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diversidad de vidas, pueblos y culturas. En la madeja de crisis mundiales, los pueblos originarios
o indgenas enarbolan con creciente conviccin su forma de vivir y su concepcin del mundo.
Para supervivir bajo la colonizacin moderna han incorporado en sus matrices culturales rasgos
de la cultura colonizadora dando forma a sincretismos que se empieza a estudiar y comprender.
Algo ms, su resistencia va logrando derechos especficos al ejercicio de su cultura y lengua, y el
derecho a que el Estado consulte sus decisiones cuando afectan su territorio y los recursos que
atesora. Esta erosin crtica del Estado-Nacin moderno monocultural, se da la mano con el
inters creciente de algunos miembros de las lites artsticas, cientficas y polticas de las
sociedades occidentales por volver a mirar a los pueblos indgenas y sus culturas. Unos, los
gobiernos y las grandes empresas, disean polticas para que estos pueblos no obstaculicen la
extraccin de sus riquezas. Otros, para satisfacer necesidades estticas o ticas y as aprender la
convivencia respetuosa que practican estos pueblos con todos los seres del planeta.
Precisamente, el estudio introductorio y las notas de Julio Len Glvez ayudan al lector y
al investigador a identificar y valorar esa contribucin en la novela El zorro de arriba y el zorro de
abajo. Destaco algunos aspectos centrales.
El primero. Nos dice el editor: En cierta forma su pelea esttica fue tambin una lucha
poltica y tica por desmontar la imagen equvoca de una cultura que en condiciones de libertad
poda elevarse a niveles poco conocidos. Es un tema primordial. En Arguedas, la tica es la
esencia de la poltica y gua su bsqueda esttica explcitamente. En el discurso que pronunci al
recibir en octubre de 1968 el premio Inca Garcilaso de la Vega, expuso el enfoque que inspir su
vida. Empieza aclarando: No pretend jams ser un poltico ni me cre con aptitudes para
practicar la disciplina de un partido,.... Para a continuacin formular su destino personal dentro
de un proyecto poltico. Se propone ser un vnculo vivo, fuerte, capaz de universalizarse, de la
gran nacin cercada y la parte generosa, humana, de los opresores. Su meta es construir otro
orden social. Contribuir a un nuevo Pachacuti en los Andes amaznicos. Desmontar el pacha
opresor actual y construir un pacha liberador. Un orden social fraterno.
Va ms lejos. En el mismo discurso, precisa los dos principios que guiaron ese esfuerzo
transformador. Uno es, dice la ideologa socialista y el estar cerca de los movimientos
socialistas lo que dio direccin y permanencia, un claro destino a la energa que sent
desencadenarse durante la juventud. El otro es considerar al Per como fuente infinita para la
creacin por su igualmente infinita variedad terrena y humana. Su proyecto socialista es una
radical afirmacin de autonoma creadora. Imitar desde aqu a alguien resulta algo escandaloso.
Eco o coincidencia con la advertencia de Maritegui. No copiar ni calcar el modelo de socialismo.
Crearlo heroicamente.
Julio Len nos conduce a examinar ms en detalle ese proyecto. El nuevo orden, dice
Arguedas, no ser uno que exija que la nacin vencida renuncie a su alma, aunque no sea sino en
la apariencia, formalmente, y tome la de los vencedores, es decir, se aculture. Y para que nadie
se llame a engao proclama su identidad negativa. Yo no soy un aculturado... Y positiva, (soy)
Un peruano que como un demonio feliz habla en cristiano y en indio, en espaol y en quechua.
Lejos estamos, pues, de la concepcin de Estado-Nacin republicana, continuadora de la
extirpacin colonial de culturas andinas, amaznicas y afrodescendientes. Es el germen de la idea
de Estado Pluricultural o Plurinacional. Es la idea que empiezan a poner en prctica los pueblos.
Y en una crtica explcita al concepto de pases desarrollados frente al nuestro que no lo sera
afirma al cerrar ese discurso: En tcnica nos superarn y dominarn, no sabemos hasta qu
tiempos, pero en arte podemos ya obligarlos a que aprendan de nosotros y lo podemos hacer
incluso sin movernos de aqu mismo.
En apoyo de esta orientacin, Julio Len Glvez acopia convincentes argumentos de
tericos de la cultura para refutar la pretensin occidental de ser la portadora de la nica
expresin de racionalidad. Porque son diferentes las concepciones de lo humano a partir de las
cuales los pueblos perciben y comprenden el mundo y a s mismos, son diferentes tambin los
ejercicios de la razn entre las culturas. Arguedas reconoce la superioridad occidental temporal en
temas de ciencia y tecnologa, la razn instrumental, pero le opone la superioridad de los pueblos
andinos en arte. Y en espiritualidad. Manifestaciones de otra racionalidad. A diferencia de la
modernidad occidental, los pueblos andino y amaznico no han roto el vnculo espiritual de
parentesco con los dems seres que pueblan la tierra. En el debate mundial, esta espiritualidad es
decisiva para instalar una racionalidad que salve las formas de vida que la racionalidad occidental
llama recursos naturales para depredarlos y consumirlos al infinito.
Y porque no han roto ese vnculo, los mitos siguen vigentes para comprender, para
explicarnos el porqu y el cmo del mundo. Como otra forma de ejercicio de la razn, pues, como
deca Maritegui, la ciencia no agota esta hambre de infinito. Mitos que los vivi de nio, los
recogi en sus estudios antropolgicos y estn presentes en el torbellino de vida que es Chimbote,
dando cuenta del sentido del mundo y la peripecia de los seres.
Esa otra concepcin de lo humano est tambin detrs del ordenamiento diferente que
Arguedas da a las facultades o dimensiones humanas. La dimensin ldica y gozosa anima a sus
personajes. As como lloran y arden de clera, tambin juegan y se estremecen de gozo. La
civilizacin occidental moderna parcel la vida y segreg esas dimensiones. Coloc el juego y el
gozo en los mrgenes de la cultura, como avergonzndose. En cambio, en la vida de los pueblos
andinos, amaznicos y afrodescendientes ocupan siempre un lugar central. Porque el cuerpo, los
sentidos, los deseos, los sentimientos y la imaginacin humanos no han sido privados de dignidad
ni marcados con la negatividad. Y son un factor que lejos de estorbar el ejercicio de la razn
instrumental analtica puede potenciarla.
Destaco el especial nfasis que Julio Len Glvez pone en dos temas de la novela Los
Zorros. Nos relata cmo Arguedas se sinti tan descontento con ejercicios literarios que
intentaron comunicar a lectores criollos occidentales el mundo de los pueblos quechuas. Lo
caricaturizaban grotescamente. Incluyendo su mismo primer intento. Lejos de amedrentarse
asumi las titnicas tareas que consumieron sus energas hasta su sacrificio suicida.
El primero, adecuar un idioma como el castellano hecho para crear y expresar la
convivencia humana desde los orgenes de la modernidad europea a las necesidades de comunicar
el espritu de una civilizacin como la milenaria andina amaznica que mantuvo la visin del
parentesco csmico. Civilizacin que, como muchas de las no modernas europeas, tienen
racionalidades y concepciones de lo humano diferentes. Julio Len nos acerca al drama casi
infernal que vivi Arguedas en este intento de usar una lengua para comunicar contenidos de la
oralidad de la lengua quechua. Logr los resultados que conocemos y que a juicio de los expertos,
son un xito. Por eso acept el premio Inca Garcilaso, como lo confiesa. Pero como pocos, l saba
que apenas estaba en el comienzo de tamao desafo. Por eso sigui lidiando hasta su fin con el
arduo problema de las lenguas castellana y quechua.
Simultneamente, acometi la segunda tarea, la arquitectura del discurso novelesco en la
civilizacin andina. Es este punto, el investigador nos introduce a la composicin dialogante de
diarios y de captulos del relato novelesco. Arroja luz sobre el atrevimiento creador de Arguedas
de inventar una nueva arquitectura novelesca para que pueda trasmitir las esencias humanas que
se viven en los Andes. Los Diarios que alternan e intercalan en el relato no lo interrumpen. Lo
completan. Lo iluminan. Pero igual ocurre con el relato que arroja luz sobre la peripecia creadora
del autor. Relatada en los Diarios son dos formas de decir la misma realidad. Dos formas de
ejercicio de la razn. Una, la discursiva, narra en los diarios las peripecias del autor en su trato
con personas y seres de su entorno familiar, social o poltico al construir la representacin del
mundo y el pas en Chimbote. La otra, el avance o estancamiento del relato novelesco muestra el
juego a muerte que libran seres humanos, animales y mquinas que viven la lucha de sus lgicas
vitales y culturales originarias frente a la lgica de la produccin y organizacin capitalista. El
Chimbote de los Zorros fue precursor del Per actual. De all la actualidad de la novela y, por eso,
el valor del estudio de Julio Len G.
explicativo que facilita a los lectores nuevas valoraciones simblicas y lingsticas que subyacen
en la novela. La rigurosidad del investigador es claramente visible en el enfoque de su aparato
crtico y en la pertinencia con la que alude a su copiosa bibliografa; todo ello con una prosa fluida
y gil que la aleja de la pesadez de las disquisiciones tericas para llevarnos al placer de las buenas
lecturas.
El zorro de arriba y el zorro de abajo es una ficcin que apenas ha empezado a estudiar la
crtica literaria. La riqueza textual y de smbolos en este pstumo libro de Arguedas es
sumamente vasta y, para muchos lectores, quizs, intimidatoria. Este es el gran mrito del trabajo
de Julio Len Glvez: hace de este libro no un texto fcil, sino uno que ahora posee un valor
aadido que orienta al lector.
Fuente:
http://hipocampoedit.blogspot.com/2015/05/julio-alexis-leon-el-mundo-al-reves.html