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Bsqueda de financiamiento
Estas primeras preguntas nos sitan en un contexto general del tipo de proyecto que
estamos afrontando. ( no ser el mismo presupuesto si la pelcula es actual o de
poca, si tiene 5 protagonistas y 10 actores secundarios que si slo necesitamos
dos actores ( ms tarde decidiremos si convocamos a actores conocidos o no, etc.))
Con el desglose del guin clasificaremos, agruparemos y cuantificaremos los
elementos que componen los diferentes rubros presupuestarios. De esta manera
podremos comenzar a tomar decisiones.
Importante: Un detalle olvidado puede ser el causante de atrasos y daos
presupuestarios incalculables.
Un vez que el desglose est concluido estamos en condiciones de armar el 1
presupuesto (que, obviamente, no es el definitivo) que va definiendo de qu tipo de
pelcula estamos hablando, y crear un plan de trabajo acorde.
Y ahora s podemos conversar con el director con qu actores trabajaremos (esto
tambin modificar nuestro presupuesto)
Hay muchos formatos de desglose. Podemos desglosar por actores, por secuencias.
Durante la preproduccin cada equipo de trabajo realizar su propio desglose
detallado (arte, vestuario, fotografa, etc.)
Pero en esta primera etapa dividiremos el guin por escenas.
En cada una de ellas marcaremos los diferentes rubros que estarn relacionados
con las necesidades del guin.
Descripcin de algunos rubros
Locacin: Es el espacio fsico en el que se van a desarrollar las escenas. Ej.: FADU
Set/ Decorado: Lugar donde se va a desarrollar la accin de nuestro guin. Ej: aula
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Escenografa: Son los elementos que aparecen en ese decorado escenogrfico que
tendremos que considerar. Ej: puerta, ventana, agujero en la pared
En el caso que decidamos filmar en un estudio parte de la escenografa va a ser
realizar las paredes.
Utilera: La utilera se divide en pesada, liviana y de accin:
Pesada: Elementos grandes que van a ocupar un espacio considerable. Ej:
Muebles, etc.
Liviana: Elementos pequeos que van a ocupar poco espacio y son ms
livianos. Ej: Veladores
De accin: Es lo que va a usar el/los actor/es en la escena. Ej: tiza (tirada
a un alumno)
Es necesario diferenciarlo de esta manera porque a la hora de planificar la
produccin debo saber qu necesidades de espacio y transportes tengo. La utilera
pesada implica un lugar grande donde juntar la utilera, un camin con determinadas
caractersticas para transportarla, peones que ayuden a moverla, etc. Si slo tengo
utilera liviana seguramente podr manejarme con los vehculos de produccin y con
un deposito pequeo como una oficina.
La utilera de accin muchas veces est incluida dentro de la utilera liviana o
pesada pero por ser utilizada en la accin, se necesita siempre ms de uno (Ej.:
Tiza: Si yo voy a usar la tiza para tirarla es utilera de accin y necesito tener ms de
una porque probablemente en la primer toma se rompa).
Diseo de Imagen y Sonido Produccin y Planificacin Ctedra Rojze
Autor: Cecilia Diez
En una escena que transcurre en una cama, la cama sigue siendo utilera pesada,
porque difcilmente sta se vaya a romper. Si en la accin va a haber sangre o agua,
lo que es utilera de accin son las sbanas, ya que voy a necesitar tener ms de un
juego para poder repetir la toma.
sta divisin, repito, es necesaria a la hora de planificar el proyecto y de definir
necesidades.
Vehculo: Cuando en el desglose aparece el rubro vehculos se refiere a aquellos
vehculos que participan de la accin, no incluye vehculos que utiliza produccin.
Sonido: La msica no figura en este desglose y lo que se identifica del sonido es
aquello que necesitamos considerar a la hora de planificar y presupuestar . Esta
informacin se termina de obtener en una charla con el director de sonido.
Ejemplo de marcacin en el guin:
REFERENCIAS
Decorado
Luz
Escenografa
Utilera liviana
Utilera pesada
Utilera de Accin
Elenco
Vestuario
Maquillaje
Accesorios
GUIN
ESC. 1
INT
COMEDOR
NOCHE
Vemos un ambiente chico con paredes en un tono cremita, una puerta en un tono
ms oscuro a la izquierda y la puerta de entrada al departamento a la
derecha. En la pared del fondo hay una ventana con una cortina
cerrada y debajo de ella un silln de dos cuerpos. Cerca de la puerta
de la izquierda hay una mesa redonda con cuatro sillas.
Junto a la mesa hay un modular con un pequeo jarrn.
La luz est baja creando un clima intimista.
Carlos de 40 aos de edad, robusto, morocho de tez mate, se encuentra parado
frente a la puerta de entrada tirando de la manija intentando abrir la puerta sin
xito, desesperado y ansioso, mira la cerradura, gira, observa el lugar
pensativo y vuelve a tirar de la manija. Lleva puesto un traje oscuro, camisa
clara, chaleco colorido con gatos y una corbata haciendo juego con el chaleco.
Cambia la iluminacin, se prenden las luces.
Carlos se sorprende, pasa la mano por la manija simulando limpiarla y se acerca a
la mesa con cara de yo no fui.
Acomoda las sillas. Ahora tiene un moo y un saco sin chaleco. El silln es de otro
color. Se dirige hacia el modular, toma un jarrn grande y colorido que se encuentra
en el mismo lugar donde se encontraba el jarrn pequeo y lo coloca sobre la mesa.
(Las escenas se dividen con una lnea que cruza al otro lado de la hoja anterior, lugar
que dejaremos para las observaciones)
ESC. 2
INT
NOCHE
O b s e rv a c io n e s d e la e s c e n a 2
(H O J A P A R )
Todas las dudas que van surgiendo en la lectura del guin y las observaciones que
necesitemos hacer se van a volcar en la hoja par. El modo ms claro es dividiendo
las hojas pares tambin por escena, marcando una lnea divisoria en el guin a la
misma altura en que se cambia de escena en la hoja impar. Se realiza de este modo
para poder identificar rpidamente en el guin todas las dudas, los problemas que
pueda presentar el guin y las diferentes observaciones que estamos empezando a
pensar.
Una vez terminada la marcacin del guin y sus observaciones se vuelca todo en
una serie de planillas necesarias para agrupar la informacin de un modo prctico y
efectivo.
No hay un nico modo de realizar stas planillas pero sea cual sea el formato o
mtodo que se adopte debe ser claro para transmitir sta informacin a quienes la
necesiten.
Podemos empezar por agrupar la informacin en planillas por escenas. De esta
manera podremos tener la informacin que necesitamos para la realizacin del plan
de rodaje, costos por escena o por da de filmacin, etc.
Ejemplo de planilla por escena
P L A N IL L A D E D E S G L O S E P O R E S C E N A
D ir e c t o r :
P r o d u c to r E je c u tiv o :
A is t . D e D ir e c c i n :
J e fe d e P r o d u c c i n :
ESC EN A
L O C A C I N
LU Z
I N T /E X T
D EC O R A D O
PE R SO N A JE S
V E S T U A R IO
A CC .D E VEST.
U T IL E R IA A C C I N
U T IL E R IA P E S A D A
M A Q . Y P E IN A D O
EX TRA S
E S C E N O G R A F A
A N IM A L E S
O B S E R V A C IO N E S
P R E S T A C IO N E S E S P .
FX
V E H C U L O S
P E R S O N A L T E C N IC O
S O N ID O
A U T O R IZ A C IO N E S
Tambin podemos agrupar la informacin en planillas por rubro, los mismos que
hemos utilizado para la marcacin del guin. De sta manera obtendremos cuanto
material hace falta en cada uno y a la vez podremos asignarles un cdigo que nos
permitir ahorrar espacio en las planillas de desglose por escena donde debern
aparecer todos juntos.
CASI UNA CONCLUSIN
stos son algunos ejemplos y algunas definiciones, cada uno realizar despus las
modificaciones necesarias para su proyecto. La lgica que debe prevalecer es la de
ubicar los elementos que vamos marcando en el lugar donde s que yo u otro puede
ir a buscar esta informacin.
Hay normas, reglas y costumbres que aunque parecen arbitrarias no hacen ms que
ayudarnos a transmitir la informacin que necesitamos a quien sea, en el momento
que sea necesario, de un modo simple, rpido y eficaz. se es el objetivo de un
buen desglose de un guin con todas sus particularidades.
GUION TECNICO
Para cada una de las secuencias del guin literario el director decidir
cuntos planos se van a hacer y como sern estos planos.
Por que lado del cuadro salen los personajes del plano si fuese el caso.
PLAN DE RODAJE
Durante la preproduccin es responsabilidad del asistente de direccin y del jefe
de produccin elaborar lo que se denomina Plan de rodaje, es decir, el plan que
prev el orden en el que se filmarn las secuencias y cmo se distribuirn a lo largo
de las jornadas de rodaje.Es el director de la pelcula quien debe aprobarlo o sugerir modificaciones
hasta llegar al plan definitivo.Cmo se realiza
Partiendo del desglose del guin, del anlisis de sus complejidades, debe
determinarse el nmero de das que se precisan para llevarlo a cabo y el
presupuesto que cada da supone.
Se divide el guin en secuencias mecnicas, determinando la mnima unidad
de espacio posible, agrupando espacios que aparecen de forma intermitente a lo
largo del guin. Se distingue de las secuencias dramticas debido a que estas
ltimas pueden desarrollarse en diferentes espacios. La articulacin en orden de
rodaje conduce generalmente a la ruptura cronolgica del guin. Asi, entramos en
una locacin y no salimos hasta que se hayan filmado todas las secuencias que
transcurren all, ms all de la cronologa de la historia.
As, habiendo recibido el guin tcnico que habr realizado el director, ms
los desgloses y divisiones, el asistente de direccin y el jefe de produccin arman el
plan de rodaje que,utilizando datos y sentido comn, piensan el mejor modo de unir
y de combinar todas las piezas, dado que es esencial optimizar el tiempo y los
recursos.
Se tendr en cuenta:
la iluminacin,
A veces el director solicita realizar ensayos sin actores, con dobles, para
chequear cuestiones tcnicas.El director de fotografa aprovecha estos
ensayos para matizar la iluminacin, el jefe de sonido controla posibles ruidos
extraos. Si sabemos de antemano esta situacion podemos prever los
tiempos al armar el plan de rodaje
LLAMADO DIARIO
Cada da, al finalizar la jornada se debe realizar la citacin para la jornada siguiente
a todos los profesionales que deban hacerse presentes. Se renen el asistente de
direccin y el jefe de produccin y definen la hora a la que todo tiene que estar listo
para comenzar a rodar el primer plano de la jornada. El primero se responsabiliza
de la citacin de todo el elenco artstico y el segundo del resto de profesionales y
empresas.
El jefe de produccin chequear los tiempos de preparacin de las diferentes reas .
El llamado diario debe hacerse en forma escrita y es imprescindible que contenga
toda la informacin necesaria para que al da siguiente no falle nada.
Ser una hoja de fcil comprensin para todos los miembros del equipo y debe
contener:
La direccin de la locacin
El nmero de secuencia.
El nmero de pginas que ocupa en el guin.
El decorado.
La sinopsis.
El da que corresponde dentro de la historia
Todos los datos que extraemos del desglose ( rubro por rubro).
Los actores y extras que intervienen en cada secuencia y en qu horario
deben estar en maquillaje, en vestuario y en set.