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1.
2.
EL MTODO
precisar:
2.4.
El autor tiene una visin del mundo que nos transmite mediante su obra.
El texto presenta un sentido, una intencionalidad. Establecer el tema es
delimitar la idea central que origina y da sentido al texto. Hay que prescindir
de los datos anecdticos y concretos. Debe precisarse:
El tema o idea central.
Caractersticas del tema (tradicional o innovador, moral, amoroso,
social...).
Si es un tpico literario (carpe diem, ubi sunt...), debe explicarse y
justificar en relacin con el periodo literario en que se localiza el texto.
Si es un tema habitual del autor o de la corriente literaria a que
pertenece.
2.5.
Determinacin
Contenido
de
la
Estructura
del
2.6.
11
12
Antittico;
decir, de contenidos opuestos.
es
Retruca
no: alterando el orden de las palabras.
Ej.: Piensa el sentimiento, siente
pensamiento [Miguel de Unamuno].
el
Calambu
r: jugando con las slabas de las palabras.
Ej.: Yo no soy un intelectual, todo lo ms
un telectual que est in [Juan Garca
Hortelano].
Diloga o
equvoco: es un tipo especial de
polisemia, con carcter satrico.
Ej.: el gran maestro apareca [...] dotado
de una metafsica original, dotado de
simpatas en el gran mundo, dotado de
una gran cabeza [Luis Martn-Santos]
15
16
2.7.
Conclusin y Sntesis
17
3. APNDICE: LA MTRICA
Las diversas concepciones del ritmo, as como las distintas
peculiaridades de cada lengua, han dado lugar a diferentes sistemas de
versificacin. La expresin del pensamiento es susceptible de distribucin
simtrica en secuencias que se correspondan. As surgen multitud de formas
de correlacin y reiteracin que se dan tanto en prosa como en verso. Estas
reiteraciones suelen tener como fin esencial el remarcar el significado de lo
que se expresa. Son especialmente interesantes los distintos tipos de
paralelismo (sinonmico y antittico) que observamos en las literaturas ms
antiguas y en las formas ms tradicionales del saber popular (sentencias,
refranes...). A estos fenmenos de reiteracin se unen aquellos que proceden
de la msica origen del verso, como son el cmputo silbico, la
disposicin acentual, las pausas y la rima.
3.1. El Verso
3.1.1. El Cmputo Silbico
La versificacin cuantitativa, que distingua slabas largas y breves,
era el principio fundamental de la poesa griega y latina. Por esto, en estas
lenguas, los versos no eran medidos por el nmero de slabas, sino que stas
se agrupaban en pies mtricos, conjuntos de slabas que tenan la misma
duracin. As, el pie llamado espondeo (formado por dos slabas largas: )
tena el mismo valor rtmico en cuanto al cmputo mtrico que el llamado
dctilo (una slaba larga y dos breves: ). Al desaparecer en la lengua
romance la distincin entre slabas largas y breves, los versos fueron
tendiendo a regularizar el nmero de slabas.
Ahora bien, en la pronunciacin real las slabas fonticas no coinciden
exactamente con las slabas gramaticales, ya que las palabras no se
pronuncian marcadamente separadas y se tiende a unir las vocales en
diptongos. As, al medir un verso se han de tener en cuenta todos aquellos
fenmenos fonticos que son caractersticos de una diccin natural. Las
llamadas licencias mtricas son muchas veces una forma de acercarse a
dicha pronunciacin. La sinalefa unin en una sola slaba de la[-s] ltima[s] vocal[-es] de una palabra con la[-s] primera[-s] de la siguiente no
constituye nunca una libertad potica, sino que se da en el verso con la
misma espontaneidad que en la lengua hablada:
Cuan-do en a-ques-te va-lle al fres-co vien-to [11]
18
las
vocales
de
un
diptongo,
NMERO
DE
SLABAS
2
3
ARTE
MENOR
4
5
6
7
8
9
10
ARTE
MAYOR
11
12
14
16
VERSO
>
>
>
>
>
>
>
TETRASLABO
PENTASLABO
HEXASLABO
HEPTASLABO
OCTOSLABO
>
>
>
>
>
>
ENEASLABO
DECASLABO
ENDECASLABO
DODECASLABO
ALEJANDRINO
HEXADECASLABO
BISLABO
TRISLABO
3.1.2. La Acentuacin
Uno de los elementos que contribuyen al ritmo del poema es la
disposicin regular de los acentos en los versos. Los aspectos que vamos a
tratar en relacin con el acento, y que pueden ser tenidos en cuenta en el
comentario de textos si aportan efectos rtmicos relevantes son: acento
estrfico (ritmo de intensidad); posicin de los acentos en los versos
(rtmicos, extrarrtmicos, antirrtmicos); periodo rtmico por la posicin
de los acentos; y, por ltimo, estudiaremos el caso especial de la
acentuacin del verso endecaslabo.
19
20
idioma. Vase, por ejemplo, este verso de Rubn Daro, de ritmo dactlico
muy marcado:
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda,
o o o o o o
o o [
Intensida
d
3.1.4. La Rima
Entendemos por rima la repeticin de los mismos sonidos al final de los
versos. Esta repeticin ha de efectuarse a partir de la ltima vocal tnica y
puede ser de dos tipos:
21
si
Amor, amor,
que estoy herido.
Herido de amor huido;
herido,
muerto de amor.
Decid a todos que ha sido
el ruiseor.
coinciden
A
B
A
B
exactamente
vocales
a
b
b
b
a
b
a
3.2.
La Estrofa
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ESTROFA
MEDIDA DE
VERSOS
RIMA
ESQUEMA MTRICO
2
3
Pareado
Terceto
Indiferente
Endecaslabo
s
Arte Menor
Indiferente
Consonant
e
Consonant
e
Asonante
Asonante
Indiferente
Indiferente
Consonant
e
Consonant
e
Asonante
aa
Tercetilla
Sole
Copla
Redondilla
Cuarteta
Cuarteto
Serventesi
o
Seguidilla
Cuaderna
Va
Arte Menor
Octoslabos
Octoslabos
Octoslabos
Endecaslabo
s
Endecaslabo
s
Heptaslabos
y
Pentaslabos
Alejandrinos
Consonant
e
aba
aa
aa
abba
abab
ABBA
ABAB
7a 5b 7a 5b
AAAA
Esquema variable, aunque
ajustado a condiciones:
* No pueden rimar entre s
ms de dos versos seguidos.
* Los dos ltimos no pueden
formar pareado.
* No puede quedar ningn
verso suelto.
Arte Mayor
Consonant
e
Quintilla
Arte Menor
Consonant
e
Lira
Consonant
e
7a 11B 7a 7b 11B
Sextina
Endecaslabo
sy
Heptaslabos
Arte Mayor
Sextilla
Arte Menor
Copla de
Pie
Quebrado
Seguidilla
con bordn
Octoslabos y
Tetraslabos
Consonant
e
Consonant
e
Consonant
e
Quinteto
ABA
10
Octava
Real
Copla de
Arte Mayor
Dcima
14
Soneto
Heptaslabos
y
Pentaslabos
Endecaslabo
s
Dodecaslabo
s
Octoslabos
Endecaslabo
s
Asonante
Consonant
e
Consonant
e
Consonant
e
Consonant
e
8a 8b 4c 8a 8b 4c
7 5a 7 5a
5b 7 5b
ABABABCC
ABBAACCA
abbaaccddc
Se trata de una estrofa mixta,
formada por dos cuartetos y
dos tercetos:
ABBA ABBACDC DCD
La disposicin de los tercetos
23
Series de
nmero
indeterminad
o de versos
a a a a a a...
Romance
Endecha
Romancillo
Romance
Heroico
Tercetos
Encadenad
os
Octoslabos
Heptaslabos
Hexaslabos
Endecaslabo
s
Endecaslabo
s
Asonante
Asonante
Asonante
Consonant
e
Consonant
e
Silva
Endecaslabo
sy
Heptaslabos
Endecaslabo
sy
Heptaslabos
Consonant
e
Asonante
Estancia
Endecaslabo
sy
Heptaslabos
Consonant
e
Zjel
Arte Menor
Asonante
Variable: consta de un
estribillo y varias estrofas en
las que el ltimo verso rima
con el estribillo y los restantes
lo hacen entre s:; por
ejemplo:
aa bbba
Villancico
Arte Menor
Asonante
Silva
Arromanza
da
a a a a a a...
a a a a a a...
A A A A A A...
A B A B C B D C D... X Y X Y
La ltima estrofa es un
serventesio para que no quede
ningn verso suelto.
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[1] El hecho de que el autor pretenda una finalidad til (como la denuncia de injusticias sociales, el adoctrinamiento
ideolgico del lector...) siempre debe estar subordinado a la finalidad esttica. Si no fuera as, nos encontraramos
ante un texto perteneciente a cualquiera de las disciplinas humansticas (Filosofa, Moral, Historia, Sociologa...), no
a un texto literario, en el que la funcin del lenguaje predominante ha de ser la funcin potica, mediante la cual el
texto adquiere verdadera significacin por el tratamiento artificial al que es sometida la lengua, para descubrir o
formar nuevas significaciones que no estn presentes en el lenguaje comn.
[2] Fernando LZARO CARRETER y Evaristo CORREA CALDERN: Cmo se comenta un texto literario. Ed.
esquema:
PICA (verso)
Epopeya
Cantar de gesta
Romance
pica culta
PICA (prosa)
Formas
extensas
Novela
(caballeresca,
morisca,
pastoril,
sentimental,
picaresca,
psicolgica,
realista,
naturalista...)
Formas breves
LRICA
DRAMTICA
DIDCTICA
Himno
Oda
Cancin
Elega
gloga
Romance lrico...
Tragedia
Comedia
Drama
Tragicomedia
Auto sacramental...
Cancin...
Mojiganga
Sainete
Farsa
Vodevil...
Epstola
Fbula
Stira
Aplogo
Poema didcticofilosfico
Novela corta
Entrems
Dilogo doctrinal
Letrilla
Cuento
Paso
Ensayo
Villancico
Leyenda
Jcara
carta literaria
Zjel
Cuadro de cos
Loa
Fbula
tumbres
Serranilla
Baile
Stira
Cuento folclrico... Endecha
Aplogo
[4] Es importante diferenciar entre autor y narrador. El autor es la persona que escribe el texto; el narrador es la
voz que nos relata los hechos sucedidos. El punto de vista o la actitud del narrador no tienen por qu coincidir con
la personalidad del autor. Vase este ejemplo, tomado de La colmena de Camilo Jos Cela, en el que el narrador se
distancia framente de lo narrado para causar un mayor efecto:
[A Dorita, que trabaja de planchadora en un prostbulo] La perdi un seminarista de su pueblo, en unas
vacaciones [...]. Dorita tuvo un hijo, y el seminarista, en un permiso en que volvi al pueblo, no quiso ni
verla [...]. A Dorita la echaron de su casa y anduvo una temporada andando por los pueblos, con el nio
colgado de los pechos [...] la criatura fue a morir, una noche, en una cueva que hay sobre el ro Burejo, en
la provincia de Palencia. La madre no dijo nada a nadie; le colg unas piedras al cuello y lo tir al ro, a
que se lo comieran las truchas. [La cursiva es nuestra]
[5] Naturalmente, esto slo ser posible si se trata de un texto completo (por ejemplo, un soneto) o de un
fragmento que presente una unidad y una relacin determinada entre distintos elementos del mismo. Si no es as,
este apartado puede obviarse.
25
[6] Recurdese que artificial es un derivado de arte. Equivale, pues a decir habilidad, tcnica, oficio por oposicin a
lo que es natural.
[7] A estos aspectos dedicamos el Apndice: La Mtrica.
[8] Vase ms adelante, junto con las figuras que afectan a este plano.
[9] Tanto la personificacin como la animalizacin y la cosificacin suelen realizarse mediante procedimientos
metafricos.
[10] Si nos atendemos a la distincin clsica, sera metonimia la expresin de:
o
o
o
o
o
o
o
i1
buen dinero
i2
i3
blanca harina
i4
lo dulce y blanco
i5
bella rosa
r6 fea letra
>
>
>
>
>
>
>
i6
r7 mala capa
>
i7
buen bebedor
r1 vil correo
r2 ajenuz negro por dentro
r3 negra tapadera
r4 caa
r5 espina
[12] Debe tenerse en cuenta que la h inicial procedente de f- latina no es muda en la lengua espaola hasta el siglo
XVII. Por esto, es normal que, en estos casos, no se verifique la sinalefa en nuestros poetas del Siglo de Oro:
Cu-bra de nie-ve la her-mo-sa cum-bre [11]
Y vis-te de her-mo-su-ra y luz no u-sa-da [11]
especialmente, en Mtrica espaola, Ed. Guadarrama, Madrid (1974 y siguientes). Las citas que siguen se refieren a
este ltimo libro.
[14] Y en la de varios crticos, como, por ejemplo, Jos Mara Dez Borque, en El comentario de textos literarios,
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[15] As lo seala Toms Navarro Toms: Como rasgo de permanente filiacin entre el verso y la fonologa de la
lengua destaca el hecho de que dentro del cuadro de la versificacin espaola el metro que predomina por la
frecuencia y extensin de su cultivo es el octoslabo, cuya medida coincide precisamente con la de la unidad meldica
o grupo fnico en la comn elocucin del idioma. (Mtrica espaola, pg. 31).
[16] Los criterios de clasificacin que adoptamos aqu pueden variar con respecto a los que utilizan otros autores y
manuales, ya que no existe unanimidad de criterio. En muchas ocasiones se utiliza el trmino verso libre tanto para
el caso que aqu comentamos como para aquellos versos a los que denominamos versculos. De todas formas, no
deben confundirse nunca los trminos verso libre (sin medida, pero con rima) y verso suelto (con medida, pero
sin rima).
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