SAMUEL BEDOYA SNCHEZ

Vida y obra

DE LA TRADICIN LLANERA AL ETHOS DE NUESTRA CONTEMPORANEIDAD.

Por: Nstor Lambuley Alfrez

SAMUEL BEDOYA SNCHEZ

Vida y obra

Gobernador del Departamento del Meta

ALAN JARA URZOLA
Director Instituto Departamental de Cultura del Meta
LUIS ALBERTO RODRGUEZ MEDINA
Instituto Departamental de Cultura del Meta
Carrera 29 calle 33 PORVENIR. Villavicencio. Meta Telfono: + 05 (8) 6716222.
Fax: + 05 (8) 6716222. Mail: contacto@culturameta.gov.co
www.culturameta.gov.co
Fundacin Crculo de Profesionales del Arpa y su Msica CIRPA
Carrera 10 No. 23-50, Oficina 303. Bogot. Colombia. Tels: (031) 2435868. Bogot.
Mail: dario.robayo@gmail.com

Autor. Investigacin, compilacizn y textos: Nstor Lambuley Alfrez.

Recopilacin y transcripcin de partituras: Nstor Lambuley Alfrez
Mail:nlambuley@gmail.com
Asesor Musical
MANUEL IGNACIO VARN ROJAS
Digitalizacin de partituras: William Durn Surez
Revisin de partituras: Estefana Lambuley Murcia.
Diseo y diagramacin: Estefana Lambuley Murcia.
Fotografas: Archivo Familia Bedoya-Baquero, Carlos Rojas Hernndez, Nstor Lambuley Alfrez
Ilustracin de portada: Mara Murcia Rivera. Casi un cello. Cuadro dedicado a Samuel Bedoya. 1993
PRIMERA EDICIN: Bogot, Instituto Departamental de Cultura del Meta. PDM-M. 2014

Con el Apoyo del Ministerio de Cultura de Colombia. Plan Nacional de Msica para la Convivencia
Carrera 8 No 8-43 Bogot, Colombia. Tel: (057)1- 3424100 Ext. 1520 Fax. 3816380

Material publicado con fines didcticos y

culturales. Queda estrictamente prohibida su
reproduccin total o parcial con nimo de lucro
por cualquier sistema o mtodo electrnico sin la
autorizacin expresa para ello.
ISMN: 979-0-801645-00-5

Tabla de contenido
Pg.5

RESEA DEL AUTOR

Pg.6

PRESENTACIN

Pg.7

Pg.10
Pg.11

VIDA Y OBRA
Sus Estudios
Su experiencia docente
Sus premios de composicin
Sus Actividades como Arreglista y Director
Su Investigacin
Publicaciones

Pg.12

SUS AMIGOS Y DISCPULOS

Pg.17

CATLOGO DE OBRAS
Composiciones
Transcripciones y Arreglos de Msica Llanera

Pg.8
Pg.9

Pg.18

Pg.21
Pg.22
Pg.23
Pg.24

NOTAS A LAS OBRAS PUBLICADAS

Tientos de la tierra llana. No 1: La perra baya
Sonata en las formas llaneras
El golpero
La kirpa
Seis por numeracin
La catira Rafaela

Pg.25
Pg.26
Pg.44
Pg.56
Pg.60
Pg.72
Pg.74

PARTITURAS
La perra baya
Sonata en las formas llaneras
El golpero
La kirpa
Seis por numeracin
La catira Rafaela

Pg.78

FUENTES CONSULTADAS

Pg.79

AGRADECIMIENTOS

Pg.20

Retrato de Nstor Lambuley dibujado por Samuel Bedoya

Nstor Lambuley Alfrez

(Bogot, Colombia)

Msico, compositor, arreglista, productor musical e

investigador en el mbito de las msicas populares.
Fundador, docente de planta y actual Coordinador del
Proyecto Curricular de Artes Musicales de la Facultad de
Artes de la Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas.
Director del Grupo de Canciones Populares Nueva
Cultura. Licenciado en Pedagoga Musical de la
Universidad Pedaggica Nacional, Magster en Artes con
mencin en Msica del Instituto Superior de Artes de
Cuba ISA; ganador de la Beca Nacional de Investigacin
en Msica del Ministerio de Cultura 2006 El lenguaje del
arpa en Colombia. Autor de escritos sobre msicas
populares colombianas y procesos de creacin
interdisciplinar, director de 20 producciones
discogrficas, productor y compositor musical de msica
y escena. Director del grupo de investigacin Sonsfera
institucionalizado en el centro de investigaciones y
desarrollo cientfico de la Universidad Distrital FJC .2014

Samuel Bedoya Snchez

Presentacin
DE LA TRADICIN LLANERA AL ETHOS DE NUESTRA CONTEMPORANEIDAD

Samuel Bedoya.

ada la trascendencia, la importancia y el gran aporte del Maestro Samuel Bedoya Snchez a la
msica popular Llanera, La Fundacin Crculo de Profesionales del Arpa y su Msica CIRPA, con
el apoyo del Ministerio de Cultura de Colombia, Plan Nacional de Msica para la Convivencia Plan Departamental de msica del Meta, presenta esta primera publicacin digital de la vida y obra de
este notable compositor. En este trabajo se abordan varios aspectos que dan testimonio de un recorrido y
un cubrimiento de las facetas humanas, artsticas y de pensamiento de Samuel Bedoya, en donde lo
biogrfico, su msica y su investigacin dan cuenta del tejido de su personalidad artstica. Las
dimensiones de lo popular, lo universal y lo contemporneo se hacen presentes en toda su produccin
musical e intelectual.
As lo biogrfico a modo de semblanza se recopila con su familia, amigos y msicos que compartieron en
la cotidianidad y en su trabajo artstico. Su obra musical tmidamente publicada pero muy apreciada y
valorada hace visible sus inditas composiciones y arreglos que marcan una pauta en la caracterizacin
del arreglo compositivo, de la obra abierta y de las nuevas disposiciones formales de las msicas y sus
creaciones. Particularmente sus afectos por las msicas llaneras, sus cualidades como intrprete de la
guitarra, el cuatro, el arpa y el bajo, posibilitaron una gran produccin de composiciones y arreglos de
formato sinfnico, popular y de nuevas propuestas tmbricas. La pedagoga y sus reflexiones tericas
sobre lo regional y lo popular tienen un peso y una relacin directa con su produccin artstica y algunos
documentos investigativos y didcticos son necesarios para comprender su obra. Sin embargo, por el
propsito del presente trabajo los aportes tericos e investigativos sern objeto de una futura
publicacin.
El presente libro est dirigido a un amplio pblico, a las comunidades musicales de todo el pas y ser
publicado en la red de Escuelas de Msica del Meta y en el portal del Ministerio de Cultura. La intencin
de presentar esta seleccin de composiciones y arreglos del Maestro Bedoya se fundamenta en el uso
pedaggico y la proyeccin educativa que pueden tener las partituras de sus obras en las bandas
municipales, institutos educativos y escuelas de msica tradicional de la regin de la Orinoquia y de
diversas regiones del pas. Se realiz un catlogo de sus obras musicales y publicaciones ms
prominentes y la digitalizacin de seis obras inditas, que el investigador Nstor Lambuley Alfrez,
recopil, transcribi y se consignan en esta publicacin. Estas obras fueron escogidas a partir de su
vigencia y pertinencia pedaggica, del contraste de sus formatos instrumentales, por su referencia a las
formas populares llaneras, a la elaboracin del arreglo y sus estilos de composicin.
Esperamos que este documento sea un aporte y a la vez un disfrute para las prcticas musicales del pas.

Nstor Lambuley Alfrez.

Vida y obra

Vida y obra

David Bedoya, Samuel Bedoya, Sonia Bedoya.1992

Sus Estudios:

amuel Bedoya nace en San Antonio de Prado, Antioquia Colombia, el 6 de marzo de 1947. Su
padre Ignacio desde muy joven vinculado a los quehaceres del trabajo de obrero del sector
petrolero y errante por naturaleza, junto con su madre Carmelina llegaron al barrio las aguas de
Bogot cuando Samuel era muy nio. Sus estudios de bachillerato los realiz en el colegio Virrey Sols
(1964) e ingres a la Universidad Nacional de Colombia donde realiz estudios de Arquitectura y
Filologa e Idiomas en 1969.
Su gran aficin a la lectura, en tejido con sus bsquedas formativas, le permitieron acercarse al
pensamiento del arquitecto Le Corbusier, a la lingstica de Ferdinand de Saussure y Noam Chomsky y al
mundo sonoro del compositor Ernst Krenek
Sus estudios musicales los inici en 1963, en el Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de
Colombia, donde curs gramtica musical y armona con Ral Mojica, Folklore con el maestro
Guillermo Abada y formas musicales con los maestros Jess Pinzn Urrea y Francisco Zumaqu. En
paralelo en 1968 estudia guitarra clsica con Georges Sakellariou, en 1969 con Hernn Moncada y Daniel
Baquero, y en 1976 con Jorge Martnez Zarate.
En 1980 toma clases de composicin con el maestro BIas Emilio Atehorta en Bogot y posteriormente
en 1984 con Richard Rodney Bennett en Londres. En el contexto de la Orquesta Filarmnica de Bogot
toma clases de Trombn con Marshall Stith y despus en 1982 estudia direccin de orquesta con el
distinguido director Dimitr Manlov.

Samuel Bedoya Snchez

Realiz varios recitales de guitarra entre los que se destacan Centro Colombo Americano, Alianza
Colombo-francesa, SENA, Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de Colombia, Cruz Roja
Nacional, auditorio Pablo VI de la Universidad Javeriana, Asociacin de profesionales del Meta, Casa
de la Cultura, INEM de Villavicencio.
Su vivencia y trabajo en la ciudad de Villavicencio, le permitieron estar en lnea directa con arpistas,
cuatristas, maraqueros, cantantes y bailadores y as beber de la fuente original las maneras de
interpretar los instrumentos llaneros, de entender su funcin y su mundo y de apoderarse de la fuerza
expresiva de las msicas del joropo.

Su experiencia docente

a experiencia docente del maestro Bedoya fue muy amplia y diversa. Al respecto se pueden
destacar los talleres de guitarra clsica y popular
realizados en el Centro Colombo
Americano de Bogot entre 1968 y 1970. Su vinculacin como profesor de msica al INEM Luis
Lpez de Mesa de Villavicencio entre 1974 y 1975 y al INEM Santiago Prez de El Tunal Bogot entre
1976 y 1977. En la Casa de la Cultura de Villavicencio dict las ctedras de guitarra y gramtica musical
entre 1972 y 1975.
En la Fundacin Casa Llanera en Bogot se desempe como
instructor de gramtica musical e instrumentos llaneros.
Adems en 1988 realiz en el marco del Quinto Taller
Latinoamericano de Msica Popular, el taller sobre composicin
en msicas andino-llaneras (Bogot). En la Universidad
Pedaggica Nacional se vincul como docente en el rea de
elementos del lenguaje en los semestres I, I y III en el perodo
comprendido entre 1982 y 1983. All tambin ejerci la coordinacin del rea de Teora, Solfeo e
Historia del Arte entre 1991 y 1993.
En la Orquesta Filarmnica de Bogot se desempe como Arreglista e Instructor de Msica llanera en
los aos 1978 a 1981. En el Instituto Distrital de Cultura y Turismo ms concretamente en la Academia
Luis A. Calvo de Bogot, fue el coordinador acadmico del plan de estudios Plan Piloto Estudios en
Msicas Caribe Hispanoamericanas en los periodos de 1983 1984. 1986 1990.
Con el Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura mantuvo
la asesora metodolgica, fundamentacin musical y procesos
de montaje desde 1980 hasta 1993. En 1985 se traslada a Tunja y
es nombrado director de la Unidad Docente del Centro de
Investigacin de Cultura Popular del Instituto de Cultura y
Bellas Artes de Boyac ICBA Tunja.
A partir de la experiencia docente e investigativa del Plan
Piloto, bajo su orientacin se disea el Programa de Artes
Musicales Formacin en Msicas Caribe-Iberoamericanas
CIAM, en convenio entre el Instituto Distrital de Cultura y
Turismo y la Universidad Distrital como programa de pregrado en msica de la Academia Superior de
Arte de Bogot ASAB. Sus clases iniciaron en febrero de 1993 y desde esta fecha hasta su fallecimiento (23
de marzo de 1994) fue Coordinador del Programa y en los ltimos meses Director Operativo de la ASAB.

Vida y obra

Sus premios de composicin:

Concurso de Transcripcin Guillermo Uribe

Holgun. Patronato de Artes y Ciencias.
Primer premio. Bogot 1979.
Concurso de Composicin Guillermo Uribe
Holgun. Patronato de Artes y Ciencias.
Primer premio. Bogot 1979.

Sus Actividades como Arreglista y Director:

Estreno de La perra Baya, Teatro Coln. Nov.1979. Orquesta Filarmnica de Bogot

Quinteto de Metales del Nuevo Mundo. Integrantes de la Orquesta Filarmnica de Bogot. 1979.
Grupos Vocal instrumentales Llaneros. Villavicencio y Bogot a partir de 1974.
Direccin y asesora en la produccin discogrfica de: Los Hermanos Carvajal en Sogamoso
(Cundinamarca); Tema de la telenovela Carmen Tea. Producciones Punch y Discos Fuentes
(Bogot Medelln) 1987; Bajista y cuatrista de numerosas grabaciones de grupos llaneros, entre
ellas el Grupo Cimarrn con el arpista Carlos Rojas y producciones con el arpista Daro Robayo;
Musicalizacin de la telenovela La Vorgine junto con Ernest Aguste-Etienne en 1975.

Samuel Bedoya Snchez

Orquesta Tpica Integrada de Boyac. Director

y arreglista. ICBA, Tunja. 1985
Festival de la Cancin Colombiana. Director de
la Orquesta Oficial. Villavicencio.1987.
Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura.
Asesora en montaje y grabaciones de las
siguientes producciones discogrficas: Adelante
Torbellino1983; UnaPropuesta1986; A l h e a &
Azmbar 1992. Sntesis 1994, donde grab la guitarra
meldica en el son palenquero Chichiman.
CartAtonal. Arreglista e integrante con guitarra y voz junto con Mara Murcia y Jess Mosquera.
Concierto Estreno en el Auditorio Len de Greiff de la Universidad Nacional en noviembre de
1993.
Su labor analtica, particularmente en el campo de las msicas llaneras, lo llev a proponer un enfoque
particular sobre el estudio de las msicas regionales, as como sobre la manera de abordar trabajos
creativos en el mbito de la composicin y los arreglos musicales. Esta experiencia le permiti, articular
el bagaje popular con lo contemporneo, generando una produccin musical de amplia cobertura, de
diversos formatos instrumentales, de diferentes bsquedas formales y contrastes de texturas.

Su Investigacin:
Instituto Colombiano de Cultura. Asesor Programas Noches de Colombia. Zona llanera. 1981
Llanos Orientales. Trabajos de Campo en msicas llaneras. Villavicencio 1972-1982. Escrito
Joropo Msica en el proceso campo ciudad y La msica de los llanos orientales (indito,
manuscrito 1979)
Director del Departamento de Etnomusicologa y Folklore. Instituto
de Cultura y Bellas Artes. ICBA Tunja. Coordinador Primer Foro Taller
de Msicas y Danzas Campesinas. 1985.
Msicas Mediterrneas de encuadramiento rabe occidental. Tnez.
1984.
Ponente en congresos de Musicologa y Educacin, Msicas
Populares: Bogot (1983), Tunja (1985), Cali (1985), Pasto (1989).
Jurado en concursos y festivales regionales y nacionales, seleccin de grupos, de
composiciones: Acacas (Meta); 1974, Colcultura (Bogot) 1980; Villavicencio (1980 1983);
Paipa (1985); Neiva (1989); Puente Nacional (1989).

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Vida y obra

Publicaciones:
Mdulos de capacitacin para instrumentistas y directores de banda de vientos. Plan
Nacional de Msica Programa Nacional de Bandas. Instituto Colombiano de Cultura
(Colcultura). Bogot 1990.
Regiones, msicas y danzas campesinas: propuestas para una investigacin inter-regional
integrada. En: revista AContratiempo No. 1. Bogot. Dimensin Educativa. 1987.
Conduccin de lneas: armona funcional aplicada (manuscrito). Bogot. Ediciones Msica
Integral, Nueva Cultura. 1986.
Msicas del siglo XIX: 1830-1886. Bogot. Fundacin Francisco de Paula Santander. 1988-89.
Msica, regin y pedagoga. Instituto de Cultura y Bellas Artes de Boyac ICBA Tunja 1989

Samuel Bedoya en Tunisia. 1984

Samuel Bedoya Snchez

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Carlos Gonzalo Guzmn Muoz

Sus amigos y discpulos

Egresado y Docente del rea de composicin y arreglos del Proyecto Curricular de Artes Musicales. Facultad de Artes Asab
Universidad Distrital.

Pasaje de: Agustn, San. Las Confesiones. Joseph Pich, 2012.

on el maestro Samuel Bedoya aprend en mis clases de guitarra de historia y de msica

llanera, que yo soy el pasado y el futuro de todos los actos de mi vida,
y que eso hace que sea nico e irrepetible.... Al cabo del tiempo
entiendo que las msicas tradicionales son eso, pasado y futuro de si mismas
por eso no son "una- nica" y estn vivas en todo momento, en cada cosa
que hacemos a diario... y ese es el compromiso que tenemos por ahora
hacer devenir con ellas....
Eternamente gracias Maestro Samuel Bedoya.

Sami era alguien muy singular, haba algo en l que irradiaba vitalidad. Or boleros, teniendo como
trasfondo la explicacin de su valor musical, luego pasar a la poesa de la msica llanera, despus
transitar por los sonidos de la guitarra clsica, por los acordes del vallenato- punto de discusin
permanente entre l y yo- y por la estructura del porro, en fin, todo esto
acompaado de las lecturas de Pierre Boulez, Guilles Deleuze y Enrico
Fubini, y el estudio de las obras de Elliott Carter y los artculos de Milton
Babbitt

Martha Elena Baracaldo Quintero

Directora Escuela de Pedagoga

Fundacin Universidad Central
n el devenir de la vida nos cruzamos con muchas personas, pero slo con algunas logramos
empata. Y esta empata la encontr con Samuel Bedoya. Durante un tiempo pasamos horas
discutiendo problemticas referidas a la formacin musical y estudiando los conceptos que
nos ayudaran a configurar unas posibles soluciones. Es un gran enigma la forma en que nos
entendemos con alguien que no tiene ideas comunes a las de uno, sin embargo entre Sami y yo se
produjo una gran empata proveniente de la vitalidad. A los dos nos seduca la idea de afirmar la vida
y esa idea era como el espritu que nos empujaba, era la risa que diariamente nos nutria.

Sami y yo hablbamos mucho, nos reamos a carcajadas, era ese amigo con
el que uno se encuentra para pensar para pensar en cmo afirmar la vida
a partir de la afirmacin de la propia. Sin duda l era muy enigmtico, sin
embargo para m, era y es la remembranza de alguien que me contagiaba de
sus locuras, de sus trasgresiones y de sus conquistas con las mujeres, que nunca le faltaron.

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Vida y obra

Alberto Daz Lara

Bueno, despus de 20 aos de su ausencia, puedo decir que su presencia sigue acompandome en los
momentos en los que los obstculos de la vida pretenden aprisionarla y empujarla al abismo.

Coautor del Proyecto Curricular de Artes Plsticas y Visuales ASAB.

Facultad de Artes Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas.
Docente Ctedra de Morfologa I.

l Maestro SAMUEL BEDOYA, adems de ser un individuo con una ilustracin, conocimiento e
imaginacin excepcional, que le permiti concebir un Proyecto Musical, tanto en lo que se
refiere a la construccin de conocimiento desde este campo, propuesta muy novedosa
conceptualmente, no solo en lo relativo a la formacin acadmica de msicos, sino el de demostrar
el emparentamiento indisoluble de sta como lenguaje universal sin fronteras, proponiendo que
desde las Msicas CIAM, stas eran un punto expedito de referencia para analizar, sintetizar e hibridar,
componer, leer, comprender, apropiar con mayor profundidad el pensamiento de los clsicos
centroeuropeos como JUAN SEBASTIAN BACH, LUDWING VAN BEETHOVEN, AMADEO MOZART
entre otros muchos ms, entendiendo por ejemplo, que no ha existido, no existe y nunca existir una
distancia entre las fugas de BACH y la msica llanera colombo-venezolana, de modo que los
anteriores seran factibles de leerlos con la misma o mayor profundidad con la que se estudian a stos
desde ellos mismos, a partir de aquello que se escapa por la carencia de una lectura desde otras
fronteras, entendimientos, sensibilidades, imaginarios, procesos, composiciones, tiempos y
espacios, historias, experiencias y necesidades sensibles con las que es perentorio conectarse con el
universo de lo ideal entre seres humanos, para abrir un espacio de entendimiento sensible de las
incgnitas que plantea la vida misma y que la msica ofrece.
Desafortunadamente nos abandon con demasiada premura, ms su memoria y talento sern
recordados mientras subsista, no solo el Proyecto Curricular de Msica, sino todo el Proyecto de la
Academia de Artes de Bogot, con toda la carga histrica que porta, aunque
aparentemente corta, est medida es en la profundidad que han adquirido
sus cimientos, de los cuales uno de sus ms significativos pilares fue y es, el
Maestro SAMUEL BEDOYA.
En la muy breve relacin personal que tuve con el Maestro BEDOYA,
pudimos conversar e intercambiar ideas y conceptos, horas antes de su
deceso, en las que me manifest el ideal de una sola Academia de Artes
totalmente integral, interdisciplinaria y transdisciplinaria, cuyo transito era
factible con el concurso e integracin de saberes artsticos, se podran
homogenizar stos, sin perder la especificidad e integridad de los mismos. No era una visin idealista
de la contemporaneidad, ms bien era una respuesta y salida lgica para entenderla y asumirla desde
la visin de un ser humano ntegro.

Samuel Bedoya Snchez

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udo ser un hombre de la Grecia antigua que se debata cotidianamente entre lo apolneo y lo
dionisaco

Pudo ser un hombre del Renacimiento Europeo que orientaba la renovacin humanista de la
filosofa y la innovacin esttica.
Pudo ser un Chamn de un pueblo originario de Amrica capaz de interpretar e interpelar las fuerzas
naturales y sobrenaturales.

Alejandro Mantilla Pulido

Asesor de Msica
Ministerio de Cultura de Colombia

Fue un hombre contemporneo de Colombia con mente universal y espritu abierto con la visin
puesta en la comprensin y construccin de Iberoamrica.
Cultiv simultneamente y a profundidad el pensamiento cientfico y el hacer artstico expresando
siempre su acto creativo en un lenguaje original.

Carlos Rojas Hernndez

Samuel sencillo y franco logr equilibrar en su existencia un principio hedonista y un principio

transformador de la vida.

Investigador, Director Grupo Cimarrn

onoc a Samuel Bedoya por los caminos de la msica llanera. Eran tiempos en que el
conocimiento de tradiciones como el joropo no era posible sin una inmersin vivencial en el
mundo de su prctica viva. Samuel transit esos senderos desde su poca de profesor de
msica en el colegio INEM de Villavicencio, cuando comparta su arte de guitarrista con msicos
andinos y llaneros que animaban las tertulias familiares y la bohemia local.
Se integr al naciente mundo joropero con un cario que encontr la reciprocidad de un medio no
siempre abierto al forneo. Siempre me caus curiosidad una fotografa, que conoc antes de
compartir con l los escenarios del joropo, en que Samuel, ataviado con
sombrero llanero, posaba junto a los msicos criollos con quienes integraba
un conjunto que participaba en el Festival del Retorno de Acacas, hacia
mediados de los aos setenta. Aos despus, viendo la fotografa junto a
Samuel en reunin de amigos, reamos con el comentario chocarrero de
algn presente que, a propsito de su atuendo, le recordaba sus ancestros
paisas:
Porque la verdad, tena todo lo dems: genuina conexin espiritual con la
vibracin telrica llanera, y un conocimiento profundo de la msica criolla
aunado a una capacidad para discernir el oro de la escoria en la singularidad de ese lenguaje musical
que l, como ninguno otro de los msicos que compartimos su tiempo, poda ubicar en los amplios

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Vida y obra

contextos de la msica planetaria.

Hombre de dos mundos que otros vean como incompatibles, Samuel Bedoya nos mostr la
artificiosidad de las fronteras en el conocimiento y la potencia liberadora del dilogo de saberes.
Msico acadmico de slida formacin e inquietudes intelectuales que abarcaban muy dismiles
campos, y practicante formado en la escuela viva de una msica popular y tradicional que en su
tiempo poco quera saber de sistematicidades y aulas acadmicas, condujo el entusiasta equipo que
a su lado y orientado por su iluminada visin construy ese primer puente por el que hoy transitan
los msicos anfibios de las llamadas Nuevas Tradiciones Colombianas.
En alguna ocasin, cuando estudiaba con l los rudimentos de la teora musical, le pregunt sobre su
concepto de lo que implicara ser un msico integral. Hoy recuerdo su mirada clara, su sonrisa afable
y su respuesta, entre socarrona y trascendente, de una precisin sin presunciones que desnudaba su
calidad de maestro: Debera ser capaz desde encordar y afinar un tiple, hasta escribir una obra para
orquesta sinfnica. Nada ms vigente, nada ms liberador.
Gracias, Maestro Samuel, por siempre.

acia 1981, nuestras bsquedas en lo investigativo e interpretativo de las msicas regionales

Colombianas con el Grupo Nueva Cultura, entran en resonancia con el pensamiento y
propuesta del maestro Bedoya, al establecer un vnculo de estudio con l y su posterior
asesora y trabajo con la pedagoga de las msicas populares. Este encuentro con Samuel Bedoya
deja una huella indiscutible en la manera como enfrentamos el quehacer artstico, ya que nos
impregn de la libertad de la creacin en consonancia con las realidades musicales, compartimos la
fruicin en el oficio de msicos combinada con el trabajo metdico y entendimos el parrando, el
estudio y la creacin como entes de un mismo ser, un ser trascendente, explorativo y trasgresor de las
mltiples reiteraciones sonoras que cada da nos imponen los medios y la institucionalidad de los
espacios educativos. Su lealtad extrema frente a lo que crea y construa, fueron los motores de su
produccin musical e intelectual.
Arreglo compositivo, mixtura tmbrica, obra abierta, liberarse de la
forma, articular nuevas expresiones y nuevas posibilidades de
comunicacin, descentracin tonal y formal como parte de lo
posible y lo previsible en el ejercicio compositivo para crear nuevos
productos sonoros, eran sus enunciados. Su gran iniciativa y
compromiso poltico cultural, unida al conocimiento y a su
constante indagacin, amparados en sus dotes de gran maestro,
padre, compaero, msico y pedagogo, nos permitieron compartir
con l la creacin de espacios educativos, artsticos e investigativos que nos siguen alimentando en
la continua construccin colectiva e individual de nuestros proyectos en la actualidad.
Un abrazo maestro Samy

Samuel Bedoya Snchez

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Nstor Lambuley Alfrez

Coordinador Proyecto Curricular de Artes Musicales Universidad Distrital.

Director Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura.

David Bedoya Baquero

Hijo, Cuatrista. Egresado del Proyecto Curricular de Artes Musicales

Facultad de Artes, Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas
Mi padre
Samuel Bedoya Snchez
El viejo que amaneca sentado frente a una firme mesa de arquitectura
Rodeado
De libros abiertos en cualquier hoja
Caminando entre partituras
mquinas de escribir
Plumas delgadas con tinta que manchaba las manos
Los viejos recuerdos de msicas y dibujos lineales
Perfectos como las uas del guitarrista
Las batutas de director orquestal
Imperfectos como los momentos de oscuridad
Como el cuatro desafinado
La voz rasgada por la noche
La caricia sabia
La voz sincera y contundente
Las cenas
almuerzos y desayunos con pasin
El amor medido y des-medido
Lo que fu
Lo que hizo
Lo que no hizo
Lo que en los ojos de uno mismo qued
Ese es Samuel
Mi padre

David Bedoya, Samuel Bedoya, 1991

Buenos aires, Argentina,

2014

16

Vida y obra

Catlogo de obras

Composiciones:
Aire Antillano*, para piano y orquesta (Bomba, Pregn). 1977
Sonatina en Cuatro Modos*, para Clarinete y Piano. Primer premio en el concurso PCAC.
1979
Cinco escenas llaneras*, para quinteto de vientos.1979
Tientos de la tierra llana*, para guitarra, (La Kirpa, Seis por derecho, Zumba que
zumba, San Rafael, Chipola, el Gavn, el gaviln). 1979
Six coloquial pieces for solo trombone*, para trombn solista. Dedicated to Mr. Marshall
Stith.1980
Sonata en las formas llaneras*(**) para trombn y piano.
Estreno Marshall Stith, Salon XX. Bogot, Septiembre 16 de 1980. Obra seleccionada para
enviar la cinta de grabacin a la Tribuna Musical de Latinoamrica y El Caribe TRIMALCA
en Recife (Brasil) en 1980
Contrarritmo uno (Counter Rhythm) OP 8** para 19 instrumentos: diez violines, cuatro
cornos, cuatro timbales, un vibrfono. 1980
Suite sinfnica El caballero del dorado para orquesta.
Cuatro programas para espacios sonoros variables*, para Soprano, Orquesta de Arcos
y piano. Op 10. 1981
Trptico Vallenato, para contralto, tenor, orquesta de cmara y percusin.

Samuel Bedoya Snchez

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Amrica (Texto de Pablo Neruda) para contralto,

tenor, orquesta de cmara y percusin.
Estudio de sncopa para diez percusiones .
Universidad Nacional. 1983
Un canto para Bolvar (Texto de Pablo Neruda), para
coro mixto, conjunto llanero y orquesta de cmara.
Seis por Numeracin, para guitarra solista. 1986
Fiesta Boyacense , para Orquesta Tpica e
instrumentos Sinfnicos. Estreno Auditorio Len de
Greiff, Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Agosto 6 de 1985.
Shiottis, para cuarteto mixto y cuerdas tpicas, sobre
textos de Juan de la Encina. Obra escrita para el
Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura.
Estrenada en Cali Sala Beethoven. Noviembre 11 de
1988
Dos cantos chocoanos*, para coro mixto a capella.
La Marciana. Temas llaneros. Plan Piloto. Academia Luis A. Calvo. 1988
La catira Rafaela. Joropo (golpe de catira), para arpa llanera, guitarros (tiples), cuatro,
contrabajo y maracas. Grabada por el Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura.1986.
Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo, para soprano solista. Texto: Gabriel Garca
Mrquez. Estreno Mara Murcia, Auditorio Len de Greiff, Bogot, noviembre 25 de 1993.
Calles de mi ciudad. Cancin. Voz y guitarra. Versin compositiva Nstor Lambuley. Estreno
Grupo de Canciones Populares Nueva Cultura. Centro Colombo Americano en el ciclo de
conciertos Compositores Colombianos y Norteamericanos del siglo XX. Bogot. 1996

Transcripciones y Arreglos de Msica Llanera

Contrapunteo, (Joropo) concertante para Cuatro Llanero y Orquesta de Cmara.*(**) 1978
Periquera y zumba que zumba, para conjunto criollo y orquesta
La perra baya, aire annimo llanero para conjunto criollo (arpa, cuatro y maracas) y orquesta
de arcos. Estreno Orquesta Filarmnica de Bogot, Director Agustn Cullel, Teatro Coln
diciembre 7 de 1979. Auditorio Universidad Nacional, 9 de diciembre de 1979.
Reconcilio, Pasaje Annimo, (doce tientos de tierra llana) para sexteto de cobres. Estreno
Orquesta Filarmnica de Bogot, saln XX, Bogot, 4 de diciembre de 1979.

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Vida y obra

El corrido, Para conjunto criollo y orquesta de arcos.

Quitapesares para conjunto criollo y orquesta de arcos.
Alma Llanera, Rosario, Concierto en la Llanura, para conjunto criollo y orquesta de arcos.
Tientos de la tierra llana No. 1,* (La perra baya), para piano, cuerdas,
percusin.1979.
Joropo del tercer modo, para Trombn y Piano. Estreno saln XX, Bogot,
noviembre 27 de 1979
Kirpa: la leyenda, el cantor*, para coro mixto a capella, 12 voces mnimo
Trozo del sentimiento popular. Guillermo Uribe
Holgun Op. 38 para guitarra y cuarteto de arcos.
1979. Premios de composicin, Concurso
Transcripcin Guillermo Uribe Holgun Patronato
de Artes y Ciencias. Primer Premio. 1979
Un canto a la llanura. (Rangel-Cubillos), vals
pasaje (Saravia-Rosario).
El Golpero, pasaje. lvaro Salamanca. Arreglo
para coro mixto. 1987
Himno a Villavicencio (Isaac Tacha), Concierto
en la llanura (Juan Vicente Torrealba), para
orquesta de cuerdas.
Cuando me vaya. Tonada golpe. Elaboracin
meldica sobre cantos Cabrestero de Carlos Rojas.
Arreglo instrumental Samuel Bedoya. Para voz,
bandolines, maracas, cuatro, bajo y bandola
llanera. Grabado en el disco Cantan los
Alcaravanes. Bogot, Asociacin Cravo Norte.
1989
Volvi el amor. Gustavo Adolfo Rengifo. Arreglo
para clarinete, tiple, cuatro, guitarra, bajo y voz.
Grabado en el disco Despus de Todo. Bogot,
prensaje Sony Music, 1992

Foto tomada por Daniel Sanabria 2013.

La Kirpa. Golpe llanero. Arreglo para banda.1993.

*Obras en: Biblioteca del Centro de Documentacin Musical Ministerio de Cultura
**Obras en: Biblioteca Orquesta Filarmnica de Bogot
Las dems obras corresponden a archivos personales familiares

Samuel Bedoya Snchez

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Notas a las obras publicadas

Tientos de la tierra llana. No 1: La perra baya. Sonotipo llanero. 1979

Formato instrumental. Para conjunto criollo: arpa Carlos Rojas, cuatro Samuel
Bedoya, maracas Dennis Lpez y Quinteto de Arcos de la Orquesta Filarmnica
de Bogot. Arreglo compositivo.
Descripcin. Dilatacin de la estructura sonotpica, con incrustacin de
recursos armnicos que se encuentran en otros gneros llaneros. Dilogo entre
grupo de cuerdas y el conjunto criollo. Este dilogo es realizado a distancia,
dadas las limitaciones del arpa respecto a modulaciones entre tonalidades
distantes. Coda que fusiona La perra baya y el Reconcilio.
L a sugerencia fundamental para la
interpretacin: staccato como tendencia
general y legato nicamente cuando aparezca
indicado. La partitura incluye convenciones
de escritura para los efectos de floreo y
cacheteo en el cuatro.

Sonata en las formas llaneras.Sonotipos tradicionales llaneros. 1980

Formato instrumental. Para trombn y piano.

Ncleos: canto de cabrestero; obstinato generado a partir de la segunda seccin
de Guarda Tinajas, basado en aires populares llaneros. Contrapunto libre tonal
en referencia a la forma sonata.
Descripcin: los dos primeros movimientos Registro y Aria, hacen referencia al
registro libre de los instrumentos criollos y al canto de cabrestero que conduce a

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Vida y obra

la forma de La tonada. El Desarrollo como tal se encuentra en el tercer

movimiento con percusin en el pabelln del trombn y papelfonos a
cargo del pianista. As los planos tmbricos son: piano, trombn open,
trombn con sordina, percusin metal y percusin papel en ritmo de pasos
de danza. Se hace presente un contrapunteo entre piano y trombn y entre
piano, trombn y percusiones, cerrando con una cita del golpe de
Periquera que es muy tradicional para los contrapunteos.

El golpero. Pasaje. 1987

Pasaje de autora del mandolinista y bandolista araucano lvaro

Salamanca.
Formato Instrumental. Arreglo para coro mixto.
Dentro de las expresiones de las msicas de parranda del Joropo, la
sonoridad del pasaje est en la base de la inmensa produccin de
repertorios llaneros que hacen eco por sus temticas, amororosas,
costumbristas y llenas de historias. Sus tempos un poco ms lentos que los
de los golpes recios junto a sus bsquedas armnicas han dado
versiones instrumentales y vocales de mltiples dimensiones, que
abarcan desde el pasaje criollo hasta pasaje estilizado y urbano. Para este
caso el maestro Salamanca conjuga la potica popular llanera araucana
con las cadencias del pasaje criollo.
Descripcin: se parte de un formato vocal tradicional occidental como
lo es el coral de cuatro voces (SATB), para contextualizarlo en las texturas
y sonoridades llaneras. La introduccin en tempo de Adagssimo como
lo expresa la partitura original, evidencia cambios de comps binario y
ternario propios de los cambios de los sistemas corrido a derecho en la
prctica popular joropera, y a su vez, propone un modo de juego
armnico modulante que va preparando en accelerando la entrada del
tema en su tempo real y en su tonalidad principal. La utilizacin de
acordes por cuartas, la incrustacin de subdominantes mayores en
tonalidades menores, da cuenta de cierta trasgresin de las progresiones
armnicas tradicionales en funcin de un lenguaje urbano. Otro aspecto
notable es la sugerencia del arreglista a mutar las figuraciones corcheanegra, corchea-negra, en rtmicas propias del canto llanero (parlandorubato) insinuadas en la figuracin de cuatrillos como rtmicas
asimtricas.
Samuel Bedoya Snchez

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La Kirpa. Golpe Llanero. 1993

Formato instrumental. Arreglo para banda. Flautas, Clarinetes en Eb y

en Bb, Saxofones (alto, tenor), Trompetas, Fliscornos, Trombones de
varas, Tubas y percusiones.
La Kirpa es un gnero tradicional de las msicas del joropo, que como
caracterstica armnica presenta dos ejes tonales, uno en la tonalidad
mayor principal y el otro en el relativo menor. Pertenece a los golpes por
corrido (de acentuacin ttica) y su uso tradicional est en el canto a las
temticas de la tradicin llanera; dice en algunos de sus textos kirpa
joropo llanero que lo tocan en el arpa con maraca y guitarrero. Se
presenta tambin en versiones instrumentales.
Descripcin: este arreglo recoge la tradicin bandstica del pas en sus
diferentes dimensiones, desde la banda pueblerina hasta la banda
sinfnica que se implementa ya en los municipios y ciudades del pas.
Expone los diferentes dilogos entre las familias instrumentales, as como
las rtmicas inherentes al cuatro y las maracas de la msica criolla,
personalizadas en las maderas respondidas por los metales, o en otros
momentos, los fliscornos toman los acompaamientos y las maderas
protagonizan las melodas propias de la kirpa, para cimentar el tejido
propio de las msicas del joropo.
La exploracin de acordes arpegiados en contextos armnicos
contrastantes en su coloracin, son referentes de las texturas arpsticas,
as como el uso de las polimetras de y 6/8 junto a las acentuaciones
cruzadas o hemiolas, responden a la esencia rtmica de las msicas
llaneras colombo-venezolanas.

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Vida y obra

Seis por numeracin. Golpe llanero. 1986

Formato instrumental. Para guitarra solista.

Entre los golpes llaneros la modalidad del seis es por excelencia uno de los
sonotipos ms preciados para la improvisacin, el baile, el virtuosismo
instrumental y la narrativa de la faena y la fuerza llanera hecha msica. Sus
sistemas de acentuacin pueden transitar entre el corrido y por derecho
en las tonalidades de mayor y menor (ver cartilla Msica Llanera del
Ministerio de Cultura).
De otro lado Samuel Bedoya, guitarrista y arpista, conocedor del bordoneo
llanero, de los segundeos y trapeos de las bandolas casanareas, ya haba
propuesto la serie de Tientos de Tierra Llana (que consiste en un
compendio de piezas para guitarra de los diferentes golpes llaneros que
han sido interpretados por diferentes estudiantes y concertistas de
guitarra), revisa y actualiza la pieza del Seis por numeracin dedicada a
su discpulo Nstor Lambuley para ser tocada en 1987 en la
Universidad Pedaggica Nacional.
Descripcin: Se parte del llamado seis numerao cuya armona
bsica corresponde a la tnica (I), seguida del quinto de la subdominante
(I7), luego va a la subdominante (IV) y cierra el ciclo de cuatro compases en
la dominante (V7). Su escalstica en modo mixolidio se contrasta con sus
afinaciones mayores tonales (jnicas), dndole ese color caracterstico
armnico-meldico a estos golpes. La forma conserva la introduccin, el
llamado caracterstico de los seis y genera la polifona entre los cantos del
bajo y los giros meldicos de su voz superior. Su sector de bordoneo contra
respuesta de pedal representa la transcripcin del amarre rtmico del arpa
cuando responden los tiples a esas melodas de tenoretes y a la forma de
tocar la bandola llanera actual.
En la partitura se insinan pautas tcnicas para lograr cierto tipo de efectos,
ya que la tmbrica toma un papel protagnico en este tipo de
interpretaciones, en donde el toque segn la regin del instrumento, los
movimientos del codo y antebrazo de la mano izquierda para lograr
mantener notas y al mismo tiempo sonar otras, as como el manejo del
pulgar, son el aporte significativo que esta pieza proporciona a los
intrpretes de la guitarra.
Samuel Bedoya Snchez

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La catira Rafaela. Joropo, golpe de catira. 1986

Formato instrumental. Para arpa llanera, guitarros (tiples), cuatro,

contrabajo y maracas.
Descripcin: En el ejercicio de la pedagoga y ms concretamente en el
Plan Piloto, (ALAC, 1986) se diseaban piezas que pudieran plasmar las
sonoridades de los estilos musicales, las tcnicas de los instrumentos y las
prcticas colectivas. As surge esta pieza escrita por Samuel para los
montajes de los talleres y diapasones integrados. Son piezas de estudio que
se convierten en repertorios como es usual en el oficio de la composicin y
el arreglo. Su propuesta de
, unida al viaje armnico
en sus constantes modulaciones cortas (tonicalizaciones) hacen que la
forma tradicional de la catira sea transformada y transportada hacia otros
mbitos sonoros.

Notas a las obras por: Nstor Lambuley Alfrez

Edicin musical: Recopilacin, transcripcin y edicin Nstor Lambuley Alfrez.
Digitalizacin: William Durn Surez

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Par

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ti

tu

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ras

TIENTOS DE LA TIERRA LLANA

N 1: LA PERRA BAYA

Versin N 3

Orquesta de Arcos
Con
Conjunto Criollo

Samuel Bedoya Snchez

1979
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Fuentes consultadas
Biblioteca Orquesta filarmnica de Bogot
Banco de partituras
info@ofb.gov.co
Calle 39Bis No. 14-57
Bogot D.C. - Colombia
Biblioteca Nacional de Colombia. Ministerio de Cultura
Centro de documentacin musical CDM
bnc@mincultura.gov.co
Calle 24 No. 5-60
Bogot D.C. - Colombia

Proyecto Curricular Artes Musicales ASAB

Centro de documentacin de las artes Gabriel Esquinas
artes-musicales@udistrital.edu.co
Carrera 13 No. 14-69
Bogot D.C. - Colombia

Nstor Lambuley Alfrez

Archivos personales de partituras y escritos
nlambuley@gmail.com
Bogot D.C. - Colombia

Leonor Baquero de Bedoya - David Bedoya

Archivos personales de material fotogrfico y entrevistas
cuatromagico1981@hotmail.com
Bogot D.C. - Colombia

Grupo de canciones populares Nueva Cultura

Archivos discogrficos y partituras
gnuevacultura@gmail.com
Bogot D.C. - Colombia

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Leonor Baquero, Samuel Bedoya 1970

Agradecimientos
Leonor Baquero de Bedoya, David Bedoya, Martha Baracaldo,
Alejandro Mantilla, Carlos Cuco Rojas, Alberto Daz, Carlos
Gonzalo Guzmn, Daro Robayo.

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