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FRESCOS DE GOYA
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FRESCOS DE GOYA
EN LA IGLESIA DE

SAN ANTONIO DE LA FLORIDA

Ayuntamiento de Madrid

Ayuntamiento de Madrid

FRESCOS DE GOYA
EN LA IGLESIA DE

SAN ANTONIO DE LA FLORIDA

GRABADOS AL AGUA FUERTE
ron

D. JOS M. GALVN Y CANDELA

CRAPATOM Dtl. IIETSTU III RBOOHiflCO

i PREI1ADA CON MEDALLA DE SEMHDA CLASE E l LA E1P0SICII NACIONAL DE DELLAS ARIES DE I

TEXTO

D. JUAN DE DIOS DE LA RADA Y DELGADO

INFOBME DADO ACERCA DE ESTA OBRA POR LA REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO
Esciuro ros EL

EXCMO. SI!. D. PEDRO DE MADRAZO

liIRKl'TOR BE LA MISMA

SEGUNDA EDICIN

MADRID
1M1-HKNTA DE H E R N A N D O V C O M P A A
(II- il uiBiiBB. al y -u.

1897

Ayuntamiento de Madrid

oSOtt

FRESCOS DE GOYA
EN LA IGLESIA DE

SAX ANTONIO DE LA FLORIDA

Li primera verban
Que Di
Ealn L. fj.,. \
De 4 Ftoridn.

I
Al pie del renombrado y antiguo Alczar de Madrid, que bien puede consonar este nombre porque BU
elevada, posicin le da carcter le verdadera fortaleza, aunquo haya desaparecido basta el ms remoto vestigio, no slo de aquellos antiguos muros tras *I* los cuales naci la gran Ifeinu Isabel la Catlica, sino de
los que reform Covarrubins en tiempo del emperador Carlos V. extindese el llorido parque del Campo
del Moro y la. aunque nial apreciada, fecunda vega que riega el Manzanares, modesto ro que naciendo
humilde en unas sierras corea del pueblo cuyo nombre toma, entre las villas de Navacerrada y lteeerril.
viene atravesando en su curso los bosques del Pardo y la Casa de Campo, deja SObw su orilla izquierda
Madrid, y siguiendo por el soto de Luzn, Peralejos y la Torrecilla llega Vaciainadrid. donde, pesar de
su renombre cortesano, muere en el turbulento Jaramo, que le arrastra y confondo entro sus ondas.
Las frtiles huertas y jardines tle una y otra orilla; la Gasa de Campo, propiedad un tiempo de la antigua familia de los Vargas de Madrid, adquirida y aumentada considerablemente por los Felipes II J III;
la otra linca, que tambin \\\- un tiempo Sitio Real, conocido con el nombro de la Moncha, que encerr
en una la fumosa del Cardenal Arzobispo de Toledo, 1. Bernardo de Rojas Sandoval, y la Florida, de I"*
antiguos Tiuques ile Alba: las frondosas alamedas de ambas orillas: los frescos sotos de la Villa y de Migas
Calientes, todo justifica la predileccin que por aquellos parajes demostraran en tos ltimos siglos, !o mismo
cortesanos que pueblo, y los cantares que inspiraron los poetas desde Lope de Vega Antonio Trueba.
Entre aquellos verdes y alegres alrededores encontrbase el famoso wtillo donde el [." de Mayo so
celebraba la popular fiesta de Santiago el Va-de. que prest asunto para dramas y comedias Lope, liojas
y Caldern; no lejos, las antiguas ermitas de San Isidro, del ngel, do la Vega, dol Puerto y de San Antonio de la Florida: la Pradera del Corregidor, clebre por sus verbenas y sus maanas di San Juan; la
lela de uslar. donde los apuestos galanes de las cortes de los Plipos lucan su gallarda jugando sortijas
quebrando una lanza un rejn, postrando un toro & sus pies; el parque de Palacio 3 las floridas huertas, adems de la del Rey, de los Vargas, los I.uzones. los Ljanos, los Ramrez de l ionios, los Coellos, los
Baleases, dominando todo aquel risueo paisaje, sobre las accidentadas colinas en que se asientan los
restos de los antiguos muros, el Real Palacio, las cpulas y torres de las iglesias, y el accidentado casero
de la renombrada villa y corte.
En aquellos lugares tan llenos de recuerdos, llama boy preferentemente nuestra atencin la mencionada iglesia de San Antonio, que se levanta al Noroeste de Madrid, entre la "Florida, la Mbndoa, la Montaa 1,1 I'n,iri[it l'io y la estacin del ferrocarril del Norte, frente al lugar que ocup el clebre Monasterio
del Paso de San Jernimo, trasladado despus al Prado de su nombre. Kntre loa rboles de la carretera
del Pardo J los que formando una ancha plazuela le rodean, frontero la fuente <!>/ Mana, destcase
s

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10
aquel religioso edificio, que por su proximidad la puerta principal del antiguo Real Sitio, es conocido con
el nombro de San Antonio de la Florida. I.a primitiva ermita SO erigi baca d ao de l 720, costa <le
una institucin que entonces exista con el nombre de

Resguardo do las rentas reles . ermita de sencilla

apariencia en lo exterior) adornada de estucos en lo interior. En 1768 hubo de arruinarse al abrir el

camino carretera del Pardo, y en 1770 se reconstruyo', durando, sin embargo, el nuevo templo slo
veintids aos, pues en 171)2 se levant la actual iglesia expensas del Real Patrimonio, j probablemente
por plano- y direccin del clebre arquitecto l>. Ventura Rodrguez, pues en el Archivo de Palacio existo
una carpeta do diversos planas y dibujos de aquella poca, y en ella se lee, entre otros epgrafes:
.le! templo de San Antonio do ht Florida, por I>. Ventura Rodrguez.

Diseo

Desgraciadamente, aunque la noticia

existe, el diseo w< se encuentra entre aquellos dibujas.

El exterior de] edificio, como escribo con grande acierto un ilustrado crtico contemporneo (i). es do
buen osiilo arquitectnico, y el decorado de la fachada principal, con dos pilastras dricas sobre zcalo de
granito, que soportan severo, pero elegante cornisamento, coronado por un frontispicio triangular, de tan
noble sencillez como buen gusto.
VA interior es

lindo, fresco, alegro, con hermosa cpula que se apoya en bien trazados arranques, con

pilastras corintias y frontispicios semicirculares, con retablo principal de mrmol y estuco, en el quo se v e nera una imagen de San Antonio de l'adua. labrada por fiines. y otras dos laterales tambin do estuco.
que tienen cuadros de Jacinto Gmez, el asi desconocido y olvidado pintor de Cmara de ('arlos IV . Es
una iglesia propia do alegres prados y de animadas verbenas, con mucha luz y mucho ambiente, pesar
do sus reducidas dimensiones, y que parece estar redamando constantemente para adornar sus altaros las
perfumadas llores do la primavera y de los primeros das del esto. Aquel templo tan oleganto y tan sencillo
parece que inspira mejor aspiraciones amorosas y humanas, aunque impregnadas del sentimiento religioso
caracterstico de nuestro pueblo, que pensamientos msticos de abstraccin infinita: y ;is. no es extrao que
al enriquecer Goya sus arcos, sus pechinas y su cpula con admirables creaciones de su genio superior.
descendiese la tierra para pintar el ciclo, pero elevndose siempre las misteriosas regiones donde slo
al genio es dado penetrar, para causar la admiracin del mundo con los raudales do luz y de color que
arroj sobre aquellas maravillosas pinturas.
II
Mucho se lia escrito acerca del estilo peculiar de esto artista, y mucho se escribir todava, que tal es
el privilegio de los talentos superiores y excepcionales. Su misma originalidad hizo i (Joya incompatible
con la rigidez de \\n clasicismo forzado y el amaneramiento convertido en precepto, abriendo al arte DUOVOS
horizontes, j sustituyendo l;i tradicin rutinaria y rastrera de imitadores sin genio una manera franca J
libre ile reproducir el natural, quo hermana la franqueza con la correccin, el arrojo con la cordura, j los
toques atrevidos con et comedimiento necesario para no alterar lo verdadero y representarlo con la inexplicable magia del arto.
Y no obtiene estos resultados el gran pintor aragons con la complicacin do colores que muchos
maestros necesitan.

Los que se imaginan pie para ser colorista hay que recurrir forzosamente a' la rica

paleta do Giorgiono de Rbeos, ha dicho el sabio Acadmico j verdadero artista de sentimiento (y aun
de ejecucin) D. Pedro de Madrazo, propsito de uno de los ms clebres cuadros do Groya, pueden observar cmo saba sto producir la magia del color sin emplear apenas ms tintas que el Manco, el amarii D. EuHt)io M irtJnw >U Velase,

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Mas jura conseguir ser gran colorista empleando tan (Micos colores; para alcanzar la originalidad, que
pocos como <ma consiguieron, se necesito ser un genio superior, independiente, seguro en la conciencia
de sus propias fuerzas, para seguir los impulsos de su inspiracin sin eontemplacien n transacciones con
la rutina, lia dicho de Cima, queriendo retratarle la pluma el Sr. Cruzada Villanl. que flujo del pueblo,
indmito de carcter, desidioso por temperamento, refractario todo estudio que exigiera perseverancia y
continuo trabajo, dotado de verdadero genio, y por lo tanto original y espontneo, su paleta era popular y el
clasicismo no lo entendi su espritu. No estamos en un todo conformes con este juicio. Que estaba dotado
le verdadero genio, que como tal era original y es|tontneo. que no sigui las rutinarias mximas del clasicismo, porque talentos artsticos como el suyo no podan seguirlas, lodo esto es cierto; |>cro no podemos
admitir que lo sea el calificar de desidioso por temperamento uno de los pintores ms fecundos que enriquecen la historia del arle, que puede decirse que pobl Espaa con sus obras, haciendo no pocas para
el extranjero, y dejando tras s, como brillante rastro de su existencia, ms de ochenta composiciones pictricas, cerca de cien retratos, multitud de aguas fuertes, empleando el primero en Espaa el procedimiento
del agua tinta, y hasta ensayando con xito en Burdeos, poco tiempo antes de morir, el nuevo sistema de la
litografa para reproducir las creaciones artsticas. IJuieu de tal modo emple su vida, siempre consagrada
al arte, y viviendo por l y para l, ni puede calificarse de desidioso ni refractario todo estudio que exigiera
perseverancia.
' ova era trabajador infatigable, pero dentro de las condiciones propias de su carcter. Ni las escuelas
espaolas, ni las italianas, ni mucho menos las francesas, pueden im|M>nerle mximas ni reglas. Concibe
su manera, y por eso le corresponde, como pocos artistas, el calificativo de creador. Obedece su mano
su pensamiento, tal como en la concentracin de su espritu le ha formulado, y por nada ni jtor nadie
abandonar su manera de expresarlo con los colores y el pincel. Original de s mismo, obedeciendo sus
propios impulsos. Goyo 00 imit ni esto ni la otra escuela, ni sigui determinadas mximas pictricas, p u diendo aplicrsele mejor que ningn otro aquella espontnea frase de un poeta:
Ni i regios ni A rnzonw yo me ajusto.
Y allA van versos " le V mi giwk.
As es que sin tomarlo de ninguno, y siguiendo slo su propia inspiracin, reuna al naturalismo do
Velzqucz la fantasa de Ho-rarlh. la energa de lenibrand! la delicadeza de Tiziano, y reuniendo en sus
cuadros, no con variedad y profusin de colores, sino con diafanidad y pureza, con el uso atinado de los
ambientes y el conocimiento del claro-obscuro y de la perspectiva area, luz concentrada, colorido brillante,
tintas transparentes, proporcin y armona, brioso desembarazo en los loques, cerr con llave de oro la
gloriosa historia del arte pictrico espaol hasta los comienzos de la presente centuria.
Y las grandes cualidades de su genio resplandecen ms todava al verlas destacarse sobro el fondo de
amanerado convencionalismo, que al aparecer en la vida artstica predominaba en el arte. Con razn ha
escrito el esclarecido Acadmico, quien antes hemos citado, estas palabras:
Aparece foya en la poca de la mayor decadencia del arte espaol; su claro entendimiento le hace
ver que la pintura en sus las va por extraviado camino, y su genio independiente no se puede avenir con
el arte convencional y de rutina, insignificante y fro que le rodea. Esto le obliga formarse |H>r s mismo,
sin ms gua que la naturaleza y la observacin le los grandes pintores anteriores su poca, principalmente ilc los espaoles. Velzqucz. uns que otro alguno, debi llamar su atencin, pues bajo el misino
aspecto que ste vea l por lo general la naturaleza; pero no le imit, sino que siempre se mantuvo original. Con grande imaginacin, suele Goya veces tocar en lo extravagante, mas nunca sin talento: casi
siempre natural en la forma, mustrase en ocasiones lino y elegante, lleno de vida y sentimiento cu sus

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1.1

concepciones, franco y animado de poderosa le. Concbese fcilinenle que no tendiera (oya la perfeccin
del arte, y se satisfaciera con transmitir al lienzo, brillante, espontnea y fcilmente su* ideas y sentimientos,
siempre animado, intencionado y atrevido. Kn sus obras no se ve nada rebuscado; se arrepiente pocas \r-,
y se vale do los medios ms sencillos: sin ms que los colores indispensables, consigne variedad infinita y
gran riqueza de color, diferencia de no pocos descarriados artistas de nuestros das. que. aunque dotados
de ingenio y disponiendo de todos los colores conocidos pin- los pintores antiguos, mas los descubiertos polla qumica moderna, nos presentan obras con que pretenden deslumhrarnos, y slo logran hacernos admirar
la belleza de los colores que emplean, pero no la de su colorido.
Ambiente de verdad que pocas pintores logran, y que DO debe confundirse con el extraviado naturalismo; brillantez j frescura, sin pretensiones ni exageracin: modelado sencillo y conveniente, sin alardes
de firmeza: armona on las tintas, de apropiada y justa entonacin: ejecucin \'i\uu^ y decidida, sin intiles
rebuscamientos, que acusan siempre falta de genio, sin que la clsica atmsfera del Capitolio, aunque permaneci algn tiempo envuelta en ella, influyera ni una sola vez en su especial estilo, ni mucho menos la
convencional escuela francesa de David, que por aquel tiempo empezaba i introducirse en Ks>aa con sus
calidades y defectos. Goya fu el verdadero pintor gemnamento espaol de su poca, y casi el ltimo representante de la escuela propiamente espaola, lia dicho uno de nuestros ms reputados pintores contemporneos (1)' ellae

'. v a ''''ica nacido en poca ms floreciente del arte. msible es no hubiera sido tan ori-

ginal, porque entneos se hubiera formado con esencia, mientras que en sus das tuvo que mantener continua
lucha con lo existente. Nadie como Goya ha transmitido la posteridad su poca; nadie lo ha hecho tan
fielmente, con tanto tijm como so ve en sus innumerables retratos y cuadros de costumbres. No form escuela, y se explica que. aunque en vida fu apreciado, no fuera comprendido- Tampoco lo es ms en la
actualidad, pues algunos que han pretendido imitarle, slo lo han verificado algn tanto en la forma, muy
|ioco en el fondo. >

ni
Pero si tales fueron las grandes condiciones del eximio pintor aragons, en pocas do sus obras pueden
estudiarse tanto como en los frescos de San Antonio de la Florida. Kl asunto de la composicin principal
que cubre la cpula, es uno de los milagros del Santo tutelar, cuando inspirado por Dios resucita el cadver de un pobre asesinado para que revelase el nombre de su verdadero asesino, ya que la justicia humana,
equivocndose, como acontece por desgracia veces, estaba punto de considerar como tal un inocente.
Kl asunto est reducido la figura del Sanio destacndose en una altura sobre fondo luminoso, en el acto
de dirigirse al muerto, que torna la vida ante la iuspirada palabra del escogido. El que hace un momento
era cadver, sostenido por hombres del pueblo, recobra la perdida conciencia de su ser; y sus manos juntas
en actitud de profunda veneracin, y su expresiva mirada tija en el Santo, revelan un tiempo la sorpresa
y el sentimiento de profunda gratitud que le animan hacia el bendito personaje que le vuelve la vida.
Gentes del pueblo que presencian admiradas aquella conmovedora escena, manifiestan su asombro con
ademanes expresivos, mientras otras ms indiferentes apenas prestan atencin lo que su alrededor sucede, y algn travieso muchacho salla por la figurada barandilla con que el pintor tuvo el capricho de
rodear la cpula, cual si la escena se viera travs de aqulla. Kn las enjutas, en los intradoses, en las
pechinas, en el fondo del altar mayor, grupos de ngeles nios de arcngeles con rostros y forma de hermossimas mujeres completan la admirable decoracin pictrica, suponiendo veces que se apoyan en nubes,
otras que levantan ricas telas como para descubrir el increado santuario do Dios.

D. Carlos Luisdo Ribera.

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II
Juzgando estas pinturas, han dicho casi lodos los crticos que se han ocupado en las obras de Goja.
desdo [rante hasta el Conde ile la Vinaza, que haj completa falta de uncin en tan hermosoa frescos, repitiendo las palabras del litado I). Pedro de Madrazo. el cual, hablando de ellos, dice que aquellos arcngeles y querubines tienen calis de camtH y ojos foftago; que las tenues y brillantes alas de los arcngeles y
querubines se mueven, no en los espacios pursimos de la bienaventuranza, sino en una atmsfera de tomos de oro. iluminada por un sol asitico; que la figura del Santo os la de un fraile vulgar vestido la
usanza de los de la poca, y que rodeante majas con mantilla terciada, chisperas y buen nmero de pilluelos del Manzanares (1).
Lejos de nosotros la idea de sostener que las pinturas mralos de San Antonio de la Florida estn
inspiradas en el mismo sentimiento religioso (pie inspir : lo* artistas cristianos espaoles de la escuela de
Juan de Joanes y de Murio; pero de esto sostener que porque Goya perteneca h centuria dtVimaoetava, materialista i impa, como dito el ilustrado Conde de la Vinaza, no poda sentir h* asuntos religiosos,
hay una gran distancia. Soya, de imaginacin ardiente y creadora, verdaderamente original, dedicado ms
que otro alguno al estudio de las costumbres populares de su poca, sin la cultura que hoy se exige
los artistas, pero con ms genio que muchos atildadas pintores que no se perdonaran vestir sus personajes con la ms pequea impropiedad, conceba los asuntos |>ijo el punto de vista propio de la ndole
especial de su talento artstico. Se trataba en el cuadro ile la cpula de una composicin en que el asunto
era eminentemente popular, y pinto* un cuadro <le costumbres populares como l las comprenda, como en
realidad lo son, aunque sin cuidarse para nada de averiguar detalles indumentarios del siglo x m . y visti
todas las figuras de su gran composicin con los trajes propios de la poca en que viva el artista. Y en
esto no hizo nada que no hubieran hecho antes que l todos los pintores, as espaoles como extranjeros,
lo mismo los msticos de los siglos XV y xvi. que los naturalistas del x v m .
Cuidronse poco, y han seguido esta mala costumbre hasta nuestros das, de investigaciones arqueolgicas, y fijo su pensamiento en las creaciones artsticas, ni aun sospechaban que pudiera buscarse en sus
cuadros la propiedad histrica. No es, pues, defecto sto que deba censurarse Goya; pues si l visti
las gentes que acudan presenciar el milagro de San Antonio los trajes de las manlas y gentes del pueblo de su poca. Van dor Woydon. por ejemplo, en su clebre y admirable cuadro del Iksandimienlo. viste
todos sus personajes con los trajes propios del siglo en que pintaba y de la localidad en que viva, y el
mismo gran Yelzquez no adorna con menos impropiedad los personajes de su cuadro ha Adoracin de
os Reyes. No e$ pues, ste defecto de que pueda tacharse especialmente Goya. pues repelimos es achaque general de los ms eximios maestros.
Acerca de la manera de concebir aquel cuadro de costumbres populares, en que hasta hay figuras que
aparecen indiferentes al admirable milagro que est realizando el Santo taumaturgo, y chicos traviesos que
trepan por la fingida barandilla de la bveda, lejos de hallar en todo esto impropiedad y extravagancia,
como lian supuesto algunos, creemos que lo que hay es un exacto y verdadero estudio de lo que realmente
acontece en tales casos. Quin no lia visto en los momentos ms solemnes de reuniones populares, junto
al grupo que, penetrado del asunto que all le atrae, sigue con gran atencin cuanto con el mismo se relaciona, la joven enamorada de s misma, que mas se cuida de que la miren que de mirar lo que all pareca
llevarla; los enamorados indiferentes todo cuanto les rodea; los (traernos de oficio los que lo son verdaderamente, sacando partido de todo para lucir su ingenio; los chicos revoltosos trepnelo por rboles rejas
para ver mejor y para dar forzado empleo la necesidad de movimiento que les empuja, y todo revuelto
en discordante torbellino formando abigarrado conjunto, en que la nica unidad que se encuentra es la

El Cundo do I Viril/" en au notable libro intituladoff*jMntiempo,rapida, N obvs Madrid, 188?.

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16
damos J luz ia magnifica coleccin le .'ntl.nlns al agua fuerte ipio ha liecho de ellas el reputado artista
Sr. Galvn, el cual, siguiendo la manera ele Goja en su acertad&ioio trabajo, ha conseguido copiar aquellos
herniosos frescos con toda verdad y conservando todo su carcter. La mejor alabanza |'ltJ do esta c
de grabados podemos hacer, adems de recordar el premio que obtuvieron en !:> Exposicin nacional de
liollas Artes de l878j es decir que son dignos del original que reproducen.
A propsito le c-ias notabilsimas pinturas, se lia dicho que e l<>s alados arcngeles que en ellas se
encuentran represent 'ova renombradas lamas de la corte de Garios IV, \ que, indignado el Re) al
verlo, le manifest claramente su enojo. Gon recordar la focha so descubre la fabedad de tal relato, por lo
menos en lo que se refiere al enojo del Hoy. Goya acab sus admirables frescos fines de 17is, y al aQo
siguiente, en Octubre de 1799, lo nombraba Carlos IV primer pintor le Cmara, manifestando en la leal
orden de su nombramiento tal aprecio del artista, que bien se explica que ste, al participar su amigo
Xapater tan sealada honra, le dijera:

Los Beyes estn locos con tu amigo Goya (1).

Y bien podan estarlo. Kl incomparable pintor aragons es la gloria ms legtima >' imperecedera de su
poca, y vivir su nombre mientras exista el mundo, como astro de primera magnitud en el brillante horizonte del arte pictrico espaol.
Madrid, 7 de Enero de 1888.J. DE Dios DE LA UADA V DELGADO.

.i) Dice as dicha Hwl orden: Queriendo s. U. premiar el distinguido mrito de V. j dar en so per
iiio que sirva 'i" ostfmulo i todos los profesores, do cuanto aprecio ol talento conocimientos de V. on ol noble ai
pintura, -' l>ii servido nombrarla - primer pintor do < amara, con el neldo anual do 5OX)00 reala* volita, que h
i H.ir V. desde esta fecha, libre <W media ntinata, y ademas 300 ducados para coche anuales; sendo tambin mi voluntad
no V. ocupe la -1 (ue actualmente habita l>. Mariano Maclla,oool CASO <te que ste folladora anto. Ix>purliipo V.de
len para su aatisfaedon, y lo hago con cata focha ]<>- aUnistoog de Gracia y Justicia y de Hacienda para su gobierno y cumplimiento.
Dios guardo j V. muclion nflos San .
lubre i" 1799. itariano tu dt Urqnijo, Sr. I. Pi

de Coya,

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1.Interior de la iglesia ile San Antonio de la Florida.

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3.Pintaras en los centros del intrads del arco del coro y del de la capilla mayor.

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4. -Pinturas eu los arranques del intrads del arco de la capilla mayor.

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.">. Pinturas en los arranques del intrads del arco del coro.

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6.Pinturas del intrads del arc de la capilla lateral izquierda.

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7.Pinturas del intrads del arco de la capilla lateral rcelia

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8.Pechinas de la bveda inmediatas la capilla mayor.

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9.

Pechinas de la bveda inmediatas al coro.

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12. Grupo segando de la cpula al lado izquierdo de la parte central,

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13. Grupo primero de la cpula al lado izquierdo de la parle central.

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14Parte central de la composicin de la cpula frente la entrada de la iglesia.

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l. Grupo primero de la cpula al lado derecho de la parte central.

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16.Grupo segando de la cpula al lado derecho de la parte central.

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