Instituto Superior de Profesorado N 4 ngel Crcano

Seccin: Lengua y Literatura

Ao: 2016
Ctedra: Literatura europea II
Profesor: Solari, Pablo
Alumna: Kremser, Angeles

Trabajo final: Monografa

Don Quijote de la Mancha

Introduccin
El presente trabajo consta de la seleccin de dos captulos de la obra Don Quijote de la Mancha. Los
elegidos son los captulos I y LXXIV, ltimo captulo, para sealar la relacin entre ellos en cuanto a la historia,
estilo y caracterizacin de los personajes.
La propuesta es identificar en los dos captulos la importancia de la obra en su momento y la
influencia que ejerci desde su aparicin en el ao 1605. Para eso se analizar el tpico de la locura, as
como el mecanismo de ficcin, que inician desde el primer captulo y van tomando distintas dimensiones
hasta el final de la segunda parte.
El anlisis est centrado en las estrategias del autor, Miguel de Cervantes Saavedra, as como en los
recursos que ha utilizado para que el Quijote no slo llegue a cumplir su objetivo sino que se convierta
adems en un libro memorable y uno de los mejores escritos en lengua espaola hasta la actualidad.

Desarrollo
El Quijote fue escrito por Miguel de Cervantes desde una crcel de Sevilla en la que estuvo preso,
para ser publicado en dos partes: la primera en 1605 y la segunda hacia 1615. La primera parte circul en
manuscrito antes de su impresin y la segunda apareci poco tiempo despus de que circulara una segunda
parte apcrifa, escrita por alguien bajo el seudnimo de Alfonso Fernndez de Avellaneda.
Uno de los objetivos ms claros de Cervantes era el de poner en aborrecimiento de los hombres las
fingidas y disparatadas historias de los libros de caballeras, segn sus propias palabras. Las novelas
caballerescas haban tenido gran auge entre la gente, pero ya empezaban a decaer en la poca de
Cervantes. La realidad es que El Quijote ridiculiza al caballero de la literatura, no al real, al herosmo de las
novelas y no al autntico; por eso la novela no es simplemente una parodia sino que conforma una obra
maestra en la que el estilo, la estructura y los personajes confluyen de forma original.
En cuanto a la estructura del Quijote, est dividido en dos partes, aparecidas con diez aos de
diferencia (1605 y 1615). En la primera parte el protagonista Don Quijote, un hidalgo enloquecido por los
libros de caballeras, realiza dos salidas de su pueblo, y en ambos casos regresa. Sancho Panza, su fiel y
rstico escudero, lo acompaa a partir de su segunda salida. La segunda parte cuenta lo que le sucedi en su
tercera y ltima salida hasta que vuelven a su tierra natal y el protagonista muere. Durante la historia se van
alternando otros episodios y aventuras, a medida que se encuentran con nuevos personajes. Estos episodios
son de distintas modalidades: caballerescos (luchas, duelos), amorosos, literarios, e incluyen en la novela
distintos gneros, tales como el pastoril, sentimental, o picaresco, adems del caballeresco.
El protagonista, Don Quijote de la Mancha, tiene una imagen distorsionada de la realidad debido a
que ha ledo demasiadas novelas de caballeras. Al principio posee rasgos ms pardicos y luego va
evolucionando y se ennoblece por la grandeza de su alma, su fe y sus intenciones (Carlos Loprete). Se
muestra como una persona sensata y de buen razonamiento, que por momentos incluso llega a conmover
con sus discursos, excepto en cuanto a todo aquello que se refiere a la caballera. El primer captulo de la
novela relata de esta manera el comienzo de su locura:

Es, pues, de saber que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso que eran
los ms del ao , se daba a leer libros de caballeras, con tanta aficin y gusto, que olvid casi de
todo punto el ejercicio de la caza y aun la administracin de su hacienda; y lleg a tanto su
curiosidad y desatino en esto, que vendi muchas fanegas de tierra de sembradura para comprar
libros de caballeras en que leer, y, as, llev a su casa todos cuantos pudo haber de ellos.[] En

resolucin, l se enfrasc tanto en su lectura, que se le pasaban las noches leyendo de claro en
claro, y los das de turbio en turbio; y as, del poco dormir y del mucho leer, se le sec el celebro
de manera que vino a perder el juicio. Llensele la fantasa de todo aquello que lea en los libros,
as de encantamentos como de pendencias, batallas, desafos, heridas, requiebros, amores,
tormentas y disparates imposibles; y asentsele de tal modo en la imaginacin que era verdad
toda aquella mquina de aquellas soadas invenciones que lea, que para l no haba otra historia
ms cierta en el mundo.[]
(Parte I, Cap. I)

La lectura de novelas de caballera enloquece al hidalgo a tal punto que no se conforma slo con la
lectura y decide pasar a la accin, para lo cual debe tener una vida de caballero andante. Cervantes describe
los percances del Quijote en esta preparacin con jocosidad, desde el acondicionamiento de las armas hasta
la eleccin de su nombre y el de su rocn. Estas acciones evidencian una primera crtica del autor hacia el
gnero literario de caballera, como deja entrever haciendo comparaciones con caballeros famosos:

[]Pero acordndose que el valeroso Amads de Gaula no slo se haba contentado con
llamarse Amads a secas, sino que aadi el nombre de su reino y patria, por hacerla famosa, y
se llam Amads de Gaula, as quiso, como buen caballero, aadir al suyo el nombre de la suya y
llamarse Don Quijote de la Mancha, con que a su parecer declaraba muy al vivo su linaje y patria,
y la honraba con tomar el sobrenombre de ella.
(Parte I, Cap. I)

En este punto, el ltimo requisito que el Quijote debe cumplir es el encomendarse a una dama de
quien enamorarse, como todo caballero de los libros. Una vez ms, Cervantes contrapone el ideal
caballeresco sobre el cual Quijote ha ledo tanto con la realidad en que vive, dando un efecto cmico y de
stira. Mientras Don Quijote dice de ella que no hay en el mundo todo doncella ms hermosa que la
Emperatriz de la Mancha, la sin par Dulcinea del Toboso, la realidad es diferente. Sancho, su escudero, al
enterarse de la identidad de la seora, comenta:

[]S decir que tira tan bien una barra como el ms forzudo zagal de todo el pueblo.
Vive el Dador, que es moza de chapa, hecha y derecha y de pelo en pecho, y que puede sacar la
barba del lodo a cualquier caballero andante o por andar que la tuviere por seora! Oh hideputa,
qu rejo que tiene, y qu voz! S decir que se puso un da encima del campanario del aldea a
llamar unos zagales suyos que andaban en un barbecho de su padre, y, aunque estaban de all
ms de media legua, as la oyeron como si estuvieran al pie de la torre. Y lo mejor que tiene es
que no es nada melindrosa, porque tiene mucho de cortesana: con todos se burla y de todos hace
mueca y donaire. []
(Parte I, Cap. XXV)

En ninguna parte del libro aparece Dulcinea en persona, cuyo nombre verdadero es Aldonza
Lorenzo, as que slo se puede contar con el testimonio que los dems personajes dan sobre ella. Con esto,
el autor da mayor nfasis a la idealizacin de Don Quijote, que entra en tensin continuamente frente a los
otros personajes.
Durante el libro se da una transicin del estado de Don Quijote, quien comienza la historia preso de
sus fantasas caballerescas y permanece en la misma actitud hasta el ltimo captulo. En la primera parte no
hay resolucin de su idealismo sino todo lo contrario, ya que al comenzar la segunda entrega el personaje
vuelve ansioso a la bsqueda de aventuras, a pesar de los intentos que hacen su sobrina, su ama, el cura, el
barbero y el bachiller Carrasco para retenerlo en su hacienda. Este ltimo se hace pasar por otro caballero
andante (Parte II, Cap. XII, XIII, XIV y XV) y, aunque su plan fracasa la primera vez, vuelve a aparecer ms
adelante y es el responsable del regreso y rehabilitacin del Quijote. En el captulo LXIV Carrasco se hace
pasar por el Caballero de la Blanca Luna y vence a Don Quijote en un duelo, hecho que afecta al hidalgo
hasta llevarlo a la depresin (una profunda melancola) y, de esta manera, al lecho de muerte, donde
recupera la razn.

[] Yo tengo juicio ya libre y claro, sin las sombras caliginosas de la ignorancia que
sobre l me pusieron mi amarga y continua leyenda de los detestables libros de las caballeras. Ya
conozco sus disparates y sus embelecos, y no me pesa sino que este desengao ha llegado tan
tarde, que no me deja tiempo para hacer alguna recompensa leyendo otros que sean luz del alma.
Yo me siento, sobrina, a punto de muerte: querra hacerla de tal modo, que diese a entender que

no haba sido mi vida tan mala, que dejase renombre de loco; que, puesto que lo he sido, no
querra confirmar esta verdad en mi muerte.
(Parte II, Cap. LXXIV)

Con estas palabras en boca del Quijote, Cervantes redondea la tesis de su obra y aade adems
que ya me son odiosas todas las historias profanas de la andante caballera, ya conozco mi necedad y el
peligro en que me pusieron haberlas ledo. En ese entonces, la primera parte de su libro haba obrado sobre
la sociedad espaola cumpliendo su objetivo de desplazar las novelas caballerescas. Segn demuestra la
bibliografa, logr plenamente su propsito, pues despus de publicado el Quijote menguan
extraordinariamente, hasta desaparecer del todo, las ediciones espaolas de libros de este gnero (Martn
de Riquer).
Aunque la locura del Quijote persiste hasta el ltimo momento, pueden advertirse pequeos cambios
a medida que la historia avanza, indicios de una ruptura posible en la invencin quijotesca. As como vi este
carro imagin que alguna grande aventura se me ofreca, y ahora digo que es menester tocar las apariencias
con la mano para dar lugar al desengao (Parte II, Cap. XI); despus del encuentro con la supuesta
Dulcinea encantada, Don Quijote ve la realidad de manera ordinaria. En el captulo XXIV, l y su escudero
llegan a una venta; Sancho queda sorprendido porque, a diferencia de ocasiones anteriores, su seor la
juzg por verdadera venta, y no por castillo, como sola. Ms adelante, unos molineros intentan convencer al
Quijote de que el rescate que quiere hacer es ilusorio, a lo que l responde Basta! []Todo este mundo es
mquinas y trazas, contrarias unas de otras. Yo no puedo ms (Parte II, Cap. XXIX).
Sin embargo, su locura no se aplaca; es ms, se desva hacia fantasas pastoriles cuando se ve
deshonrado como caballero. Sus familiares y amigos intentan aprovechar los nuevos desvaros para que se
integre a una vida ms relajada, e incluso como antdoto de su melancola, sin conseguirlo. El momento en
que el Quijote, ahora reconociendo llamarse Alonso Quijano, recobra la cordura, es al final de su historia y de
su vida. Ya en los nidos de antao no hay pjaro hogao. Yo fui loco y ya soy cuerdo; fui don Quijote de la
Mancha y soy ahora, como he dicho, Alonso Quijano el Bueno. Pueda con vuestras mercedes mi
arrepentimiento y mi verdad volverme a la estimacin que de m se tena []. (Parte II, Cap. LXXIV).

Conclusin
Desde la locura y el comienzo de sus aventuras hasta la cordura en el lecho de muerte, el Quijote
viaja por un mundo diverso, rico en culturas e historias, que se va transformando para el lector a travs de
incontables episodios y gneros. Si el comienzo plantea una parodia rotunda de los caballeros ficticios, la
ficcin se va tornando en realidad, en las distintas realidades que comprenden los personajes, y lo real se va
volviendo ficticio alrededor de un Quijote que sufre el proceso inverso.
El personaje y todo su mundo inventado desaparecen, pero el cambio que ha generado se mantiene
tan presente como si an estuviera vivo. Cervantes ha demostrado que escribir un libro es una forma de
cambiar el mundo.

Bibliografa

CERVANTES, MIGUEL DE SAAVEDRA, Don Quijote de la Mancha, Edicin del IV

Centenario de la Real Academia Espaola Editorial Alfaguara, 2004.
LOPRETE, CARLOS ALBERTO, La Edad de Oro: Cervantes. Literatura espaola
Editorial Plus Ultra, 1992.
RIQUER, MARTN DE, Cervantes y el Quijote. Don Quijote de la Mancha, Edicin del IV
Centenario de la Real Academia Espaola Editorial Alfaguara, 2004.