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EDUCACIN
ARTSTICA
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EDUCACIN ARTSTICA
I- Presentacin.
La Educacin Artstica en la Educacin Primaria de la Provincia de Santa Cruz se fundamenta sobre los
conceptos de arte y lenguaje. El arte es la ese ia de la Educacin Artstica y el lenguaje es el medio por el cual nos
1
apropia os de l . Este ltimo es entendido como Una forma particular de conocimiento que a partir de la
percepcin subjetiva de la realidad y la creatividad, expresa, con cdigos propios, fragmentos del universo simblico
2
del ho re .
La Ley de Educacin Nacional 26.206, que reconoce la significacin e importancia que posee la Educacin
Artstica en la trayectoria escolar del alumno, la da a conocer y se ocupa de ella en el Captulo VII.
En el Artculo 39 Inciso a), dicha norma expresa que la Educacin Artstica comprende: La for a i e
distintos lenguajes artsticos para nios/as y adolescentes, en todos los niveles y modalidades . En el Artculo 40, se
explicita la garanta de: u a edu a i artsti a de alidad para todos/as los/as alu os/as del iste a Edu ativo,
que fomente y desarrolle la sensibilidad y la capacidad creativa de cada persona, en un marco de valoracin y
proteccin del patrimonio natural y cultural, material y simblico de las diversas comunidades que integran la
Na i .
De igual modo, la Ley de Educacin Provincial N 3.305 plantea, en su artculo 92, incisos a y c, entre los
objetivos de la Educacin Artstica el de: aportar propuestas urri ulares y formular proyectos de fortalecimiento
institucional para una educacin artstica integral de calidad articulada con todos los Niveles de Enseanza para
todos los alu os del siste a edu ativo y el de: favore er la difusi de las produ io es artsti as y culturales,
enfatizar la importancia de los bienes histrico-culturales y contemporneos en tanto produccin de sentido social y
esti ular su reela ora i y tra sfor a i .
En la actualidad se reconoce que el arte es un campo de conocimiento, productor de imgenes ficcionales
y metafricas, que porta diversos sentidos sociales y culturales que se manifiestan a travs de los procesos
de realizacin y transmisin de sus producciones. Estas ltimas se expresan con distintos formatos
simblicos estticamente comunicables que cobran la denominacin de lenguajes artsticos, en tanto
modos elaborados de comunicacin humana verbal y no verbal. Entre ellos, pueden mencionarse considerando los desarrollos histricos y las presencias contemporneas- a la msica, las artes visuales, el
3
teatro, la danza, las artes audiovisuales y los lenguajes multimediales .
Teniendo en cuenta la compleja realidad actual, y dentro del marco de las polticas de Inclusin Educativa,
es necesario garantizar a todos los alumnos el derecho a acceder al conocimiento artstico a travs de diferentes
estrategias, apropindose de las herramientas que les permitan simbolizar, decodificar imgenes complejas y
resignificando la comunicacin.
La funcin del rea de Educacin Artstica en el Nivel Primario, no consiste en la formacin de artistas,
sino en orientar procesos de exploracin esttica que impliquen apropiarse de los cdigos especficos de cada
lenguaje, propiciando la construccin de sentido.
El aprendizaje progresivo de los elementos que componen cada uno de estos lenguajes es fundamental en
el diseo e implementacin de propuestas ulicas que fortalezcan la inclusin social cumpliendo el objetivo de
plena escolarizacin, proponiendo un acercamiento distinto con otras reas del conocimiento. Los Lenguajes
Artsticos se proponen entonces como un mbito ms que propicio para el desarrollo de experiencias significativas
basadas en las potencialidades de los alumnos, donde interacten lo ldico y lo emocional, a travs de proyectos y
estrategias transversalizadas e integradoras.
Consejo Provincial de Educacin (2004): Diseo Curricular EGB. Sta. Cruz. Pg. 2
Ibdem
3
Consejo Federal de Educacin (2010): Resolucin N 111/10-CFE- Anexo I- tem 20.
2
233
El Artculo 41 de la Ley 26.206 expresa que: Todos/as los/as alu os/as, e el tra s urso de su
escolaridad obligatoria, tendrn oportunidad de desarrollar su sensibilidad y capacidad creativa en, al menos, dos
2 dis ipli as artsti as , ofreciendo una formacin especfica en: Artes Visuales, Msica, Teatro, Danzas y otras
que pudieran conformarse.
Atendiendo a este criterio, la Educacin Artstica para la Educacin Primaria en la provincia de Santa Cruz,
estar conformada por cuatro lenguajes artsticos, garantizando la unidad y continuidad del rea en al menos dos
de ellos (Artculo 93, Ley de Educacin Provincial 3.305), a saber:
Artes Visuales
Msica
Teatro
Artes del movimiento-Danza
Finalmente, cabe destacar, que para una mejor organizacin, para facilitar la lectura de los docentes y
ate die do a la totalidad del ea, al ul i a el apa tado de las E pe tativas de log o se o ie za a desa olla
cada uno de los lenguajes mencionados anteriormente.
234
Expectativas de logro
Primera Unidad Pedaggica
Apropiarse, a travs de la exploracin, seleccin y organizacin, de los elementos tcnicos y materiales de los diferentes lenguajes artsticos.
Adecuarse a las diferentes formas expresivas comunicativas a sus necesidades discursivas.
Desarrollar su sensibilidad esttica y sus criterios de valoracin frente a producciones propias y del universo cultural.
235
artstico.
Construir la identidad desde la comprensin, valoracin, respeto y
disfrute de las manifestaciones artsticas, y en el acercamiento a los
referentes que integran el patrimonio cultural regional, nacional y
latinoamericano.
Reconocer las relaciones entre las manifestaciones artsticas y los
contextos culturales, polticos y sociales que las contienen.
Analizar y valorar las producciones artsticas, ya sean propias, de sus
pares y de otros artistas, dentro y /o fuera de la escuela, mediante
la participacin en audiciones, muestras y espectculos.
Comprender la relacin de los lenguajes artsticos entre s, y su
vinculacin con los medios de comunicacin masiva y las nuevas
tecnologas.
236
La enseanza de las Artes Visuales, como lo seala Elliot Eisner compromete el abordaje de tres mbitos:
El desarrollo de Capacidades Visuales y Creadoras de las que proceden imgenes sensitiva, expresivas e
imaginativas.
El desarrollo de la Sensibilidad Visual: Ver a diferencia de Mirar con significado esttico, percibir formas y
elementos y/o detalles, es mucho ms que reconocer.
Entender el Contexto Cultural e Histrico en el que nacen las producciones artsticas
II Ejes organizadores.
Los ejes organizadores que estructuran los saberes y contenidos en el Lenguaje Visual, por Unidad Pedaggica
y por grado, se han tomado segn lo indicado en los Ncleos de Aprendizajes Prioritarios.
Asimismo, dichos ejes integran los saberes que conforman el rea de conocimiento, en amplitud y
complejidad creciente para dar cuenta de la profundidad con la que se los debe abordar a lo largo de la escolaridad
primaria.
A diferencia de lo definido para otros lenguajes artsticos, en Artes Visuales se definen dos ejes ya que el
tratamiento de los elementos propios del lenguaje visual (eje 1 en los otros lenguajes) se inscribe como construccin
del pensamiento durante los procesos de produccin (eje 2 en los otros lenguajes).
Grados
Propuestas para la enseanza en el rea de Ed. Artstica - Artes Visuales en la escuela Primaria Ministerio de Educacin
237
Grados
Grados
238
2 grado
3 grado
Ejes organizadores
La prctica del
Lenguaje Visual
239
secuencias grficas.
Tcnicas en la tridimensin: modelado,
cermica, construccin, mviles.
Herramientas, materiales y soportes.
expresivas
de
240
La construccin de
identidad y cultura
241
4 grado
La prctica del
lenguaje visual
5 grado
242
243
La
contextualizacin
de la imagen visual
244
La prctica del
Lenguaje visual.
6 grado
7 grado
245
Eleccin de la escala (pequeo, mediano y gran formato), entendida como uno de los
246
La
contextualizacin
del lenguaje visual
Reflexin crtica acerca de la relacin entre las imgenes visuales, los contextos
culturales (el barrio, el entorno urbano, el entorno rural, la provincia, el pas, la regin)
y los circuitos de circulacin (museos, clubes, teatros, plazas, calles, cine y otros) con
especial nfasis en los medios de comunicacin.
Frecuentacin de encuentros, muestras y espectculos, dentro y fuera de la escuela, y
el contacto con artistas de diversas especialidades de las artes visuales (fotgrafos,
ceramistas, pintores, tejedores, escultores, diseadores, grabadores, artesanos,
escengrafos, dibujantes, ilustradores, iluminadores, vestuaristas, realizadores
audiovisuales y dems productores culturales).
Conocimiento y la valoracin de las producciones artsticas que integran el patrimonio
247
248
249
250
Bibliografa.
-
ALDEROQUI, Helena -Arte y Currculo- Desde una ciudad con puerto. 2001
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1984.
ZTONYI M. Una esttica del arte y el diseo de imagen y sonido. Kliczkowski. Arg.
Documentos Consultados.
252
II Ejes organizadores.
Los ejes organizadores que estructuran los saberes y contenidos de Educacin Artstica: Msica, por Unidad
Pedaggica y por grado, se han tomado segn lo indicado en los Ncleos de Aprendizajes Prioritarios.
Asimismo, dichos ejes integran los saberes que conforman el rea de conocimiento, en amplitud y
complejidad creciente para dar cuenta de la profundidad con la que se los debe abordar a lo largo de la escolaridad
primaria.
Primera Unidad Pedaggica
Ejes organizadores
Grados
Grados
Grados
253
Los elementos
del lenguaje
musical
1 grado
2 grado
3 grado
254
La prctica del
lenguaje musical
Ejecucin
de
bases
rtmicas
sencillas
reconociendo y destacando los elementos del
ritmo (pulso, acento, subdivisiones). Formacin
de grupos o bandas rtmicas.
Exploracin y reconocimiento de la voz a travs
de canciones, juegos vocales rtmico-meldicos,
rondas, otros.
Reconocimiento y ejecucin de motivos
meldicos y frases identificando movimientos
meldicos.
Creacin colectiva de rondas, juegos meldicos y
otros utilizando la voz.
255
La construccin
de identidad y
cultura
256
La prctica del
lenguaje musical
4 grado
5 grado
Graficacin de los ritmos simples de pie binario y ternario, utilizando grafa musical
convencional y no convencional, usndolos en bases rtmicas, acompaamientos y
producciones grupales propias.
sonoros
(meloda
principal,
257
La
contextualizacin
del lenguaje
musical.
258
La prctica del
Lenguaje musical.
6 grado
7 grado
259
Registro de las obras en formatos digitales utilizando las TICs, por ej. formato video,
registro sonoro, etc.
contextualizacin
del lenguaje
musical
260
261
Se recomienda enfticamente el mayor cuidado posible hacia los alumnos en las actividades de canto. Un mal
movimiento en las actividades de relajacin, una deficiente tcnica vocal pueden ocasionar lesiones, el docente debe
estar especialmente atento y planificar adecuadamente su trabajo. De la misma manera, es posible encontrase con
alumnos en la 3 unidad pedaggica que se encuentren en proceso de muda de la voz, por lo que no debieran
participar de la actividad de canto. En estos casos explicitar la situacin claramente, informar a los padres y actuar
naturalmente. Cuando el alumno mude la voz podr reincorporarse sin problemas.
Hay presente en este diseo un especial inters en la lecto-escritura musical, priorizndola sobre cualquier
otra forma no-convencional de grafas musicales. Es necesario considerarla como una de las dimensiones de la msica;
aprender a hacer msica sin lecto-escritura equivale a slo hablar y dejar de lado la lecto-escritura, algo impensado en
el proceso de alfabetizacin.
El problema es que habitualmente se ensea a tocar un instrumento y luego, aparte, a leer msica, como algo
secundario, cuando ambas cosas deben hacerse simultneamente. S tocar una nota, s leerla y dnde se escribe, as
de sencillo. Esto lleva a un proceso gradual y natural de incorporacin, fija mejor y enriquece los aprendizajes,
desarrolla el pensamiento, la alfabetizacin, simplifica el proceso de creacin e improvisacin. Desmitifica el hecho
musical: el resultado de la msica es mgico, hacer msica no lo es. Lejos de entorpecer el aprendizaje musical, lo pone
al alcance de todos.
Pensando en otros beneficios, se pueden proponer el acceso a una riqusima variedad de repertorio, poder
transmitir acabadamente las ideas musicales y simplificar el trabajo de los ensambles.
No se presentan aqu todos los elementos del lenguaje musical, slo aquellos bsicos e imprescindibles, el
docente podr ir agregando y complejizando otros, en la medida que lo considere necesario.
Atento a las consideraciones vertidas respecto de la Evaluacin, en el Marco General y aplicando dichas
consideraciones a este lenguaje artstico: Msica, se debera tener en cuenta que:
Buena parte de los aprendizajes propuestos a los alumnos se desarrolla a travs de actividades
grupales, en las cuales ser necesario finalizar cada prctica con una reflexin grupal correctamente
guiada por el docente, en la que los alumnos analicen y expresen si la consigna fue llevada a cabo, si
se utilizaron los elementos propuestos, si hubo una completa exploracin de los materiales, qu
recursos se utilizaron en la produccin, si se realiz una correcta interpretacin. Es fundamental guiar
a los alumnos para que reflexionen y se autoevalen progresivamente.
De la misma manera, al momento de evaluar un trabajo prctico, el docente deber contestar estas
preguntas: se respet la consigna de trabajo? la exploracin de los materiales propuestos fue
correcta, acabada, hubo conceptualizacin de las caractersticas sonoras del material explorado? se
pudo verbalizar esta exploracin, describiendo el material explorado? se utilizaron estas
caractersticas de manera correcta, es decir, se tuvo en cuenta las cualidades sonoras de dicho
material en el empleo que se le dio? aplica los saberes aprendidos con anterioridad en la nueva
consigna? hubo produccin /expresin de sentidos? puede el alumno describir su trabajo,
verbalizar de qu manera llev adelante la consigna?
La creatividad se fomenta, se trabaja, pero no se mide ni se compara. No comparar trabajos de
diferentes alumnos o grupos, slo efectuar comparaciones entre trabajos de un mismo
alumno/grupo, siempre en presencia del alumno/grupo y guindolo para que reflexione sobre la
comparacin de ambas producciones.
Es necesario ser sumamente claros en las consignas, explicitarlas correctamente como as tambin las
actitudes que se buscan alcanzar al finalizar la actividad.
Aprender es aceptar modificarse para incorporar una nueva habilidad. Hay que proponer y motivar al alumno
para transitar ese camino, si esto est claramente explicitado al comienzo del aprendizaje, el docente podr indagar en
los nios al finalizar el mismo, para que reconozcan en ellos dichos aprendizaje: las nuevas habilidades adquiridas.
262
Bibliografa.
-
AKOSCHKY, Judith (1998): Msica en la Escuela, un tema a varias voces. en Artes y Escuela: Aspectos
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Snger, J, Mller, V. Lindenberger, U.(2012) Intra and interbrain synchronization and network properties when
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didcticos de la educacin artstica. Editorial Paidos.
Da la ota , i lo de p og a as de Ca al E ue t o.
Cuade os e Es ala Da do Notas Es e as e la vida de u a O uesta I, II III. Re upe ado de:
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http://portales.educacion.gov.ar/dnps/noticias/presentacion-del-audiovisual-cuadernos-en-escala/
263
Grados
Grados
Grados
Trozzo, Ester (2003) Didctica del teatro 1- Pag 26.. Buenos Aires. Editorial del Instituto Nacional del Teatro
264
1 Grado
2 Grado
3 Grado
Argumento/historia:
Exploracin
del
contenido
265
La prctica del
lenguaje teatral
Argumento/historia:
Exploracin
del
contenido
dramtico de fbulas y cuentos. Representacin de
narraciones sencillas.
realidad.
266
la improvisacin.
conflictos dramticos.
las
TIC
en
267
La construccin de
identidad y cultura.
de
los
268
4 Grado
Produccin
Los elementos y la
prctica del
lenguaje teatral.
5 Grado
Produccin
- Entorno:
escnicos.
269
el de los dems.
dems.
270
Recepcin
Recepcin
La
contextualizacin
de las
manifestaciones
teatrales en la
construccin de
identidad y
cultura.
271
6 Grado
Produccin
Los elementos y la
prctica del lenguaje
teatral
7 Grado
personajes
Produccin
272
273
Recepcin
La contextualizacin
de las
manifestaciones
teatrales en la
construccin de
identidad y cultura
Recepcin
274
Reflexin acerca de los valores ticos y estticos producidos por las TIC
ponindolos en dilogo con su universo cultural.
Reflexin acerca de los valores ticos y estticos producidos por las agencias de
8
legitimacin cultural por las TIC ponindolos en dilogo con su universo cultural y sus
rasgos identitarios.
Reflexin sobre las estticas contemporneas y el entrecruzamiento de lenguajes.
Res. 135/11 Ncleos de aprendizaje prioritarios- El concepto hace referencia a las instituciones u otros actores sociales autorizados formal o informalmente que establecen criterios de valoracin y preferencia respecto de los gustos,
estilos y repertorios reconocidos, otorgando reconocimiento, prestigio y distincin a las obras artsticas y a sus creadores. Se incluyen entre ellas a museos, academias, salas de exposiciones, festivales, crtica especializada, premios y
otros.
275
Las clases de teatro se distinguen por tener el formato taller , en la mayora de los encuentros, conectando a
los estudiantes con la prctica directa y significativa ya que su organizacin se centra en el hacer, que integra el saber,
el convivir, el emprender y el ser, posibilitando la produccin. Se promover de este modo el trabajo colectivo y
colaborativo, la vivencia, la reflexin, el intercambio, la toma de decisiones, la tolerancia y la elaboracin de
propuestas en equipos de trabajo.
Se recomienda adems, organizar la clase en tres momentos:
El primer momento es el caldeamiento con actividades donde predispongan al cuerpo y mente.
En el segundo momento se desarrollan estrategias para la apropiacin del contenido teatral elegido
para el encuentro.
El tercer momento de relajacin, conexin sensorial y anlisis de lo trabajado en clase.
Para el abordaje de los contenidos del Lenguaje Teatral desde la Primera Unidad pedaggica, se sugiere:
Acordar pautas de trabajos desde el comienzo en donde los alumnos sepan el por qu, el para qu y el cmo
de la enseanza, a fin de facilitar la tarea armnica y creativa.
Desarrollar actividades de percepcin sensorial que permitan a los alumnos conectarse con su interior,
conocer al otro y apreciar el entorno cercano, generando espacios para el anlisis de la vivencia.
Propiciar la utilizacin libre del espacio donde el cuerpo pueda moverse y expresarse favoreciendo el registro
corporal (tiempo, calidades, niveles) y la desinhibicin en un clima de respeto mutuo.
Fortalecer instancias de trabajo donde se ejerciten las posibilidades expresivas de la voz.
Favorecer la exploracin y el disfrute en el uso de las TIC como generadoras de situaciones dramticas.
Organizar clases/encuentros donde los alumnos exploren y vivencien cada uno de los elementos de la
estructura dramtica a travs de dramatizaciones, improvisaciones y/o creaciones colectivas.
Realizar actividades que involucren la transformacin de objetos, estimulando la imaginacin y ejercitando la
capacidad de resolver situaciones creativamente.
Transformar el momento de clase en una experimentacin sensorial involucrando las diferentes tcnicas
teatrales: tteres, mscaras, sombras, luz negra, pantomima, radioteatro u otros.
Generar instancias donde los alumnos puedan acotar, acordar ideas escucharse y resolver situaciones entre
pares, generando confianza y seguridad en ellos mismos.
Elaborar estrategias de trabajos ulicos en las cuales se valore tanto el trabajo escnico como el rol de
espectador, disfrutando del convivio teatral.
Propiciar el anlisis de obras propias y de otros, en vivo o en diferentes formatos, profundizando
paulatinamente en la interpretacin de los elementos del lenguaje y asimismo en el mensaje transmitido.
Promover la integracin de los distintos lenguajes en el hecho teatral.
Res.45-08. Lineamientos curriculares para la educacin sexual- Ley N 26150- Presentar oportunidades para el conocimiento y
respeto de s mismo/a y de su propio cuerpo, con sus cambios y continuidades tanto en su aspecto fsico como en sus necesidades,
sus emociones y sentimientos y sus modos de expresin.
10
El teatro va a la escuela OEI- pg. 102- La expresin teatral en el contexto del taller supone que, antes de formar actores,
debemos poner el nfasis en la formacin de la persona y ofrecer la oportunidad para que los participantes sean conscientes de sus
posibilidades expresivas y de que pueden mejorar sus habilidades de comunicacin, social, y creativas, para que puedan utilizarlas
en su diario vivir.
276
Bibliografa.
-
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el Segundo Ciclo de la Escuela Primaria y el Sptimo Ao / Primer Ao de la Escuela Secundaria. Resolucin
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277
II Ejes organizadores.
Los ejes organizadores que estructuran los saberes y contenidos de Educacin Artstica: Artes del
movimiento-Danza, por Unidad Pedaggica y por grado, se han tomado segn lo indicado en los Ncleos de
Aprendizajes Prioritarios.
Asimismo, dichos ejes integran los saberes que conforman el rea de conocimiento, en amplitud y
complejidad creciente para dar cuenta de la profundidad con la que se los debe abordar a lo largo de la escolaridad
primaria.
Primera Unidad Pedaggica
Ejes organizadores
Grados
Grados
La prctica de la Danza
La contextualizacin socio-cultural
Grados
7
278
Los elementos
de las artes del
movimiento.
La prctica de
las artes del
movimiento.
2 grado
1 grado
3 grado
de
Desarrollo
la
de
distintas
atencin,
calidades
de
observacin,
279
La construccin
de identidad y
cultura.
280
4 grado
La prctica de la
Danza
5 grado
Exploracin de las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descargas del peso del cuerpo, tono muscular,
movimientos globales, focalizados y formas simples de locomocin.
Indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso: experimentacin con
diferentes apoyos.
ubicaciones
derecha/izquierda,
281
282
La contextualizacin
socio-cultural.
283
6 grado
La prctica de la Danza
7 grado
Trabajo sobre las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo de los
otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del propio peso, tono muscular,
movimientos globales y focalizados, y formas de locomocin simple y compuesta.
Ampliacin de las posibilidades expresivas del cuerpo a partir de la profundizacin de
cualidades fsicas (coordinacin, disociacin, fuerza, resistencia, agilidad, flexibilidad)
y el desarrollo de habilidades (equilibrio, saltos, giros, cada y recuperacin).
Indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. Experimentacin con
diferentes apoyos. Descarga y recepcin del peso en relacin a otros. Relacin del
peso con determinados aspectos tcnicos del movimiento.
derecha/izquierda,
Trabajo sobre las posibilidades de movimiento del propio cuerpo y del cuerpo
de los otros: alineacin corporal, apoyos, descarga del propio peso, tono
muscular, movimientos globales y focalizados, y formas de locomocin simple y
compuesta.
Ampliacin de las posibilidades expresivas del cuerpo a partir de la
profundizacin de cualidades fsicas (coordinacin, disociacin, fuerza,
resistencia, agilidad, flexibilizacin) y el desarrollo de habilidades (equilibrio,
saltos, giros, cada y recuperacin).
Indagacin sobre el peso del cuerpo y su descarga al piso. La experimentacin
con diferentes apoyos corporales: duros, blandos, en quietud y en movimiento.
Su relacin con aspectos tcnicos del movimiento. Descarga y recepcin del
peso en relacin a otros. Desarrollo de la nocin de volumen del propio cuerpo.
Exploracin y uso de las posibilidades del movimiento en el espacio:
- mbitos espaciales (espacio total, personal, parcial y compartido). El espacio
escnico y su organizacin en funcin del discurso coreogrfico. Nociones de
frente en relacin con un punto de vista. Espacios escnicos no
convencionales.
- elementos espaciales (niveles, frentes, puntos, lneas, trayectorias, diseos,
ubicaciones iniciales y figuras de las danzas folklricas). La reproduccin y
creacin de diseos espaciales, el diseo en relacin al sentido de las danzas.
- nociones
espaciales
(arriba/abajo,
adelante/atrs,
derecha/izquierda,
284
285
discursiva.
La contextualizacin
socio-cultural
286
287
la primera establecida por el desarrollo del nio, en donde el movimiento est muy ligado al juego, y
en la cual las capacidades y habilidades motrices se presentan de manera natural, por lo que resulta
importante brindar a los alumnos las herramientas que le permitan explorar y potenciar los saberes
desde las actividades ldicas.
la segunda, se debe comenzar a trabajar sobre las formas de organizacin del movimiento para la
produccin de discursos corporales, sobre los diferentes contextos socio-culturales que atraviesan y
determinan la creacin abordando a la Danza como un medio para la construccin de sentido,
permitiendo a los alumnos abrir una va de comunicacin y pudiendo canalizar intereses y
necesidades a travs del lenguaje corporal.
De esta manera, no solo se aporta saberes sobre lenguajes especficos de la Danza sino que permiten tambin
una vinculacin ms estrecha entre el rea, los intereses y necesidades de los alumnos. Adems, se debe tender a
lograr que entiendan a la Danza como un lenguaje que brindar la posibilidad para que cada alumno o grupo de
alumnos tomen decisiones sobre qu decir y cmo decirlo.
Es importante que los alumnos adquieran confianza para desinhibirse, para desarrollar la expresin y el
movimiento. Se debe disponer de msica, como de diversos elementos para favorecer las posibilidades del
aprendizaje. Dichos elementos a utilizar pueden ser mltiples, teniendo en cuenta la edad del grupo, sus
caractersticas generales y las dimensiones espaciales. Por lo tanto, para organizar diferentes propuestas se sugiere
disponer de: globos, pauelos, cintas, telas, elsticos, aros, diarios, cajas, maquillaje, sombreros, bolsas, pelotas, sogas,
ropa, juguetes, crayones, sillas, muecos, lanas, masa, papeles.
Finalmente, cabe destacar que deber tenerse en cuenta una posible relacin con otros lenguajes del rea,
como as tambin con otras reas especficas. Eso permitir generar estmulos para la exploracin y creacin del
movimiento, de secuencias coreogrficas o reflexionar sobre diversos temas a travs de la danza.
Algunos ejemplos de dicha vinculacin y de posibles elementos a utilizarse en ella, son:
- Artes Visuales: cuadros, lminas, fotos, dibujos, murales, diapositivas, esculturas, videos, pelculas, etc.
- Msica: variedad de ritmos y estilos musicales.
- Teatro: juego de roles, trama, escenografa, vestuario, maquillaje.
- Literatura: letras de canciones, cuentos, poemas, frases, refranes, coplas, adivinanzas, prosas,
onomatopeyas, leyendas, fbulas, etc.
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