Literatura hispanoamericana del Siglo XX

Priscila Helea Rodrguez de la Rosa

La vanguardia potica de Huidobro: Altazor y sus influencias futuristas
El futurismo, vanguardia italiana impulsada por Tommaso Marinetti en la primera dcada
del siglo XX, fue un movimiento fugaz pero con un impacto profundo en las artes. Es
curiosa la fugacidad de esta vanguardia pues la velocidad fue, precisamente, uno de sus
temas clave.
La esttica futurista exaltaba la belleza, pero una belleza nueva y completamente distinta a
la belleza tradicional. Esta belleza se encontraba en las mquinas modernas, la ya
mencionada velocidad y en general en el movimiento en s. El punto cuatro del Primer
manifiesto futurista de Marinetti publicado en 1908 explica que,
Nosotros [los futuristas] afirmamos que la magnificencia del mundo se ha
enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un coche de
carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a las serpientes de
aliento explosivo. Un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga,
es ms bello que la Victoria de Samotracia.

Si bien el futurismo muri joven, alrededor de los aos cuarentas, y no se implant por
completo en la literatura de habla espaola, (en Espaa lleg con traducciones hechas por
Gmez de la Serna y por textos suyos, recordemos las afamadas Gregueras), como es el
caso por ejemplo, del ultrasmo, s caus un gran impacto en los escritores posteriores.
En Amrica Latina el futurismo repercuti rpidamente, ejemplo de esto es que a los pocos
meses de la publicacin del Primer Manifiesto Futurista de Marinetti, la Revista de la

universidad de Honduras public una traduccin completa del texto. En Mxico el mismo
Amado Nervo traduce y comenta los puntos del manifiesto en un artculo titulado Nueva
escuela literaria. Y tenemos por otro lado a Rubn Daro que al poco tiempo de la
publicacin italiana del escrito del manifiesto, escribe el artculo El futurismo y Marinetti.
En el que trataba con irona las ideas de Marinetti y argumentaba que Alomar ya haba
usado este trmino.1
Lo ms interesante es que Huidobro mismo escribi un artculo sobre el manifiesto de
Marinetti titulado simplemente El futurismo, en el cual, segn explica Navarrete Orta
(1989), concuerda ampliamente con los de Rubn Daro, Amado Nervo y Armando
Vasseur, pues considera a Vasseur, y no a Marinetti, como el primero en utilizar el trmino,
que el cantar al peligro, a la energa, a la temeridad [] no es nada nuevo, pues ya lo
haban Hecho Homero y Pndaro (Navarrete, 1989 p.xxix) e incluso toma como infantil
que Marinetti considere ms hermoso a un carro de carreras que a una mujer desnuda: El
seor Marinetti prefiere un automvil a la pagana desnudez de una mujer. Es sta una
cualidad de nio chico: el trenecito ante todo. (Huidobro, 1989. p.288)
A pesar del distanciamiento de Huidobro hacia el futurismo maquinario de Marinetti es
imposible negar la influencia del movimiento italiano en su poema Altazor o viaje en
paracadas. Sin ir ms lejos el mismo ttulo nos suena un tanto a futurismo: el viaje es la
cada libre angustiosa, es el movimiento. Y el paracadas, un invento moderno, apareciendo
en una obra potica es tambin sumamente una imagen futurista.

1 Nelson Osorio. La recepcin del Manifiesto Futurista de Marinetti en Amrica

Latina. 1982

A lo largo del poema el autor crea imgenes inslitas en las que mezcla la naturaleza con la
creacin del hombre. En un verso compara la voz de su madre con la aurora y con
dirigibles que van a caer. Este tipo de imgenes se repiten (encontr un precioso
aeroplano, lleno de escamas y caracoles.) Y aunque lo que Marinetti busca con el
futurismo (exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de corrida, el salto
mortal) no es lo que Huidobro hace, no se puede desligar o desentender de la influencia
que tiene.
No hay movimiento agresivo en el poema, no se exalta la guerra, no hay superioridad de
la maquinaria sobre la belleza de lo humano, sino que los inventos del hombre se utilizan
para resaltar la belleza de los elementos naturales Cielo es aquella larga cabellera intacta/
Tejida entre manos de aeronauta. Son imgenes nuevas, sacadas del mundo moderno en el
que vive Huidobro. Sin embargo, no toma la frialdad de Marinetti, y la metfora no opera
para alejar o distanciar al hombre de la realidad que no comprende, como observaba Ortega
y Gasset en La deshumanizacin del arte, sino que busca la proximidad, el reencuentro
pero a travs de una visin nueva. El mundo cambiaba y los referentes de los poetas
tambin pero esto no evit la creacin de la poesa sino que oblig la bsqueda un camino
nuevo, de un lenguaje ad hoc para la poca, Huidobro lo escribe en el mismo poema: Y el
avin trae un lenguaje diferente /Para la boca de los cielos de siempre
Aunque no vemos ese salto mortal del que hablaba Marinetti, Huidobro tiene su propio
salto mortal: la cada del paracadas. El viaje en paracadas es pues una imagen que produce
vrtigo y todo el poema habla de la escritura o del fin de sta (recordemos el final del
poema que son balbuceos, como los poemas dadastas). El movimiento, la velocidad, las
mquinas tienen un lugar importante en el poema en cuanto ayudan a crear esta atmsfera

en la que parece extraa la poesa y en la que finalmente se termina con un Ai a i a a i i i i

o ia que no tiene sentido ms que el sinsentido; el sinsentido en el que Agoniza el ltimo
poeta.

Referencias
Huidobro, Vicente. Altazor o el viaje en paracadas versin en lnea:
http://www.vicentehuidobro.uchile.cl/altazor_canto1.htm
Huidobro, Vicente. Obra selecta Luis Navarrete Orta ed.,1989
Marinetti, Tomassao. Primer manifiesto futurista versin en lnea:
http://blogs.enap.unam.mx/asignatura/raquel_garcia/wpcontent/uploads/2014/03/LECTUR
A-22-Manifiesto-Futurista.pdf
Pizarro, Ana. Sobre la vanguardia en Amrica Latina Revista de Crtica Literaria
Latinoamericana Ao 8, No. 15, Las Vanguardias en America Latina (1982), pp. 109-121
Versin digital.
Osorio, Nelson. La recepcin del Manifiesto Futurista de Marinetti en Amrica Latina
Revista de Crtica Literaria Latinoamericana Ao 8, No. 15, Las Vanguardias en Amrica
Latina (1982), pp. 25-37