Anlisis comparativo de Nazarn: obra literaria y pelcula

por Luis Javier Molina Gonzlez

Es indudable, que desde la aparicin del cine, los directores se han dado a la tarea de
adaptar obras literarias para llevarlas al mundo del sptimo arte. Luis Buuel hizo lo suyo
con Nazarn, novela de Benito Prez Galds inmersa en la corriente literaria de la mitad del
siglo XIX llamada Realismo. El presente trabajo tiene como finalidad ver en qu se
asemejan y difieren obra literaria y la cinematogrfica. Para ello, abordar tres apartados: la
adaptacin de los escenarios, la adaptacin de la historia, y los personajes. El primer
apartado busca ver cmo es que, a partir del esbozo, muy propio de Galds y del Realismo,
de los escenarios, Buuel los renueva con el fin de que se adapten a la metrpolis y zona
rural de Mxico. La segunda parte del trabajo, tiene como propsito notar las diferencias
entre el argumento de la obra literaria y la obra cinematogrfica. El ltimo apartado aborda
las similitudes entre los personajes de ambas obras. Como la obra literaria fue antes que la
pelcula, el anlisis siempre iniciar con la novela para que, a partir de lo que se encuentre
en ella, poder confrontarla con la pelcula.
Adaptacin de los escenarios
La novela tiene variados escenarios en los que se desarrolla la trama de la historia. Los
ms importantes, por ser en los que la obra tienen ms presencia son: la vecindad, el pueblo
de los enfermos y la crcel.
La vecindad es un lugar ubicado en Madrid.
El portal del edificio era como de mesn, ancho, con todo el revoco desconchado
en mil fantsticos dibujos, dejando ver aqu y all el hueso de la pared desnudo y
con una faja de suciedad a un lado y otro [] Un puesto de bebidas [] El patio,
mal empedrado y peor barrido, como el portal, y con hoyos profundos, atrechos
hierba raqutica, charcos, barrizales o cascotes de pucheros [] (Prez, 2002: 97)
Como toda vecindad, en un barrio en el cual vive gente de baja clase, es normal que nos
topemos con descripciones como la anterior. Incluso imaginarse un lugar as como vivienda
es de lo ms penoso, ya que se ve casi imposible que la gente pueda vivir en lugares como
ese. Sin embargo, la cruda realidad es que es cierto. La vida de la gente humilde es muy
precaria, y tiene que vivir en donde sea con el fin de poder tener un lugar en donde pasar la
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noche, el fro e incluso, no sentirse slo, pues las vecindades dan la oportunidad de que
entre todos, puedan pasar sus penas con un poco menos de dolor. En cuanto a la gente que
ah vive:
En el aguaducho del portal vi una tuerta andrajosa que despachaba, y lo primero
que nos echamos a la cara, al penetrar en el patio, fue una ruidosa patulea de
gitanos. Que all tenan aquel da su alojamiento, ellos espatarrados componiendo
albardas, ellas despulgndose y alindose las greas, los curumbeles medio
desnudos de negros ojos y rizosos cabellos, jugando con vidrios y cascoretes.
(Prez, 2002: 99)
Poco a poco el narrador va introducindonos al mundo dentro de la vecindad. Primero
pint la fachada del lugar, despus, el interior de ste. Culmina la descripcin general con
la vida diaria del lugar. Y como puede apreciarse, la gente que vive all no es especialmente
la gente con la que cualquiera quisiera relacionarse. Los gitanos desde tiempos
inmemoriables han sido rechazados por todas las clases sociales, incluso las ms bajas no
las toleran. Ellos estn alojados en la vecindad y hacen sus fiestas, cosa que el narrador est
explicando. Pero no slo ellos viven all, sino que tambin se hospedan borrachos, mujeres
de la mala vida, entre otros.
En cuanto a la obra cinematogrfica, Buuel transporta la vecindad de Madrid a la
Ciudad de Mxico en la poca del Porfiriato. De manera muy acertada, el lugar representa
un espacio pauprrimo con cuartos de piedra, sin ventanas, huecos que funcionan con
puertas y que estn cubiertas con telas para cubrirlas, soportes que estn a punto de caerse,
el suelo sucio y cuarteado, lleno de polvo y lodo. El interior de los cuartos que componen el
edificio estn muy poco amueblados. Algunos de ellos tienen en lujo de tener una buena
cama y hasta estufa, pero la gran mayora de la gente duerme en el suelo y calienta sus
alimentos en anafres.
La gente que habita este lugar difiere mucho de la que vive en la vecindad de Madrid.
Aqu no hay gitanos, pero s borrachos y prostitutas. Hay indgenas que llegaron a la ciudad
en busca de una mejor vida, as como personas que trabajan en diversos oficios como
carpintera, albailera, cerrajera, etc.

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Con respecto a los pueblos que Nazarn y las dos mujeres visitan, son muy similares
tanto en la novela como en la pelcula. Slo que difieren en la forma de gobierno, y la
gente. Mientras que en la novela son serranos, en la pelcula son indgenas. En ambas
obras, la gente vive en la miseria y con la esperanza de que llegue la ayuda mdica para que
ya no haya ms muertos.
La crcel en la novela:
Malsimo alojamiento tenan los infelices presos en Mstoles [] Era una vetusta
casa a la malicia, agregada al ayuntamiento [] Si la higiene y el decoro de la ley
no existan all la seguridad de los presos era un mito [] La vieja, que no sabemos
si existe an, haba adquirido fama por la escandalosa frecuencia con que de ella se
evadan los criminales sin necesidad de hacer escalos difciles y peligrosos []
(Prez, 2002: p. 237)
La crcel, como siempre el ha sido, es un espacio inhspito. Nadie quisiera estar en un
lugar que es igual o peor que la vecindad antes mencionada, puesto que en la segunda se
tiene la libertad de salir y entrar cuando se quiera. Y como acabamos de ver, la seguridad en
las crceles es muy relativa, ya que los maleantes pueden salir sin problemas y continuar
con su vida de ladrones como siempre lo han hecho. En la obra huyen todos los ladrones
excepto uno que se queda con Nazarn.
En la pelcula, la crcel es un espacio sin muebles en el que pueden permanecer hasta
seis personas sin llegar a incomodarse. El suelo no es de concreto, sino de tierra, por lo que
dormir dentro de ella es muy poco recomendable. Los reos cuando quieren caer en brazos
de Morfeo, reclinan sus cabezas sobre una piedra y quedan completamente dormidos. En
esta obra, los presos nunca escapan, sino que siguen su camino hasta el destino al que
deben llegar.
Adaptacin de la historia
Muchas partes de la novela fueron suprimidas o cambiadas con la intencin de que fuera
ms fluida la trama.
El primer ejemplo est desde el principio de la obra. Dos reporteros llegan a la vecindad
y se dan cuenta de que ah vive un padre. Tienen mucho inters por entrevistarlo y eso
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hacen. Mantienen una larga conversacin en la que el hombre les habla de distintos temas
tanto de su vida personal como de cuestiones que tienen que ver con la sociedad, la poltica,
el rumbo de la religin, etc. Al terminar su conversacin, el narrador dice: Ya era hora de
que terminramos nuestro interrogatorio, que ms bien iba tocando en fisgoneo importuno,
y nos despedimos de don Nazario, celebrando con frases sinceras la feliz casualidad a que
debamos su conocimiento (Prez, 2002: 113).
En la obra cinematogrfica, son unos funcionarios del gobierno, los cuales estn
encargados de ver la forma de introducir la luz en la vecindad, con los que Nazario tiene la
conversacin. Su pltica no dura casi nada y slo tocan unos cuntos temas de la vida
personal del padre.
Otra diferencia muy notable, es que los tres personajes, Nazario, ndara y Beatriz se
conocen en tiempos distintos. En la novela, Nazario conoce a ndara cuando sta va a
refugiarse en la casa del padre. Cuando sta quema el cuarto en el que vive Nazario, lo hace
sola y escapa. Posteriormente, el padre vuelve a encontrarse con ndara y juntos
emprenden un viaje en el que llegan a Mstoles, all, ndara le pidi a Nazario que si le
daba licencia, averiguara si an moraban all dos hermanas, amigar suyas, llamadas la
Beatriz y la Fabiana [] (Prez, 2002: 151). Efectivamente, ndara encuentra a las dos
mujeres y posteriormente, Beatriz decide unirse al grupo compuesto por Nazarn y ndara.
En la pelcula, Nazarn, ndara y Beatriz viven en la misma vecindad. Las dos mujeres
queman el cuarto del padre y escapan juntas. Buuel hizo un gran trabajo para cortar gran
parte de la trama pero sin alterarla, ya que dentro de la vecindad, el narrador nos cuenta la
vida de ambas mujeres, informacin que en la novela slo conoceramos con el paso de la
trama.
Un pasaje que podra considerarse casi mgico en la novela, es cuando el Pinto ve a
Beatriz y le ordena regresar con l. Si no lo hace, matar al padre y a ndara, en el monte
que les sirve de refugio a los tres. Cuando va a buscarlos, el pinto se topa con una gran
neblina que lo obliga a retirarse: la neblina creci en intensidad y extensin, subiendo
hasta envolver en su vago cendal como un tercio del cerro. Las voces se alejaban [] Las

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voces se perdieron (Prez, 2002: 201). En la pelcula, ninguna neblina cubre el monte. Un
da llegan los del pueblo con la polica para que se lleven al padre y a ndara.
Para terminar, ambos finales difieren mucho. En la novela, los criminales descubren un
lugar por el que pueden salir de la crcel y lo hacen. Nazarn, aun enfermo, no hace nada
por hur, l quiere quedarse porque es lo correcto. Las dos mujeres, junto con el ladrn, el
Sacrlego, se quedan. Continan la marcha para la crcel y de repente nos vemos
transportados en el hospital en el cual Nazarn est padeciendo alucinaciones:
Un ardiente anhelo de decir misa y de ponerse en comunicacin con la Suprema
Verdad le llen toda el alma [] Celebr con inmensa piedad, y cuando tomaba en
sus manos la Hostia, el divino Jess le dijo: <<Hijo mo, an vives. Ests en mi
santo hospital, padeciendo por m. Tus compaeros, las dos perdidas y el ladrn que
siguen tu enseanza, estn en la crcel. No puedes celebrar, no puedo estar contigo
en cuerpo y sangre, y esta misa es figuracin insana de tu mente. Descansa, que bien
te lo mereces>> (Prez, 2002: 242).
El final de la pelcula, slo retrata que ndara, junto con los dems ladrones siguen su
camino aparte. Nazarn va por un camino distinto, ya que la Iglesia as lo ha ordenado.
Mientras camina, una vendedora de fruta le ofrece, como caridad, una fruta que l rechaza,
pero que, despus de meditar, despus de recuerda que l vive de la caridad de las personas,
por ser un padre fiel a las ideas de Cristo, recibe con amabilidad. En eso acaba el filme.
Personajes
Para este apartado, slo comparar a los tres personajes ms importantes de la novela:
Nazarn, ndara y Beatriz.
El personaje de Nazarn, en la novela, es un hombre casi asceta, que vive de limosnas y la
caridad de la gente. Sus caractersticas psicolgicas pertenecen a las de un hombre
introvertido que, cuando acta es slo para indicar lo correcto que deben hacer las personas.
Pero como hombre, tambin tiene das en los que su estado de nimo, casi invariable, llega
a inestabilizarse como en los siguientes dos casos. El primero, es cuando vuelve a
encontrarse con ndara. Al estar la mujer dndole al padre la categora de santo, este
explota de la manera que dice el narrador: Y en efecto, tan enojado pareca, que hasta
lleg a levantar el palo con ademn de pegarlo, hecho muy raro en l, y que slo ocurra en
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extraordinarios casos (Prez, 2002: p.152). Como puede verse, incluso el narrador hace
ver que el padre siempre era apacible, y que el enojo no era algo comn en l. El segundo
caso, es cuando estn en la crcel y los ladrones lo molestan y golpean. Ante tan bestiales
irreverencias, que ya no afectaban a su persona sino a la sagrada Fe, perdi su bendita
serenidad el padre Nazarn, y ardiendo en santa clera se puso en pie, y con arrogante
dignidad increp a la vil canalla (Prez, 2002: 224). Como ser humano, nunca podra
creerse que un hombre como l siempre pueda actuar como siempre, un hombre apacible,
capaz de soportar hasta las peores crueldades e injusticias porque cree que Cristo lo ayudar
y socorrer como juez que ve y sabe todo.
En la pelcula, el Nazarn de Buuel es muy parecido, slo que difiere en que es un
personaje un poco ms extrovertido pero nadamd. Sin embargo, hay que recalcar que la
narracin de la obra hace que el Nazario de la novela sea ms explotado y conocido en
cuanto a emociones, acciones y caractetpisticas.
ndara es una mujer prostituta que llega a la casa del padre Nazario en busca de refugio.
Ella es una mujer libre y con ideas que no encajan con las de las convenciones sociales
- Es quever, padrecito Si lo que digo es que yo, cuando me tocan la diznid mal
ajo!... Porque aunque una sea un guiapo, cada cual tiene su aqul de vergenza propia, y
quiere que la respeten (Prez, 2002: 120). Ella es quien, de los tres personajes, es la que
ms desenvolvimiento tiene en la historia. Ya casi al final, cuando est en la crcel junto
con Beatriz, ella dice: Yo no pondra ms cuidado, caraifa; pero no respondo La verdad,
ahora me pesa de todas las maldades y truhaneras que hice; pero como hemos de padecer
tanto, porque as nos lo dice l [], yo no lloro, que tiempo habr de llorar (Prez, 2002:
231). Ella ha sabido aprender muy bien todo lo que Nazario le ha aconsejado, porque al
final de la novela deja de ser una mujer que va por la vida sin arrepentirse de lo que hace,
hace caridad, es altruista y una mujer que sabe respetarse y respetar a lo dems. En la
pelcula ella est muy bien representada, y puedo afirmar que no hay diferencias entre la
ndara de la novela y la de la pelcula.
Por ltimo, Beatriz es una mujer muy pasiva que no se deja llevar por sus pasiones. Ella
decide partir con Nazario para poder alejarse del mal recuerdo que dej el Pinto en su
corazn. Es que hace tres meses perd las ganas de comer [] Si me embrujaron o no me
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embrujaron, yo no lo s (Prez, 2002, 157) Los estragos que surgieron en ella incluso son
motivo para hablar sobre las supersticiones que las personas tenan en esa poca. Al igual
que ndara, ella sigue a Nazarn aun en las peores situaciones. Incluso cuando estn en la
crcel, ella no se despega de ellos ni por un momento, incluso cuando ella no tiene cargos
que la obliguen a permanecer encerrada. He dicho que voy adonde Nazario vaya, y que
por nada del mundo le abandono en su desgracia. Si yo pudiera, sabes t lo que hara?
Pues tomar para m todas las penalidades que le esperan [] (Prez, 2002: 215). Ella, a
diferencia de ndara no tiene un gran cambio. Siempre es una mujer calmada y que recibe
rdenes, pero cuando algo no le parece, lo demuestra, como cuando el Pinto regres por
ella. Beatriz da un rotundo no y se va con Nazario a la crcel y as termina su participacin
en la novela. En la pelcula, por el contrario, aun cuando tiene las caractersticas que en la
obra literaria tiene, surge en ella una alteracin que la motiva a cambiar de opinin y
abandonar a Nazario. Le duele mucho que su propia madre le diga que ama a Nazario como
hombre. La destroza tanto esta afirmacin que decide, por honor, orgullo y decencia,
regresar con el Pinto y comenzar una nueva vida.
Como pudo apreciarse, hay muchas similitudes en la obra, pero tambin grandes
diferencias. Sin embargo, lo que podra ser una gran alteracin de la historia, es una
maestra en la adaptacin de la obra para hacerla ms gil y atractiva visualmente. Ambas
obras, la literaria, y cinematogrfica, estn my bien realizadas. La pelcula conserva la
esencia de la novela, pero necesita ciertas modificaciones por el tiempo que debe durar la
pelcula, porque debe entretener y no aburrir, ya que, lo que es interesante en la novela,
resulta tedioso y sin inters en la pelcula.
UNAM/FFyL
Bibliografa

Prez Galdos, B. (2002). Nazarn. Halma. Madrid: Biblioteca Nueva.