+SCHUBERT (1797-1828)

+Bio e influencias
- Nace en Viena. Vida breve.
- Fue alumno de la catedral de San Esteban (igual que Haydn).
- Fue alumno predilecto del Convict. Estudi con Salieri la declamacin italiana.
- En su proto juventud compuso obras en todos los gneros. Compuso obras para canto y piano,
1era Sinfonia y operas. Gran facilidad meldica.
- Cuando estalla el Congreso de Viena en 1814, los alumnos estaban en desacuerdo y formaron
una cofrada, la logia del moo azul, intelectuales, poetas, leyes pintores.
- Censura de la restauracin, control policial. Restauracin. Aos 14 al 30.
Schubert produjo toda su msica del 14 al 28.
- Se organizaban reuniones, Schubertiadas, tocaba canciones, danzas, valses.
- Gracias a estos grupos intelectuales, tuvo amigos que lo motivaron para que leyera en gran
profundidad la literatura romntica.
- Desde 1813 se centra en el gnero mas bajo de la msica clsica: el lied.
- A partir de 1813/14. Quiebre de Schubert. Salieri quera que compusiera Operas a la manera
de Gluck (opera seria en italiano) y Schubert dijo que NO. Si bien Gluck fue uno de los
compositores predilectos que lo influyo en linea melodica sin ornamentacin.
- Schubert se centr en el genero mas bajo de la msica clsica que era el LIED. Cancin de
arte para canto y piano. La decisin la tomo por sus influencias.
+LIED
+Contexto
2 escuelas:
NORTE DE ALEMANIA // ESTRFICO.
Haba en el norte de Alemania una Nueva Escuela de composicin berlinesa que quera crear cancin
en poemas de Goethe, breves, sin utilizar las formas italianas (forma de sena, de cavatina,
decavaleta, etc). No querian seguir estructura sino Queran seguir estructura del poema. Forma del
poema por estrofas. Cada estrofa debia tener la misma msica, cambie o no la letra ya que la
declamacion era la misma con Acompaamiento poco elaborado, mas bien armonico para que se
entienda bien el texto que era lo mas importante de el LIED. Lied estrfico para poesias con estrofas
claras.
SUR DE ALEMANIA.
- Se usaba para los textos narrativos. DURCH KOMPONIERT. Lied continuo que cambia siempre.
En el Sur de Alemania surge otra escuela que dice que el piano habia crecido mucho durante el siglo
XVIII y que era un elemento de expresividad coloristico que poda traducir las imgenes que el
poema expresaba y no ser solamente un acompaamiento. La meloda de esta escuela era mas
declamatoria, como si fuera un tempo di mezzo mientras el piano parecia Sonata de piano. Servia
cuando el texto era narrativa pero en rima. Msica cambiante para describir escena. Lied continuo
con piano mvil que cambie todo el tiempo o mantenga ritmo mientras se declame arriba. Lied
compuesto a traves en la totalidad o traves de la totalidad. Continuo.
ESTROFICO VARIADO. Estos dos eran extremos. Habia otra version media, variante. Lied estrofico
variado. Estrofas similares con 1 muy diferente o con pequeas variaciones por estrofa. Esto es una
variante que se va a dar en Schubert 1ero y luego influye a otros compositores. Utiliza mucho la
estrfica variada porque permite desarrollar diversos motivos. Lo crea Schubert.
-

Distintos tipos de poesa:

. Lirica: expresin de algo
. Poesa pica: suceso, herosmo.
. Narrativa, ballade: Cuenta una historia.
Para todas van las estrficas, pero para la Ballade va el Durch Komponiert.

+Literatura romntica y sus topografas:

Goethe: elev la lengua alemana.
. Se interes por lo popular.
. Lo fantstico.
. Mujer idealizada (Fausto)
. El amor imposible. Anhelo romntico
incumplido (Werther)

. Coleccin de poesas cortas tomadas de lo

popular.
. Poesa extica.
. Poesa ertica, amantes separados se envan
cartas.
. Poesas a la naturaleza.

Schiller: Autor de teatro principalmente.

. El derecho de la humanidad a la justicia.
. El hroe, justicia hacia un pueblo oprimido.
Herder
. Poesa corta que copiaba lo popular. Sobre la naturaleza.
Klopstock
. Divinidad y xtasis mezclados. Odas. Elevacin mstica.
Schlegel BROS
. Poesa simbolista. Simbolista. Pjaros como smbolo del artista.
+El Lied Schubertiano
MANIERSIMO DE SCHUBERT.
. Schubert construye generalmente desde la poesa. Encontr la rima. La poesa es memorable por un
tipo de repeticn de la poesa. SI la poesa es corta no repite casi nunca. Si tiene mas de dos estrofas
repite en algn lugar: el truco del poeta. La poesa se basa en la sonoridad de la repeticin.
Repiqueteo que queda en el oyente. Debe detectar esto entonces empieza a asociar la frase dicha o
hablada.
. De la practica poetica traduce a l amusica instrumental y vocal. Hay una frase que te queda, msica
repite. La repeticin es parte de la vida. Es placentero volver a or algo.
. Schubert elev con esta reminiscencia. Engrandece a la cancin. Le da identidad. La cancin previa
era muy folk, le faltaba entidad.
. El Lied era algo popular. El romanticismo eleva lo popular, lo genuino, el alma del pueblo.
. EL romanticismo eleva a lo popular. Voy a elevar al genero a lo sublime. Schubert de las 600 tiene
100 en tono popular. Eleva el genero LIED que era considerado basura a algo sublime.
. Lo eleva al status en que Ravel, Faure y otros compositores lo tomen luego como pieza con la que
se pueda hacer carrera.
. Mximo aporte en la msica. Le da status al Lieder. Hugo Wolf (canto y piano) o Mahler (canto y
orquesta) basan su xito en el Lied. Paso a ser pieza con la que se puede hacer carrera.
. No es solo por el piano. El piano formidable, coloristico que sigue al texto.
. Tomando esta idea crea tipo de meloda. Es de los compositores mas recordable en lo meldico
porque tiene el REFRAN MELODICO.
. Refrn Meldico:
- Sector compositivo que esta en el comienzo y en el final de la frase meldica.
- En el transcurso puede pasar que el refrn sea el constructor total de la meloda.
- Puede ser que el refrn no este en el inicio pero si en el final. En la inconclusa hay un refrn
que es final de todas las frases. Muy recordable.
- Hace que lo de Schubert sea tremendamente recordable. La imaginacin para los refranes
(oralmente Dominante-tnica) es infinita. Hace cualquier cosa pero vuelve al refrn.
- Entiende que los refranes deben ser onricos, la que esta acostumbrado el odo, el feto.
- El Ave Mara como empieza termina. Despus de todo el desarrollo repite el inciso inicial del
comienzo. Esta caracterstica meldica de Schubert es muy importante y caracterstica.
. Motivo himnotico que se repite.
. Entendiendo la melodia de Schubert entendemos el elemento fundamental de su obra.
. Schubert armnicamente es importante pero no se entiende sino por la meloda.
. Cada cancin tiene 1 solo clima. Buscaba el clima de cada texto.
. Utiliza topografas que tom de la literatura romntica que tanto conoca.
. Schubert agrega motivos de reminiscencia para dar unidad a la declamacin.
. De la msica vocal con texto surge la msica instrumental con topografa. En lo breve se poda
topificar mucho.

. Schubert 1ero elige el clima con el ritmo y la armona. Que bateria va a haber, que textura, que beat
(rapido, lento,etc) segn la letra. A veces viene primero la Melo, el refran pero siempre crea el clima.
Hay que mantener el clima.
. Usa tcnica italiana de lento ascenso.
. Hay doble refrn, el del piano y el del inicio de la meloda.
. Schubert cuando tiene canciones de esperanza de amor hace versiones y elabora un ritmo de
barcarola tomando de la opera italiana pero mas elaborado. Da inicio al pianissimo romntico, esto
antes no pasaba. Generalmente toma el pianissimo Beethoveniano pero adaptado a pequeos clima.
. Imita en el piano el do de 6ta o 3era adaptado de la opera italiana, antes que Chopin.
. Schubert captaba que onda tenia la poesia y meti un hit tras otro.
+LIEDER importantes
+ 3 canciones emblemticas de 1815, con texto de Goethe:
1. Margarita en la rueca de hilar:
- La historia cuenta que Fausto, quien es un mago, invoca al Diablo. Mefistfeles se le hace presente
y Fausto le vende su alma a cambio de algunos aos de sabidura o a cambio de una juventud eterna.
Rejuvenecido, y con ayudas de Mefistfeles, Fausto logra seducir y enamorar a la bella y dulce
Gretchen. El texto utilizado en el lied, nos muestra a Margarita (en alemn Gretchen) tejiendo en su
rueca, pensado en Fausto.
- Anlisis de la obra:
Schubert dice que la primera estrofa aparece constantemente cada dos estrofas, a modo de ritornello.
Esta obra tiene forma rond (A-B-A-C-A-D-A).
El movimiento de la rueca aparece reflejado usando diferentes recursos:
El diseo de la meloda de la mano derecha, es un ostinato rtmico, que proporciona una idea de
movimiento circular, como el que realiza la rueca.
Lo que pertenece al pedal de la rueca lo representa la mano izquierda del piano, con corcheas en
staccato, tambin a modo de ostinato, que producen sensacin de impulso del movimiento.
La estructura del texto, con la primera estrofa apareciendo constantemente, facilita pensar en un
movimiento circular.
El acompaamiento del piano, que simboliza el movimiento circular de la rueca, se detiene justo en el
momento de mxima tensin del lied, que coincide con Und ach, sein kubl ( Y sus besos
ardientes!). Justo despus, para empezar la siguiente estrofa, de la rueca vuelve a empezar, es
decir, que las semicorcheas vuelven a empezar: suena primero una nota grave con la mano izquierda
(que simboliza el pedal), y una iteracin del ostinato de la mano derecha. Despus, tras una escala
ascendente (comps 92), se vuelve al acompaamiento, hasta que termina el lied con un pequeo
ritardando.
La escritura de la parte vocal debe reflejar angustia y desasosiego, que es apoyado por el movimiento
constante de la rueca. Esto simboliza la inquietud que no descansa en Margarita, por sus
pensamientos amorosos hacia Fausto.
Margarita en la rueca de hilar:
- 1er Opera romntica real.
- Mantiene textura constante basada en una figura tomada de Sonatas de Beethoven.
- Esta figura se repite con continuidad en toda la obra y la meloda tiene el refrn meldico. La
continuidad pianstica hace la rueca.
- La forma de la obra es estrofica variada pero la 1er estrofa tiene el mximo crescendo
armnico, una detencin y un final. Esta estructura de continuidad con momento de
detencin muy cerca del final de la pieza es una caracterstica muy romntica. Continuidad
con momento de tensin al final.
- Este inicio se repite y aparece como refrn meldico varias veces.
- Ritmo de barcarola.
- Todas las estrofas tienen una armona de esta caracterstica: dos enlaces cromticos que dan
color de angustia a la pieza que recuerda todo lo que vive Margarita en el encuentro con el

fausto, su beso, etc. Los enlaces cromticos estn expandidos por serie de progresiones sobre
estos dos enlaces cada vez que recuerda el encuentro sexual con fausto.
Modelo de pieza con acompaamiento continuo, forma estofica, refrn meldico y estallido
cuando se pincha el dedo del recuerdo de angustia, la culpa ante la relacin. Termina con el
refran que hace que la musica de Schubert sea himnoticamente recordable.
Cancin 1er obra romantica. Ningun resabio de clasicismo: no hay transicin rtmica, no hay
mas motivas que los que se presentan en el comienzo. Esto representa el fin de lo clsico. Se
crece por armona y tensin dinmica. Con el refrn le dan carcter a la pieza.
La elaboracin motivica lo eleva de lo que era la cancion folklorica pura.
2. El rey de los elfos o de los silicios
- El poema comienza dando la impresin que el nio simplemente est padeciendo una vaga y no
especificada dolencia, y ve la muerte como producto de su imaginacin. Al avanzar la lectura del
poema, ste toma un tono ms oscuro para terminar con la muerte del nio.
- Cabalgata nocturna. Cuatro personajes (narrador, padre, hijo y el Rey de los Elfos) son cantados por
un vocalista normalmente pero tambin por cuatro en ciertas ocasiones. Schubert puso a cada
personaje en diferente escala vocal y cada uno con su propio ritmo, la mayora de vocalistas que
cantan usan un tono diferente para cada personaje.
El narrador: rango medio en modo menor.
El padre: rango bajo y canta en modo menor y modo mayor.
El hijo: rango alto y modo menor, de esta forma representando el miedo.
El Rey de los Elfos: lnea vocal ondulante, va de arriba y abajo con un acompaamiento de arpegio,
esto resulta en un marcado contraste y est en modo mayor. El Rey de los Elfos es generalmente
cantado en pianissimo dando un tono de furtiva persuasin.
Un quinto personaje, el caballo, esta implcito en el rpida figura del tresillo que toca el pianista
simulando las pisadas del animal.
Erlknig comienza rpido, tocado en octava para recrear el tema con tono de horror y tresillos de
forma repetida para simular el galopar del caballo; esta forma continua a travs de toda la pieza. Con
cada ruego del nio crece su voz y el timbre se vuelva ms alto. Casi al final de la pieza la msica se
acelera (mientras el padre trata de apurar el paso del caballo), luego se vuelve lenta (mientras llega),
y se detiene la msica para la frase final, In seinen Armen das Kind war tot (En sus brazos el nio
estaba muerto). La pieza termina con una candencia dramtica.
Esta composicin se considera muy difcil de cantar debido a la caracterizacin vocal requerida del
vocalista as como la dificultad del acompaamiento, que requiere la rpida repeticin de acordes y
octavas para crear el drama y la urgencia del poema original.
+El rey de los Alisos (elfos):
- Textura de la cabalgata, leyenda germnica.
- La muerte como situacin fantstica.
- Durch Komponiert
- Final escena operstica. Detencin al final.
- Tiene el motivo de reminiscencia en el piano.
- Influencia a EL canto de las brujas de Mendelsshon.
- Rey de los alisos: sobre natural. Habla en Mayor, el resto en menor. Leyenda germnica que
retoma situacin de la muerte como fantstica, no realista. Final de escena operstica. Se hizo
muy celebre en el siglo XIX por la transcripcin que hizo Liszt.
3. La rosa de la pradera: Cancin ms popular de Franz Schubert. Como en muchas canciones de
Schubert, la letra es de Johann Wolfgang Goethe. Un motivo de la popularidad de la tonada podra
buscarse en el tono nostlgico con el que se relata la historia.
Lo estrfico. Siempre lo une a lo folklrico. Texto con impronta popular, de pueblo lleva texto.
En todos los versos repite: la rosa estaba en la pradera. Goethe. Textos que copiaban de las leyendas.
Busca que ritmo le da la palabra que tiene y luego compone. Fue emblemtica. Si bien era popular
pero no era idiota. Habla de naturaleza. El refrn se hace distinto en cada expresin.

Un joven vio una rosa

En la pradera
Que linda sos
Te quiero tener
No me cortes, mi vida es corta no me cortes
El chico la corta
La rosa de la pradera ser marchit
+ La muerte y la doncella (texto de claudius)
- Durch komponiert. Una topografa para cada expresin.
- El juego de la parte de la doncella es cromtico, y el otro es mas bien modal diatnico.
- Variable escnica del Durch komponiert.
- Topografa de la muerte.
. 1816 La muerte y la doncella.
Cuarteto de cuerda N14 en Rem
Para el tema principal se bas en un lied suyo anterior, titulado La muerte y la doncella,
Texto de Claudius. Leyenda popular de pueblo germanos. Muerte dulce y buena, amiga. Forma Duch
Komponier, cada estrofa tiene msica propia. Tpico de marcha fnebre (hered de Beethoven) y la
otra parte es mas tipo operstico italiano.
En el romanticismo se sola tener una topografa para cada expresin. El juego de la parte de la
doncella es cromtico y el otro es mas bien modal y diatnica (tomando modelo de la 7ma de
Beethoven).
Compuesta a travs del texto. Piano constante. La armona caracteriza cada frase, es color. La rtmica
la da topografa cambiante por ascenso.
Duch komponier tiene dos variables: Puras (continua) o escnicas.
Maneras de construccin del Lied: Schubert La que mas utiliz fue la estrofica variada porque es la
que mas permite desarrollar diversos poemas tremendos.
Poetas:
. Uhland. Toma a la primavera como momento de anhelo.
. Muller, poeta sobre el cual Schubert escribi los ciclos Viaje de Invierno y Bella Molinera.
+Fe de primavera
- Usa la meloda de lento ascenso italiano. Doble refrn, de la voz y el piano.
- Con versiones de amor elabora un ritmo de barcarola tomado de la pera italiana, pero ms
elaborado.
- Toma el pianismo beethoveniano pero adaptado a peques climas.
+ Cancin: La esperanza de la Primavera, Op 20 2da. Para el romanticismo que es un pre
simbolismo, todo tiene simbologa. La primavera es el verdor, la esperaza de amor, la inocencia. La
persona habla en 3 tiempo. Poema de Uhland. Estrofica pura. Para tenor.
+Elogio de las lagrimas. Cancin impresionante. Smbolo del romantico que elogia la tristeza. La
tristeza es mas real.
Sobre como hace el ritonello. Intercambio modal: mezcla de placer con dolor. Inicio y final de
meloda memorable. Refrn pianstico y meldico. Acompaamiento de nocturno.
Ritmo de barcarola. El agua era una corriente de sentimientos, que no puede parar.
+La estrella bien amada
Esperanza de amor, la 2er cosa que se ve en el cielo. Piano hace bateria.
Captaba que onda tena la poesa.

Deseo de amar y ser amado. Schubert se da cuenta como pasar esas poesas a msica. Son temticas
eternas. Letras profundas.
Schubert conoca los cantos de las diferentes regiones.
+Cancin del cazador (Goethe)
- La voz imita al corno. Simbologas de la edad media.
- Estrfica. Influye a Chopin y Mendelssohn.
- Cancin lenta, nocturnal.
. El joven ante la fuente. Cancin que cit Berio en un recital. Es el que se pregunta. Agua smbolo
de la continuidad. Refrn y melodas cromticas que ocultan la pasin del joven. Breve.
. Clima se genera con elemento mnimo. Schubert es modelo de todas las canciones.
. Schubert tiene muchas canciones de temtica griega pero tomado distinto al clasicismo. Tomado
como correspondencia sentimental c el romanticismo de los mitos griegos mas pequeos. Schubert
entendi que la poesa era muy fuerte. Parte lirica de Schubert, faceta suave que es la que nutre
cantidad de msica instrumental:
Simbologas:
. Agua simbolizaba una corriente de sentimientos, algo que nunca puede parar. Ritmo de
BARCAROLA.
. el Corno: cancin de la tarde del cazador.
+CICLO DE LIEDER
. La bella molinera (1823): Ciclo de lieder compuesto por Franz Schubert sobre poemas de Wilhelm
Mller. Es el primer ciclo de canciones que se populariz. Es una de las obras maestras de Schubert.
Es uno de los primeros ciclos de lieder completos de la poca romntica, donde el compositor,
siguiendo el hilo de una historia completa, utiliza diferentes registros musicales para explicar
plenamente las peripecias sucesivas.
+ARMONA:
- Intrecambio modal mayor menor sobre la tnica.
- Enlace de 3era.
- Cromatismo. Modulacin cromtica.
+Msica instrumental:
+Schubert tuvo alguna dificultad para hacer entrar el lenguaje del lied en la msica instrumental.
+Adems de la fuente del Lied Schubert tiene la fuente de la danza Vienesa. Danza ternaria y a veces
binaria. Aparecen el landler y el vals como tpicos puros. Se fueron estilizando estos valses:
+Valses nobles (Op.77): rtmica neta.
+Valses sentimentales (Op.70): trabajo textural, contrapunto, especie, armona de modulacin por
3era y cromatismos.
+Schubert eleva el vals y le da un color armnico.
- Descubre que en un ritmo simple como el vals puede explorar armnicamente.
+Fantasa op.15
- Obra de piano mas trascendental de Schubert.
- Cancin Durch komponiert escnica.
- Influy mucho a Liszt y a Chopin.
FUENTE DE DANZA VIENESA

Adems de fuente liederistica esta la fuente de la danza vienesa. Danza ternaria, a veces
binaria. Schubert compuso cantidad de Valses, piezas de danza de saln que fue estilizando.
El ritmo de vals puro como tpico es muy importante. Algunos valses tenan impronta
popular. Luego empezaron las estilizaciones de los valses.

+ de SCHUBERT
Msica Instrumental
. En lo instrumental Schubert tuvo alguna dificultad para hacer entrar este lenguaje tan novedoso al
estilo orquestal, camelstico y de piano.
LENGUAJE SCHUBERTIANO:
1. QUINTETO LA TRUCHA
- En 1819 Quinteto La trucha para piano. Cuarteto + piano en La.
Importante porque el Lied es el que forma la obra, esta en el 4to mov es la base de la obra. Lo hace
en varios cuartetos.
- La pieza debe su nombre a su cuarto movimiento, que es un conjunto de variaciones sobre un tema
escrito por Schubert anteriormente en su lied Die Forelle (La trucha). - La figura de seisillo ascendente que aparece en el acompaamiento del lied es utilizada como
motivo unificador en toda la obra, y figuras relacionadas aparecen en cuatro de los cinco
movimientos. Como en el lied, la figura suele ser introducida por el piano, en forma ascendente.
2. CUARTETO PARA CUERDA La muerte y la doncella N14 en Rem
Para el tema principal se bas en un lied suyo anterior, titulado La muerte y la doncella, D. 531, con
texto de Matthias Claudius, compuesto en el ao 1817, y que incluy en el segundo movimiento.
3. LA INCONCLUSA, Sinfona.
4. FANTASIA op 15 tiene una relacin con el lieder das Wanderers.
QUE OTROS LIEDERISTAS IMPORTANTES?
. Schubert compona la msica para un poema al que nunca le cambiaba la estructura ( usaba tres
formas de componer - estrfico, estrofico variado y Durch Komponir)
Schubert iba armando clima en el piano y luego iba superponiendo a la voz palabra por palabra
caracterizando. Mas bien se extendia en formas estrofico variadas o de durch komponier
. SCHUMANN LIEDER: Se dedico del 40 al 41. Hacer lieder BREVES. Son piezas cortas. Son
simtricos, como las formas instrumentales. Lied brevsimo. Lo mismo que en el piano. Cre ciclos.
Estructur los lieder , los textos, para que den formas simtricas.
Lirismo de linea, no tan largo como Chopin y Mendelsohn. Recitacion lirica. La forma de los de
Schumann deriva de la forma instrumental. El Lied lo obligo a estiarar esas lineas expresivas del
piano y al dialogarlas entre el piano y canto le sale material tematico as melodico y menos ritmico.
En Schumann la rtmica es mucho ms independiente del canto.
Como el era poeta, la eleccin de poesa era extremadamente mas fina que la de Schubert o
Mendelsshon. Poema con la palabra uy importante. Se acerc al Lied por consejo de M.
. Mendelsshon se preocupaba por crear atmosferas y transmitir sensasiones y crear lugares.
En el LIED elabor un estilo muy personal que era mantener una sola atmosfera por cancin y no ir
palabra por palabra. M buscaba un clima, una atmosfera general. Se dice que esas canciones de M
son mas bien instrumentales que vocales, fueron el pie para la creacin para piezas de piano
(canciones sin palabras). Relacin con lo pictorico. Mas estatico y atmosferico.

INFLUENCIAS
. BEETHOVEN
INFLUENCIA DE BEETHOVEN
. Motivica de reminiscencia de Schubert que hay en todos los Lieder: Responde al estudio de forma
de Beethoven.
. Parti del estudio de las Sinfonas (todas las sinfonias de Beethoven hasta la 6. Fue al estreno d e la
7 y en la 9na cant en el coro) y de las sonatas para piano.
. Fuerte influencia de pianismo beethoveniano en el acompaamiento de los lieder de Schubert.
. Beethoven tenia lieder pero muy menores. Salvo una serie que es contempornea a Schubert.
. Schuebrt le da a la parte melodica del canto una reminiscencia (1 motivo que se repite) motivica
declamada que le da unidad a la obra que, aunque sea dispersa se une como si fuera una Sonata con
algn tema. Reminiscencia es motivo que se repite.
. SCHUMANN
- De Schubert: La danza, el lirismo y la armona.
- LIEDER: A diferencia de los de Schubert que iba armando clima en el piano y luego pasando a la
voz palabra por palabra, Schumann se dedic a un Lied brevsimo. Cre ciclos. Estructur los lieder
para que den formas simtricas.
. MENDELSSHON
- Tcnicamente dio una solucin a plasmar el gesto romntico de la pera o de un lied en una obra
larga, sin cortarlo. Schubert lo cortaba. Mendelssohn no lo corta y lo logra.
Mendelsshon, estilizador final del romanticismo. Hace los topicos que van a durar hasta Poulanc.
Que es lo dramtico, que es lo nordico, que es lo mediterraneo, lo mistico, etc. Claridad en sus gestos.
Consigui gracias a la tecnicas tomada de Bach hacer que los gestos romnticos que aparecian en los
Lieder de Schubert duren todo lo que se peuda. Acumulacion, superposicin tematica, citacin ciclica
son algunos de los metodos que utiliz. Se vali de utilizacin de orquesta mas eterofonica. Algo
compacto pero a la vez aireado. Una cosa.
Dio solucion a problema de mantener una atmosfera en un discurso mayor que un Lied.
. WAGNER
La melodica de Schubert influy a Wagner.
La gran astucia fue tomar la meloda cortada Schubertiana y sobre todo Schumaniana.