Monsalvo Basaldua Mara Fernanda.

Literatura Espaola del Siglo XX.

Dilogo con los muertos: Cinco Horas con Mario de Miguel Delibes y Mrs. Caldwell
habla con su hijo de Camilo Jos Cela.
Pocas cosas tienen en comn, a decir verdad, estos textos: una voz narrativa femenina, la de
una mujer mayor que sufre con la edad y el desencanto la tragedia que encierra la muerte de
un varn querido; el dilogo con aquel difunto que en su condicin es evidentemente
incapaz de responder, un monlogo cargado de dolor, reproches y ancdotas; y la
transgresin moral e ideolgica, la primera notable en el libro de Cela y la segunda, discreta
por obligacin poltica dentro de la obra de Delibes. Sin embargo, bastan los pocos detalles
en comn que tienen estas obras tan sui gneris para poder acercrseles y advertir el pulsar
de una poca y un espacio.
En Cinco horas con Mario el personaje principal es una mujer de mediana edad llamada
Carmen que encarnara la ideologa hegemnica, por no decir sistemtica de la poca.
Publicada en 1966 se localiza en el perodo del rgimen franquista, cuya tendencia
conservadora, consumista y catlica se refleja en las quejas y reproches que Carmen hace a
Mario, su difunto marido, as como en las remembranzas del pasado que evoca
constantemente mientras habla con l, se trata de una mujer tradicional de aspiraciones
mundanales que simboliza mediante su lenguaje coloquial y su pensamiento al fragmento
de la hispanidad mejor controlado por el franquismo, en el que preservar la decencia y las
costumbres individuales son elementos cruciales para la transformacin positiva de Espaa
que consiste en alcanzar el desarrollo capitalista y con l condiciones de consumo iguales a
las de los pases ms progresistas. Por ello, Carmen recuerda constantemente la inmoralidad
cometida por su hermana para aleccionarse y aleccionar a otros ante las consecuencias de
ignorar las normas sociales y le reclama a Mario sus excentricidades: no querer comprar un
automvil, su aficin por los libros, sus escasos celos. Mario, por otro lado, se entiende ante
la descripcin delineada por Carmen como un hombre extravagante e intelectual que atenta
sutilmente contra los prototipos del rgimen.

La descripcin realista, quiz incluso naturalista, que se hace de Carmen a travs de lo que
ella misma expresa la coloca en una condicin tan coloquial que muchas veces deviene en
lo irrisorio. Se le satiriza. Carmen se convierte en una burla de la mundanalidad del sector
social al que representa. Mientras Mario integra cautelosamente la visin disidente a este
modelo de sociedad.
A diferencia de la crtica social que subyace en Cinco horas con Mario en el texto de Cela
podemos encontrar una construccin ms subjetiva, potica y onrica. Mrs. Caldwell habla
con su hijo se localiza en ambiente menos cotidiano, como lo podemos notar en su
lenguaje, simbolismo y ambiente.
Carmen emplea expresiones rutinarias como regionalismos y dichos mientras monologa
durante una noche en vela sentada junto al atad en el que yace su marido muerto de
manera repentina y nada extraordinaria. Mrs. Caldwell, por otro lado, no mantiene un
dilogo tan directo con su hijo (directo en las posibilidades en las que lo sea dialogar con
un muerto), conocemos su historia a travs de su diario, el cual fue publicado por un amigo
espaol despus de su muerte, sin embargo, el diario contiene apelaciones directas a su hijo
lo que simula mayor cercana a pesar del lenguaje notablemente potico que difcilmente se
puede llevar a la prctica en el habla. Eliacim, el hijo de Mrs. Caldwell, no tiene una muerte
tan ordinaria como la de Mario, muere navegando el Mar Egeo, entre el agua, la cual goza
de acepciones simblicas que remiten al inconsciente y a la sublimacin de diferentes
estados.
Aunque Mrs. Caldwell habla con su hijo se concentra en la agresin moral y contundente
que implica el incesto, especialmente cuando este proviene de una madre hacia su hijo, es
decir, de una relacin socialmente idealizada y particularmente significativa para la religin
cristiana, creo que su mayor punto de comunin con Cinco Horas con Mario no radica por
s misma en el dilogo con un personaje muerto, sino en el empleo de esto como un recurso
para atenuar las temticas tan controvertidas que se sitan en el fondo de ambas obras.
Mario es un hombre muerto cuya ideologa subversiva no se expresa directamente dentro
de la obra. La muerte lo hace incapaz de apuntar mximas o sentencias que pudiesen
agredir al rgimen y la estructura de la obra esconde sus inclinaciones hasta un tercer nivel

narrativo-discursivo: en el primer nivel, al principio de la obra encontramos un primer

narrador extradigetico, seguido de la narracin en una especie de soliloquio vulgar de
Carmen y finalmente Mario con sus ideales matizados.
En el caso de Mrs. Caldwell, se le localiza dentro de la sociedad anglosajona que ha sido
considerada como una sociedad sumamente liberal en contraste con el conservadurismo que
caracteriza a Espaa. Lo que aunado con la estructura a manera de diario y un filtro
narrativo que es el primer narrador del libro permiti a la obra (no sin recortes por parte de
la censura) salir a la luz tambin durante el rgimen franquista. Como mencion
previamente, nos encontramos ante dos obras que se valieron de tcnicas narrativas
similares para esquivar las limitaciones impuestas por el fascismo y cuyo punto de
convergencia es transgredir valores y dirigirse hacia el cuestionamiento de aquello que se
daba por sentado.