El Lenguaje de la poesa

La poesa utiliza el mismo vehculo de expresin que utilizamos en la vida diaria y

que tambin emplean las ciencias. Pero el propsito en estas tres ocasiones es diferente. La
poesa no persigue el mismo fin que la conversacin cotidiana, donde lo fundamental es
comunicarse de la forma ms rpida y efectiva. Tampoco aspira a la precisin y exactitud de
las ciencias. En poesa, las palabras estn cargadas de contenidos afectivos, los cuales se
ponen de manifiesto a travs del ritmo y las imgenes. No importan tan slo las ideas, sino
tambin la forma como estas ideas estn expresadas. En muchas ocasiones, es ms lo que se
sugiere mediante las palabras que lo que se dice de una manera explcita.
Si en las ciencias y en la vida diaria usamos un lenguaje lgico y directo, en la poesa
se utiliza lo que se ha llamado lenguaje figurado, en el cual las imgenes o figuras poticas
ocupan un lugar preponderante.
Pero, qu es el lenguaje figurado? La palabra figurado sugiere un lenguaje que no
seala hacia una realidad objetiva, y tambin sugiere un adorno. Pero el lenguaje figurado
aparece frecuentemente en el uso comn. Cuando decimos se puso rojo de ira sealamos
un hecho objetivo: el rubor del rostro de una persona airada, ms queremos decir algo ms.
Eso otro que queremos y logramos decir deriva no del significado objetivo, lgico, de la
frase, sino las adherencias sicolgicas que la palabra rojo lleva en s. Porque obviamente la
palabra rojo seala a un color, pero tambin sugiere vida, amor, pasin, sangre derramada,
violencia. As, cuando decimos rojo de ira aumentamos la expresividad de la frase
explotando las connotaciones de la palabra rojo que sealan no ya al hecho objetivo del rubor
del airado, sino a la intensidad de la pasin y a la inminencia de la violencia. El lenguaje
figurado, por tanto, descansa en esa capacidad asociativa del lenguaje humano que lo
expande ms all de la mera representacin verbal de un objeto o un hecho para cargarlo de
asociaciones sicolgicas ms expresivas. El lenguaje figurado, por tanto, descansa en esa
capacidad asociativa del lenguaje humano que lo expande ms all de la mera representacin
verbal de un objeto o un hecho para cargarlo de asociaciones sicolgicas ms expresivas.

El lenguaje figurado suele dividirse en tres tipos: las figuras de diccin, las figuras de
pensamiento y los tropos. Empezaremos por estos ltimos ya que forman el ncleo principal
en el cual descansa el uso potico del lenguaje.
I Los Tropos
La palabra tropo viene del griego y quiere decir cambio, giro, vuelta, rodeo. Por eso
tropo es todo cambio de significado en la palabra o en la frase. Designa las cosas no por su
nombre habitual, sino por otro que refleja la visin personal del autor (Pelayo H. Fernndez,
Estilstica, p. 99) y es ms expresivo. El tropo depende de la capacidad humana para asociar
ideas, objetos, hechos, etc., que no necesariamente tienen un parecido lgico, sino las ms de
las veces ilgico, afectivo.
A. La Metfora Es con mucho el tropo ms importante utilizado no slo en la poesa
sino en el lenguaje diario. Descansa en la habilidad asociativa de la mente humana de
encontrar similaridades en las cosas aparentemente ms dismiles, similaridad que
expresa como una identidad (vd. Diferencia con el smil en la pg. 4). La metfora
tradicional se compone de dos trminos: el trmino real que es el que el poeta trata de
resaltar y el trmino imaginario, que es el instrumento del cual se vale para resaltarlo.
Veamos un ejemplo ya muy trillado, pero hbil.
El poeta quiere resaltar el color rosado, la suavidad y la dulzura de las mejillas de su
amada. Encuentra esas mismas cualidades en grado ptimo en la rosa. Identifica entonces
las mejillas con la rosa y dice:
Las rosas de tus mejillas, que encantaron mi alma
Al identificar el trmino real (las mejillas) con el imaginario (las rosas), hay que notar
que NO ha dicho que las mejillas son como las rosas. Sino que efectivamente son rosas no
pretende que el lector se haga una imagen mental de una mujer con una rosa a cada lado de la
nariz! Sera grotesco. Por el contrario, nos exige que veamos que las mejillas de su amada
tienen idnticas cualidades que la rosa, y en el mismo grado, a tal punto que rosas y mejillas
son intercambiadas en suavidad, color, tersura y hasta en el tenue perfume.
Esta sustitucin puede expresarse de dos modos:
1. La metfora impura: en sta se nombra tanto el trmino real como el
imaginario como en el ejemplo que acabamos de ver.

2. La metfora pura: en este caso la sustitucin del trmino real por el

imaginario es completa. El trmino real queda implcito y
ha de ser derivado del contexto en que aparece la metfora.
Las rosas que encantaron mi alma. En este caso slo
sabremos a que refiere rosas si sabemos que el poeta est
hablando del rostro de la amada.
Ejemplos: No todas las voces ledas
son de Sirenas con plumas, (a)
cuyas hmidas espumas (b)
son las verdes alamedas.
(Luis de Gngora)
a) En este caso el trmino real pjaros est ausente, aunque sugerido por la voz
plumas. El trmino Sirenas lo sustituye queriendo indicar que el canto de los
pjaros tienen el mismo poder mgico que se atribuye al canto de las sirenas. De
este modo, pjaros y sirenas son idnticos.
b) Como la sirena habita en el mar entre las espumas, se sustituye el habitad normal
del pjaro, las frondas, por el de stas (mediante la palabra son). En este caso
estn presentes tanto el trmino real (las verdes alamedas) como el imaginario (las
hmidas espumas), lo que la hace una metfora impura.
Cendal flotante de leve bruma,
rizada cinta de blanca espuma,
rumor sonoro de arpa de oro,
beso del aura, onda de luz,
eso eres t.
(G. A. Bcquer)
El cielo, una inmensa madreperla azul
(P. H. Hernndez)
Oro plido nimba
Su carita curiosa y asustada
(M. Machado)
B. Alegora Es una expresin paralela de una serie de ideas, una serie de imgenes
relacionadas, de modo que tambin puede catalogarse como una serie de metforas
continuadas.

Ejemplo: Vireno, aquel mi manso regalado

del collarejo azul, aquel hermoso
que con balido ronco y amoroso
llevaba por los montes mi ganado,
aquel del vellocino ensortijado,
de alegres ojos y mirar gracioso,
aquel me hurtaron ya, Vireno hermano.
(Lope de Vega)
El poeta le cuenta alegricamente a su amigo Vireno que le han arrebatado a su
amada (manso), la cual sola llevar un escapulario (collarejo azul), cuya hermosa voz (balido)
___________ su voluntad (ganado), que tena el cabello rizado (vellocino ensortijado).
C. Sinestesia este tropo depende de la capacidad del lenguaje de evocar sensaciones
fsicas en el lector, no slo estimulando los sentidos comunes odo, vista, olfato, tacto
o gusto, sino tambin la llamada sensibilidad interna: las sensaciones de hambre,
fro, calor, ahogo, euforia, depresin, etc.. A estas imgenes se las llama sensoriales.
La sinestesia es una imagen sensorial compleja. Ocurre cuando en una misma imagen
hay un cruce de dos o ms sensaciones o se atribuyen sensaciones auditivas, olfativas,
visuales, gustativas o tctiles a elementos que no la poseen. Por identificar
sensaciones dispares en una misma imagen, la sinestesia es una especie de metfora.
Ejemplos: y arranca al arenal caliginoso
un brillo seco y spero
En este caso se entreveran en una misma imagen sensaciones que afectan al
tacto para explicar una imagen visual (el brillo). Resultado: la intensificacin
de la sensacin visual al identificar con sensaciones tctiles que sugieren la
intensidad hiriente del brillo.
Palmera fiel a clave cristalina
de agua y cielo, rumor anaranjado.
Miraba ayo una tarde, suculenta de sol y panorama
D. Metonimia - en este tropo se sustituye un elemento por otro con el cual tiene una
relacin lgica, no de semejanza. La metonimia presenta varias formas:
1. el objeto mediante el nombre de la materia:
por el acero flgido rasgada
mostr su carne roja la sanda.
2. la parte por el todo
y fue por este ro de sueera y de barro

que las proas vinieron a fundarme una patria.

3. el recipiente por el contenido:
Hay quien corta la rosa por puro desaliento.
Otro en cambio se bebe un vaso en la taberna.
(Adelaida Los Santos)
II Figuras de Diccin
Las figuras de diccin se basan en la especial colocacin de las palabras en la frase o
en el verso de modo que s se altera el orden desaparece la figura. Su funcin es aumentar la
capacidad expresiva del lenguaje mediante la posibilidad de dar nfasis a lo dicho, atraer la
atencin del lector e intensificar el significado para lo cual se sirven de varios recursos que
las definen.
A. Anfora consiste en la repeticin de una o ms palabras al principio de los versos
de un poema. Si la repeticin ocurre al final de los versos se llama Conversin.
Ejemplo: No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida deatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
(Miguel Hernndez)
B. Aliteracin es una figura de diccin que consiste en la repeticin de la misma letra
o sonido dentro del verso o la frase con el fin de hacerla armoniosa con una armona
__________ particular.
Ejemplos: Con el ala aleve del leve abanico
(Rubn Daro)
En el silencio slo se escuchaba
Un susurro de abajas que sonaba
(Garcilaso)
C. Onomatopeya es una palabra que en s misma imita el sonido que nombra. Las
palabras imitativas en su mayor parte han sido tomadas de las voces de los animales;
bramido, aullido, maullido, piar, etc..
A veces, en la frase o el verso el uso de la aliteracin resulta en una onomatopeya
como en el ejemplo siguiente:
Por la encendida calle antillana
va Tembandumba de la Quimbamba,
rumba, macumba, candombe, bmbula,

entre dos filas de negras caras. (Pals Matos)

La aliteracin formada por la repeticin del grupo consonntico mb sugiere
onomatopyicamente el sonido del tambor africano
D. Hiprbaton consiste en la alteracin del orden habitual de las palabras en la frase
con las funciones de destacar lo ms importante de sta o facilitar el ritmo o la riam
del verso.
Ejemplo: Ya formidable y espantoso suena
dentro del corazn el postrer da
(Quevedo)
III Figuras de Pensamiento
A. Smil es una comparacin entre dos cosas que poseen cualidades parecidas.
Compara un hecho real con otro imaginado que posee cualidades anlogas, pero en
grado superior: el hecho real adquiere las cualidades del imaginado y se hace por ello
ms expresivo (Pelayo H. Fernndez, Estilstica, p. 82). En el smil esos elementos
estn enlazados por una partcula comparativa (como, tal, parece, semeja, simula,
igual que).
Ejemplos El mismo verso cantaremos
al mismo paso bailars;
como una espiga bailaremos,
como una espiga y nada ms.
(Gabriela Mistral)
Sagrada tierra de Castilla!
grave y solemne como el mar,
austera como el desierto,
adusta como el semblante de los antiguos hroes
(Ricardo Len)
B. Hiprbole es el resultado de una ponderacin excesiva de cualidades o
sentimientos: es una exageracin potica.
Ejemplos: Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan
(Gracilazo de la Vega)
La palma real es un tesoro
de mucho ms valor que el oro.
(Virgilio Dvila)

C. Apstrofe el poeta le habla directamente a una persona ausente o muerta, a un

animal, a un objeto, o a una idea abstracta.
Ejemplo: Oh triste coche viejo que en mi memoria ruedas!
Pueblo, que en un recodo de mi alma te pierdes!
Lgrima grande y pura, lucero que te quedas
temblando, en la colina, sobre los campos verdes!
(Juan Ramn Jimnez)
D. Personificacin o Prosopeya consiste en dar caractersticas propias de las personas
a los objetos o animales.
Ejemplo: Barrio tatuado y manglanero:
Maana cuando amanezca, abrirs tus ventanales
Para lavarte la cara con su cachorro abollado.
(Samuel Lugo)
E. Antitesis contraposicin de dos palabras o frases de significacin contraria para
hacerlas resaltar: la grandeza de la pequeez.
F. Paradoja suele definirse como una contradiccin aparente; en ella se armonizan
trminos o ideas contradictorias obtenindose en concepto ms claro.
Ejemplos: Dadme mi nmero, porque si no
Me morir despus de muerta!
(Julia de Burgos)
Y t en la noche con la muerte viva
(F. Matos Paoli)
LA MEDIDA DE LOS VERSOS
La unidad que se utiliza para medir los versos en la slaba mtrica o potica. En
trminos generales las slabas poticas equivalen a las slabas ortogrficas excepto en el caso
en que se utiliza la sinalefa. Esta consiste en unir en una sola slaba potica la vocal final de
una palabra con la vocal inicial de la palabra siguiente:
La/ bar/ba/ ne/gra,/ p/li/do/ el/ sem/blan/te
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Hay, sin embargo una regla que altera el nmero de slabas en un verso, irrespective
de las que naturalmente tenga y es la llamada regla de la palabra final:
a. Si la palabra final del verso es aguda, se le aade una a la cuenta:
Pe/ro/ flo/res/ tan/ be/llas/ nun/ca/ pue/den/ du/rar
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10 11 12 13 + 1= 14
b. Si la ltima palabra del verso es esdrjula se le resta una slaba:
Los/ ca/ba/llos/ e/ran/ /gi/les
1
2 3 4 5 6 7 8 9 -1=8
c. Si el verso termina en palabra llana, ni se le aade ni se le quita.
Hay que recordar que la regla de la palabra final no es opcional: es MANDATARIA
cuando se cuentan las slabas poticas.
En algunos casos, por razones de ritmo o de significado, se rompen las reglas de la
divisin en slabas y se utilizan las llamadas LICENCIAS MTRICAS.
a. hiato potico: es la ruptura de la sinalefa; es decir, se mantienen separadas la vocal
final de una palabra de la vocal inicial de la palabra siguiente (no se trata del hiato
ortogrfico).
Ejemplo: E/nor/me/ tron/co/ que/ a/rras/tr/ la/ o/la (Santos Chocano)
1 2 3 4
5 6
7 8 9 10 11
b. diresis: ocurre cuando por propsitos mtricos se separan las vocales que
normalmente estn en diptongo dentro de una palabra.
Ejemplo: Qu/ fue/ cr/el? Ol/vi/das/ Se/or/ que/ le/ que/r/a (14)
y/ que/ el/ sa/b/a/ su/ya/ la/ en/tra/a/ que/ lla/ga/ba (14)
(G. Mistral)
c. sinresis: consiste en la unin silbica de dos vocales que ortogrficamente forman
hiato o van separadas.
Ejemplo. A/ ca / so/ quie/ ren/ ms/ es/com/bros 9
De/ms/ go/tea/das/ pri/ma/ve/ras 9
(Julia de Burgos)
Dependiendo del nmero de slabas poticas, los versos se clasifican en versos de
ARTE MAYOR (los que tienen ms de ocho slabas poticas) y versos de ARTE MENOR
(tiene de dos a ocho slabas poticas). De acuerdo con el nmero de slabas se denominan

bislabos (2), trislabos (3), tetraslabos (4), pentaslabos (5), hexaslabos (6), heptaslabos
(7), octoslabos (8), eneaslabos (9), decaslabos (10), endecaslabos (11), dodecaslabos (12),
tridecaslabos (13), y alejandrinos (14).
Los versos de doce slabas en delante son versos compuestos de dos versos simples
divididos por una pausa que se llama cesura. La cesura divide al verso en mitades que se
llaman hemistiquios. En la cesura se aplica la regla se la palabra final de verso:
Ejemplo: La/ sies/ta/ del/ tr/pi/co.] El/ lo/bo/ se/ duer/me
1

3 4

6 7 -1 2 3

6 = 12

(Rubn Daro)
La Rima
Llamamos rima a la igualdad o semejanza de terminacin en las ltimas palabras de
los versos. Hay tres posibilidades.
a. rima consonante cuando a partir de la ltima vocal acentuada son iguales todos
los sonidos. Vocales y consonantes.
b. rima asonante cuando a partir de la ltima vocal acentuada son iguales las
vocales, pero difieren las consonantes.
c. rima libre cuando no hay rima. Dentro de un mismo poema puede haber versos
rimados y versos libres.
La Estrofa
Llamamos estrofa a la combinacin de dos o ms versos sujetos a un orden meldico
o ritmo. De acuerdo al nmero de versos, la clase y distribucin de la rima, las estrofas
reciben diferentes nombres. Mencionaremos algunos:
a. pareado o dstico dos versos de igual nmero de slabas rimados entre s.
Tmame ahora que an es sombra A
Esta tacitura cabellera ma. A (Juana de Ibarborou)

b. tercetos estrofa de tres versos que pueden ser monorrimos (los tres riman entre
s) o tener rima encadenada.
Sobre su augusto pecho A
ni joyeles perturban ni cadenas B
el negro terciopelo silencioso A

( Antonio Machado)

c. cuarteta estrofa de cuatro versos de arte menor con rima alterna.

Soria ra! La campana a
De la Audiencia da la una. b
Soria, ciudad castellana a
Tan bella como la luna! b

(A. Machado)

ch. redondilla estrofa de 4 versos de arte menor con rima abba.

La tarde ms se oscurece: a
Y el camino que serpea b
Y dbilmente blanquea, b
Se enturbia y desaparece. a (A. Machado)
d. En Puerto Rico las estrofas de 4 versos so muy populares. El hombre del pueblo
las improvisa con gran facilidad. Aunque se llaman coplas a rodas las estrofas de
cuatro versos de arte menor., es la copla octosilbica, de rima en los versos dos y
cuatro dejando el primero y el tercero libres (-a-a) la que es caracterstica de nuestros
campos.
El hombre que se va y no vuelve,

Le d el corazn a Rita

no tiene ningn delito;

para que lo derritiera.

porque las estrellas cambian

Porque Rita le derrite

y vuelven al mismo sitio.

El corazn a cualquiera.

A mi me gusta la leche.
Tambien me gusta el caf.
Pero no me gusta tanto
Como los ojos de usted.

Estas coplas se llaman bombas cuando se intercalan en bailes o se dicen en forme de

controversia:
Ella: Cogollo de verde palma,
ramo verde de laurel,
hombre que no tiene barba
para qu quieren mujer?
El: Escuchen, seores, todos,
lo que dice esta mujer:
como si la barba fuera
lo que se va a mantener.

(Tomado de la tradicin oral de P.R. El cantar

folklrico de Puerto Rico
(Dr. Marcelino Canino)

e. cuarteto Estrofa de 4 versos de arte mayor con rima ABAB.

Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte A
al fondo del abismo, estoy clamando B
a Dios. Y su silencio, retumbando B
ahoga mi voz en su vaco inerte A
f. serventesio estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima ABAB.
Yo soy como las gentes a mi tierra vinieron: A
Soy de la raza mora, vieja amiga del sol B
Que todo lo ganaron y todo lo perdieron. B
Ahoga mi voz en su vaco inerte. A

g. sextilla conjunto de seis versos de arte menor, organizados en diversas formas en

cuanto a su rima.
Soledad y calma:
Silencio y grandeza
La choza del alma
Se recoge y reza,
De pronto, oh belleza!
Canta el verderol.
(Juan Ramn Jimnez)
h. octava real estrofa de ocho versos endecaslabos: Su esquema de rima es
ABABABCC.
Nunta, de Doris hija, las ms bella, A
adora, que vio el reino de la espuma, B
Galatea es su nombre, y dulce en ella A
el eterno Venus de su Gracias suma. B
Son una y otra luminosa estrella, A
lucientes ojos de su blanca pluma: B
si roca es cristal no es de Neptuno, C
pavn de Venus es, cisne de luno. C
(Cngora)
i.

dcima o espinola estrofa compuesta por diez versos octoslabos con rima
asonante o consonante, generalmente distribuida as: abbaaccddc. Ha sido
cultivada en Puerto Rico tanto por el pueblo como por poetas cultos. Ms
Llorens Torres se ha distinguido entre los poemas que han cultivado.
Ejemplo: Ya est el lucero del alba
Encimita del palmar.

Como horquilla de cristal b

En el moo de un palma. A

Hacia el vuela mi alma

Buscndote en el vaco c
Si tambin de tu boho c
Lo estuvieras tu mirando d
Ahora se estaran besando d
Tu pensamiento y el mo. C
j. soneto no es una estrofa sino un grupo de estrofas. Consta de catorce versos de
arte mayor dispuestos en dos cuartetos y dos tercetos con rima consonante distribuida
de la siguiente forma: ABBA ABBA CDE CDE. L;a distribucin de la rima de los
tercetos puede variar.
El movimiento modernista experiment con nuevas variantes del soneto y
combin, por ejemplo, cuartetos con servientesios en lugar de dos cuartetos.
Sonero tradicional.
A CRISTO CRICIFICADO
No me mueve, mi Dios para quererte
el cielo que me tienes prometido;
ni me mueve el infierno tan temido
para dejar por eso de ofenderte.
T me mueves, Seor, muveme el verte
clavado en un a cruz y escarnecido;
muveme ver tu cuerpo tan herido
muveme tus afrentas y tu muerte.
Muveme, en fin, tu amor, y en tal manera.
que aunque no hubiera cielo, yo te amara,
y aunque no hubiera infierno, te temiera.
no me tienes que dar porque te quiera;
pues aunque cuanto espero no esperara,
lo mismo que te quiero te quisiera.
(Annimo)

Soneto modernista:
CAUPOLOCAN
Es algo formidable que vio la vieja raza,
robusto tronco de rbol al hombro de una campen
salvaje y aguerrido cuya fornida maza
blandiera el brazo de Hrcules, o el brazo de Sansn.
por casco sus cabellos, su pecho por coraza,
pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin,
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza,
desjarretar un toro, o estrangular un len.
anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da,
le vio la tarde plida, le vio la noche fra,
y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn.
El Toqui, el Toqui!, clama la conmovida casta. Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora
dijo: Basta, e irguiese la alta frente del gran Caupollen.
(Rubn Daro)
k. Silva estrofa de esquema fluctuante compuesta de un nmero indeterminado de
encedaslabos y heptaslabos que riman arbitrariamente.
Me llaman desde all,
larga voz de hoja seca,
mano fugaz de nube
que en el aire de otoo se dispersa.
Por arriba el llamado
tira de mi con tenue hilo de estrella;
abajo el agua en trnsito,
con sollozo de espuma entre la niebla.
Ha tiempo oigo las voces

Y descubro las seas.

(Luis Pales Matos)
Si el esquema se repite de manera regular a lo largo del poema se llama estancia.
l. lira -

estrofa de cinco versos, dos endecaslabos y tres heptaslabos, con rima

consonante distribuida de la forma aBabB.

Qudeme y olvdeme,
el rostro reclin sobre el Amado;
ces todo y dejme,
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado
(San Juan de la Cruz)
ll. romance no es propiamente una estrofa. Es una serie indefinida de octoslabos
donde los pares riman de forma asonante y los impares quedan libres.
Romance la fe del ciego
Camina la Virgen pura
de Egipto para Beln,
en una burrita mansa que le compr Jos.
Lleva al nio entre sus brazos.
El Santo camina a pie.
Mas en medio del camino
Pide el nio beber.
No pidas agua, mi nio,
no pidas agua, mi bien,
que los rios vienen turbios
y no se pueden beber.

All en el monte San Pablo

Hay un rico naranjal;
El que lo estaba cuidando
Es un ciego que no ve.
Por Dios te pido, buen ciego,
y asi Dios te deje ver
que me des una naranja
que mi nio tiene sed.
Entre usted, seora y coja
las que fuere menester.
la Virgen como es prudente,
le cogi tan slo tres.
Una se la dio a su nio,
otra se la dio a Jos,
y otra se qued en la mano
para la Virgen oler.