Alumno____________________________________________Curso_______

ANLISIS
SonataparaPianoOp.2n1enFamenor
deLudwingvanBeethoven

PorelnmerodeOpus,yfechadecomposicin(1795,Beethoventendraunos25aos),
sededucequeesunadesusprimerasSonatasparapiano.
TambinsabemosqueestudiuntiempoconHaydn,yesprobablequeeseseaelmotivo
deladedicatoriacomoagradecimiento.Noobstante,lasdiferenciasarmnicas,estructuralesy
formales con respecto a las sonatas de Haydn son sustancialmente palpables, y aunque
resultan ser diferencias notables, no estn motivadas sino por el perfeccionamiento de la
formacomn:SonataClsica.
La principal diferencia, en mi opinin, es el establecimiento de varios temas, por lo que
dejadesermonotemticatalycomoeradelgustodeHaydn.

1ermovimiento:Allegro
Exposicin

LainicialSeccinA,comienzasinIntroduccin,presentandolaexposicindeltemaprin
cipal: Tema A. Se trata de un Periodo inconcluso formado por 2 Frases: fA1 y fA2 (sta
ltimanegativa,comoeshabitualenfrasesconsecuentes,conrespectoasuantecedente).

LafrasefA1,compases14(4=2+2)estformadapor2semifrases:sfA1.1ysfA1.2.
LasemifrasesfA1.1estformadapor2motivos:mA1.1ymA1.2biendiferenciados.
El motivo principal: mA1 es anacrsico y formado por un
excepcional arpegio (por lo extenso de su mbito: trecena) del
triadatnica (Famenor);comenzandoenladominanteyhasta
la mediante. Rtmicamente est formado, exclusivamente por 6 negras predominando el
staccato,necesitandoporellode2compases(anacrusa,compsenteroydardelcomps2)
ElmotivomA2,porelcontrario,estcompuestoporgradosconjuntos:2
bordaduras(enrealidad,notadepasoybordaduracromticainferior:soly
mi natural) adornando a la tnica fa (en esta ocasin predomina el legato)
Tresillodesemicorcheasynegra.Sumbito:unaterceramenor.

La semifrase sfA1.1 muestra los 2 motivos (mA1 y mA2) primeramente en tnica y a

continuacin en adaptacin armnica a la dominante (obsrvese que la presunta nota de
anacrusadela2semifraseseencuentraenelacompaamiento)
La semifrase sfA1.2, compases 58 tiene asimismo (como cabra esperar de una frase
cuadrada)4compases(1+1+2).Elcomps5secorrespondeconel2yel6conel4,alosque
se les implementa una apoyatura de la dominante (a modo de la anacrusa primaria) en sus
inicios.Elcontornosuperior,desdeelcomienzodelperiodo,dice:lab,sib,lab,sib,do.Estedo
(ladominante)seaccedeenelcomps7y,desdel,sedesciendehastalasensible(!!!)donde,
deformamagistralytotalmenteimprevisible,seformulalaSemicadencia(enritmofemenino)
conlaquefinalizaeltema.Notareladornodelcomps8encorrespondenciaconelmA2en
forma inversa. El bajo de este pasaje asciende desde la tnica a la dominante por grados
conjuntos.Unsilenciodenegraconcaldernsubrayalacesura.

PuenteModulante
ElPuente/transicinmodulantecomienzaenelcomps11(conanacrusa).
Amododecomestradicional,querecuerda,porunlado:larespuestabarrocaenla
dominanteyporotro:laformatradicionaldeltemaBenlasonatamonotemtica,comienza
conlasemifrasesfA1.1(motivosmA1ymA2),enlamanoizquierdaenlatonalidaddeDoen
sumodomenor.

12compasesconestructurartmica:12=2+4(1+1+1+1)+6(2+2+2)
Los4compases(1114)empleanelmotivomA2envariastrasposiciones.
La presunta nueva tonalidad Do menor: | i | |ivc bIId | bvii7 ? = Tnica

Subdominanteen2inversinyNapolitanoen3(presuntosacordesbordadurasobre
Pedaldetnica)quedandesautorizadosenlatonalidaddeDomenorporlaaparicin
del Sib menor. De hecho el Do en el bajo del compas 11 podra ser reinterpretado
como Retardo dando como resultado una armona de Si bemol menor para ambos
compases11y12porlocualnossita,denuevo,enlatonalidaddetnica:Famenor.
La nueva armona: Eb7/Bb es sin duda el Dominante Secundario de La bemol y
resuelve,comoesprevisible,ensutnica.
Los acordes Do menor y Sib menor de los compases anteriores (912) sern
reconsideradoscomoAcordesPuente.Labemol:|iii||ii7||

Los siguientes 6 compases (1520) enfatizan al Dominante, que se revela como

indiscutible Modulante. 2 compases repetidos 2 veces (a modo de eco), que vistos
desdelatonalidaddeLabemol:|iibV7b/V|V7[iii]|configurandounaSemi
cadenciareiterada.

SeccinB

LaSeccinB(compases2148)quedapuesestablecidaenlatonalidadRelativa:La
bemolmayor(sumediante),tpicatonalidadcontrastanteenobrasbarrocasdelmodo
menor,ynoenlatonalidaddeladominante.
El Tema B1 comienza (al igual que el anterior) con una negra en anacrusa: Fab
situadaalamismaalturaquelanotafinaldelprimertema(essuenarmona).Esun
cortotemadesolo6compases(2126)=2+2+2.Ennegras,searpegia(enestaocasin
ensentidodescendente)elacordeEb7(b9),dominanteconnovenapropiodelmodo
menoryportantousadocomoIntercambiomodal.Unanegraconpuntilloaldardel
segundocompasconsfseguidadeunacorcheacantandoladominantequeresuelve
por salto ascendente en la tnica en la parte tres del comps, todo ello sobre dos
Pedalesdedominanteformandoasuninciso:iB1queserepiteyensuterceraocasin
recibeunasvariaciones:
1) La Pedal inferior, cantada por el bajo, es ahora abandonada (al modo como
antes haba hecho la superior) utilizando la sptima de paso hacia la tercera del
acordedetnica,queenestaocasinsemuestraaldardelcomps.
2)Laresolucinmeldicadelincisoseeliminaquedandostedeunsolocomps.
Esta elisin proporciona un enlace con el Tema B2 de tal manera que el ltimo del
temaB1eselprimerodelB2.
ElTemaB2_______________________________________________________________________________________
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