Reglas de enlaces de acordes

#1 por Enzo el 06/08/2015

Hace poco haba hecho un tema similar pero me expres mal al explicar.
Para crear una progresin armnica y enlazarla, las voces se tienen que mover lo menos
posible, manteniendo en su lugar las notas en comn de cada acorde (por lo que se usan
inversiones).
Se me pide que siga dichas reglas para un prctico, pero hay puntos de la progresin en que
un salto de las voces suena mejor y destaca ms la funcin del acorde. Adems de esto,
inevitablemente las notas se me van a un registro demasiado bajo (tengo que escribir las 4
notas de cada acorde en la clave de Fa)
Las cuestiones son: En qu punto es conveniente "romper" con la conduccin para generar
un salto hacia un rango ms agudo... es decir, cul es la regla a seguir? Cmo evito bajar
tanto el registro? Me recomiendan arrancar en posiciones abiertas? Y si es as, se siguen
las mismas reglas de enlace?
Disculpen la cantidad de preguntas, solo que "nos largaron al lobo sin explicarnos como
cazarlo"
Gracias y un saludo!!!

#2 por carlosgama el 06/08/2015

Esas recomendaciones que nombras de mnimo movimiento entre voces es porque estamos
hablando de esqueleto armnico no meloda ni contrapunto. Se pueden mover si ves que el
movimiento meldico es montono. Si no hay problemas de conduccin ms tarde la mejor
forma de enriquecer la voz superior es empezar en posicin de tercera( la tercera del acorde
en el soprano). Si nos ponemos puristas lo mejor es empezar por disposicin cerrada pero
solo por tema de homogeneidad en el acorde al empezar, aunque no es TAN importante
como para hacerlo indispensable. Las reglas de enlace son las mismas pero te recomiendo
que para pasar de disposicin abierta a cerrada (o viceversa) pases por antes por una
disposicin puente, no es indispensable pero se agradece, la disposicin puente es entre

tenor y soprano ha una octava, osea, ni abierto ni cerrado. Psame un ejemplo con ese
problema que te ocurre con el registro y te dir como debes hacerlo, hay muchas formas.

#3 por --474219-- el 06/08/2015

No s si te servir pero esta progresin de cuatro acordes que se me ha ocurrido te poda
funcionar.
Do mi sol si ( Domaj7 )
Do sol la mi ( Lam7 )
Do fa la mi ( Famaj7 )
Si fa sol re ( Sol7 )
El mi del segundo acorde podra estar entre el Do y el Sol, pero lo muevo a la voz ms
aguda para que en los siguientes acordes la voz aguda no vare en el tercer acorde y solo un
tono en el cuarto.
Archivos adjuntos:
progresionEnzo.mp3

#4 por sohar el 06/08/2015

El ltimo acorde tiene quintas paralelas

#5 por carlosgama el 06/08/2015

bueno como tiene un tritono quedan disimuladas... Son las llamadas quintas de Scarlatti.
Aun que no se si ephiphone lo habr hecho a consciencia, si es por inhabilidad son
incorrectas claro y ms habiendo otra conduccin de voces realizable incluso en guitarra.

Pongo un comentario de Riemann que sale en su manual de armonia y de Gilson en el "

quintas, 8,2 y politona" sobre " quintas con disonancia"
Se es hoy menos intransigente sobre la cuestin de las quintas consecutivas, que se admiten
sin ninguna objecin cuando estn disimuladas por una disonancia o por el movimiento
contrario; en decir, cuando la falta de riqueza de la disposicin queda compensada por otro
inters( Riemann)
El efecto desagradable de las quintas paralelas queda atenuado, e incluso borrado mediante
la asociacin de una disonancia al segundo acorde. Estas son las quintas paralelas llamadas
de Scarlatti( Golson)

Aado que las quintas paralelas quedan mejor entre bajo y tenor.

#6 por --474219-- el 06/08/2015

carlosgama escribi:
Son las llamadas quintas de Scarlatti. Aun que no se si ephiphone lo habr hecho a
consciencia, si es por inhabilidad son incorrectas

Ni haba considerado la problemtica de las quintas paralelas, as que inhabilidad en este

caso
He intentado basarme en dos aspectos
Enzo escribi:
Para crear una progresin armnica y enlazarla, las voces se tienen que mover lo menos
posible, manteniendo en su lugar las notas en comn de cada acorde (por lo que se usan
inversiones).
Enzo escribi:
Se me pide que siga dichas reglas para un prctico, pero hay puntos de la progresin en que
un salto de las voces suena mejor y destaca ms la funcin del acorde. Adems de esto,
inevitablemente las notas se me van a un registro demasiado bajo (tengo que escribir las 4
notas de cada acorde en la clave de Fa)

#7 por --474219-- el 06/08/2015

En este caso, salvo error por mi parte, creo que cambiando el cuarto acorde a:
Si re sol fa ( Sol7 ).. por ejemplo, estara resuelto
Edito: acabo de cambiarlo y me suena peor, aunque eso es subjetivo, claro

#8 por carlosgama el 06/08/2015

Lo ms sencillo es intercambiar voces, que las quintas se transformen en cuartas, es decir
cambiar la disposicin de las notas, el si del primer acorde debe resolver correctamente aun
que no tiene mucho sentido desencuadrar la tonalidad de esa forma, queda como una foto
movida. Atacas en directo la sptima con lo cual suena mucho ms duro, tiene mayor
relevancia un V en directo que un V en primera inversin, es sobretodo tu problema, pon
sol fa si re y ser un movimiento ms elegante. Ya para rematar es de tu eleccin lo de
acentuar las sptimas pero ese si del primer acorde lo cambiara por una nota de paso en
plan " do si " y el segundo acorde en "do mi" , para que el si anterior resuelva un poco...

#9 por Enzo el 06/08/2015

Muchas gracias a todos por sus respuestas.
Estoy estudiando en una academia de msica popular (mayormente basada en el jazz), la
nica materia donde debemos respetar la cuestin de quintas paralelas, movimientos
paralelos y dems es en contrapunto, porque es el nico espacio curricular de enfoque
clsico.
En armona estos aspectos prcticamente se pasan por alto, ms bien nos ensean recursos

como dominantes secundarios, sustitutos, intercambios, etc.

Respecto a este trabajo, tengo que hacer una simple progresin, un perodo de 8 compases
que utilice dominantes secundarios. Luego de tener la progresin, tengo que crear un
motivo y una frase, y hacer 5 variaciones de la misma. Es por eso que los acordes en
realidad pasan a un segundo plano, pero ya me haban llamado la atencin por el tema del
registro (a pesar de que estuvieran bien enlazados)
He notado que ustedes han hecho una especie de drop (no s si est bien dicho) al mover las
voces en una inversin, por ejemplo: sol fa si re
en vez de sol si re fa (como G7 estado fundamental), as que por lo que veo eso es
totalmente vlido.
Nuevamente, muchas gracias por sus respuestas, un saludo !

#10 por carlosgama el 07/08/2015

Te ensean contrapunto sin haber terminado armona? Como lo hacen?

#11 por Enzo el 07/08/2015

#10 Exactamente, es una materia que casi la mayora de primer ao la ha dejado, hay
muchas quejas e incluso el profesor es estricto y loco. Est mal organizado el plan de
estudio, es una materia que debera estar en 2do o 3er ao... encima estamos a dos voces 4ta
especie y tambin usamos el modo menor (cosa que recin estamos por arrancar a analizar
en armona)
As que es por eso que quedan ciertos huecos en el aprendizaje, pero bueno, hay que
adaptarse y tratar de resolver todo por cuenta propia.
Cul es tu metodologa para el estudio del contrapunto? ir por especies intercalando modo
mayor y menor? solo un modo y luego el otro? partir con 2 o 3 voces? Gracias!
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