Arte, multitud

y contrapoder

ALBERTO HJAR

La coleccin Abrevian es una propuesta

que busca tender un puente comunicativo
entre artistas, crticos, investigadores y
pblico de las artes.
A travs de la sntesis de investigaciones
de largo alcance, convocamos a los
artistas de distintas reas de la expresin
y a ejecutantes creativos al intercambio
de herramientas tericas que brinden
elementos para la polmica. Proponemos
denir juntos espacios para el debate
porque es ah donde la investigacin,
la teora y la creacin se reformulan y
aprehenden: es un lugar que an no ha
marcado sus coordenadas.
Gracias al mecenazgo de Estampa
Artes Grcas y al Programa de Apoyo a
la Docencia, Investigacin y Difusin de las
Artes, el Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin de Artes
Plsticas inicia el trazo de caminos a
la crtica constructiva y a la interlocucin
entre miembros de una comunidad que
por dcadas ha permanecido fragmentada.

ALBERTO HJAR

Arte, multitud
y contrapoder

 Alberto Hjar

D.R. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura

Paseo de la Reforma y Campo Marte, C.P. 11560, Mxico, D.F.

Coedicin:
Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura
Centro Nacional de las Artes
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e
Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap)
Estampa Artes Grficas S.A. de C.V.

Primera edicin, 2005

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Abrevian

DISEO DE CUBIERTA
Yolanda Prez Sandoval

ARTE

IMAGEN DE CUBIERTA
Daniel Lezama, El velo de Maya (el fin de la Historia), 1997

Impreso y hecho en Mxico

ISBN 970-9703-58-7

M ultitud es el sujeto histrico y social de la globalizacin, segn Antonio Negri.

En l estn la sociedad civil decimonnica, cuidadosa de sus derechos y su vigilancia moral del Estado, el proletariado de aquella fase industrial del capitalismo,
y el pueblo con sus luchas de autodefensa heredadas de un pasado heroico. El
ser, aquel ser trascendente y metafsico, queda como ser ah sin la retrica
heideggeriana, como un presente catico, cuando mucho, complejo. El zapping
es la metfora que lo define en un vertiginoso cambio de canal opuesto a toda
reflexin. Un espantoso igualitarismo ha sustituido a la democracia y a toda eficacia sindical. Los trabajadores, subsumidos en este vrtigo, no son ms clase
obrera porque la clase en s y para s naufrag en las aguas heladas del clculo
egosta sintetizadas en el Manifiesto Comunista.
El arte ha quedado definitivamente despojado de su aura. La Escuela de
Frankfurt queda corta en su advertencia de la relacin de necesidad de la razn
y el autoritarismo, ahora asimilados en la globalizacin gracias a la superficialidad
meditica. Todo lo slido se desvanece en el aire, sentenci Marx para satisfaccin de Marshall Berman, esa especie de hippie posmoderno, actualizado por
su tino en el centro del debate post.
Por qu ocuparse de Negri? Porque evita la instalacin en las metforas post
y propone una transformacin del marxismo desde dentro. Porque ha logrado
una influencia importante en los crculos crticos de la izquierda radical, ciertamente reducida por los pragmatismos oportunistas dominantes. Si no, la multitud
no existiera. Pero vayamos a las referencias reconocidas por Negri en eso que
los acadmicos taxidermistas llaman posestructuralismo. Foucault, por supuesto:
cmo reconocer, cmo acercarse al individualismo de nuevo tipo propio de la
multitud avasallante?, cmo dar cuenta de la contradiccin dominadora del
igualitarismo con la tenaz reproduccin del solitario haciendo zapping? Sin la
microfsica del poder, sin la crtica histrica de las instituciones capitalistas, sin las
genealogas como recursos abiertos de comprensin, nada quedara claro. Todo
lo slido de ayer est en proceso de deconstruccin que, o se vuelve crtica
o conduce al pesimismo del posdeber, finalmente cmodo porque instala el nihilismo dbil como dispositivo descriptivo. Derrid resulta as como Deleuze y
Guattari, tan activantes en su anlisis del comprometimiento y en sus descubri-

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mientos del antiEdipo como raz cultural. Por estas influencias Negri rechaza a
Habermas, vestigio tardo de la Escuela de Frankfurt.
Nada de lo anterior explica el xito de Negri. Quiz habra que descubrirlo en
su militancia distinta a la del extinto Partido Comunista Italiano. Es, para decirlo
con palabras de Jos Revueltas, un comunista sin partido, lo cual pareca un
disparate cuando la democracia cognoscitiva y la praxis eran inconcebibles sin el
Partido, as con mayscula. Los dems eran correas de transmisin y compaeros
de viaje. Ahora parece todo lo contrario ante las debacles partidarias, no slo en
el seno de los Estados que financian e impulsan a las fuerzas necesarias para la
simulacin democrtica parlamentaria. Si ha de haber comunismo ahora, tendra
que ser el de los fantasmas conspirativos, clandestinos a veces por su decisin
de lucha armada, que, en todo caso, aspiran a lo que Salvador Cayetano Carpio
el legendario Comandante Marcial de las Fuerzas Populares de Liberacin
de El Salvador llamara partido de nuevo tipo. Pero no, porque ste tendra
que ser marxista-leninista y, por tanto, practicante del centralismo democrtico
de a de veras, con mandos y militantes dispuestos a vencer o morir. No es para
tanto ahora, segn deca aquel sandinista sintetizador en una broma del oportunismo de la tercera va, opuesto al lema de combate de: Patria libre o morir.
Deca el hermano nica que ya no seamos tan radicales y gritemos Patria libre!, para
responder o salir heridos, cuando mucho en la liberacin nacional, cada da ms
improbable. Esta rpida descripcin del relato dbil de la poltica actual es tambin
problema de la produccin artstica, tan carente de sentidos trascendentes, que la
recomendacin posmodernista transforma la historia de los estilos en un men
al gusto del creador, ms parecido a un gourmet que a un creador. De aquellos
ingenieros del alma del realismo sovitico no queda nada.
Por esto, los comunistas sin partido son los interlocutores principales de
Negri. Algunos de ellos respetan su pasado de organizador de autonomas y,
sobre todo, sus prisiones resistidas a punta de reflexiones escritas, su exilio interrumpido voluntariamente para ofrecerse como vctima propiciatoria del Estado italiano empeado en mantener presente el tiempo de las Brigadas Rojas
como pretexto para reprimir a combatientes y autores intelectuales. Hay quienes se resisten a utilizar esta pica como argumento de verdad y admiran, en
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cambio, la puesta al da del marxismo. Si la verdad ha sucumbido con el bien y lo

bello en las aras de la globalizacin, mal se hara si no se procede asumiendo el
discurso de Negri como si fuera el teorema de Pitgoras, vlido independientemente del esclavismo y la magia numerolgica.
La celeridad editorial cuenta en la inevitable subsuncin (Marx dixit, captulo
indito de El Capital). La globalizacin hay que asumirla para estos tiempos
cuando el imperialismo, como tendencia del capital financiero, ha cedido el paso
al Imperio como estructura mundial y, para ser mecnicos, con superestructura
reproductiva solidaria en la fase de la robtica y la digitalizacin, donde poco y
casi nada tiene que hacer el obrero de la correa de transmisin fordiana o el de
los tiempos y movimientos del taylorismo. Cuando se dice calidad total, ya sabemos que se habla de otra cosa. Toyotismo, la llaman los crticos.
Todo esto tiene un ingrediente esttico. Asombra que Negri y sus interlocutores ignoren al buen Marcuse, que propuso la dimensin esttica como algo
ms que la artisticidad, todo subordinado a la sublimacin represiva, ese recurso ideolgico descrito por el Che como jaula invisible: los artistas creen
liberar por y con sus acciones, y slo consiguen man en respuesta, dentro de los
barrotes que no se notan pero se sienten en lo efmero de las famas y los prestigios. En la tradicin de Kant y Hegel, atendidos por el clan Negri, el libre juego
de las facultades de la Crtica del juicio resulta representacin de lo sublime
como desmesura libertaria. Ciertamente, Negri se cuida de trminos anarquistas pero, en rigor, ms que relacionar lo sublime con la libertad como ideal de
superacin de toda necesidad, habra que discutir lo libertario, en tanto la accin artstica concreta sin dios ni amo, en los mejores casos, lo sublime que nada
tiene que ver con lo fsico-matemtico tan caro para el astrnomo Kant.
Los casos del cinetismo como ruptura con la contemplacin y por una especie de democracia plena son pertinentes, pero se quedan en el umbral de la
frase de Fannon: Todo espectador es un cobarde o un traidor. Quiz de esto
se trata con la prctica artstica, porque nada pasar el umbral del acceso a la
plenitud mientras el Imperio exista y se reproduzca.
Toni Negri no es un terico del arte ni de la esttica, esa gelatinosa ideologa
cada vez ms elusiva. Pero Ral Snchez, dice en la solapa del libro Arte y multi-

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tud, ocho cartas (Mnima Trotta, Madrid, 2000), de 91 pginas media carta, rastrea las huellas de un materialismo adecuado a la corporeidad colectiva
posmoderna. Las cartas a un filosofo consciente de la necesidad poltica procuran no extraviarse en trivialidades. La crcel educa para encontrar en la abstraccin, reconoce Negri, un recurso de distanciamiento de la infamia cotidiana.
Habemos quienes redactamos nuestra tesis de filosofa bajo los efectos fsicos
de la tortura y su convalecencia. Algunos consiguen superar la catarsis para transformar la inmediatez con el recurso de la abstraccin, hasta hacerla invisible en
beneficio de la construccin de un discurso terico con la concurrencia abstracta de todo lo prohibido por censuras y autocensuras, sin ms sentido en la prisin que las trayectorias del juicio penal y la seguridad personal. La derivacin
esttica suele ser recurrente en estas condiciones: de aqu los poemas, las pinturas, las narraciones carcelarias, usualmente deplorables fuera de los lmites de la
compasin y la autocompasin. No es poco el mrito de Negri al superar todo
esto con un poder de abstraccin concretado en un repudio a la dialctica mecnica de la tesis, anttesis y sntesis, con sus leyes de manual sovitico, para esforzarse en deconstruir al mundo con una dialctica compleja y no lineal, tal como
hace ver en sus dilogos con Michael Hardt y Danilo Zolo (Guas, cinco lecciones
en torno a Imperio, Paids, Barcelona, 2004).
La biopoltica es el punto donde se articula el Imperio. Cuerpo social y cuerpo individual son construidos de tal manera que parece que no hay poder humano distinto a ellos. Pero ah est el cinetismo como principio de una activacin
imaginaria, con los antecedentes del puro cuadro en el impresionismo
decimonnico, harto de cnones acadmicos y por una sensoriedad activa, cuando el capitalismo consolidaba los Estados-nacin garantes de su poder. El expresionismo fue un trnsito de afirmacin subjetiva a la abstraccin. La tesis de
Worringer dio sentido a este trnsito, aunque no la reconozcan los amigos
de Negri, en esta periodizacin de los movimientos artsticos europeos, slo
europeos. Lstima, porque de ampliar la dialctica histrica ms all de la equivalencia entre las fases de la acumulacin capitalista y los movimientos artsticos,
tendra que tocar el desarrollo desigual y combinado, esa suprema ley que exige
advertir las desconexiones sociales de resistencia a los dominios coloniales y la
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crtica prctica a los paradigmas y cnones acadmicos, ah donde la

premodernidad es sistmica y el arte no se autonomiza entre la artesana y
la danza-teatro de ndole religiosa rural. Negri y sus amigos Gianmarco, Carlo,
Giorgio, Manfredo, Massimo, Nanni, Silvano y Ral y su entraable compaero reflexivo Hardt, ciertamente apuntan el carcter histrico del arte, pero no
logran ir ms all de los equivalentes, a la manera de Plejanov, y contra Marx
cuando propone como problema principal el valor de cier tas obras
independizadas de sus determinaciones histricas y sociales, como en el caso de
las de Grecia clsica, citadas al final del texto introductorio en la Contribucin a la
crtica de la economa poltica, ese gran esquema casi realizado en El Capital.
Y dnde qued la dialctica compleja y no lineal?
Lo cierto es que el cinetismo rompe con el espectador contemplativo. Julio
LeParc y el Grupo de Investigacin Visual de los aos sesenta, citados en una de las
cartas, no slo concretan un colectivo como respuesta al individualismo extremo de los artistas, sino que lo politizan con propuestas conceptuales, como
la instalacin de un colchn en una banqueta de Pars, en 1968, para obligar al
transente a la participacin ldica. En 1970, la exposicin de juegos de feria de
LeParc en La Habana, acompaada de un manifiesto propositivamente liberador, dio sentido poltico al tiro al blanco y tiro al negro (siempre el negro!), con los
rostros de criminales de Estado, como Bush padre. Y, en un encuentro internacional de artistas y crticos, LeParc, Emilio Vedova (un cintico comunista
de Italia), Roberto Matta (el chileno-parisino autodefinido en oposicin al ser
surrealista como realista del Sur) y el que esto escribe, rompimos con la cerrada reunin para abrirla a los estudiantes envueltos en un pequeo escndalo
en el Saln, donde un grupo reprodujo un boho con su choza de cartn y anuncios de Coca-Cola como paredes, su altar con un ratn muerto, como testimonio
de un pasado que agredi la memoria de los olvidadizos. El cinetismo politizado,
el realismo del Sur, no slo rompieron el protocolo de un coloquio, sino abrieron
las puertas de la reflexin social. Son estas rplicas que se inician como los movimientos telricos, a resultas de la gran conmocin, las que pueden aspirar a la
resistencia, as sean al principio procesos intuitivos e instintivos concretados en
el caso, en la especie de danza de Matta cuando llam en el escenario a abrirse

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al amor y a la fraternidad. Son esos modos de rechazo del racionalismo

institucionalizado los recursos no racionales, distintos a la irracionalidad, los que
suelen no lograr continuidad. Pero tambin, en el sentido performativo de las
acciones conceptuales de los aos setenta y hasta ahora, hay una apertura no
concretada contra el despotismo y la represin sistmica institucional.
Simultaneidad en la simultaneidad, llam el terico argentino scar Masotta
a las conexiones sin sentido aparente, propias del happening. La liberacin
resulta un trnsito por el caos, sustituto del orden, con la esperanza de descubrirse como dador de un sentido que no puede ser ms que colectivo para
individualizarse, o no pasa de ser arbitrariedad subjetiva extrema. Tiempo
transgredido, el acto artstico colectivo tendra que ser como el ttulo de la revista
de Negri, Futuro anterior, deconstruccin del no lugar de la utopa para hacerla
viable. La utopa sirve para eso, para caminar, dice Eduardo Galeano, y Franz
Hinkelammert precisa la ardua construccin del lugar que pareca imposible.
De la biopoltica hay las experiencias dad, eternas como sentenciara Tzara.
Fluxus y sus juegos, sus burlas a la acumulacin ordenada de posesiones, montn
de maletas en carro de supermercado cuyo espectador es sorprendido por la
activacin de un televisor con su sola presencia, como cuando, en un plcido hogar de la multitud, alguien pregunta sobre la programacin en zapping, qu hay?,
para recibir la respuesta de nada y, sin embargo, el aparato se enciende y permanece. Cuerpo social-cuerpo individualizado, roto por Iris Mxico que se empea
en jugar con el erotismo incluyente, ms all de la red electrnica, con su cuerpo
voluptuoso y su timbre aniado de voz, su cabellera de colorido intenso inusual,
sus provocaciones sobre los smbolos patrios en plena Cmara de Diputados, donde
el presidente de la Comisin de Cultura y cantante de Los Joao, Constitucin
Poltica en mano, impidi la exhibicin. Su exhibicin, la de l, de la Cmara, de la
Comisin de Cultura; la censura como exigencia cvica triunf, gracias al afn de los
fotgrafos de prensa trampeados por las exuberantes formas de Iris. La liberacin
como denuncia de los cuerpos represivos enfrentados a usos liberadores del cuerpo activador de la denuncia biopoltica no explcita.
Emma Villanueva, auxiliada por su compaero Eduardo Flores hasta formar
Edema, se desnud en la salida de una estacin del metro, para invitar a los
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transentes a escribir en su cuerpo comentarios sobre la represin en marcha en 2000 contra el Movimiento estudiantil. En el ao uno del nuevo milenio,
las amenazas policiacas no impidieron la marcha, explicada todo el tiempo, hasta
la Ciudad Universitaria ocupada por la polica, de donde rpido se desprendi
un filmador del desnudo para ser respondido por Emma, cmara en mano, ante
la estupefaccin del cuerpo represivo. Edema, ofreciendo leccin de dibujo
de desnudo en las plazas pblicas, incluida la del centro histrico de la ciudad de
Mxico durante el tradicional plantn de profesores en defensa de la educacin
pblica y gratuita, con el beneplcito de los nios y sus padres atentos a las
explicaciones del profesor Eduardo; Melquiades Herrera, presentando los mil
objetos de kitsch involuntario para los usuarios de la multitud, conseguidos con
el no proletariado de la economa informal, transformados en detonadores culturales profundos, con toda la carga del ingenioso performancero de sartriana
mirada y cuerpo adiposo, comn a la mayora mexicana, usado tambin desnudo cuando rompi con el protocolo de autocomplacencia en un curioso espacio oficial, donde todo se vale, siempre y cuando nada salga de ah. La liberacin
en acto, la multitud contradicha por un sujeto colectivo construido a partir de
acciones individuales como detonantes universales, la cotidianeidad avasallante
rota por el acontecimiento a partir de la nimiedad aparente, la reflexin como
principio de crtica por vas no racionales, la propuesta de seales indiciarias,
como las reflexionadas por Carlo Ginsburg (por qu no es interlocutor de
Negri?), como fundamento de un conocimiento distinto al de la lgica formal, a
su vez distinta a la performatividad, tal y como plantea Vattimo: enfrentamiento
a la complejidad realmente existente para penetrar en ella por donde sea, transformar lo habitual en acontecimiento y romper as con el dominio de las lecturas
programadas por la mano invisible del mercado semitico.
Seguir los conceptos de Negri para ilustrarlos, resulta distinto a proponerse la dialctica compleja y no lineal como mtodo abstracto. La articulacin
entre lo abstracto y lo concreto exige ocuparse de casos donde la complejidad
es punto de partida del descubrimiento subjetivo, activo, de dominios y determinaciones. Un caso ms es necesario para ilustrar la pertinencia del concepto
de multitud, no como entidad esttica, sino como proceso contradictorio con la

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formacin de la sociedad civil cumplidora de derechos y exigente de soluciones de Estado. Pero la autoridad moral frente a ste slo puede realizarse
ms all del mero cumplimiento del contrato social, esto es, con la perspectiva no constitucionalista ni parlamentaria de otro Estado. De aqu el efecto
de verdad conseguido por significantes colectivos con recursos estticos.
Verdad, belleza y justicia resultan as constitutivos de un ideal inconcreto en su
existencia pero real como orientacin. Los valores no existen pero valen, dicen
los neokantianos. Utopas necesarias para caminar, segn registra Eduardo
Galeano, ese gran idelogo de la resistencia popular cuando narra cmo Fernando Birri, el cineasta argentino, describe las utopas que se alejan cuando se
cree que se las alcanza para exigir la continuacin de la marcha; para eso sirven
las utopas, para caminar, concluye. El mismo Birri, autor, antes del 68, de Tire die,
registra una riesgosa carrera de nios en un angosto paso del tren, mirando a los
espantados viajeros a quienes imploran una moneda. De manera ms que simblica, el cortometraje de Birri est incluido en La hora de los hornos, pelcula
emblemtica de Fernando Solanas y Octavio Getino inspirada por la frase de
Fannon sobre el espectador. Nada teleolgica resulta la cuestin del valor como
anticipo de la crtica de la economa poltica, detenida en el umbral de la utopa
que el terico ecumnico Hinkelammert teoriza desde Costa Rica para contribuir a darle lugar. Nada de esto consideran los eurocentristas.
Negri plantea, en cambio, la dialctica entre la resistencia, la insurreccin y
la potencia constituyente del nuevo poder. Aqu, en la articulacin de sus experiencias prcticas por el poder obrero y las autonomas, es donde la teora
deja de ser narracin dbil. Aquel fantasma que recorra Europa en 1848, deja
de serlo no slo por la indiferencia de la multitud, contradicha, sino por su
realizacin emprica en lo que James Haig jefe del Comando Sur del ejrcito
yanqui en Amrica llama populismo radical, se que no logr derrotar en
la Repblica Bolivariana de Venezuela, que est bajo control globalizador en el
Brasil de Lula estremecido por los Sin Tierra, y en la Argentina de Kirchner, con
la unidad imposible entre piqueteros, pequeos ahorradores rentistas y los obreros autogestivos que gritaron que se vayan todos!, para luego ver impotentes
cmo se quedaron todos, lo cual no impide las autonomas productivas de em10

presas recuperadas por los trabajadores ni la asombrosa organizacin del trueque. Populismo radical, el que logr deponer presidentes en Ecuador y Bolivia
sin saber qu hacer despus. Pero he ah la evidencia del pueblo en lucha
irreductible a sociedad civil o multitud, a pueblo a secas, como masa de explotados sin ms historia que las gestas patrias ordenadas por el Estado y las epopeyas de la industria del espectculo. Afirmar que todo esto es pura ideologa
retardataria en el fin de los Estados-nacin, es seguir al Negri eurocentrista, para
llevarlo a firmar la muerte sin fin de los pueblos sin historia, como llamaron los
filsofos de la historia decimonnicos a los Estados-nacin dbiles, como el de
Mxico que le pareci a Engels tan irredento que bien mereca la invasin yanqui,
mientras Bakunin soaba una federacin de pueblos eslavos que no prosper.
La cuestin nacional actualizada parece punto a tratar en los asuntos generales sin consideracin de Negri y sus compaeros de ruta. En este punto concreto se anudan las contradicciones del desarrollo desigual y combinado para
exigir un tratamiento no lineal, como si no quedara ms que el progreso positivista,
la evolucin de estadios sucesivos con rezagos superables y despreciables. Carlos Salinas de Gortari llam rezago histrico a los indios de Chiapas en 1994,
cuando deba empezar el Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos y
Canad. Tuvo que corregir para no volver a usar el trmino, esperanzado en la
extincin natural de los excluidos de siempre.
De todo y con todo esto, Toni Negri conmociona los rancios y renacentistas
paradigmas del Arte para procurar una dimensin esttica absolutamente necesaria. Absolutamente necesaria por universal. Entremos al caso ilustrativo: la obra
musical y visual de Len Chvez Teixeiro. Mucho ms conocido como msico
desde 1968, gan en 1966 una mencin en la fallidamente histrica Confrontacin 66, donde el Estado acogi a un grupo intelectual cosmopolita, para enfrentar el nacionalismo socializante a la no figuracin y el expresionismo de la
llamada Generacin de la Ruptura, empeada en tapar el sol con un dedo. Len
Chvez, en los lmites de su resistencia a ser usado por partidos para optar por
su animacin de movimientos, ha producido un repertorio, aparentemente cerrado, como potencia constituyente de nuevo poder. Sus canciones recurren
a dar nombre y apellido a los protagonistas de historias cotidianas de los traba-

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jadores explotados, con una estrategia semejante a la de Carlos Meja Godoy y

los de Palacagina, intelectuales orgnicos de la Revolucin Popular Sandinista.
Canta Len: Andrea Fernndez, viuda de un infeliz, su abrigo verde rado, con
su hija y su veliz, en una descripcin biopoltica como punto de partida de la
narracin de microfsicas del poder. Julia Snchez, hay que rerle al patrn y
tragarse lo ofendida/ este mundo es un mercado y no le encuentras salida;
Lenides viejo correoso/ sesenta aos explotado/ pero el viejo no ha notado/ que en dos aos lo jubilan/ que as lo manda la ley/ que el patrn lo desamarra/ porque ya no da ganancia/ le van a dar un dinero/ que se cuenta con
los dedos/ ni pa pagar el agujero La resistencia acompaa la construccin
del sujeto necesario para la alternativa histrica y social: tuvo dos hijos Lenides,
uno vicioso y cretino, el otro un asalariado, con ese tengan cuidado. La clase
obrera no existe?, insina Len al mostrar cmo se extravan los trabajadores en
la miseria extrema, en una vida cotidiana como la de Ponciano Flores/ cinco
hijos/ su mujer y la miseria/ en un cuarto amontonado/ todo en el mismo lugar/
recmaras/ comedor/ sala, cocina y un bao/ un cuarto para los nios y un saln
para estudiar/ lo mismo se toma un trago que se planchan los hilachos/ se tiene
que fornicar/ qu educacin de los Flores/ todo en el mismo lugar! Vida circular y redundante, como en la clebre descripcin del da habitual de las mujeres
ms pobres: abri los ojos, cogi un vestido, se fue despacio pa la cocina, para
seguir con la sucesin de tareas slo interrumpida con el comentario de se va la
vida, se va al ahujero, como la mugre en el lavadero, y terminar gritando en
medio de duros acordes de guitarra: se va, se va, se va, se va, y concluir cortante: se fue. Las letras de alto nivel potico, sin concesiones romnticas,
son todas sobre los trabajadores, sobre su historia, sobre sus lugares y objetos
tan concretos como la lmina de 15 metros, 3 pulgadas, 8 octavos, diecisis,
que se desliza y corta al operador distrado por un cortn amoroso. El objeto
triunf al castigar la subjetividad. El trabajo improductivo est prohibido, pero de
otro modo construye el cuerpo social con los cuerpos, como el de Julia Snchez
con sus ilusiones sacadas de magazines. En la ciudad despellejada, ciudad abierta como herida, las apariencias improductivas se comparten con el compaero de agujero/ esto se est terminando/ derrumbando/ acbalo de tirar.
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Un mundo donde la conciencia de clase se perdi en el no lugar de los trabajadores manufactureros y de cadenas productivas, todava necesarias pero
fuera del poder de la robtica, y el Imperio concretado en las comunicaciones
electrnicas de alta velocidad para permitir transacciones de mercanca-dineromercanca inimaginables para los explotados reducidos a su mnima expresin
humana. Todo esto sera retrica si no se comunicara con un canto grave acompaado de acordes complejos, y una voz que sube de tono para prolongar la
nota y casi volver grito los acentos discursivos. El tiempo concreta una dimensin interpeladora con nombres, lugares y situaciones de los explotados, dichos
por un cantor sin ms atavos que los de un trabajador cualquiera, con sus manos grandes y su rostro oculto por una gorra o un sombrero, que se mueven al
comps del acompaamiento. La potencia constituyente del nuevo poder
llama a la resistencia, a la insurreccin, pero lo hace en los lmites de audiencias
no organizadas, solidarias con luchas obreras, campesinas, estudiantiles y
magisteriales, integrantes de la multitud interpelada por quien es como ellos
pero se distingue por decirles la verdad, para sufrirla como necesidad cumplida
de que alguien se ocupe, al fin, de sus desgracias. La patria fosa, patria de obreros en barata, confirma la inexistencia de patria que no sea el odio al opresor,
el dolor, el rencor compartido con el amigo para llamar al prjimo y decirle:
amigo ven, amigo ven, te voy a dar mi parecer. La interpelacin dura ms que
el espectculo y se queda como discurso memorizado y reproducido
sorprendentemente por jvenes cantores, narradores orales, coregrafos y bailarinas, cineastas capaces de reproducir el profundo sentido del sujeto en construccin, que no se insurrecciona ni resiste ms que con su corporeidad, al fin
reconocida como ser social, como ser ah.
Len Chvez Teixeiro pinta y dibuja. A brochazos, a golpes y escurrimientos,
con gestos que representan a la multitud como lneas sintetizadoras de cuerpos
trazados a manera de los nios. Grandes cuadros donde la zona industrial de
Xalostoc, por ejemplo, es una sucia complejidad de humos, paredes maltratadas y caminos en estado de desastre. El cuerpo yerto de una violada con los
acentos rojos de su desgracia, la serie de camas en cuartos estrechos, los utensilios de cocina como soportes de dibujos alusivos al trabajo domstico, tneles

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reducidos a sus entradas o salidas oscuras, muros con caligrafas rabiosas, un

espejo roto y viejo como ira testimoniada, en fin, el expresionismo como grito
de una humanidad doliente y desesperada por la explotacin extrema. Nada de
consigna poltica, nada que convoque a algo ms que la solidaridad en resistencia
y, quiz, para la improbable insurreccin en todo caso efmera. Len Chvez
Teixeiro dedic a La chava de la Martn Carrera, una joven prostituta, su exposicin retrospectiva de 2004, con una clave invisible referente a la colonia de
explotados donde vivi y organiz lo que debi alcanzar dimensin partidaria y
ahora es futuro que no cuaj. Queda el poder significante como seal de la
clase, utopa presente en la multitud.
Hay una contradiccin evidente en los medios enajenantes. El caso Michael
Moore es el ms destacado entre los miles de videoastas que han encontrado
en esta tecnologa el recurso testimonial necesario para alentar el contrapoder,
mientras la mano invisible del mercado es incapaz de contener lo socializacin
espontnea del copiado pirata de discos y videos. La frase-consigna de Marx del
consumo como un objeto para un sujeto y un sujeto para un objeto, adquiere
un sentido liberador de la ley del valor, suprema ley de conversin de mercanca-dinero-mercanca. El que Moore, excelente conductor de la serie Awfull Truth,
se haya enriquecido con sus pelculas no les resta contrapoder, a pesar de su
reduccin electorera ms que electoral. Su impacto no deconstruye la multitud,
la afirma y quiz igual ocurre con los testimonios de tantas y tantas luchas de
resistencia contra la globalizacin incapaces de superar el fetichismo del Estado.
Las autonomas crecen as como alternativa, no pueden oponer ms que solidaridad comunitaria contra el imperio, pero la dimensin esttica contribuye,
de tiempo atrs, a liquidar los artecentrismos y esteticismos que Juan Acha
repudiara como reduccin de la artisticidad a lo sublime inefable sin ms.
Un contrapoder nada silencioso deja de ser alharaca civilista y se politiza en
el umbral de la crtica de la economa poltica, obstaculizada por el civilismo y el
comunitarismo, acechanza no slo para los colectivos artsticos, acosados tambin por la autocomplacencia. Toni Negri y compaa han lanzado un alerta
mxima, con alcance ms all del arte y los artistas que ya forman legin libertaria
en y por la alternativa histrica y social, ms social que histrica, al Imperio.
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Arte, multitud y contrapoder, de Alberto Hjar,

se termin de imprimir en agosto de 2005 en los talleres de Estampa Artes Grficas,
Privada de Doctor Mrquez 53, Col. Doctores, Mxico D. F.,
tel. 5530 5289 y 5530 5526, e-mail: estrampa@prodigy.net.mx
Concepto de la serie: Erndira Melndez Torres y Marco Vinicio Barrera Castillo
Coordinacin: Erndira Melndez Torres
Edicin: Gordana Segota, Carlos Martnez Gordillo
Diseo: Yolanda Prez Sandoval