Figura 5).
4. Escritura Sobrealzada. Es aquella en la que las crestas y los pies
son altos, prcticamente es ms alta que ancha. Este tipo de escritura
indica orgullo, amor propio y prepotencia, que puede llegar al
despotismo. Son personas con tendencia a convertirse en lderes, que
se adaptan poco a las normas, y que no soportan recibir rdenes.
(Figura 6).
5. Escritura Rebajada. Predomina la anchura de la escritura. Las
crestas y los pies son cortos.
Se interpreta como sumisin y modestia, adaptacin dcil al medio,
y mentalidad prctica. Su trato es amable y no se creen superiores a
nadie. (Figura 7).
Al margen de las zonas de la escritura, y adentrndonos en su
simbologa, el Doctor y Psiclogo Max Pulver, (1889-1952) considerado
uno de los grandes maestros de la Grafologa, estableci una de las
leyes grafolgicas ms importantes, la Ley Simblica.

Situndonos como yo (el presente) en el plano que constituye el
papel cuando escribimos, arriba, por encima de nosotros, se encuentra
lo espiritual y el concepto de Dios.
Por el contrario, debajo de nosotros se sitan las pasiones y los
instintos, a la izquierda se coloca lo que dejamos atrs (ya que
partimos de la izquierda del espacio grfico) el pasado, y a la derecha
el futuro y lo desconocido.
Todos estos smbolos se pueden analizar en la letra, la palabra, en la
lnea y en la pgina, y sirven para los pases de tradicin occidental, ya
que, en otras culturas, el pasado se sita a la derecha, y el futuro a la
izquierda.
Por lo tanto, los smbolos, que tambin estn presentes en otras
reas de nuestra vida, tienen el siguiente significado grafolgico:
- Los smbolos de tipo superior, significan la espiritualidad., lo alto,
Dios, el espritu, el xito, lo noble, lo religioso, lo consciente, el
misticismo, el idealismo, e incluso la utopa.
- Los smbolos de tipo inferior, nos hablan de las ambiciones
materialistas, lo bajo, los instintos, lo material, lo sexual, el fracaso, lo
corporal, las necesidades orgnicas y lo inconsciente.
- Los smbolos situados en la zona izquierda de la escritura reflejan
la figura materna, el pasado, el temor y la inhibicin., los recuerdos de
la infancia, la tradicin, la intimidad, la introversin y la familia.
- Los smbolos derechos, por el avance de la escritura en el papel,
se interpretan como el futuro, los otros, lo desconocido, la necesidad
de contacto social, la figura paterna, la extraversin, la intuicin y la
audacia. (Figura 8)
En definitiva, las zonas y los smbolos de la escritura son necesarios
para el conocimiento grafolgico de la persona, y nos permiten saber,
no slo su situacin presente, sino tambin como afronta el futuro, lo
que ambiciona lograr, y la influencia de lo que ya le ha sucedido.
Mara del Amor Barroso.
B
La letra "B"
Segunda Parte
Continuamos con el estudio de la B, recordando que el palote bsico o barra
izquierda, representa el yo del que escribe, y la parte derecha curva, su
desenvolvimiento social.
1. Seguimos tratando otros aspectos de la barra izquierda o palote bsico:
1. a. El palote separado de la zona curva, es seal de extraversin y
sociabilidad. El yo se une a los otros. (Figura 1).
1. b. Cuando la barra es larga, y se desarrolla por encima de la letra, es un
rasgo propio de personas con cierta dosis de autoritarismo, altanera y deseos de
dominar. Por otro lado, establece mucha distancia en su relacin con los dems,
necesitando autoafirmarse continuamente, y deseando, por todos los medios,
sobresalir. (Figura 2).
1. c. Si el palote es ms corto que la zona curva, el significado es el contrario,
denota sencillez, naturalidad y cierto grado de sumisin. El que escribe prefiere
pasar inadvertido, tiende a subvalorarse, y acta temiendo las crticas ajenas.

(Figura 3).
.
1. d. Cuando la barra se convierte en una lazada en forma de ocho, aparte de
reflejar destreza para trabajos manuales, se interpreta como don de gentes y
seduccin, pero con cierta dosis de intriga. Saben desenvolverse en sociedad, pero
siempre salvaguardando sus intereses. (Figura 4).
1. e. Si el punto de unin entre las zonas curvas superior e inferior, se desplaza
a la derecha, y no toca el palote bsico, estamos ante una personalidad decidida y
lanzada. Toma sus decisiones, independientemente de los consejos ajenos, y sin el
necesario periodo de reflexin. (Figura 5).
2. Si la zona inferior se retrasa y prolonga hacia la izquierda, (siendo siempre
necesario ver como la ejecuta el escritor) se dan los siguientes supuestos:
2. a. El caso de que la zona curva retroceda hacia la izquierda inferiormente,
escribiendo primero el palote, es caracterstico de escritores conservadores,
cautos, muy ligados al pasado y con cierto temor hacia el futuro y lo desconocido.
Esta situacin impide que se lancen para conseguir sus objetivos. (Figura 6).
2. b. Si la letra se desarrolla con la misma morfologa que en el caso anterior,
pero se traza primero la zona curva de la letra, denota, por el contrario, decisin y
apasionamiento, no dudan en lanzarse hacia el futuro y lograr sus objetivos.
(Figura7).
3. Por la presencia de bucles, en distintas zonas de la grafa, analizamos los
siguientes casos:
3. a. Cuando la B presenta un gran bucle en la zona izquierda de la letra, es
un rasgo de vanidad y engreimiento que afecta al plano familiar. Aumentan los
mritos, el brillo y estatus de sus orgenes y de sus amistades. (Figura 8).
3. b. Cuando el bucle izquierdo es de tamao normal, la persona da a sus
orgenes familiares una importancia que se ajusta a la realidad, pero sin vanidad ni
exageraciones. (Figura 9).
3. c. Si el bucle se produce en la zona inferior de la letra, es una de las seales
claras de materialismo. Adems tiende al egocentrismo, y se apoya en sus
familiares y amigos para lograr sus metas. (Figura 10).
3. d. Cuando la letra presenta un bucle en su zona media, se interpreta como
control sobre los afectos, siempre razonan detenidamente sus actuaciones y
decisiones. (Figura 11).
3. e. Si la B se desarrolla con formas que avanzan apoyndose en la zona
inferior, la decisin se toma de forma impetuosa, son impacientes a la hora de
realizar sus proyectos, y actan a base de impulsos, y por lo tanto,
precipitadamente. (Figura 12).
4. Por el predominio de alguna de las partes de la grafa, analizamos los
siguientes casos:
4. a. Cuando se destaca la zona superior de la letra, o es inflada superiormente,
predominan las tendencias idealistas y espirituales. Tienen sueos, ideas y
proyectos, pero no siempre los llevan a la prctica (depende del grado de

diferencia entre las dos partes.). (Figura 13).
4. b. Si predomina la zona curva inferior, es signo de realismo, se asientan en
la realidad y son personas positivas, con aplomo. Si la diferencia entre las dos
zonas es muy significativa, indica que, aunque carecen de capacidad para idear
proyectos, poco a poco logran sus objetivos. (Figura 14).
4. c. El equilibrio entre las dos zonas, sin que predomine ninguna de las dos,
denota que son individuos a los que les influye lo tradicional, pero esta
circunstancia no les impide mirar hacia el futuro de forma decidida y esperanzada.
Los impulsos prcticos, predominan sobre los conservadores. (Figura 15).
5. Por las caractersticas de la base o zona inferior de la letra, describimos las
siguientes posibilidades:
5. a. Si el rasgo final de la B es lanzado a la derecha, el escribiente es audaz,
decidido, activo y emprendedor, se realiza un impulso de realizacin prctica y se
desenvuelve en la vida con animosidad. (Figura 16)
5. b. La B con pincho en la base significa, junto a otros rasgos, tendencias
latentes de tipo masoquista. (Figura 17).
Con ste articulo, concluimos el anlisis de sta grafa, aadiendo que en la
letra, pueden darse ms de uno de los supuestos descritos.
Tambin existen otros rasgos y trazos, que nos muestran el comportamiento de
la persona en sociedad, y que necesariamente deben analizarse, para completar y
confirmar el estudio de la vertiente social del ser humano.
M del Amor Barroso.
MARGENES 1
Mrgenes...
... y submrgenes (I)
Continuamos con el estudio de los mrgenes y de los submrgenes, que
son los espacios en blanco que se producen dentro de la masa grfica.
El margen derecho de la pgina, simboliza a los otros y el
desenvolvimiento social, as como el posicionamiento ante el futuro, y el
control del tiempo. En cuanto al margen inferior, tiene que ver con el
autocontrol y el gusto esttico.
En el MARGEN DERECHO, exponemos los siguientes supuestos, partiendo
de que se considera normal el que ocupa el 5% de la anchura del papel.
1. Cuando el margen derecho tiene un tamao normal y adems es
regular., es una de las mejores seales de salud mental, autocontrol,
madurez psicolgica y adecuado equilibrio entre extraversin e introversin.
(Figura 1).
2. Margen derecho grande, Si el margen derecho supera el 5% del ancho
de la hoja, se considera grande y significa introversin, timidez social, y falta
de confianza en todos los mbitos (en si mismo, en los dems, y en al
futuro). (Figura 2).
3. Margen derecho inexistente, es el que termina en el borde del papel, y
se da en personas extravertidas, que confan en si mismas, a la hora de
abrirse camino y forjarse un futuro. (Figura 3).
4. Margen derecho irregular o desigual. Si se traza una lnea del principio
al final de la pgina, sta es ondulada y oscilante, y es uno de los signos de
descontrol emotivo, inseguridad ante la sociedad y ante el futuro. Algunos
autores indican que, el que as escribe, podra llegar a ser un fbico social.
(Figura 4).
5. Margen derecho decreciente. Es el que se va estrechando, a medida
que se desarrolla la masa grfica. Significa que el escritor, se muestra
inicialmente como tmido y desconfiado, pero lentamente va apareciendo su
natural extravertido. (Figura5).
6. Margen derecho creciente. Es el que comienza siendo pequeo, y se va
ensanchando progresivamente. Esta morfologa es propia de los que se van
retrayendo paulatinamente. Luchan en el inicio por mostrarse como
lanzados, pero los dems van notando su natural tmido y timorato.
(Figura 6).
A continuacin analizamos el MARGEN INFERIOR. Hablamos del margen
que se forma cuando se trata de pasar de una pgina a otra, no del que se
sita en la carta, a continuacin de la firma.
En cuanto a su tamao, es deseable que exista un margen inferior que
suponga un 5% del largo del soporte grfico. Est relacionado con el gusto
esttico y el autocontrol, y se pueden dar las siguientes posibilidades:
1. Margen inferior normal. Significa autocontrol y una buena relacin

entre el yo y el t. (Figura 7).
2. Margen inferior grande. Cuando supera el 5% del largo del papel, y
ms claramente cuando supera el 10%, es signo de superficialidad, y es
propio de personas menos productivas de lo normal. Adems hay una
excesiva preocupacin del sujeto por la apariencia, por quedar bien a toda
costa, y tienen una autoimagen muy vertida hacia el exterior. (Figura 8).
Es muy frecuente, que el que escribe, intente aprovechar el papel,
omitiendo prcticamente el margen inferior, comprimiendo las ltimas lneas
al final del texto. Este rasgo nos habla de escritores discutidores, malos
perdedores, que siempre tienen que decir la ltima palabra. Desarrollan una
actividad febril, y piensan que el tiempo no les cunde lo suficiente. (Figura
9).
Tambin son importantes los SUMRGENES o espacios en blanco, que se
desarrollan en el interior del texto, y que se dividen en las siguientes
formas:
1. Cuchillos. Son pequeos pasillos que se desarrollan en el interior de la
masa grfica, y que abarcan a partir de tres o cuatro renglones en adelante,
y son consecuencia de excesivas separaciones entre palabras. Esta es una
importante seal de angustia, sobretodo angustia de decisin. Es un
fenmeno frecuente, y en ocasiones hay que valorar lo que est diciendo en
el texto, y las palabras donde comienza tienen un valor simblico que puede
ser conflictivo para la persona. (Figura 10).
2 Chimeneas. Estamos ante el mismo supuesto que en el apartado
anterior, pero el submrgen es ms amplio, ocupando cinco o seis lneas o la
totalidad de la masa grfica, que incluso se puede dividir en columnas.
El significado es parecido al anterior, pero ms acentuado, existe una
angustia de decisin ms enraizada en el sentir del sujeto, que podra
afectar a la necesaria visin global a la hora de enfrentarse a las situaciones
y a los problemas. (Figuras 11 y 12).
En el prximo artculo, seguiremos analizando el resto de los
submrgenes del interior del texto, y estudiando conjuntamente los
mrgenes izquierdo y derecho.
M del Amor Barroso.
MARGENES 2
Mrgenes...
...y submrgenes (II)
Continuamos completando el anlisis de otras formas de submrgenes y
estudiando conjuntamente los mrgenes izquierdo y derecho.
Hay que recordar, que consideramos submrgenes los espacios en blanco que
se sitan en el interior del texto, y que en general en Grafologa, reflejan un
estado de angustia, (que puede ser de distinta naturaleza), en el que escribe.
Despus de los cuchillos y chimeneas, tratados en el anterior artculo, existen
otras morfologas de submrgenes:
1. Cascada o Bolsa. Dentro de la masa grfica, se produce una formacin en
bolsa, como si fuera un autntico agujero interno. Puede llegar a significar, junto
a otros rasgos, que existe un trauma concreto en la estructura psicolgica del
sujeto, fijndonos siempre en el contenido inicial (el significado que para el sujeto
tienen, las palabras en las que se inicia la bolsa). (Figura 1).
2. Fantasma Superior. En la parte derecha del texto, aparece un espacio en
blanco muy significativo. Nos indica que existe en la persona un temor social
consciente, tiene una gran preocupacin por su futuro personal y profesional. Lo
que implica que le cueste mucho lanzarse a la accin, en ambos terrenos. (Figura
2).
3. Fantasma Inferior. La inexistencia de la masa grfica, se sita en la zona
inferior derecha. Aunque es poco frecuente, cuando existe, es una de las peores
seales de angustia. Estamos ante una patologa inconsciente, que produce un
estado de angustia incontrolable. (Figura 3).
Nos detenemos a continuacin en el ANALISIS CONJUNTO DE LOS MARGENES
IZQUIERDO Y DERECHO, que tambin son objeto de estudio grafolgico.
1. Cuando el margen izquierdo es muy grande y el derecho es ausente, la
masa grfica desplaza a la derecha del espacio grfico. Refleja que el escritor es
una persona lanzada, decidida y con un gran espritu aventurero. (Figura 4).
2. Si el margen derecho es muy grande, y el izquierdo ausente, se trata de un
rasgo regresivo, ya que la masa grfica se sita a la izquierda del papel. Significa
introversin, inseguridad y timidez. Se refugian en la familia por temor al mundo
exterior. (Figura 5).
3. El margen izquierdo se ensancha y el derecho se estrecha. Es un signo
positivo, porque aunque poseen un freno consciente, inconscientemente son
decididos en la relacin con los dems, aunque les cueste. Pueden existir fuertes
bloqueos, sin embargo, existe capacidad para superarlos. (Figura 6).
4. El margen izquierdo se estrecha, y el derecho se ensancha. Se da en
personas a las que les gustara ser ms valientes y decididos, de lo que son en
realidad. En el plano inconsciente es donde se encuentra el freno que les
condiciona y retrae a la hora de tomar decisiones, y relacionarse con los dems.
(Figura 7).
5. Cuando los mrgenes izquierdo y derecho, son grandes, el efecto que se
produce es el de una masa grfica reducida a una columna, y expresa un fuerte

sentimiento de angustia, en todos los aspectos de la vida. (Figura 8).
6. En el caso de que los mrgenes izquierdo y derecho, se vayan estrechando,
dando a la masa grfica un aspecto piramidal, es el reflejo de un desajuste
interior, y el escritor es consciente de su estado vivencial anormal. (Figura 9).
7. Si los mrgenes izquierdo y derecho, se van ensanchando a medida que
avanza el texto, tambin es una importante seal de angustia, de races
profundas, que puede llevar a determinados estados patolgicos ms graves. En
todo caso, existe un desajuste nervioso, de origen inconsciente. (Figura 10).
En definitiva, la distribucin ms equilibrada de la masa grfica, es aquella que
conforma unos mrgenes entre normales y pequeos, siempre teniendo en cuenta
que deben ser regulares. Es una importante seal de equilibrio psicolgico y
buena capacidad de comunicacin.
Con este artculo, concluimos el estudio del orden, los mrgenes, la impresin
de conjunto y los submrgenes. Su anlisis nos ha permitido tener una visin
global de la personalidad, y nos ha informado sobre la organizacin mental, la
relacin con la familia, el futuro, el desenvolvimiento social de la persona, y el
sentimiento de angustia.
M del Amor Barroso.
mamorbarroso@telefonica.net.
RDEN Y MRGENES 1
Orden y mrgenes (I)

Presentacin del texto
En anteriores artculos, hemos tratado caractersticas individuales de la
escritura, como determinadas letras consideradas aisladamente, la firma,
etc. En cambio, tratamos a continuacin el orden, los mrgenes, y la
impresin de conjunto de la masa grfica, que debe siempre tener en cuenta
el graflogo, para poder interpretar una escritura.
El estudio del orden y los mrgenes de la carta (para examinarlos no son
vlidos otros documentos, como los apuntes, por ejemplo) nos informa sobre
la capacidad de organizacin de la persona, su claridad o confusin de ideas,
su autocontrol, y aspectos de su pasado, de su futuro, y de su relacin con
la sociedad.
Atendiendo al ORDEN de la masa grfica, nos encontramos con las
siguientes posibilidades:
1. Escritura Clara. Se produce cuando las lneas no se mezclan, ni se
cruzan, y el aspecto es razonablemente ordenado. Significa inteligencia,
jerarquizacin adecuada de las ideas, y buena integracin social. Igualmente
expresa claridad de ideas, orden y precisin. (Figura 1)
2. Escritura Confusa. Presenta entrecruzamientos y confusin entre los
renglones, y la interpretacin es la contraria a la anterior: precipitacin,
confusin de ideas, y problemas para integrarse en la sociedad. La persona
no distribuye adecuadamente el tiempo y el espacio y llega a actuar con
descortesa. (Figura 2).
Tambin se analizan los PUNTOS Y APARTE, ya que contribuyen a formar
una impresin de conjunto ordenada.
Se pueden dar los siguientes supuestos:
1. Puntos y aparte, en lnea. Cuando los puntos y aparte se colocan
aproximadamente en la misma lnea, y se acompaa de un margen izquierdo
regular, es una de las seales ms claras de gusto esttico. Son capaces de
dar una primera buena impresin, y adems indica puntualidad y capacidad
para forjarse un plan de trabajo adecuado. (Figura 3).
2. Puntos y aparte desiguales. Si los puntos y aparte no se podran unir
con una lnea desde la zona superior a la inferior de la masa grfica, es
indicativo de desorden. Se pueden dar en personas inteligentes pero con
cierto espritu bohemio y catico. Asimismo se interpreta como
impuntualidad, y dificultad para crear un plan de trabajo coherente. (Figura
4).
3. Puntos y aparte condicionados. Aunque es poco frecuente, este tipo de
punto y aparte es el que se sita justamente donde termina el anterior.
Expresa que el autor de la carta es caprichoso, y junto a otros rasgos, es
seal de pereza y mala memoria.
Por otro lado, este rasgo supone poca confianza en las propias facultades
mentales.
Tambin pueden tener cortes mentales en su actividad laboral. (Figura 5).
4. Puntos y aparte condicionados al comienzo. Depende del
encabezamiento y parte del punto de referencia determinado por el

encabezamiento o membrete de la carta.
Se interpreta como dependencia, esnobismo y se da en personas
caprichosas, que se dejan llevar por las modas. (Figura 6).
Nos adentramos a continuacin en el estudio de los mrgenes, que se
dividen en izquierdo, derecho superior e inferior.
EL MARGEN IZQUIERDO.
Simboliza la familia, el pasado y la figura materna, aparte del gusto
esttico, y la relacin con el dinero y el ahorro. Cuanto ms grande sea,
implica mayor extraversin y cuanto ms pequeo, mayor introversin.
El margen izquierdo, puede adoptar las siguientes morfologas:
1. Margen izquierdo regular. Es el margen paralelo al borde izquierdo de
la pgina, y nos habla de una persona con madurez psicolgica, y un notable
autocontrol, el sujeto es ordenado, en el sentido de que posee buen gusto.
(Figura 7).
2. Margen izquierdo regular rgido. Su apariencia es la de las lneas
realizadas con una regla. Es indicativo de orden, pero con una meticulosidad
exagerada, y una excesiva rigidez en los actos y en los conceptos. Se ajusta
excesivamente a los convencionalismos. (Figura 8).
3. Margen izquierdo desigual. significa exceso de emotividad, poco control
sobre s mismo y desorden vital general (fsico o monetario). (Figura 9).
4. Margen izquierdo ausente. Se produce cuando la escritura empieza
justo en el borde izquierdo del papel. Se interpreta como cierto mal gusto,
se trata de personas muy absorbentes, y afectivamente dependientes, que
no distinguen adecuadamente el yo del t. Tambin expresa timidez,
introversin e indecisin, y por otro lado, es uno de los signos claros de
tendencia al ahorro. (Figura 10).
5. Margen izquierdo pequeo. Se considera como tal, cuando es inferior al
10% de la pgina. Su significado es el mismo que en al apartado anterior,
pero ms moderado: introversin, timidez, y tendencia a la economa.
Adems son reflexivos y prudentes. (Figura 11).
5. Margen izquierdo normal. Es el que abarca el 10% al 15% de la
anchura de la pgina. Por ajustarse a la norma, es seal de ponderacin,
control, medida y equilibrio. (Figura 12).
En el prximo artculo, continuaremos analizando el significado de los
mrgenes y la impresin de conjunto, que necesariamente deben
examinarse a la hora de realizar un estudio grafopsicolgico, y que supone la
primera informacin que le llega al graflogo sobre la personalidad del autor
de la carta.
M del Amor Barroso.
Pueden dirigir sus consultas, a la direccin de correo electrnico:
ORDEN Y MGENES 2
Orden y mrgenes (II)

Claridad o confusin
Continuamos examinando el orden, los mrgenes y la impresin de conjunto, que como
hemos indicado en el artculo anterior, reflejan la capacidad de organizacin de la persona,
su orden, claridad mental o confusin de ideas, su autocontrol, y junto a otros rasgos, su
pasado y su desenvolvimiento social.
Siguiendo con el estudio del tamao del MARGEN IZQUIERDO de la carta, se pueden
dar los siguientes supuestos.
1. Margen izquierdo grande: Es aquel que abarca desde en 10 al 25% de la pgina. Y es
propio de personas extravertidas, impulsivas, y afectuosas. En sentido negativo, indica
irreflexin, y tambin es un potenciador de la agresividad, y la afectividad, si stas existen
en el escritor. (Figura 1),
2. Margen izquierdo muy grande. Es el que supera el 25% de la anchura de la pgina.
Potencia el significado de la extraversin, pero tambin expresa tendencia a derrochar
el dinero, e inmadurez. Por otro lado, revela la existencia de conflictos en el seno de la
familia, que da lugar a que adopten a una postura de huida hacia delante como negacin
de la dependencia.
(Figura 2).
Atendiendo a la morfologa del margen izquierdo, distinguimos los siguientes supuestos:
1. Margen izquierdo ensanchndose. Se produce cuando va aumentando
progresivamente de tamao. Es un tipo de margen muy frecuente, y se da en personas
que actan con una precipitacin y un control de los gastos creciente. Tambin indica
extraversin y conducta decidida. (Figura 3)
2. Margen izquierdo estrechndose. Su amplitud se va reduciendo desde el principio
hasta el final del soporte grfico. Supone un creciente freno inconsciente. Es tpico de
quienes emprenden una tarea o situacin nueva con entusiasmo, y ste y la iniciativa para
lograr sus objetivos, va decreciendo progresivamente.
Adems transmite una apariencia inicial de extraversin y comunicacin, que no es real,
tratndose de personas de un natural introvertido. (Figura 4).
3. Margen izquierdo cncavo. El margen es inicialmente pequeo, luego se ensancha,
hacia la mitad del folio, y despus se va replegando y reduciendo.
Expresa un autocontrol inicial consciente, que luego cede, y rectifica, y vuelve el
autocontrol. Existe una lucha entre el consciente y el inconsciente de la persona. Y puede
ser (junto con otro rasgos), seal de tendencias neurticas. (Figura 5).
4. Margen izquierdo convexo. Es el que comienza siendo amplio, despus se estrecha, y
luego se amplifica de nuevo.
Denota una natural extraversin, impulsividad y tendencia a derrochar, que intenta
rectificar, pero finalmente se ve derrotado por su fondo espontneo. (Figura 6).
5. Margen izquierdo en zig-zag. Es el margen que se estrecha y se ensancha
alternativamente. Escriben as los que tienen continuas vacilaciones. Toman una decisin,
a continuacin se arrepienten, y vuelven a decidir. Pueden ser, en cierta medida
obsesivos. (Figura 7).

6. Mrgenes congruentes con lo que se escribe. Existen prrafos en submargenes,
determinados por el contenido del texto. Esta caracterstica escritural es signo inequvoco
de inteligencia, de adecuada jerarquizacin de las ideas, y de saber exponer claramente su
pensamiento. (Figura 8).
Exponemos a continuacin, el significado y las variaciones del MARGEN SUPERIOR.
Este margen nos habla de la distancia que se establece entre el yo y el t. El borde
superior de la pgina, simblicamente representa el t, el destinatario de la carta. La
primera lnea del manuscrito, es el comienzo del yo del que escribe.
Cuanto mayor sea el margen superior, la persona pone ms distancia respecto al que
escribe, y es ms orgullosa.
Por el tamao del margen superior, analizamos las siguientes variables, aclarando que
se considera normal el margen superior que abarca el 10% del largo del papel.
1. Margen superior pequeo o inexistente. (Menor que el 10% de la largura de la
pgina) Indica que estamos ante individuos campechanos, sencillos y llanos, que a veces
pueden llegar a resultar impertinentes, porque invaden el espacio del otro, y no tienen
medida de la distancia social. (Figura 9).
2. Margen superior grande. Es el que supera el 10% del largo del papel; y es propio de
las personas que ponen mucha distancia respecto al otro en sus relaciones; y siempre se
considera en una posicin superior respecto a los dems: (Figura 10).
En el prximo artculo nos adentraremos en el estudio de los mrgenes inferior y
derecho, y de los submrgenes interiores al texto, cuyo anlisis tambin tiene una
significativa interpretacin grafolgica.
M del Amor Barroso.
SUPERIORIDAD e INFERIORIDAD
A TRAVS DE LA FIRMA
Superioridad/inferioridad
A travs de la firma
Nos adentramos en un concepto grafolgico muy importante, aunque difcil
de definir. Es cierto que existen personas superiores e inferiores, por s
mismas, por sus aptitudes intelectuales y por su calidad humana.
La persona superior es elegante en su comportamiento, le afectan los
sentimientos, es moderada en sus expresiones y actuaciones, desarrolla un

buen nivel de actividad y no le gusta hacer ostentacin de sus bienes y
cualidades.
Por el contrario, la persona inferior, es y escribe de forma vulgar, es
vanidosa, impasible ante los sentimientos, acta dejndose llevar por las
pasiones, y su nivel de actividad, es bajo.
La SUPERIORIDAD o INFERIORIDAD del ser humano, se reflejan en su
escritura, a travs de ocho rasgos importantes, y cuatro menos importantes,
que complementan a los anteriores.
Superioridad.
Las caractersticas ms importantes son:
1. Letras de la firma, mayores que las del texto. (Figura 1).
2. Maysculas altas, pero sin ser exageradas. (El tamao normal de las
maysculas es de tres a cuatro veces la altura del cuerpo central o zona central
de la escritura). (Figura 3).
3. Escritura ligeramente sobrealzada, levemente ms alta que ancha.
(Figura 5).
4. Letra M con el primer monte o arco, ms alto que los siguientes.
(Figura 7).
5. Maysculas con tamao igual o regular, de las mismas dimensiones a lo
largo de todo el texto.
6. Rbrica abierta, hacia arriba o hacia la derecha. (Figura 9).
7. Rubrica con algunos adornos, pero sin exageraciones. (Figura 11).
8. Firma legible. (Figura 13).
Las caractersticas escriturales menos importantes, son:
9. Barra de la letra t, alta. (Figura 15).
10. Maysculas separadas de la letra siguiente. (Figura 17).
11. Escritura con rasgos dirigidos hacia la zona inferior. (Figura 19).
12. Firma alejada del texto. (Figura 21).
Inferioridad.
Los rasgos escriturales son los contrarios a los anteriores.
Por lo tanto, los ms importantes, son:
1. Firma de menor tamao que el texto. (Figura 2).
2. Maysculas de menor tamao de lo que se considera como normal.
(Figura 4).
3. Escritura rebajada, ms ancha que alta. (Figura 6).
4. Primer arco de la M, de menor tamao que los siguientes (Figura 8).
5. Maysculas de tamao variable a lo largo de todo el escrito.
6. Rbrica envolvente, respecto al nombre de la firma. (Figura 10).
7. Rbrica complicada. (Figura 12).
8. Firma ilegible. (Figura 14).
Los rasgos complementarios, son:
9. Barra de la t, baja. (Figura 16).

10. Maysculas unidas a la letra siguiente. (Figura 18).
11. Rasgos iniciales o en otras zonas dirigidos hacia la izquierda. Escritura
regresiva. o sinistrgira. (Figura 20).
12. Firma prxima al texto. (Figura 22).
Para realizar un estudio ms completo sobre la superioridad o inferioridad,
tendremos que analizar aquellos aspectos de la personalidad que conforman
ste concepto, y que tambin se manifiestan en la escritura: la sencillez y la
vanidad, la sensibilidad y la frialdad, la elegancia y la vulgaridad, y la actividad
y la pereza.
Es importante sealar, que en la mayora de los casos, no se encuentran en
una escritura todos estos rasgos. A la hora de valorar y calificar a una persona
como superior o inferior, se tienen que dar la mayora de los rasgos
importantes y de los menos importantes, y como siempre, deben ser valorados
por el graflogo. Esta es la razn por la que existen tipos intermedios, que
presenten algunos rasgos de la superioridad, y otros de la inferioridad.
Finalmente, diferenciamos esta cualidad personal, de los complejos o
sentimientos de superioridad e inferioridad, que se expresan a travs de la
escritura, y que podrn ser objeto de anlisis en futuros artculos.
M del Amor Barroso.
FOTALEZA Y DEBILIDAD
Fortaleza
y debilidad yoica
El concepto del yo, definido por Freud, constituye el ncleo o centro de la
personalidad, y es el elemento que da homogeneidad y sntesis a todos sus
componentes. Sus funciones y su fuerza, implican el conocimiento de la propia identidad
y como consecuencia, el desarrollo social y personal.
Tambin el yo es el intermediario entre las esferas consciente e inconsciente, de la

transicin entre lo interno y lo externo. El no-yo, supone la inconsciencia absoluta.
Un yo fuerte, es el elemento principal de la salud mental del sujeto, y asimismo se
manifiesta en la vida competitiva, ya que la fuerza del yo supone la imposicin al
medio de forma natural.
Por el contrario un yo dbil, supone inestabilidad y deficiencias en la adaptacin al
medio. Nos habla de una persona que puede tender al desequilibrio.
Este concepto psicolgico, se refleja de la siguiente forma en la escritura.
SEALES DE FORTALEZA YOICA EN LA ESCRITURA.
En primer lugar, describimos que rasgos escriturales son los fundamentales, para
poder determinar un yo fuerte
1. Presin equilibrada. Consiste en que la presin (grado de fuerza que se ejerce
sobre el papel), es la misma en cualquier direccin en que gire la escritura. La presin es
armnica, y sin disonancia, entre los trazos verticales y horizontales.
2. Rbrica sencilla o ausente. (Figura 1).
3. Firma de letras legibles. (Figura 3).
4. Firma de igual o ligeramente superior de tamao, que el texto. (Figura 5).
Los rasgos menos importantes, que complementan a los anteriores, son:
5. Margen izquierdo regular. (Figura 7).
6. Tamao uniforme a lo largo de la palabra. (Figura 9).
7. Lneas de direccin horizontal, con lo que supone de autocontrol del estado de
nimo. (Figura 11).
8. Proporcin entre crestas y pies, (las prolongaciones superiores e inferiores de las
letras). (Figura 13).
9. Velocidad uniforme, a lo largo del escrito.
En cuanto a las SEALES DE DEBILIDAD YOICA, son las contrarias a las anteriores.
Los rasgos ms importantes, son:
1. Presin desequilibrada, que configura un aspecto inarmnico de la escritura. Puede
predominar la presin en sentido egocntrico o regresivo (si se presionan ms los
trazos que se desarrollan hacia la izquierda.
2. Rbrica enmaraada o complicada. El rasgo es ms claro y relevante, si se
superpone al nombre. (Figura 2).
3. Firma intencionadamente ilegible. Se aprecia la intencin de que no se entienda.
(Figura 4).
4. Firma muy diferente del texto. Pueden existir variaciones en el tamao, inclinacin,
presin etc. (Figura 6).
Los puntos menos importantes, que refuerzan la debilidad del yo, son:
5. Irregularidades en el margen izquierdo. (Figura 8).
6. Tamao irregular a lo largo de la palabra. (Figura 10).
7. Oscilaciones en la direccin de las lneas. (Figura 12).
8. Desproporciones entre crestas y pies. (Figura 14).
9. Desigualdades de velocidad, de rpida a lenta y viceversa, en distintas partes del
texto.
En definitiva, la fortaleza o debilidad yoica, conlleva ser o no consciente de quien
soy, del grupo familiar al que pertenezco, de los objetivos que me planteo conseguir, de
cmo acto en el plano social, y en ltima instancia, de cmo lograr lo que me hace
feliz.
M del Amor Barroso.
GRAFOTERAPIA
Grafoterapia
Sus pautas
Antes de iniciar una Grafoterapia (la parte de la Grafologa que trata
de la modificacin de la escritura para la resolucin de problemas), es
necesario un anlisis exhaustivo de la escritura, y de los trazos que
componen cada letra.

A partir de ese momento, se empezarn a realizar una serie de
ejercicios grficos, y posteriormente se realizar cada grafa, y cada
elemento escritural de forma adecuada.
Ms adelante expondremos los doce trazos, en los que se subdivide
cada movimiento que se realiza sobre el papel.
Pero al margen del estudio de cada trazo, considerado
individualmente, es necesario establecer una serie de pautas generales,
encaminadas a cambiar la escritura:
1. Los trazos ascendentes, deben realizarse de forma rpida, y los
descendentes de manera lenta. (Figura 1).
2. La escritura debe ser moderadamente inclinada, (de 90 a 120 ).
Con este rasgo fomentamos el movimiento y la adecuada relacin con los
otros, as como el avance adecuado hacia el futuro. (Figura 2).
3. Las letras deben estar ligadas, salvo en aquellos casos en los que
se produciran enlaces forzados, como los puntos, tildes como en la ,
acentos, comillas etc. Tambin los enlaces entre letras deben ser
ascendentes. Con este rasgo, se refuerza la constancia en la actividad, la
sociabilidad y la capacidad de sntesis. (Figura 3).
4. Escribir siempre la barra de la letra t. Cuando no omitimos ste
rasgo, trabajamos la constancia en el rea laboral.
5. Incluir siempre el punto de la letra i. Con ello propiciamos la
atencin y la concentracin.
6. Insistir en la direccin horizontal de los renglones. Este rasgo
supone el control del estado de nimo. Corregimos tanto estados
depresivos, como eufricos. (Figura 4).
7. Espaciar adecuadamente los renglones. Para ello escribiremos de
forma que las prolongaciones superiores e inferiores de las letras
(crestas y pies), no se entremezclen con las del respectivo rengln
superior o inferior. Con ello desarrollamos la claridad en las ideas y en el
pensamiento. (Figura 5).
En cuanto al anlisis de los trazos, y siguiendo el sistema de
Grafoterapia, creado por el profesor Vicente Lled, en el acto de escribir,
realizamos doce trazos, que se forman dependiendo de la direccin que
sigue el til en su recorrido por el soporte grfico o papel.
La unin de estos trazos, conforma cada grafa y cada uno de ellos,
responde a una funcin, que debe realizar cada persona, para estar sana
y para sentirse bien. (Figura 6).
Los doce trazos son:
1. SUBE/ REGRESANDO (S/R) Representa la funcin de observacin,
es necesario ver cuales son nuestras necesidades, para poder
satisfacerlas.
2. SUBE/ CENTRADO (S/C). Significa la funcin emocional, de
absorcin y comprensin del medio que nos rodea.
3. SUBE/ AVANZANDO (S/A). Supone la funcin de superacin, con el
significado de constancia, perseverancia, y consecucin de los propios
logros.
4. REGRESA/ BAJANDO (R/B). Tiene que ver con la funcin de
creacin. A travs de ella se inventa, se renueva, y se plasman las ideas
nuevas.
5. REGRESA/ CENTRADO (R/C). Con este trazo, se realiza la funcin
de valoracin, y por consiguiente, significa seleccin de lo que nos
interesa, eliminando lo que pueda ser negativo.
6. REGRESA/ SUBIENDO (R/S). Este trazo entraa la funcin de
transformacin, y creacin de nueva energa.
7. BAJA/ REGRESANDO (B/R). Implica la funcin de defensa. Conlleva
autoafirmacin e imposicin al ambiente, manifestando nuestra energa.
8. BAJA/ CENTRADO. Es la funcin de organizacin. Tambin supone
la direccin y el equilibrio.
9. BAJA/ AVANZANDO (B/A). Implica la funcin de asegurar, saber
disponer y acumular conocimientos y experiencias.
10. AVANZA/ BAJANDO (A/V). Responde a la funcin de
comunicacin, de expresin de las propias ideas, con la intencin de
hacerse entender por los dems.
11. AVANZA/ CENTRADO (A/C). Supone la funcin de liberacin., con
lo que conlleva de expansin y circulacin.
12. AVANZA/ SUBIENDO (A/S). Representa la funcin de adecuacin,
y supone tambin complacer y actuar con sensibilidad hacia los dems.
La siguiente fase de anlisis sera estudiar, dentro de cada trazo, la
forma, la velocidad, la ubicacin, el ritmo, la fuerza o presin,, as como
las disgrafas, los trazos cambiados, y los intrazos. Confirmaremos
despus cuales son los trazos que se realizar de forma adecuada y los
que deberemos corregir, pero estos aspectos, sern tratados en futuros
artculos.
M del Amor Barroso.
No. 1
Cifras o guarismos
Cifras o guarismos
El nmero 1
El significado de los nmeros en Grafologa, est relacionado con el dinero y los bienes
materiales. La ejecucin correcta de los nmeros expresa el gusto por el dinero y lo que
representa. La realizacin imperfecta, denota lo contrario: poco apego al dinero y a lo
material.
- Cuando las cifras estn correctamente realizadas, (claras, y legibles), se interpreta

adems como la facilidad para el clculo numrico, la aptitud para actividades mercantiles,
adems de la honestidad en el ejercicio de la actividad comercial.
- Cuando las cifras estn mal realizadas (ilegibles e ininteligibles) y estn realizadas dentro
de un contexto de escritura rpida, estamos ante una persona sin escrpulos, que crea
confusin a su alrededor, y que sabe aprovechar las circunstancias para su beneficio.
Cuando las cifras estn mal hechas, en un contexto de escritura lenta, su significado es el
de cierta incapacidad para las actividades comerciales, y para el manejo de los nmeros.
Comenzando con el nmero uno, grafolgicamente indica, por su trazado vertical, rectitud
y fortaleza en el plano econmico (llegando en ocasiones a la intransigencia).
Analizamos a continuacin, las distintas morfologas de la cifra 1.
1. Si esta presionado con mucha fuerza en sentido vertical, manifiesta, que estamos ante
una persona decidida, con seguridad en s misma, y que posee un alto grado de firmeza, que
le puede llevar al autoritarismo. (Figura 1).
2. Cuando no tiene rasgo inicial, y se reduce a un palote vertical, es seal de un alto nivel
cultural, capacidad de sntesis y una adecuada dosificacin de los esfuerzos para lograr sus
objetivos. (Figura 2).
3. Si el palote es ondulado, independientemente de si presenta o no rasgo inicial, como
todos los rasgos con ondulacin, se interpreta como capacidad para acomodarse a las
situaciones y adaptarse al medio. Adems expresa cierta informalidad, y debilidad de
carcter. (Figura 3).
4. El uno que presenta una base recta horizontal, es propio de la persona un poco obsesiva
y escrupulosa, que necesita un continuo reconocimiento de los dems, y que es partidario de
guardar las formas sociales. (Figura 4).
5. El trazo inicial largo y recto, manifiesta poca objetividad, y necesidad de tener siempre
la razn. Refleja un mal carcter difcil de tratar, que siempre est en guardia. (Figura 5).
6. El rasgo inicial largo y curvo, supone un anlisis de la realidad poco objetivo, buena
memoria, y desenvolvimiento social segn la propia experiencia, sin olvidar su pasado.
(Figura 6).
7. Si presenta un bucle superior amplio, expresa una cierta huida de la realidad,
imaginacin y fantasa, e idealismo. (Figura 7).
8. El bucle superior reducido, es indicativo de una persona imaginativa, que acta con
amabilidad, y posee gran capacidad de seduccin. (Figura 8).
9. El palote dirigido hacia la izquierda, supone introversin, actitud a la defensiva, y cierta
tendencia a la frustracin. (Figura 9).
10. El palote dirigido hacia la derecha, es seal de extraversin y sociabilidad, junto a la
tendencia a imponerse al ambiente. Sin embargo, por su rigidez, podra llegar a la
agresividad. (Figura 10).
11. El uno con el extremo superior o cumbre, curvo, es expresin de reserva, de espritu
diplomtico en su trato con los dems, y junto a otros rasgos, de dotes para el arte. (Figura
11).
12. Si es curvo e ilegible superiormente, (similar a un nmero 9), estamos ante una
persona egocntrica y egosta, generador de equvocos, siempre que redunden en su propio
beneficio. (Figura 12).
13. Cuando el nmero uno es tembloroso (no solamente ondulado, como en el apartado
3), como en general los temblores, supone en primer lugar, emotividad. Adems es un rasgo
que se encuentra en personas de edad avanzada, alcohlicos (o en ese momento, en estado
de embriaguez), y drogodependientes. (Figura 13).
Como siempre, recordamos, que un solo rasgo escritural, no determina un aspecto
determinado de la personalidad, y que puede haber varios rasgos escriturales que sean
coincidentes en su significacin grafolgica, por lo que slo el Graflogo est capacitado para
analizar y valorar una escritura.
En futuros artculos, continuaremos con el estudio de las cifras, (del nmero 2 al 0), y su
relacin con el dinero y los bienes materiales..
M del Amor Barroso.
Grafloga. Grafoterapeuta.
LEY MMICA
Ley mmica
Los gestos grficos
Una de las leyes grafolgicas ms importantes, es la de la mmica y los gestos.
Esta ley, especialmente importante para los primeros graflogos, determina que al
comunicarnos mediante el lenguaje, gesticulamos, y lo mismo sucede cuando escribimos.
Tanto en el lenguaje, como en la escritura, estos gestos nos individualizan.
Los gestos grficos consisten en agregar rasgos innecesarios a la letra, de forma que si
se omiten, la grafa sigue siendo legible.
Tratamos en este artculo los gestos grficos ms habituales, ya que catalogar todos los
que se aaden a la normal estructura de la escritura, resulta imposible.
Analizamos a continuacin los gestos grficos ms habituales, recordando que se tienen
que repetir suficiente nmero de veces a lo largo del escrito, para que sean computables y
susceptibles de interpretacin:
1. Gesto en arpn. Grficamente el arpn simboliza la tendencia a aferrarse a algo, de
lograr algo y engancharse a ello, para ascender. Tambin expresa tenacidad y constancia
en lo que se inicia, cuando se produce al final de la palabra o de la lnea Y adems es seal
de agresividad contenida y tendencia a guardar las ofensas. (Figuras 1 y 2).
2. Gesto en forma de nudo. Consiste en un movimiento regresivo que vuelve al punto
en el que comienza el trazo inicial, y se cruza con l
Este es un rasgo de ocultacin, y como movimiento hacia el yo, indica la tendencia a
atraer el inters de los dems. Adopta actitudes fingidas, y adula a los dems, siempre que
exista un inters. (Figura 3)
3. Los rasgos inflados. Los trazos curvos se exageran, en todas las zonas, pero son
especialmente frecuentes en las maysculas. Su interpretacin es la de la persona pagada
de s misma, exhibicionista, y deseosa de ser el centro de la atencin.
Por otro lado, tambin expresa el predominio de las dotes imaginativas (sobretodo si se
producen en la zona superior) positivismo, creatividad y pasin en lo que se emprende.
(Figura 4).
4. Gesto en forma de maza. Consiste en un progresivo aumento en el grosor del trazo,
que se puede producir en zonas como la barra de la letra t, o en los pies o prolongaciones
inferiores de las letras.
Se le considera como el rasgo de la brutalidad, y es indicativo de violencia, que de lo
verbal puede pasar a lo fsico, con episodios de clera, y fuertes deseos de dominar a los
dems. En el rea laboral, la forma agresiva de dar las rdenes, puede llegar a atemorizar
a los subordinados. (Figuras 5 y 6).
5. El gesto en espiral. Se puede producir en distintas zonas de las grafas, y consiste
en un enroscamiento del trazado. Este rasgo es propio de personas vanidosas y
narcisistas. Son frvolos, poco profundos, y peligrosamente seductores en sus relaciones.
Cuando se producen en la zona inicial y superior del trazado, es seal de presuncin y
egosmo. (Figura 7).
Si se dan en la zona final, indica la tendencia a poseer (en lo material y en las
relaciones). Actitud que puede llevar a la exclusin social. (Figura 8).
En la inferior, el egosmo se vincula al ncleo familiar y tambin al inters por los bienes
de tipo material. (Figura 9).
6. El gesto en golpe de ltigo. Es un movimiento de retroceso curvo hacia la izquierda
y lanzado (rpido) hacia la derecha. Este gesto es muy frecuente en la letra t, aunque
puede darse en otras grafas. Significa impulsividad e impaciencia, la persona se defiende
pronto y con cierta agresividad. (Figura 10).
En un prximo artculo estudiaremos otros gestos grficos, cuya importancia reside, en
que se aaden a las letras, sin ser necesarios, y por esa razn nos proporcionan una
informacin adicional y muy personal, sobre el escritor.

M del Amor Barroso.
BARACK OBAMA
Barack Obama
Decisin y valores humanos
Coincidiendo con la reeleccin de Barack Obama, vamos a estudiar su escritura, dejando
siempre claro, que aunque no ha sido posible trabajar sobre el documento original,
podemos llegar a una visin de su personalidad, muy ajustada a la realidad.
Lo primero que llama la atencin es que se trata de una persona con gran autocontrol
(en las emociones, en los conflictos y en el dominio de sus impulsos) al mostrarse en
sociedad, y mucho ms espontneo en su esfera ntima y familiar, de la que se siente
especialmente orgulloso.
Tiene un alto concepto de s mismo y puede parecer orgulloso, est convencido de su
propio mrito y posicin social y es ms adaptable y decidido, que la imagen comedida que
quiere que los dems perciban de l.
Posee imaginacin, y adopta una actitud optimista, alegre, con capacidad de ilusionarse
ante la vida y los nuevos objetivos, aunque tambin sea partidario, de mantener las
tradiciones.
Con un alto concepto y sentimiento del honor, al que junto al prestigio, concede gran
importancia, est seguro y es consecuente con sus convicciones, y sabe defenderse de los
ataques ajenos. Incluso llega a poner una barrera ante los dems, cuando atacan sus
ideas, rechazando as las opiniones de los otros.
Sabe ser vehemente y combativo en la defensa de sus principios, y es pertinaz y
constante en sta tarea, lo que supone que en ocasiones sea difcil negociar con l.
Psquicamente es fuerte, sincero y leal.
Observador y con gran capacidad de adaptacin al medio, en el que sabe desenvolverse
y al que sabe imponerse, es especialmente hbil a la hora de expresarse verbalmente,
habla con claridad y en el momento adecuado.
Entre la introversin y la extraversin, predomina su natural sociable, pero prudente y
comedido en la etapa inicial, aunque cuando se da, lo hace con nobleza y franqueza.
Adems sabe mantenerse en un estado de nimo equilibrado, ni eufrico, ni abatido
En cuanto a su inteligencia, adems de un buen nivel intelectual, tiene las ideas claras y
un pensamiento lgico, que implica que aborda la realidad actuando sobre ella, tras
analizarla a travs de una concatenacin de pensamientos, sin dejarse llevar por la
intuicin. Goza de una especial capacidad para penetrar en los problemas, posee buena
memoria y es intelectualmente gil.
En el rea laboral, tiene las ideas claras y sabe lanzarse a la accin. Mantiene una
actividad constante y un esfuerzo regular y continuado.
Tambin es decidido en el trabajo, en el sentido de que reacciona rpidamente, desde
que concibe una idea, hasta que la plasma en la realidad.
Activo y con buen rendimiento laboral, sin desaprovechar el tiempo, sabe canalizar
adecuadamente la energa, para conseguir desarrollar su actividad, manteniendo la
atencin y la concentracin.
En el rea del comportamiento o de la personalidad, predominan la expansin sobre la
reserva, la lealtad sobre la mentira y la economa sobre el despilfarro.
Es espontneo y partidario de la naturalidad en sus relaciones, dejndose llevar ms por
los buenos sentimientos que por la maldad, y actuando siempre con seguridad.
Como hemos sealado con anterioridad es en la firma donde se siente el mismo y
realizado como persona. La sita a la derecha del espacio grfico, lo que refuerza su
seguridad y capacidad de iniciativa en lo personal.

Es con sus familiares y amigos ntimos, con los que se siente ms prximo, cercano y
afectuoso. Estamos ante una persona que necesita a su familia, y se siente orgulloso de
ella, y tiene especial importancia para l, la madre o la figura materna.
En definitiva, Barack Obama es un presidente preparado, que sabe mantener las formas
y controlarse de cara al exterior, trabajador e inteligente, y con un alto concepto del honor,
de la verdad y de la familia.
Su personalidad resulta muy atractiva, por su relieve personal, y porque no duda en
mostrarse seguro, y si hace falta, implacable.
Mara del Amor Barroso.
TERESA DE CALCUTA
Teresa de Calcuta
Humildad y trabajo
Es universalmente conocido el compromiso con los dems, la solidaridad y la generosidad
de la madre Teresa de Calcuta (1910-1997).
Pero hoy nos vamos a detener en el estudio de su personalidad, a travs del anlisis de
dos cartas manuscritas y una firma, aunque slo incluimos la imagen de una de ellas de
1984, escrita cuando tena 74 aos. En ella, se dirige a la seorita. M. Blaget, elogia la vala
de la matrona del Hospital de la Misin, y aprovecha para felicitarle el Ao Nuevo.
Lo primero que se percibe de esta escritura es una masa grfica armoniosa. Existe un
claro equilibrio entre las zonas, y no se observan cambios bruscos, de tamao, inclinacin,
direccin de las lneas, etc.
Esta peculiaridad escritural, es el reflejo de la sencillez y del carcter equilibrado.
Transmite claridad y orden, y sin duda este es un rasgo que indica superioridad (ya hemos
tratado el tema de las personas superiores e inferiores, pero recordamos que alguien
superior posee unas caractersticas personales, intelectuales, y valores humanos, que le
hacen destacar).
Adentrndonos en el rea de la inteligencia, adems de poseer un buen nivel intelectual,
predomina la claridad mental y la adecuada organizacin de las ideas. Su forma de pensar
es lgica, lo que supone abordar la realidad e influir en ella, a travs de una concatenacin
de pensamientos. Adems posee una gran capacidad de sntesis.
Tambin prevalece la concentracin mental, y la precisin, en la formacin de los
procesos mentales.
Por otro lado, es poseedora de una buena memoria y es observadora, lo que le permite la
adecuada capacidad de penetracin en los problemas. Para solucionarlos, valora tanto
aspectos globales, como particulares.
Destaca, asimismo su imaginacin, el predominio e importancia de los sentimientos en su
manera de pensar, y sobretodo la riqueza de su mundo interior.
Pero si algo predomina en su personalidad, es el rea de la voluntad o rea laboral,
entendida como la capacidad del sujeto para fijarse unos objetivos y organizar su actuacin
para lograrlos.
Destaca claramente su persistencia, constancia y tesn en la ejecucin de los planes
previstos, manteniendo un esfuerzo regular y constante para conseguirlos. Esta persistencia,
le hace, en ocasiones, parecer obstinada, y puede tender a abarcar, en su actividad, ms de
lo humanamente posible.
Es una persona activa, dinmica y decidida, que pone su inters en culminar de manera
positiva todo lo que emprende, con un alto rendimiento en su actividad.
Tambin posee una gran capacidad de liderazgo y de dirigir a los dems, es una buena y
hbil diplomtica, especialmente dotada para reconciliar personas e ideas contrapuestas. No
ceja en sus esfuerzos de imponerse al medio, pero siempre con afabilidad, y canalizando
adecuadamente la energa.
Sabe controlar sus impulsos y es noblemente ambiciosa, lo que le permite conseguir sus
objetivos sin perjudicar a nadie.
En cuanto a la esfera del comportamiento, lo que vulgarmente se conoce como la
personalidad, es una persona claramente extravertida, y generosa, que se adapta muy bien
al ambiente en el que se desenvuelve, a veces imponiendo su criterio.
Segura de s misma y sincera, es emocionalmente equilibrada, y mentalmente sana.
Posee ideas propias y un gran relieve personal, dando la cara ante los problemas y ante los
dems.
Es ordenada, organizada, tiene buen gusto, y tambin claramente ahorrativa, no
despilfarra nada.
Finalmente destacar, que no existen diferencias entre el texto y la firma de la carta, lo
que indica que se muestra como es, no tiene dobleces. Sin embargo, se percibe cierta
rebelda contra lo establecido, que sera necesario corroborar en otras firmas, pero que
concuerda con su naturaleza luchadora.
En definitiva, y resumiendo una personalidad tan rica, la escritura de la madre Teresa de
Calcuta, es un ejemplo de altruismo y belleza interior, su idealismo y su espiritualidad, le
dan la fuerza para intentar cambiar el mundo. Sobresale por su capacidad de trabajo, que se
materializa en una gran obra, acta siempre con humildad y austeridad, e impone su criterio
con fuerza pero sin agresividad, para lograr sus objetivos.
M del Amor Barroso.
MUSSOLINI
Mussolini
A la estela de Hitler
Hace justamente un ao, analizamos la progresin de la firma de Adolfo Hitler a lo largo
de su vida. Ahora nos detenemos en el estudio de la escritura de Benito Mussolini (18831945), y de las analogas que existen entre la ltima de sus firmas, y las de Hitler.
Para ello hemos examinado, la escritura de Mussolini en tres pocas diferentes: una de
1937, cuando estaba en el poder (tena cincuenta y cuatro aos) (Figura 1), otra muestra
intermedia, de la que desconocemos la fecha (Figura 2), y la reproduccin de su escritura
en una de sus ltimas cartas, antes de su fusilamiento. (Figura 3).
A pesar de no disponer de los documentos originales, y no poder analizar la presin,
podemos dar una visin muy amplia de su personalidad.
En la escritura de los textos de Mussolini, se nos muestra como una persona dura y con
grandes dificultades para adaptarse al medio, por eso impone a los dems su criterio,
afianzando su yo.
Posee un pensamiento rgido, y es fantico y extremista en lo que se refiere a su
ideologa, y a sus relaciones sociales, tanto en las afinidades como en las antipatas.
Destacan, por otro lado, su espritu acomodaticio, ante distintas situaciones, y su aptitud
para la diplomacia. Pero, por su cierto encanto personal y por su facilidad para la intriga,
puede arrastrar a los dems, a base de falsedad e hipocresa.
Otro rasgo muy marcado de su personalidad, es la constancia y la perseverancia en la
esfera laboral. Sin embargo, por su rigidez mental, tambin puede ser obstinado en el
mantenimiento de sus ideas en este terreno.
Su orgullo, su altivez y el alto concepto que tiene de s mismo, le hacen fuerte en la
toma de sus propias decisiones, Es consecuente hasta el final con sus convicciones, aunque
sean equivocadas, ya que es muy difcil para l, ejercer la autocrtica.
Esta actitud altiva, y el convencimiento de ser superior, pueden hacerle dspota y
despectivo con los dems
Es una persona impulsiva y materialista, a la que le cuesta mucho controlar sus instintos
de todo tipo (necesidades fsicas, placeres terrenales como la comida, o la aficin al
dinero), irritable y combativo, se enfada con facilidad. Le gusta mandar y dominar, y est
dotado para ello, pero ejerce el mando de manera muy categrica e implacable.
Es rpido en la toma de sus decisiones, pero tambin rencoroso. Le cuesta mucho
perdonar las ofensas, o no las perdona nunca, manteniendo vivos sus deseos de venganza.
En cuanto a las firmas, (recordando que la firma es el autntico yo) en las dos primeras
(Figuras 1 y 2), nos encontramos con un Mussolini, extravertido, comunicativo y seguro de
s mismo. La primera de las firmas, coincide con su etapa de esplendor, ostentando el
poder.
Sin embargo, a pesar de su seguridad., el tamao de la M, nos habla de la importancia
que tiene para el la familia, y la opinin de su crculo ntimo, necesita la continua
aprobacin de los dems.
La ltima firma (Figura 3), correspondiente a una de las ltimas cartas de Mussolini,
difiere notoriamente de las dos anteriores.
En primer lugar, la firma se estrecha, se repliega en sentido horizontal, mostrndonos

su inseguridad, su introversin, y, como en los textos, su dificultad para relacionarse con
los dems. En una palabra, se va encerrando en s mismo. Este mismo rasgo escritural, la
escritura apretada, lo encontramos en la firma de Hitler (Figuras 4 y 5).
Tambin la escritura se vuelve ms angulosa (en los montes o extremos superiores de la
M, o en los enlaces entre letras). Esta caracterstica, la comparte con Hitler, y nos vuelve
a indicar, y por lo tanto refuerza, el significado de fuerza e introversin, intransigencia y
dureza, incluso despotismo y agresividad.
Por otro lado la limitante verbal de las firmas de Hitler y Mussolini (Figura 6 y 7) (la
lnea que une la base de las letras), es convexa. Implica que, en este momento de sus
vidas, se emprenden las tareas con entusiasmo, pero se dejan vencer por las dificultades,
los obstculos y el desanimo, y terminan abandonndolas.
En resumen, aunque Mussolini, no llega al grado de brutalidad y agresividad de Hitler,
comparte con l la rigidez de su pensamiento, la intransigencia, la vanidad, su carcter
dominante e impositivo, y su peligroso atractivo para arrastrar a las masas.
M del Amor Barroso.
EL SIGNIFICADO DE LA FIRMA 1
Significado de la firma
Primera parte
Reiterando que la valoracin de los aspectos grficos, slo la puede realizar
realizar el graflogo, la firma tiene un significado por s misma, y en relacin
con el texto de la carta.
Aunque a la firma se le aplican idnticas leyes grafolgicas que al texto, no

se puede analizar una escritura, sin detenernos en su estudio pormenorizado.
El texto de la carta abarca la vertiente social y profesional de la
personalidad. En l reflejamos lo que queremos que los dems vean de
nosotros en stas dos reas de desarrollo personal.
Por contraposicin, en la firma manifestamos el yo ntimo y el pensar
ntimo, y como nos sentimos y nos valoramos. Tambin por la significacin
que tiene el acto de firmar, nos indica la forma en que nos responsabilizamos
de nuestros actos.
Existen diferentes tipos de firmas:
1. LA OFICIAL. Como su nombre indica, es la que se utiliza en documentos
oficiales, y se compone del nombre, y del primero o los dos apellidos.
2. LA ABREVIADA O VIS. Es el garabato o visto bueno que realizan las
personas que, por su profesin, tienen que firmar muy frecuentemente.
3. LA FAMILIAR. Se suele reducir al nombre, y revela nuestro yo natural.
Para realizar un estudio grafolgico completo, se deben analizar todas las
formas de firmar de la persona.
Exponemos a continuacin distintos aspectos de la firma, considerada
individualmente, y en relacin con el texto de la carta.
1. La legibilidad o ilegibilidad.
1.a. La firma de letras legibles, es aquella en la que se entiende el texto, y
se aprecia cada letra. Significa claridad de intenciones y seguridad personal.
Hay que tener siempre en cuanta la norma de que, a mayor velocidad, menor
legibilidad.
1. b. La firma ilegible la realizan personas que no quieren ser conocidas
ntimamente. Junto a otros gestos grficos, puede se indicativo de simulacin.
1. c. Si la firma es ininteligible, pero rpida, es propia de personas activas y
dinmicas, que necesitan ganar tiempo.
1. d. Cuando la firma es ininteligible y lenta, significa evasin de
responsabilidades, y si se da junto a otros rasgos, es indicio de falta de
escrpulos, o incluso hipocresa.
1. e. En el caso de que sea legible slo en uno de sus apellidos es una forma
de destacar el menos vulgar o frecuente
1. f. En es supuesto de que la firma sea ilegible slo en su parte final, indica
que se tiene prisa por terminar.
2. Comparacin de la ilegibilidad del texto y la firma.
2. a. Si la firma es legible y el texto ilegible, estamos ante personas que se
comunican bien, pero que se tienen que desenvolver en un ambiente social o
profesional, adverso.
2. b. Cuando la firma es ilegible, y el texto legible, es uno de los rasgos que
denotan que la persona est descontenta consigo misma, y acompaado de
otros aspectos grficos, es signo de cierto sentimiento de inferioridad.
3. Por la situacin de la firma en la pgina. La persona coloca la firma como
se ve en el mundo y respecto a los dems.
3. a. Si la firma se sita invadiendo el texto de la pgina, es propio de
quienes no saben mantener la adecuada distancia entre el t y el yo, no
diferencian entre la esfera pblica y la privada y pueden ser absorbentes y
dominantes. (Figura 1).
En el caso de que la firma comience invadiendo el texto y en su final
descienda, refuerza la tendencia a dominar y a ser el centro de la situacin, de
la interpretacin anterior. (Figura 2).
3. b. Si la firma est colocada muy prxima al texto, pero sin invadirlo,
significa aproximacin cordial y afectuosa hacia los dems, indica extraversin,
pero controlada. (Figura 3).
3. c. En el caso de que la firma se site de forma muy alejada del texto, es
una seal clara de introversin, y de cierta desconfianza hacia el otro.
Diferencian muy claramente el mbito personal y el profesional, y ponen
distancia respecto a los dems. (Figura 4).
3. d. Cuando la firma se desarrolla en el margen izquierdo de la pgina,
(siempre que no sea preceptivo en documentos oficiales, o sea una costumbre
generalmente aceptada), o en otros lugares que no sean los habituales para
firmar, es seal de confianza con la persona a la que se escribe.
En el caso de que esa confianza no exista, se interpreta como poca
delicadeza con los dems, e incluso impertinencia o mala educacin. (Figura 5).
3. e. En el supuesto de que la firma cruce el texto, con una letra grande y
espaciada, denota tambin impertinencia o mala educacin, y con una grafa
pequea es una de las seales claras de tacaera. (Figura 6).
En sucesivos artculos, continuaremos con el anlisis de la firma desde otros
puntos de vista, para comprender y valorar la importancia de sta parte de la
escritura, tan significativa para la Grafologa.
M del Amor Barroso
Licenciada en Derecho, Diplomada en Peritacin Caligrfica, Grafologa y
Grafoterapia
Socio n 1407 de la Asociacin Grafopsicolgica de Espaa
Miembro fundador de la Asociacin Espaola de Analistas Calgrafos y
Documentoscopia
SIGNIFICADO DE LA FIRMA 2
Significado de la firma
Segunda Parte
Continuamos con el estudio de la firma, recordando que,
grafolgicamente significa la autovaloracin, y el yo ntimo, como
somos y como pensamos que somos. La interpretacin del texto de la
carta es la contraria: el yo social, la imagen que queremos que los

dems vean de nosotros, en sociedad y en el mbito profesional.
Analizamos otros aspectos de la firma, tanto de forma individual,
como relacionndola con el texto.
1. Por la colocacin de la firma en la pgina.
1. a. Si la firma se sita muy a la derecha del texto, prcticamente
rozando el borde derecho del papel, es signo de audacia. La persona
posee una pasin y vehemencia que no puede contener, y que le
puede llevar a actuar con precipitacin. Junto a otros rasgos, es seal
de extraversin. (Figura 1).
1. b. Cuando la firma se desarrolla a la derecha del espacio grfico,
es seal de actividad e iniciativa. Es propio de personas con gran
seguridad en s mismas, que no sienten miedo ante el futuro.
Adems refuerza otros signos de apasionamiento y vehemencia.
(Figura 2).
1. c. La firma en el centro de la pgina, denota autocontrol.
Prevalece la razn sobre el sentimiento y se acta con moderacin y
reflexin. (Figura 3).
1. d. La firma colocada a la izquierda del texto, es una de las
seales ms claras de introversin. Tambin manifiesta que el sujeto
mantiene cierta actitud a la defensiva y que tiene grandes
dificultades para resolver sus conflictos. (Figura 4).
2. Por el grado de direccin de la firma. (Teniendo en cuanta que la
direccin de las lneas en Grafologa se relaciona con el estado de
nimo y con el nivel de ambicin), se pueden dar los siguientes
supuestos.
2. a. La firma horizontal, significa equilibrio y control, un grado
intermedio entre el optimismo y el pesimismo. (Figura 5).
2. b. Si la firma asciende menos de diez grados, estamos ante
personas con un gran espritu emprendedor, son ambiciosos pero de
forma equilibrada, poseen sanos deseos de mejorar. (Figura 6).
2. c. Cuando la firma es muy ascendente (ms de 10) es seal de
ambiciones elevadas (espirituales o profesionales), con deseos de
progresar, pero con cierto descontento con lo conseguido hasta el
momento en que firma (Figura 7).
2. d. En el supuesto de que la firma ascienda exageradamente, casi
llegando a lo vertical, se interpreta como ambicin desmedida, el
firmante se plantea objetivos que no estn a su alcance. Este es un
parmetro frecuente en adolescentes. (Figura 8).
2. e. En el caso de que la firma descienda menos de diez grados, y
descartando que sea fruto del cansancio, o de la postura inadecuada
al escribir, significa abatimiento y pesimismo. (Figura 9).
2. f. La firma con un alto grado de descenso (casi en vertical) es un

signo llamativo e importante, ya que nos habla, no de un estado
depresivo, sino del fatalismo absoluto, y junto a otros rasgos, puede
ser indicio claro de de tendencia a la destruccin. (Figura 10).
2. g. Si la firma que desciende ms de diez grados, es uno de los
rasgos claros de depresin, y descorazonamiento. (Figura 11).
3. Por las diferencias de direccin entre texto y firma.
3. a. Si el texto es horizontal y la firma desciende, la persona trata
de esconder y controlar su estado depresivo o de desnimo interior.
(Figura 12)
2. b. En el caso de que el texto sea horizontal y la firma sea
ascendente, es expresin de un estado de humor equilibrado.
Adems denota ambicin, deseos de progresar y mejorar
(Figura 13).
3. c. En el supuesto de que el texto descienda y la firma sea de
direccin horizontal, es un rasgo propio de personas con
preocupaciones profesionales o de adaptacin social, pero que logran
mantener un equilibrio en la esfera privada. (Figura 14).
3. d. El texto descendente con firma ascendente, es seal de que el
escribiente est dispuesto a luchar para superar las dificultades que se
le presenten. Es un rasgo positivo porque la firma asciende, lo que
supone, por otro lado, superacin del estado depresivo. (Figura 15).
3. e. Cuando el texto asciende y la firma desciende, el sujeto
intenta disimular la profunda tristeza y el descorazonamiento que
siente, con una actitud activa y alegre, significa huida del estado
depresivo (Figura 16).
3. f. El texto ascendente y la firma de direccin horizontal, es signo
de equilibrio, pero la persona se muestra con una iniciativa, y un
espritu superior al que siente en realidad. (Figura 17).
Finalmente, merece especial mencin, la simbologa de las distintas
partes de la firma.
- El nombre, simboliza al propio firmante, su mundo ntimo y
personal, e incluso su infancia.
- El primer apellido, refleja la esfera social y profesional, y la figura
del padre.
- El segundo apellido, nos habla de la figura de la madre.
En cada tipo de firma destacamos una parte de la misma, as lo
normal es que en una firma profesional se destaque el segundo
apellido, y que en una firma familiar slo se escriba el nombre.
Tambin podemos demostrar nuestra admiracin a las figuras

paterna o materna destacando el primer o segundo apellido, as como
desvalorizarlas. Por ejemplo cuando se firma con el segundo apellido
debajo del nombre, es indicativo de que existe un posible conflicto con
el padre.
En el prximo artculo, seguiremos analizando las distintas
vertientes de la firma, tan significativa en Grafologa por lo que
supone de identificacin con nosotros mismos, y por la espontaneidad
que conlleva el acto repetitivo de firmar.
M del Amor Barroso.
Pueden dirigir sus consultas, a la direccin de correo electrnico:

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3

El nmero tres (II)

Concretamente el nmero tres, adems de simbolizar la perfeccin, para otros autores

tendencia a la impaciencia, siempre relacionada con los asuntos econmicos.

La letra "D" (II)

En la zona izquierda situamos el mbito social de la familia, la madre, y el

Pueden dirigir sus consultas a la direccin de correo electrnico:

La rbrica, que no es una tradicin en los pases de origen e influencia anglosajona,

3. Si el ngulo se dirige hacia la izquierda, es una de las seales de que la persona

la fantasa, y de la imaginacin, e incluso, de huida de la realidad. Tambin por su

Mara del Amor Barroso

Continuamos con el estudio de la rbrica, ese garabato ilegible, que

2. c. La rbrica en lazada, es propia de grandes seductores, que

Ya hemos tratado en anteriores artculos, la importancia de los smbolos en la

Recordando que los nmeros grafolgicamente simbolizan los bienes

M del Amor Barroso.

2. Si el final de la base es en forma de maza (con un progresivo

Existen en la escritura tres zonas claramente diferenciadas, que

leyes grafolgicas ms importantes, la Ley Simblica.

pasar inadvertido, tiende a subvalorarse, y acta temiendo las crticas ajenas.

proyectos, pero no siempre los llevan a la prctica (depende del grado de

1. Margen inferior normal. Significa autocontrol y una buena relacin

produce es el de una masa grfica reducida a una columna, y expresa un fuerte

Orden y mrgenes (I)

encabezamiento y parte del punto de referencia determinado por el

Orden y mrgenes (II)

obsesivos. (Figura 7).

sentimientos, es moderada en sus expresiones y actuaciones, desarrolla un

9. Barra de la t, baja. (Figura 16).

Tambin el yo es el intermediario entre las esferas consciente e inconsciente, de la

componen cada letra.

- Cuando las cifras estn correctamente realizadas, (claras, y legibles), se interpreta

informacin adicional y muy personal, sobre el escritor.

seguridad y capacidad de iniciativa en lo personal.

En primer lugar, la firma se estrecha, se repliega en sentido horizontal, mostrndonos

Aunque a la firma se le aplican idnticas leyes grafolgicas que al texto, no

carta es la contraria: el yo social, la imagen que queremos que los

2. f. La firma con un alto grado de descenso (casi en vertical) es un

Tambin podemos demostrar nuestra admiracin a las figuras

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