MELODISMOESTRICTO DE LOS SIGI0S XV -XVL

METODOIOGIA DE COMPOStCION

de ta

Alteraciones cromáticas
solo seemplean previa lejania
a usarse son diaióaizne.
Las escatas entoración cromatica queda exclaida.
nota sujeta de alteración. Por tanto cualquier
ede
32 a) MOXHO

0) HeTb3H o $e

asi cono los que

disminuidos,
en intorvaiosua
uunentados y uso los dibujos
tienen
todos ies-giros-melódicas relación tritonal. Aunque
Se exciuyen una

en sus
extremos agudo y grave
manifiesten semitono.
en
tonos commpletos que concluyan
melodicos por

5 3 a) ite.nb3s

61 Helb3H

B MOKHO

fi1al s
aunque ai
y frigio,
derico inicto
siendo posible al
meor
afurni
son el naturai mayo deiutato primero observada a
a enplearse la condieton
Eos modos cercania nadal
sea
cadencia, ubservanda d ja
purde conciuir cen
y
slepmpre
hicer i o d a l a r
composicion
a l final de la a l i e r i c i o n de
dilereneia

stancia de no mas de una consicerando que la

misna sea

e t una detrdertmm de soprano y

etutlveit'Se lagacritura
deberá Tn el caso de
la mmelodia ailo, tenor ibjo.
E diapasón de de
o

voces de soprano,
las adicional
sonido dos
ejecutada por una
o
u n a linea
más alla de
escriba la repeticion de
un
no se estrle, y uque
bajo cuidar que de maners

predomita. ch este tremolando o

bordando
por segundas
sea
melodismo con
frcuenela ya
El retornar al
mismo

tres v e c e s tiene lugar,

insistente no
está permitido.
 HeJb34 6) HeL3

Heib3

culminación
condición de
melodismo estricto
el más grave adquieren
en los
E s o n i d o más agudo y de los mismos en
conveniente evitar la repetición
dinamica y arquitectónica.
Por ello es inmediatamente en

e:itar la aparición
de los mismos
sicndo recomenúable
ejercicios de práctica, musica!es.
dinámico de las oraciones
los inici05 y reservarlos para el cenfro

consecutivos en la misma
meiódico. Los saltos
criterio de contrapeso si está
Los saltos se rigen por el continuar en la misma dirección
de cuarta puede
dirección se excluyen de este estilo. El salto precedente si continúa por
misma dirección
precedido de contrapeso. Igualmente
puede saltar en la
Cortrapeso.

35 a) MiKHO 6) MOKH0

B HCb39

MOKH0
35 A) b3AH 6)

secuenciales secue.icias
inelodismo que pongi
en telieve dibuj;s
I prohibid) realizar cuziquier
riinicoy o eldicos,
sean
de CaiGi"I tipo,

it.ib3

lnutati, No se
debe conponer como
en el ejemplo siguiente:
1antidad de p.ausas est.a
 Heib3A

rara vez en
estricto es el cuarto. Los
octavos posibles son
La figura de valor más pequena en estilo débiles e n tipo de notas
cantidad de no más de dos noias contínuas y
sólo en ios tiempos
ornamentales auxiliares y/o de paso.

de lo contrario se
debe hacerse gradualmente,
al revés
EI paso tiguras grandes
de a pequeñas o
atención se debe poner
en la

rítinica, contraria a la plástica del estilc. Especial tuertes.

genera brusquedad fuertes y relativamente
esto es de los cuartos e n tiempos
subdivisión de figuras pequeñas, subdivisión de los
En cambio la
da la sensación de plasticidad.
La subdivisión del tiempo débil en este estio.
con detencicn en los
débiles genera u n carácter danzístico, prohibido
tiempos fuertes
6) Heb3

relativamenie fuertes se limita a oss

flieites
or eia r:zurn tl usn ce los cuartos en tienpos
s i g u i e n f e s c u a t r o casos:

a la nota anierior
a Lii Cr cua:'to ligado

i i u i ! ! ! . 2 !!e d CliirtiS

1CMBO

moviniento de cuartos en el iiempo débil anterio

coienzo del
 43 MOKHO

débil con!levan a la síncopa.

d) Los cuartos del tiempo

44MOKHO

esto le
octav os con figuras d: valor mayores, pues
No se deben ligar en estilo estricto los cuartos u

sonoridad de carácter danzístico.

aporta una

5aHeMb3A.

6) MOKHO

sólo hasta figuras de mitades.

anterior las síncopas se empleas
Como consecuencia de lo
en

MOKHO

PRINCiOS FUNDAMENTALES DEI. CONTRAPUNTO.

sclo sea a dos vuces es una elaivracióon
Cualquier factuia poiifónico contrapuntistiCa, aiique
-

fundanmentada er: el principio constructivo de UNIDAD

Y CONTRASTE v
toncretay compleja,
a las siguientes exigencias:
esta interrelación esiá sujeta

desarroilo inelódico, cadadeberá contrastar con las restantes.

voz
1) En ei
2) Cada voz deverá ser capaz de posibilitar el ensamble con las restantes en el sonido de conjunto.

Naiuraimente cualquier factura polifonico Centrapuntistca S concreto solanmente cuando su

construcción cunple con una sonoridad acdecliada en o horizontal com) en lo verticalnmente.
 ESTPITA
POLJFONÍA(ONTRAPUNTISTICA

CONTRASTE DELAS VOCES LN

Y LIBRE C o n d u c i r s e Con las nirmas
necesario
en estilo estricto es
ritmo,
r'ara la creación voces contrapuntisticas
de
anferiores
referentes a modo, medida,
los capítulos <ortrapr
expuestas
anteriormente en
intervalos por salt,
movimiento melódico, inovimiento conjunto,
generalidades del
melódico, etc.
relacionan con jo igu1ente:
se
característicos en factura contrapuntíntisca
Los contrastes nás
de
se manifiesta ya
sea por la contrapsición
estiio estricto de figuras
RITMICO. En el
1.- CONTRASTE del movimiento sincopado
o bien por la contraposición
figuras grandes y pequeñas de las otras voces:
movimiento no síncopado
mayores ai
eleison"
FyIUu. Mecca , , i i i s t e
ilanecrpHHa.
55

habiendo
ritmicas es mas variada y compleja,
estructuras
la mezcla de sincopas y
En el estilo libre ritmos de sinergia amplia.
de ritmos punteados
lugar par: el contrapeso
1x. yra i
Aegro Vivace
 MOVIMIENTO GRADUAL Y 5ALTOS.
n el estiloestrirto frecuentemente
2.- CONTRASTE DE («n
libre puede s e r relativanente gradual
diatonict. in el estilo
aparece gradualnnente por la yama teniendo lugar n 9 v i n i e n t o s cronáticos,
e n oponicion),
Contraste c o n la voz o voces sallantes

ax yra A:/11
57 Lento

ei
MELGDCO. Fn ambos estilos se expresa p0r
DIRECIONAMENTO
3- CONTRASIE EN L cada
caracteristicas releventes
as adq|uiriendo por ell)
imovimenio contiasio y obli uu i voces

una de ellas.

38 aecTpHHa. Miecca,, Regina cocli

59 bax. oyra d/i

IASCESURAS. T.a cesura es ei momento de división

4-CONIRASTE; EN LA APLICACiON DE
itmic. tapia aryueza de u n soidoj y por las
de ilinea melódic: por i Cadeie , d e enin
pausd.s cestiras ie Tas Vev's de,eTil
ser
dii ereneidis y no COincidir en tiempo rilIno entre las
TOcs.ttipo de es
igu.atmeate sigu'1icanie 1 ambus estilos strici y libre.
cont raste
TlatecTphHa. Mecc
.Acterna Christi iiunra, .Gloria"
 baxyra b/H
61 Andante maestoso]E

CULMINACIONES MELÓDICAS.
LAS CIMAS Y
5.- CONTRASTE EN LA APARICION DE
ambos estiles.
igualnente signiticante para
Bax. dyf's k/!
G2 Largoj
6.-CONTRASTE EN EL REGISTRO DI LAS VOES. Obliga do para ambos «stilos.

7.- CONTKASTE DEL COLORID) - TiMBR DE LAS VOCES. Se tiene en cuenta en ambos
estilos, pero en el estilo libre consigue especial sign:ficado.

PHMCKMH-KopcaxoB. ,,Marckan Ho", n. I,

peuHTaTHH H TpoHuIKan
necH
Moderato quasi allegretto
G3
JeBKO

CaHa KO no3A_HO cn WY.

Xop (conpano)

O! 3 a Bbo 3eH-KM

. Opxectp Cor. solo

p o u a , TaH_Ha
HauKE0LBpaua_oCA cneceH

Bce CBHT
Ha Bce C3AT KM Ha K,

TakHa

Mpo ai, npo

Cro O

HA RCe npasA- HH4

 libre
cualidad casi exclusiva del estilo
8.- CONTRASTE EN LOS TIPOS DE MELODIA. Es melodicas
cantinela o corales "On figuraciones
consistiendo en la combinación de melodias tipo
instrumentales.

VII, BcTyilJiCHHe
PHMCKH- KopcakOB. ,,CaAKO", KapT.
64 Cxema

sisteras modales.
relacionan con diferentes modos o

MODÁL. Las v o c e s se
nodo
9.- CONTRASTE contrastantes con!evi a percibir un

la sincronia de las
voces
Frecuentemente
más como unimodal que como polimodal.
"predominante", es decir la mezcla se percibe
musikum"
OpiaHa0 Jiacco. ,,Magnuin opus

65

Alegro iaestes0
ax. dyra Es;i!

f sf
 Allegro maestoso

Allegro maestos0

o sistemas tonaies.
diferentes tonalidades
relacionan con tona!idad
se una
CONTKASTE TONAL. Las voces
conlleva a percibir
10.- contrastantes
sincronia de las voces
Frecuentemente la tonal que como politonai.
es decir la mezcla se percibe más c o m o
"predominante", bax. byra cfll
andante
Moderato quasi
G7 a) C-moll

G-dur

-nio

C-71tC

G-dur
--
.
 CONTRAPUNTISTICA

POLIFONÍA
VOCES EN
UNIDAD DE LAS
ensamble
armónico de las voces

realiza el
medios se
conccimiento con que contrapuntística:
e requiere
tener e n
unidad concreta de la polifonia
tal que resulte
una
contrastantes
unidad concreta
de las voces

esencia! en la
rol tejido polifónico
polifónica: el
un
de la armonía juegan
Las leyes acústicas tipo de factura armónicos
en cua!quier encadenamientos

contrapuntísticas al igual que

sincrónicamente va
conformando
mejor el es
medida e n que
intervalos sonantes Así e n la la
contormado por calidad del conjunto.
medida depende la
Consecuentemente

inversa.
cuales a la
de los en gran es mejor la
polifonía y horizontales, las
resultantes de las
encadenamientos voces
armónico de los
aspecto encadenar los
intervalos buenas que
armonia dirige la
r i a n e r a de
melodías por sí mismas, por muy
resultante. Las " c o n c u e r d a n " las
s u "polisonancia" armónico, si n o
controla y reguia sentido lógico
si no se u n e n generando estéticamente.
Sean e n lo individual, resultante es inaceptabie
entonces s u polisonacia
unas c o n las otras, calidad
sobro todo c o n la ver
tiene que
normatividad
armónica del contrapunto
En este sentido la intervalo.
resultante de la unión de cada
de ia polisonancia
contrapuntística
rítmica aportan a
la polifonia
y acústica armónico
2- Las leyes de la complementación
meiodía (aún de figuración
mcvimiento común en
el tiempo. Cualquier Eslas z o n a s de
sentido de sus de valor amplias. figuras
zonas de segmentación en de pulsacioites
melódica) manifiesta
subdivisiones
valor concuerda con las
retenido por mayores de
figuras cornplermentan
las unas con
movimiento v o c e s se
De esta manera las
las otras voces.
ritmicas más pequeñas de del movimiento musical.
especie de puisación común
las otras creándose una

bax. Ipe.110:1H B}il

Vivace

sertiio de inov imicnto

coacordincia de cadencias ntre las
voces genera lambién el
3 a no
entre las su resultante en frases nusicales.
musicai uniticado en el tiempo voces y
 bax. yr'a b/II
Andante maestoso
69

sentid0

las io que genera

voces,
entre en
de cadencias
comunes
ejemplo
musical. Aunque por
Ello no exciuye la aparición en fin de forma hacer sentir
el
de frases nmusicales, necesario para
c o n s t r u c t i v o organizado cuando es
frecuentemente,
sólo
utilizan no tan
se
tugas temático de ias voces independientes.
encadenamiento

bax. 9yra cis/

Moderato e maestoso

70

bax. pyra Cis/!}

e nmaestas50
Molto moderato

71

inicio en
de otra (sovreposición de u n
el finaí de una mejodia y ci inicio elementos nmas
concordancia entre siendo u n o de los
4.- La encadenar1iento del tejido contrapuntistico
el
un final poiencia construcción de temas poliíónicos.
en la
empleados
 VCES
RICTO A DOS
IDE INTERVALOS EN ESTILO EST
CLASIFICACION

la
serie de
intervalos que evidencja
una
de dos voces genera estos intervalos
tiene
La polisonancia
resultante clasificación de
musical. La les da en la
armonía en la factura constructivo que se
i n t e r v e n c i ó n de la
al trato práctico lamado
también diferencias respecto en el ámbiio dei
Semejanzas pero especialniente
armonia homofónica. Estas diferencias surge canlidad de
n o r m a s respecto
al manejo de
existen gran
relación ai cual
en
Lontrapunto Complejo,
los intervalos. intervalos
lustä y sus respectivos
PERFECTAS: Unísono, Octava Justa, Quinta n o r m a como sigue:
CONSONANCIAS consonancias se
El empleo de estas
dos voces. Su
Duodécima. construción a
compuesto Decimoquinta y de final de
una
intervalo de inicio y la polisonancia y
Prima. Se usa c o m o vacío en
1. Unisono o genera
firmes está excluida, pues
introducción al interior
en tiempos
movimiento sonoro:
frena el sentido del

72 a

iJIOXO

3)

3 XOpOlio

consonantes perfectas es inaceptable:

movimiento directo
hacia
2- El

73 Heb3A

directo con salto en ia voz superior

movimiento
indeseable resulla del
efecio
Especialmente tiempos firmes:
ste efectu resulla peor
en
Ocuitas);
(Octavas y Quintas

74 tb3H

estética. Excepcicn a io anierior es

cstricto estas
sonoridades ir ienen justiticaciot
En contrapunio de tercera descendiendo. En
ie sCxta h:2cia arrita o

movimiento directo
haria quintas precedidas
el Oro"
se manitiesia
ei !lamado "Paso de
ambos casos

75 MOKHO
 son inaceptables:
Unisonos, Octavas y Duinlas paralelas
76

a
la inversa) y de quinta
de unisono a octava (o d

movimicnto contrario
Al igual que su variante e
duodécima (o a la inversa):

movimiento contrario,
unisonos. quintas y octavas por fuertes y
la aparición de
paralelismos y fuertes o de tiempos
Es trecuente
sino a distancia por
ejempiv tie i:npos
intervalos vecinos
no c o m o
relativamente fuertes aún entre compases.

78

retenciones melódicas, las

Cemo e s sabido
las
estilo eslricto. quinta y
intervalos de unisono,
en
inacepiables
el efecto de ios
son
Taies ejemplos
auxiliares solo enmascaran

notas de pase y as
io desapareren:
uctavas, pero no

79

sonoro
se deben al carácter
ias cunsonancizs pertectas
relativas a hecho de que se
de estas
limitantes naturales y e n el
La causa
en la base
de los armónicos
ubicados dichos intervalos.
de estos intervalos, cercania acústica de
propio contrastación de Jas v o c e s por la
elimina el principio de

de nmás de tres
el paralelismo en grup0s
reromieniä
CONSGNANCIAS
IMPERFLCIAS: No se
a ser
subordinai: com0 doblaje de ia
u1: de las VOCes pasa a
coucstos, pies o b s e r v a c i a n s apl'cadas
estan libres de las
senias sui
:rcerzsU y ntervalos
rilinico esi s

reíerente a su uso
atra. En lo
ias cunsO1ar.cias Imperictas.

nmenores
y sus compuestos
menores, Sepiimas
mayores
y
DISONANCIAS: Segundas mayores y todos sus tipos Cuarta y
Undécima aumentadas y
en
el Iriton0
Novenasy decimocuartas,
asi como

disminuidas.
duodécima
Quinta v en
Uidecima s o n consideradas
su correspondi*nt:
homofonia, ia ( uirta jtstay
de la
A iferencia intenaius
disonanles.
estrictu coio

ccntrapuitto
 movimiento, en cuanto a las
retiere a su
a las consonancias perfectas se
S1 la normatividad respecto intervalo consonante puede ser
mismo. Cualqnier
aisonancias se refiere al uso dei intervalopor sí preparación de la
ser eiaborada previa
disonancia sáio puede
tomado "libremente"; cuaiquier
misma y posteriorresahución obligada.
conduce a la relevancia d» la
inadmisibles en estilo estricto, pues
son
Dos disonancias consecutivas
consonancias.
entre dos
disonancia, la cua! sólo puede tener lugar

DISONANTES
INTERVALOS
DE LOS
POLISONANCIA y MANEJO con roles diferontes en la
sonidos
de dos (voces)
Cada intervalo disonante se compone

l'oi íanto ei misma

nlisonancia: ni iesoiutión aiguna;
cual no exige ni preparación especiai se reaiiza ia
a, VOZ iiBRE. El de resolución de la
voz con la que
saliu y e n ei mem»nto
vo2 señalada
una
conformando con la
antoredidc pu:
d e ser
grado conjunto o por salto
disonancia ir a ofro sorido por

consonancia.

resolución existen dos

de preparación y y,
condiciones
b) VOz DISONANTE. Exige especiales diferencian u n o s de otros por
la intertelación sonidos

intervalos disonantes, los que se

ubicación de voces
grupos de permanente
urican los intervaios
cou

disonarte y libres. En
un grupo se el de fos
las Sépiimas. En otro grupo
libres, e n este case las Segundas v el caso de
discnantes y de o c c s siendo este
disonantes y de sunidos libres,
cainbiante de sonidos
intervaloscon posición
Tritono:
las Cuartas, Novenas y del
ia v ei sonido lit>re
en voz grave
e! sonido disonante siempre aparece
-
En las Segundas
cn la o superiur.
ilire
er la voz agudä y el sonid
el sonido disonante siempre aparece
En ias 9éptinas
en la voz interior.
el
de las dos v o c e s puede ocupar
!as Novenas y e! Tritono cuaiquiera
En las {aarias, considera libre, entonces
o sonido libre.
Si la voz supericr se
rol de sonide disonante preparación, "disoniaciún y
tratada como disGnante y exigirá
ia inferior deverá ser intervalo independiente
de
Cbservemos como la
Novena es tratada como
resolución.
no c o n a intervalo derivado compuesto.
ia Segunda y

CLASIFICACION DEL EMPLFO DE LAS D!SONANCI 4S

e i lirsipo íutrie,
aisonan'es purde erip!rarse
czda u n a cde los inlervaios
A cepción del Tritono, dispesición nétrica en el *ompás
eiativanente íuerte y tien1po
débii del compás. Aurque cada inte:áio
sesuiución. Por esta razón cada
tratamierto de su preparación, errpico y
ax1ge especial
revisa de manera triple:
C naiie s e

a Disonancias en tiempo fuerte del compás

i Disonancias en tiempo dchii del compás
fuerte del compás
c iisonancias en tienipa reiztivamcnte
DISONANCIAS N EI TEMIOFUFRI resolución
estilo estricto sólo es p.sible emplear!as con

retención melodica. En
Se
emplean como relención melódica.
históricamente es la manerta más primitiva de
descendente, lo que relativamente tuerte, pero nunca deberá ser

realivarse en el tiempo fuerte o

Apreparación pueue de cuarto:

disonane ia y lampoco podrá ser preparada por figura
I a s corta que la

90 resoiución la voz libre

n el momento de la
MOKO
P o se traslada a otra nota
se queda e n su lugar
c o n s o n a n c i a con la otra voz.
intervalice
1 T. que
He3

FUERTES Y RELATIVAMENTE FUERTES

DISONANCIAS EN TIEMP0S
TABLA DE USOS DE
TAKT
Ha CiJi LIo J10
81 a)eKyIT2a

top tp

CCTUMa Ha cHJbilo10J 1aKT

pra Ha CHIbiiol 1OJIe TaKT

h

'm.I11

4011yK

HKHelo y A KiaDTM
13nLHeHIUeM AOiIyCKACi1
puroros,1e1 KSIITOi!
r o i t h y K as i H i " paspeulenaa.

i0Ha cHALHOH JOJe TaKTA

1

i t . 13yE

C). iHyK
1!Hei-
KTAHOH BepXAPl 35K4 #l
)ilpar9ToBICili KBKTO 1
pernile ias
resnlne ian indicad
a
itijeTi
n l.t
f ela
l
pre2r.int
tnn y'a :'Cta
.t
 semitonos diatónicos ("resolución
Ademas existen ias resoluciones de
las disonancias por tonos y la
sonido interinedio consonante con
2bre en el cual entte la disonanciay la resoiución toma un
su manejo:
voz libre. La tabla
siguiente ejemplifica
CeiTHWa

S2 cex

K3apta

HOH2

E TIEMPOS DEBILES de paso cambio y

DISONANCIAS calidad de notas
en
solo son posibles
G m o s e observa e n
el ejempio que sigue
miento oblicuo:
auxiliares por me

Obsérvese que sólo i

debiies se
en tiempos
lsa disonancis ie

tritono como r7a ü

paso.
 CLASIFICACION DELCONTRAI'UNTOO OMPLIJO

Si un enlace úerivado es renullado de la ntudifacion intervalira del reeomodo d an Vin d

Su rearomodo en el tiempo de icio, se trata de C'NTRAPIINTO MOVI

Si un enlace derivado es result udo del movimiento contrarin l lan Vren lul «nlar iginal
INVERTDO 6LN ISPLJO
entonces serelaciona con el CONTRAPUNTO
Fn la práctica musical el Contrapunto Móvil se emplea mueho má qjue of Conlrapunloen Lnpejn

Los mas importantes tipos de Contrapunto Movil son:

a) Contrapunto Movil Vertical

bj Contrapunto Móvil i!orizontal.

TAS Y POKCRU1AMILNTG
CONTRAPUNTO MOVIL VRTICAL.
MODIFICACONIS DIRI
CIFRADo.

las cifranmos eon mayusculas romanas y, lox intervalos s numeran como NIue
Las voces

INTLRVALOSCOMPUESTOS
INTERVAAOSSMPIES Doble Dtava
Unisono Octava
Tercer.a a la D.O.
Novena
Segund: Cuartaa I. D.O
Tercera Decinma
Cuarta Undecim 1:lc.
Duodecina
Quinta
Sexta lrigesim.a
Séptinia Fetragesinma
uincldgesia 4

descendentemente modifica la relación

nnovilidad de las voces astendente
o

En contrapunto la la
moditicado e n el enlace derivado por
El erlace inicial se ve
intervalica entre las mismas.
o deseendentemente
en cada una de ias voces.
distancia recorrida ascendente
87 nepeoHa4. cocniit. ilponao/1 COCiil!

iepoiiay. cOejHi. iipoiRO. COCliH.

io
DISONANCIASEN TEM') RILAIIVAMENTEDLI
Se utilizan sólo como retencion melodica o como nolan de paso, Dintn.anciaN COmO NONido auxiliar

no e enplean e estilo estrict

CAMBIATA IN (CONTRAPUNTO. :n caniones usa en tiemp debil comg disonancia suelta,

tunos o por lereras, es decir na s e
después de la cual y antes de la enoluc ion enmplea panON por
disonante antes de la
resuelve inmediatamenle, sin que e adorna melodicamente a v0
eta disonancia s e le
disonancian de paso y auxiliares. A
resolución. De ahí nu diferencia con lan
llama Cambiala en C'ontrapunto, a difereneia de la cambiata en armonia homofónica

84u)

VOCFS
CONTRAPUNTO COMP!:)A D)S
de cambio interválico en la correlacion
Si un enlace de voces no tiene cualquier posibilid.ad Fn cambio
se dice que está escrita
en contrapunto simple.
vertical de las voces enmpleadas entonces distancias interváiicas
de sus
modificar la correlación verticai
si u n enlace ticne posibilidad de
Ta normatividad empleada hasta ahora,
n t o n c e s dice q está cscrita en
manteniendo

Contrapunto C'omplejo:
11pBol: C01H

Andante maestosa

weunu

I'pOn33OI cOCHu

1 . N L A C F O R I G I N A L . A los incisos ó)y B) se les denomina

le denomina
Al enlace del eiemplo a} se
se realiza posibilitando
Por lanto el contrapunto complejo siempre
ENLACES DERTVADOS. intervalicdi diierenciadas peea derivadas del
enluce
derivados muestrai correltcioties
enlaces que
origina
 ae t v N i O naeid el*.
ut eniarr iierivui aaci.a lu agulo enlon
uestr
t a vot stuperir
muestra n enlacv derirado tacia lo gtave
eatonces se
ntovio hacia el.
Sila r o : Aperior entonces se nov ió hacia el
-.

enidee derivado hacia lo agudo

itnteior muestra
un
f a voz entonces se movio hacia ef
mestea un enlace deriv ado hacia lo grave
Si la vor sueecur
l siguiente esquema ilustra lo anterio

superzr

+5(aneps)=

43(88p)2(s1ms 5sep )-d

(n.)--

(Bult e--5

2-7(8nept)-3

en un
de movimmento de las voces aiirmaiiva y negativamente
expres todu tipt el estilo estricto; luego
Con !o anterior
se en
utiliz0 este
reeurso composiciona!
H i s t o i i c a n e n t e se redescubrio
sentido aigebraico. tainev a tines del siglo \IN o
hasia que el cunpOSttor
Surgei
en el olvido,
no
cayo y analitica, ilustr.andoyenplicand
coue metodaloga composiciOnal
introduio de nueva cuenta
 i n o tamhién a los
Estitos I br
contrapuntistia del Estilo Estricto,
como de la compusicion ai
solo el
lo siglos XVI XVIIl que Johann S. Bach aprovechó
Instrumental-Vocai de
-

instrumenial e histórica del

la primera gran etapa
asi brillante (aunque tardiamentej,
máximo, cerrando XVII.
mitad del siglo
Contrap unto en la primera

CONTRAPUNTO DOBLE
la
Móvil. En este contrapunto
el ámbito del Contrapunto
en
Esta es una categoría especial la normatividad estricta
del contrapunio
de las voces está diseñada bajo
elaboración de cada u n a
intervalos resuitantes se
enlace derivado por c r u c e de voces, cuyos
reubicatlas en un
C o n s e c u e n t e m e n t e cuaiquier
enlace de dos
simple, para
normatividad que el eniace original.
sujetan a la misma cruzamiento de las mismas
enlaces derivados c o n
de ser reinstalado en
voces potencialmente capaz

se ubica en de Centrapurto Doble.

categoria

VERTICAL MOVIIL.
INDICADOR DEL CONTRAPIINTO

algebraicas nos dan las posibilidades

sistema de cifrados de Taniév y sus expresiones
E verticaies móviles:
metodológicas de construcción de muestras contrapuntisticas

eppOHay. coe11H.
98

II
2

76 543 212
uiorvalos dei eniz2ce original: 2 3

liDOKSROH. COe 1HH

lv7

RELACION INTLE VÁL!CA

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INTER VA1.0 DE LA VOZ REPOSiCtONADA
ENIA DERIVAO -5