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FIGURAS LITERARIAS En el lenguaje literario las palabras son un fin en s mismas, el autor selecciona el lenguaje para enriquecer la capacidad

lxica de una lengua. Se entiende por "figura" en su acepcin ms amplia, cualquier tipo de recurso o manipulacin del lenguaje con fines retricos, antiguamente se aplicaba a la oratoria, pero al entrar sta en decadencia pas a la literatura y actualmente se aprecia con mayor nfasis en la publicidad. Entonces, las figuras literarias (llamadas tambin figuras de retrica o recursos literarios) son recursos del lenguaje literario utilizados por el poeta para dar ms belleza y una mejor expresin a sus palabras; es decir, el poeta usa estos recursos para dar mayor expresividad a sus sentimientos y emociones ntimas, a su mundo interior; aunque no hay que olvidar que tambin podemos encontrar dichas figuras en el lenguaje coloquial: metforas como Estudia como un len, hiprboles como Es ms pesado que una vaca en brazos, expresiones irnicas como Pero qu simptico es este nio!, etc. Otra definicin dice que las figuras retricas o recursos estilsticos de la lengua literaria consisten en una desviacin del uso normal del lenguaje con el fin de conseguir un efecto estilstico: reiteracin o repeticin de elementos,

intensificacin, embellecimiento del mensaje, etc. Son caractersticos de la funcin potica del lenguaje y propios de los textos literarios tanto en prosa como en verso, ms abundantes en la poesa. Pueden aparecer tambin en otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario, en ciertos textos periodsticos y en la lengua coloquial. De su estudio se ha encargado tradicionalmente la Retrica o "arte del bien decir, de embellecer la expresin de los conceptos, de dar al lenguaje escrito o hablado eficacia para deleitar, persuadir o conmover" (R.A.E.) De modo general, podemos decir que la retrica tradicional llama figuras literarias a cierta forma de hablar con la cual la oracin se hace ms agradable y

persuasiva, sin respeto alguno por las reglas de la gramtica. La figura es un adorno del estilo, un resultado de una voluntad de forma por parte del escritor. El adorno puede afectar a las palabras con que se reviste el pensamiento, y se constituyen as las figuras de palabras (o tropos) y las figuras de

construccin (asndeton, polisndeton, pleonasmo, anfora, epanalepsis, etc.); o bien al pensamiento mismo, dando lugar a las figuras de

pensamiento (deprecacin, apstrofe, interrogacin retrica, etc.). Se habla tambin de figuras de diccin o fonolgicas

o metaplasmos: aliteracin, onomatopeya, similicadencia, paranomasia, etc.

PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS O RETRICAS. A continuacin exponemos las distintas figuras literarias o retricas existentes en la literatura espaola, muy utilizadas por los poetas, y que es imprescindible conocer para mayor entendimiento del lenguaje potico y literario. ALEGORIA Se denomina alegora a la correspondencia prolongada de smbolos o metforas. Consiste en traducir un plano real, A, a un plano imaginario, B, a travs de una serie ininterrumpida de metforas. Ejemplo: Nuestras vidas son los ros Que van a dar en la mar... All van los seoros All los ros caudales All los otros medianos... SIMIL O COMPARACION

Figura retrica que consiste en relacionar dos trminos entre s para expresar de una manera explcita la semejanza o analoga que presentan las realidades designadas por ellos. Esa relacin se establece, generalmente, por medio de partculas o nexos comparativos: como, as, as como, tal, igual que, tan, semejante a, lo mismo que, etc. Ejemplos: Murmullo que en el alma se eleva y va creciendo, como volcn que sordo anuncia que va a arder Y todo en la memoria se rompa, tal una pompa de jabn al viento. ... la calle abierta como un ancho sueo... Eres como el viento tibio de los arenales. ...simple como una lmpara... PERSONIFICACION O PROSOPOPEYA

Consiste en atribuir caractersticas humanas a animales o seres inanimados, como ocurre en las fbulas, cuentos maravillosos y alegoras. En los autos sacramentales aparecen ejemplos de personificacin alegrica: la culpa, la sabidura, la gracia, etc. Tambin se aplica el trmino al hecho de representar una cualidad, virtud o vicio a partir de determinados rasgos de una personalidad que se convierte en prototipo: as Don Juan es la personificacin del seductor. Tipos de prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados; la animalizacin; atribuir a seres humanos caractersticas de los

seres irracionales; y la cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado. Ejemplos: Los invisibles tomos del aire en derredor palpitan y se inflaman; Slo se oir la risa blanca de las estrellas Persiguiendo a las sombras por todos los caminos. ... el viento de la noche gira en el cielo y canta... ... y el agua se desliza presurosa y alegre por las piedras... ...el viento me habla de ti... HIPERBOLE Figura retrica consistente en ofrecer una visin desproporcionada de una realidad, amplificndola o disminuyndola. Es exageracin. El poeta desea dar a sus palabras una mayor intensidad o emocin. La hiprbole se concreta en el uso de trminos enfticos y expresiones exageradas. Este procedimiento es utilizado con frecuencia en el lenguaje coloquial y en la propaganda. En esta ltima se produce una comunicacin encomistica desmesurada con el fin de provocar en el oyente la adhesin a su mensaje en el que todo se revela como excepcional, extraordinario, colosal, fantstico, etc. Ejemplos: Tengo un sueo que me muero rase un hombre a una nariz pegado: rase una nariz superlativa;

rase una nariz sayn y escriba; rase un pez de espada muy barbado. "Tanto dolor se agrupa en mi costado /que, por doler me duele hasta el aliento. Si no regresas pronto a mi lado, morir desangrado. HIPERBATON Es alterar el orden gramatical en una oracin. Es un procedimiento expresivo que afecta el nivel sintctico, y que consiste en invertir el orden gramatical de las palabras en la oracin y la ilacin lgica de las ideas para darle ms belleza a la expresin (en vez de escribir sujeto-predicado el poeta prefiere usar predicadosujeto). (Formidable de la tierra bostezo por formidable bostezo de la tierra verbo al final, como en latn: sus quejas imitando, etc.), tanto en prosa, como, sobre todo, en verso. Con el hiprbaton se cambia tambin el orden lgico en la comunicacin de las ideas. Ejemplos: Yo quisiera escribirlo, del hombre domando el rebelde, mezquino idioma. por domando el rebelde, mezquino idioma del hombre Cerca del Tajo, en soledad amena, De verdes sauces hay una espesura. por hay una espesura de verdes sauces Herido est mi corazn / de tanto sufrir por ti. En la ladera de un cerro por mi mano tengo plantado un huerto METAFORA Es una identificacin de un objeto con otro en virtud de una relacin de semejanza que hay entre ellos, es decir, una comparacin.

Desde la retrica grecolatina (Aristteles, Quintiliano) se viene considerando la metfora como una comparacin implcita, fundada sobre el principio de la analoga entre dos realidades, diferentes en algunos aspectos y semejantes en otros. En toda comparacin hay un trmino real, que sirve de punto de partida, y un trmino evocado al que se designa generalmente como imagen. La retrica contempornea, a la hora de explicar los mecanismos lingsticos que estn en la base de la construccin metafrica, centra su inters, ms que en el aspecto comparativo, en el hecho previo de la semejanza. En este sentido, la metfora no es en sus orgenes una figura literaria, sino un fenmeno estrictamente lingstico que afecta a la va de conocimiento y designacin de las cosas por relaciones de semejanza. Ejemplos: El cristal del agua Nuestras vidas son los ros que van a dar a la mar que es el morir. . . ... la calle abierta como un ancho sueo ... los algodones blancos del cielo / tapizan el azul. ANTITESIS O CONTRASTE Contrapone dos ideas o pensamientos; es una asociacin de conceptos por contraste (amor-odio, blanco-negro, etc.). El contraste puede ser por oposicin de palabras (antnimos), frases de significado contrario, etc. Ejemplos:

A florecer las flores madrugaron. Y para envejecerse florecieron; Cuna y sepulcro en un botn hallaron. El da y la noche me traen tu fresco perfume de regreso a casa. El odio y el amor reinan miserablemente nuestras vidas. REITERACION ANAFORA Es una repeticin de palabras al principio de un verso o al principio de frases semejantes para recalcar alguna idea. Ejemplos: Soledad, y est el pjaro en el rbol, soledad, y est el agua en las orillas, soledad, y est el viento en la nube, soledad, y est el mundo con nosotros, soledad, y ests t conmigo solos? Blanca, blanca, blanca como la nieve... ...vuela pjaro azul, vuela, vuela.. IRONA Expresin de lo contrario a lo que se piensa de tal forma que por el contexto, el receptor puede reconocer la verdadera intencin del emisor. Ejemplos: Y quin duda de que tenemos libertad de imprenta? Que quieres imprimir una esquela de muerto; ms todava, una tarjeta con todo tu nombre y tu apellido bien especificado? Nadie te lo estorba. ALITERACION

Es una repeticin de dos o ms sonidos iguales o parecidos en varias palabras consecutivas de un mismo verso, estrofa o frase. Una torrentera rojiza rasga la roca... ASNDETON Figura que afecta a la construccin sintctica del enunciado y que consiste en la omisin de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u oraciones, para dar a la frase mayor dinamismo. Esta ausencia de nexos confiere al texto una mayor fluidez verbal, al tiempo que transmite una sensacin de movimiento y dinamismo o de apasionamiento, y contribuye a intensificar la fuerza expresiva y el tono del mensaje. Ejemplos: Rend, romp, derrib, Raj, deshice, prend... Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela ENCABALGAMIENTO Es el desajuste producido en una estrofa al no coincidir la pausa morfosintctica con la pausa mtrica de un verso. Esto ocurre cuando el sentido de una frase no queda completo en el marco de dicho verso (al que se denomina encabalgante) y contina en el verso siguiente (encabalgado), de forma que la pausa versal del primero rompe unidades sintcticas estrechamente vinculadas. ENFASIS Trmino de origen griego (empha-sis, de emphaino: hacer ver) con el que se designa una figura retrica que se produce cuando el emisor enuncia, de forma alusiva y sugerente, un mensaje del que se sobreentiende ms de lo que se dice y

cuyo sentido pleno depende del contexto y de la intensidad y entonacin con que suele resaltarse dicho mensaje. OXIMORON Figura literaria consistente en la unin de dos trminos de significado opuesto que, lejos de excluirse, se complementan para resaltar el mensaje que transmiten. En la figura que se llama oxmoron, se aplica a una palabra un epteto que parece contradecirla; as los gnsticos hablaron de una luz oscura; los alquimistas, de un sol negro; los poetas, de un silencio atronador. POLISINDETON Trmino griego (poly sindeton: muy atado) con el que se denomina una figura literaria caracterizada por usar ms conjunciones de las necesarias, para dar a la frase una mayor solemnidad, en marcado contraste con el procedimiento habitual de vincular nicamente los dos ltimos elementos de ella. Utilizado

intencionadamente como recurso estilstico, el polisndeton confiere al texto una sensacin de lentitud, intensidad de expresin y, en algunos casos, de solemne gravedad. Ejemplos: Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo. REPETICIN Figura retrica consistente en la reiteracin de palabras u otros recursos expresivos, procedimiento que genera una relevancia potica. En todo poema aparecen elementos reiterativos con esa funcin: ya sea el acento, las pausas, la aliteracin, el isosilabismo, la rima o el estribillo, etc.

SINESTESIA Procedimiento que consiste en una transposicin de sensaciones, es decir, es la descripcin de una experiencia sensorial en trminos de otra. Ejemplos: Que el alma que hablar puede con los ojos tambin puede besar con la mirada. Sobre la tierra amarga caminos tiene el sueo. . . Qu tristeza de olor de jazmn! SONETO Poema formado por catorce versos, distribuidos en cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos. Su rima es constante; en los cuartetos puede ser de dos clases: abrazada (ABBA ABBA), o bien, alterna o cruzada (ABAB ABAB); en los tercetos puede presentar dos o tres rimas, distribuidas de forma variable, aunque las ms frecuentes han sido las de tipo CDC DCD y CDE CDE ELIPSIS O ELIPSE Supresin de un elemento de la frase, sobreentendido por el contexto (sin perjuicio de la claridad), dotndola de brevedad, energa, rapidez y poder sugestivo. Aporta rapidez e intensidad. Ejemplos: A enemigo que huye, puente de plata Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo;

por un beso. . . yo no s qu te diera por un beso!

EPITETO Es el adjetivo, que colocado delante del sustantivo expresa una cualidad innecesaria o inherente de alguna persona o cosa con fines estticos Ejemplos: el terrible Can, la blanca nieve Verde prado, blanca nieve, rosadas mejillas,... ONOMATOPEYA Consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las palabras. Variedad de la aliteracin que imita sonidos de la naturaleza. Ejemplo: El kikirik del gallo me despert PARADOJA Unin de dos ideas contrapuestas. Es una anttesis superada porque une ideas contradictorias por naturaleza, en un mismo pensamiento. Tras la aparente contraposicin, hay un sentido profundo. Ejemplos: Vivo sin vivir en m Y tan alta vida espero Que muero porque no muero

La noche sosegada, en par de los levantes de la aurora, la msica callada, la soledad sonora, la cena que recrea y enamora. Oh, soledad, que a fuerza de andar sola se siente de s misma compaera! PERIFRASIS CIRCUNLOCUCION O CIRCUNLOQIO Dice con un rodeo de palabras lo que podra decirse con menos o hasta con una sola. Ejemplos: All los ros caudales, all los otros, medianos y ms chicos; allegados, son iguales los que viven por sus manos (por los artesanos) y los ricos. Domstico es del Sol nuncio canoro (por el gallo) ALUSION Es la perfrasis que hace referencia a persona o cosa conocida sin nombrarla. Ejemplos: Aqul slo me encomiendo, aqul slo invoco yo de verdad, que en este mundo viviendo, el mundo no conoci su deidad

Y cuando llegue el da del ltimo viaje, y est al partir la nave que nunca ha de tornar. .

EUFEMISMO Es la perfrasis que se emplea para evitar una expresin penosa u horrenda, grosera o malsonante. Forma de expresin amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab. Ejemplos: Le seal la puerta (por echarlo de casa) Pas a mejor vida (por morir) SARCASMO Es la irona misma cuando pasa al tono amargo o mordaz, cruel, insultante. Ejemplos: Gocemos, s; la cristalina esfera gira baada en luz: bella es la vida! Quin a parar alcanza la carrera del mundo hermoso que al placer convida? Brilla radiante el sol, la primavera, los campos pinta en la estacin florida: Truquese en risa mi dolor profundo. . . Que haya un cadver ms qu importa al mundo?

METONIMIA Es la sustitucin de un trmino por otro, fundndose en relaciones de causalidad, procedencia o sucesin existentes entre los significados de ambos trminos. Es cuando se da a un objeto el nombre de otro por una relacin de causa u origen. Segn los diferentes modos de contigidad, se producen diversos tipos de metonimia. Esta aparece: a) Cuando se designa una causa por medio de su efecto: - Ana fue la alegra de la fiesta (fue la causa de la alegra de la fiesta). b) Cuando se alude al efecto por medio de la causa: - Le hizo dao el sol (le hizo dao el calor producido por el calor del sol). c) Cuando se denomina un objeto por medio del lugar donde produce o de donde procede: - Un Rioja, un Jerez, un Ribeiro (una botella de vino de Rioja). d) Cuando se designa a un pintor, escritor, soldado, torero, etc., por medio del instrumento que maneja: - Es un gran pincel; tiene una pluma incisiva (escritor agudo); es el corneta del regimiento; es un buen espada (torero). e) cuando se menciona una obra por el autor de la misma: - En el Museo del Prado hay varios Rubens (varios cuadros de Rubens). f) Cuando se designa una caracterstica moral por medio de una realidad fsica: - No tiene corazn (es una persona sin sentimientos). g) Cuando se emplea el signo para designar la cosa significada:

- La media luna domin Espaa (los rabes). La metonimia, como la metfora, la alegora y el smbolo, son tropos literarios que tienen en comn el basarse en la sustitucin de trminos que implican una traslacin o desplazamiento del significado. Lo que diferencia esencialmente a la metonimia de la metfora es que, en la metonimia esa traslacin se produce dentro del mismo campo semntico (causa-efecto, obra-autor, etc.), mientras que en la metfora se produce entre trminos cuyos conceptos pertenecen a campos distintos: ro-vida; mar-muerte; dientes-perlas, etc. SINECDOQUE Tipo de metonimia basada en una relacin cuantitativa: el todo por la parte, la parte por el todo, la materia por el objeto. Ejemplos: El mundo se reir de ti. El hombre es un ser mortal. Un rebao de cien cabezas. El hombre fue hecho de barro. El saln se inquietaba. Talaron la madera de la regin. APOSTROFE Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados o cosas personificadas, en tono exclamativo, fuera de la estructura de la oracin. Ejemplos: Navega, velero mo CONVERSION

Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de cada oracin, verso o estrofa. APANADIPLOSIS Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo. Ejemplos: Verde que te quiero verde JUEGOS DE PALABRAS Diversificacin de significados en algunas palabras a lo largo de la frase o verso. Utilizar un mismo significante con dos significados distintos. Ejemplo: Mora que en su pecho mora PARALELISMO La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi total, con una leve variacin final. PARANOMASIA O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido significante, pero de distinto significado. REDUPLICACION Es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una oracin. RETRUECANO Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero invertidas de orden o funcin. EPIFRASIS

Ampliacin

de

una unidad

sintctica completa

aadiendo un

elemento

complementario. Puede entenderse tambin, desde el punto de vista semntico, como adicin de ideas complementarias a un pensamiento que pareca cerrado: Con dolorido cuidado, degrado, pena y dolor, parto yo, triste amador, damores, que damor (Jorge Manrique).

SINATROISMO

Acumulacin coordinante de trminos semnticamente complementarios (y gramaticalmente equivalentes). Para que se entienda mejor, leer atentamente esta composicin: A las aves ligeras, leones, ciervos, gamos saltadores, montes, valles, riberas, aguas, aires, ardores, y miedos de las noches veladores (...). La frase est extrada de un texto del escritor San Juan de la Cruz. INTERRUPCION Corte brusco del hilo del discurso, generalmente debido a perturbacin producida por la emocin. Como muestra, una oracin escrita por Csar Vallejo: Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!. GRABACION Enumeracin de miembros oracionales (sinnimos, a veces) dispuestos en orden, creciente o decreciente, en relacin a diferentes valores significativos: intensidad, etc. Ejemplo: all los ros caudales, all los otros medianos e ms chicos. PLEONASMO

Esta figura pertenece a las denominadas figuras gramaticales. El pleonasmo consiste en una construccin gramatical con elementos superfluos o redundantes, cuya justificacin debe ser intensificar o adornar la expresin, como en la popular frase lo vi con mis propios ojos: Temprano madrug la madrugada, de Miguel Hernndez. Definido en forma simple: Palabras innecesarias que refuerzan la idea. EPINOME O continuacin. Repeticin del mismo enunciado o verso(s) a lo largo del texto. Ejemplos: En las esquinas grupos de silencio/ a las cinco de la tarde,/ y el toro solo corazn arriba!/ a las cinco de la tarde./ Cuando el sudor de nieve fue llegando/ a las cinco de la tarde,/ cuando la plaza se cubri de yodo/ a las cinco de la tarde,/ la muerte puso huevos en la herida a las cinco de la tarde. Garca Lorca. GEMINACION Figura que consiste en la repeticin inmediata de una misma palabra (o corta secuencia de palabras) en cualquier posicin (inicial, final o interna) de un verso o clusula sintctica. Ejemplo: Vuelta, vuelta, mi seora, que una cosa se le olvida

Romancero. PARONIMIA Utilizacin de palabras semejantes en la forma pero de distinto significado Ejemplo: Muy tardn en la misa y abreviador en la mesa ENUMERACION Acumulacin de elementos diversos de forma catica o desordenada o bien como gradacin ascendente o descendente. Ejemplos: En polvo, en humo, en aire, en sombra, en nada. REDUPLICACION Repeticin inmediata de palabras Ejemplos: Abenmar, Abenmar, Moro de la morera... CONCATENACION Repeticin en serie de palabras que terminan y comienzan frases o versos. Ejemplos: Todo pasa y todo queda Pero lo nuestro es pasar Pasar haciendo caminos Caminos sobre la mar REPETICION DISEMINADA

Repeticin de palabras como hilo conductor del poema o texto Ejemplos: Podr faltarme el aire, el agua, el pan, s que me faltarn. El agua, que es del sediento.. ANADIPLOSIS

Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al principio del siguiente. Ejemplos: Ideas sin palabras / palabras sin sentido DIAFORA Repeticin de trminos iguales o similares en la forma con significado diferente al final de dos o ms unidades sintcticas o versos Ejemplos: Mora que en su pecho mora Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero SILILICADENCIA O ASONANCIA Combinacin de palabras de la misma clase al final de los versos o frases, o cuando dos o ms palabras cercanas tienen idnticos sonidos finales. Ejemplos: Por donde quiera que fui, La razn atropell, La virtud escarnec A la justicia burl... DERIVACION

Intensificacin expresiva mediante la acumulacin de palabras de la misma familia lxica Ejemplos: Traigo una rosa en sangre entre las manos ensangrentadas... PARALELISMO Distribucin de los elementos de la oracin "en paralelo" en cuanto a longitud, formas gramaticales, estructuras sintcticas o cadencias rtmicas. Ejemplos Tus descuidos me maltratan, Tus desdenes me fatigan Tus sinrazones me matan. CALAMBUR Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin aprovechando las slabas de otra palabra. Ejemplos: Son los bizcondes unos condes bizcos. QUIASMO Ordenacin de dos grupos de palabras de tal forma que el segundo invierte el orden del primero. Ejemplos: Cuando Cuando flautas, pitos. INTERROGACION RETORICA pitos, flautas,

Preguntas que no esperan respuestas, constituyen afirmaciones o desahogos emocionales. Se enuncia una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar ms fuerza al pensamiento. Ejemplos: Y si caigo, qu es la vida? EXCLAMACION RETORICA Expresin de sentimientos por medio de exclamaciones con la finalidad de dar emotividad al mensaje. Ejemplos: oh noche que guiaste! oh noche amable ms que la alborada! LITOTE Negar lo contrario de lo que se quiere afirmar. Ejemplos: Ni un seductor Maara, Ni un Bradomn he sido... RETICENCIA El verso o la frase aparecen incompletos. Ejemplos: Cuando ests al volver, Tus ojos mirarn hacia.... RETRATO Descripcin fsica y moral de una persona.

ETOPEYA Enumeracin de las cualidades morales o espirituales. PROSOPOGRAFIA Enumeracin de las cualidades o caractersticas fsicas. TOPOGRAFIA Descripcin de un lugar o paisaje. SIMBOLO Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al mismo tiempo a otra realidad distinta. Como en la metfora pura, un trmino imaginario, B, sustituye a uno real, A,; se refiere a una realidad de carcter espiritual, amplia y completa. Ejemplo: Ya luchan la paloma y el leopardo.

DICHOS Y REFRANES A BUEN HAMBRE NO HAY PAN DURO - Cuando aprieta la necesidad no se repara en delicadezas. A CABALLO REGALADO NO SE LE MIRA DIENTE - Las cosas que nada cuestan pueden admitirse sin inconvenientes, aunque tenga algn defecto o falta. A DIOS ROGANDO Y CON EL MAZO DANDO - El hombre debe poner de su parte, sin esperar que Dios haga milagros. A GATO VIEJO, RATN TIERNO - Se le aplica a los hombres viejos que quieren y desean a las mujeres jvenes. A LO HECHO, PECHO - Tener fortaleza en las desgracias o en un error que uno ha cometido. A OTRO PERRO CON ESE HUESO - Rechaza al que propone algo incmodo o desagradable, o que cuenta algo que no debe creerse. A PALABRAS NECIAS, ODOS SORDOS - No se debe prestar atencin a tonteras y simplezas. AGUA QUE NO HAS DE BEBER, DJALA CORRER - Es mejor no intervenir en cosas que no ataen a uno.

AL BUEY POR EL CACHO Y AL HOMBRE POR EL BIGOTE - Cuando una persona empea su palabra siempre debe cumplirla. AL MAL TIEMPO, BUENA CARA - Hay que recibir con tranquilidad las contrariedades y reveses de la vida. AL PAN, PAN Y AL VINO, VINO - A las cosas hay que llamarlas por su nombre, es decir, hay que proceder con franqueza. AL PERRO FLACO SE LE PEGAN LAS PULGAS - Al pobre, msero y abatido suelen afligirle todas las adversidades. AL QUE A BUEN RBOL SE ARRIMA BUENA SOMBRA LE CAE ENCIMA - Uno debe involucrarse con personas de buenas costumbres, y as poder imitar las caractersticas positivas. AL QUE LE CAE EL GUANTE, QUE SE LO PLANTE - Si una persona ha cometido un error y otro se lo menciona, debe aceptarlo y enfrentarlo tal como es. AL QUE MADRUGA DIOS LO AYUDA - Para tener xito, hay que trabajar y ser activo. ANDANDO YO CALIENTE, AUNQUE SE RA LA GENTE - Uno se procura su propia comodidad de acuerdo con su gusto, sin importarle la opinin ajena. ANDAR CON CAITES DE LATA - Se debe andar con mucho cuidado. ARRIEROS SOMOS Y EN EL CAMINO ANDAMOS

- En un debido momento las cosas pueden cambiar, para bien o para mal, y podemos encontrarnos con quien nos ha hecho el bien o el mal. AUNQUE LA MONA SE VISTA DE SEDA, MONA SE QUEDA - La mudanza de fortuna y de estado nunca puede ocultar los principios bajos. BIEN AMA QUIEN NUNCA OLVIDA - Al cario o amor que ha sido verdadero no lo afectan las contingencias del tiempo, ni otras circunstancias; queda siempre vivo, aun cuando parece que se entibia. BODA Y MORTAJA DEL CIELO BAJAN - Los acontecimientos felices y desgraciados dependen exclusivamente del designio de la Providencia. CADA LOCO CON SU TEMA - La tenacidad y apego que cada uno demuestra a su propio dictamen y opinin. CADA QUIEN TIENE SU MODO DE MATAR LAS PULGAS - La variedad de genios y modos particulares que exhiben las personas para hablar y actuar. CADA UNO EN SU CASA Y DIOS EN LA DE TODOS - Aconseja no intervenir en asuntos ajenos. CADA UNO SABE DNDE LE APRIETA EL ZAPATO - Slo uno mismo sabe lo que le conviene. CON LA VARA QUE MIDAS SERS MEDIDO - Segn tratamos a los dems, as nos tratarn. COYOL PARTIDO, COYOL COMIDO

- El dinero que se recibe se gasta en la mantencin y es imposible ahorrar. CRA CUERVOS Y TE SACARN LOS OJOS - Los beneficios hechos a ingratos les sirven de armas para pagar el bien con el mal. CRA FAMA Y CHATE A LA CAMA - Una vez que se adquiere buena fama es fcil conservarla, pero una vez perdida, es casi imposible recuperarla. CUANDO EL RO SUENA, PIEDRAS TRAE - La murmuracin ene siempre algn fundamento, aunque muchas veces lo distorsione. CUANDO MENOS SE PIENSA, SALTA LA LIEBRE - Las cosas suceden inesperadamente, cuando menos se imagina. CUANDO UNA PUERTA SE CIERRA, SE ABREN CIEN - Despus de un episodio de desdicha, suele venir otro feliz y favorable. DAR A DIOS LO QUE ES DE DIOS Y AL CSAR LO QUE ES DEL CSAR - No se debe mezclar el mbito de lo sagrado con los asuntos profanos, ni viceversa. DE GUSTOS NO HAY NADA ESCRITO - Cada quien puede hacer gala lcitamente sus gustos, porque no es posible discernir los buenos de los malos. DE NOCHE, TODOS LOS GATOS SON NEGROS - En la oscuridad es fcil disimular los defectos de lo que se hace. DE TAL PALO, TAL ASTILLA

- Comnmente, todos conservan las propiedades o inclinaciones de sus principios u origen. DEL AGUA MANSA LIBRANOS SEOR, QUE DE LA BRAVA ME LIBRO YO - Las personas de genio tranquilo, cuando llegan a enojarse, suelen ser ms impetuosas y terribles. HACER LE LEA DEL RBOL CADO - Todos procuran sacar utilidad de la desgracia de quien ha sido contrariado por la suerte. DEL DICHO AL HECHO HAY GRAN TRECHO - No se debe confiar enteramente en las promesas, pues suele ser mucho menos lo que se cumple que lo ofrecido. DEL PLATO A LA BOCA, SE ENFRA LA SOPA - En un instante pueden quedar destruidas las ms fundadas esperanzas de conseguir prontamente un bien. DIME CON QUIEN ANDAS Y TE DIR QUIEN ERES - Las buenas o malas compaas influyen mucho en las costumbres. El tipo de personas de que se hace rodear revela mucho sobre alguien. DIOS APRIETA, PERO NO AHOGA - En las situaciones ms difciles siempre podr encontrarse una solucin. DIOS CASTIGA SIN PALO Y SIN AZOTE - Muchas veces, el malo recibe su castigo de modo inesperado e incomprensible. DONDE FUERES, HAZ COMO VIERES - Cada uno debe acomodarse a los usos y estilos del lugar donde se encuentre.

DONDE HUBO FUEGO, CENIZAS QUEDAN - A pesar del paso de los aos, siempre quedan vestigios de las grandes pasiones. DONDE MANDA CAPITN NO MANDA MARINERO - A pesar de la iniciativa propia, se debe obedecer a los de ms autoridad jerrquica. EL BUEY SOLO SE LAME MEJOR - La independencia es cosa muy apreciable. EL COMAL DICINDOLE AL SARTN: CUIDADO ME TIZNAS - Se aplica a las personas que censuran a otros, siendo ellas iguales o peores. EL HBITO NO HACE AL MONJE - La apariencia de una persona no siempre corresponde a su naturaleza interior. EL NIO Y EL BORRACHO SIEMPRE DICEN LA VERDAD - La verdad se halla frecuentemente en las personas que no son capaces de artificio. EL OJO DEL AMO ENGORDA AL CABALLO - Cuando conviene que uno cuide lo que tiene. EL QUE A HIERRO MATA, A HIERRO MUERE - El que se comporta mal con el prjimo termina por recibir idntico trato. EL QUE ANDA CON LOBOS A AULLAR APRENDE - Las que se juntan con individuos de costumbres nocivas acaban por incorporar tales costumbres. EL QUE BUSCA, ENCUENTRA

- Se aplica a las personas que gustan de vivir provocando reacciones de los dems. EL QUE BUSCA EL PELIGRO EN L PERECE - No son capaces de entender que ellos tienen la solucin en sus manos. EL QUE DA PAN AL PERRO AJENO, QUEDA SIN EL PAN Y SIN EL PERRO - El que sacrifica un bien propio movido por intereses ocultos ve frustrado su plan y tampoco recupera lo que perdi. EL QUE DE AJENO SE VISTE, EN LA CALLE LO DESVISTEN - Se exponen a verse despojados de las prendas o mritos sustrados con malas artes a la hora menos pensada. EL QUE MADRUGA COME PECHUGA - Para tener xito, hay que trabajar y ser activo. EL QUE MUCHO ABARCA, POCO APRIETA - El que asume la realizacin de mltiples tareas al mismo tiempo, no suele desempearlas ptimamente. EL QUE NACI PARA MACETA DEL CORREDOR NO PASA - Si se est condicionado a ocupar un lugar en la sociedad, es muy difcil sacudrselo. EL QUE NACI PARA TAMAL, DEL CIELO LE CAEN LAS HOJAS - Se aplica a quien goza de buena estrella o suerte. EL QUE NO LLORA, NO MAMA - Para conseguir una cosa conviene pretenderla y solicitarla con vehemencia. EL QUE NO QUIERE CALDO, DOS TAZAS

- A quien le disgusta algo y se ve obligado a hacerlo o a vivirlo repetidas veces. EL QUE NO SABE ES COMO EL QUE NO VE - La ignorancia aisla al hombre, apartndolo de las ventajas y deleites de la vida. EL QUE NO TIENE NADA QUE HACER SACA PERICOS A VENDER - El que est ocioso se ocupa en cosas absurdas. EL QUE PAGA LA MSICA MANDA EL BAILE - El que pone la plata es el que pone las condiciones. EL QUE PARTE Y REPARTE SE LLEVA LA MEJOR PARTE - El que lidera o administra guarda lo mejor para s. EL QUE QUIERE CELESTE, QUE LE CUESTE - El que ambiciona algo difcil tendr que trabajar para obtenerlo. EL QUE RE DE LTIMO, RE MEJOR - Bien vale la pena esperar con paciencia. EL QUE SE CASA, CASA QUIERE - Cada matrimonio debe vivir independientemente de, por ejemplo, los suegros. EL QUE SE VA PARA EL VIRILLA, PIERDE SU SILLA - La persona que abandona o descuida un puesto o privilegio, lo pierde en beneficio de otros ms despiertos. EL QUE SE VA PARA LIMN PIERDE EL SILLN - Lo mismo que el anterior. EN ARCA ABIERTA, HASTA EL JUSTO PECA - Es difcil resistir la tentacin cuando se brindan facilidades para caer en ella.

EN BOCA CERRADA NO ENTRAN MOSCAS - Es til callar y mostrarse discreto, pues se evitan muchos inconvenientes. EN CASA DE HERRERO, CUCHILLO DE PALO - Donde precisamente hay facilidad para hacer o conseguir alguna cosa, curiosamente suele notarse la falta de ella. EN MARTES NI TE CASES NI TE EMBARQUES - Supersticiosamente se considera el martes como da aciagoEN RENQUERA DE PERRO Y LGRIMAS DE MUJER NO HAY QUE CREER - Se deben valorar los hechos y no buenas razones. EN RO REVUELTO, GANANCIA DE PESCADORES - Del desorden y confusin de las situaciones alguien suele sacar provecho. ENTRE MENOS BULTO, MS CLARIDAD - Le resta importancia a una persona que se retira de determinado lugar o reunin. ES MS FCIL QUE PEGARLE UN CHONETAZO A UNA LORA - Trabajos fciles y rpidos de hacer. ES MEJOR PREVENIR QUE LAMENTAR - Es mejor reconocer con anticipacin un dao o perjuicio que minimizar las advertencias sobre l y tener que remediarlo. ES MEJOR UN BUEN ARREGLO QUE UN MAL PLEITO - Conviene limar las asperezas y evitar los encontronazos y disputas, porque suelen ser costosos y de resultados inciertos. EST MS LIMPIO QUE EL FUSTN DE LA VERNICA

- Cuando la persona no tiene dinero. EST MS PERDIDO QUE EL CHIQUITO DE LA LLORONA - Para las personas que andan extraviadas o desacertadas con respecto a una direccin, acontecimiento o conversacin. GASTAR PLVORA EN ZOPILOTES - No se deben invertir esfuerzo en algo que no vale la pena. GENIO Y FIGURA, HASTA LA SEPULTURA - La gente conserva su modo de ser durante toda la vida. HACER LE LEA DEL RBOL CADO - Todos procuran sacar utilidad de la desgracia de quien ha sido contrariado por la suerte. HAZ EL BIEN Y NO MIRES A QUIEN - El bien autntico se hace desinteresadamente y sin discriminar. HIERBA MALA NUNCA MUERE - Los rasgos negativos de alguien son los que ms persisten a travs del tiempo. HIJO DE TIGRE SALE PINTADO - Ciertos atributos de los padres suelen ser heredados por los hijos. HOMBRE PREVENIDO VALE POR DOS - El que obra con prevencin lleva alta ventaja en cualquier empeo. HOY POR TI, MAANA POR M - Los seres humanos deben ayudarse mutuamente. JUEGO DE MANOS ES DE VILLANOS

- Censura la excesiva familiaridad en jugar groseramente de golpes o luchas. LA ROPA SUCIA SE LAVA EN CASA - Las familias deben arreglar en la intimidad los conflictos que surjan entre sus miembros, y corregir los defectos sin permitir la injerencia de extraos. LA SUERTE DE LA FEA, LA BONITA SE LA DESEA - Es creencia popular de que la mujer fea suele casarse y prosperar mejor que la hermosa. LO QUE ABUNDA NO DAA - Un sobrante de cosas tiles no puede causar tanto perjuicio como su carencia. LADRN QUE ROBA A LADRN, TIENE CIEN AOS DE PERDN - Disculpa de quien comete una mala accin contra un malvado, con tal de hacerle pagar. MS SABE EL DIABLO POR VIEJO QUE POR DIABLO - La experiencia lograda con los aos vale mucho. MS VALE PJARO EN MANO QUE CIEN VOLANDO - No dejar las cosas seguras, aunque sean cortas, por la esperanza de otras mayores que son Inseguras. MS VALE TARDE QUE NUNCA - Siempre es til emprender algo, aunque la oportunidad ideal haya terminado. MS VALE VIEJO CONOCIDO QUE NUEVO POR CONOCER - Resulta inconveniente sustituir una realidad ya experimentada por otra que no se conoce, en vista del riesgo que entraa. MATAR DOS PJAROS DE UNA TIRO

- Se dice cuando con una sola diligencia se logran dos cometidos. MEJOR ES QUE DIGAN AQU CORRI QUE AQU MURI - Es preferible ser prudente antes que temerario. MEJOR SOLO QUE MAL ACOMPAADO - Las malas compaas llevan al vicio. MUERTO EL PERRO, SE ACABA LA RABIA - Cesando una causa, cesan sus efectos. MUERTO EL REY, VIVA EL REY - Muy pronto se ocupan los puestos vacantes. MSICO PAGADO NO TOCA BUEN SON - Cuando se paga por adelantado cualquier trabajo, no hay seguridad de que quede bien. N HACE FALTA EL QUE SE VA, NI ESTORBA EL QUE VIENE - Que nadie es indispensable en lo que est realizando, y siempre habr otra persona que ocupe su lugar. N PRESTA EL HACHA, NI PICA LA LEA - Cuando alguien tiene el control de la situacin pero no hace nada, ni deja que otros lo hagan. NINGN MONO SE VE SU RABO - Uno solamente esta pendiente de los errores de los dems y no de los propios. NO ARRANCA PELO SIN SANGRE - Se aplica a las personas egostas, que no dan nada si no es a cambio de extraer una ganancia.

NO CUENTE LOS POLLOS ANTES DE NACER - No se debe contar con lo que no se tiene, o aferrarse a una simple posibilidad. NO DEJES PARA MAANA LO QUE PUEDES HACER HOY - Recomienda la actividad y censura la holgazanera y la postergacin. NO ES COMIDA DE TROMPUDO - Se aplica a las empresas o trabajos que son muy difciles. NO HAY MAL QUE POR BIEN NO VENGA - Un suceso infeliz suele ser, inopinadamente, ocasin de otro venturoso. NO HAY PEOR CUA QUE LA DEL MISMO PALO - No hay peor enemigo que el que ha sido amigo ntimo o incluso pariente, pues conoce nuestras limitaciones y puntos dbiles. NO HAY PEOR SORDO QUE EL QUE NO QUIERE OR - Son intiles los medios con que se intenta persuadir al que, con tenacidad y malicia, ignora las razones de otro. NO HAY PLAZO QUE NO LLEGUE, NI DEUDA QUE NO SE PAGUE - Es imprudente quien se compromete a algo de difcil ejecucin nado slo en largo plazo que toma para ello, porque ltimamente llega y le es preciso cumplir la promesa. NO HAY REGLA SIN EXCEPCIN - No hay dicho tan generalmente cierto. NO HAY RICO NECIO, NI POBRE DISCRETO - Censura irnicamente lo habitual: valorar a las personas por su rango o estatus econmico.

NO LE BUSQUE TRES PATAS AL GATO, PORQUE LE PUEDE ENCONTRAR CUATRO - Es una llamada de atencin que se le hace a las personas, para que no busquen problemas. NO POR MUCHO MADRUGAR AMANECE MS TEMPRANO - No es con diligencias precipitadas como se garantiza el logro de una cosa. NO SE COMA LA VACA ANTES DE MATARLA - No se deben adelantar los resultados hasta tanto no hayan sucedido. NO SE PUEDE REPICAR Y ANDAR EN LA PROCESIN - No se pueden ejecutar a un tiempo y con perfeccin dos actividades muy diferentes. NO SE PUEDE SERVIR A DOS AMOS - No se cumple bien una obligacin cuando hay que atender al mismo tiempo otra. NO S DEL HILO; MARA ES LA QUE COSE - Cuando a uno le pregunten por la vida de otra persona, no tiene que dar razn de la vida ajena. NO TIRE SALIVA HACIA ARRIBA, PORQUE LE CAE ENCIMA - No debemos criticar o condenar a nadie, porque el tiempo nos lo puede cobrar con el mismo rigor. NO TODO LO QUE BRILLA ES ORO - Una persona no es tan spera y terrible como se crea, o un negocio es menos arduo y difcil de lo que se pronostic. NUNCA DIGAS DE ESTA AGUA NO BEBER

- Nadie est exonerado de que le suceda lo que a otro, ni con garanta de que no har alguna cosa, por mucho que ahora le repugne. NUNCA DIGAS QUE LLUEVE HASTA QUE TRUENE - No debe asegurarse algo hasta poseer evidencias contundentes. NUNCA ES TARDE, SI LA DICHA ES BUENA - No importa esperar, si lo que se ha de recibir compensa la espera. OBRAS SON AMORES Y NO BUENAS RAZONES - Deben confirmarse con hechos las buenas palabras, porque ellas solas no acreditan el cario y la buena voluntad. OJOS QUE NO VEN, CORAZN QUE NO SIENTE - Las desdichas que estn lejos de las que uno no es consciente hacen menos dao que las que se tienen al alcance. PAGA LO QUE DEBES Y SABRS LO QUE TIENES - Aconseja la prontitud en la paga de lo ajeno, para gozar con quietud de lo propio sin empeos o hipotecas. PAGAN JUSTOS POR PECADORES - Los inocentes suelen pagar las culpas de los errores que otros han cometido. PARA HABLAR Y COMER PESCADO, HAY QUE TENER MUCHO CUIDADO - El honor de las personas no se debe tomar a la ligera mediante formular juicios prematuros. PEDRADA QUE EST PARA EL PERRO, NI METINDOSE AL CAFETAL - Lo que uno tiene destinado le pasa inevitablemente. PERRO QUE COME HUEVOS, NI QUEMNDOLE EL HOCICO

- Se aplica a las personas de hbitos psimos, quienes, por ms castigo que se les imponga, siempre incurrirn en el mismo vicio. PERRO QUE LADRA NO MUERDE - Las personas que hacen mucha bulla y no aportan nada, o bien, amenazan con realizar actos que exceden su valenta o su capacidad. PRIMERO MIS DIENTES Y DESPUS MIS PARIENTES - Cada uno debe mirar primero por s, que los otros, por muy allegados que sean, son responsables de ellos mismos. QUE CADA PALO AGUANTE SU VELA - Cada quien debe sufrir lo que le corresponda o merezca. QUIEN BIEN TE QUIERE TE HAR LLORAR - El verdadero cario consiste en advertir y corregir al amigo, posponiendo el sonrojo que le puede causar al fruto que se promete de la represin. QUIEN CON NIOS SE ACUESTA, CAGADO AMANECE - Quien confa el negocio y el manejo de proyectos a personas ineptas y de poco saber, pronto se arrepentir. QUIEN ESPERA, DESESPERA - La esperanza incierta de lograr un propsito hace vivir mortificados a s mismo y a quienes le circundan. QUIEN NO OYE CONSEJO, NO LLEGA A VIEJO - Tener en cuenta el parecer de personas prudentes es lo recomendable. QUIEN NO SABE PEDIR, NO SABE VIVIR - Para lograr lo que uno necesita, frecuentemente hay que recurrir a la ayuda o el favor de los dems.

QUIEN TIENE TECHO DE VIDRIO, NO TIRE PIEDRAS - Se aplica al que, teniendo motivos o causas para ser censurado, se toma la libertad de censurar a los dems. SARNA CON GUSTO NO PICA, PERO MORTIFICA - Se unge que las molestias ocasionadas por decisiones voluntarias no incomodan, aunque siempre producen alguna inquietud. SER COMO UA Y CARNE - Ser muy amigos. SI LA ENVIDIA TINA FUERA, QU DE TINOSOS HUBIERA! - Al envidioso disimulado. SIEMBRA VIENTOS, Y COSECHARS TEMPESTADES - Predicar malas doctrinas o suscitar errores suele atraer consecuencias funestas. TANTO VA EL CANTARO AL AGUA HASTA QUE SE REVIENTA - El que repetidas veces se expone a situaciones que lo ponen a prueba termina por hastiarse o sucumbir en ellas. TOCANDO LA PUERTA Y DEJANDO EL RECADO - Cuando nos asignan una responsabilidad hay que hacerla bien y con rapidez, sorteando las distracciones. UN CLAVO SACA OTRO CLAVO - A veces, un mal inesperado o una preocupacin hace olvidar o no sentir lo que antes molestaba. UNA GOLONDRINA NO HACE VERANO - Un solo ejemplar o caso aislado no sirve para postular una regla.

UNA MANO LAVA LA OTRA, Y AMBAS LAVAN LA CARA - Los hombres dependen unos de otros y deben darse recproca ayuda, as como asociarse en la bsqueda de sus fines. ZAPATERO, A TUS ZAPATOS - Cada cual debe juzgar slo aquello que entiende o es de su competencia.

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