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La escala disminuida: su uso en la música de Jazz.

Rogelio Gil González, profesor de Saxofón, Música de Cámara y
Big-Band en el Conservatorio Superior de Música “Victoria Eugenia”
de Granada.
La escala disminuida se forma por la sucesión de ocho sonidos, alternando entre ellos
los intervalos de semitono-tono o tono-semitono. Ver Figura 1.

Figura 1
De cada una de las escalas anteriores podemos realizar dos transposiciones. Ver
Figura 2.

Figura 2
En música “clásica” esta escala es conocida con el nombre de Escala Octatónica. La
podemos encontrar en composiciones de autores como M. Ravel (Cuarteto de Cuerda
en Fa Mayor), F. Chopin (Primera Balada para Piano Op. 23), F. Liszt (Estudio Nº 5
“Feux Follets” de los Estudios de Ejecución Trascendental), B. Bártok (Pieza Nº 101
del IVº volumen de Mikrokosmos), A. Scriabin (Preludio para Piano Op. 3 Nº 74),
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A continuación presentamos los compases 9 y 10 (Figura 4). 66 para Saxofón y Orquesta). Ver Figura 3 (nueve últimos compases de la pieza). Lab. La#. F. Fa#.Messiaen (Quatour pour la fin du temps). Figura 4 Figura 5 La escala octatónica que observamos en los dos ejemplos es: La.Scriabin utiliza la escala octatónica en el Preludio Nº 3 Op. A. Re. Veamos a continuación algunos ejemplos. con el tetracordo Mib-Fa-Solb-Lab (voz inferior). La pieza número 101 del IVº Volumen de Mikrokosmos de Béla Bartók (Mikrokosmos es un conjunto de composiciones para piano: 153 piezas progresivas. Do#. Do. etc. 109). y los compases 23 y 24 (Figura 5). una sobre la nota “La”.74 (1914). Mi. Mib. Si ordenamos todos los sonidos en forma de escala obtenemos la siguiente escala octatónica: La. Si. con el tetracordo La-Si-DoRe (voz superior) y otra sobre la nota “Mib”. Schmitt (Légende Op. Solb. 2 . de dificultad ascendente. Glazounov (Concierto para Saxofón y Orquesta de Cuerda Op. en seis volúmenes escritas entre 1926 y 1939) es una composición basada en la escala octatónica. Si#. A. Figura 3 Bartok establece dos polaridades. Fa. Re#. Sol.

Ver Figura 8. Solb.Maurice Ravel hace uso de la escala octatónica en su Cuarteto para Cuerda en Fa Mayor compuesto entre 1902 y 1903. La. Lab. Figura 6 Si ordenamos todos los sonidos obtenemos la siguiente escala octatónica: Fa. se emplea sobre los acordes de Dominante o sobre los acordes de 7ª disminuida con carácter de paso. Re. 3 . Si. la escala disminuida. Ver Figura 6. Figura 7 Veamos a continuación algunos ejemplos de frases extraídas de Solos improvisados por grandes maestros del Jazz. #11 y b9. Phil Woods. La escala disminuida no presenta avoid notes (notas a evitar). al comienzo de su Solo sobre la composición The Summer Knows incluida en su disco Musique du Bois. son los que requieren el uso de esta escala. Mib. toca la siguiente frase basada en la escala disminuida. saxofonista estadounidense. a modo de anacrusa. Do. grabado el 14 de Enero de 1974. nacido en 1931. En la música de Jazz. Ver Figura 7. Podemos encontrar un ejemplo en la reexposición del Primer movimiento (noveno compás y siguientes). Sobre los acorde de Dominante.Los acordes de Dominante con las tensiones b13.

grabado en 1960. Johnson (1924-2001) toca una frase surgida de la escala disminuida en el compás 21 (primer compás del ejemplo siguiente) de su Solo sobre los cambios armónicos de la composición Aquarius incluida en el disco J.. Figura 10 4 . J. J. Ver Figura 9. Esto ocurre en los compases cuarto y quinto del ejemplo que sigue. grabado en 1957. Figura 9 El trombonista J.Figura 8 John Coltrane (1926-1967). Inc. En este momento el intérprete está pensando en el acorde C7. utiliza el siguiente pattern melódico al final del segundo Chorus de su Solo sobre los cambios armónicos de la composición Moment´s Notice. dominante de Fa. perteneciente al disco Blue Train. Coltrane usa la escala disminuida sobre el acorde Gm/C. se trata de un segundo grado sobre una pedal de dominante. Ver Figura 10.

grabado en 1960. También en el compás 22 de esta misma composición. Mobley utiliza la escala disminuida tono-semitono sobre el acorde de paso F#o7. Figura 11 Sobre los acorde de 7ª Disminuida de paso.En un Solo de Sonny Stitt sobre la composición titulada Soul Shack. 5 . Figura 12 The Breakdown es un blues de Hank Mobley (1930-1986). En el tercer compás del primer Chorus.Sonny Stitt (1924-1981) utiliza la escala disminuida en los compases 9 y 10 de un Solo sobre un blues titulado I´ll Tell You Later. grabado en 1963. propia de un acorde de dominante (primer grado dominante secundaria) y en sexto compás del primer Chorus. incluida en su disco Burnin´. incluido en el disco Roll Call. en el sexto compás del cuarto Chorus después del Solo de órgano (segundo compás del ejemplo). del disco homónimo. Ver Figura 13. encontramos una escala disminuida sobre un acorde de paso F#o7. Ver Figura 11. grabado en 1958. utiliza la escala disminuida semitono-tono. Ver Figura 12.

Figura 13 6 .