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Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidViasInvestigacionesEdicinN12RevistadelCCC|CentroCulturaldela

Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidVias
EdicinN12Investigaciones
Cmocitaresteartculo
Candiano,LeonardoPeralta,Lucas."Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidVias".La
revista del CCC [en lnea]. Mayo / Agosto 2011, n 12. [citado 20150412]. Disponible en Internet:
http://www.centrocultural.coop/revista/articulo/242/.ISSN18513263.

Resmenes
Espaol:ElpresenteartculoseenmarcaennuestrainvestigacinencursoreferidaalaprcticanarrativadeDavid
Vias, y pretende generar aportes crticos y nuevas herramientas de anlisis con el fin de revisar y repensar las
vinculacionesexistentesentreliteraturaymilitancia.Esporestoquepretendemostrabajarentornoalarelacinentre
prcticaestticayaccinpolticaatravsdeunrecorridosobresusobrasliterariasescritasenelperodo19551976,
focalizandoenaquellospasajesenlosqueseproblematizalafuncindelintelectualydelaprcticaliterariaenla
sociedad.
La prolfica narrativa de este autor entre el derrocamiento de Juan Domingo Pern y el advenimiento de la ltima
dictaduramilitarqueincluyelapublicacindenuevenovelasyunlibrodecuentosindica,porunlado,suvaloracin
hacialaprcticaestticaanduranteeltranscursodefragososdebatesculturalesyencarnizadasluchaspolticas,y
porelotro,loconviertenenunodelosexponentesmsrepresentativosdelageneracindelosaossesenta,porlo
cualestetipodeestudiospuedenresultartambinunpuntodeaproximacinparaindagarelcampointelectualde
todaunapoca.

Palabrasclaves
Espaol:Literatura,Poltica,DavidVias,Intelectuales

Elhombreessutrabajo,sulaburoconcreto,sufaena
lodemseselcharloteo:gambetaoinflacionismo.
DavidVias
Hablemosdelasinceridad

Cuandonospropusieronesteensayolacosatodavanohabapasado.DavidBorisViaseraunodeesos
pocos estandartes que enarbolamos y que an permaneca entre nosotros. Nos quedaban l, Bayer,
Rozitchner, Gelman en un distrito federal tan lejano a nuestra tierra, y alguno que otro ms. No hace
muchoquesenosfueronlosNicolsRosayCasullo,aellosnosreferimos,yasloqueconsideramos
una de las ms importantes generaciones intelectuales del pas se terminaba de desgajar silenciosa e
inevitablemente,luegodetantoexterminioyexiliodeaospasados.
Peroentreesedaenquenosofrecieronescribirsobrelyahoraqueustedesestnleyndonos,lacosa
pas era uno de los absurdos previsibles despus de todo, y aunque eso no modifica lo que diremos
sobresuescritura,quequedarparasiempreentrelomsdestacadodelaproduccinartsticaargentina,
nocabedudaqueestaspalabrassesientenconmovidasporlanoticiadesumuerte.
Por eso es que queremos destacar en esta nota particular su itinerario polticocultural, modelo para
quienes entendemos el pensamiento crtico como una accin imprescindible a la hora de construir una
sociedadmsjustaeigualitaria.
Perdonenlatristeza,entonces,deestaspginasquesetiendolorosamenteconelrecuerdoaesteviejode
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bigotesuntantoridculosquemodificparasiemprelamaneradeleerydepensarnuestraliteratura,y
que la escribi de una manera muy distinta a las que conocamos, una manera que en medio de tanta
extranjeraartstica,tericaycrticaquepueblalaliteraturaargentina,siemprenosresultbiennuestra.
Historiaceidaliteraturaconcreta

Viasllevacabounamltipleactividadpoltica,socialycultural:sedestaccomonovelista,cuentista,
dramaturgo,guionistadecineytelevisin,profesoruniversitario,ensayistaymilitante.Ensuobrarefleja
unaconjuncindeanlisishistrico,accionarpolticoyprcticaliterariaquefuncionacomoplataformade
unproyectoestticoquerecorresuescrituradeprincipioafin.Viasnosexhortaatravsdesustextosa
repensarlosacontecimientosenlosqueemergenlosantagonismossociales,sobretodoatravsdelrol
que ha cumplido la oligarqua nativa en la conformacin de las desigualdades existentes en el pas.
Debemossealar,asuvez,quenosetratadeunaseleccinaleatoriadehechosdelpasadoalosqueVias
seremiteensuobranarrativa,sinodeunhurgarmeterseenaquellassituacionesdondeseplasmacon
mayorcrudezalaluchadeclasesenlahistoriaargentina.
LaescrituradeVias,tantoatravsdelensayocomodelaficcin,puedeconsiderarsecomouncontinuo
cruceentreliteratura,historiaypoltica,tresesferasimbricadaseinterrelacionadasdetalformaencada
unodesustextosquenopuedenconsiderarsecomodominiosconfronterasdifusas,sinocomopartesde
unmismoterritorio.Laliteraturaesunamanera,paraVias,derepensarlahistoriaydehacerpoltica.
Este autor busc asumir desde sus textos esa ligazn entre especificidad literaria y proyecto poltico
comunitario, tomando a la literatura como un espacio plausible para analizar y desenmascarar la
ideologa de los sectores dominantes de la Argentina. Es por eso que en su obra tambin se observa el
debate en torno a la utilidad del desarrollo de una prctica literaria en un contexto calificado como
revolucionarioymedidoenreiteradasocasionesmsentrminosdeeficaciapolticaantesquedesdeuna
especificidad esttica un anlisis respecto de la posibilidad/imposibilidad de la palabra escrita para
promover una funcin cognitiva respecto de un referente todo esto enmarcado en una propuesta de
exploracindediversastcnicasnarrativasmediantelascualespretendiconstruirunaestticadematriz
realista que genere a su vez un quiebre con la escritura existente, inclusive la producida dentro del
denominadorealismoliterariootradicional.
Enumeremos.Caysobresurostro,publicadaen1955,relataelltimodadevidadelhacendadoAntonio
Vera y, a travs de su figura, se da cuenta del proceso que llev a la organizacin del estado moderno
argentinoapartirdelapresidenciadelGeneralJulioArgentinoRoca.
Si el gobierno oligrquico fue el escenario en el que comienza la narrativa de Vias, en los aos
inmediatamente posteriores su anlisis se centrar fundamentalmente en las pocas de los gobiernos
denominados populistas. Esto es: Los aos despiadados (1956), se desarrolla durante la primera
presidencia de Pern, y Los dueos de la tierra (1958), alude a los fusilamientos sufridos por peones
rurales durante los ltimos aos del primer gobierno del radical Hiplito Yrigoyen en un espacio la
Patagoniadondelaoligarquaparecamanteneransuspropiasreglas.
Asuvez,elrolquecumpleVicenteVeraendichaobraunjovenabogadohijodelAntonioVeradeCay
sobresurostro,queeselegidoporYrigoyencomoelinterventorenlosconflictosdelsurargentinoesel
quedesempeIsmaelViasdirigenteradicalypadredeDavidenlossucesosrealesdelao21.As,
historia poltica y biografa se entremezclan en lo que ser una de las principales caractersticas del
proyectoliterariodeesteautor.
Entreambasobras,ViaspublicaUndioscotidiano(1957),textoquesedesarrollaenunambienteescolar
catlicoyfranquistadelaargentinadurantelosaos30.Sienlostrestextosanteriorespuederastrearse
la biografa familiar entremezclada con la historia argentina, aqu comienza a fusionarse lo nacional, el
contexto mundial Guerra Civil Espaola, la autorreferencialidad literaria qu y cmo narrar y la
historiadelpropioDavidVias,quiencurspartedesuescolaridadenuncolegiocontalescaractersticas.
Ya en la dcada del 60 surgieron Dar la cara (1962) donde problematiza la traicin del gobierno de
FrondizivistadesdeungrupodejvenesintelectualesLasmalascostumbres(1963),volumendecuentos
queabordanlaetapaperonistay,enmenormedida,ladesarrollistaEnlasemanatrgica(1966),novela
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corta que gira en torno a la masacre obrera de 1919 Hombres de a caballo (1967), que relata las
operaciones militares conjuntas de los ejrcitos latinoamericanos en nuestro continente y Cosas
Concretas (1969), una de sus novelas ms disruptivas y experimentales, en la cual lo autobiogrfico se
superpone con los debates que se estaban dando en ese entonces en el continente respecto de la
diferenciacinentreintelectualcomprometidoeintelectualrevolucionario,yellugardelaficcindentro
delprocesopolticoencurso.
Comoobservamos,salvoconsunovelacortaEnlasemanatrgica,enlostextospublicadosenlosaos
60,Viassevuelcaaproblematizarsupresenteenlugardesaldarcuentasconla historia propiamente
dicha.Sidelascuatronovelaspublicadasenlos50trestienencomoescenarioelpasadohistricofines
delsigloXIXenCaysobresurostro,principiosdelosaos20enLosdueosdelatierraymediadosde
ladenominadadcadainfameenUndioscotidiano,ysolamenteunarefiereauncontextomsprximo
comoeselcasodeLosaosdespiadadosenlos60esaecuacinseinvertir,puescuatrodelascinco
obras publicadas en esta dcada toman problemticas de la sociedad argentina contemporneas al
momento de su publicacin. Su bsqueda de una militancia ms activa en una coyuntura histrica que,
segnsuspropiaspalabras,leestabaexigiendootrosplanteos,nopas,entonces,pordejardeescribir
novelas,sinoporreflexionarenellassobrelosprocesospolticosylosdebatesideolgicosdelmomento.
Los70comienzanconJaura(1971)yterminanconCuerpoacuerpo(1979)yaenelexilio.Osea,lahuday
lastraicionesenderredordelasesinatodeUrquizaenelsigloXIXhastalapuestaenficcindecienaos
dehistoriaargentinaatravsunadelasinstitucionesqueprotagonizaronel(sub)desarrollonacional:el
ejrcito,elcualparaViasdensificalasobrevivenciadetodalaestructuraliberalburguesa.
Esteproyectodeanlisisdelahistoriapolticanacionalatravsdelaliteraturafueparte,asuvez,deun
interspropiodetodaunageneracinquetuvoaRodolfoWalsh,aPacoUrondoyaHaroldoContientre
susprincipalesexponentes.ResultaimposibleentenderlaliteraturadeViasysuitinerariopolticosin
elcontextodelosaos60,pues,siguiendosuspropiaspalabrasuntextosinsucontextoseconvierteen
mito.Yalasmitologasselasdejoalosespritusbeatos.
David perteneci a una generacin artstica que sin conformar un grupo homogneo cuestion las
tradiciones polticas, sociales, culturales y artsticas preexistentes busc mediante diferentes estilos
provocarunarupturaesttica,forjarunanuevaimagendelintelectual,defenderundeterminadorolsocial
paralaliteraturaymilitarpolticamenteporunatransformacinradicaldelarealidadenlaqueaquellos
intelectualesestabaninmersos.
Viasfueunadelasprincipalesvocesdeaquelamplioespectrodeescritoresquesostuvoenfoquesque
hicieronbaseenelcompromisodelautorconlarealidadsocialdesuspueblosperoalavezconladesus
textosyconlaespecificidadyconsiguienteautonomadelaescrituradentrodelacomplejidadsocialen
laqueseestableceuncombaterevolucionario.Esms,serunodelosqueparticiparenestadisputa
estrictamente como intelectual, apelando a la produccin artstica y a la intervencin crtica como
actividadesimprescindiblesdentrodelaluchapoltica,einclusoconvirtiendoestosdebatesenmaterialde
susproduccionesnarrativas,criticandosuoficiodesdesusnovelas,siendosugeneracinylmismo
objetodecrticayautocrticaencadatexto,ymarcandolaspotencialidadesyalavezlaslimitacionesdela
prcticaliterariaalahoraderealizarunatransformacindelasociedad.
Es por esto que durante los efervescentes aos 50 y 60no particip orgnicamente de fuerza poltica
alguna, pero se vincul con varias de manera constante desde su especificidad intelectual. Se lig a la
RevolucinCubana(viviuntiempoenLaHabanayviajporAmricayEuropacomofuncionariocultural
delgobiernocastrista),fuejuradoliterariodelconcursodeCasadelasAmricas,juradodefestivalesde
cine impulsados por el Partido Comunista y miembro del Consejo Editorial del peridico La Comuna,
rgano de difusin del Partido Comunista Revolucionario de la Argentina PCR. Aos antes,
desdeContorno,serelacionfugazmenteconelfrondizismo,yentre1949y1952ocupcargosejecutivos
en organismos gremiales vinculados con el campo intelectual al asumir las presidencias del CEFyL y la
FUBA, brazos polticos del estudiantado de la Facultad de Filosofa y Letras y de la Federacin
UniversitariadeBuenosAiresrespectivamente.
Ytambinesporestamaneradeentenderlafuncindelintelectualqueenlostiemposmsencomiables
delagestaheroicadelarevolucinlatinoamericanaduranteelsigloXX,Viasnocejenlapublicacinde
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textosnarrativos.Esdecir,noslosuvinculacinconlosprocesospolticoslaejercidemaneraestricta
desde su actividad intelectual, sino que incluso sta no se instituye prioritariamente desde ensayos
polticosodecrticaliteraria1,sinoquesuprincipalparticipacinenesostiemposlallevadelanteatravs
desunarrativa,lacualseconvirti,asuvez,enunaformadeintervencincrtica.
Enestasproduccionesliterariasseobservandistintasconstantes,comoporejemploladenunciadetodo
tipodeautoritarismoydelroldelaoligarquaenelpasdesdesupropiaconstitucinenclasedominante,
elfracasoylatraicincomotpicosdenuestrasociedadylatrgicacircularidaddelosprocesoshistricos
delaArgentina.Perolascaractersticasmssalientesdesunarrativaresultanserlamencionadarelacin
entreescritura,historiaypolticaylareflexin,desdelospropiostextos,sobrelaproduccinliterariaes
decir,unavueltadelosrelatossobresmismosqueresultapococomndentrodelaestticarealista.Esto
enViasllevaalcuestionamientodeambasinstancias,loquepodemosdenominarnuestrahistoriapoltica
y,tambin,laescritura,queseconvierteenmateriayreferenciaalavez.
As,lahistoriaargentinaylatinoamericanaencuentranenlaliteraturadeViasuntipodeabordajeque
polemizaconeldiscursohistrico,sobretodo,conlahistoriografaderazliberal.Laliteraturapasaaser
unaformadiscursivaquelepermitealautorrecorrerloshechosclavedelahistorianacionaldenunciando
losmecanismospolticoseideolgicosquelossustentaron.Contraeldiscursohistricodominante,contra
la oligarqua y los sectores sociales hegemnicos, contra el pensamiento liberal, contra la neutralidad
abstracta,contralasinstitucionesquesostienenelstausquo(elejrcito,laescuela,laiglesia,laprensa),y
paradenunciarlastraicionespolticas,Viasutilizalanovela.
Pero,silahistoriapolticaesunodepilaresdelproyectoliterariodeVias,elotroserlareflexinsobre
la propia prctica literaria. Cada novela abre un proceso de indagacin sobre s misma. Sirven las
palabrasparallevaradelanteunproyectoemancipador?Alcanzaconladenunciaescrita?Esocuestionan
lasobrasdeVias.
Susnovelassonunenjuiciamientoasmismasyasuautor.Yascomocriticalaevasindelosescritores
liberales, tambin rechaza las producciones de aquellos autores que toman a la literatura como mera
propagandapoltica.Viasenfatizalaimposibilidaddedarunmensajeconlaliteratura,aloquedenomina
comoutpico.Paral,narrarescuestionar.Nodarsoluciones,sinoplantearproblemas.
En mltiples entrevistas y textos crticos Vias sostuvo esta clase de posturas, y en prcticamente la
totalidaddesuobraencontramospropuestassemejantes.Ensustextosseencargadeconstruirpersonajes
escritores Lorenzo, Edi y Drago en Cosas Concretas, o los protagonistas de los cuentos Las malas
costumbres y El ltimo de los martinfierristas, directores de revistas Kleichman en Cosas
concretas,periodistasCortien Cay sobre su rostro, Borrero en Los dueos de la tierra, Yantorno
enCuerpoacuerpo,estudiantesMendelenUndioscotidiano,BernardoenDarlacara, cineastas
MarianoyLenenDarlacara,profesoresFerryPorterenUndioscotidiano,yhastagenerales
ValeirasenHombresdeacaballo,MediburuenCuerpoacuerpoquequierenpublicarsusmemorias.El
hecho es que en cada texto hay un momento en que alguno de los protagonistas reflexiona sobre el
procesoescriturario,enunapuestaenabismodelaobraens,ydesupropiooficiodeescritor.
EstainiciativallegaasumomentoclminecuandoeselpropioDavidViasquienaparecepersonificadoen
unadesusnovelas.Darlacarapresentaunadespiadadaautocrticallenadeirona.MientrasBernardo
elprotagonistadelrelatoesperaenlaantesaladeuncineparaentraraverunapelcula,encuentraun
afichesobreelprximoestrenodeunfilmguionadoporDavidVias,loqueledapiealpersonajepara
darsuopininsobresuautor:
Prximoestrenoenestasala:ElJefe.DireccindeFernandoAyalaylibrodeDavidVias,
leaBernardoconaireaburrido.DavidVias.llohabaconocido:losbigotesexcesivos,
unpocoridculos.()Vias,s,siguiBernardo.Unodeesosveteranosquesiempredaban
lalataconesodel45estoylodel45aquello.Bueno,hicieronlosuyo.Esdecir,sehaban
hechoromperlacabezaparanocomprendernadadurantediezaos.19451955:diezaos
repitiendolomismo,inflndoloaunMayorqueescribasobrefilosofayaunacoleccinde
viejosliberalesquecreanenlaRepblicaespaola,elpoetaAlbertiyHayadelaTorre.
Pobres.()Mucho1945,muchaFederacinUniversitariayairesdeveteranoquepalmea
laespaldaalosnuevos,peroqueterminahaciendopamplinasparacine.2
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Deestefragmentosepuededestacar,antetodo,laburladelpersonajeparaconsuautorporcausade
susposicionespolticas.Elataqueeshaciaunintelectualquenorealizaunpensamientocrtico,queno
acta socialmente, que utiliza su produccin artstica en beneficio individual sin ningn tipo de
compromiso comunitario, es decir, lo opuesto al tipo de intelectual sartreano con el que Vias se
referenciabaentonces.
En contraposicin con esta autorepresentacin, un ao ms tarde escribe en la solapa de Las malas
costumbresluegodeexplicarquelasolapasirveparaexpresarlaimagendesmismoquedaunautoren
unlibro,lasiguientesentenciarespectodellugarylafuncinquetienecomoescritor:
Prefierousarmissolapas()primero,paradecirporquescribo(porhumillacinypara
salirdeeso).Algunavezdijequeescribaporvenganza,peroparasalirdelahumillacin
una literatura de venganza no puede ser arbitraria ni abstracta. Mi humillacin est
condicionadaporvivirenunpasambiguamentehumillado:laArgentinanoesunacolonia
es algo ms equvoco: una semicolonia. As mi humillacin es compleja y la tensin por
arrancrmelase carga con una ambigedad mayor. En segundo trmino cmo escribo:
asumiendo esa situacin de sometido, de esclavo (peor, esclavo a medias en tanto puedo
actuarconciertaautonomaycreermequenolosoy).()Escribiraquescomopreparar
unarevolucindehumillados:opaca,empecinada,duraycotidiana.O,mejor,casiopaca,
casi empecinada, casi dura y casi cotidiana. Como vivo en un pas semicolonial soy un
semihombre y un casi escritor que escribe una literatura a medias. O lo que es lo mismo
Paraquinescribo?Porahoraparalosquetienenmimismosabordeboca.Esdecir,ni
especulo sobre un posible pblico populista ni me interesan los bienpensantes. Ms claro
an,pretendoescribirparaloscuadros.Ylocorrelativo,paraquescribo?Muysimple.
Para que esos posibles lectores que se me parecen contribuyan al movimiento que los
arranque y me arranque de la humillacin, para superar ese nivel de casi pas que
padecemos y para que nuestra literatura sea algo completo. Y para que yo, usted y los
hombresdeaqudejemosdesercasihombresparaserloentotalidad.3
As,Viasparteporcontextualizarsupropiaproduccindeacuerdoalespaciocultural,socialypolticoen
elqueseencuentra.Noconcibelaliteraturaporfuera,oajena,asucontexto.Vemosquesepresentacomo
unhombrehumilladoqueescribeparadejardeserlo.Laposibilidaddesuperacindeeseestadoenelque
estenvueltosedaratravsdelaescritura.Peronosetratasolamentedelasuperacindeunacuestin
espiritualeindividual,sinoqueseorientahacialosocialylopoltico.Luegodelatraicinfrondicista,en
loscomienzosdelosaos60laliteraturaesladestinatariaexcluyentedeesaesperanza.
EnotrodesuslibrosUnDiosCotidianopublicadoen1956,esenelpropiocuerpodelanoveladonde
leemosunareflexinsobrelaescritura,enlacualelmaestrodeuncolegiocatlico,elPadreFerr,indicaa
susalumnosquerealicenunrelatocontemalibre:
Piensenenunacosacualquieramirhacialasventanas,despushaciaelpatio,enlos
rbolesdelpatio,enelaljibe,enlacampanaoenlosbebedoresylosdescriben.Nadams
queeso.Eligenunacosaqueustedesquieran.Oalaquetenganrabiaysobreesoescriben4 .
Entonces,escribirparasalirdelahumillacin,tantoladelescritorcomoladellector,escribirparalos
cuadros,yescribirdesdelarabia.Escribirencontradealgo.Sobreesto,sobreescribirrespectodeaquello
aloquehayqueoponerse,setratalanarrativadeDavidVias,quetransitaporlosfusilamientosdela
Patagonia,lascallesensangrentadasdelEneroporteode1919,lasmaniobrasmilitaresconjuntasdelas
distintasdictaduraslatinoamericanas,lastraicionesdelasalternativaspolticasquefueronapareciendo
yqueseamoldaronalsistemapolticoeconmicoquedecancombatir.
Osea,contralaevasin,latraicinylaneutralidadfijaelcompromiso,laresponsabilidad,ladesmesuray
latomadepartido,locual,coherentementeenquiendecidiponerenjuegoensuescrituracadaunade
suspropuestas,quedreflejadoensusrelatos.
Parednydespus

Todoestolorealizaapartirdeunaparticularmaneradeentenderelrealismo.Estoes,sibiensuobra
puede incluirse dentro de esta esttica, vemos que el realismo est puesto en cuestin a travs de la
inclusin de diferentes procedimientos formales nacidos bajo el amparo deotras corrientes literarias.
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Vias rompe con la linealidad temporal, con la unidad narrativa, utiliza con frecuencia el monlogo
interior y hace estallar el punto de vista. Existe en sus textos una absoluta tensin y lucha entre los
personajesrespectodelapercepcindelosacontecimientos.UntextodeViasjamsesunentramado
armnico,sinounconflictoquegeneraunamultiplicidaddeconfiguraciones.Elrealismoparalnoesuna
cuestindeformas,sinodeinterpretacindelarealidadsocialquelocircunda.PoresoViastironeadel
realismo hasta llevarlo a sus contornos. Lo dems le resulta copia, barullo, la literatura como un culto
entretenimiento,unproductokitschparaburgueses.
Esto es lo que queremos rescatar hoy de la obra de Vias, y ante su reciente fallecimiento, le decimos
quedondeests,siesqueests,siestsllegando,serunapenaquenoexistadios,perohabrotrosy
mientrasescribimosrecordamosaRodolfo,aPaco,aHaroldo,alpropioMariodueodeestaspalabras
,claroquehabrotros,dignosderecibirte.
Hastasiempre.
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Notas
1A lo cual se dedica pero en menor medida, publicandoLiteratura argentina y realidad poltica(1964),Laferrre: del apogeo de la
oligarquaalacrisisdelaciudadliberal(1965)(ylaconsiguientereedicinmodificadadeambasobrasendiversostomosainiciosde
los 70), Argentina: ejrcito y oligarqua (1967), De los montoneros a los anarquistas (1971) y Grotesco, inmigracin y fracaso:
ArmandoDiscpolo(1973).
2Vias,David,Darlacara,SigloXX,1975.pp.94a96.
3Vias,David,LasMalascostumbres,EditorialJamcana,BuenosAires,1963.Solapadellibro.
4UnDioscotidiano.Ceal,BuenosAires,1981.P.41.

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