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Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico
Gabriel Pareyn
Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico
Portada: Xochipilli, Cdigo Borbnico, lmina 4
Direccin editorial: Lic. Alfonso Nuo Rodrguez
Diseo editorial: D.G. Judith Lpez Rodrguez
Correccin: Hermenegildo Olgun Reza
Pre-prensa digital: Publink
Impresin: Impre-Jal
Coordinacin: Alicia Prez
Gabriel Pareyn
Universidad Panamericana
ISBN 968-5557-79-9 (tomo 1)
Impreso en Mxico
www.up.mx
Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley,
cualquier forma de reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica y transformacin de esta obra
sin contar con autorizacin del autor y de la institucin editora.
La infraccin de los derechos mencionados
puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual.
Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico
A mis padres
Gloria Esther y Gabriel Eduardo ().
A Francisco Vizcano de Anda,
con gratitud permanente.
Presentacin
10
Prembulo
I
Tradicionalmente, un diccionario de msica no trata de msica,
sino de conceptos e ideas que se suponen relacionados con ella.
Anotar palabras acerca de msicos, sus vidas y experiencias, su
interpretacin y creacin musical y darles un acomodo operativo o
funcional tiene aqu no un objetivo de traduccin del fenmeno
musical, sino un fin de ordenamiento para favorecer la investigacin musical. Pero es un ordenamiento como el que toca a un
elenco, listado o catlogo, por cuanto tampoco es analtico, en
sentido estricto. Los elencos e inventarios deberan hacerse en
todos los campos del conocimiento, para luego obtener nuevos
sumarios y emprender nuevas crticas y quizs aun olvidar las
enciclopedias para favorecer con ello la conciencia y la creacin.
Posiblemente tales campos del conocimiento se superpongan en
un no orden de apariencia ilgica; mientras tanto, esta obra se
conforma con el orden del abecedario.
II
La catalogacin de la cultura musical de Mxico ocurre tarde en
trminos del enciclopedismo europeo. Ello se debe en buena parte
a que este pas se forma por una sociedad no ordenada segn la
tradicin europea, y a que sus manifestaciones artsticas son muy
variadas y cambiantes, y a veces hasta antagnicas por la ndole de
la energa que las crea. El ordenamiento de esas manifestaciones en
un diccionario como ste significa claramente un intento forzado
por colocar lado a lado elementos de categoras distintas. En esencia, pues, este ordenamiento entraa el mismo error categorial
que aparece en todas las enciclopedias y el error en la escritura de
la historia.
Cuando comenc esta obra en mi ciudad natal, en el verano de
1990, quise hacer un compendio de los principales compositores,
obras e intrpretes mexicanos, para que, en un resumen, pudiera
ofrecerse informacin sobre la msica en Mxico. No fue difcil
advertir que muchas contradicciones e inconsistencias aumentaban al paso que la investigacin se desarrollaba. Lo principal o
representativo estaba marcado por el arbitrio y la proclividad de
crculos acadmicos, polticos o religiosos; lo mexicano se desdibujaba constantemente entre lo chicano, lo indgena, lo hispnico,
lo burocrtico, lo meditico y lo mstico, mientras las excepciones
formales eran cada vez ms comunes.
En medio de este atolladero, y gracias a la buena voluntad de mis
editores y al esfuerzo de los seores Juan Carlos Ramrez Aguilar
y Carlos Gutirrez Arce, logrse publicar en 1995 una primera
muestra del Diccionario1. La respuesta del pblico fue abrumadora
Esta nueva versin del Diccionario no puede estar exenta de errores de redaccin, estilo y concepto, y de insuficiencia o inexactitud
en la informacin. Sin embargo, se espera que sea notorio un inters por corregir y mejorar lo ya publicado, enriquecido con referencias que auxiliarn al usuario en su bsqueda de datos sobre el
tema consultado, o simplemente para conocer algunas de las fuentes sobre las cuales se form una definicin o descripcin. En todo
caso se invita a comparar la edicin antigua con la nueva para as
darse una idea ms clara sobre las reformas y correcciones aplicadas.
Sobre los efectos del tiempo en esta obra no es previsible un caso
excepcional, si toda obra humana est sujeta a la modificacin
temporal de la conciencia. Si los diccionarios viejos son intiles,
quizs tambin lo sean todos los productos del hombre. En contraste, pienso que la historia de los diccionarios podra contribuir
a la distincin de las maneras de pensar y organizar las diversas
representaciones de lo actual. El acto mismo de repensar y comparar diccionarios debiera apoyar la elucidacin entre quienes consultan una enciclopedia anacrnica. No obstante, confieso mi entusiasmo porque en el futuro esta obra sea acogida por un colegio
de investigadores que discuta, destruya y reconstruya nuevas versiones.
III
Las observaciones ms minuciosas y directas sobre este trabajo las
debo al consejo editorial independiente integrado entre 1996 y
1998 por los maestros Consuelo Carredano, Lucero Enrquez y
Aurelio Tello (este ltimo en particular dedic extrema atencin y
cuidado al diccionario), pero tambin a otros especialistas que con
su generosidad me hicieron distintas aportaciones. Entre ellos recuerdo de manera prominente a Robert Stevenson, a Gabriel Agraz
Garca de Alba y a mis compaeros del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez,
as como a Jos Luis Fuentes Zrate, Aurelio Martnez Corona y
Yolanda Moreno Rivas, sin hacer mencin de los crticos, msicos
y musiclogos que eventualmente me hicieron sugerencias de enmiendas y precisiones, as como a los miles no es una hiprbole
de autores de cuya obra este Diccionario ha sacado provecho.
Entre stos, de los que han producido inventarios recientes que
sirvieron a esta obra, debo hacer mencin de Eugenio Delgado y
urea Maya, Gloria Carmona, Consuelo Carredano, Eduardo
Contreras Soto, Alain Derbez, Guillermo Diego, Lidia Guerberof,
Ricardo Miranda, Eduardo Soto Milln, Thomas Stanford y Jos
Octavio Sosa, cuya informacin result de suma importancia.
A todos ellos, sin poner en ltimo sitio a quienes generosamente
hacen posible la edicin actual, doy mi gratitud.
Asumo, sin embargo, que toda la informacin aqu consignada
corresponde nicamente a mi responsabilidad y ofrezco mi inters
y disposicin para corregir en ediciones futuras lo que en sta se
considere como errneo.
Gabriel Pareyn
Amsterdam, 25 XI 2005
11
12
Abreviaturas
abr.
AC
AGN
ago.
Ags.
AMPM
aprox.
ASTA
BC
BCS
ca.
Camp.
cd.
CdlR
CENART
CENIDIM
abril
Asociacin Civil
Archivo General de la Nacin (Mxico)
agosto
Aguascalientes
Asociacin Mexicana de Productores de Msica
aproximadamente
American String Teachers Association
Baja California
Baja California Sur
circa
Campeche
ciudad
Conservatorio de las Rosas
Centro Nacional de las Artes
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin Musical Carlos Chvez
CIIM
Centro Independiente de Investigacin y Multimedia
CNA
Centro Nacional de las Artes
CNCA
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
col.
coleccin
comp.
compilador
Chih.
Chihuahua
Chis.
Chiapas
CNM
Conservatorio Nacional de Msica
Coah.
Coahuila
Col.
Colima
col.
coleccin
comp.
compilador
CONACULTA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
CU
Ciudad Universitaria
DAAD
Deutscher Akademischer Austauschdienst
DDF
Departamento del Distrito Federal
DF
Distrito Federal
dic.
diciembre
Dir., dir.
Direccin, director
Dgo.
Durango
ECIC
Editorial Cooperativa Interamericana de Compositores
ECM
Ediciones Coral Moreliana
ed.
editor, editorial, edicin, editado
Edo.
Estado
EEME
Ediciones Econmicas de Msica Escolar
ej.
ejemplo
e. g.
exempli gratia, por ejemplo
ELCM
Ediciones de la Liga de Compositores de Mxico
EMP
Ex Machina Publications
EMSM
Escuela de Msica Sacra Mexicana
EMM
Ediciones Mexicanas de Msica
ENM
Escuela Nacional de Msica
EMSQ
Escuela de Msica Sacra de Quertaro
EMUG
Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara
ene.
enero
ESM
Escuela Superior de Msica
EU
Estados Unidos
fd.
fechas diversas
FE
fondos especiales
feb.
febrero
fem.
femenino
FIC
Festival Internacional Cervantino
fl.
flauta
fl.
florece, floreci
FNAS
Federacin Nacional de Agrupaciones Sindicales
FOECA
Fondo Estatal para la Cultura y las Artes
FONCA
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes
FPAL
Fondo de Propiedad Artstica y Literaria
Fr., fr.
Francia, francs
gral.
general (rango militar)
GRM-INA
Groupe de Recherches Musicales, Institut National de lAudiovisuel
Gro.
Guerrero
Gto.
Guanajuato
Hgo.
Hidalgo
ibid.
all mismo
id.
lo mismo
IILA
Istituto Italiano per Latino America
INAH
INBA
INEHRM
IPN
IRCAM
Jal.
jul.
jun.
LCMCM
loc. vulg.
m.
mar.
masc.
may.
MCM
Mx.
Mich.
Mor.
n.
Nay.
NHK
NL
no.
nov.
NUFFIC
NY
Oax.
oct.
OEA
OFCM
OFJ
OFUNAM
OSM
OSEM
OSM
OSN
Op.
p.
PAPIIT
pp.
pbro.
prob.
Pue.
QR
Qro.
reimpr.
s.
ss.
sa.
SACM
se.
sf.
SEP
sep.
sl.
sn.
snn.
snp.
snr.
Sin.
SLP
Son.
spi.
sr.
Tab.
Tlax.
TRIMALCA
UAM
UANL
U de G
UFAM
UME
UNAM
Tamps.
Ver.
Yuc.
Zac.
14
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 110-112.
1981. Aurelio de los REYES: Cine y sociedad en Mxico (1896-1930). Vivir en los
sueos, t. I, UNAM/Cineteca Nacional, cd. de Mxico, p. 14.
Abitia, Ana Paula (n. cd. de Mxico, 1964). Cantante, mezzosoprano. Comenz su formacin musical en el Instituto de Msica y
Arte Cardenal Miranda, y vocal con Halina Lach. Se especializ en
canto gregoriano en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de
Roma y en lied romntico con Loredana Franceschini. Ofreci
conciertos de msica medieval, oratorio y lieder en diversas ciudades de Italia, e hizo estudios de perfeccionamiento vocal en la
Hochschule fr Musik de Kln (1989-1991), con Eda Moser y
Hartmut Holl. Patrocinada por la Sociedad Mxico-Alemana, grab una cinta sonora con canciones mexicanas, para cuya promocin realiz una gira por Alemania. De regreso en su ciudad natal
fue profesora de canto en el Instituto Cardenal Miranda. Solista
con varias orquestas sinfnicas mexicanas, ha participado en festivales musicales en las ciudades de Mxico, Morelia y Guanajuato.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 3.
Abfar. pera del espaol Manuel Garca, cuyo estreno tuvo lugar el 13 de julio de 1827 en el teatro de Los Gallos de la ciudad de
Mxico. El elenco de la primera representacin se integr por Rita
Gonzlez de Santa Marta (soprano), Joaquina Briones (soprano),
Manuel Garca (tenor) y Carolina Pellegrini (tiple y actriz).
Ac. Ver: Aak.
Academia Anton Rubinstein. Fundada y dirigida por los pianistas Salvador Ordez Ochoa y Vilma Erenyi. Funcion entre 1925
y 1935, asentada en un local de la 1 calle de General Prim, en el
centro de la ciudad de Mxico. Entre sus egresados se encuentran
las pianistas concertistas Mara Luisa Sandoval, Aurelia Snchez
y Grua Gankin. En recitales ofrecidos mensualmente, con alumnos y personal docente, la academia estren obras entonces desconocidas en Mxico, de Janacek, Brtok, Kodaly, Schoenberg, Berg,
Honegger, Poulenc, Milhaud, Dohnanyi y Villa-Lobos.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 118-119.
1966. Rodrigo VALLE LEYVA: Sntesis biogrfica del padre Agustn Caballero, fundador y primer director de nuestro Conservatorio, Revista del Conservatorio, no. 13, cd. de Mxico, jun., pp. 2-4.
Fuentes:
1839. Jos Antonio GMEZ: Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez,
Imprenta del Iris, dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros
(documento fechado el 24 de noviembre de 1839, conservado en la col. Lafragua
de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico, item no. 3781).
1957. Jess C. ROMERO: El primer conservatorio mexicano de msica, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 534-535 (abundante informacin acerca de la academia de Gmez).
1951. Arturo MORI: Actividades musicales de Mxico. La Academia de la pera, Carnet Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 459.
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El arte lrico dramtico del Coliseo de
Mxico a la Academia de la pera, El Nacional, cd. de Mxico, 6, 13, 20 y 27
mar.; 3, 10, 17 y 24 abr.; 1, 15 y 22 may.
1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico.
1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexicana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9, 7
nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic.,
pp. 251-252).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 509-512 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, Secretara de Cultura/INBA, Guadalajara [catlogo de exposicin del
Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara y el Museo de San Carlos de la ciudad
de Mxico] (incluye fotografa con los cinco profesores fundadores de la Academia de Msica de Guadalajara, p. 32).
Academia de Msica de Minera. Se estableci como dependencia de la Facultad de Ingeniera de la UNAM, en 1978. Su director
fundador, Jorge Velazco, cre poco ms tarde la Orquesta Sinfnica
de Minera que, como la academia, tiene su sede en el Palacio de
Minera* de la ciudad de Mxico. Despus Velazco fue sustituido
por Luis Herrera de la Fuente como titular de la academia y de la
orquesta, y luego de varias temporadas volvi el primero a ocupar
su antiguo cargo.
Fuente:
1977-1978. Esperanza PULIDO: Con Jorge Velazco, Heterofona (en dos entregas: vol. X, no. 55, jul.-ago. 1977, pp. 25-27; vol. XI, no. 61, jul.-ago. 1978, pp.
19, 28 y 30).
1825. El guila Mexicana, ao II, no. 318, cd. de Mxico, 26 feb. (dictamen de la
Comisin Especial del Senado que examina la Memoria del seor Secretario de
Relaciones Exteriores e Interiores: Lo relativo a Jardn Botnico, sociedades
literarias, academias y escuelas de bellas letras, antigedades y gabinetes de
lectura [...] El estado exhausto del tesoro pblico no permite actualmente ocuparse en formar establecimientos que parecen pertenecer a tiempos de abundancia
[...]).
1825. Ibid., ao III, no. 3, 17 abr., p. 4, columna 1, Sociedad Filarmnica. Este
establecimiento nuevo entre nosotros.
1934. Jess C. ROMERO: Jos Mariano Elzaga (fundador del primer Conservatorio de Amrica, autor del primer libro de didctica musical impreso en
Mxico, e introductor entre nosotros de la imprenta de msica profana), SEP/
Departamento de Bellas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico, 156 pp.
1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, separata de Educacin Artstica, ao 3, no. 8, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., I-15I pp.
17
1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet
Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88.
Academia de Toms Len. Fue establecida en la ciudad de Mxico a fines de 1864 por el Club Filarmnico que encabezaba Toms
Len. Organiz varios ciclos de recitales de piano y piano y canto,
as como tertulias sobre msica en las que participaron Melesio
Morales, Aniceto Ortega, Julio Ituarte, Jos Ignacio Durn, Francisco Villalobos y Antonio Garca Cubas. En 1866 la academia se
transform en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica. (Ver
tambin: Sociedad Filarmnica y Conservatorio Nacional de Msica de Mxico).
Fuentes:
Fuente:
Academia Juan Sebastin Bach. Con la Escuela Libre de Msica* quizs fue la escuela independiente ms dinmica de la ciudad
de Mxico en el siglo XX. Fue establecida y dirigida por Carlos del
Castillo y abri sus puertas en 1907. En ella se imparti teora
musical e interpretacin de chelo, violn y canto, aunque la ctedra
principal fue la de piano, impartida por el propio Castillo. Se
alojaba en un amplio edificio en la calzada de Tacubaya no. 28, el
cual tena su propio teatro en el que se realizaban los exmenes
musicales. Al morir su fundador en 1957, la academia sufri un
decaimiento progresivo y su nueva directora, Graciela del Castillo
de Gonzlez, debi trasladarla de su sede original a la avenida
Divisin del Norte (esquina Ixcateopan y Pilares), en la colonia
Vrtiz-Narvarte, donde permanece en funciones bajo la direccin
de Mara Luisa Rasgado Gonzlez.
Fuente:
Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano. Fundada en 1993 en la ciudad de Mxico por varios organistas mexicanos
miembros de la Academia Internacional de Msica Antigua para
rgano. Su principal inters es el estudio, la preservacin y la
revaloracin de los rganos barrocos mexicanos. Ha organizado
conciertos y cursos de interpretacin y de organera y ha publicado la revista Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano
(dirigida por Gustavo Delgado Parra), la cual contiene colaboraciones de organistas de diversas partes del mundo as como una seccin de msica escrita.
Fuente:
1994-1995. Ofelia G. CASTELLANOS: La Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol.
2, no. 3, cd. de Mxico, pp. 22-25.
Acapulco
Fuentes:
1933. Miguel GALINDO: La Academia Pautret, Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 468-482.
Acatlaxqui
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investigaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos, 4] (reimpreso en 1950).
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (Chilena, Malaguea, biografas de msicos locales).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 6-7.
1997. Gonzalo MARTR: Rumberos de ayer, spi., cd. de Mxico, 180 pp. (con fotografas).
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, sr., cd. de Mxico,
p. 1 (notas para el disco homnimo).
20
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 305.
Aceves, Anita [Ana] (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1929). Pianista. Discpula de Luis Moctezuma; continu su formacin musical
en los conservatorios de Pars y Berln. Fue considerada una de las
mejores pianistas mexicanas de su tiempo, pero la muerte seg su
carrera prematuramente.
Fuentes:
Acosta, Leo
Acorden. Instrumento musical porttil que consiste en dos tableros rectangulares conectados por un fuelle. Dentro de los tableros hay lengetas metlicas afinadas que vibran al paso del aire
impulsado por el fuelle. El acorden moderno tiene un teclado del
lado derecho para tocar la meloda, y botones en el izquierdo para
hacer sonar los bajos y acordes tonales precompuestos. J El acorden diatnico fue introducido a Mxico con la inmigracin francesa, en el imperio de Maximiliano, pero se difundi en el norte del
pas durante el porfiriato (1876-1910) y se adapt con facilidad al
chots, la mazurca, la polca y la redova (*) en estados donde haba
poblacin de origen alemn (Sonora, Chihuahua, Coahuila, Nuevo
Len y Tamaulipas). Desde 1920, junto con la guitarra sexta y el
tololoche*, integr el tro norteo, y con el bajo sexto (guitarra
baja de seis cuerdas de rdenes dobles), form tambin el dueto
norteo (ver: Martnez, Narciso). Se us en el corrido*, frecuentemente asociado a las tropas villistas (ver: Villa, Pancho). En la
actualidad el acorden diatnico de doble hilera de botones y teclado es de uso comn en el repertorio tpico de canto y baile norteos
(ver: Ayala, Ramn, y Jimnez, Leonardo Flaco). J El acorden
cromtico de concierto se introdujo al pas hacia 1965 por msicos
italianos, pero apenas recientemente solistas como Antonio Barberena* han realizado grabaciones con repertorio internacional y
han emprendido giras por la Repblica Mexicana. En el repertorio
mexicano de concierto para este modelo se encuentran Memorias
(1971), de Julio Estrada, Bi: holding together (1986), de Arturo
Salinas, y Cold-Wind Garden (2006), de Jorge Torres, adems de
Hacia el umbral del aire (2005), para acorden bayn y sonidos
electrnicos, de Javier Torres Maldonado. J El bandonen, un
modelo tradicional de Argentina, tambin se conoce por las frecuentes actuaciones de grupos de tango en Mxico, sobre todo a
partir de 1978. El bayn, un modelo tradicional de Rusia, Ucrania
y Armenia, se conoce poco, aunque en los ltimos aos su uso va
en incremento.
Fuentes:
Acosta, Andrs (n. Orizaba, Ver., 1933). Pianista. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal y curs la carrera de concertista
en la ENM de la UNAM, con Jos Arceo Jcome, Miguel C. Meza
y Ramn Serratos. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico con Gerd Kaemper y Bernard Flavigny (1956-1961), y luego
con Leopoldo Gonzlez (1972-1973). En su juventud ofreci
varios conciertos y recitales organizados por la Asociacin Manuel M. Ponce y fue solista con algunas de las principales orquestas mexicanas. Gan el Concurso Bernard Flavigny en 1958 y el
Concurso Aropun en 1964. Actu como solista con la Orquesta
Sinfnica de Pars, con la Orquesta de la Musik Gesselchaft de
Viena y con la Orquesta de Radio Educacin de Ro de Janeiro.
Hizo un do con la pianista Yolanda Moreno Rivas.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 383 (breves comentarios sobre el pianista).
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3 al 28 mar., p. 15 (programa de mano).
1947. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos: Florentino Acosta, Carnet Musical, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 19.
Acosta (Quintanar), Leo(bardo) (n. Huetamo, Mich., 1930). Baterista. Comenz su formacin musical con el maestro Salvador Prspero Romn; ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde se
defini como baterista. Convertido en virtuoso, las principales orquestas de baile del pas se disputaban sus servicios; desde 1950
fue miembro de las bandas de Luis Arcaraz, Ismael Daz, Juan
Garca Esquivel, Leopoldo Olivares, Mario Ruiz Armengol y Jos
Sabre Marroqun. Hacia 1954 se estableci en Los ngeles, Califor21
Acosta, Teresa
1992. Jaime GUZMN MAYER: notas para el disco Yo quiero mambo, Kubaney,
Nueva York.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, p. 19.
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, p. 19.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 22.
22
Adn, Vctor
1882. Vicente RIVA PALACIO: Alfredo Bablot, Los Ceros, en La Repblica, cd.
de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los Ceros: Galera
de Contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/
UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996,
t. I, pp. 315-332 (explica conceptos generales de acstica musical, refirindose
especialmente a la afinacin).
1893. Francisco ORTEGA Y FONSECA: Tratado de acstica musical, CNM, cd.
de Mxico.
1897. Juan N. CORDERO: La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes
fundamentales que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt.,
La Europea, cd. de Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y
aplicadas; teora general de la msica).
1927. Gernimo BAQUEIRO FOSTER y Daniel CASTAEDA: Teora de la subdivisin del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su porvenir, ponencia
para el Primer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930. Julin CARRILLO: Rectificacin bsica al sistema musical clsico: Anlisis fsico-msico Pre-Sonido 13, Talleres Grficos de la Escuela Industrial
Militar, San Luis Potos, 62 pp.
1930. Daniel CASTAEDA: Nuevo sistema de escritura musical numrica de ndices acsticos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jun.,
pp. 13-27 (sobre el sistema de Carrillo).
1930-1935. Apuntes de acstica musical e instrumental, para uso en clase
(indito, el manucristo a lpiz [deteriorado] se conserva en el fondo reservado de
la Biblioteca de la ENM de la UNAM).
1949. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Apuntes de acstica, indito (texto
auxiliar para las clases en el Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado
de Puebla).
1951. Augusto NOVARO: Sistema natural de la msica, spi., cd. de Mxico.
1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Estudios acsticos. Instrumentos de boquilla circular, Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico.
1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehispnicos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congreso Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369
(acerca de silbatos precortesianos).
1981. Ral PAVN: La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM,
cd. de Mxico, 319 pp.
1984. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical, 2 tt., SEP/INBA, cd. de Mxico
(aspectos generales de acstica, orquestacin y teora elemental; texto oficial
del CNM).
1997. Alejandro ESBR: Acstica musical y afinacin de pianos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. (trata en
general sobre fundamentos de acstica musical, describe varios sistemas de afinacin antiguos y modernos).
2002. Vctor ADN y Julio ESTRADA: Transformacin continua de la forma de
onda por medio del potencial combinatorio de sus intervalos de tiempo,
Proceedings of the International Symposium on Musical Acoustics (ISMA
2002), ENM de la UNAM, cd. de Mxico (ed. bilinge).
192?. As quiero besarte y Eres, estrenada por Mara Bonilla, cd. de Mxico, 1930.
Msica de cmara:
1928. Annimo: El guitarrista Rafael Adame, Msica, sn., Barcelona, sep. (crnica).
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto de guitarra de Rafael
Adame, Exclsior, cd. de Mxico, 5 may. (crnica).
1933. El Concierto [de guitarra] de Adame, ibid., 6 feb. (crnica).
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez, Buenos Aires, p. 12.
1939. Francisco AGEA: Concertino para chelo y orquesta, programa no. 5 de
la OSM, temporada 1939, spi., cd. de Mxico, p. 76 (acerca de la obra de Adame).
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York (datos breves sobre Adame y sus principales obras).
1948. Jess C. ROMERO: Rafael Gmez Adame, Carnet Musical, vol. III, no. 11,
cd. de Mxico, feb., pp. 5-7 (datos biogrficos, actividad profesional reciente).
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires, p. 567.
1998. Alejandro L. MADRID: Rafael Adame and his concerto for guitar and
orchestra, introduccin a la edicin de Concerto for Guitar and Orchestra by
Rafael Adame, Editions Orphee, Columbus, EU (el investigador dio a conocer
este texto, en espaol, en la Universidad La Salle de Cuernavaca [1997], durante
una conferencia previa al reestreno del Concierto de Adame; ofrece datos de
inters histrico y musicolgico. La msica editada se consigna en versin de
estudio, reducida para piano y guitarra, por el propio Adame).
Adn (Acevedo), Vctor (Gabriel) (n. cd. de Mxico, 1978). Compositor. Comenz estudios de programacin de computadoras a
temprana edad. Luego estudi composicin con Karl Korte y Russel
Pinkston en la Universidad de Texas en Austin (1995-1997), y con
Julio Estrada en la ENM de la UNAM (1998-2002), donde recibi
con honores la licenciatura en composicin. Concentrado en teora
del movimiento, cognicin musical y automatizacin de formas
musicales, curs una maestra en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts (MIT) bajo la direccin de Barry Vercoe (2003-2005).
Recibi una beca del Sistema Nacional de Investigadores (Mxico,
2000-2002) con la cual desarroll, en cooperacin con Max Daz y
Erik Schwarz, el proyecto MuSIIC-Win, sistema interactivo para
la investigacin musical y la composicin iniciado por Julio Estrada.
En 2002 obtuvo la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA,
para componer su obra sinfnica Crislida (estrenada en 2003,
Orquesta Sinfnica de Guanajuato, dir. Jos Luis Castillo). Otros
conjuntos instrumentales, entre ellos el cuarteto de cuerdas Arditti
y el ensamble Arcema, tambin han estrenado obras suyas.
23
Adelita, La
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 380
[coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (ejemplares de la partitura en las bibliotecas del CNM,
ENM, ESM y CNA).
Adomin, Lan
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 131-133 (ejemplares de
la partitura en las bibliotecas del CNM y ENM).
1946. Chagallesque.
1947. Shadows of conscience, ballet para piano.
1949. For Jonathan.
1949. Suite para piano solo.
1968. Las siete hojas de Termar.
Obra para voz y piano:
Tros:
1970. Fin de verano, para flauta (y pccolo), oboe, clarinete, trompa y fagot.
Obra para conjuntos de cmara:
1952. Pequea serenata, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, tuba y cuarteto
de cuerdas.
1953. Para nios, para flauta (y pccolo), oboe (y corno ingls), clarinete, fagot,
trombn, tuba, percusiones y cuerdas.
1963. Canto, 1 versin, para pequeo grupo de cuerdas.
1963. Canto, 2 versin, para orquesta de cuerdas.
1970. Auschwitz, para bartono o tenor dramtico, clarinete, fagot, trombn, tuba,
percusiones, violn y contrabajo; texto de Len Felipe.
1971. Incursions-Percussions, para seis percusionistas.
1975. Una vida, para clarinete, fagot, trompa, violn, viola, chelo y contrabajo.
Obra sinfnica:
1930. Pantomime.
1930. Preludio.
1945. Tempo di marcia, 1 versin.
1949. Israel, suite sinfnica.
1951. Sinfona no. 1, Lrica.
1953. Notturno patetico.
1955. Tempo di marcia, 2 versin.
1957. Tamayana-mural.
1960. Sinfona no. 2, Espaola.
1962-1965. Sinfona no. 3.
1963. Sinfona no. 4.
1963. Sinfona no. 5 (Yaar Hakdoshim), 1 versin, para tenor solista, coro mixto
y orquesta; texto bblico cantado en hebreo (pronunciacin sefard).
1963. Sinfona no. 6, Le cadeau de la vie.
1964. Sinfona no. 7.
1966. Sinfona no. 8.
1967. Le matin des magiciens.
Obra para solista[s] y orquesta:
1943. Canto de amor a Stalingrado, para tenor, coro masculino y orquesta; texto
de Pablo Neruda.
1946. Lincolns Gettysburg address, para bartono y orquesta.
1961. Cantata de la Revolucin Mexicana, para coro mixto y orquesta; texto de
Carlos Gutirrez Cruz.
1961. Cinco canciones de Espaa, con textos de Miguel Hernndez y Pl y Beltrn
(la 1 versin, para canto y piano, data de 1938).
1962. Cantata elegiaca, para mezzosoprano, coro mixto, percusiones, piano y
celesta; texto de Margarita Nelken.
1964. Cantata de las ausencias, para tenor solista, coro mixto y orquesta; texto de
Miguel Hernndez.
1978. Kodesh-kodashim (Holly of Hollies-Santo de los santos), para bartono,
mezzosoprano, recitador, coro mixto y orquesta; texto en hebreo de Uri Z.
Greenberg.
Suites de ballet:
25
Adoracin ambulante
1963. Esperanza PULIDO: Con Lan Adomin, Carnet Musical, vol. XVIII, no.
225, cd. de Mxico, nov., pp. 518-520 (reproduccin en Heterofona, vol. VIII,
no. 42, cd. de Mxico, may.-jun. 1975, pp. 21-24).
1976. Lan Adomin en conversacin con Esperanza Pulido, Heterofona,
vol. IX, no. 51, nov.-dic., pp. 18-20.
1983. Consideraciones acerca de la obra lrica de Lan Adomin, ibid., vol.
XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 12-16.
1985. Clara MEIEROVICH: Evocacin a Lan Adomin, El Universal, cd. de
Mxico, 16 jul.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
no. 516, cd. de Mxico, 22 sep. (sobre la grabacin de Remembranza a Lan
Adomin [1981], para trombn y piano, interpretada por Julio Briseo).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico (relacin con EMM, p. 72; obras editadas por
EMM, pp. 87-88; datos biogrficos, p. 306)
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 25-27 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, pp. 19-20 (al final del artculo se ofrece un listado de referencias
bibliogrficas).
Fuentes:
Afroantillana, msica. Aqulla creada en las Antillas por descendientes de culturas africanas, muchas veces con influencia de
origen hispano. En Mxico, la regin del golfo (en especial costas
de Campeche, Tabasco y Veracruz) ha sido receptora de estilos
musicales de los pueblos de las Antillas, especialmente de Cuba*,
y en la poca colonial, directamente de la costa central-occidental
de frica. Desde mediados del siglo XVI, cuando comenz la importacin masiva de esclavos negros a la Nueva Espaa, existi
una gran influencia musical de stos sobre los nativos mexicanos,
mientras puertos como Tampico, Veracruz, El Carmen y Champotn se convirtieron en centros de fusin e intercambio musical.
Entre los bailes afroantillanos ms arcaicos se halla, presuntamente, la huaracha*, que probablemente surgi en el centro de Mxico
a partir de una fusin con un baile nativo de Michoacn, en el siglo
XVII . Posteriormente se introdujo la danza habanera* que desemboc en el danzn*, practicado en Cuba y el centro y sur de
Mxico, con variantes regionales. Otros bailes modernos de origen
afroantillano, que actualmente se practican en Mxico, son el
mambo*, el cha-cha-ch*, la rumba, la salsa y el merengue. (Ver
tambin: Negros, msica de).
Fuentes:
Agea (Hermosa), Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 17 jul. 19001970). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios de
piano en 1915 con Manuel Rodrguez Vizcarra y Pedro Luis Ogazn; despus los continu con Carlos Chvez y curs armona con
Juan B. Fuentes y Manuel M. Ponce. En 1919 ofreci su primer
recital de piano en la Escuela Nacional Preparatoria y desde entonces tuvo innumerables actuaciones en pblico. En 1926, al lado de
Lupe Medina* y Silvestre Revueltas*, hizo una amplia gira por el
norte de Mxico y el sur de EU. Al final de ese viaje march a
Nueva York, donde se estableci para estudiar con el maestro
Bulhig, al mismo tiempo que se mantena como profesor de piano.
En 1930 volvi a la ciudad de Mxico invitado por Carlos Chvez
para encargarse de una de las ctedras de piano en el CNM, la cual
desempe hasta su jubilacin. Fue uno de los recitalistas ms
frecuentes programados durante los primeros aos del Palacio de
Bellas Artes. Ocup los puestos de secretario (1933-1934 y 1944)
y director (1945-1947) del Conservatorio Nacional. Tambin fue
pianista titular del Cuarteto Clsico Nacional. De 1936 a 1948 y
de 1953 a 1966 redact las notas de los programas de las orquestas
Sinfnica de Mxico y Sinfnica Nacional, con las cuales actu
como solista en varias ocasiones. Compuso pequeas formas para
piano y canciones.
Bibliografa de Francisco Agea (seleccin):
Aguascalientes
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. IV, no. 1,
cd. de Mxico, abr., p. 19 (informacin biogrfica; incluye lista de obras ejecutadas).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 13-16 (con retrato).
1970. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Francisco Agea: In memoriam,
Heterofona, vol. III, no. 15, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 15-19.
1867. Agorante, rey de la Nubia. Drama lrico en tres actos y cuatro cuadros, con
poesa de R. F. y msica del maestro mexicano Miguel Meneses, spi., Guadalajara
[argumento en espaol, elenco del estreno, libreto de la pera en texto bilinge,
italiano y espaol] (ejemplar ntegro en la Biblioteca Pblica del Estado de
Jalisco, Guadalajara; fondos especiales, miscelnea no. 18, cdula 262).
1948. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Agorante, rey de la Nubia, El Nacional,
cd. de Mxico, 15 ago. (suplemento dominical, p. 13).
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el carnet del recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, pp. 12-20 (incluye una fotografa con 17 de los 23
miembros de la orquesta original de la Agrupacin Musical Oaxaquea).
Aguascalientes. Estado del centro de la Repblica Mexicana, localizado en la parte occidental del altiplano. Antes del arribo de los
espaoles estuvo poblado por grupos nmadas de caxcanes, guachichiles, guamares, guaxabanes y zacatecos, cuyos cantos, bailes
y usos musicales estn muy relacionados con los de otras etnias de
Aridoamrica. El asedio implacable con el que los espaoles combatieron y reprimieron a los indgenas hizo que stos redujeran
dramticamente su nmero y su presencia en el territorio actual del
estado. As pues, la mayor parte de las actividades musicales tradicionales de la moderna entidad proceden de la poblacin criolla y
menormente mestiza, situacin compartida en general con la regin del Bajo en Guanajuato y con Los Altos de Jalisco. Entre las
danzas de origen criollo, que continan practicndose en Aguascalientes, se halla la danza de los matlachines*. Desde inicios del
siglo XIX se formaron coros y pequeos conjuntos instrumentales
en las parroquias de Calvillo, Jess Mara, Pabelln de Arteaga y
Rincn de Romos. Paralelamente, desde los aos circundantes a la
Independencia nacional, proliferaron las bandas militares. Sin embargo, la moderna actividad musical ha permanecido muy centralizada en la ciudad capital (ver artculo siguiente), aunque en la
actualidad diversos gobiernos municipales patrocinan bandas de
alientos y pequeas academias musicales. Entre los msicos nacidos en el interior del estado se encuentran Jess Durn y Miguel
Macas Femat (*).
Fuentes:
Agudelo, Graciela
Noriega. Tales representaciones fueron ejecutadas por la compaa de Ettore Drog, que tena entre sus figuras al tenor hidroclido
Gustavo C. Bernal*. Por su parte Manuel M. Ponce* abri su
propia academia de msica en 1901. Aunque sta tuvo existencia
breve, dio impulso a la vida musical de la ciudad. Miguel Macas
Femat* cre la primera Orquesta Sinfnica de Aguascalientes (19251927), as como el primer cuarteto de cuerdas moderno de la ciudad. Tres orquestas sinfnicas ms se fundaron en 1931, 1933 y
1951, pero ninguna logr estabilidad. Entre las academias privadas
pudo dar mayores frutos la fundada por Arnulfo Miramontes* en
1932, y en la cual se formaron msicos como Jess Durn, Jess
V. Salinas y Ernesto Jurez (*). La Escuela Superior de Msica
Sacra, auspiciada por la arquidicesis de Guadalajara, ha formado
numerosos ejecutantes entre los que destaca Rufino Montero*. En
un campo aparte la Feria de San Marcos, de carcter comercial, ha
impulsado la realizacin de conciertos como complemento a sus
celebraciones ordinarias. La quinta Orquesta Sinfnica de Aguascalientes*, aunque muy reciente, hoy constituye con el Centro de
Estudios Musicales Manuel M. Ponce, los organismos ms activos en la vida musical actual de la ciudad. Conviene citar entre los
msicos hidroclidos de la segunda mitad del siglo XX a la pianista
Anglica Morales, al guitarrista Alfonso Moreno y al compositor
Isaac Gonzlez Prieto (*), quien ha sido adems director del Octeto Vocal Aguascalientes. Asimismo se encuentran los cantantes de
pera Eugenia Sutti y Jorge Lpez Yez (*). Entre los autores de
cancin ligera cabe citar a Alfonso Esparza Oteo*, compositor
prominente de la poca de oro de la cancin mexicana; y a Jos
Napolen Ruiz Narvaez*, quien gan el primer premio en el Festival de la OTI (1977).
Fuentes:
1969. Expan.
1971. Andante.
28
1986. Sonsferas.
1994. Sinfonietta.
Obra sinfnica:
1994. Aurelio TELLO: Graciela Agudelo, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 12-22.
1994. Gerhard BHAGUE: Sonidos de las Amricas Festival, programa de mano
de la American Composers Orchestra, Nueva York, 30 ene.-6 feb., pp. 21 y
26-27.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 306.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 129-132 (entrevista, incluye foto) y 168 [serie
Cultura Contempornea de Mxico].
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 4.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 25-27 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 55-79 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Agero, Salvador [Rabito] (n. cd. de Mxico, 1926). Percusionista y flautista de jazz. Integrante del Quinteto Fantasa (1958),
de su propio conjunto, Rabitos, y de los grupos de Roberto Aymes
(Blue Note, 1974), Clare Fischer y Dave Brubeck, en giras por
Mxico, EU y Canad.
Aguilar, Engelberto
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 241 (col. Ciencias Sociales).
Aguiar, Gloria (n. cd. de Mxico, 1929). Cantante, soprano. Discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de Bellas
Artes. Estren obras de compositores mexicanos, entre ellas algunas canciones de Salvador Moreno y Carlos Jimnez Mabarak.
Tambin se le recuerda como actriz de cine mexicano.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 23 (breve nota sobre como pianista, en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1997. Jos de Jess CORTS: Familia Corts, mecanuscrito, cd. de Mxico, p. 6
(informacin sobre la familia Del guila Corts).
profesor de solfeo y canto coral en la Direccin de Cultura Esttica y desde 1941 maestro de conjuntos de pera en el Conservatorio. Compuso una coleccin de romanzas para canto y piano, de
las que sobresale T (1939). Escribi tambin las marchas para
banda de alientos Tampico, escrita con motivo del centenario de la
fundacin de ese puerto; Federico Montes y Francisco P. de Coso,
esta ltima para orquesta sinfnica y banda militar.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 11,
cd. de Mxico, abr., p. 6.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 58.
Aguilar, Alicia (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1930). Cantante, soprano. Egresada del CNM, donde fue alumna de David Silva (19361946). Apareci en el Palacio de Bellas Artes en 1951 con la Musseta de La bohme, que dirigi Eduardo Hernndez Moncada.
En 1952 particip en la reposicin de La leyenda de Roudel*, con
el papel de La Condesa. Cant en numerosas temporadas opersticas posteriores, bajo la gua de Luis Ximnez Caballero, Umberto
Mugnai, Fernando Lozano, Ren Defossez y Guido Picco, entre
otros reconocidos directores. Obtuvo sus mayores triunfos con la
Violetta, de La traviata, que represent en muchas ocasiones.
Fuentes:
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 7, cd. de Mxico,
jun., p. 21 (breve nota sobre como cantante, en nmeros posteriores de la
revista se dan otras notas semejantes).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 242.
29
Aguilar, Joaqun M. de
Aguilar, Joaqun M(ara) de (n. y m. Veracruz, Ver., aprox. 18301895). Pianista, musicgrafo y compositor. Msico en diversas
orquestas teatrales, con las que hizo giras por el centro del pas
(1854-1871). Autor de piezas de saln, entre las que sobresale su
gran vals La reina de las reinas. Escribi tambin el folleto Eutrapelia musical.
Bibliografa de Joaqun M. de Aguilar:
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 117-118.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico.
Aguilar, Juan A(ntonio) (n. San Gabriel, Jal., 1886; m. Los ngeles, California, ca. 1955). Pianista y compositor. Muy joven se
radic en Guadalajara, donde fue discpulo de Candelario Rivas
(solfeo), Arnulfo Miramontes (piano) y Benigno de la Torre (armona y composicin). A causa de la Revolucin debi emigrar a
Los ngeles, California, donde abri su propia academia de piano
y estren numerosas obras suyas, algunas inscritas en la corriente
del nacionalismo musical mexicano. Segn Jos Roln su Suite
morisca (1939) fue estrenada en el Hollywood Bowl bajo la
direccin de Henry Wood, con gran xito. Su obra temprana,
editada, se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM.
Obra para piano:
1909. Las campanas de vidrio, polca; Imprenta de Eligio Mora, Guadalajara (conservada en el archivo musical del Museo Regional de esa ciudad).
1910-1914. Mazurka, Melancola, Souvenir y Capricho moro; Wagner y Levien,
Guadalajara (CNM).
1911. gloga (indita, manuscrito firmado en marzo, CNM).
Obra para canto y teclado:
1909. Cancin al estilo antiguo, al Sr. Miguel Ahumada Jr.; A. Wagner y Levien
Sucesores, Guadalajara (CNM).
1912. Tres salves a la Santsima Virgen Mara, a una voz con acompaamiento de
teclado (A. Wagner y Levien Sucesores, Guadalajara, CNM).
Obra para violn y piano:
1911. Romanza sin palabras, para violn y piano o piano solo; a mi querido
amigo, el violinista Juan Daz Santana, A. Wagner y Levien Sucesores, Guadalajara (CNM).
Obra orquestal:
30
Aguirre, Clemente
Fuente:
Aguilar Vilchis, Jess (n. cd. de Mxico, 1953). Pianista y compositor. Se inici en la msica de manera autodidacta. A los dieciocho aos ingres al CNM para cursar la carrera de composicin. Ha
sido profesor de solfeo y piano en ese mismo plantel desde 1982.
Recitalista en diversos foros musicales de la ciudad de Mxico. Se
ha especializado en la enseanza musical infantil.
Fuente:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 17-20 (con retrato).
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos: [...] Quirino Aguiaga y Jos Mara
Aguiaga [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 21 (basado
en Olavarra).
32
1886. Jota Estudiantina, con letra de Alberto Santoscoy; publicada por Eusebio
Snchez (ese mismo ao el autor realiz la instrumentacin para banda, cuyo material original se halla en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
Obra para violn y piano:
1866. A Hidalgo.
1867. Defensores de Mxico.
1869. A la msica.
Arreglos instrumentales:
ca. 1885. Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el
estado de Jalisco [compilados por C. A.] MS. 1567 [col. Manuscritos (antes
archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM,
cd. de Mxico].
Bibliografa sobre Clemente Aguirre:
1882.Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista [Clemente Aguirre], Juan Panadero, no. 1378, Guadalajara, jueves 5 nov., p. 1 (editorial).
1889. Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscienses, spi., Guadalajara.
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, pp. 179 y 643644 (con retrato).
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73.
Alabado, El
Fuente:
Aires del Mayab. I. Denominacin general que se refiere a la msica antigua de Yucatn. II. Cancin yucateca con msica de Pepe
Domnguez y letra de Carlos Duarte Moreno.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 81-87 (con reproduccin
facsimilar de tablaturas).
Fuentes:
1998. Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, INBA, cd. de Mxico (programa IX).
A la orilla de un palmar. Cancin tradicional mexicana, probablemente compuesta a fines del siglo XIX. Sobre ella, Manuel M.
Ponce hizo un arreglo para canto y piano editado por Wagner y
Levien (ca. 1913). Ms tarde Candelario Huzar la arregl para
coro y Ramn Serratos compuso unas Variaciones para piano
sobre el mismo tema. A fines de los aos treinta se hizo muy conocida una versin de Lorenzo Barcelata realizada para una pelcula
que tom el nombre de la cancin.
Alarcn, Esperanza (n. y m. cd. de Mxico, 1892-ca. 1965). Pianista, cantante, crtica musical y estudiosa de la msica mexicana.
Hermana de Toms Alarcn*. Egresada del CNM, donde estudi
con Carlos J. Meneses (piano) y Lamberto Castaares (canto).
Colaboradora de Rubn M. Campos y de Manuel M. Ponce como
redactora de la Revista Musical de Mxico* (1919), y de Gernimo Baqueiro Foster en Revista Musical Mexicana* (1942-1946),
donde estaba encargada de la seccin Notas e informaciones.
Profesora de canto en el mismo Conservatorio, desde 1936. En
1939 fund su propia academia de msica, en la cual se impartan
las clases de canto, solfeo, armona y piano; esta escuela estuvo
asentada en la calle Licenciado Verdad no. 5, en la ciudad de Mxico.
Bibliografa de Esperanza Alarcn:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120 (breve referencia profesional).
Alarcn, Ignacio (n. San Juan de los Lagos, Jal., ca. 1850; m.
prob. Guadalajara, Jal., ?). Guitarrista y compositor. Bsicamente
autodidacto, lleg a ser uno de los ejecutantes virtuosos de su
instrumento durante la segunda mitad del siglo XIX, al lado de
Melquiades Gonzlez* y Jos Souza,* tambin jaliscienses. Realiz innumerables presentaciones en ciudades del centro del pas.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
Alarcn, Toms (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1885-1945). Pianista y pedagogo. Hermano de Esperanza Alarcn*. Egresado del
Conservatorio Nacional, donde estudi con Carlos J. Meneses.
Sobre l menciona Manuel M. Bermejo: penetr a tal punto la
escuela de su maestro, que ste lo puso en el Conservatorio y en su
academia particular, como su preparador; de manera que, salvo
contadas excepciones, todo el que aspiraba a ser discpulo de
Meneses, deba estudiar primero con Alarcn.
Fuente:
1940. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y obra, se., cd. de Mxico,
p. 68.
Alarcn Leal, Eduardo (n. Veracruz, Ver., 1916; m. cd. de Mxico, 1965). Cancionero. Se le recuerda por haber compuesto Aunque pasen los aos*, bolero difundido en la radio mexicana desde
1945.
Fuente:
Alcal
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 37 (con retrato).
Albisu, Jos. Empresario cubano de origen espaol. Msico iniciado en el piano y la direccin orquestal. Fund su propia compaa de zarzuela que visit Mxico en muchas ocasiones, a partir de
1867. Tuvo residencia intermitente en este pas desde la poca de
la Repblica restaurada hasta poco despus de la Revolucin. Inaugur su propio teatro de zarzuela y revista en la ciudad de Mxico,
el cual funcion hasta 1924, y en cuyo escenario Esperanza Iris* y
su esposo Juan Palmer se anunciaron como embajadores del
tango argentino, en 1917. Abri los principales teatros de La
Habana a compositores y libretistas mexicanos, y protegi a perseguidos polticos como Fernando Mndez Velzquez* y Jos F.
Elizondo*.
Fuente:
Alborada. La cancin ms reconocida de Lauro D. Uranga. Compuesta hacia 1920, fue grabada pronto en varios idiomas y transmitida en Mxico y Espaa en los primeros aos de la radiodifusin.
lbum Musical, El. Revista quincenal de la casa H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico). Circul de 1884 a 1886 y cada nmero se
compona por una pieza para piano solo o piano y canto y en el
interior de los forros presentaba una biografa de algn msico
mexicano (no siempre el autor de la obra acompaada), o bien,
crnica, resea o convocatorias a concursos musicales. Alcanz 32
nmeros, que en su conjunto forman cinco volmenes o lbumes
musicales.
Alcal. Familia de msicos originaria de la ciudad de Oaxaca, activa desde mediados del siglo XIX y hasta la primera mitad del siglo
XX. El miembro ms conocido de este grupo fue Macedonio Alcal
Prieto (n. y m. en Oaxaca, Oax., 1831-24 ago. 1869), violinista,
director de orquesta y compositor. Comenz a estudiar piano y
violn al lado de sus hermanos Nabor y Bernab, en la academia
de Jos Domingo Bonavides*. A temprana edad form parte de
conjuntos instrumentales de compaas lricas, as como de la orquesta de la catedral de Oaxaca. Becado por el gobierno estatal, en
1845 march a la ciudad de Mxico para completar sus estudios
con Jos Mara Prez de Len, pero poco despus debi regresar
a su ciudad natal al avanzar la guerra con EU. Desde 1853 trabaj
al frente de la principal orquesta de baile de la capital, con la que
actu en otras ciudades del estado. En 1858 particip como
cofundador de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*, que procur el apoyo mutuo de los msicos oaxaqueos, as como la ejecucin de programas orquestales peridicos, a partir de 1860.
Adepto liberal, al ser derrotada la Repblica en 1863 qued desempleado y cay en el alcoholismo. Se refugi en la sierra Mixteca, de
la que regres aos despus a su ciudad, pobre y enfermo de un
mal heptico. Pudo restablecerse parcialmente gracias al apoyo de
la Sociedad Filarmnica, cuya manutencin pag escribiendo el
vals Dios nunca muere*, a mediados de 1869. Otra obra suya es
una Marcha fnebre escrita por encargo en 1866 y la cual se guarda, en reduccin al piano, en la Biblioteca del Estado de Oaxaca.
Llamado cariosamente To Macedas, dej tambin piezas de
saln para piano y realiz transcripciones para banda de alientos,
pero no fue un compositor prolfico. Falleci en una casa del centro de Oaxaca, en la calle de Libres (hoy 10 calle de Morelos),
muy cerca del templo de Nuestra Seora de las Nieves, donde su
cuerpo fue velado en un homenaje final, rendido por familiares y
amigos. Muchos aos despus de su muerte el viejo teatro Mier y
Tern fue rebautizado como teatro Macedonio Alcal, que es hasta
la actualidad el escenario lrico y sinfnico local ms importante de
la ciudad. Su hermano Bernab (n. y m. Oaxaca, Oax., 1832-9 feb.
1880), hizo carrera como director de bandas y compositor. Fue
director de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca (1876-1880),
con la cual ejecut gran parte del repertorio producido por sus
hermanos y por l mismo. Arregl el vals Dios nunca muere* en
versiones para piano, para banda y para gran orquesta. La primera
de stas fue vendida, luego de su muerte, a la casa Wagner y Levien
de la ciudad de Mxico, y la pieza se public como Clebre vals
oaxaqueo por Bernab Alcal, evidentemente por un error de
los editores. Su hermano menor, Bernardino (n. y m. Oaxaca, Oax.,
1834-1891), fue violinista, ejecutante de instrumentos de aliento,
director de bandas y compositor. Incorporado al Ejrcito de Oriente como msico, estuvo bajo las rdenes del general Porfirio Daz
y dirigi hasta 1867 la Banda de Msica del Batalln Vicente
Guerrero. Encabez como titular la Banda de Msica de su Estado
de enero a octubre de 1868. Goz de la proteccin de los gobiernos
de Jurez y Daz, quienes lo llevaron consigo a presentaciones
artsticas por varias ciudades de la Repblica. Su composicin ms
conocida fue el Himno Guerrero, publicado por la casa H. Nagel
Sucesores en 1878. Entre sus discpulos figur Nabor Vzquez
Pacheco*. (Francisco) Jos (n. y m. Oaxaca, Oax., 1853-ca. 1936),
hijo mayor de Macedonio Alcal, fue violinista, director de bandas
y compositor. Recibi las primeras lecciones de msica por parte
de su padre y de su to Bernab, quien lo adopt. Fue integrante de
orquestas de teatro desde los diez aos de edad. A los quince fue
admitido como alumno particular de Pablo Snchez y en 1874
encabez una temporada de pera italiana en Oaxaca. Luego de
aquello fue nombrado director de la Banda de Msica de Artillera
con guarnicin en dicha ciudad. Asimismo fue director titular de la
Banda de Msica del Estado de 1880 a 1882. Trasladado a la
ciudad de Mxico ese ltimo ao curs armona, contrapunto, fuga
y composicin en el CNM de Mxico, bajo la gua de Melesio Morales. De regreso a su ciudad natal form su propia orquesta de
baile, que dirigi hasta su muerte. Su Marcha fnebre Altamirano
(1893), compuesta en homenaje a Ignacio Manuel Altamirano, fue
una de las obras musicales representativas de los ltimos aos del
porfiriato. Asimismo su Marcha Benito Jurez (1894) fue escrita
por encargo del gobierno oaxaqueo con motivo de la develacin de
la estatua del benemrito en la capital de ese estado. Compuso
tambin numerosas piezas de saln, de las cuales destacan las
danzas Ilusiones y esperanzas (1908), Barrilito, Luna de miel,
Garrafoncito, Paca y Las travesuras de Lico; el two-step Progreso; el vals Rebeca, y la polca El ferrocarril de Oaxaca, todas
editadas por la casa H. Nagel Sucesores.
35
Fuentes:
Alcal Ramrez, Jos (n. y m. Oaxaca, Oax., 1896-1973). Guitarrista. Nieto de Macedonio Alcal*. Era carpintero de oficio. En
1922 figur como miembro cofundador de la Agrupacin Musical
Oaxaquea*, en la cual toc durante varios aos. En 1947 form y
dirigi el grupo Guitarras Oaxaqueas*, dedicado a promover la
msica tradicional de Oaxaca. En su casa particular, en la calle Las
Casas, fund su propia academia de guitarra, donde dio clases
hasta su muerte. Escribi numerosos arreglos de aires mexicanos y
de obras cortas de compositores europeos clsicos.
Fuente:
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, pp. 9-11 (incluye fotografa del grupo).
1975. La obra de Jos Pablo Moncayo, Difusin Cultural/Departamento de Msica de la UNAM, cd. de Mxico, 29 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 2).
1977. Luigi Dallapicolla, Difusin Cultural/Departamento de Msica de la UNAM,
cd. de Mxico, 53 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 3).
1977. La msica de Rodolfo Halffter, Difusin Cultural/Departamento de Msica
de la UNAM, cd. de Mxico, 61 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 4).
1977. George Crumb, Biblioteca Benjamn Franklin, cd. de Mxico, 14 pp. (entrevista con el compositor estadounidense).
1982. Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente americano), UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, 162 pp. [col. Correspondencia; recopilacin de Gerardo Ibargen], (recopilacin de entrevistas con: Carlos Chvez,
Mario Lavista, John Cage, Sergio Cervetti, Aaron Copland, Virgil Thomson, Roger
Sessions, George Crumb, Lukas Foss, Edgar Varse y Alberto Ginastera).
1983. Con un estrpito de plata, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 62 pp. (sobre C.
Huzar y su obra).
1983. Con el ahnco de su voz pretrita: ngela Peralta, CENIDIM/INBA , 24 pp.
(col. Ensayos, 3).
1984. Suave teatro, UAM de Azcapotzalco, cd. de Mxico, 215 pp.
1986. Viento que rima, notas para el disco con las obras para piano de Felipe Villanueva (Edison Quintana, piano), Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, MA-563.
1987. En una msica estelar. De Ricardo Castro a Federico lvarez del Toro,
CENIDIM/DIDA , cd. de Mxico, 141 pp. [col. Ensayos, 5] (antologa de artculos periodsticos).
1987. Manuel Enrquez, violn solo y con sonidos electrnicos, notas para el disco homnimo (CD: CNCA/INBA/SACM; PCD-10121), que contiene obras del
mismo Enrquez, Aurelio Tello, Gerhart Muench, Manuel Jorge de Elas, Max
Lifchitz, Arturo Mrquez y Ramiro Luis Guerra.
1988. All en el teatro grande, INBA/UAM/SEDESOL, cd. de Mxico, 152 pp.
(crtica y crnica teatral, incluye pera mexicana de los ss. XIX y XX, cantantes
mexicanos).
1988. Rodolfo Halffter, Asociacin de Compositores Sinfnicos Espaoles, Madrid, 138 pp. [20 pp. ilustraciones] (sobre el compositor y su obra, correccin y
ampliacin del texto de 1977).
1994. Espejo frtil, notas para el disco Msica latinoamericana de concierto
(CD: CNCA, sn.), con obras de Alberto Ginastera, Arturo Mrquez, Carlos Farias, Leonard Bernstein, Cupido-Kuri Aldana y Manuel Enrquez.
1996. Preliminar, Panorama de la msica mexicana, de Mayer-Serra; reimpr.,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 7-8.
1996. Carlos Chvez. Un constante renacer, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 189
pp. (compilacin de crtica y crnica periodstica).
1998. Cri-Cri: El mensajero de la alegra, Instituto Veracruzano de la Cultura/
CENIDIM, Xalapa, 44 pp. [col. Cuadernos de Cultura Popular] (contiene textos
publicados anteriormente por separado).
2001. Manuel Enrquez. Canciones para un compaero de viaje, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 163 pp. (compilacin de crtica y crnica periodstica).
1973. Cmo hacer crtica sobre msica, Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 20-23.
1975. A propsito de Julin Carrillo, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 20-23.
1976. John Cage, Plural, no. 56, cd. de Mxico (entrevista con el compositor
estadounidense).
1982. Rescate, escritos de Revueltas, Tono, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 32-35.
1984. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Sensemay, Heterofona, vol. XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 73-81.
1994-1995. Manuel Enrquez: 1926-1994, ibid., vol. XXVIII-XXIX, nos. 111112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 54-55.
1994-1995. La obra de Manuel Enrquez (basado en Otto Mayer-Serra), ibid.,
pp. 56-67.
1996. La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame, dilyeme, La Gaceta del
FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul., pp. 12-14 (reproduccin del
artculo publicado en Proceso, no. 17, 28 feb. 1977).
1996. Luis Sandi: 1905-1996, Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 15-17.
Hemerografa de Jos Antonio Alcaraz (revista Proceso, seleccin II, 1976-1997):
28. Estilo e ideas, no. 34, 27 jun. 1977; nota 49 (sobre el libro Prejudices in
Disguise [1974], de Robert Craft).
29. El encanto hiperblico, no. 35, 4 jul. 1977; nota 57 (sobre Louis Moreau
Gottschalk).
30. Tradicin: T dirs lo que hacemos..., no. 36, 11 jul. 1977; nota 52 (acerca de
la supuesta msica de vanguardia y el papel del crtico de arte; comentarios
sobre Chaicovski, Borodin, Mahler, Messiaen y Julio Estrada).
31. Gnero: femenino; nmero: singular, no. 37, 18 jul. 1977; nota 50 (sobre
ngela Peralta).
32. El odo se aguza para ensartar un eco..., no. 38, 25 jul. 1977; nota 56 (sobre
la actividad profesional de Chvez, Sandi, Garca Mora, Carlos Santos, Enrquez
y R. Halffter).
33. Ambos Stravinsky, no. 39, 1o ago. 1977; nota 56. Ver artculos 204, 228, 297,
358 y 637.
34. Monteverdi, nuestro contemporneo, no. 40, 8 ago. 1977; nota 51. Ver artculos 160, 431, 479 y 616.
35. Querido diario:, no. 41, 15 ago. 1977; nota 59 ([...] crnica de la actuacin
de Sarah Caldwell al frente de la Orquesta Filarmnica de las Amricas).
36. Las nueces y el ruido, no. 42, 22 ago. 1977; nota 52 ([...] estrenos de obras
de compositores mexicanos, entre ellas Lyhannh, de Lavista).
37. Una golondrina que hace verano, no. 43, 29 ago. 1977; nota 58 (comentarios
sobre Lyhannh [1976], de Mario Lavista).
38. Luigi Nono: Msica para concientizar, no. 45, 12 sep. 1977; nota 53. Ver
artculo 446.
39. El oficio de Casandra, no. 46, 19 sep. 1977; nota 59 (sobre los directores de
orquesta mexicanos; Velazco, Quintanar, Mata, Esteva, etctera).
40. Las rimas de Guido Cavalcanti, no. 47, 26 sep. 1977 ; nota 55 (sobre el poeta
florentino, el mejor amigo de Dante Alighieri; relacin con la msica medieval).
41. Para el piano, no. 48, 3 oct. 1977; nota 45 (sobre un disco reciente del pianista Paul Jacobs).
42. ...Y mi comienzo es mi fin: Guillaume de Machaut, no. 49, 10 oct. 1977; nota 52.
43. Kurt Weill: Cataclismo y regocijo, no. 50, 17 oct. 1977; nota 54. Ver artculo
103.
44. sta no es de Babilonia, no. 51, 24 oct. 1977; nota 57 ([...] Hermilo Novelo [...]).
45. Mito y constelacin, no. 52, 31 oct. 1977; nota 62 (sobre la obra reciente de
Lukas Foss). Ver artculo 24.
46. Terrores y miserias de una oda a la alegra, no. 53, 7 nov. 1977; nota 49 (sobre
Jacques Offenbach). Ver artculo 650.
47. Madurez y reafirmacin de Manuel Enrquez, no. 55, 21 nov. 1977; nota 59.
48. Fosforescente, babilnico, ninivita, piramidal, no. 56, 28 nov. 1977; nota 47
(sobre la ejecucin en Mxico de obras de Hctor Berlioz). Ver artculos 136,
199, 236, 552 y 557.
49. La tercera mitad, no. 58, 12 dic. 1977; nota 53 (acerca de la obra de Gustav
Mahler). Ver artculos 26, 30, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539,
547, 624 y 651.
50. Si de conmemorar se trata..., no. 59, 19 dic. 1977; nota 46 (sobre William
Walton). Ver artculo 243.
51. De hoy, no. 62, 9 ene. 1978; nota 51 (sobre el pianista Jorge Surez, estreno
de la Sonata de Blas Galindo).
52. Luciano Berio: Transparencia acumulada, no. 63, 16 ene. 1978; nota 56. Ver
artculo 175.
53. Schubert: 1828-1978; inconclusa? gratia plena?, no. 64, 23 ene. 1978;
nota 55/no. 65, 30 ene.; nota 47. Ver artculos 74, 80, 84, 105, 271 y 664.
54. Taer y pensar, no. 69, 27 feb. 1978; nota 54 (sobre diversos compositores
ingleses que dejaron msica para guitarra; compositores europeos contemporneos; estreno en Mxico del Concierto De Angelis, de Smith-Brindle).
55. Hugo Wolf: La dificultad de ser, no. 70, 6 mar. 1978; nota 53. Ver artculo 411.
56. OMS: 1968-1978, no. 71, 13 mar. 1978; nota 52 (sobre Otto Mayer-Serra).
57. Urge servicio de bacheo, no. 72, 20 mar. 1978; nota 49 (crtica a la OSN);
contina como La excepcin y la regla, no. 73, 27 mar. 1978; nota 52.
58. La farsa de Maese Shostakovich, no. 74, 3 abr. 1978; nota 46 (elogios a la
grabacin de la pera bufa La nariz, de Dimitri Shostakovich). Ver artculos 146,
296 y 337.
59. Lleg el humor cuando menos lo esperaba, no. 75, 10 abr. 1978; nota 53
(sobre Chava Flores).
60. Carmina Burana, no. 76, 17 abr. 1978; nota 52. Ver artculo 215.
61. Nimio dumping, no. 77, 24 abr. 1978; nota 50 (comentarios sobre el Concierto de Aranjuez, de Joaqun Rodrigo). Ver artculo 289.
62. Encuentros cercanos, no. 78, 1o may. 1978; nota 55 (sobre la actuacin conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California;
obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra).
63. Cien aos de identidad: Chaicovski, no. 79, 8 may. 1978; nota 48/no. 80, 15
may.; nota 49. Ver artculos 30, 107, 145, 192, 324, 396, 458 y 506.
64. Holocausto, no. 81, 22 may. 1978; nota 50 (sobre el estreno en Mxico de la
Suite Holocausto, de Morton Gould).
65. A la orilla de un palmar: 1948-1978, no. 83, 5 jun. 1978; nota 48 (sobre
Manuel M. Ponce).
66. Como el agua, como el viento: Moncayo, no. 85, 19 jun. 1978; nota 47.
67. Apogeo, no. 86, 26 jun. 1978; nota 59 (elogio a la Orquesta Sinfnica de
Xalapa).
68. Los trabajos y los das, no. 88, 10 jul. 1978; nota 54 (miscelnea: inauguracin del CENIDIM; comentarios acerca de la obra de Enrquez, R. Halffter, M.
Lavista, Ibarra, Sandi, M. Alczar, M. Stern, L. Velzquez y Moncayo).
69. Canto a s mismo, no. 89, 17 jul. 1978; nota 52 (acerca de la obra de Mahler). Ver
artculos 26, 30, 49, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
37
70. Motivos de son, no. 90, 24 jul. 1978; nota 50 (sobre el Grupo de Percusionistas de Mxico).
71. Homenaje nacional a Carlos Chvez, no. 91, 31 jul. 1978; nota 47 (entrevista
con Chvez en Nueva York). Contina como El testimonio de Carlos Chvez
sobre Silvestre Revueltas, no. 92, 7 ago. 1978; nota 48 (complemento de la
entrevista).
72. Verdi: Inflorescencia indeterminada, no. 91, 31 jul. 1978; nota 55. Ver artculos 227, 409 y 550.
73. Tierra de mi tierra, no. 92, 7 ago. 1978; nota 56 (miscelnea: Gutirrez Heras,
Galindo, Moncayo y Augusto Novaro).
74. Schubert, Schumann, Mendelssohn, no. 93, 14 ago. 1978; nota 52.
75. Benjamin Britten: De la pera como noche y niebla, no. 94, 21 ago. 1978;
nota 45. Ver artculos 7, 117, 347, 545 y 660.
76. Filarmnica de las Amricas, no. 95, 28 ago. 1978; nota 46.
77. Y mi bosque madura, no. 96, 4 sep. 1978; nota 45 (rememoracin de Carlos
Chvez).
78. Buxtehude-Chvez, no. 98, 18 sep. 1978; nota 49 (sobre la Chacona orquestada por Carlos Chvez).
79. Espejo fraccionado, no. 101, 9 oct. 1978; nota 46 (sobre la labor profesional
de Julio Estrada).
80. Caduceo magnfico, no. 103, 23 oct. 1978; nota 46 (sobre Schubert). Ver
artculos 53, 74, 84, 105, 271 y 664.
81. Para chelo y piano, no. 104, 30 oct. 1978; nota 43 (sobre la labor de divulgacin musical de Leopoldo Tllez, que presenta un programa con obras de
Enrquez, Chvez y R. Halffter).
82. Crepsculo matinal del medioda, no. 105, 6 nov. 1978; nota 38 (sobre el
debut de Sergio Crdenas al frente de la OSN).
83. La escala de Jacob, no. 106, 13 nov. 1978; nota 44 (sobre Anton Bruckner).
Ver artculos 129, 625, 645, 647, 649 y 652.
84. Schubert: Razones y proporciones, no. 107, 20 nov. 1978; nota 41. Ver artculos 53, 74, 80, 105, 271 y 664.
85. Talento e industria, no. 108, 27 nov. 1978; nota 45 (sobre el teatro musical).
86. Jancek: 1928-1978, no. 112, 25 dic. 1978; nota 39. Ver artculo 322.
87. De cal y canto, no. 114, 8 ene. 1979; nota 51 (sobre Oralia Domnguez).
88. Ad parnassum, no. 116, 22 ene. 1979; nota 40 (sobre la relacin del artista
plstico Paul Klee con la msica).
89. Una pura y dos con sal, no. 117, 29 ene. 1979; nota 52 ([...] sobre Eduardo
Dazmuoz y Armando Zayas).
90. Diaguilev: 1929-1979, no. 118, 5 feb. 1979; nota 50.
91. Danzas de sinfona, no. 119, 12 feb. 1979; nota 41 (sobre la relacin de Aaron
Copland con Mxico). Ver artculos 141 y 459.
92. Nacha nuestra que ests en la tierra, no. 120, 19 feb. 1979; nota 50 (sobre la
broma musical con motivo de la actuacin de Alberto Favero en el teatro de la
Ciudad de Mxico; comentarios sobre Mauricio Kagel, I Musicisti y Les Luthiers).
93. De qu cuero salen ms corcheas?, no. 121, 26 feb. 1979; nota 47 (sobre
obras de A. Lavalle, Kuri-Aldana y R. Halffter).
94. Y yo am a aquel Eneas..., no. 122, 5 mar. 1979; nota 44 (sobre Dido y Eneas,
de Henry Purcell).
95. La gran pascua sovitica, no. 123, 12 mar. 1979; nota 41 (sobre la actuacin
de la Orquesta Filarmnica de Mosc en el Palacio de Bellas Artes).
96. Y va de cuento, no. 124, 19 mar. 1979; nota 38 (sobre Guadalupe Parrondo
como solista de la OFCM, Jorge Medina al frente del Coro de la Universidad
Veracruzana, Jorge Sarmientos a la cabeza de la OSN).
97. De la danza y la msica, no. 125, 26 mar. 1979; nota 34 (sobre el Ballet
Folklrico de Mxico y su directora Amalia Hernndez).
98. De grado o por fuerza, no. 126, 2 abr. 1979; nota 39 (comentarios sobre la 5
Sinfona de Huzar, con motivo de su estreno).
99. El lugar sin lmites o cancin inolvidable, no. 127, 9 abr. 1979; nota 42
(sobre el retiro anunciado de Arthur Rubinstein).
100. Dos retratos, no. 128, 16 abr. 1979; nota 42 (sobre la programacin de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas, obras de Ginastera, Ibarra y Chvez).
101. Pinos, fiestas y fuentes, no. 129, 23 abr. 1979; nota 35 (sobre Ottorino Respighi). Ver artculo 245.
102. La voz humana, no. 130, 30 abr. 1979; nota 41 (sobre la presentacin de la
cantante Cathy Berberian en el Primer Foro Internacional de Msica Nueva).
103. La irresistible ascensin de Mahoganny, no. 131, 7 may. 1979; nota 49
(sobre la pera de Brecht-Weill). Ver artculo 43.
104. Mata: Volver si hay un trabajo trascendente, no. 132, 14 may. 1979; nota
38 (entrevista con Eduardo Mata).
105. ...Que es de otro modo, no. 133, 21 may. 1979; nota 48 (sobre transcripciones que se han hecho sobre el catlogo vocal de Schubert). Ver artculos 53, 74,
80, 84, 271 y 664.
106. La pasin segn Wagner, no. 134, 28 may. 1979; nota 41 (sobre Tristan und
Isolde, con motivo de su programacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 106, 125, 168, 170, 200, 258, 409 y 555.
107. Bajo dos banderas, no. 136, 11 jun. 1979; nota 43 (sobre Brahms y
Chaicovski). Ver artculos 30, 63, 145, 192, 324, 396, 458, 506 [Chaicovski];
110, 637 y 662 [Brahms].
108. La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba, no. 137, 18 jun. 1979; nota 45.
109. La Habana, Lima, Buenos Aires, no. 138, 25 jun. 1979; nota 41 (sobre la
gira de la Filarmnica de la Ciudad de Mxico por Amrica Latina).
110. Requiem Alemn, no. 139, 2 jul. 1979; nota 37 (Brahms).
111. Si es martes debe ser abril, no. 140, 9 jul. 1979; nota 41 (sobre la gira de la
Filarmnica de la Ciudad de Mxico por Amrica Latina: Ro, So Paulo, Brasilia, Caracas).
38
112. De la torpeza y la excelencia, no. 141, 16 jul. 1979; nota 47 (sobre Il Matrimonio Segreto, de Cimarosa. La nueva temporada de la Orquesta Filarmnica de
las Amricas).
113. Federico Ibarra: Efecto y sentido, no. 142, 23 jul. 1979; nota 43.
114. Noche transfigurada, no. 143, 30 jul. 1979; nota 36 (sobre Tristan und
Isolde en el Palacio de Bellas Artes).
115. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., no. 144, 6 ago. 1979; nota 41 (sobre
la programacin de la OFCM; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Enrquez,
Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle, M. de Elas y Cosso).
116. Como una ola de fuerza y luz, no. 145, 13 ago. 1979; nota 43/no. 146, 20 ago.
1979; nota 39/no. 173, 25 feb. 1980; nota 39/no. 225, 23 feb. 1981; nota 40 (comentarios sobre diversas posiciones estticas en la msica contempornea).
117. Mata, Britten y Santayana, no. 148, 3 sep. 1979; nota 36 (sobre la visita de
la Orquesta Sinfnica de Londres a Mxico; actuacin de Eduardo Mata). Ver
artculos 7, 75, 347, 545 y 660.
118. De las afinidades electivas, no. 149, 10 sep. 1979; nota 45 (sobre grabaciones del pianista Alan Marks; obras de Boulez, Sessions y Chvez).
119. Sur, no. 150, 17 sep. 1979; nota 43 (sobre la exitosa presentacin de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas en Buenos Aires).
120. ...Quieres que te lo cuente otra vez?, no. 151, 24 sep. 1979; nota 40 (sobre
la programacin de msica mexicana en Mxico).
121. Etreo y brutal, no. 152, 1 oct. 1979; nota 36 (sobre Bla Brtok).
122. Moncayo: Feria y danza, no. 153, 8 oct. 1979; nota 35 (sobre la programacin de obras de Jos Pablo Moncayo por la OSN).
123. Concierto para orquesta, no. 154, 15 oct. 1979; nota 38 (sobre el estreno de
esa obra, de Francisco Nez, con la OFCM).
124. Tres pequeas liturgias, no. 155, 22 oct. 1979; nota 48 (la msica para piano
de R. Halffter tocada por A. Urreta. La obra de Ned Rorem ejecutada en la ciudad
de Mxico. Creacin de la Compaa Musical de Repertorio Nuevo [UNAM], a
iniciativa de Julio Estrada).
125. Cerca y lejos o ayer, hoy, y maana?, no. 156, 29 oct. 1979; nota 31 (comentarios sobre el legado de Richard Wagner a la esttica). Ver artculos 106, 168,
170, 200, 258, 409 y 555.
126. Nadia Boulanger: 1887-1979, no. 158, 12 nov. 1979; nota 39.
127. Questo y quelotro: Gemas del descubrimiento del Mediterrneo, no. 159,
19 nov. 1979; nota 38 (sobre Ferde Grof).
128. Estudio sobre un obstinado rigor que se transforma en danza, no. 160, 26
nov. 1979; nota 41 (sobre Guillermina Bravo).
129. Del poder y la gloria, no. 161, 3 dic. 1979; nota 41 (sobre Anton Bruckner).
Ver artculos 83, 625, 645, 647, 649 y 652.
130. Con arbitraria objetividad, no. 162, 10 dic. 1979; nota 44 (sobre Erik Satie).
Ver artculos 245, 427 y 562.
131. Quin roe mi casita...? o todo tiempo pasado fue..., no. 163, 17 dic. 1979;
nota 42 (sobre Hnsel und Gretel, de Humperdinck; reproduccin de una crnica de Gustavo E. Campa en ocasin del estreno en Mxico de tal obra [1903]).
132. Yo escribo, t tocas, l escucha, no. 164, 24 dic. 1979; nota 27 (sobre la
historia del pianoforte en el repertorio internacional. El Concierto para piano
de Castro interpretado por Miguel Garca Mora. Sobre los pianistas Jorge Surez
y Eduardo Marn).
133. De Tahit a Xalapa va Broadway, no. 165, 31 dic. 1979; nota 42 (acerca de
la obra de Leonard Bernstein ejecutada en Mxico).
134. El redescubrimiento de Silvestre Revueltas, no. 166, 7 ene. 1980; nota 38.
135. Fronteras: Partitura medular, no. 168, 21 ene. 1980; nota 41 (sobre la partitura de Herrera de la Fuente).
136. 1830: Ensueos, pasiones, no. 169, 28 ene. 1980; nota 39 (sobre la Sinfona fantstica de Berlioz). Ver artculos 48, 199, 236, 552 y 557.
137. Arlequn, no. 170, 4 feb. 1980; nota 43 (sobre tal obra de K. H. Stockhausen).
138. Eroica, no. 171, 11 feb. 1980; nota 33 (sobre la Sinfona no. 3 de Beethoven).
Ver artculos 200, 414, 456 y 520.
139. Contra las cucurrucas, no. 172, 18 feb. 1980; nota 43 (polmica acerca de la
inclusin de fragmentos de comedias musicales estadounidenses en la programacin de la OFUNAM).
140. 1981 = Brtok, no. 174, 3 mar. 1980; nota 37. Ver artculos 181, 252, 441 y 595.
141. De los textos de Aaron Copland, no. 175, 10 mar. 1980; nota 36 (acerca del
compositor estadounidense en Mxico; sobre su Saln Mxico). Ver artculos 91
y 459.
142. Rajmaninov: Gaviln o paloma?, no. 176, 17 mar. 1980; nota 38.
143. Las voces humanas, no. 177, 24 mar. 1980; nota 35 (crnica de Turandot en
el Palacio de Bellas Artes; comentarios sobre Irma Gonzlez, ngela Peralta,
Carmen Sordo, Esperanza Pulido, Rosario Andrade y Guillermina Higareda).
144. Sol de mi antojo: Hexameron, no. 180, 14 abr. 1980; nota 42 (sobre actitudes tpicas en el gran pblico del siglo XIX. Comentarios sobre los pianistas
virtuosos decimonnicos).
145. Nada de dioses, tumbas, ni sabios, no. 181, 21 abr. 1980; nota 36 (sobre las
peras de Chaicovski). Ver artculos 30, 63, 107, 192, 324, 396, 458 y 506.
146. As se templ la msica, no. 182, 28 abr. 1980; nota 40 (sobre la programacin de la Filarmnica de las Amricas; obra de Shostakovich). Ver artculos 58,
296 y 337.
147. La ofrenda musical, no. 183, 5 may. 1980; nota 34 (sobre Alejo Carpentier).
148. Pero que bonito y sabroso..., no. 184, 12 may. 1980; nota 40 (sobre la danza
moderna mexicana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael
Fernndez).
149. Rinconete y Cortadillo, no. 185, 19 may. 1980; nota 37 (crnica del VIII
Festival Cervantino de Guanajuato). Contina como Ejemplares, sin ser novelas, no. 186, 26 may. 1980; nota 41.
150. Vida y movimiento, no. 187, 2 jun. 1980; nota 39 (sobre el centro de perfeccionamiento musical Vida y Movimiento).
151. Ave, jinete y amanecer, no. 188, 9 jun. 1980; nota 47 (sobre el legado a la
forma musical aportado por Joseph Haydn).
152. ...Que siempre s!, no. 189, 16 jun. 1980; nota 36 (crnica del VIII Festival
Cervantino de Guanajuato).
153. Viaje al pas de los gigantes, no. 190, 23 jun. 1980; nota 39 (sobre la gira
por Europa de la OFCM bajo la direccin de Fernando Lozano: Madrid, Barcelona, Montreux, Ginebra, Bonn y Londres. Gran xito con el Huapango de Moncayo).
154. Ginastera: De lo individual y lo nacional, no. 193, 14 jul. 1980; nota 37.
155. El incendio sinfnico de la esfera celeste, no. 194, 21 jul. 1980; nota 39 (sobre un homenaje nacional a Jos Pablo Moncayo; comentarios sobre su obra).
156. Psicopatologa de la vida filarmnica, no. 195, 28 jul. 1980; nota 43 (sobre
la actuacin de la OFCM en Berln).
157. Doctor Jekyl y Mr. Hindemith, no. 196, 4 ago. 1980; nota 33 (sobre el estreno en Mxico del Concierto para clarinete de Paul Hindemith con la Orquesta del Concertgebow de Amsterdam).
158. Silvestre Revueltas: Broma, humor, albur, no. 197, 11 ago. 1980; nota 41
(sobre la msica del compositor duranguense en el extranjero; ejecuciones y grabaciones).
159. Una ntida msica nocturna, no. 198, 18 ago. 1980; nota 48 (acerca de la
obra reciente de Mario Lavista).
160. ...Qu se fizieron?, no. 199, 25 ago. 1980; nota 36 (sobre el estreno en
Mxico de Il ballo delle ingrate, de Monteverdi). Ver artculos 34, 431, 479 y 616.
161. Halffter, marinero en tierra, no. 200, 1 sep. 1980; nota 36 (comentarios
acerca de la obra de R. Halffter en ocasin de su octagsimo aniversario).
162. En los jardines de Falla, no. 202, 15 sep. 1980; nota 39 (acerca de la obra de
Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM). Ver
artculos 4, 171, 390 y 628.
163. Oberturas vemos, peras no sabemos, no. 203, 22 sep. 1980; nota 31/no.
204, 29 sep.; nota 39 (sobre diversas oberturas opersticas de compositores
clsicos europeos).
164. Que soy fuego, me congelo..., no. 205, 6 oct. 1980; nota 38 (sobre la interpretacin en Mxico de La Per, de Paul Dukas).
165. Una msica ntima no cesa..., no. 206, 13 oct. 1980; nota 39 (sobre una
reciente grabacin del Tro Mxico).
166. ...Har que los cantos broten, no. 207, 20 oct. 1980; nota 38 (acerca de la
obra de Mahler). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523,
539, 547, 624 y 651.
167. Gilberto Ruz Lang: Barcelona, un mexicano y la danza, no. 209, 3 nov.
1980; nota 36.
168. El cielo puede esperar, no. 210, 10 nov. 1980; nota 35 (sobre la interpretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM). Ver artculos 106, 125, 170,
200, 258, 409 y 555.
169. Cartas de relacin, no. 211, 17 nov. 1980; nota 37 (sobre el VII Festival
Hispano-Mexicano de Msica Contempornea). Contina: no. 212, 24 nov. 1980;
nota 33 ([...] obras de Quintanar, Ibarra, Enrquez, Savn y Urreta).
170. Cuando recibas esta carta sin razn, no. 213, 1o dic. 1980; nota 38 (carta
imaginaria a Richard Wagner). Ver artculos 106, 125, 168, 200, 258, 409 y 555.
171. Cerrando los ojos la dej tocar, no. 214, 8 dic. 1980; nota 34 (sobre Francis
Poulenc y Manuel de Falla). Ver artculos 397, 427 y 653 [Poulenc]; 4, 162, 390
y 628 [Falla].
172. El edn subvertido, no. 215, 15 dic. 1980; nota 35/no. 216, 22 dic.; nota 44/
no. 217, 29 dic.; nota 41/no. 218, 5 ene. 1981; nota 34 (sobre la revista musical
britnica y estadounidense).
173. McLuhan: El masaje es el medio, no. 219, 12 ene. 1981; nota 35 (sobre
Marshall McLuhan).
174. Sol redondo y colorado, no. 220, 19 ene. 1981; nota 32 (sobre El corrido
del sol, de Carlos Chvez).
175. Otro poema de los dones, no. 221, 26 ene. 1981; nota 33 (sobre Coro, de
Luciano Berio). Ver artculo 52.
176. Samuel Barber (1910-1981): Una ntima tristeza reaccionaria, no. 222, 2 feb.
1981; nota 39
177. A todsima la musiquisma de santsima, no. 223, 9 feb. 1981; nota 36 (sobre
la pieza teatral Santsima, de Sergio Magaa; msica incidental de Alicia Urreta).
178. Hermano sol, hermana luna, no. 224, 16 feb. 1981; nota 37 (sobre el ballet
El Chueco, de Bernal Jimnez, con motivo de su programacin por la OFCM).
179. La otra sinfona fnebre y triunfal, no. 227, 9 mar. 1981; nota 34 (sobre la
programacin de la Quinta sinfona de Mahler por la OFCM). Ver artculos 26,
30, 49, 69, 166, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
180. Los tiempos recobrados, no. 228, 16 mar. 1981; nota 43 (elogio a la labor
del grupo de msica antigua Los Tiempos Pasados, de Guanajuato). Ver artculo 253.
181. Bla Brtok: 1881-1981, no. 229, 23 mar. 1981; nota 34/no. 230, 30 mar.;
nota 35/no. 231, 6 abr.; nota 30/no. 232, 13 abr.; nota 39. Ver artculos 140, 252,
441 y 595.
182. Viaje al centro del violonchelo, no. 235, 4 may. 1981; nota 31 (crnica del
IX Festival Cervantino de Guanajuato; actuacin de la chelista Simca Heled).
183. La Filarmnica en el pas de las maravillas, no. 236, 11 may. 1981; nota 42
(sobre la gira de la OFCM por EU). Contina como: Y aunque me agarre la
migra..., no. 239, 1o jun. 1981; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense).
184. Nombres de lugares: Guanajuato, no. 240, 8 jun. 1981; nota 41 (crnica del
IX Festival Cervantino de Guanajuato).
185. Tres grabaciones de Eduardo Mata, no. 243, 29 jun. 1981; nota 41.
186. Bernal Jimnez: Una nclita tristeza reaccionaria, no. 244, 6 jul. 1981; nota 38.
187. La pequea frase. Msica de Proust, no. 246, 20 jul. 1981; nota 47/no. 247,
27 jul.; nota 37/no. 248, 3 ago.; nota 40.
188. Fuego nuevo, no. 249, 10 ago. 1981; nota 38 (sobre las Jornadas de Msica
Contempornea organizadas por la UAM; obras de Ibarra, Lavista, Urreta, L.
Velzquez, Muench, Arturo Salinas, Roberto Medina, Rodolfo Ramrez, Antonio
Russek, Marcela Rodrguez y Antonio Navarro).
189. Este canto que nace o un (latino)americano en Pars, no. 250, 17 ago. 1981;
nota 35 (sobre Julio Estrada).
190. Danzas sacras y profanas, no. 251, 24 ago. 1981; nota 38 (sobre el Ballet
Folklrico de Mxico y Amalia Hernndez).
191. Goooooooya, no. 252, 31 ago. 1981; nota 44 (sobre la programacin de la
OFUNAM; Eduardo Dazmuoz y Enrique Diemecke).
192. De repente en el verano, no. 253, 7 sep. 1981; nota 33 (I. Sobre la actividad
musical reciente en la ciudad de Aguascalientes. II. El Festival Chaicovski de
la OSN en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 30, 63, 107, 145, 324, 396,
458 y 506.
193. Varse y la danza mexicana, no. 254, 14 sep. 1981; nota 36 (sobre la programacin de msica de Edgar Varse por el Ballet Nacional de Mxico). Ver artculos 249 y 261.
194. De Plutarco o los discuros, no. 255, 21 sep. 1981; nota 32/no. 256, 28
sep.; nota 35 (sobre una grabacin reciente con obras de Bruno Maderna).
195. La seora y sus maridos o el temible encanto de la burguesa, no. 257, 5 oct.
1981; nota 34 (sobre Maurice Ravel). Ver artculo 355.
196. Revueltas: La noche de los mayas, no. 258, 12 oct. 1981; nota 32.
197. Este otoo en Varsovia, no. 259, 19 oct. 1981; nota 33 (sobre la msica polaca contempornea; principales compositores y tendencias. Texto escrito en
Varsovia, en ocasin del XXV Festival de Msica Contempornea celebrado en
esa ciudad); no. 260, 26 oct.; nota 36/no. 261, 2 nov.; nota 34 (continuacin del
tema anterior; comentarios sobre la participacin de compositores no polacos).
198. En la ms honda msica de selva, no. 262, 9 nov. 1981; nota 35 (breve
exposicin sobre los conceptos de msica popular y folclor. Comentarios sobre
la labor de Jos Ral Hellmer, Irene Vzquez Valle y Juan Pascoe. Sobre recientes
grabaciones con msica folclrica).
199. Haroldo en Mxico, no. 263, 16 nov. 1981; nota 31 (sobre la interpretacin
de la sinfona Haroldo en Italie, de Berlioz, en Mxico). Ver artculos 48, 136,
236, 552 y 557.
200. Letra y msica de..., no. 265, 30 nov. 1981; nota 32 (sobre la utilizacin de
adjetivos y etiquetas en la catalogacin de estilos y formas musicales. El crtico
especula a partir de un juicio de Wagner sobre la Sinfona VII de Beethoven). Ver
artculos 138, 414, 456 y 520.
201. Esperando a Musorgski: 1881-1981, no. 266, 7 dic. 1981; nota 34/no. 267,
14 dic.; nota 35.
202. Astronoma hermtica, no. 268, 21 dic. 1981; nota 34 (sobre Alicia Urreta;
estreno de su obra Arcana).
203. ...Y de la soledad acorralada, no. 269, 28 dic. 1981; nota 36 (acerca de la obra
literaria de Feodor Dostoievski empleada por diversos compositores).
204. En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szymanowski, Stravinski (1982),
no. 270, 4 ene. 1982; nota 38/no. 271, 11 ene.; nota 36 (comentarios sobre tales
msicos en su conmemoracin cronolgica).
205. ...La misma prosa de vivir se torna melodiosa, no. 272, 18 ene. 1982; nota 40
(acerca de la obra de W. A. Mozart tocada en Mxico. Festival Mozart de la OSN).
Ver artculos 285, 301, 451, 461, 479, 486, 520, 540 y 568.
206. Bellas Artes, de 1946 a 1982, no. 273, 25 ene. 1982, nota 25 (recuento y
breve anlisis de las actividades auspiciadas por el INBA).
207. Esfinge sin secreto, no. 273, 25 ene. 1982; nota 32/no. 274, 1o feb.; nota
33/no. 275, 8 feb.; nota 35 (acerca del compositor britnico Kaikhosru Sorabji).
208. Y l oir mi voz, no. 276, 15 feb. 1982; nota 37 (sobre el Psalmus hungaricus
de Zoltan Kodaly, con motivo de su programacin por la OFCM). Contina como:
Kodaly: Salmo germnico?, no. 278, 1 mar.; nota 33 (crtica a la versin del
Psalmus interpretado en lengua alemana por el Coro de la Filarmnica de la
Ciudad de Mxico). Ver artculos 204 y 252.
209. El canto de la ciudad, no. 277, 22 feb. 1982; nota 32 (sobre la pera Misa de
seis, de Carlos Jimnez Mabarak).
210. Como un fresno o una araucaria..., no. 279, 8 mar. 1982; nota 33 (sobre
Ozomatli, de Federico lvarez del Toro; comentarios acerca de otras obras recientes del mismo compositor).
211. El baile de cscaras, no. 280, 15 mar. 1982; nota 34 (elogio al trabajo crtico
de Jos Rafael Calva; sobre los textos de fray Juan de la Cruz puestos en msica).
212. Primero la msica y luego las palabras?, no. 281, 22 mar. 1982; nota 32
(resea del libro Con la msica por dentro, de Jom Garca Ascot).
213. Instantneas mexicanas, no. 282, 29 mar. 1982; nota 41 (resea del disco
Msica mexicana para arcos, grabado por La Camerata de la OSN; obras de
Castro, Ponce y Enrquez).
214. Aos de John Cage, no. 283, 5 abr. 1982; nota 36. Ver artculos 62, 278, 351,
483, 502 y 634.
215. Carmina Gamada: Carl Orff (1895-1982), no. 284, 12 abr. 1982; nota 39/no.
285, 19 abr.; nota 39. Ver artculo 60.
216. Cuando la mano templa..., no. 286, 26 abr. 1982; nota 36 (resea del disco
Msica mexicana para guitarra, grabado por Miguel Alczar con obras de Galindo, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de Guevara, Juan Helguera y el mismo Alczar).
217. Expansivo e inextinguible: Carl Nielsen, no. 287, 3 may. 1982; nota 36.
218. Encuentros cercanos (nueva versin), no. 288, 10 may. 1982; nota 40 (sobre
Bertram Turetzky y Jean-Charles Franois; desde San Diego, California, sede del
Festival de Msica Panamericana Contempornea). Ver artculos 12, 233, 471
[Turetzky].
39
219. Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y color, no. 289, 17 may. 1982;
nota 40 (con motivo de la grabacin de un disco con dicha orquesta, para la
empresa RCA).
220. En las fronteras de la tierra frtil, no. 290, 24 may. 1982; nota 38 (crnica del
FIC de Guanajuato; programa-homenaje de la Sinfnica Nacional en honor a
Manuel M. Ponce; obras de Lilia Vzquez y Eugenio Delgado). Contina: no.
291, 31 may.; nota 33 ([...] obras de Jorge Paz, Francisco Nez, Mario Lavista
y Juan C. Herrejn).
221. En modo menor, no. 292, 7 jun. 1982; nota 38 (acerca de la obra para guitarra
de Manuel M. Ponce; conmemoracin de su primer centenario natal).
222. Modo de valores e intensidades, no. 293, 14 jun. 1982; nota 36 (discusin sobre los supuestos esquemas nacionalistas en la msica de Mxico y otros
pases).
223. Oaxaca bien vale un vals, no. 294, 21 jun. 1982; nota 38 (sobre la msica en
el Primer Festival de Primavera de Oaxaca; la obra Guelaguetza, de Juan Len
Mariscal). Contina: no. 295, 28 jun.; nota 39 ([...] Dios nunca muere, de M.
Alcal, orquestacin de M. Enrquez; otras obras de Huzar y Revueltas).
224. Tradicin, no me quieras matar, tradicin, no. 296, 5 jul. 1982; nota 40
(discute sobre el concepto de tradicin aplicado a la msica).
225. Sinfona lrica, no. 299, 26 jul. 1982; nota 39/no. 301, 9 ago.; nota 39/no.
302, 16 ago.; nota 39/no. 303, 23 ago.; nota 40 (acerca de la Sinfona lrica de
Alexander Zemlinsky [1871-1942]).
226. Y mi voz quemadura, no. 300, 2 ago. 1982; nota 43 (reflexiones acerca de la
obra de Carlos Chvez).
227. Verdi que te quiero Verdi, no. 304, 30 ago. 1982; nota 32/no. 305, 6 sep.;
nota 34 (sobre la Aida de Giuseppe Verdi). Ver artculos 72, 409 y 550.
228. En el festival de verano se consagr la primavera, no. 306, 13 sep. 1982;
nota 42 (sobre la actividad musical en el III Festival de Verano de Aguascalientes; participacin de la OSN bajo la direccin de Sergio Crdenas, elogios
a varios integrantes de esa agrupacin; obras: Le sacre du printemps [Stravinski],
Dios nunca muere [M. Alcal-Enrquez], Tristes jardines [J. J. Martnez-Enrquez], Club Verde [Campodnico-Enrquez], Concierto para violn [Ponce]...).
229. Una mordaza de hielo..., no. 307, 20 sep. 1982; nota 39 (sobre la programacin de la OFCM; obras: Fbula, de Hctor Quintanar; y Alexander Nevsky, de
Prokofiev).
230. Varia invencin, no. 308, 27 sep. 1982; nota 40 (acerca de la labor musical
de la UAM; programacin de obras de Manuel Enrquez).
231. ...Con el ahnco de tu voz pretrita, no. 310, 11 oct. 1982; nota 40/no. 311,
18 oct.; nota 41 (acerca de varias peras recientes de compositores mexicanos; en
particular sobre La Gera Rodrguez, de Jimnez Mabarak).
232. Y las siluetas morenas suean, no. 312, 25 oct. 1982; nota 45 (sobre la pera
Leoncio y Lena, de Federico Ibarra).
233. Otro toque de distincin, no. 313, 1 nov. 1982; nota 40 (sobre un reciente
disco grabado por el contrabajista Bertram Turetzky con msica contempornea). Contina: no. 314, 8 nov.; nota 40 (Turetzky; grabacin de Mobil II, de
Manuel Enrquez, entre otras obras). Ver artculos 12, 218 y 471.
234. Recinto y otras imgenes, no. 315, 15 nov. 1982; nota 35 (acerca de la programacin de la OSN; el Salmo 23 de Sergio Crdenas).
235. Mscaras y mitos: Szymanowski, no. 316, 22 nov. 1982; nota 40/no. 317,
29 nov.; nota 37.
236. Poco ruido y muchas nueces, no. 319, 13 dic. 1982; nota 46/no. 320, 20
dic.; nota 42 (sobre Batrice et Bndict, de Berlioz). Ver artculos 48, 136, 199,
552 y 557.
237. Huzar, sinfonista: 1883-1983, no. 322, 3 ene. 1983; nota 39 (breves comentarios sobre las cinco sinfonas de Candelario Huzar).
238. Rameau: 1683-1983, no. 323, 10 ene. 1983; nota 38/no. 324, 17 ene.; nota
43/no. 325, 24 ene.; nota 38.
239. Surco, no. 326, 31 ene. 1983; nota 42 (sobre Surco, de Huzar).
240. ...Salen de sus cajas dispuestos a jugar, no. 328, 14 feb. 1983; nota 40 (acerca del valor literario de las canciones de Francisco Gabilondo Soler).
241. Y mi voz quemadura, no. 329, 21 feb. 1983; nota 42/no. 330, 28 feb.; nota
46/no. 331, 7 mar.; nota 40/no. 332, 14 mar.; nota 42 (acerca de las obras HP y
Cuatro nocturnos, de Carlos Chvez).
242. El prncipe Igor, no. 333, 21 mar. 1983; nota 45/no. 334, 28 mar.; nota 40
(acerca del director de orquesta Igor Markvich; aparte Textos inditos de conversacin [de Otto Mayer-Serra] con Markvich, seleccin y traduccin al espaol de J. A. Alcaraz).
243. Orbe y cetro, no. 335, 4 abr. 1983; nota 45 (obituario de los msicos britnicos Sir Adrian Boult y Sir William Walton, fallecidos en 1983). Ver artculo 50.
244. Y repetir la sombra de su eco..., no. 336, 11 abr. 1983; nota 37 (sobre la vida
y la obra de Otto Mayer-Serra).
245. Pasin y consagracin en Oaxaca, no. 337, 18 abr. 1983; nota 35 (sobre la
actividad musical en el II Festival de Primavera de Oaxaca; estrenos de obras de
Enrquez, Urreta, R. Ramrez, A. Navarro, L. Velzquez, y presencia de la obra de
otros compositores mexicanos; elogio a la pianista Guadalupe Parrondo). Contina: no. 338, 25 abr.; nota 38 ([...] actuacin de Adriana Daz de Len, Coro de
Percusionistas de la Sinfnica Nacional; obras de Ottorino Respighi, Erik Satie,
Manuel Enrquez y Rodolfo Ramrez).
246. Anton Webern: 1883-1983, no. 339, 2 may. 1983; nota 40.
247. Con honda suavidad el arco expresa, no. 341, 16 may. 1983; nota 38 (reflexiones acerca de la msica de cmara).
248. Tres personas verdaderas, no. 342, 23 may. 1983; nota 40 (se refiere a recientes grabaciones de msica mexicana de concierto para el sello Voz Viva de Mxico, con motivo del premio Lan Adomin otorgado por la UNAM; en particular
acerca de la obra de Federico Ibarra).
40
249. Esplendor del relmpago: Edgard Varse (1883-1983), no. 343, 30 may.
1983; nota 33/no. 344, 6 jun.; nota 36/no. 345, 13 jun.; nota 34. Ver artculos
193 y 261.
250. Tierra, cancin y danza. Moncayo: 1958-1983, no. 346, 20 jun. 1983; nota 43.
251. Alusin a la muerte del msico Alberto Ginastera: 1916-1983, no. 348, 4
jul. 1983; nota 42/no. 349, 11 jul.; nota 40.
252. Palcos vemos, ocupantes no sabemos, no. 350, 18 jul. 1983; nota 37 (sobre
un homenaje a Brtok y Kodaly organizado por la embajada de Hungra en Mxico; elogios a la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc). Ver artculos
140, 181, 441, 595 [Brtok]; 204 y 208 [Kodaly].
253. De nuevo: Los tiempos recobrados, no. 351, 25 jul. 1983; nota 37 (elogios
a la labor del grupo de msica antigua Los Tiempos Pasados). Ver artculo 180.
254. Ponce de nuevo, no. 352, 1o ago. 1983; nota 38 (resea de dos libros recientes sobre Manuel M. Ponce, con textos compilados por Carmen Sordo Sodi y
Paolo Mello).
255. De dnde saca, patanto como destaca?, no. 353, 8 ago. 1983; nota 41
(crtica a la Academia Mexicana de Artes; resea de una grabacin reciente patrocinada por tal Academia, con msica de Chvez, Halffter y Galindo; elogios a la
pianista Mara Teresa Rodrguez).
256. Cuarto menguante, no. 354, 15 ago. 1983; nota 37 (acerca de la actividad
musical en el Festival de Verano de Aguascalientes; obras de Enrquez, Urreta,
Huzar, Moncayo y Revueltas).
257. Los tres grandes, no. 355, 22 ago. 1983; nota 38 (sobre la reciente grabacin de tres obras de compositores mexicanos: Redes, de Revueltas; El corrido
del sol, de Chvez, y Huapango, de Moncayo).
258. Del xtasis y otra agona, no. 356, 29 ago. 1983; nota 37 (diversos aspectos
en la vida y obra de Richard Wagner, en ocasin de su primer centenario mortal).
Ver artculos 106, 125, 168, 170, 200, 409 y 555.
259. Ven a nacer un da sobre estas tierras locas, no. 357, 5 sep. 1983; nota 40
(sobre la programacin de estrenos del Ballet Nacional de Bellas Artes; msica
de G. Puccini). Ver artculo 275.
260. El fantasma de la pera, no. 358, 12 sep. 1983; nota 36/no. 359, 19 sep.; nota
43/no. 360, 26 sep.; nota 39 (acerca de distintos aspectos en la vida de ngela
Peralta; sobre su olvido progresivo en Mxico y el exterior).
261. Al travs del espejo: Conversacin con Louise Varse, no. 361, 3 oct. 1983;
nota 34/no. 362, 10 oct.; nota 39 (entrevista con la esposa del compositor francoestadounidense Edgar Varse). Ver artculos 193 y 249.
262. Sobre esferas, letras y ngeles, no. 363, 17 oct. 1983; nota 37/no. 364, 24
oct.; nota 34 (acerca de obras recientes de Alicia Urreta: Esferas noticas [1982]
y Hugo de la letra nocturna [1980-1983]; Cantata de la pluma al ngel [1982]).
263. Es un fuego desconocido: Conversacin con Messiaen, no. 365, 31 oct.
1983; nota 39 (entrevista; incluye una fotografa de J. A. Alcaraz al lado de
Olivier Messiaen [1962]). Ver artculos 30, 410, 492 y 609.
264. Dime espejo la verdad..., no. 367, 14 nov. 1983; nota 33/no. 368, 21 nov.;
nota 34/no. 369, 28 nov.; nota 36/no. 370, 5 dic.; nota 30 (reflexiones sobre la
crtica musical; el crtico en la historia de la msica occidental).
265. Piaf, no. 373, 26 dic. 1983; snn. (acerca de la cancionista francesa Edith Piaf).
266. Venezuela ma, no. 374, 2 ene. 1984; nota 36/no. 375, 9 ene.; nota 36/no.
376, 16 ene.; sn. (crnica del Primer Encuentro Latinoamericano de Compositores, Musiclogos y Crticos, efectuado en Caracas).
267. Manon cumple cien aos, no. 377, 23 ene. 1984; nota 35 (en ocasin del
centenario de la pera Manon, de Jules Massenet; reproduce entrevista de Gustavo E. Campa con Claude A. Debussy [1913], en la cual se habla de Massenet).
Ver artculo 528.
268. (En colaboracin con Armando Ponce) Fernando Lozano justifica la labor
musical del sexenio pasado, no. 378, 30 ene. 1984, pp. 46-47 (entrevista con el
director de orquesta).
269. Estos aos felices, no. 378, 30 ene. 1984; nota 33/no. 379, 6 feb.; nota 35/
no. 380, 13 feb.; nota 33 (acerca de la obra reciente de Rodolfo Halffter).
270. Dnde vas Julin Carrillo?, no. 381, 20 feb. 1984; nota 38 (sobre diversos
aspectos del legado de Julin Carrillo; posibles aportaciones a la msica de la
actualidad).
271. Villanueva: Viento que rima..., no. 382, 27 feb. 1984; nota 33 (acerca de
Felipe Villanueva; observaciones personales; Villanueva segn Campa, MayerSerra y Chvez). Contina: no. 402, 16 jul. 1984; nota 34 ([...] sobre el arraigo
del vals mexicano en Franz Schubert)/no. 403, 23 jul.; nota 31 (sobre las danzas
para piano de Villanueva).
272. Sobreviviendo, no. 383, 5 mar. 1984; nota 35/no. 384, 12 mar.; nota 33
(sobre la programacin de la OFUNAM; obras de Bernal Jimnez y Vaughan
Williams [...] Acerca de la difusin cultural en la UNAM).
273. Ni baile ni mscaras, no. 385, 19 mar. 1984; nota 37 (acerca de la actuacin
de Eduardo Mata al frente de la pera Nacional de Bellas Artes; problemtica
administrativa).
274. ...Hall el camino para hallar el camino que buscaba, no. 386, 26 mar. 1984;
nota 36/no. 387, 2 abr.; nota 39 (entrevista imaginaria con Gustav Mahler). Ver
artculos 30, 49, 69, 166, 179, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
275. Misa de Gloria, no. 388, 9 abr. 1984; nota 36/no. 389, 16 abr.; nota 38/no.
390, 23 abr.; nota 36 (sobre la pera Tosca, de Puccini). Ver artculo 259.
276. Voces de primavera, no. 391, 30 abr. 1984; nota 32/no. 392, 7 may.; nota 35
(actividad musical en el Festival de Primavera de Oaxaca; sobre diversos cantantes mexicanos jvenes). Contina como: Los idus de marzo o la familia cena en
casa, no. 396, 4 jun.; nota 34 ([...] participacin de la OSN).
277. Pompa, enigma y circunstancia, no. 393, 14 may. 1984; nota 31/no. 394, 21
may.; nota 37 (acerca de Sir Edward Elgar, con motivo de su cincuentenario
mortal; obras principales).
278. ...Agudo era el son de las flautas, no. 397, 11 jun. 1984; nota 32/no. 398, 18
jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de Msica Nueva; obras de Mario
Lavista, Manuel Enrquez y John Cage).
279. Fervor al pasado, no. 399, 25 jun. 1984; nota 29/no. 400, 2 jul.; nota 30/no.
401, 9 jul.; nota 30 (sobre la comedia musical de Broadway; mencin de varios
compositores e intrpretes estadounidenses).
280. Gustav Holst: 1934-1984, no. 405, 6 ago. 1984; nota 31/no. 406, 13 ago.;
nota 25/no. 407, 20 ago.; nota 28.
281. Rafael Elizondo: 1930-1984, no. 408, 27 ago. 1984; nota 35.
282. Mi querido capitn, no. 409, 3 sep. 1984; nota 32/no. 411, 17 sep.; nota 32/
no. 412, 24 sep.; nota 37 (entrevista realizada en 1970, por encargo de Vicente
Leero, con Jos Alfonso Palacios, compositor de Mi querido capitn).
283. Renuncia de Sergio Crdenas: La noche de los cuchillos largos, no. 410, 10
sep. 1984; nota 43 (elogios a la labor profesional de Crdenas).
284. All en el teatro grande, no. 414, 8 oct. 1984; nota 36/no. 415, 15 oct.; nota
30/no. 416, 22 oct.; nota 38/no. 417, 29 oct.; nota 33 (rememoracin de la pera
de Bellas Artes en la infancia del crtico; mencin de diversas peras; sobre el
fenmeno operstico; algunos aspectos de la pera en Mxico; ngela Peralta y
Mara Callas; la pera en Mxico en los aos cincuenta; La mulata de Crdoba,
de Mocayo; labor de Sandi y Montiel Olvera; breves comentarios sobre otras
peras representadas en Mxico y sobre algunas peras mexicanas).
285. Un chavo de 28 aos llamado Mozart, no. 418, 5 nov. 1984; nota 32 (acerca
de la obra de W. A. Mozart; en particular sobre su Concierto no. 19 K. 459). Ver
artculos 205, 301, 451, 461, 479, 486, 520, 540 y 568.
286. Delius: 1934-1984, no. 419, 12 nov. 1984; nota 30/no. 420, 19 nov.; nota 31.
287. Heurstica: El arte de la invencin, no. 421, 26 nov. 1984; nota 31 (sobre
el estreno en Mxico del Concierto para trombn y orquesta de Carlos Chvez).
288. Elogio de los nuestros, no. 422, 3 dic. 1984; nota 45 (sobre la programacin
de msica mexicana por la OSN; obras de Galindo, Enrquez, Halffter y Chvez).
289. De Los lamos vengo, no. 423, 10 dic. 1984; nota 32 (elogios a Enrique
Btiz y Joaqun Rodrigo; el director mexicano como difusor de la obra del compositor espaol). Ver artculo 61.
290. El malentendido, no. 424, 17 dic. 1984; nota 33/no. 425, 24 dic.; nota 36
(aspectos generales en la vida y la obra de Robert Schumann; algunas obras
suyas interpretadas en Mxico). Ver artculo 74.
291. A canto traviesa, Smetana: 1884-1984, no. 426, 31 dic. 1984; nota 33.
292. Su vehemencia, su lucidez: Alban Berg (1885-1895), no. 427, 7 ene. 1985;
nota 35.
293. Regalo de reyes, no. 428, 14 ene. 1985; nota 30 (sobre Manuel Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; asimismo, sobre su gestin al
frente del CENIDIM).
294. Libertad escribi tu nombre: Dallapiccola (1975-1985), no. 429, 21 ene.
1985; nota 38/no. 430, 28 ene.; nota 28 (sobre la pera Il prigionero, de Luigi
Dallapiccola).
295. Los legados: Ezra Pound (1885-1985), no. 431, 4 feb. 1985; nota 32/no.
432, 11 feb.; nota 35 (Pound como compositor y como investigador; aspectos
varios de su vida y su obra).
296. Shostakovich: 1906-1975, no. 433, 18 feb. 1985; nota 36/no. 434, 25 feb.;
nota 39. Ver artculos 58, 146 y 337.
297. Libertinos a m?, no. 435, 4 mar. 1985; nota 32 (sobre el estreno en Mxico
de la pera The rakes progress, de Stravinski). Ver artculos 33, 204, 228, 358 y 637.
298. Acutica y de artificio: Handel (1685-1985), no. 436, 11 mar. 1985; nota
35/no. 437, 18 mar.; nota 35.
299. Como la primavera, no. 438, 25 mar. 1985; nota 31 (sobre J. S. Bach, con
motivo de su tricentenario natal). Contina como: Prstame tu consagracin
paponerle primavera, no. 439, 1o abr.; nota 34 (en particular sobre las cantatas
de Bach). Contina como: Bachiana III, no. 440, 8 abr.; nota 34 (algunos
conciertos de la etapa madura de Bach).
300. Roger Sessions: 1896-1985, no. 442, 22 abr. 1985; nota 38/no. 443, 29
abr.; nota 34/no. 444, 6 may.; nota 33. Ver artculos 118 y 310.
301. Amadeo: Maniqueo, no. 445, 13 may. 1985; nota 32/no. 447, 27 may.; nota
34/no. 448, 3 jun.; nota 27 (crtica a la pelcula sobre W. A. Mozart, Amadeus,
dirigida por Peter Shaffer). Ver artculos 205, 285, 451, 461, 479, 486, 520, 540
y 568.
302. Sergio Crdenas: Carta desde Alemania, no. 446, 20 may. 1985; nota 32 (se
publica una carta dirigida a Alcaraz, firmada por Crdenas, en la cual el director
comunica que fue elegido como titular de la Orquesta Sinfnica de Hof, Alemania
Federal).
303. Primavera potosina, no. 449, 10 jun. 1985; nota 31/no. 450, 17 jun.; nota
33/no. 451, 24 jun.; nota 36 (sobre las dificultades para difundir la obra de los
compositores mexicanos; al respecto cita la opinin de Antonio Navarro.
[...] Acerca de la obra de varios compositores mexicanos contemporneos).
304. Una pera de Sibelius?, no. 454, 15 jul. 1985; nota 37/no. 456, 29 jul.;
nota 37.
305. De Bellini y algunos compatriotas suyos, no. 458, 12 ago. 1985; nota 37.
Ver artculos 305, 321, 500 [Rossini]; 672 [Donizetti].
306. Nancarrow, no. 459, 19 ago. 1985; nota 36/no. 460, 26 ago.; nota 31.
307. rbol de la esperanza: Entrevista con Salieri, no. 462, 9 sep. 1985; nota 41
(entrevista imaginaria con Antonio Salieri).
308. Memorias de la casa del viento, no. 465, 30 sep. 1985; nota 39 (acerca de El
espritu de la tierra, obra de Federico lvarez del Toro).
309. Al maestro con cario, no. 466, 7 oct. 1985; nota 36 (homenaje a Luis Sandi).
310. Moctezuma no nada ms es compaa cervecera o una colonia del defe, no.
467, 14 oct. 1985; nota 33 (sobre diversas peras basadas en la historia de
Moctezuma).
311. Que sea para bien, no. 468, 21 oct. 1985; nota 37 (sobre la grabacin de
la serie Msica de Mxico, por la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de
Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter y Revueltas).
312. Domenico Scarlatti: 1685-1985, no. 469, 28 oct. 1985; nota 32.
313. Yo tambin hablo de la broza, no. 470, 4 nov. 1985; nota 36 (sobre el estreno
accidentado de la cantata Mitl, de Federico lvarez del Toro).
314. Otra noche de los dones, no. 471, 11 nov. 1985; nota 37/no. 472, 18 nov.;
nota 37 (acerca de la obra de Mario Lavista; comentarios de inters histrico).
315. Boulez cumple sesenta aos, no. 475, 9 dic. 1985; nota 40/no. 476, 16 dic.;
nota 34. Ver artculos 118, 383 y 609.
316. La adoracin perpetua, no. 477, 23 dic. 1985; nota 31 (acerca del libro El
meldico perplejo, de No Jitrik; elogios al texto).
317. La escuela de las mujeres, no. 478, 30 dic. 1985; nota 39/no. 479, 6 ene.
1986; nota 36 (sobre las compositoras mexicanas de la actualidad; en particular
sobre Alicia Urreta, Marcela Rodrguez, Graciela Agudelo y Luca lvarez).
318. Tientos y diferencias, no. 480, 13 ene. 1986; nota 36 (resea del libro Tabiques rotos, de Luis Jaime Cortez; elogios al texto).
319. Previo al tiempo, no. 481, 20 ene. 1986; nota 35/no. 482, 27 ene.; nota 36
(acerca de la distribucin de grabaciones con msica de concierto en Mxico; en
particular sobre dos grabaciones de obras de Debussy, el Tro en sol mayor y La
cada de la casa de Usher; en general, sobre Debussy). Ver artculos 267, 503
y 562.
320. Tras el tiempo, no. 483, 3 feb. 1986; nota 35 (discute sobre la reconstruccin de obras musicales inconclusas).
321. Ancdotas: Remoje, exprima y tienda, no. 484, 10 feb. 1986; nota 35 (sobre
la ancdota como fuente informativa en la historia de la msica; cita anecdotarios
clebres). Contina como: Ancdotas II: Rossiniana, no. 487, 3 mar.; nota 35
(ancdotas sobre Gioacchino Rossini). Ver artculos 305 y 500.
322. rbol de la esperanza, no. 485, 17 feb. 1986; nota 34/no. 486, 24 feb.; nota
34 (sobre el retorno de Sergio Crdenas a Mxico como titular de la Orquesta
Filarmnica de Guanajuato. Acerca de la programacin de la Filarmnica de la
Ciudad de Mxico; en particular sobre la Misa Glagoltica de Jancek). Ver
artculo 86.
323. Dos de cal, no. 488, 10 mar. 1986; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin
de Eduardo Mata; estreno de De profundis, de Gutirrez Heras; comentarios
sobre Toccata para percusiones, de Chvez, y Concierto grosso para cuarteto
de cuerdas y orquesta, de Orbn).
324. Fragmentos de un epistolario imaginado: Chaicovski, no. 489, 17 mar. 1986;
nota 38/no. 490, 24 mar.; nota 32 (carta imaginaria de Chaicovski a Alcaraz). Ver
artculos 30, 63, 107, 145, 192, 396, 458 y 506.
325. Lara: ltima fe de creencias que pasaron, no. 492, 7 abr. 1986; nota 31/no.
493, 14 abr.; snn. (sobre el valor literario de las canciones de Agustn Lara.
Aspectos musicales de la obra de Agustn Lara).
326. Villa-Lobos: La leyenda del Amazonas, no. 494, 21 abr. 1986; nota 31. Ver
artculos 354, 495, 499 y 537.
327. Ah donde alienacin significa lucidez: pera, no. 495, 28 abr. 1986; nota
36 (sobre la labor del analista musical Ethan Mordden, reflexiones suyas en
torno al arte lrico-escnico en su libro El esplndido arte de la pera). Contina como: Yo tambin hablo de arroz, no. 496, 5 may.; snn. y Y dale
con la pera, no. 497, 12 may.; nota 31 (sobre la pera en el Palacio de Bellas
Artes).
328. Sinfona India: 1936-1986, no. 498, 19 may. 1986; nota 31.
329. Del libro de las revelaciones: Joel Thome, no. 499, 26 may. 1986; nota 30
(sobre la participacin del compositor en el V Foro Internacional de Msica
Nueva).
330. Franz Liszt: 1886-1986, no. 500, 2 jun. 1986; nota 38. Ver artculos 144 y 473.
331. Piedra de sol, no. 501, 9 jun. 1986; nota 31 (sobre la Toccata para percusiones, de Carlos Chvez).
332. Hoy como nunca, no. 502, 16 jun. 1986; nota 28/no. 503, 23 jun.; nota 33
(acerca de diversas obras de Manuel Enrquez, con motivo del hexagsimo cumpleaos del compositor). Contina como: No hay ms presente que el de ahora:
Manuel Enrquez (1926-1986), no. 504, 30 jun.; nota 31.
333. Eduardo Soto: El sollozar de tus mitologas, no. 505, 7 jul. 1986; nota 33
(el fenmeno de la repeticin en la composicin musical; en particular sobre
Mexihco, de Soto Milln).
334. ...De m, de l y de nosotros tres, no. 507, 21 jul. 1986; nota 34 (elogio a las
obras Mictln-Tlatelolco, de Manuel de Elas, y Ron-d, de Arturo Mrquez;
comentarios sobre la pianista Alicia Urreta [...]; ofrece datos errneos sobre el
compositor espaol Manuela [sic] Corral).
335. Concordancia entre gnero, modo y tiempo, no. 508, 28 jul. 1986; nota 30
(sobre la aparicin del disco Msica electroacstica mexicana, con obras de
Antonio Russek, Ral Pavn, Roberto Morales y Vicente Rojo Cama).
336. Gerhart Muench: Pacto y testimonio, no. 509, 4 ago. 1986; nota 32 (acerca
de la msica de Muench, con motivo de su participacin en el Foro Internacional
de Msica Nueva).
337. Shostakovich: ...dej que el jardn entrara por su puerta, no. 510, 11 ago.
1986; nota 33/no. 511, 18 ago.; nota 28 (sobre la msica de Dimitri Shostakovich; en particular sobre su Concierto II para chelo). Ver artculos 58, 146 y 296.
338. Como un sueo sin sueos: Kahan y Garca Ascot, no. 512, 25 ago. 1986;
nota 34 (obituario de Jos Kahan y Jom Garca Ascot).
339. Crdenas en el Bajo: Nace la Filarmnica, no. 513, 1 sep. 1986; nota 32
(sobre la formacin de la Orquesta Filarmnica del Bajo).
340. La msica nuestra de cada da, no. 514, 8 sep. 1986; nota 29 (resea del
volumen Cincuenta aos de msica [en el Palacio de Bellas Artes], publicado
por el INBA).
41
341. Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, no. 515, 15 sep. 1986; nota 31/no.
516, 22 sep., snn. (acerca del compositor Jorge Crdoba; cita grabaciones y obras
principales).
342. Haydn: Glorificacin del artesanado, no. 519, 13 oct. 1986; nota 36/no.
520, 20 oct.; nota 34 (acerca de la obra sinfnica de Joseph Haydn).
343. Certidumbre, no. 521, 27 oct. 1986; nota 32 (acerca del Concierto para
violonchelo y orquesta [1985], de Manuel Enrquez).
344. Mara Conesa: Del profano comps, no. 522, 3 nov. 1986; nota 35 (sobre
La Gatita Blanca con motivo de la grabacin de una antologa suya [Documental AMEF-03]).
345. Soto y lvarez del Toro, ambas imgenes, no. 523, 10 nov. 1986; nota 30/no.
524, 17 nov.; nota 33 (afinidades y caractersticas personales en el lenguaje de
ambos compositores).
346. Moncayo y Villaurrutia: La Mulata, no. 525, 24 nov. 1986; nota 30/no. 526,
1o dic.; nota 36/no. 527, 8 dic.; nota 34/no. 528, 15 dic.; nota 34 (sobre la pera
La mulata de Crdoba).
347. Britten: 1976-1986, no. 529, 22 dic. 1986; nota 30/no. 530, 29 dic.; nota
32. Ver artculos 7, 75, 117, 117, 545 y 660.
348. Coalescencia sagrada: Alicia Urreta, no. 531, 5 ene. 1987; nota 26 (obituario).
349. La corte del papeln, no. 535, 2 feb. 1987; nota 28 (censura a una crnica de
pera; polmica sobre la puesta en escena de piezas teatrales en la actualidad;
peras sobre textos de Alfred de Musset).
350. Divina ilusin que yo forj: Liberace, no. 536, 9 feb. 1987; nota 34 (sobre
el pianista Wladziu Valentino Liberace; el xito de cierta msica por medio de
actitudes excntricas y por encima de cualidades artsticas).
351. Soy la fronda parlante...: Rulfo y la msica, no. 537, 16 feb. 1987; nota 29
(sobre un dilogo de Luvina que involucra al silencio en la msica; la importancia del silencio en la obra de John Cage; comentarios sobre Juan Rulfo como
melmano).
352. Atisbos de quiz, no. 538, 23 feb. 1987; nota 32 (acerca de algunas grabaciones de Enrique Btiz con msica mexicana; obras de Galindo, Halffter, Revueltas, Bernal Jimnez y Moncayo).
353. Tres veces, tres sonatas, no. 539, 2 mar. 1987; nota 31/no. 540, 9 mar.; nota
33 (acerca de las Tres sonatas de Soler, en orquestacin de Rodolfo Halffter; cita
grabaciones recientes).
354. Voluptuosidad intransigente: Heitor Villa-Lobos 1887-1987, no. 541, 16
mar. 1987; nota 33 (comentarios generales acerca de la obra del msico brasileo). Ver artculos 326, 495, 499 y 537.
355. Ravel: 1937-1987, no. 542, 23 mar. 1987; nota 27/no. 543, 30 mar.; nota 35/
no. 544, 6 abr.; nota 35. Ver artculo 195.
356. Gershwin: 1937-1987, no. 545, 13 abr. 1987; nota 31/no. 546, 20 abr.; nota
32/no. 547, 27 abr.; nota 29.
357. Signos de rito, juego y canto, no. 548, 4 may. 1987; nota 27 (acerca del
estreno de Ollin Yoliztli, obra de Soto Milln; comentarios sobre el lenguaje del
compositor).
358. Las bodas, no. 549, 11 may. 1987; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/no.
551, 25 may.; nota 33/no. 552, 1 jun.; nota 32 (acerca de la obra de Igor Stravinski). Ver artculos 33, 204, 228, 297 y 637.
359. Huzar en Alemania, no. 553, 8 jun. 1987; nota 32 (sobre el estreno de la
Sinfona no. 2, Ochpaniztli, de Candelario Huzar, en Alemania Federal, con la
Orquesta Sinfnica de Hof dirigida por Sergio Crdenas; comentarios sobre el
nacionalismo musical mexicano).
360. Los Beatles: Madurez y renovacin, no. 554, 15 jun. 1987; nota 35/no. 555,
22 jun.; nota 33 (con motivo de cumplirse veinte aos del lanzamiento comercial del disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band; reproduccin de un
artculo de Alcaraz publicado en Audiomsica [15 jul. 1967]; sobre efectos
electrnicos realizados en el disco por el productor George Martin. [...] Sobre la
moda juvenil en el nacimiento del rock ingls; el inters de George Harrison por
la msica hind y la aficin de Paul McCartney por la msica contempornea; el uso del LSD (cido lisrgico); afinidades musicales con Penderecki y
Ligeti).
361. Lo que va de Caruso a Flans pasando por lvaro Obregn, no. 556, 29 jun.
1987; nota 32 (sobre Enrico Caruso en Mxico).
362. Desde Venezuela con amor, no. 557, 6 jul. 1987; nota 36 (sobre la programacin de msica de compositores venezolanos por la OSN de Mxico; comentarios sobre obras de Inocente Carreo y Alfredo del Mnaco).
363. Thome y Lavista: A la par, no. 558, 13 jul. 1987; nota 32 (actividad musical
reciente de Mario Lavista, comentario sobre Aura; participacin del msico estadounidense Joel Thome en el IX Foro Internacional de Msica Nueva).
364. Ibarra y Tavira: Nueva mitologa, no. 559, 20 jul. 1987; nota 27; no. 560, 27
jul.; nota 30/no. 561, 3 ago.; nota 28 (sobre la puesta en escena de la pera
Orestes parte).
365. Otro crepsculo matinal del medioda: Chava Flores (1920-1987), no. 562,
10 ago. 1987; nota 28 (obituario).
366. Un solo mandamiento: Venerar, no. 563, 17 ago. 1987; nota 34/no. 564, 24
ago.; nota 39 (sobre la msica de Miguel Bernal Jimnez, con motivo de la audicin de su Sinfona Hidalgo [1953]... Elogio a Luis Berber como defensor de la
obra de Bernal). Contina como: Posdata: Bernal ha vuelto, no. 565, 31 ago.;
nota 29/no. 566, 7 sep.; nota 29 (sobre la msica de Bernal con motivo de la
programacin de algunas de sus obras principales).
367. Vete rodeando veredas, no. 567, 14 sep. 1987; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota
29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la msica en Guanajuato en 1940; fundacin de la
Orquesta Sinfnica de Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto; importancia
del FIC para la msica de esa ciudad; necesidad de recuperar la obra de Alicia
Urreta; la serie Msica mexicana para piano, cuadernos editados por la Universidad de Guanajuato [incluye obra de Ricardo Castro]; comentarios sobre
Radiograma, de Daniel Ayala).
42
368. Valores, alturas e intensidades: Bob Fosse (1927-1987), no. 570, 5 oct.
1987; nota 31 (obituario del coregrafo; aportaciones a Broadway y Hollywood).
369. Entremeses y pasos: El XV Festival Cervantino, no. 571, 12 oct. 1987; nota
34 (sobre los grupos extranjeros y nacionales que participaran en el prximo
Festival Cervantino).
370. Constelacin y marea, no. 572, 19 oct. 1987; nota 31 (sobre la serie Dos siglos de msica mexicana realizada en el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli; obras
de Enrquez y Soto Milln; aportaciones de Alicia Urreta a la msica mexicana).
371. Con garbo: Rodolfo Halffter (1900-1987), no. 573, 26 oct. 1987; nota 31
(obituario).
372. Rescate admirable: Salvador Contreras y Aurelio Tello, no. 574, 2 nov. 1987;
nota 30 (sobre la actividad de Tello en Mxico; en particular sobre su rescate de
Contreras).
373. Las alegres travesuras del Orchestrio, no. 575, 9 nov. 1987; nota 31 (elogios a la actuacin del grupo de cmara suizo Orchestrio, en la ciudad de Mxico).
374. Del arpa, no. 576, 16 nov. 1987; nota 28/no. 577, 23 nov.; nota 29 (sobre el
arpa en la msica mexicana contempornea; aportacin de Lidia Tamayo; obras de
Mrquez, Tapia Colman, J. C. Herrejn, Enrquez, Chvez...).
375. Los pantalones de Ricky Luis, caverncola nuclear, no. 578, 30 nov. 1987;
nota 29 (sobre la naturaleza efmera de las modas en cierta msica; censura al rock
en espaol sujeto a la explotacin comercial de las modas).
376. Luz de luz, no. 579, 7 dic. 1987; nota 30 (sobre la musicalidad en la obra
del pintor Rufino Tamayo).
377. Redefinicin de la osada, no. 580, 14 dic. 1987; nota 32 (sobre la msica
de Carlos Cruz de Castro, con motivo de su programacin en el Palacio de Bellas
Artes).
378. Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el inventor del cha-cha-ch, no.
581, 21 dic. 1987; nota 27, pp. 46-47 (entrevista con el msico cubano hecha en
mayo de 1987).
379. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El Pedregal (o casi), no. 585, 18 ene. 1988; nota 31 (sobre Enrique Btiz al frente de la
Orquesta Filarmnica Real de Londres).
380. Rosa intacta: La Sinfona de Frank (1888-1988), no. 586, 25 ene. 1988;
nota 28.
381. Noche a noche: Scherezada tambin cumple cien aos, no. 587, 1 feb. 1988;
nota 36/no. 588, 8 feb.; nota 27 (acerca de la obra de Rimski-Krsakov).
382. Precursor de la Perestroika musical: Shchedrin, no. 589, 15 feb. 1988;
nota 29/no. 590, 22 feb.; nota 28 (con motivo de la proyeccin flmica, en la
ciudad de Mxico, de dos ballets de Rodion Shchedrin).
383. El artesanado furioso: Ren Char (1907-1988), no. 591, 29 feb. 1988; nota
31 (obituario del poeta francs, ligado a Pierre Boulez).
384. Tambin para eso sirven los libros, no. 592, 7 mar. 1988; nota 31 (sobre la
Resea histrica del teatro en Mxico, de Olavarra y Ferrari).
385. Henryk Szeryng: 1918-1988, no. 593, 14 mar. 1988; nota 28 (obituario).
386. Canto teologal: Bernanos (1888-1988), no. 594, 21 mar. 1988; nota 33
(sobre el escritor francs George Bernanos y su relacin con la msica).
387. Los valses venan de Viena y los nios de Pars, no. 595, 28 mar. 88; nota
34 (texto humorstico acerca de Sobre las olas, de Juventino Rosas).
388. De nuevo: Huzar, no. 596, 4 abr. 1988; nota 32/no. 597, 11 abr.; nota 33
(sobre la msica de cmara de Candelario Huzar. Comentarios acerca de la obra
sinfnica).
389. Tierras del marinero, no. 598, 18 abr. 1988; nota 27/no. 599, 25 abr.; nota
32/no. 600, 2 may.; nota 27 (acerca de las canciones de Rodolfo Halffter).
390. Los alimentos pedestres, no. 601, 9 may. 1988; nota 27 (sobre las obras
musicales-escnicas con muecos El retablo de Maese Pedro, de De Falla, y
Young Caesar, de Lou Harrison). Ver artculo 628.
391. En presente de indicativo: El Foro de Msica Nueva (1978-1988), no. 601,
9 may. 1988; nota 28 (resumen de las principales actividades en los primeros diez
aos del Foro).
392. Mahler: Probidad instantnea y precisa, no. 602, 16 may. 1988; nota 33 (en
particular sobre la Primera sinfona). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274,
464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
393. Potica y artesanado comunicantes en Enrquez, no. 603, 23 may. 1988;
nota 30 (sobre los cuartetos de cuerdas de Enrquez).
394. Otros estrenos: X Foro de Msica Nueva, no. 604, 30 may.; nota 27/no. 605,
6 jun.; nota 33 (obras de M. de Elas, R. Halffter, Russek... y A. Mrquez).
395. La Sinfona IV de Chvez, no. 606, 13 jun. 1988; nota 36/no. 607, 20 jun.;
nota 30.
396. Otra rosa intacta: La Quinta [Sinfona] de Chaicovski, no. 608, 27 jun.
1988; nota 33/no. 609, 4 jul.; nota 34. Ver artculos 30, 63, 107, 145, 192, 324, 458
y 506.
397. Francis Poulenc: 1963-1988, no. 611, 18 jul. 1988; nota 32/no. 612, 25
jul.; nota 29/no. 613, 1o ago.; nota 30. Ver artculos 171, 427 y 653.
398. Otto Mayer Serra: 1968-1988, no. 614, 8 ago. 1988; nota 29.
399. Lord Byron: 1788-1988, no. 615, 15 ago. 1988; nota 33 (acerca de obras
musicales que han utilizado textos de Byron).
400. Calibre radiante: Lucha Reyes, no. 616, 22 ago. 1988; nota 33 (sobre la cancionista mexicana, con motivo de una edicin reciente de grabaciones con su
voz).
401. Refrendar, no. 617, 29 ago. 1988; nota 31 (polmica sobre Amalia Hernndez;
defensa de su labor en el Ballet Folklrico de Mxico).
402. Trtola Valencia, no. 618, 5 sep. 1988; nota 29/no. 619, 12 sep.; nota 26/no.
620, 19 sep.; nota 31/no. 621, 26 sep.; nota 31 (sobre la bailarina Trtola Valencia [1889-1955] y sus actuaciones relatadas por Ramn Lpez Velarde; mencin
de Lupe Rivas Cacho).
403. Bajo el signo de la alteridad, no. 622, 3 oct. 1988; nota 29/no. 623, 10 oct.;
nota 32 (Manuel Enrquez como violinista; obras dedicadas a l por compositores de Mxico y otros pases).
404. El Cervantino: A travs de los siglos, no. 624, 17 oct. 1988; nota 27 (elogio
a la programacin del FIC, con obras de la Edad Media, el Renacimiento y el
Barroco, y msica mexicana contempornea).
405. Moncayo: 1958-1988, no. 625, 24 oct. 1988; nota 32/no. 626, 31 oct.; nota 23.
406. Clamor del fuego, no. 627, 7 nov. 1988; snn. (acerca de la participacin del
Bow Gamelan Ensemble en el FIC).
407. ntrale a la comunicacin!, no. 628, 14 nov. 1988; nota 24/no. 629, 21
nov.; nota 31 (acerca de Ofrenda y Culminacin, obras de Federico lvarez del
Toro ejecutadas en el FIC).
408. En pretrito y presente, no. 630, 28 nov. 1988; nota 31 (sobre el director de
orquesta y compositor Evgeni Svetlanov, con motivo de su reciente visita a
Mxico al frente de la Orquesta Estatal de la URSS).
409. Analoga de contrarios, no. 631, 5 dic. 1988; nota 29 (acerca de Verdi y
Wagner, en la celebracin de los 175 aos del nacimiento de ambos; inconformidad por el olvido a Melesio Morales en la conmemoracin de su cientocincuentenario). Ver artculos 72, 227 y 550 [Verdi]; 106, 125, 168, 170, 200, 258 y 555
[Wagner].
410. Por l todo ha sido hecho: Messiaen (1908-1988), no. 632, 12 dic. 1988;
nota 32. Ver artculos 30, 263, 492 y 609.
411. Summa de Wolf El Gaviero, no. 633, 19 dic. 1988; nota 33 (acerca de la
obra vocal de Hugo Wolf). Ver artculo 55.
412. Gerhart Muench: 1907-1988. En el laberinto de Orfeo, no. 634, 26 dic.
1988; nota 29/no. 635, 2 ene. 1989; nota 33 (obituario; mencin de algunas de
sus obras principales).
413. Voz insustituible, no. 636, 9 ene. 1989; nota 25 (sobre La Marsellesa, de
Rouget de Lisle; y Don Juan, de Richard Strauss). Ver artculos 442, 529 y 624
[R. Strauss].
414. Eroica, no. 637, 16 ene. 1989; nota 27/no. 638, 23 ene.; nota 30/no. 639, 30
ene.; nota 30 (sobre la Sinfona no. 3 de Beethoven; grabaciones; informacin
histrica). Ver artculos 138, 200, 456 y 520.
415. Luis Herrera de la Fuente y la vida de las sinfnicas Nacional y de Xalapa,
no. 639, 30 ene. 1989; nota 33.
416. Crucial, no. 640, 6 feb. 1989; nota 31 (reflexiones sobre la msica de concierto; la variedad y la complejidad como cualidades principales de sta; la vanguardia y la tradicin).
417. Ocurre como un proceso, no. 641, 13 feb. 1989; nota 32/no. 642, 20 feb.;
nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de Conciertos de Msica Contempornea realizado en Guanajuato; obras de R. Halffter, Muench, Enrquez,
Lavista, Ibarra, G. Ortiz, Ritter, Montes de Oca, Gutirrez Heras, L. J. Cortez,
Risco y H. Vzquez).
418. Herrera y la Sinfnica Nacional: Pausada convalescencia, no. 644, 6 mar.
1989; nota 32 (sobre Herrera de la Fuente como nuevo titular de la orquesta).
419. rbol de oro con dos copas, no. 645, 13 mar. 1989; nota 30/no. 646, 20 mar.;
nota 29 (acerca de la msica latinoamericana para guitarra; mencin de varios
compositores encabezados por Manuel M. Ponce y Leo Brouwer).
420. Mendelssohn: Plenitud cordial y reflexiva, no. 647, 27 mar. 1989; nota 28/
no. 648, 3 abr.; nota 29/no. 649, 10 abr.; nota 31. Ver artculos 74, 546 y 663.
421. Aura: Bonita pero triste, no. 650, 17 abr. 1989; nota 28/no. 651, 24 abr.;
nota 29/no. 652, 1 may.; nota 27 (sobre la pera de Mario Lavista).
422. Martingala, no. 653, 8 may. 1989; nota 26 (sobre Eugenia Len; comentarios acerca de las canciones de Pepe Elorza, Jaime Lpez, etctera).
423. Ancdota y microhistoria: 1789, no. 655, 22 may. 1989; nota 28/no. 656, 29
may.; nota 30 (sobre la opra comique, datos acerca de su origen y desarrollo a
fines del siglo XVIII).
424. Dos Aurelios en el Foro, no. 657, 5 jun. 1989; nota 36 (sobre la participacin de Aurelio de la Vega y Aurelio Tello en el XI Foro Internacional de Msica
Nueva).
425. Chvez: 13 de junio 1899-1989, no. 658, 12 jun. 1989; nota 27.
426. ...Toca al poeta roerse los codos, no. 659, 19 jun. 1989; nota 30/no. 660, 26
jun.; nota 31 (sobre Andrea Chnier, de Giordano, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes. Observaciones sobre el libreto).
427. Cocteau y la msica mexicana: 1889-1989, no. 661, 3 jul. 1989; nota 29/no.
662, 10 jul.; nota 24/no. 663, 17 jul.; nota 29 (acerca de la relacin del escritor
francs con Mxico y, en particular, con obras musicales de Carlos Chvez y Jos
Roln. Sobre la pera Le pauvre matelot, de Darius Milhaud, representada en el
Palacio de Bellas Artes de Mxico. El estreno en Mxico de Parade, de Erik
Satie, y de La voix humaine, de Francis Poulenc).
428. A un tiempo: Karajan y Guilln, no. 664, 24 jul. 1989; nota 29 (sobre el
director de orquesta Herbert von Karajan y el poeta Nicols Guilln, fallecidos
un 16 de julio; Alcaraz habla de Sensemay, de Revueltas, como vnculo entre
ambos personajes).
429. Dos pasitos padelante y dos tantos para atrs, no. 666, 7 ago. 1989; nota
32/no. 667, 14 ago.; nota 28/no. 668, 21 ago.; nota 31 (sobre la pera en Mxico,
a propsito de la publicacin de Dos siglos de pera en Mxico, de SosaEscobedo).
430. John Ogdon: 1937-1989, no. 669, 28 ago. 1989; nota 29 (obituario del pianista britnico).
431. Qu no era Tonteverdi?, no. 670, 4 sep. 1989; nota 28 (sobre Claudio
Monteverdi; antecedentes y aportaciones de su pera). Ver artculos 34, 160,
479 y 616.
432. Novedad de la msica, no. 671, 11 sep. 1989; nota 24/no. 672, 18 sep.; nota
27/no. 674, 2 oct.; nota 26/no. 675, 9 oct.; nota 27 (sobre el Epistolario selecto
de Carlos Chvez editado por Gloria Carmona).
433. Prez Prado: Sus sonoras virtudes, no. 673, 25 sep. 1989; nota 31 (obituario; siete observaciones que no suelen hacerse notar en la msica de Prez
Prado).
434. Virgil Thomson: 1896-1989, no. 676, 16 oct. 1989; nota 27/no. 677, 23
oct.; nota 32/no. 678, 30 oct.; nota 26.
435. Presencia de Luis Sandi, no. 679, 6 nov. 1989; nota 27/no. 680, 13 nov.;
nota 28 (sobre el estreno de Dptico, de Sandi, programado por la OSN; comentarios acerca de la obra profesional de Sandi [...] Sobre Las Troyanas). Contina
como: Sandi: Poema conciso, no. 685, 18 dic.; nota 38 (sobre el estreno de
Dptico).
436. gneo: Horowitz (1904-1989), no. 681, 20 nov. 1989; nota 32 (obituario
del pianista Vladimir Horowitz).
437. Voces y coces, no. 682, 27 nov. 1989; nota 31 (sobre Mara del Sol, Cecilia
Toussaint, Vernica Rascn y Yekina Pavn; elogios a esta ltima).
438. De simpatas y diferencias: Pablo de Sorozbal e Irving Berlin, no. 689, 15
ene. 1990; nota 32 (obituario de ambos compositores fallecidos en 1989).
439. Tiresias qued atrs, no. 691, 29 ene. 1990; nota 28/no. 692, 5 feb.; nota 27
(sobre el libro Nuevas tcnicas instrumentales, publicado por CENIDIM; aportaciones de varios instrumentistas mexicanos).
440. Inaprehensible, no. 693, 12 feb. 1990; nota 29 (sobre el filsofo franco-ruso
Cioran; relacin con Nietzsche y con la msica). Ver artculos 533, 624 y 640
[Nietzsche].
441. Un lugar dentro del fuego, no. 694, 19 feb. 1990; nota 30 (sobre Bla Brtok;
observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania). Ver artculos 140, 181, 252 y 595.
442. Fuimos a embelesar las alimaas, no. 696, 5 mar. 1990; nota 29/no. 697, 12
mar.; nota 30/no. 698, 19 mar.; nota 31 (sobre Salom, de Richard Strauss, con
motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes; comentarios acerca de
la misma obra hechos por Gustavo E. Campa en 1908. Versiones de Salom llevadas al cine). Contina como: Ms sobre Salom, no. 701, 9 abr.; nota 26. Ver
artculos 413, 529 y 624 [R. Strauss].
443. Con los brazos glaciales de la fiebre, no. 699, 26 mar. 1990; nota 27/no. 700,
2 abr.; nota 31 (sobre el trabajo de Robert L. Parker en la recuperacin de la obra
de Carlos Chvez).
444. En Jalisco, no. 702, 16 abr. 1990; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no. 704,
30 abr.; nota 27 (sobre la labor de Manuel Jorge de Elas al frente de la OFJ;
publicacin del libro Escritos y ensayos musicales, de Antonio Navarro; contribucin de la OFJ en el IX Foro de Msica Nueva [1989]... Grabacin de El
festn de los enanos, de Roln; Sonatina para orquesta, de Enrquez, por la
OFJ... Grabacin de Concierto para piano, de Hermilio Hernndez, y de Sonante IX, de M. de Elas, por la OFJ).
445. rase una vez en Broadway, no. 706, 14 may. 1990; nota 27/no. 708, 28 may.;
nota 8/no. 709, 4 jun.; nota 26/no. 711, 18 jun.; nota 31 (sobre la revista musical
de Broadway; el montaje de Calle 42 en la ciudad de Mxico, etctera).
446. Ola de fuerza y luz: Luigi Nono (1924-1990), no. 707, 21 may. 1990; nota
23 (obituario). Ver artculo 38.
447. Perdone usted las molestias que le ocasione esta obra, no. 710, 11 jun.
1990; nota 31 (sobre la msica de Carlos Chvez; programacin de su obra coral).
448. Permanencia frtil, no. 712, 25 jun. 1990; nota 30/no. 713, 2 jul.; nota 27/
no. 714, 9 jul.; nota 35 (sobre Blas Galindo en ocasin de un homenaje rendido
en su honor en Guadalajara; comentarios sobre su vida y su obra).
449. Chuscorela, no. 715, 25 jun. 1990; nota 31/no. 716, 23 jul.; nota 32/no.
717, 30 jul.; nota 30 (sobre el estreno de la pera Ambrosio, de Jos Antonio
Guzmn, en la sala Miguel Covarrubias; crtica a la puesta en escena, de Jesusa
Rodrguez).
450. Mirada retrospectiva, no. 718, 6 ago. 1990; nota 32 (sobre la publicacin
del texto Archivo musical de la catedral de Oaxaca, a cargo de Aurelio Tello).
451. En las antpodas, no. 719, 13 ago. 1990; nota 33 (sobre Cos fan tutte, de
W. A. Mozart, y Cavalleria rusticana, de Mascagni).
452. Otras epstolas de Pablo, no. 720, 20 ago. 1990; nota 33 (resea del libro
Escritos de Luis de Pablo, publicado en Madrid).
453. Las fuentes catecmenas, no. 721, 27 ago. 1990; nota 26/no. 722, 3 sep.;
nota 27 (sobre el Concierto para piano de Jos Roln, con motivo de su programacin por la OSN).
454. Broadway hoy: Cambia todo, no. 723, 10 sep. 1990; nota 30/no. 724, 17
sep.; nota 27/no. 725, 24 sep.; nota 31/no. 728, 15 oct.; nota 30 (sobre Aspects
of love, de Andrew Lloyd Webber... Otras obras de Lloyd Webber: Les
misrables, The phantom of the opera, Cats). Ver artculos 465 y 504.
455. Pequea gua de la msica mexicana en disco compacto: Huapango, no. 726,
1o oct. 1990; nota 26/no. 727, 8 oct.; nota 30 (sobre diversas grabaciones del
Huapango de Moncayo; otras obras del mismo autor).
456. Evolucin de Beethoven el romntico, no. 729, 22 oct. 1990; nota 28 (sobre
la potica romntica que alcanz Beethoven a partir de su Sonata Op. 10
no. 3; comentarios sobre otras obras importantes). Ver artculos 138, 200, 414
y 520.
457. Lenny: 1918-1990, no. 730, 29 oct. 1990; nota 29/no. 731, 5 nov.; nota 29/
no. 732, 12 nov.; nota 30/no. 733, 19 nov.; nota 29 (obituario de Leonard
Bernstein; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense). Contina como: Leonard Bernstein visto por Betty Comden desde el corazn de
Broadway: Era un verdadero dramaturgo musical, no. 734, 26 nov.; nota 30.
458. Chaicovski: 1840-1990, no. 735, 3 dic. 1990; nota 31/no. 737, 17 dic.;
nota 28 (diversos aspectos del compositor ruso). Contina como: Chaicovski:
de nuevo la obra maestra, no. 750, 18 mar. 1991; nota 32/no. 751, 25 mar.; nota
32 (sobre el Tro Op. 50; diversas grabaciones). Ver artculos 30, 63, 107, 145,
192, 324, 396 y 506.
43
459. Copland: 1900-1990, no. 736, 10 dic. 1990; nota 29 (obituario de Aaron
Copland; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense). Ver artculos 91 y 141.
460. Cri-Cri Gabilondo, no. 738, 24 dic. 1990; nota 26 (obituario).
461. Mozart: 1791-1991, no. 742, 21 ene. 1991; nota 24 (sobre W. A. Mozart en
su bicentenario; en particular acerca de su Sinfona Praga K 504). Ver artculos
205, 285, 301, 451, 479, 486, 520, 540 y 568.
462. Chvez: Sinfona primera, no. 743, 28 ene. 1991; nota 26/no. 744, 4 feb.;
nota 33.
463. Ntido rostro: Esperanza Pulido, no. 745, 11 feb. 1991; nota 40 (obituario;
destaca tres aspectos en la vida profesional de la maestra Pulido: su libro La
mujer mexicana en la msica; su esfuerzo por recobrar la obra de ngela Peralta
como compositora, y la publicacin de Heterofona).
464. ...Llena los corazones de tus fieles, no. 746, 18 feb. 1991; nota 30 (crnica
de la interpretacin de la Sinfona VIII de Gustav Mahler, por la OSN). Ver
artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
465. Broadway hoy: Paraso recobrado, no. 747, 25 feb. 1991; nota 30/no. 748,
4 mar.; nota 32 (sobre The phantom of the opera, de Andrew Lloyd Webber; comentarios sobre otras obras del compositor britnico). Ver artculos 454 y 504.
466. Secuencia: Tiempos, ambientes, facetas, no. 749, 11 mar. 1991; nota 30 (resea del libro Rodolfo Halffter, de Xochiquetzal Ruiz Ortiz).
467. Del arte de la interpretacin magistral, no. 753, 8 abr. 1991; nota 29 (sobre
la interpretacin del Requiem alemn por la Orquesta Filarmnica del Bajo,
dirigida por Sergio Crdenas).
468. Estreno en Filadelfia de Frida: Atractivo visual, msica endeble, no. 754,
15 abr. 1991; nota 24, pp. 44-45 (sobre el estreno de la obra teatral-musical
Frida [msica de Robert Xavier Rodrguez] en el Plays and Players Theater de
Filadelfia).
469. Varias msicas para Martha, no. 755, 22 abr. 1991; nota 28/no. 757, 6 may.;
nota 7/no. 758, 13 may.; nota 26 (obituario de la bailarina y coregrafa Martha
Graham; su relacin con diversos compositores, entre ellos Carlos Chvez).
470. La muerte en este jardn, no. 756, 29 abr. 1991; nota 26 (sobre la pera La
hija de Rappaccini, de Daniel Catn, con motivo de su estreno en el Palacio de
Bellas Artes).
471. XIII Foro: Inexperiencia del veterano, no. 759, 20 may. 1991; nota 30 (sobre
la participacin de Bertram Turetzky en el XIII Foro Internacional de Msica
Nueva; en particular acerca de su obra Ives [1990]). Ver artculos 12, 218 y 233.
472. Prokofiev: 1891-1991, no. 760, 27 may. 1991; nota 28/no. 761, 3 jun.; nota
29/no. 762, 10 jun.; nota 26 (diversos aspectos del msico sovitico). Contina
como: Prokofiev, de nuevo, no. 767, 15 jul. 199; nota 133/no. 768, 22 jul.;
nota 31/no. 769, 29 jul.; nota 32 (acerca del Concierto no. 2 para violn y orquesta). Ver artculo 229.
473. Claudio Arrau: 1903-1991, no. 763, 17 jun. 1991; nota 27 (obituario; sobre la msica de Franz Liszt ejecutada por Arrau; el estreno en Mxico del Concierto para piano de Chvez). Contina como: Algo del resplandor: Arrau
(1903-1991), no. 765, 1 jul.; nota 27.
474. Por este sobrio estilo..., no. 764, 24 jun. 1991; nota 25 (sobre Carlos Chvez;
en particular sobre su Sinfona no. 3, con motivo de su ejecucin por la OSN).
475. Religiosos incendios, no. 766, 8 jul. 1991; nota 28 (sobre la msica de
Marcela Rodrguez; en particular acerca de Lamento y Religiosos incendios).
476. Huapango: 1941-1991, no. 772, 19 ago. 1991; nota 30.
477. Eres lo mximo: 1891-1991, no. 775, 9 sep. 1991; nota 30 (en homenaje a
Cole Porter).
478. Elogio de la chifladura, no. 776, 16 sep. 1991; nota 28 (sobre la pera La
sunamita, de Marcela Rodrguez, con motivo de su estreno; crticas y elogios).
Contina como: Incultura vs. chifladura, no. 778, 30 sep.; nota 33 (crtica a la
direccin escnica de la pera).
479. Rito y epifana, no. 777, 23 sep. 1991; nota 32 (sobre la sesin inaugural de
la temporada de otoo de la OSN; obras de Monteverdi, W. A. Mozart y Mahler
[estreno en Mxico de la Sinfona no. 1]).
480. Galaxia y enjambre, no. 779, 7 oct. 1991; nota 30 (discusin acerca del
nacionalismo musical).
481. A tu idioma cantado..., no. 780, 14 oct. 1991; nota 30/no. 781, 21 oct.; nota
29 (sobre la cancin comercial; diferencias entre lo popular y lo folklrico... Sobre los movimientos nacionalistas en la msica del siglo XX).
482. Bro y melcocha en Broadway, no. 782, 28 oct. 1991; nota 28 (sobre la
invasin britnica en el teatro musical estadounidense; mencin de diversas
obras norteamericanas e inglesas).
483. John Cage a los 79 aos de edad: Preferira que la religin nos ofreciera ms
el disfrute de la vida que del paraso. Con el compositor en su casa de Nueva
York, no. 783, 4 nov. 1991; nota 30 (entrevista). Ver artculos 62, 214, 278, 351,
502 y 634.
484. Del asesinato como una de las bellas artes, no. 784, 11 nov. 1991; nota 31/
no. 785, 18 nov.; nota 31/no. 786, 25 nov.; nota 32 (acerca de la obra escnicamusical del estadounidense Stephen Sondheim; en particular sobre Assasins
[1989]; comentarios sobre otras obras suyas).
485. Apretada cohesin, sntesis radiante, no. 787, 2 dic. 1991; nota 29 (sobre la
msica de Elliot Carter, con motivo de la aparicin de un disco con sus cuartetos).
486. Dile que s a la leyenda, no. 788, 9 dic. 1991; nota 29 (diversas ancdotas
sobre W. A. Mozart, en el ao de su bicentenario mortal). Ver artculos 205, 285,
301, 451, 461, 479, 520, 540 y 568.
487. Los privilegios de la vista, no. 790, 23 dic. 1991; nota 35 (sobre Mario
Lavista, con motivo de haber recibido el Premio Nacional de Artes).
488. Cy Coleman, el compositor que arrasa en Broadway, habla del musical de
hoy, no. 797, 10 feb. 1992; nota 37.
44
489. Mxico descubre un compositor: Salvador Contreras, no. 798, 17 feb. 1992;
nota 36/no. 799, 24 feb.; nota 32.
490. Carta abierta a Garibay, no. 804, 30 mar. 1992; nota 30/no. 805, 6 abr.; nota
29/no. 807, 20 abr.; nota 32/no. 808, 27 abr. 1992; nota 35 (carta a Ricardo
Garibay. Tenores en la pera internacional en el siglo XX: Vanzo, Pavarotti, Di
Steffano y Caruso; comentarios sobre algunas actuaciones en Mxico de Chauvet,
Cioni, Corelli, Wakefield, Tappy, Lab, Mitchinson, Wunderlich, Zanatello, Fleta
y Fernando de la Mora). Contina como: Tenor con lo mismo, no. 832, 12 oct.;
nota 32/no. 833, 19 oct.; nota 30 (carta de Manuel Yrzar R., comentarios sobre
la serie Carta abierta..., sobre Alain Vanzo y otros tenores; complemento de
Alcaraz).
491. Ayer nostalgia, sobrenatural hoy, no. 806, 13 abr. 1992; nota 29 (acerca de
Das lied von der erde, de Gustav Mahler, con motivo de su interpretacin por la
OSN). Ver artculos 26, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 523, 539, 547, 624
y 651.
492. Messiaen: 1908-1992, no. 809, 4 may. 1992; nota 28 (obituario; fragmentos de
textos diversos en alusin al compositor francs). Ver artculos 30, 263, 410 y 609.
493. He aqu al hombre, no. 810, 11 may. 1992; nota 33 (salve a la Orquesta
Filarmnica del Bajo, encabezada por Sergio Crdenas).
494. guila de dos cabezas, no. 811, 18 may. 1992; nota 33/no. 812, 25 may.; nota
31/no. 813, 1 jun.; nota 28/no. 814, 8 jun.; nota 28/no. 815, 15 jun.; nota 31/
no. 816, 22 jun.; nota 36 (sobre mltiples aspectos en la vida y la obra de Darius
Milhaud y Arthur Honegger).
495. Repertorio latinoamericano en la gira de la OSN a la Expo 92 [Sevilla], no.
816, 22 jun. 1992; nota 35 (obras de Ginastera, Villa-Lobos, Chvez, Revueltas,
Ponce, Moncayo, Galindo y Zyman).
496. Canto al canto, no. 817, 29 jun. 1992; nota 29 (sobre Margarita Pruneda).
497. Nueva carta a un amigo, no. 818, 6 jul. 1992; nota 31 (acerca de Carlos
Chvez; comentarios sobre las Tres miniaturas de Gustavo E. Campa, con motivo de su audicin).
498. Revuelto de esprrago triguero, no. 819, 13 jul. 1992; nota 31 (sobre el
Huapango de Moncayo, con motivo de su ejecucin en la Exposicin de Sevilla).
499. Viva Sevilla!, no. 820, 20 jul. 1992; nota 33 (desde Lisboa; sobre la gira
por Europa de la OSN; gran actuacin de Mara Luisa Tamez como solista en La
selva del Amazonas, de Villa-Lobos).
500. De rosas, aguardiente y palomas, no. 822, 3 ago. 1992; nota 35/no. 823, 10
ago.; nota 33 (sobre Gioacchino Rossini en su bicentenario natal; otras efemrides). Ver artculos 305 y 321.
501. Voz de arenas, no. 824, 17 ago. 1992; nota 28/no. 828, 14 sep.; nota 32/no.
829, 21 sep.; nota 39 (sobre la sinfona El Desierto de Flicien David; vnculos
con otros compositores).
502. John Cage: 1912-1992, no. 825, 24 ago. 1992; nota 28 (obituario; remembranzas sobre el compositor en Mxico). Contina como: Memoria de John, no.
826, 31 ago. 1992; nota 27/no. 827, 7 sep.; nota 33 (comentarios sobre obras
principales; sus Estudios australes). Ver artculos 62, 214, 278, 351, 483 y 634.
503. Una frialdad unnime?, no. 830, 28 sep. 1992; nota 29/no. 831, 5 oct.; nota
28 (acerca de Julin Carrillo y su ausencia en el panorama musical actual; comentarios sobre obras sobresalientes). Contina como: Recomenzar la senda, no.
834, 26 oct. 1992; nota 32/no. 835, 2 nov.; nota 28 (sobre el legado musical de
Carrillo; afinidades con Debussy... Importancia de reconocer la obra de Carrillo).
504. Teatro y msica: Dos ngeles hermanos, no. 836, 9 nov. 1992; nota 29/no.
837, 16 nov.; nota 28 (teatro musical de Broadway; Philip Glass... y Marc Blitzstein). Contina como: Viaje al centro de Broadway, no. 838, 23 nov.; notas 29
y 841, 14 dic.; nota 40 (acerca de la obra de Andrew Lloyd Webber). Complemento: Epifana de la otredad, no. 839, 30 nov.; nota 28/no. 840, 7 dic.; nota 33
(acerca de la obra teatral-musical Falsettos [1992], de William Finn y James
Lapine). Ver artculos 454 y 465 [Lloyd Webber].
505. La mejor grabacin del ao, no. 842, 21 dic. 1992; nota 28 (las seis sinfonas de Carlos Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica de Londres bajo la
direccin de Eduardo Mata).
506. Chaicovski: 1893-1993, no. 844, 4 ene. 1993; nota 33/no. 845, 11 ene.;
nota 33. Ver artculos 30, 63, 107, 145, 192, 324, 396 y 458.
507. Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]: Abri Diemecke con dos conciertos, no. 846, 18 ene. 1993; nota 35 (crnica de la aparicin de Enrique
Diemecke al frente de la Orquesta Sinfnica de San Antonio; la programacin
incluy La noche de los mayas y Cuauhtmoc, de Revueltas).
508. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos poco
de nuestros compositores, no. 847, 25 ene. 1993; nota 27 (conversacin con
Enrique Diemecke).
509. Directores mexicanos, no. 847, 25 ene. 1993; nota 29 (sobre el trabajo de
los directores Btiz y Mata). Contina como: Directores mexicanos (y una
cantante britnica), no. 848, 1 feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke. Sara Walker).
510. Quin dijo dragn?, no. 849, 8 feb. 1993; nota 34 (sobre la actuacin de
la OFCM en Los ngeles).
511. Pervive, no. 850, 15 feb. 1993; nota 33 (sobre la Orquesta Filarmnica de
Quertaro).
512. En defensa de lo nuevo, no. 851, 22 feb. 1993; nota 36 (resea del disco
Msica latinoamericana para chelo, grabado por Carlos Prieto; elogio al Concierto para chelo y orquesta de Federico Ibarra).
513. Huapango, Huapango, no. 852, 1o mar. 1993; nota 26 (elogios a Gerardo
Tamez, quien transcribi para cuarteto de guitarras el Huapango de Moncayo).
514. Mtodo y recurso, no. 853, 8 mar. 1993; nota 29 (sobre la colaboracin
entre Manuel Enrquez, como compositor y transcriptor, y Carlos Prieto, chelista).
515. Otro disco, otro mbito, no. 854, 15 mar. 1993; nota 30 (resea discogrfica
de Msica mexicana para piano, grabada por Gustavo Rivero Weber; obras de
Ponce, Jord, Castro y Ruiz Armengol).
516. Hbito: Distrito Federal, no. 855, 22 mar. 1993; nota 27 (polmica sobre la
puesta en escena de dos peras; crtica a diversos directores escnicos).
517. Va el disco en prenda, no. 856, 29 mar. 1993; nota 35 (resea discogrfica de
Msica mexicana contempornea, grabada por el Tro Neos; y Msica mexicana para flauta de pico, por Horacio Franco).
518. Otto: 1968-1993, no. 857, 5 abr. 1993; nota 30 (sobre Otto Mayer-Serra).
519. Ms all de su propia leyenda, no. 858, 12 abr. 1993; nota 30 (sobre la actuacin de Mstislav Rostropovich como solista de la OSN).
520. Dos oberturas y Btiz, no. 859, 19 abr. 1993; nota 31 (resea discogrfica;
se destacan las oberturas de Le nozze di Figaro, de Mozart, y Leonora no. 3 Op.
72, de Beethoven). Ver artculos 138, 200, 414 y 456.
521. Dignidad: Marian Anderson (1903-1993), no. 860, 26 abr. 1993; nota 32
y no. 862, 10 may.; nota 34 (obituario de la contralto estadounidense Marian
Anderson; repertorio destacable).
522. Blas Galindo: 1910-1993, no. 861, 3 may. 1993; nota 31 (obituario; comentarios sobre obras importantes).
523. Otra voz; mismo mbito, no. 863, 17 may. 1993; nota 32/no. 864, 24 may.;
nota 34 (sobre el compositor alemn Hans Rott; estreno latinoamericano de su
Sinfona en mi menor, por la OSN. Semejanzas con Gustav Mahler). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 539, 547, 624 y 651.
524. Una familia heterognea, no. 865, 31 may.; nota 34 (discute sobre la sinfona
en Alemania, Austria y Francia a fines del siglo XIX e inicios del XX; comentarios sobre la Sinfona en Re mayor de Julin Carrillo). Contina como: Resplandeciente y opaco, a un tiempo, no. 866, 7 jun.; nota 36 (sobre la Sinfona
en Re mayor de Carrillo, con motivo de su grabacin por la Sinfnica del Politcnico).
525. La Quinta [sinfona] de Chvez, no. 867, 14 jun. 1993; nota 32/no. 868, 21
jun.; nota 34/no. 869, 28 jun.; nota 33.
526. Clida sesin, no. 870, 5 jul. 1993; nota 35 (actuacin de Eva Mara Zuk
como solista de la OSN, bajo la direccin de Fernando Lozano; comentarios
sobre Danza geomtrica, de Revueltas).
527. Toms Len: 1893-1993, no. 871, 12 jul. 1993; nota 31 (sobre la recuperacin histrica de la obra de Len, emprendida por el CENIDIM; elogios a Karl
Bellinghausen).
528. Mdico melodrama, no. 872, 19 jul. 1993; nota 32 (sobre la pera Werther,
de Jules Massenet, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculo 267.
529. Anecdotario de Electra, no. 873, 26 jul. 1993; nota 27 (sobre la pera Electra,
de Richard Strauss, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas
Artes). Ver artculos 413, 442 y 624.
530. Brillo y hondura, no. 874, 2 ago. 1993; nota 33 (sobre el Concierto para
flauta dulce y orquesta, de Marcela Rodrguez).
531. Emotividad y conciencia, no. 875, 9 ago. 1993; nota 29/no. 876, 16 ago.;
nota 31 (sobre la Tercera sinfona de Henryk Gorecki).
532. Tres grabaciones valiosas, no. 877, 23 ago. 1993; nota 37 (resea de las
grabaciones de la Sinfona triunfal Op. 6, de Bedrich Smetana; Msica para
piano, de Manuel Jorge de Elas, y Concierto para chelo y orquesta, de Ricardo
Castro; elogios al chelista Carlos Prieto).
533. Para la antologa de lo inslito, no. 878, 30 ago. 1993; nota 33 (acerca de
la obra musical de Friederich Nietzsche). Ver artculos 440, 624 y 640.
534. La msica de Javier lvarez, no. 879, 6 sep. 1993; nota 35.
535. Recital magnfico, no. 880, 13 sep. 1993; nota 30 (elogios a un recital de los
cantantes Adriana Daz de Len y Alberto Cansino, acompaados por el pianista Antonio Espinal).
536. Trptico mexicano, no. 881, 20 sep. 1993; nota 31 (reseas discogrficas,
obras de Chvez, Galindo, Moncayo, R. Halffter, Revueltas, Orbn, Ginastera,
Ponce, Enrquez y Kuri).
537. Son de selva, no. 882, 27 sep. 1993; nota 34 (acerca de la obra de Heitor
Villa-Lobos ejecutada por la OSN). Ver artculos 326, 354, 495 y 499.
538. Msica al borde del Mediterrneo, no. 883, 4 oct. 1993; nota 36/no. 884, 11
oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 (crnica del Festival de Alicante, Espaa;
comentarios sobre Leben m.e. idioten, de Alfred Schnittke).
539. De nuevo: La tercera mitad, no. 886, 25 oct. 1993; nota 33/no. 887, 1o nov.;
nota 34 (sobre la msica de Alma Mahler y Clara Schumann).
540. Inclemencia de Mozart, no. 888, 8 nov. 1993; nota 35 (crtica a La clemenza
di Tito, pera de Mozart, con motivo de su representacin en el Festival Cervantino
de Guanajuato). Ver artculos 205, 285, 301, 451, 461, 479, 486, 520 y 568.
541. La invencin del Kronos, no. 889, 15 nov. 1993; nota 32 (sobre la actuacin del Cuarteto Kronos en el XXI Festival Internacional Cervantino).
542. Panorama y variaciones, no. 890, 22 nov. 1993; nota 32 (actividad musical
en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il Gruppo
di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorecki, presencia
del compositor en Guanajuato).
543. Voz y voces, no. 891, 29 nov. 1993; nota 27 (sobre El canto de los volcanes,
de Federico lvarez del Toro).
544. Hernndez Moncada, no. 892, 6 dic. 1993; nota 34/no. 893, 13 dic.; nota 34
(con motivo de la publicacin del libro Eduardo Hernndez Moncada, de
Contreras Soto).
545. Maupassant y Britten, no. 894, 20 dic. 1993; nota 36 (sobre el escritor
francs Guy de Maupassant; relacin con el compositor britnico Benjamin
Britten). Ver artculos 7, 75, 117, 347 y 660.
546. Y ahora Fanny..., no. 898, 17 ene. 1994; nota 36/no. 899, 24 ene.; nota 46/
no. 901, 7 feb.; nota 43 (sobre Fanny Mendelssohn).
547. El tiempo recobrado, no. 900, 31 ene. 1994; nota 45 (sobre la programacin
de la OSN: las sinfonas de Gustav Mahler; la galopa Mxico, de ngela Peralta,
etctera). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523,
539, 624 y 651 [Mahler].
548. El Fuego Nuevo, no. 902, 14 feb. 1994; nota 40 (sobre el Cuarteto de arcos
[1921] de Carlos Chvez, con motivo de su grabacin por el Cuarteto Latinoamericano; comentarios sobre otra msica de Chvez).
549. Afortunada cosecha mltiple, no. 903, 21 feb. 1994; nota 39 (sobre la grabacin de cuatro discos por la OFCM, con msica mexicana).
550. Nabucco, no. 904, 28 feb. 1994; nota 38 (sobre Nabucco, de Verdi, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 72, 227 y 409.
551. Cuatro de msica antigua, no. 905, 7 mar. 1994; nota 41 (resea de cuatro
discos con msica de la Nueva Espaa).
552. Sinfona fantstica, no. 906, 14 mar. 1994; nota 39 (acerca de la obra de
Berlioz). Ver artculos 48, 136, 199, 236 y 557.
553. Los tros de Manuel M. Ponce, no. 907, 21 mar. 1994; nota 40.
554. Alma, no. 908, 28 mar. 1994; nota 39 (sobre Alma Mahler).
555. El holands, no. 909, 4 abr. 1994; nota 41 (acerca de la pera Der fliegende
hollnder, de Wagner, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas
Artes). Ver artculos 106, 125, 168, 170, 200, 258 y 409.
556. pica y lirismo, no. 910, 11 abr. 1994; nota 38 (sobre la msica de Chausson;
en particular sobre su pera Le roi Arthus).
557. Berlioz recobrado, no. 911, 18 abr. 1994; nota 37/no. 912, 25 abr.; nota 37
(acerca de la primera grabacin de la Messe solennelle de Hctor Berlioz). Ver
artculos 48, 136, 199, 236 y 552.
558. Manuel Enrquez: 1926-1994, no. 913, 2 may. 1994; nota 40 (obituario;
mencin de sus obras principales).
559. Conciertos de primavera, no. 914, 9 may. 1994; nota 42 (temporada de la
OSN; participacin destacada de Eva Mara Zuk y Carlos Riazuelo, de Venezuela; Encarnacin Vzquez).
560. Msica latinoamericana, no. 915, 16 may. 1994; nota 40 (resea de un disco
con msica de Argentina, Mxico, Cuba y EU, realizado por la Orquesta Sinfnica
del Nuevo Mundo).
561. Dos veces Sinfona india, no. 916, 23 may. 1994; nota 42 (sobre dos grabaciones de la Sinfona india, de Chvez; versiones de Tilson Thomas y Eduardo Mata). Contina como: Sinfona India de nuevo, no. 918, 6 jun. 1994; nota
40/no. 919, 13 jun.; nota 33 (otras versiones discogrficas).
562. Plenitud sombra, no. 917, 30 may. 1994; nota 42 (sobre el texto teatral de
Pellas et Mlisande, de Maurice Maeterlinck, utilizado por Debussy, Satie y
Schoenberg; con motivo del estreno de la obra respectiva de Schoenberg, por la
Orquesta Sinfnica de Xalapa). Ver artculos 656 y 669.
563. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, no. 920, 20 jun. 1994; nota 51.
564. Festival de Oaxaca, no. 921, 27 jun. 1994; nota 35 (actividad musical en el
Festival de Primavera; obras de Urreta, Pazos, Velzquez, etctera; cursos impartidos por Leonardo Velzquez, Erica Kubacsek, Julio Vigueras y Martha Garca
Renart).
565. Carlos Jimnez Mabarak: 1916-1994, no. 922, 4 jul. 1994; nota 38/no. 923,
11 jul.; nota 41/no. 924, 18 jul.; nota 41 (obituario; obras principales; testimonio personal).
566. Cri-Cri por Eugenia, no. 925, 25 jul. 1994; nota 40 (resea discogrfica:
las canciones de Gabilondo grabadas por Eugenia Len).
567. Balada mexicana, no. 926, 1o ago. 1994; nota 38 (acerca de la obra pianstica
de Manuel M. Ponce).
568. Seis personajes en flor, no. 927, 8 ago. 1994; nota 39/no. 928, 15 ago.; nota
36 (sobre la pera Cos fan tutte, de W. A. Mozart, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 205, 285, 301, 451, 461, 479,
486, 520 y 540.
569. Msica en San Miguel, no. 929, 22 ago. 1994; nota 42 (acerca del XVI Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende; obras ejecutadas; sobre
Carlos Snchez).
570. Vecino de siete estados..., no. 930, 29 ago. 1994; nota 35 (acerca del pianista
e investigador Carlos Undiano; grabacin de un disco con obra de compositores
potosinos).
571. Cocido y crudo: Penderecki, no. 931, 5 sep. 1994; nota 36/no. 932, 12 sep.;
nota 41 (sobre Krzysztof Penderecki; obras principales; grabaciones).
572. Pepita, no. 933, 19 sep. 1994; nota 39 (obituario de Pepita Embil).
573. Aventura singular, no. 934, 26 sep. 1994; nota 39 (sobre Samuel Maynez).
574. Margie, no. 935, 3 oct. 1994; nota 39 (sobre Margie Bermejo).
575. De Hollywood a Broadway y viceversa, no. 939, 31 oct. 1994; nota 45.
576. Ponce una vez ms, no. 941, 14 nov. 1994; nota 39.
577. Salom, no. 943, 28 nov. 1994; nota 39. Ver artculo 442.
578. Bienvenido Mosolov, no. 944, 5 dic. 1994; nota 41.
579. La invasin del siglo XIX, no. 945, 12 dic. 1994; nota 44 (recuperacin de
msica decimonnica).
580. Ildegonda, no. 946, 19 dic. 1994; nota 38 (acerca de la pera de Morales).
581. Eduardo Mata, no. 949, 9 ene. 1995; nota 39 (obituario).
582. ngela y Lidia, no. 949, 9 ene. 1995; nota 40 (sobre el rescate de la msica
de ngela Peralta emprendido por Lidia Guerberof).
583. Sones de Galindo, no. 950, 16 ene. 1995; nota 48 (acerca del libro sobre
Blas Galindo, realizado por Xochiquetzal Ruiz Ortiz y editado por CENIDIM).
584. Redes nuevas, no. 951, 23 ene. 1995; nota 42 (sobre la tarea de Enrique
Diemecke como editor de grabaciones; su versin de Redes, de Revueltas).
585. Danny Elfman, no. 952, 30 ene. 1995; nota 40 (sobre la msica de Elfman
para pelculas de Tim Burton; acerca del autor de la msica de la serie de televisin Los Simpson).
45
586. Luis Sandi, no. 953, 6 feb. 1995; nota 40 (en ocasin del nonagsimo aniversario de Sandi; comentarios sobre su msica).
587. Herencia preciosa, no. 954, 13 feb. 1995; nota 46 (sobre el legado de Yolanda
Moreno Rivas).
588. Trptico de Moncayo, no. 955, 20 feb. 1995; nota 46 (resea discogrfica).
589. Texto a destiempo, no. 956, 27 feb. 1995; nota 40 (sobre Nicolas Slonimsky).
590. Castelnuovo Tedesco: 1895-1995, no. 957, 6 mar. 1995; snn.
591. Espacio imaginado, atmsferas contiguas, no. 958, 13 mar. 1995; nota 44
(sobre la pera Madame Butterfly, con motivo de su representacin en el Palacio
de Bellas Artes).
592. Ritual, no. 959, 20 mar. 1995; nota 42 (sobre la msica de Manuel Enrquez,
con motivo de la programacin de Ritual por la OSN).
593. Rabia y recordacin: La Sinfona no. 1 de John Corigliano, primera obra
sobre el sida, no. 959, 20 mar. 1995; nota 43.
594. A beber, a beber, no. 960, 27 mar. 1995; nota 38 (sobre la pera Elisir
damore, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes).
595. Brtok: 1945-1995, no. 961, 3 abr. 1995; nota 40. Ver artculos 140, 181,
252 y 441.
596. Del gato y los cascabeles, no. 962, 10 abr. 1995; nota 38 (sobre una antologa de msica sinfnica mexicana realizada por la casa RCA; grabaciones de
Mata y Crdenas; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Huzar y Galindo).
597. Chvez: Desnudo y contundente, no. 963, 17 abr. 1995; nota 38 (sobre las
ltimas obras orquestales de Carlos Chvez; en particular sobre la Sinfona no. 6).
598. Tenaz imaginacin sonora, no. 964, 24 abr. 1995; nota 41 (sobre la msica
de Soto Milln).
599. Msica mexicana en el III Festival de Oaxaca, no. 965, 1o may. 1995; nota 39
(obras de Mrquez, L. Velzquez, Pazos, M. Rodrguez y Enrquez).
600. Guaruras y edecanes, no. 966, 8 may. 1995; nota 40 (sobre el III Festival
de Oaxaca; miscelnea; msica de Daniel Catn para la telenovela El vuelo del
guila).
601. Hindemith: 1895-1995, no. 967, 15 may. 1995; nota 34.
602. Purcell: 1695-1995, no. 968, 22 may. 1995; nota 36.
603. Rosas de la infancia o sobre las rolas, no. 969, 29 may. 1995; nota 43 (sobre
la msica de Juventino Rosas, con motivo de la aparicin de un disco grabado
por Nadia Stankovich).
604. Los roedores de perlas, no. 970, 5 jun. 1995; nota 40 (sobre la enseanza de
la msica para los nios; traduccin de un texto de Harold Dunn). Contina
como: La chanza macabra, no. 972, 19 jun.; nota 43/Los desterrados hijos de
Eva, no. 974, 3 jul.; nota 39/Cuando guillotinaron a Mara Estuardo, no. 977,
24 jul. 1995; nota 37/Ponte la otra cara del compact, no. 982, 28 ago.; nota 39.
605. 13 de junio, no. 971, 12 jun. 1995; nota 33 (acerca de la obra de Carlos
Chvez, en la conmemoracin de su natalicio).
606. Anton Webern: 1945-1995, no. 973, 26 jun. 1995; nota 41.
607. Chauvinismo o xenofobia?, no. 975, 10 jul. 1995; nota 37 (polmica en
torno a Ronald Zollman como director de la OFUNAM).
608. No aumenta ni empequeece, no. 976, 17 jul. 1995; nota 32 (sobre la pera
Alicia, de Federico Ibarra).
609. ...Y su reino no tendr fin, no. 978, 31 jul. 1995; nota 38 (sobre Pierre
Boulez, en su septuagsimo aniversario; mencin sobre Olivier Messiaen). Contina como: Ms sobre Messiaen, no. 979, 7 ago.; nota 39 (sigue del anterior).
Ver artculos 118, 315 y 383 [Boulez]; 30, 263, 410 y 492 [Messiaen].
610. Cien veces trece, no. 980, 14 ago. 1995; nota 39/no. 981, 21 ago.; nota 39
(sobre el Sonido 13, a cien aos del primer experimento microtonal de Carrillo).
611. Firmeza del paisaje, no. 983, 4 sep. 1995; nota 41 (resea del libro Luis
Herrera de la Fuente, publicado por el INBA).
612. Toluca, no. 984, 11 sep. 1995; nota 38 (sobre un concierto dedicado a Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Enrique Btiz).
613. Dallapiccola: 1975-1995, no. 986, 25 sep. 1995; nota 37.
614. Roln: 1945-1995, no. 988, 9 oct. 95; nota 42.
615. Gabriel Faur: 1845-1995, no. 990, 23 oct. 1995; nota 39.
616. Msica del Cervantino, no. 991, 30 oct. 1995; nota 37 (actividad musical
en el XXIII Festival Internacional Cervantino; obras de Purcell [Dido and
Aeneas], Monteverdi, Corigliano).
617. Otro Revueltas en el Cervantino, no. 992, 6 nov. 1995; nota 35 (sobre la
msica de Silvestre Revueltas en el Cervantino [Sensemay y Cuauhnhuac];
participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke y Sergio Vela).
618. Fanfarria para la nada, no. 993, 13 nov. 1995; nota 34 (elogios a Jos Rafael Calva como musicgrafo; censura a la msica escrita por Carlos del Castillo).
619. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, no. 994, 20 nov. 1995; nota 35 (sobre
Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos Quartet
en Guanajuato). Contina como: El artesanado furioso, no. 995, 27 nov.; nota 35.
620. Fervor al pasado, no. 996, 4 dic. 1995; nota 40 (desde Nueva York, sobre el
teatro musical de Broadway; obras pasadas y recientes: confrontacin). Contina como: Adis a Broadway?, no. 997, 11 dic.; nota 38.
621. Esplndido vals, no. 998, 18 dic. 1995; nota 36 (sobre Enrique Diemecke
al frente de la OSN; logros consecutivos).
622. Baile y paisajes mexicanos, no. 999, 25 dic. 1995; nota 32 (sobre la msica
de Carlos Chvez; grabaciones recientes).
623. Eduardo Hernndez Moncada: 1899-1995, no. 1002, 15 ene. 1996; nota 34
(obituario).
624. Zaratustra cumple cien aos, no. 1004, 29 ene. 1996; nota 34 (acerca de la
obra de Nietzsche; relacin con Delius, Mahler y R. Strauss). Ver artculos 440,
533 y 640 [Nietzsche].
625. 1896, no. 1005, 5 feb. 1996; nota 33 (sobre el centenario luctuoso de Anton
Bruckner). Ver artculos 83, 129, 645, 647, 649 y 652.
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626. El jardn de las reputaciones que se bifurcan, no. 1006, 12 feb. 1996; nota
35 (sobre el compositor britnico Sidney Jones [1869-1914]; en particular acerca de su opereta The Geisha; su representacin en Mxico en 1930, con la participacin de Mara Conesa y Mim Derba).
627. Al golpe cadencioso de las hachas, no. 1007, 19 feb. 1996; nota 43 (sobre
Blas Galindo, con motivo de la grabacin de su obra La Patria).
628. Idoneidad y casticismo, no. 1008, 26 feb. 1996; nota 36 (sobre El retablo
de Maese Pedro, de Manuel de Falla). Ver tambin no. 390.
629. Dos ngeles hermanos, no. 1010, 11 mar. 1996; nota 37 (reflexiones sobre
la opereta y la zarzuela; comentarios en favor de su recuperacin histrica).
630. Palimpsesto trivial, no. 1011, 18 mar. 1996; nota 31 (sobre el Concierto
para dos pianos y orquesta de Max Bruch).
631. Rosa de tres aromas, no. 1012, 25 mar. 1996; nota 31 (elogios a Aurelio
Tello como crtico musical [...]).
632. ...Y empieza la proyeccin, no. 1013, 1o abr. 1996; nota 34 (sobre el ciclo
La Sinfnica va al cine, realizado por la OSN).
633. Los frutos de la luz..., no. 1014, 8 abr. 1996; nota 39 (sobre la grabacin de
tres discos, por compaas internacionales: obras de Julio Estrada, Manuel de
Elas, Jorge Ritter, Silvestre Revueltas y Jos Pablo Moncayo; Orquesta Sinfnica
Simn Bolvar de Venezuela).
634. Sonoro silencio, no. 1016, 22 abr. 1996; nota 34 (sobre John Cage). Ver
artculos 62, 214, 278, 351, 483 y 502.
635. Luis Sandi: 1905-1996, no. 1017, 29 abr. 1996; nota 31 (obituario).
636. Jbilos paralelos, no. 1018, 6 may. 1996; nota 37 (sobre Ildegonda, de Melesio Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro otorgado a Fernando Lozano
por la grabacin de esa pera; sobre el Concierto para piano y orquesta de
Manuel M. Ponce, que fue grabado por la Orquesta Juvenil de Alemania, dirigida
por Sergio Crdenas).
637. Puntos cardinales en Oaxaca, no. 1020, 20 may. 1996; nota 32 (sobre la
msica en el IV Festival de Oaxaca; orquestas Filarmnica de Quertaro [Crdenas] y Sinfnica de Baja California [Garca Barrios]; obras de Chvez, Stravinski,
Brahms, L. Velzquez; canciones de Gabilondo Soler, comentarios sobre este
compositor).
638. Memorar grato y frtil, no. 1022, 3 jun. 1996; nota 34/no. 1023, 10 jun.;
nota 29 (artculo para recordar que en 1956 apareci el primer disco de la Orquesta Sinfnica Nacional; comentarios sobre el Grupo de los Cuatro; en particular sobre Daniel Ayala).
639. Trujaman, no. 1024, 17 jun. 1996; nota 26 (sobre Agustn Lara, con motivo
de la aparicin de un disco con canciones suyas grabadas por Ramn Vargas).
640. Nietzsche, el compositor, no. 1025, 24 jun. 1996; nota 32. Ver artculos
440, 533 y 624.
641. Ella Fitzgerald: 1918-1996, no 1026, 1o jul. 1996; nota 36.
642. Junio en otro junio, no. 1027, 8 jul. 1996; nota 34 (comentarios acerca de
la vida y la obra de Jos Pablo Moncayo).
643. Lengua, mito, estructura, no. 1028, 15 jul. 1996; nota 34/no. 1029, 22 jul.;
nota 31 (sobre la msica de Carlos Chvez, con motivo de la aparicin de nuevas
grabaciones).
644. La pasin segn Sergio, no. 1030, 29 jul. 1996; nota 32 (elogios a la puesta
en escena de la pera Tristan und Isolde, realizada por Sergio Vela con la pera
de Bellas Artes).
645. Una brecha en el espritu o antesala del resplandor, no. 1031, 5 ago. 1996;
nota 34 (sobre el Cuarteto de cuerdas de Anton Bruckner, con motivo de su
interpretacin por el Cuarteto Latinoamericano en el FIC de Guanajuato). Ver
artculos 83, 129, 625, 647, 649 y 652.
646. Roberto Gerhard: 1896-1996, no. 1032, 12 ago. 1996; nota 40/no. 1033,
19 ago.; nota 35 (obituario).
647. Laberintos y fulgores, no. 1034, 26 ago. 1996; nota 34 (sobre Anton
Bruckner). Ver artculos 83, 129, 625, 645, 649 y 652.
648. Gracias BBC, una vez ms, no 1035, 2 sep. 1996; nota 36 (sobre el Concierto para trombn y orquesta de Carlos Chvez, con motivo de su grabacin
reciente).
649. La [Sinfona] Romntica de Bruckner no. 1037, 16 sep. 1996; nota 34/no.
1038, 23 sep.; nota 30. Ver artculos 83, 129, 625, 645, 647 y 652.
650. Offenbach otro, no. 1039, 30 sep. 1996; nota 31 (acerca de la msica instrumental de Jacques Offenbach, con motivo de su grabacin reciente). Ver artculo 46.
651. Imagen e imagen, no. 1040, 7 oct. 1996; nota 34 (sobre Gilbert Kaplan y su
relacin con Gustav Mahler; acerca del libro The Mahler Album, de Kaplan,
publicado en Nueva York). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464,
479, 491, 523, 539, 547 y 624 [Mahler].
652. Aleluya por Bruckner: 1996, no. 1041, 14 oct. 1996; nota 34. Ver artculos
83, 129, 625, 645, 647 y 649.
653. ...Y vers cmo mi alma se atava, no. 1043, 28 oct. 1996; nota 42 (sobre la
pera Le dialogue des carmelites, de Francis Poulenc). Ver artculos 171, 397 y 427.
654. Tercia cervantina, no. 1044, 4 nov. 1996; nota 33 (sobre la msica en el XXIV
Festival Internacional Cervantino; Misa de Mario Lavista; msica de Nueva
Zelanda, etctera).
655. La melodiosa ddiva, no. 1045, 11 nov. 1996; nota 30 (sobre el trabajo
conjunto de Margie Bermejo y Arturo Mrquez).
656. ...Mi ayer meldica jornada, no. 1046, 18 nov. 1996; nota 38 (acerca de la
relacin entre Hollywood y Arnold Schoenberg). Ver artculos 562 y 669.
657. Canasta de discos mexicanos, no. 1047, 25 nov. 1996; nota 27 (grabaciones
recientes; obras de Ramn Serratos, jvenes compositores egresados del Centro
de Investigaciones y Estudios Musicales [Prez, Sigal, Giraldo, Vargas, Tena y
Daz Infante]; canciones de Revueltas, Hernndez Moncada, Moreno, Sandi,
Galindo, Ponce y Roberto Bauelas, grabadas por el mismo Bauelas).
Alczar, Miguel
658. Concordancia de los sonidos, no. 1048, 2 dic. 1996; nota 31 (acerca de la
actuacin del peruano Miguel Hart-Bedoya al frente de la OSN de Mxico).
659. Encarnacin, no. 1049, 9 dic. 1996; nota 34 (elogios a la actividad profesional de la cantante Encarnacin Vzquez).
660. Britten: 1976-1996, no. 1050, 16 dic. 1996; nota 29/no. 1051, 23 dic.; nota
34. Ver artculos 7, 75, 117, 347 y 545.
661. Silvia Navarrete, no. 1052, 30 dic. 1996; nota 35 (elogios a la actividad
profesional de la pianista Silvia Navarrete, con motivo de la grabacin de un
disco suyo con msica latinoamericana del siglo XIX).
662. Brahms: 1897-1997, no. 1055, 20 ene. 1997; nota 32/no. 1056, 27 ene.;
nota 32. Ver artculos 107, 110 y 637.
663. Mendelssohn: 1847-1997, no. 1057, 3 feb. 1997; nota 35. Ver artculos 74,
420 y 546.
664. Schubert: 1797-1997, no. 1058, 10 feb. 1997; nota 35. Ver artculos 53, 74,
80, 84, 105 y 271.
665. Glass: Novedad del hoy, no. 1059, 17 feb. 1997; nota 33.
666. Gomezanda: Restauracin, no. 1060, 24 feb. 1997; nota 37/no. 1061, 3 mar.;
nota 38/no. 1062, 10 mar.; nota 35.
667. Simn Boccanegra: Una puesta en escena que sita a Mxico en pos de la
renovacin operstica, no. 1075, 9 jun. 1997; nota 33.
668. Nuevo Fuego Nuevo, no. 1079, 7 jul. 1997; nota 33 (diversas noticias
sobre la vida y la obra de Carlos Chvez; obras: Invencin III, para arpa sola; The
visitors, pera; Concierto para piano).
669. Coronacin, no. 1080, 13 jul. 1997; nota 37 (sobre el estreno de Gurrelieder de Schoenberg, por la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por Francisco
Savn). Ver artculos 562 y 656.
670. Milagros ordinarios, no. 1081, 20 jul. 1997; nota 28/no. 1082, 27 jul.; nota
31 (sobre nuevas grabaciones con msica virreinal mexicana).
671. Arpa de la Alianza, no. 1083, 3 ago. 1997; nota 32 (sobre el Primer Encuentro Nacional de Arpa celebrado en Morelia).
672. Donizetti: 1797-1997, no. 1084, 10 ago. 1997; nota 31/no. 1085, 17 ago.;
nota 30. Ver artculo 305.
673. Nancarrow: 1912-1997, no. 1086, 24 ago. 1997; nota 25.
674. De este lado del regocijo, no. 1088, 7 sep. 1997; nota 27/no. 1089, 14 sep.;
nota 38 (acerca de la programacin de las orquestas Sinfnica Nacional y Filarmnica de la UNAM; obras de Ponce, Moncayo, Revueltas, Halffter, Chvez, L.
Velzquez, Gutirrez Heras, Enrquez, Galindo, Lavista y Mrquez).
675. Henry Cowell: 1897-1997, no. 1090, 21 sep. 1997; nota 27/no. 1091, 28
sep.; nota 10. Ver artculo 62.
676. Festival Internacional Cervantino: Cohesin y eslabonamiento, no. 1095,
26 oct. 1997; snn./no. 1096, 2 nov.; snn.
677. Los nidos tempraneros, no. 1097, 9 nov. 1997; snn./no. 1098, 16 nov.; snn.
(acerca de la obra de Jos Pablo Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, con
la OSN dirigida por Enrique Diemecke).
678. Remoto inminente, no. 1099, 23 nov. 1997; snn. (miscelnea; sobre varios
compositores europeos del siglo XIX).
679. En un abrir y cerrar de ojos, no. 1101, 7 dic. 1997; snn. (sobre el Postludio
de Joaqun Gutirrez Heras).
680. Halffter: Una estela de filigrana y regocijo, no. 1102, 14 dic. 1997; snn. (acerca
de la obra completa para piano de R. Halffter, grabada por Edison Quintana).
681. Michael Tippett: 1905-1998, no. 1107, 18 ene. 1998; snn. (obituario).
682. Otra cancin de la tierra, no. 1108, 25 ene. 1998; snn. (sobre la Sinfona de
Tan Dun [1957], compuesta para la ceremonia de la restauracin de la soberana
china sobre Hong Kong).
Bibliografa sobre Jos Antonio Alcaraz:
1964. Esperanza PULIDO: Jos Antonio Alcaraz, Carnet Musical, vol. XIX,
no. 228, cd. de Mxico, feb., pp. 78-80 (informacin general; fotografas de inters histrico).
1967. Juan Vicente MELO: El joven Debussy y el viejo Stravinski, La Cultura
en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 19 jul. (sobre la puesta en escena de
Lenfant prodigue y Le rossignol); reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 119-121.
1983. Armando PONCE: Sol de mi antojo, pera, madrigales o sinfona de Alcaraz
sobre Novo, Pellicer y Villaurrutia, Proceso, no. 349, cd. de Mxico, 11 jul.,
p. 55.
1983. Sonia MORALES: Alcaraz estrena Tablada, para voz y cinta, ibid., no.
357, 5 sep., pp. 56-7.
1991. Ramn SABURIT: Un da de msica para Mozart, ibid., no. 788, 9 dic.,
p. 54 (participacin de Alcaraz en un homenaje a W. A. Mozart).
1992. Roberto PONCE: Los directores escnicos Ibez, Margules, Alcaraz, Espinosa y Gurrola, por las innovaciones en la pera clsica, ibid., no. 856, 29
mar., pp. 52-53.
1993. Jos Francisco MORENO: Crticos y cronistas de la msica mexicana: Jos
Antonio Alcaraz, Bibliomsica, no. 5, cd. de Mxico, may.-ago., pp. 39-48.
2001. Sergio VELA: Duelo por el corazn acorazado, Pauta, vol. XX, no. 80, cd.
de Mxico, oct.-dic., pp. 6-7 (obituario; el texto va precedido de un poema de Jos
Emilio Pacheco, dedicado a Alcaraz).
Alczar (Bravo), Miguel (n. cd. de Mxico, 26 abr. 1942). Guitarrista y compositor. Estudi en la ENM con Guillermo Flores
Mndez y Pedro Michaca; en 1961 y 1962 curs perfeccionamiento con Alirio Daz y con Manuel Lpez Ramos, respectivamente. Continu en el Cleveland Institute of Music y en el CNM
de Mxico, donde se gradu en 1970 como concertista (entonces
estren en Mxico los 12 Estudios de Villa-Lobos). Asisti a las
clases de composicin impartidas por Karlheinz Stockhausen en
la ENM. Gan el primer premio en el Concurso de Composicin de
las Asociaciones Guitarrsticas Mexicanas (1963) y la presea Beryl
Rubinstein Scholarship in Composition, del Cleveland Institute of
Music (1964). Fue becado por la Universidad de las Amricas y la
American Recorder Society en 1967 para participar en el Seminario de Msica Antigua llevado a cabo en Taxco donde estudi lad
con Raimond Lynch. En 1972 obtuvo la maestra con una tesis
sobre guitarra barroca y con la ejecucin de una pieza de Robert de
Vise escrita en 1686. En 1973 transcribi una tablatura para guitarra barroca de msica mexicana, siendo ste el primer manuscrito
guitarrstico del barroco hallado en Mxico. En 1976 estren el
Concertino para guitarra y orquesta de Blas Galindo, con la OSN
dirigida por el autor. Fue jefe de asesores del Departamento de
Msica del INBA y fundador del Departamento de Investigacin
Musical de la Universidad Veracruzana en Xalapa. En ese mismo
plantel ha sido profesor de guitarra. Es autor de diversas piezas
para guitarra, msica de cmara y sinfnica, y de la pera La mujer
y su sombra*, que gan el primer premio en el Concurso de Composicin convocado por la Fundacin Jos Morales Esteves en
1979. Algunas partituras suyas estn escritas con tcnicas seriales.
Obra para guitarra:
47
Alczar, Toms
Cantata:
2000. Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce. De acuerdo a manuscritos originales, CONACULTA/toile, cd. de Mxico, 311 pp. (descripciones
generales; ediciones nuevas y facsmiles de partituras originales).
Fuentes:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Cuando la mano templa..., Proceso, no. 286, cd.
de Mxico, 26 abr.; nota 36 (resea del disco Msica mexicana para guitarra,
grabado por Alczar con obras de Galindo, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de
Guevara, Juan Helguera y el mismo Alczar).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 149-150.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 33-34 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 121-124 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 181-182 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Alcrreca, Flix M(ara) (n. Puebla, Pue., 18 mar. 1845; m. Coyoacn, DF, 16 ene. 1935). Chelista, terico musical y compositor.
Fue tambin notario y periodista. En 1867 qued hurfano de
padres, a pesar de lo cual logr terminar su carrera en el Seminario
Palafoxiano. Al poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxico,
donde obtuvo el ttulo de notario pblico e ingres al Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, llevando los cursos de
chelo, fraseo, solfeo y composicin con Agustn Caballero. Dadas
las dificultades para ensear la armona en Mxico, en 1873 tradujo el Tratado de armona, de Anton Reicha (entonces texto oficial
del Conservatorio de Pars) que public ms adelante en El Mosaico Musical*, y que se instituy en el CNM con un gran efecto entre
los estudiantes, el cual provoc que en 1880 apareciera la traduccin de la Armona de Gerli hecha por Melesio Morales. Fund El
Mosaico Musical (1878), semanario de la Sociedad Armnica de la
cual l fue presidente, y El Cronista Musical* (1887), semanario
dominical editado por Carlos Villavicencio y dirigido por Alcrreca.
Fue presidente de la Sociedad Filarmnica ngela Peralta*. Colabor tambin en El Polfono* (peridico musical). Fue primer chelo cofundador de la Orquesta del Conservatorio Nacional (1883).
En la Escuela Nocturna de Msica tuvo alumnos que luego destacaron como compositores e intrpretes, entre ellos Jos Pomar.
Durante unos veinte aos organiz y dirigi un conjunto coral para
cantar msica sacra en la temporada de las semanas de Dolores y
Santa; el programa se compona invariablemente del Stabat Mater,
de Rossini; Le sette parole, de Mercadante, y la Salve, de Leoni;
figuraban entre los solistas Lupe Obregn y Luz lvarez (sopranos), Leodia Garca y Sara Crespo (mezzo), los seores Villalpando,
Magaa y Navarrete (tenores), Llera y Beran (bartonos) y Ondarza
(bajo); acompaaban al piano Luis Moctezuma, Carlos Huerta y
Manuel M. Bermejo. Varias veces fue diputado federal. Perteneci
a la Sociedad de Geografa y Estadstica, ocup la presidencia del
Colegio de Notarios, fue tesorero de la Prensa Asociada y fue
designado miembro del Ateneo Mexicano, Literario y Artstico.
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Alcocer, Ana Paola (n. cd. de Mxico, 25 jun. 1972). Compositora. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales
con Vincent Carver, Mara Antonieta Lozano, Guadalupe Sotres,
Gerardo Tamez y Alejandro Velasco. Con una beca de BMC Memorial Scholarship Fund y Mary K. Scott Memorial Endowment,
asisti al Brevard Music Center, en EU (2000-2002), para estudiar
composicin y orquestacin con Claude Baker, Donald Freund,
Dan Locklair y David Cutler. En 2003 form parte del programa
de composicin CASMI en el Conservatorio de Msica de Praga,
bajo la direccin de Ladislaw Kubik, y con la presentacin de
obras de cmara en el museo Antonin Dvork. En 2004 fue seleccionada por la UNESCO para la residencia artstica de composicin
en el Virginia Center for the Creative Arts. Es miembro activo del
grupo de composicin Lab_33, de la ciudad de Mxico.
Fuente:
2005. Jos Luis CASTILLO BORJA: Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Aleluya
1934. Gregorio LPEZ Y FUENTES: El indio, Botas, cd. de Mxico, 269 pp. (novela mexicana sobre la vida de los nativos mexicanos; contiene referencias a la
msica y la danza, en especial en el captulo Msica, danza y alcohol).
1991. Eduardo L. MENNDEZ: Antropologa del alcoholismo en Mxico, Ediciones de la Casa Chata, no. 36, CIESA, cd. de Mxico (estudio histrico-sociolgico; aborda tpicos antropolgicos).
1993. Sonia CORCUERA DE MANCERA: El fraile, el indio y el pulque. Evangelizacin y embriaguez en la Nueva Espaa (1523-1548), FCE, cd. de Mxico
(notas de inters para el estudio de la dominacin de los indgenas mexicanos a
travs del alcohol y la msica).
1993. Lourdes TURRENT: XVIII. Borracheras de nios. Fiesta del dios del fuego, La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico, pp. 106-107.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 101 (cita las
principales pelculas en que actu).
1862. Jos Guadalupe ROMERO: Noticias para formar la historia y la estadstica del obispado de Michoacn, spi., cd. de Mxico (datos breves sobre Aldana).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, p. 87 (biografa
de Aldana; cita obras principales).
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts
Arranged by Carlos Chvez as Part of the Exhibition: Twenty Centuries of
Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York, 31 pp. (sobre el estreno de
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1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Manuel Aldana,
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1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn,
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1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 8.
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ibid., no. 2, abr.-jun., p. 5.
1999. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp. (el ltimo captulo del libro est dedicado
a la obra de Aldana).
Alemn, Maritza
1828. Christian Carl SARTORIUS: Zustand der Musik in Mexico, Caecilia, vol.
VII, no. 28, pp. 199-222 (exposicin general sobre la msica en Mxico; principalmente sobre msica autctona).
1875-1887. Gustav BRUEHL: Die Culturvolker Alt-Americas, Verlag von Benziger
Bros., Nueva York, 516 pp. (instrumentos musicales de los antiguos mexicanos,
pp. 422-423 y 445).
1882. Theodor BAKER: ber die Musik der Nordamerikanischen Wilden,
Breitkopf und Hrtel, Leipzig (citado por Stevenson, Music in Mexico, 1952).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1898. Eduard SELER: Altmexikanische knochenrasseln, Globus, no. 74, sl., 6
ago., pp. 85-93; traducido y publicado (sin ilustraciones) como Antiguas
sonajas de hueso mexicanas, Coleccin de disertaciones, vol. II, 2 parte,
mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico, sf., pp. 279-298.
1904. Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de Gesammelte
Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- und Allerthumskunde, vol. II, A.
Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
51
1904. Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien
XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (descripcin de cantos sagrados de los indios).
1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesellschaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos
nayeris y wixaritari, p. 160).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI. Internationalen AmerikanistenKongress; 1908 September 9. bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, VienaLeipzig, pp. 107-109.
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.Arch., vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de
los porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1912. Konrad Theodor PREUSS: Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig,
396 pp. (numerosos comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice:
tanz, gesnge, etctera]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC,
CIV, 139, 219 y 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp.
367-376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des
psychologischen instituts der Universitt Berlin]).
1920. Hermann RUTH-SOMMER: Alte Musikinstrumente, ein Leitfaden fr
Sammler, R. C. Schmidt y Compaa, Berln, 214 pp. (incluye ilustraciones de
flautas mexicanas, pp. 94-95).
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Seler..., zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de canciones en nhuatl al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimolgicos que
a elementos lricos o etnolgicos).
1925. Emil LANDENBERGER: Wanderjahre in Mexiko, F. A. Brockhaus, Leipzig,
304 pp. (Tanzfeste der Yaquis [pp. 244-257], descripcin de danzas e instrumentos musicales).
1928. Richard FREUND y Justus W. SCHOTTELIUS: Altmexikanische Hymnen,
E. Diederichs, Jena, 110 pp. (incluye traduccin de canciones en nhuatl al alemn).
1929. Robert LACH: Die musikalischen Konstruktionsprinzipien der altmexikanischen Tempelgesnge, Festschrift fr Johannes Wolf zu Seinem Sechzigsten
Geburstage, W. Lott et al., M. Breslauer, Berln, pp. 88-96 (sobre los cantos en
el Rigveda Americanus editado por D. Brinton, Filadelfia, 1890; anlisis particular del papel musical de frases formadas por slabas en repeticin constante).
1930. Hans COMMENDA: Der bandltanz in alt-Mexiko, Das Deutsche Volkslied, vol. 32, pp. 70-71.
1937. Hans Lietrich DISSELHOFF: Zwei mexikanische corridos aus Colima,
Iberoamer. Archiv., vol. II, pp. 98-106 (textos y comentarios).
1939. H. HELFRITZ: Der tanz der voladores, en Atlantis, vol. II, pp. 246-249.
1939. Annimo: Bibliographie des Musikschrifttums, F. Hofmeister, Frankfurt am
Main (incluye artculos y monografas sobre la msica mexicana en publicaciones peridicas internacionales).
1952. Arno FUCHS: Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12,
dic., pp. 346-349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]).
1954. Kurt REINHARD: Die Musik des mexikanischen Fliegerspiels, Zeitschrift
fr Etnologie, vol. 79, no. 1, pp. 59-74 (anlisis de la msica de la danza del
volador).
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955; incluye catlogo del archivo musical de la catedral
de Puebla).
1968. Paul COLLAER: Eskimo und Indianische Bevlkerung, Heinrich Besseler
y Max Schneider Editores, Musikgeschichte in Bildern, band I, lieferung 2, VEB
Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 211 pp. (estudio general sobre la msica de
los indgenas actuales en el continente americano).
1970. Samuel MART: Alt-Amerika: Musik der Indianer in Prkolumbischer Zeit,
Musikgeschichte in Bildern, band II, lieferung 7, Deutscher Verlag fr Musik, H.
Besseler y W. Bachmann Editores, Leipzig, 195 pp.
1970. Carmen SORDO SODI: Beethovens projection in Mexico, Bericht ber
den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress; 1970, Bonn, Brenreiter, Basel-Kassel/Tours-Londres, pp. 577-578.
1986. Leticia VARELA: Die Musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag Studium der
Tradition Einer Mexikanischen Ethnie, Universidad Alberto Magno, Kln,
300 pp.
1992. Julio ESTRADA: Lateinamerika: Seine Musikalische Kultur und Seine
Perspektiven, Bremen (traduccin por Wolf Freise).
1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: Julio Estrada, Komponisten der Gegenwart, Verlag Edition Text+Kritik, Munich.
1998. Gabriela ORTIZ: Pushing our own tradition forwards: Towards a new Latin
American music, New World Music Magazine, no. 8, DM 15, Kln.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1870. Programa del festival en honor de Beethoven, CNM, cd. de Mxico, 29 dic.,
4 pp. (reproducido por Rubn M. Campos en El folklore y la msica mexicana,
SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991,
p. 175).
1909. Varios: Msica, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct. (nmero dedicado a L. van
Beethoven).
1910. Ibid., ao I, no. 6, mar. (nmero dedicado a R. Wagner).
52
Almazn, Joel
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Alessio Robles [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Francisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp.
101-103.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 52.
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
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1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Julia Alonso [...],
Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
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1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 111.
1994. Curriculum vitae, archivo del Centro de Composicin e Investigacin Musical de la Banda de la Sinfnica de Marina, cd. de Mxico.
Alva, Alfredo
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, 1882, p. 11 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 191, 155, 196, 199,
234, 239, 263, 271, 185-187 y 283-284 (edicin, introduccin, notas crticas y
catlogos de Lucero Enrquez).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Diego Altamirano,
Carnet Musical, vol. IV, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 22.
Altamirano, Jos Isabel (n. Taretan, Mich., 1860; m. Ziracuaretiro, Mich., 1900). Violinista y compositor. Su maestro de primaria lo inici en la ejecucin del violn y en el solfeo. Organiz varias
bandas de msica en su localidad natal y en 1875 dirigi la Banda
Militar de Taretan. Comenz entonces a ensear solfeo. Con la
banda hizo giras por el estado de Michoacn y actu en Cotija y
Uruapan. Se traslad a Ptzcuaro en 1889, donde fue profesor de
violn. Autor del chots Pierrot, que alcanz fama en los ltimos
aos del siglo XIX, dedicado al peridico michoacano Pierrot fundado en 1890. Tambin escribi canciones y valses, chotises, polcas
y danzas habaneras.
Fuente:
1990. Curriculum vitae, archivo de personal docente del CNM, cd. de Mxico.
Alva, Alfredo (n. Guadalajara, Jal., 18 ene. 1947). Chelista y compositor. Curs la carrera de chelista en la ENM de la UNAM, e inici
55
Alvarado, Alberto M.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 35 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
56
1884. Fanfarria.
1886. El hada azul, obertura (versin para banda).
1892. Recuerdos del baile, fantasa.
1908. El prncipe de Asturias, versin para banda estrenada en Madrid.
1912. La vida del destino, fantasa.
sf. Guadiana, obertura.
sf. Malintzin, obertura.
sf. Marcha A la memoria de Giuseppe Verdi.
sf. Marcha nupcial.
sf. Marcha fnebre.
Obra sinfnica:
Alvarado, Antonio (n. San Juan del Ro, Dgo., 1858; m. Durango,
Dgo., 1941). Pianista y compositor. En su juventud fue colaborador de Alberto Amaya y Manuel Herrera; ms tarde se dedic a
componer valses, marchas, danzas (entre stas No llores ms) y
otras piezas de saln para piano, muchas de ellas difundidas a
fines del siglo XIX.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
lvarez, Javier
trasladaba a su familia a diferentes ciudades de la Repblica, adonde lo enviaban a trabajar. Su infancia transcurri en las ciudades de
Guadalajara, Acmbaro, Durango, San Luis Potos y Ciudad Victoria. En esta ltima inici sus estudios de guitarra con Joel Garca,
su profesor en el bachillerato. En 1933 empez a sufrir un padecimiento oftlmico que lo oblig a trasladarse a la ciudad de Mxico
para atenderse. Poco ms tarde ingres a la academia de canto de
David Silva y en 1937 ingres a la ENM de la UNAM donde fue
alumno de aquel mismo maestro (canto), lo mismo que de Manuel
Barajas (piano), Jos F. Vsquez (teora musical), Vicente T. Mendoza y Jos E. Guerrero (folclor musical de Mxico). Fue solista
del coro Fray Pedro de Gante, que dirigi Jess Estrada, y cant
tambin para la Academia de pera de Bellas Artes. En 1943 ingres como profesor de apreciacin musical en la Escuela Nacional
Preparatoria. A partir de 1949 se dedic a la investigacin de la
msica tradicional de Mxico, bajo la gua de Vicente T. Mendoza
y Virginia Rodrguez de Mendoza. Particip en numerosos coloquios y mesas redondas sobre folclor y msica mexicana y fue
profesor en la ENM de la UNAM, durante treinta y cinco aos.
Fuente:
1998. Irene VZQUEZ VALLE: Biografa del maestro Francisco Alvarado Pierre,
elaborada para el guin radiofnico del programa Fonoteca Ral Hellmer, Radio
Universidad, cd. de Mxico, 9, 16 y 23 feb. y 2 mar.
Alvarado Vargas, (Mara del) Roco (n. cd. de Mxico). Cantante, pianista, organista y directora coral. Recibi la licenciatura en
piano en el Instituto Cardenal Miranda, donde fue discpula de
Margot Fleites. Despus continu sus estudios en la escuela Vida
y Movimiento, y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico
con Gyorgy Sandor. Comenz sus estudios de canto en el citado
instituto con Rosa Rodrguez y luego pas al CNM, en donde
recibi lecciones de Lezek Zawadka. En 1983 ingres a la Compaa Nacional de pera y prosigui sus estudios vocales con Halina
Lach. En el verano de 1988 particip en el festival juvenil de
Bayreuth, Alemania. En octubre de ese mismo ao fue recibida en
el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma, donde continu
su perfeccionamiento vocal y curs el magisterio en msica sacra y
canto gregoriano. Entre sus principales maestros en ese plantel
estuvieron Bonifacio Baroffio (canto gregoriano), Erich Arndt (rgano), Domenico Bartolucci (polifona y direccin coral) y Maria
Rohrmann (canto). Fue miembro de la Schola Cantorum Romana y
soprano solista del coro gregoriano Cantemus Domino, con los
que ofreci recitales en varias ciudades de Italia. De regreso a la
ciudad de Mxico ingres al grupo de Concertistas de Bellas Artes
y fue designada organista asistente en la parroquia de Santo Domingo de Guzmn. Ha sido integrante del octeto vocal Juan D.
Tercero.
Fuente:
Fuentes:
1997. Juan Carlos GARDA: Invita la OFCM a escuchar a Mozart, Reforma, cd.
de Mxico, 28 ene., p. 3 [cultura] (acerca de la labor de lvarez al frente de la
OFCM).
1997. Rubn GARCA FERNNDEZ: Toca la OFCM Claroscuro, ibid., 3 mar.,
p. 10 (gente).
1997. Jorge ROLDN: Debut la Sinfnica de la Universidad de Hidalgo, bajo
la batuta de Eduardo lvarez, El Universal, cd. de Mxico, 13 sep., p. 3 (cultura).
57
lvarez, Luca
1991. Metro Chabacano, versin para cuarteto de cuerdas estrenada por el Cuarteto Latinoamericano como msica incidental a la escultura cintica Centinelas
del desierto, de Marcos Limenes, estacin del metro Chabacano, cd. de Mxico,
1991 (Peer Musikverlag).
1994. Acorden de roto corazn, para cuarteto de saxofones (ibid.).
1994. Metro Taxquea, para cuarteto de cuerdas (ibid.).
Quintetos:
1982. Trirreme, concierto para trompa y orquesta (premio Lan Adomin; estrenada
por la OFUNAM, cd. de Mxico, 1982; Black Dog Editions).
1993. Msica para piel y palangana, para percusiones y orquesta (Peer Musikverlag).
1995. Concierto para cello (Cello concerto), para chelo y orquesta (ibid.).
2003. Geometras foliadas, para cuarteto de cuerdas solista y orquesta.
pera:
1977. Canciones de la venta, para soprano, violn, viola y guitarra barroca o jarana
veracruzana; texto de Jos Carlos Becerra (Black Dog Editions).
1978. Amor es ms laberinto, para coro mixto, cinco solistas (dos sopranos, contralto, tenor, bajo) y orquesta sinfnica; texto de sor Juana Ins de la Cruz, estrenada por la OSEM, cd. de Mxico, 1979 (ibid.).
1981. Tres ranas contra reloj, para soprano (sin palabras), violn, chelo y piano
(ibid.).
1982. Te espera esa chispa, para coro mixto, dos trompas, dos trombones, percusiones, piano preparado y contrabajo; texto de Jos Carlos Becerra (ibid.).
1984. Fragmentos de hueso, para soprano, flauta, saxofn, clarinete bajo y viola;
texto en nhuatl e ingls (ibid.).
1990. Animal crackers, para dos sopranos, bartono, viola y piano; texto de Jo
Shapcott (ibid.).
Msica electroacstica:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 41-42 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 79-102 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
1974. Desolacin (I. Alba, II. Ecocidio, III. La huella), para instrumentos precortesianos y diapositivas.
1983. Oratorio en la cueva de la marimba, para flautas y maraca.
sf. Espacios vacos.
Obra para orquesta de cuerdas:
1989. Umbral.
Obra sinfnica:
1979. Cristalognesis.
Obra para solista[s] y orquesta:
1997. Ciudad del alba: concierto para cilindro y orquesta (estrenada por la OSN,
Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, Palacio de Bellas Artes,
1998).
Obra vocal-instrumental:
estudi direccin en la Hochschule fr Musik de Friburgo, Alemania, pas en donde fue la primera mujer que obtuvo el ttulo de
directora de orquesta (1956). Sus principales maestros en Friburgo
fueron Herbert Froitzheim (direccin de orquesta y coros), Herald
Genzmer (instrumentacin y composicin) y Karl Ueter (teora).
Se gradu en un concierto a la cabeza de la Orquesta y el Coro de
Cmara de la citada escuela alemana, con obras de Mozart, Schtz
y Haendel. De regreso a la ciudad de Mxico asisti a los cursos
especiales de direccin orquestal impartidos por Igor Markvitch
y en 1957 le fue encomendada la fundacin del Coro Juvenil del
Colegio Alemn*, el cual dirigi durante ms de cuarenta aos. Ha
sido directora husped de varias orquestas sinfnicas mexicanas.
Recibi la condecoracin de mayor rango que otorgaba el gobierno
de Alemania Federal a los artistas extranjeros, Bundesverdienstkreuz
1. Klasse. Asimismo ha sido premiada por la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica, la Asociacin Musical Manuel M.
Ponce y el Club de Leones.
Fuentes:
1956. Annimo: Josefina lvarez, Bellas Artes, ao I, no. 5, INBA, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 50-51 (datos biogrficos; reproduccin de documentos de acreditacin acadmica; fotografas).
1964. Alardo PRATS: La nica directora de sinfnicas en el mundo es mexicana,
Exclsior, cd. de Mxico, 5 ene., pp. 1-A [primera plana], 7-A (con una fotografa).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 170-171.
Obra electroacstica:
lvarez Ierena, Josefina (n. cd. de Mxico, 7 feb. 1926). Directora de coros y orquesta. Curs la carrera de pianista concertista
en la ENM de la UNAM bajo la gua de Luis Moctezuma. Ms tarde
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 18-19 (con retrato).
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 266.
1980. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Bibliografa de los escritores de
Jalisco, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 318-319 (extensa ficha biogrfica).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 143.
Fuentes:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Francisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp.
101-103.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 79-84 (extensa noticia biogrfica, basada en el Diccionario geogrfico e
histrico de Campeche, de Juan D. Prez Galaz).
1938. Danzas rituales mejicanas, Mercurio Musical, vol. VII, sl., may., pp.
22-23.
Amador Bedolla, Jorge (n. cd. de Mxico, 1968). Chelista y pedagogo. Curs la carrera de ejecutante de chelo en la escuela de
msica Vida y Movimiento (1986-1991), bajo la gua de Guillermo
Helguera e Ildefonso Cedillo. Particip en las ediciones 1991-1994
de los Festivales de Msica de Texas, donde recibi lecciones de
Lslo Varga y Anthony Elliot. En 1991 asisti al curso de verano
impartido por Alan Harris en el Instituto de Msica de Cleveland.
Ha participado en las clases maestras impartidas por Stefan Popov,
Wolfgang Boettcher, Antonio Meneses y Jennifer Ward-Clark, esta
ltima en la especialidad de violonchelo barroco. Profesor de chelo
en el Sistema Nacional de Coros y Orquestas Juveniles de Mxico
e integrante de las orquestas Carlos Chvez (1990-1991; 1996)
y Filarmnica de la UNAM (desde 1991). Ha sido recitalista en
festivales musicales en la Repblica Mexicana, Argentina, EU y
Per.
Fuente:
Amante astuto, El. pera lrica del espaol Manuel Garca, con
texto en castellano. Se represent en el teatro de Los Gallos de la
ciudad de Mxico en 1827.
Amaral. Familia de msicos jaliscienses formada por Samuel, su
hijo Vctor Manuel y el hijo de ste, Jorge. Samuel Amaral Prez
(n. Unin de Tula, Jal., 22 jul. 1902; m. Unin de Tula Autln, Jal.,
13 nov. 1960) fue violinista y compositor. Hijo menor de una
familia de tradicin musical, inici sus estudios de msica con su
hermano mayor, Jos; ms tarde los continu con el prroco de su
localidad natal, de apellido Jimnez. Fue perseguido en la guerra
cristera, dada su calidad de msico religioso. En 1933 fund la
banda de msica de su lugar natal. Aunque toc varios instrumentos, destac como intrprete de violn. Ense a varias generaciones de msicos de su localidad. Autor de valses, marchas, pasodobles
y piezas breves de carcter religioso. Sus obras ms conocidas son
Unin de Tula (marcha), Hermosa juventud (vals) y Vctor Manuel y Centenario (pasodobles). Su hijo Vctor Manuel Amaral
Ramrez (n. Unin de Tula, Jal., 28 jun. 1933), pianista, compositor y pedagogo, inici sus estudios musicales con su padre. Trasladado a Guadalajara ingres a la Escuela de Msica Sacra, donde
fue discpulo de Manuel de Jess Archiga. Luego de titularse
march becado a Italia y estudi en el Instituto Pontificio de Msica Sagrada de Roma. A su regreso a Mxico se dedic a la docencia: ense en la EMUG de 1962 a 1992 ininterrumpidamente.
Desde 1969 es director musical del Ballet Folclrico de la U de G,
con el que ha hecho giras por Mxico, EU, Marruecos, Rusia,
Ambriz, Lourdes
orquestas teatrales, en puestas de pera y zarzuela. El 12 de agosto de 1892 estren como solista el Concierto para violn y orquesta Op. 46 de Anton Rubinstein bajo la direccin de Carlos J.
Meneses. Como compositor obtuvo el primer lugar en el Concurso de Obertura Sinfnica, convocado por la Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes (1905), y el primer lugar en el concurso
patritico-musical abierto convocado por el gobierno mexicano
(1909), con su cantata Independencia, estrenada en los festejos del
primer centenario de la Independencia de Mxico. A fin de que
aquel concurso fuera efectuado con transparencia, el jurado se
instal en Pars, y sus miembros fueron Charles Widor, Isidor
Phillipp, H. Schmidt y R. Bauche. En el acta levantada por el
jurado se elogia la maestra de Amaya para manejar las voces y la
instrumentacin. Muerto Amaya, los originales de esta obra fueron donados por su viuda a la SEP (1933). Perteneci a las sociedades de Autores Mexicanos y de Compositores de Boston, y a la
Unin Filarmnica de Mxico. Fue profesor de violn en el Conservatorio Nacional y escribi una Tcnica para violn.
Fuente:
Amat (Moya), Eufrasia (n. y m. cd. de Mxico, 31 ago. 18321882). Cantante, contralto. De familia rica, era hija del general
Juan Amat, hroe de la Guerra de Texas (1836), y de Juana Moya,
hija del general espaol Juan de Moya y Murejn. Fue educada en
la msica desde muy temprana edad. En la Academia de Agustn
Caballero hizo sus primeros estudios formales de canto, en 1847.
En 1849 dio su primer concierto en la propia Academia, la cual fue
un xito; entonces el pblico la bautiz como El Jilguero Mexicano. Luego apareci con la compaa de pera de Max Maretzek*
en el Gran Teatro Nacional, con la Semiramide de Rossini (27 jul.
1852) al lado de Balbina Steffenone, celebrando el cumpleaos del
presidente Mariano Arista. En una funcin teatral a beneficio de la
contralto mexicana (5 nov. 1852) Jaime Nun particip ejecutando
al piano una fantasa sobre La straniera, y en la temporada de
1854 en el teatro de Oriente, altern una vez ms con la Steffenone,
en la compaa de Pedro Carbajal. El 27 de marzo de ese ao particip en el concierto del pianista Oscar Pfeifer efectuado en el teatro Nacional (6 abr. 1856), en honor del presidente Ignacio Comonfort y a beneficio de la soprano Mariana Paniagua (10 ene. 1865).
Actu en pblico por ltima vez el 16 de septiembre de 1867.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Eufrasia Amat [...],
Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
1957. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Eufrasia Amat, notable contralto mexicana olvidada, El Nacional, cd. de Mxico, 31 mar. (suplemento dominical, p. 11).
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 20-25 (con ilustraciones; mencin de obras principales).
1949. Galera de msicos mexicanos: Pedro Arellano Guilln y Alberto Amaya,
Carnet Musical, vol. V, no. 6, cd. de Mxico, sep., pp. 252 y 271.
Ambriz, Lourdes (n. cd. de Mxico, 20 jul. 1961). Cantante, soprano. Estudi tcnica vocal en la ENM de la UNAM, en la Universidad de Hartford, Connecticut, y en Nueva York. En 1982 realiz
su debut operstico con el papel de Olympia, en Les contes
61
62
Amn. Voz hebrea que significa As sea y que aparece en las Sagradas Escrituras como expresin afirmativa. J A menudo se le encuentra en cantos rituales de los indgenas mexicanos, por ejemplo,
en oraciones chamnicas de los mazatecos, en el norte del estado
de Oaxaca. (Ver: Ha xuta enima).
Amndola, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1845-ca. 1908). Pianista
y profesor de msica. Desde temprana edad ofreci recitales de
piano en su ciudad natal. Despus se traslad a la ciudad de Mxico,
para estudiar con Toms Len. A su regreso en Mrida particip
en la creacin del Conservatorio Yucateco de Msica, en el cual
colabor con Jos Jacinto Cuevas*. Entre sus alumnos estuvo
Benjamn Aznar*.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita (col. J. J. Escorza).
Amezcua (Snewball), Dolores (n. cd. de Mxico, 1921). Pianista. Discpula de Carlos del Castillo, con quien comenz sus estudios de piano a muy temprana edad. Curs perfeccionamiento con
distintos maestros en Mxico y el extranjero. Fund su propia
academia de piano en la ciudad de Mxico, en la cual tuvo numerosos discpulos.
Fuente:
1997. Msica e imagen en movimiento; conjunciones o disyunciones?, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., 15 pp., separata
de artes visuales.
Bibliografa sobre Jos Amozurrutia:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 45 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Amparn, Beln (n. El Paso, Texas, 9 nov. 1927). Cantante, mezzosoprano. Comenz su formacin musical en Chihuahua, donde
transcurri su infancia. Trasladada a la ciudad de Mxico, curs
Anhuac
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 60 [...] y 275 (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2000. Beln Amparn, Pro pera, ao VIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun.,
pp. 32-34.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 29-32 (con retrato).
1996. Annimo: Presencia de Joaqun Amparn, Educacin Artstica, no. 14,
INBA, cd. de Mxico, jul.-sep., p. 5 (seccin de noticias, reconocimientos y
homenajes).
Anahuati
Fuente:
1904. Carta pastoral colectiva sobre la msica sagrada, cd. de Mxico, 12 feb.
1904; se volvi a publicar firmada por arzobispos y obispos en el Boletn del
Obispado de Chilapa, ao 2, no. 1, 31 mar. 1904, pp. 5-8.
64
Andrade, Rosario (n. Veracruz, Ver., 6 abr. 1946). Cantante, soprano. Estudi en el CNM con ngel R. Esquivel y Guadalupe
Molina. Curs perfeccionamiento vocal en el Conservatorio de
Santa Cecilia, en Roma, con Iolanda Magnoni. Realiz su debut
operstico en Xalapa, en 1967. Gan los concursos de canto Toti
dal Monte, Fanny Anita, Fundacin Morales Esteves, de la Radio y Televisin Italiana y del sello de grabaciones Decca. Su debut
en Italia lo realiz en Treviso con La bohme. En 1983 actu en la
temporada del Centenario de la Metropolitan Opera House de
Nueva York, con gran xito. Ha cantado tambin en el Carnegie
Hall de Nueva York; en la gran sala Chaicovski del Conservatorio
de Mosc; en los teatros de pera de Riga, Varsovia, Miln, Roma
y Pars, y en escenarios lricos de Argentina, Brasil, Colombia,
Venezuela, Japn, Malasia, Singapur y Hong Kong. Son numerosas sus apariciones bajo la batuta de maestros como Mata, Diemecke, Btiz, Herrera de la Fuente, James Levine, Zubin Mehta,
Thomas Fulton, Marek Janovski, Mara Foltyn, Pierre Dervaux y
Kasimierz Kord, y ha compartido el escenario con Plcido Domingo, entre otras grandes figuras. Su amplio repertorio incluye lied,
oratorio y pera (de la cual destacan: La traviata, La bohme,
Aida y Madama Butterfly).
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 244 [...] y 365 (ver ndice onomstico).
1997. Hctor LEN DEZ: En la escena soy libre, el artista tiene que arrojarse al
pblico y darlo todo: Rosario Andrade, Crnica, no. 237, cd. de Mxico, 12
feb., p. 10B (cultura).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1949. Apuntes de acstica, texto oficial del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla.
Anievas, Octavia
1953. Fisiologa fontica para los cantantes, texto oficial del Conservatorio de
Msica y Declamacin del Estado de Puebla.
1967. Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del
Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla,
137 pp. (incluye datos biogrficos y retrato del autor).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Antonio de P. ngeles [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
Anguiano, Marco Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 29 jul. 195610 jun. 2000). Guitarrista. Inici sus estudios de guitarra en 1970,
en el CNM, bajo la gua de Selvio Carrizosa. Durante el perodo
1974-1978 continu su formacin en el Conservatorio Superior de
Msica de Alicante, Espaa, con Jos Toms. Curs estudios de
posgrado en Pars, en la Universidad Musical Internacional y con
Javier Hinojosa en la Schola Cantorum. En 1977 gan el diploma
de virtuosismo que otorga ese plantel. Asisti a cursos de per-
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 125-126 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como violinista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1979. Esperanza PULIDO: Con Eduardo Angulo, Heterofona, vol. XII, no. 64,
cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 28-30.
1989. B. J. ESTRADA: Eduardo Angulo, cuaderno del disco Primer Gran Festival Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta aos de msica, cd. de Mxico, p. 35 (acerca de su Concierto Op. 15 para arpa y cuerdas).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 47-48 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Anita
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, p. 346.
1936. Jos VASCONCELOS: El desastre, Botas, cd. de Mxico; ed. moderna, Trillas, cd. de Mxico, 1998, pp. 147-150.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 39-41 (con retrato).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 40-45 (informacin biogrfica; retrato).
1950. Galera de msicos mexicanos: Fanny Anita, Carnet Musical, vol. VI,
no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 106-107 (sntesis del anterior).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico (Fanny Anita [resumen biogrfico], pp. 355-356).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 90-92.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 133-135.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 33-38 (con retrato).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1987. Esperanza PULIDO: Un retrato de Fanny Anita a propsito del centenario de su nacimiento, Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 30-35.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 20.
Aragn, Jos G.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 49-50 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Antuano, Conchita [Concepcin] (n. Mrida, Yuc., 1948). Cantante; inici su carrera como soprano y ms tarde continu como
mezzosoprano. Estudi en el CNM de Mxico y en la Juilliard
School of Music de Nueva York, con Rose Bampton. En 1970 realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con la Micaela
de Carmen. En 1972 actu en la pera de Pennsylvania, con la
Violetta de La traviata. Ms tarde cant como parte de diversas
compaas de pera de Nueva York, Boston, Filadelfia, Caracas y
Santiago de Chile. Ha cantado en numerosos escenarios lricos de
Mxico y ha participado en varias grabaciones. Desde 1990 se
radic en Nueva York.
Fuentes:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Apreciacin musical. Asignatura de las escuelas de msica, impartida por primera vez en los conservatorios estadounidenses
hacia 1925. Su objeto es poner ante el alumno las herramientas
mnimas para que ste se aproxime al entendimiento y el gusto de
la msica; sin embargo, durante el siglo XX no demostr suficiente
solidez terica porque desde un plano informal ocupa temas del
Aquino (Gmez), Toms (n. Chiapa de Corzo, Chis., 1938). Tecladista, percusionista, trompetista, flautista, arreglista y compositor de canciones. Inici su carrera musical muy joven, en orquestas
de baile. Luego realiz estudios en armona moderna y orquestacin
en el Instituto de Estudios Superiores del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal (1974-1976). Msico
acompaante de Gloria Lasso y Armando Manzanero, con quienes hizo giras por Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Ha participado en diversas grabaciones de bolero y msica tropical.
Fuente:
Arai, Asako
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 172-173.
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Gonzalo Aragn,
Carnet Musical, vol. IV, no. 9, cd. de Mxico, dic., pp. 14 y 28.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 101-102 (Aragn como formador de cantantes mexicanas).
Arai (Tsunoda), Asako (n. Tokio, 6 feb. 1959). Flautista y pedagoga. Estudi en la Escuela de Msica Hartt y en la Universidad
Estatal de Nueva York en Stony Brook, donde recibi el doctorado
en artes musicales. Entre sus maestros estuvieron Samuel Baron,
Keith Underwood, Timothy Wilson y John Wion. En 1989 se estableci en la ciudad de Mxico. Integrante fundadora de La Camerata
y el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico. Solista con la
Orquesta de Cmara de Bellas Artes. En el extranjero ha sido solista con la Orquesta Filarmnica de Hong Kong, la Orquesta Pro
Arte de Hong Kong y el Cuarteto de Cuerdas Emerson. Ha estrenado en Mxico obras del repertorio contemporneo en los festi68
Araiz, Andrs. Compositor, pianista y director de orquesta. Profesor de historia de la msica en el CNM (1965). Escribi y public
diversos escritos sobre la msica en Mxico. Dirigi zarzuela en
varios teatros de la capital del pas. Entre sus obras est Preludio
y fuga, para violn y piano, estrenada en el Conservatorio el 8 de
julio de 1965.
Fuente:
Armbula, Eduardo (n. Guadalajara, Jal., 13 sep. 1957). Flautista. Inici su formacin musical en la EMUG (1976). Despus se
inclin hacia la investigacin e interpretacin de la msica escrita
antes del siglo XVII, e integr el ensamble Ars Antiqua* (1978).
Debut como solista de flauta de pico en el teatro Jurez de Guanajuato (1987), acompaado por la Orquesta de Cmara de esa
ciudad; posteriormente ha sido solista de las orquestas Sinfnica
de la Universidad de Guanajuato y de Cmara de Michoacn. De
Arballo, Roberto
1979 a 1988 fue integrante del grupo de msica antigua Los tiempos pasados, con el cual grab tres discos de larga duracin. Para
Ars antiqua ha preparado y dirigido los programas y la produccin
de sus tres discos compactos, presentando con el tercero de ellos
la primera grabacin en Mxico (1992) del Libre Vermell de
Montserrat, cdice cataln del siglo XIV.
Fuente:
Arana, Federico (n. Tizayuca, Hgo., 1942). Guitarrista, compositor, pintor y escritor. Recibi la licenciatura en biologa por la
UNAM. Compuso msica para numerosas pelculas y form parte
de los grupos de rock Los Sonmbulos, Los Sinners y Naftalina.
Fundador de los grupos de msica folcloroide (segn su propia
expresin) Los Inkapaches, Los Jumiles y Cantos Nobles, con los
cuales ha hecho giras por Mxico, EU y Europa. Ha escrito varios
libros entre los que destacan Guaraches de ante azul: Historia del
rock mexicano (4 tt., Posada, cd. de Mxico, 1985); Rockeros y
folkloroides, y Yo, mariachi.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 98.
2002. Consuelo CARREDANO: Vieta de Alexis Aranda, Pauta, vol. XXI, no.
83, jul.-sep. (informacin general y catlogo de obras musicales).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 99.
Araujo, Agustn M(arcos) (n. y m. cd. de Mxico, 15 abr. 1897ca. 1965). Musicgrafo y pedagogo. De 1917 a 1924 estudi en la
academia de msica de Esperanza Rodrguez Segura, donde aprob las materias de solfeo, armona, contrapunto, canto y piano. En
esa misma academia fue, ms tarde, profesor de lengua francesa e
historia de la msica, y fue designado secretario del plantel en
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo y Tefilo Araujo [...], Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 299-300.
Araya, Julia (n. San Jos, Costa Rica, 1932). Cantante, mezzosoprano. Discpula de Mara Bonilla, en el CNM. Realiz trayectoria
como liederista e hizo giras por la Repblica Mexicana. Fue profesora de canto en el mismo Conservatorio desde 1965 y durante
treinta aos.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como cantante y profesora en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Arballo, Roberto [Betuco] (n. Mazatln, Sin., 1957). Guitarrista de jazz. Se inici en la msica en el Instituto de Bellas Artes
de su ciudad natal. Ms tarde estudi en Boston, en Berklee College
of Music. Discpulo de Chilo Morn, Mario Patrn, Joseph Mari69
Arbeu, Francisco
llo y Moacir Santos. Director fundador del grupo Wet Paint (1989),
considerado como uno de los ms representativos del jazz fusion
en Mxico. Ha participado en numerosas grabaciones y ha realizado giras por toda la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 163-165 [col. Ciencias Sociales] (acerca de las primeras actividades en el Arcano de la ciudad de Mxico).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 242 y 266 (col. Ciencias Sociales).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Francisco Arbeu [...],
Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como pianista y profesor en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Arco
sas giras artsticas por el interior del pas, pero decidi establecerse definitivamente en la capital del pas, con su familia. A inicios del siglo XX se convirti en socio mayoritario del teatro Principal de la ciudad de Mxico. Muri durante un viaje en Espaa,
cuando intentaba contratar compaas de zarzuela locales para
traerlas a Mxico. Su hijo Luis Arcaraz Torrs* destac como cancionero.
Arcaraz Torrs, Luis (n. Colima, Col., 5 dic. 1910; m. San Luis
Potos, SLP, 1963). Pianista y cancionero. Hijo de Luis Arcaraz
Chopitea*, con l y con su madre se traslad muy pequeo a
Espaa, e inici su formacin musical en Bilbao. En 1925 regres
a Mxico e inici la carrera de ingeniera, la cual abandon en 1928
para dedicarse a la msica. Debut con un tro en el teatro Palma de
Tampico, con el cual hizo giras por todo el pas, y se estableci
durante dos aos en Hollywood como autor de canciones de estilo
mexicano. En 1934 ingres a la radioemisora XEW como pianista
acompaante. En el teatro Politeama actu al lado de Agustn Lara
y Gonzalo Curiel, y en 1936 form su propia orquesta de baile con
la cual hizo giras por EU, las Antillas y Centroamrica. Premiado
por la prensa mexicana como el mejor compositor popular por
su cancin Viajera (1948); la prensa estadounidense, por su parte,
consider a su conjunto como una de las orquestas ms populares del mundo (1953-1955). Compuso msica para 24 pelculas,
entre ellas Cha cha ch, Hotel de verano y Quinto patio. Entre sus
canciones ms representativas aparecen As de corazones rojos,
Bohemios, Bonita, Crucigrama, Ddiva, Distancia, Fruta verde,
Juguete de amor, Mentira, Muequita, Por ella, Prisionero del
mar, Quiero, Ruleta, Sombras, Sombra verde, Sortilegio y Viajera. De su orquesta emergi una parte considerable de msicos que
constituyeron entre 1950 y 1960, la llamada poca de oro del
jazz mexicano. Su hijo Luis Arcaraz Carrasco* sobresali como
compositor de msica de cine.
tas [aprox. 1830-1970], textos manuscritos y mecanuscritos, programas de mano, publicaciones peridicas, recortes periodsticos,
fotografas, libros y grabaciones), pero tambin abarca otras artes
como la danza, el teatro, las artes plsticas y la literatura. En 1983
fue donado al CENIDIM*.
Archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de
Valladolid. Documento publicado en 1939 por el musiclogo y
compositor michoacano Miguel Bernal Jimnez. En l se anuncia
el descubrimiento de piezas de msica religiosa y profana del siglo
XVIII, en su mayor parte compuestas en Valladolid (hoy Morelia).
[Ver: Morelia].
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
Arco. I. Implemento desarrollado para tocar el violn y otros instrumentos de cuerdas frotadas. Consiste en una varilla provista de
una mecha de crines tensada, en forma tal que sta puede ser
pasada a travs de las cuerdas del instrumento para producir el
sonido. Para facilitar la friccin, las crines deben estar untadas con
brea. J Este arco empleado en Europa fue introducido a Mxico
en los primeros aos de la colonia (s. XVI), junto con los instrumentos de las familias de la viola* y del violn*. De inmediato se
fabricaron arcos en el pas, para satisfacer la demanda de los msicos del virreinato. En la actualidad existen ejemplares fabricados y
usados por grupos tnicos del norte del pas (kunkaak, mayos,
rarmuris, yakis), y el sur (chamulas, tzotziles, zoques), adaptados a partir de modelos europeos y africanos, para tocar distintas
formas de rabeles y violines. II. Instrumento monocorde en forma
de arco de caza, cuyo sonido se produce al vibrar su cuerda, colocndose una parte del arco o vara sobre un resonador. Muchas
culturas antiguas elaboraron aparatos de este tipo. En Mxico se
us de manera generalizada antes de la ocupacin espaola y se le
manufactur desde pocas remotas cuando las tribus nmadas que
conquistaron el pas vinieron como cazadores con arco y flecha, y
conocan minucias acerca de la tensin del arco y sus posibilidades
vibratorias. De esos instrumentos sobrevivieron, durante y despus del virreinato, distintos ejemplares que se tocan bsicamente
con dos tcnicas distintas: a) punzando con los dedos la cuerda,
b) golpeando la cuerda con un palo, una baqueta especial o con
astas de venado (Odocoileus virginianus). Entre los que se tocan
de este ltimo modo, se encuentran los arcos que todava emplean
los kunkaak, rarmuris, tepehuanes, yakis y wixaritari (*), y el
llamado tahuitol, entre los nayeris*. El resonador de estos instrumentos suele colocarse sobre el suelo, mientras el msico toca de
rodillas o sentado. Dicho resonador puede fabricarse con una calabaza seca, bule o guaje y antiguamente tambin se elabor con
crneos humanos, usndose en actos ceremoniales. Ciertas etnias
del norte, como los yakis, tocando de pie, tambin usan su propia
boca como resonador, de manera que pueden producir variaciones
en la afinacin del sonido. Entre los porhpecha de Michoacn, ha
dejado de usarse el cundri* o arco musical. J Comnmente los
musiclogos han confundido el origen del arco de viola o violn con
el del arco musical que procede del arco de caza. As, ha proliferado la idea, en ciertos crculos acadmicos, de que este ltimo instrumento no exista en Mxico, sino despus de la llegada de msicos de origen europeo y africano.
Archivo Gernimo Baqueiro Foster. Creado por Gernimo Baqueiro Foster hacia 1925 y preservado desde 1967 por su viuda
Elosa Ruiz Carvalho de Baqueiro (*). Principalmente se forma
por material de inters para la msica (partituras editadas e indi-
1897. Marshall H. SAVILLE: A primitive Maya musical instrument, The American Anthropologist, no. 10, sl., EU, pp. 272-273 (describe un arco visto por el
autor en una expedicin en Yucatn, 1890-1891).
1898. The musical bow in ancient Mexico, ibid., no. 11, sep., pp. 280-284.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 219.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 14, 60, 64 y 79.
Fuentes:
71
Arcos, danza de los. Ver: Danza de los arcos. Ver tambin: Acatlaxqui.
Ardila, Mario (n. Colombia, 1942). Guitarrista y cancionero, nacionalizado mexicano. Ha hecho giras por todo Mxico y ha actuado al lado de Amparo Ochoa, scar Chvez, Marcial Alejandro y
Guillermo Velzquez. Trabaj en el caf Coln (1975-1980) y en
el bar Guau desde 1981. Entre sus grabaciones destaca el disco
Romance de mi destino (Pentagrama, cd. de Mxico, 1987).
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 101.
Aren, Jos (Alberto) (n. cd. de Mxico, 9 mar. 1966). Contrabajista y director de orquesta. Como ejecutante de bajo elctrico,
muy joven form parte de diversos grupos de rock, entre ellos el
de Bon y Los Enemigos del Silencio, con el cual grab discos e hizo
giras por la Repblica Mexicana. Ms tarde estudi contrabajo y
piano en la ENM de la UNAM. Posteriormente estudi direccin
orquestal en la Hochschule fr Musik de Munich, donde asisti a
un curso impartido por Sergiu Celibidache, y en el Conservatorio
de Viena, donde se gradu con mencin honorfica como director
de coro, orquesta y conjuntos de pera. Sus principales maestros
en ese plantel fueron Reinhard Schwarz y Georg Mark. Fue director asistente en el Grtnerplatzheter de Munich y el Malan Centre
de Cape Town, Sudfrica. De regreso en la ciudad de Mxico, en
1997 fue nombrado director asistente de la Orquesta del Teatro de
Bellas Artes y en 1998 coordinador artstico de la pera de Bellas
Artes. Desde entonces ha dirigido regularmente pera y ballet en el
Palacio de Bellas Artes, y conciertos con diversas orquestas de la
Repblica Mexicana. En 1999 dirigi el reestreno de la pera de
Carlos Chvez, The Visitors, dentro del marco del FIC, realizando
adems la primera grabacin de esa obra (BMG/RCA/Victor/
CONACULTA/FIC). En 2002 dirigi, tambin en Bellas Artes, el
estreno en Mxico de la pera Le Grand Macabre, de Gyorgy
Ligeti. Desde 1997 es director musical de nix Nuevo Ensamble
de Mxico, agrupacin con la cual ha estrenado varias partituras
72
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 306 (datos biogrficos).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 51-52 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 20-21 (con retrato).
1996. G. P.: Manuel de Jess Archiga: 1903-1984, Pauta, vol. XV, nos. 55-56,
cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 24-29 (con fotografas y facsmil de una carta de
Carlos Chvez dirigida a Archiga).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 28-29.
Argentina
p en la fundacin de la Sociedad Filarmnica Jalisciense que presidi Jess Gonzlez Rubio. En 1870 se traslad a San Francisco,
California, y a fines de 1871 se estableci definitivamente en Los
ngeles, donde prosigui su carrera de concertista y particip
como director musical fundador en la Asociacin Musical de Los
ngeles, creada el 14 de noviembre de ese ao. En esa ciudad dio a
conocer obras de compositores mexicanos, sones y canciones tradicionales de Jalisco, as como composiciones hechas por l mismo; introdujo melodas opersticas italianas que arreglaba para
ejecutarlas a la guitarra. Al lado de la cantante Luisa Serrano, del
pueblo de San Gabriel (cercano a Los ngeles), ofreci recitales
con antiguas canciones mexicanas. Entre sus discpulos formados
en Los ngeles se encuentran el guitarrista Luis Toribio Romero y
las pianistas Mara Pruneda e Isabel del Valle. Al morir fue sepultado con honores ante la asistencia de muchos de sus alumnos. Sus
Variaciones sobre el Carnaval de Venecia, para dicho instrumento, se hallan en la Biblioteca del Congreso, en Washington, DC.
Otras obras suyas se encuentran en el Archivo Internacional de
Guitarra (California State University, Northridge). Su hermana
Justina trabaj en Guadalajara como tiple de opereta y zarzuela,
y como profesora de canto. Estuvo unida en matrimonio con el
pianista y organista Jos Godnez*.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
2000. John KOEGEL: Manuel Y. Ferrer and Miguel S. Arvalo: Premier GuitaristComposers in Nineteenth-Century California, Inter-American Music Review,
vol. XVI, no. 2, pp. 45-66.
Argentina (relacin musical entre Argentina y Mxico). Los vnculos musicales con Argentina son los ms intensos que Mxico tiene
con un pas de Amrica del Sur; stos tienen su raz a mediados del
siglo XIX cuando comenzaron a desembarcar en Acapulco y Veracruz msicos procedentes de Argentina, contratados para actuar
en compaas de pera que recorran la Repblica Mexicana. Poco
ms tarde la casa A. Wagner y Levien ya inclua en su catlogo
varias piezas para piano de compositores rioplatenses como la
fantasa Combate del Callao (1867) y la habanera Qu me cuentas
vos (1868), ambas de Ladini. En el lustro 1880-1885 fue introducido a Mxico el tango*, baile que rpidamente fue adoptado por la
sociedad mexicana. Hacia 1885 Benigno S. Brizuela compuso en
Mxico su tango-impromptu La magia negra; poco despus,
en 1891, apareci el Tango del caf en la Coleccin de romanzas
para canto y piano, publicada por Wagner y Levien. En 1881 se
present en Buenos Aires la soprano ligera Rosa Palacios, primera
cantante mexicana que actu como principal en un teatro de pera
de Argentina. Durante el porfiriato la inmigracin del pas austral
hacia Mxico aument y con ella arribaron ms cantantes, instrumentistas, directores y compositores. Entre estos ltimos estuvo
Federico Ruiz*, de origen espaol, quien estudi en el Conservatorio de Buenos Aires donde fue discpulo de Julin Aguirre y en
1908 debut como director de orquesta de teatros. Conoci a Roberto Soto en Guatemala y ste lo incorpor a su compaa de
revistas, para la cual compuso msica. Se estableci en la ciudad de
Mxico y all compuso sus exitosos tangos A orillas del Plata y
Celos. En esa misma poca Luis G. Jord escribi en Mxico su
Marcha argentina y luego Alfredo Nez de Borbn compuso su
Vals argentino. En 1917 la tiple Esperanza Iris* y su esposo Juan
Palmer se anunciaron como embajadores del tango argentino
durante sus actuaciones en el teatro Albisu de la ciudad de Mxico.
Luego, con el florecimiento de la radio y la industria discogrfica,
las canciones y el tango argentino disfrutaron an de mayor difusin. A fines de los aos veinte Guty Crdenas hizo giras por
Mxico y EU, en compaa del guitarrista argentino Gregorio Ayala;
con l grab Tengo miedo (de Jos Aguilar) y De punta y hacha (de
Genaro Veiga), el primero de ellos un tango cantado en lunfardo, y
el segundo un danzn de la regin de Jujuy. Por su parte, la Orquesta Tpica Torreblanca actu en Buenos Aires en 1921, con
motivo de la conmemoracin del centenario de la consumacin de
73
192?. A. S. ARISTA: Canciones mexicanas, Fidelio, Buenos Aires, 20 pp. (arreglos para canto y piano; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2036]).
1932. Konrad Theodor PREUSS: Acerca del carcter de los mitos y los cantos
huicholes que recog, Revista del Instituto de Etnologa de la Universidad de
Tucumn, vol. II, Tucumn, pp. 445-457 (publicado originalmente en Pars, ca.
1915, como Au sujet du caractre des mythes et des chants huichols que jai
recuellis [?]).
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez, Buenos Aires (incluye breves biografas de
guitarristas mexicanos: Rafael Adame [p. 12], Hermenegildo Aguirre [p. 17],
Pedro Bribiesca [p. 65], Alberto Contreras [p. 90]; mencin de la guitarra mexicana en estos tres ltimos artculos).
1941. Aaron COPLAND: Msica y msicos contemporneos (traduccin al espaol de Nstor R. Ortiz Oderigo, 1945), Losada, Buenos Aires, 269 pp. (Un
compositor de Mxico: Carlos Chvez, pp. 187-193).
1942. Vicente T. MENDOZA: La cancin de El gato en Mxico, Folklore, no. 5,
Buenos Aires, ene.-mar., pp. 47-48.
1946. Andrs BELTRAME: El conejito, baile popular mexicano, msica y letra,
modo de bailarse, spi., Buenos Aires, 4 pp. (citado por Chase, A Guide..., 1962
[item 666a]).
1947. Vicente T. MENDOZA: La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto
Nacional de la Tradicin, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la
Nacin Argentina, Buenos Aires, 638 pp.
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires (incluye fichas biogrficas de Adame, Ayala, Baqueiro Foster,
Bernal Jimnez, Campa, Carrillo, Castro, Contreras, Chvez, A. de Elas, Galindo,
Arias, Apolonio
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Juan Jos Castro, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 157-158.
1942. Juan Carlos PAZ: Panorama de la msica mexicana, ibid., t. I, no. 11, 7 jun.,
pp. 254-255.
1946. Adolfo SALAZAR: El caso de Domenico Zipoli, Nuestra Msica, vol. I,
no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 80-83.
1947. Otto MAYER-SERRA: Argentina, Msica y msicos de Latinoamrica,
Jackson/Atlante, cd. de Mxico (resumen histrico; ilustraciones; letra y msica
del himno nacional de Argentina).
1948. Annimo: Liga de Compositores de la Argentina, Nuestra Msica, vol.
III, no. 12, oct.-dic., pp. 276-277.
1950. Vicente T. MENDOZA: El tango en Mxico, ibid., vol. V, no. 18, abr.-jun.,
pp. 138-154.
1952. Roberto GARCA MORILLO: La msica en la Argentina, ibid., vol. VII,
no. 26, abr.-jun., pp. 81-107.
1953. Jess C. ROMERO: La Banda del Estado Mayor, Carnet Musical, vol. IX,
no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522 (sobre la actuacin del conjunto en
Buenos Aires).
1960. Otto MAYER-SERRA: Juan Jos Castro, Audiomsica, ao I, no. 19, cd.
de Mxico, 15 jul., pp. 8-10 y 21.
1960. Kurt PAHLEN: El teatro Coln de Buenos Aires, Carnet Musical, vol.
XV, no. 186, ago., p. 430.
1965. Mario KURI ALDANA: Mi beca en Argentina, ibid., vol. XX, no. 241,
mar., pp. 142-143.
1969. Claudio LENK: El tenor mexicano Salvador Novoa grab la pera Bomarzo,
de Ginastera, Buena Msica XELA, ao 3, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 4-6.
1974. Malena KUSS: Contribucin de Floro Ugarte al teatro Lrico de Argentina, Heterofona, vol. VII, no. 39, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 17-21.
1975. F. L.: Argentina: Siglos XIX y XX, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago.,
pp. 29-30.
1975. Enzo VALENTI FERRO: Mujeres argentinas que se destacan en el campo
de la msica, ibid., pp. 31-32.
1976. Nstor ECHEVERRA: Presencia de Mxico en el movimiento musical
argentino, ibid., vol. IX, no. 47, mar.-abr., pp. 18-20.
1978. Conmemoraciones musicales argentinas, ibid., vol. X, no. 59, mar.-abr.,
pp. 32-33.
1979. Buenos Aires, movimientos y presencia mexicana, ibid., vol. XII, no.
65, mar.-abr., pp. 38-39.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Habana, Lima, Buenos Aires, Proceso, no.
138, cd. de Mxico, 25 jun.; nota 41 (sobre la gira de la OFCM por Amrica Latina).
1979. Sur, ibid., no. 150, 17 sep.; nota 43 (sobre la exitosa presentacin de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas en Buenos Aires).
1981. Alfred E. LEMMON: Domnico Zipoli. Algunos aspectos de su relacin
con la Argentina, Heterofona, vol. XIV, no. 72, ene.-mar., pp. 35-38.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente americano), UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, pp. 151158 [col. Correspondencia; recopilacin de Gerardo Ibargen] (texto sobre Alberto Ginastera; entrevista con ese compositor).
1993. Luis Ignacio HELGUERA: Ginastera a diez aos de su muerte, Vuelta,
ao XVII, no. 202, cd. de Mxico, sep., pp. 67-69.
1993-1994. Jorge CARDOSO: Las danzas y las canciones folclricas en Argentina, Heterofona, vol. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 93-jun. 94, pp. 28-34.
1998. Carlos VEGA: Antecedentes y contorno de Gardel, Pauta, vol. XVI, no.
66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 59-65.
Bibliografa (publicada en otros pases):
Arias. Una de las familias mexicanas ms numerosas cuyos miembros se han consagrado a la msica. Tiene su origen en el fagotista
Apolonio Arias Ramos (1864-1935), del cual se desprende una
descendencia musical de unas 25 personas, todas originarias de la
ciudad de Mxico:1
Primera
generacin
Segunda
generacin
Tercera
generacin
Cuarta
generacin
Arias (Ramos), Apolonio (n. cd. de Mxico, 9 feb. 1864; m. Tacubaya, DF, 13 ago. 1935). Fagotista, violinista, salterista y director
de orquesta. En 1870 ingres a la Escoleta de Infantes de la catedral metropolitana y all recibi clases de solfeo y violn con el
maestro Pedro Zariana (padre de su futura esposa, Paz). En 1876
se incorpor como violinista a la orquesta del teatro ambulante de
la plaza del Seminario. Meses ms tarde ingres al Conservatorio
Nacional, donde fue discpulo de Pedro Manzano y Jos Rivas
(violn), Ignacio Czares (fagot) y Melesio Morales (teora). En
1885 ingres como fagotista a la Banda de Msica del Octavo
Regimiento, dirigida por Encarnacin Payn, la cual se present
ese ao en la Exposicin Algodonera de Nueva Orleans. Particip
Slo se incluyen los miembros de la familia que han tenido actividad musical
profesional, con excepcin de las figuras femeninas fundamentales en las dos
primeras generaciones.
* Estos artculos pueden ser consultados por separado.
75
Arias, Apolonio
tambin en las giras que realiz aquella banda por EU, en 1889
(Texas), 1892 (Chicago, Filadelfia y Nueva York), 1895 (California)
y 1897-1898 (Nueva Orleans); y por Espaa, en 1892. Por ltimo,
estuvo en 1904 en San Luis Missouri, con la Banda de Artillera.
Pionero en el gnero de las orquestas tpicas, en 1886 estuvo en EU
como tesorero de la Orquesta Tpica de Arturo Cuys*; en 1889
fue designado director de la Orquesta Tpica de la compaa Barrero y Martnez, y con ella actu en Chicago en 1890; en 1893
organiz la agrupacin Carmen Romero Rubio de Daz, la primera
compuesta slo por elementos femeninos, las cuales eran alumnas
del Conservatorio Nacional y que se present en pblico en el
teatro de ese instituto el 19 de agosto. En 1895 fund la ctedra de
salterio en dicho Conservatorio. Ms tarde dirigi la Orquesta
Tpica de Rurales (1913) y la Tpica de Aguascalientes (1924), de
las que tambin fue fundador. Hallndose en Chicago fue requerido
por Alfredo Bablot para que ocupara la ctedra de fagot en el
Conservatorio Nacional de Mxico, vacante con la muerte de
Czares; Arias desempe tal puesto desde 1892 hasta su jubilacin. Desde 1897 figur como violinista con conjuntos de cmara
de la ciudad de Mxico, alternando con Luis G. Saloma, Gaos
Berea, Ricardo Castro, Wenceslao Villalpando, Lauro Beristin y
Julio Muirn. En varias ocasiones fungi como sinodal en exmenes a textos acadmicos del Conservatorio y como jurado calificador en concursos de oposicin como el convocado por la Secretara
de Guerra en 1899 para seleccionar al director de la Banda de
Msica del Estado Mayor; en los convocados por el Conservatorio en 1905 y 1909 para ocupar plazas en las ctedras de cornetn,
tuba, flauta y chelo; o en el concurso de bandas de las fiestas de
Covadonga, efectuado en el parque Espaa en 1909. Fue socio
fundador de la Unin Filarmnica Mexicana y miembro de la comisin que redact su reglamento. Su actividad orquestal fue amplsima: en la Orquesta de la pera desde 1885; en la Orquesta de la
Sociedad de Conciertos del Conservatorio (1887); en la Orquesta
de la Sociedad Annima de Conciertos (1892); en la Orquesta de la
Sociedad de Msica del Conservatorio (1893); en la Orquesta Sinfnica del Conservatorio (1902); en la Orquesta del Ateneo Mexicano (1903), la cual dirigi; en 1917 en las orquestas Sinfnica Nacional y de la Escuela Nacional de Ciegos; en la Orquesta Sinfnica
de Aguascalientes (1922), que organiz y dirigi; en la OSM (1928),
y en la Orquesta Sinfnica Mexicana que dirigi Jos Iturbi (1933).
En 1917 regres temporalmente a las bandas, al ser nombrado director de la Banda de la Direccin General de Enseanza. En 1919,
cuando Enrico Caruso* visit Mxico, Arias Ramos figuraba como
fagotista de la orquesta lrica; al ensayar Caruso el aria Una furtiva
lacrima, de Elisir damore, solicit a Arias que fuese el fagotista
oficial de la orquesta que le acompa en su gira por las Amricas,
papel que desempe el msico hasta fines de ese ao. En 1930 se
incorpor al Ateneo Musical Mexicano; ese mismo ao fue jubilado del Conservatorio Nacional y se dedic desde entonces, y hasta
su muerte, a preparar a sus alumnos en su domicilio particular.
Entre sus numerosos discpulos figuran los fagotistas Luis M. Posadas, Tiburcio Gonzlez, Rosendo Campos, Jos Amba, Leonardo
Lara, Jos Romero, lvaro Cerda y Fidel Ramrez. Escribi el tratado Introduccin a la msica de cmara, dedicado en especial a
los instrumentos de aliento, y el cual, luego de haberlo dictaminado
y aprobado Gustavo E. Campa, inspector general de enseanza
musical, fue mandado imprimir en Leipzig por el Ministerio de
Instruccin Pblica de Mxico (1906).
Fuente:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 9 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls]; fotografa).
Ariza, Tefilo
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 8 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls];
fotografa).
radio de la Suiza Romanda, la radio de Hilversum y la Radiodifusin Bvara. Desde noviembre de 1993 es miembro de la Orquesta
Sinfnica de Bamberg.
Arias, fray Jos (prob. n. y m. Quertaro, s. XVII). Cantor y
compositor; religioso franciscano. En el convento de San Francisco de Quertaro se conserva una Salve a tres voces firmada con su
nombre.
Arias Navarro, Santiago (n. Tepatitln, Jal., 1o ago. 1897; m. cd.
de Mxico, 1973). Msico y director de bandas y profesor de
msica en el medio rural. Realiz sus primeros estudios musicales
en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara (1909-1914). Ms
tarde, incorporado al ejrcito federal, fue alumno de Melquiades
Campos*. En 1923 recibi una plaza de msico solista en la Banda
de Msica del 35 Batalln de Infantera; ascendi a subdirector
del Fanfar de la Secretara de Guerra y Marina (1924); msico
mayor de la Banda del 47 Batalln (1925) y director de las del 15
Batalln (1926) y del Estado Mayor de la jefatura militar de Nuevo Len. Profesor de msica de las misiones culturales de la SEP
(1931-1938). Premiado en el concurso de msica folclrica del
II Congreso Nacional de Msica (1928); primer premio en el concurso de coros escolares convocado por el Departamento de Bellas
Artes (1932); mencin honorfica del Centro de Veteranos de la
Revolucin por la composicin musical patritica a que se convoc en 1932. Organiz la mesa de enseanza musical del Departamento de Asuntos Indgenas (1938), y en ella instituy un programa en el cual se coordinaron 21 escuelas rurales, implantando las
materias de solfeo, teora musical, canto coral y conjuntos vocales
e instrumentales. Con estos alumnos form diversos grupos musicales constituidos con el siguiente esquema: bandas de alientos (23
ejecutantes), orquestas tpicas (16 ejecutantes) y orquestas mexicanas (12 ejecutantes). Apoyado por sus discpulos recolect y
public compendios de msica india y mestiza, coros infantiles,
un Mtodo popular de acorden (1930; indito) y composiciones
escritas por los propios profesores de las escuelas indgenas.
Bibliografa de Santiago Arias Navarro:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 9 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls];
fotografa).
Arias (Flores), Ral Teo(piltzin) (n. cd. de Mxico, 1965). Violinista y compositor. Inici sus estudios musicales con su padre,
Emmanuel Arias Luna. En 1984 ingres a la ESM de Munich,
donde fue alumno de Gerhart Hetzel, primer concertino de la Orquesta Filarmnica de Viena. Un ao despus fue elegido como
concertino de la Orquesta Mundial de Juventudes Musicales en
una gira por Canad, Corea del Sur y Japn. Desde 1987, alumno
de Kurt Gunter. En 1989 obtuvo su ttulo de violinista concertista
con mencin honorfica. En 1991 recibi la maestra en violn. Ha
sido solista con orquestas mexicanas y con orquestas de Alemania,
Austria, Blgica, Espaa, Francia, Holanda, Grecia, Italia, Suiza,
Argentina, Chile, Brasil, Canad y EU. Ha grabado obras para la
1927. Fonoma o ley de sonido, SEP, cd. de Mxico (estudio sobre mtrica y rtmica
musical).
1930. Mtodo popular de acorden, indita.
1938. Gua general de trabajo, para profesores de las escuelas de msica del
Departamento de Asuntos Indgenas de la SEP, cd. de Mxico.
1945. Instructivo para el desarrollo de las labores del maestro de msica, Departamento de Asuntos Indgenas de la SEP, cd. de Mxico.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: [...] Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Profesores de Msica, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp.
300-301.
Arzar, Mariano
cin de Carlos J. Meneses (1922-1929). En 1924 ingres al Cuarteto Clsico Nacional*, con el que hizo varias giras por la Repblica. Desde 1928 profesor de chelo en el Conservatorio Nacional, y
primer chelo de la OSM, encabezada por Carlos Chvez. De 1948
hasta su muerte fue primer chelo de la OSN.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Mariano Arzar [...],
Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39.
Arizona. Antigua regin del norte de Mxico; ahora estado integrante de EU. Desde pocas remotas fue poblado por grupos indgenas que comparten ritos religiosos y tradiciones musicales y
dancsticas con otras etnias de Aridoamrica, como ppagos* y
yoremes*, combatidos ferozmente a partir de la ocupacin espaola. En el siglo XVII su territorio fue recorrido por expediciones
procedentes de Sinaloa, Chihuahua y Durango, y eventualmente
se establecieron templos y misiones cristianas con pobre actividad
musical. Desde el siglo XVIII comenz a ser poblada por inmigrantes
del sur que iniciaron la tradicin de la msica profana en la regin.
Despus de la guerra de 1846-1848 Arizona fue ocupada por los
estadounidenses, pero continuaron las manifestaciones musicales
de los nativos y los mestizos de origen mexicano, expresadas fundamentalmente en canciones y bailes de caracteres diversos. Alrededor de 1904 Charles Lummis grab, en unos 375 cilindros de
cera, ms de 450 canciones tradicionales mexicanas de California*
y el antiguo territorio de Nuevo Mxico* que comprenda a Arizona,
lo cual constituye ahora uno de los acervos sonoros antiguos ms
valiosos para la cultura musical del norte de Mxico. Dichas grabaciones se conservan en el Museo del Suroeste de Los ngeles y
han sido catalogadas, transcritas y regrabadas por John Koegel y
otros musiclogos estadounidenses. Acervos como ste sealan la
importancia de un repertorio que an sobrevive parcialmente en la
actualidad. Tambin a partir de la Segunda Guerra Mundial, en las
ciudades de Phoenix, Tucson y Yuma, han actuado solistas y conjuntos de cmara mexicanos, y directores como Jos F. Vsquez,
Carlos Chvez y Eduardo Mata han sido invitados a encabezar en
calidad de huspedes la Orquesta Sinfnica de Phoenix, misma que
ha grabado obras de varios compositores mexicanos. En pocas
recientes han florecido conjuntos como los mariachis y la banda de
estilo sinaloense, que poseen sus propios repertorios. En cuanto a
los primeros debe decirse que el Festival Internacional del Mariachi,
celebrado peridicamente en Tucson, ha tenido una creciente fuerza artstica y constituye uno de los festivales en su tipo ms
conocidos fuera de Jalisco. En general, la cancin ranchera, el baile
con banda y la msica de tro norteo son las manifestaciones musicales que se practican en Arizona, con mayor influencia de Mxico, mientras que los grupos ppago, yoreme y guarijo tambin
comparten, en ambos lados de la frontera, un mismo origen en las
tradiciones musicales que preservan. (Ver tambin: Sonora).
Fuentes:
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo
Mxico, ed. moderna, 1980, Porra, cd. de Mxico, 448 pp. (comentarios de inters para la historia de la msica en Arizona).
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (ibid.).
1943. Frances GILLMOR: The Dance Dramas of Mexican Villages, Humanities
Bulletin no. 5, Universidad de Arizona, Tucson, 28 pp. (descripcin de la fiesta
de los moros y cristianos, danzas y variables dramticas; textos en espaol
traducidos al ingls; sin msica).
78
Armengod (Mantecn), Ramn (n. Veracruz, Ver., 1908; m. accidente en la carretera Chilpancingo-Iguala, 31 oct. 1976). Cancionista.
En 1931 decidi consagrarse al canto. Debut ese ao en el teatro
Lrico, con la compaa lrica y teatral de Roberto Soto. En esa
poca grab su primer disco, acompaado al piano por Mario
Ruiz Armengol. Poco despus fue contratado por varias firmas
disqueras y por la radiodifusora XEW, que lo hizo su artista exclusivo. Entre sus grabaciones ms conocidas estn Besos (a do con
Jorge Negrete); Rayando el sol (con Emilio Tuero); El nio Fidencio
(con Tito Guzar); Adis Mariquita linda y Muchacha bonita.
Particip en la musicalizacin de ms de 50 pelculas mexicanas.
Fuentes:
Armona
2000. La mujer en la composicin del Mxico de la segunda mitad del siglo XX:
La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo, ENM de la UNAM, cd.
de Mxico [tesis de licenciatura].
Bibliografa sobre Leticia Armijo:
79
Armona, La
Armona, La (cd. de Mxico). Una vez establecido el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866), sta decidi publicar un peridico quincenal con el nombre de La Armona, rgano que pretenda divulgar las inclinaciones ideolgicas y estticas
de la sociedad mencionada; inclua tambin pequeas piezas musicales de compositores mexicanos con sus respectivas biografas,
crnicas musicales y las lecciones que se impartan en el mismo
Conservatorio. Su primer nmero apareci el 1o de noviembre de
1866, y se extingui al ao siguiente, luego de 13 nmeros publicados (el ltimo de ellos data del mes de mayo de 1867). La Comisin Directiva de la Redaccin incluy entre sus miembros a Jos
Ignacio Durn (presidente), Gabino Fernndez (vicepresidente),
Agustn Siliceo (secretario), Aniceto Ortega y Alfredo Bablot (vocales propietarios) y Luis F. Muoz Ledo y Agustn Caballero
(vocales suplentes).
Fuente:
Armona, La (Campeche, Camp.). Peridico literario recreativo, rgano oficial de la Sociedad Filarmnica Campechana*. Publicado quincenalmente, en cuadernos de 16 pginas, a dos reales
por nmero, y dos y medio fuera de la ciudad. Circul entre el 16
de mayo de 1874 y el 4 de julio siguiente. All, Francisco lvarez
Surez public su Diccionario de voces musicales. El cuerpo de
redactores estaba integrado por Abelardo Crdenas Buenfil, E.
Salazar, Leandro Caballero, Francisco Carrillo, Manuel B. Salazar
y Francisco y Marcial Romero.
Fuente:
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas
para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, p. 11 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico (con ilustraciones).
2001. lvaro ALCNTARA: Y mi verso quedar..., notas para el disco homnimo,
Alec Dempster, p. 9.
Armnico Sptimo, El (cd. de Mxico). Revista que circul mensualmente entre enero y marzo de 1925. Estaba auspiciada por
Julin Carrillo y dirigida por Gernimo Baqueiro Foster. Contena
abundante informacin sobre las tendencias microtonales de composicin y diversas cuestiones tcnicas sobre la composicin musical moderna.
Arpa (del francs harpe, y ste del latn tardo arpa). Denominacin genrica de los cordfonos con el plano de las cuerdas perpendicular a la caja armnica, y no paralelo, como en el caso del piano
y de la guitarra. J En Mxico se introdujo desde los primeros aos
de la ocupacin espaola (ver: Maestre, Pedro, o Tapia, Cristbal
de), y su empleo avanz rpidamente con modelos primitivos,
diatnicos. Durante el virreinato fue muy utilizada en los saraos,
los expendios de licor, en ciertas fiestas religiosas y por numerosos msicos ambulantes. Por lo menos desde los primeros aos del
siglo XVII se emple en las catedrales novohispanas y desde inicios del siglo XVIII en los teatros. En las ltimas dcadas de la
colonia se ense su ejecucin en el Colegio de las Rosas de Santa
Mara de Valladolid (hoy Morelia) y en la Colegiata de Guadalupe,
en la ciudad de Mxico. Su fabricacin local, enseanza y uso
prevalecieron en el siglo XIX. An en la actualidad, distintas arpas
son tocadas por los conjuntos de son jarocho* (Veracruz), son
abajeo* (Guerrero, Michoacn), son huasteco (regin Huasteca*),
jarana* (pennsula de Yucatn) y por mariachis* de Jalisco, Guanajuato y Colima. J El arpa de doble accin fue inventada ca.
1810 por el francs Sebastin rard; su sistema de pedales y su
caja acstica perfeccionada le permitieron incorporarse a la orquesta moderna y aun destacar como instrumento solista. En
Mxico, los primeros modelos de esta arpa renovada llegaron hacia
1835, pero fue hasta el arribo del virtuoso Charles Bochsa* (18491850) cuando fue conocida en todo su potencial aplicado a la m-
Arpa grande
Fuente:
Arpa jarocha. Procede directamente de modelos de arpa espaoles trados a Veracruz en los siglos XVI y XVII. Hecha de maderas
finas, su caja de resonancia es piramidal y mide unos 40 centmetros en su parte ms ancha. La mayora de los modelos tienen 35
cuerdas, aunque tambin las hay de 36. stas generalmente son de
tripa o nylon, pero asimismo es comn el uso de cuerdas de acero
para el registro alto, de sonido brillante y muy speras de tocarse.
Se afina de diversas maneras, dependiendo de los palos o tonos
tradicionales del son jarocho* (chinalco, fandango, individual, jarana mayor, jarana menor, malaguea, petenera o soledad, seguidilla, sevillana, variacin). Su columna mide ms o menos 1.20 metros de altura. La caja tiene su boca resonante en la parte inferior.
El cuerpo en general lleva ornamentos muy sobrios, a veces con
dos tonos contrastantes de madera. Se usa en los conjuntos instrumentales del sur del estado de Veracruz, al lado de las jaranas* y
los requintos*, pero tambin, con mucha frecuencia, se toca a solo
o a do de arpas, en la interpretacin de sones como El aguanieve,
El Ahualulco, El canelo, El gaviln, El siquisir, El torito y La
bamba, originados en el antiguo repertorio mexicano de los sonecitos del pas*. Tambin se emplea para acompaar solos de baile
zapateado, en el repertorio conocido como sones de tarima o
artesa. Entre los modernos ejecutantes de arpa jarocha se encuentran Nicols Sosa, La Negra Graciana*, Gregorio Zamudio Castro,
Arcadio Domnguez Mndez, Ludovico Blanco Enrquez, Taurino
Elvira Gonzlez, Andrs Aguirre Chacha y Gonzalo Mata, muchos de los cuales han realizado grabaciones con repertorio tradicional.
Fuentes:
1973. Billie WOLFE: Folk harp of Mexico, American Harp Journal, no. 4, sl.,
EU, primavera, pp. 3-10.
1993-1994. Ernesto GARCA DE LEN: Contrapunto entre lo barroco y lo popular en la Veracruz colonial, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
cd. de Mxico, jul. 93-jun. 94, pp. 17-27.
1995. Antonio CORONA: The Popular Music from Veracruz and the Survival of
Instrument Practices of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After
Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo,
California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
Arpa porhpecha. Llamada en ocasiones arpa chica, para diferenciarla del arpa grande* del son abajeo. Se ignora desde qu
poca el pueblo porhpecha* fabrica y utiliza este instrumento,
aunque muy probablemente se tom desde el siglo XVI, adoptndolo de la inmigracin espaola. Su columna mide unos 60 centmetros de altura (es una de las arpas mexicanas ms pequeas) y se
afina sobre escalas pentatnicas. Tradicionalmente tiene cuerdas
de tripa.
Fuente:
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes. Arch.,
vol. 2, Leipzig, pp. 71-86.
82
1997. Cornelio GARCA: Rafael Arredondo, notas para el disco Mariachi Tradicional Azteca de Rafael Arredondo, CNCA/Secretara de Cultura de Jalisco,
10 pp.
Arregun (Zozoaga), Jess (n. Cuernavaca, Mor., 1966). Compositor. Estudi en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Luis
R. Huicochea (piano), Jos Surez (teora musical), Mario Lavista
(anlisis de repertorio del siglo XX) y Juan Fernando Durn (composicin). Fue miembro del Centro de Composicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de Marina, en cuyos programas de msica present sus primeras partituras. En 1997 se traslad a Italia, donde fue alumno de Franco Donatoni hasta el fallecimiento de ste. Asimismo, con una beca del FONCA continu sus
estudios en composicin y orquestacin en el Conservatorio de
Miln. Gan el segundo lugar en el Concurso de Composicin Silvestre Revueltas, convocado por el CNM en 1991, y el primer lugar
del Concurso de Composicin del Primer Encuentro Latinoamericano de Arpa, celebrado en Veracruz, en 1993. En 1998 ofreci un
par de conciertos monogrficos con msicos de la OSEM, en Toluca.
En 1999 desarroll un proyecto de creacin musical en The Banff
Centre for the Arts, en Canad, dentro del programa de residencias
artsticas del FONCA. Ha sido profesor interino en el Conservatorio del Estado de Mxico y el CNM, y profesor titular en la ESM de
Matamoros, Tamaulipas.
Fuentes:
1994. Curriculum vitae, archivo del Centro de Composicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de Marina, cd. de Mxico.
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 10-12 (programa).
Arte y Labor
1997. Gerardo Arriaga, notas del disco Manuel M. Ponce (1882-1948); sonatas
y suites para guitarra, pera Tres, Madrid, p. 34.
Arroyo de Anda. Familia de artistas proveniente de Sayula, Jalisco, establecida en Guadalajara desde 1850. A ella pertenecen Rafael (n. Sayula, 1846; m. Guadalajara, 29 jun. 1878), periodista
quien hizo crtica musical y literaria en los principales peridicos
de su poca; Francisco (n. y m. Guadalajara, aprox. 1861-1923),
periodista, dramaturgo y editor de msica, quien en 1883 se hizo
cargo de la Tipografa Econmica de Luis P. Vidaurri (ver: Vidaurri,
Luis) que public en Guadalajara, en edicin bilinge, el drama
lrico Saffo de Giovanni Pacini (1796-1867); Andrs (n. y m.
Guadalajara, 1879-1899), precoz vate romntico conocido como
El Poeta Nio; Jos (n. y m. Guadalajara, 1856-1931), pianista
y compositor, alumno de Miguel Meneses, msico de teatro y
cine mudo, autor de las piezas de saln Inolvidable (polca), Surge! (chots) y Anita (danza), publicadas por la casa Wagner y
Levien; y Apolonio (n. y m. Guadalajara, 1850-1909), violinista,
pianista, compositor y director de orquesta, discpulo de Gonzlez
Rubio y Miguel Meneses. Form parte de las orquestas de los
teatros Degollado, Principal, Apolo e Hidalgo, en los cuales dirigi
temporadas de pera, opereta y zarzuela. Hizo carrera como msico de cmara y se dedic a la docencia musical en la Escuela de
Artes y Oficios de Guadalajara. Compuso abundante msica de
saln, de la cual sobresale: Concha (vals), Matilde (chots), El
alcalde Ronquillo (serenata), El alma enferma, Dentro del alma y
Josefina (mazurcas), Suspiros y besos (gran vals), General Ramn
Corona (marcha, 1882) y Lgrimas, Llorando y Trenza de oro
(danzas), instrumentadas por l mismo para gran orquesta.
Fuentes:
Arroyo Garca, Josu (n. Puebla, Pue., 1960). Guitarrista. Realiz sus estudios en la Universidad Autnoma de Puebla y en la
ENM de la UNAM. Asisti a cursos con Alberto Salas. Obtuvo el
primer lugar en el Concurso de Guitarra de la Tercera Feria Internacional de Puebla. Profesor de guitarra en la Universidad Autnoma
de Puebla. Ha ofrecido conciertos en las ciudades de Mxico y
Puebla, y en el Festival de Guitarra de Taxco.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 127-128 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Artesa
Fuente:
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
Fuente:
Arvizu, Juan (n. Quertaro, Qro., 15 mar. 1900; m. cd. de Mxico, 19 nov. 1985). Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson.
Hizo su debut operstico en el teatro Iris de la ciudad de Mxico el
3 de abril de 1927 con la pera Dinorah de Meyerbeer; sin embargo, al poco tiempo se decidi por la cancin de estilo romntico. Se
dio a conocer al pblico en la radiodifusora XED, para la cual grab
el primer disco en acetato de manufactura nacional. En 1930 particip en el programa de inauguracin de la XEW, donde fue colaborador de Alfonso Ortiz Tirado y Gonzalo Curiel. Fue el primer
intrprete de Agustn Lara y una parte de la produccin de ste la
grab para varias compaas internacionales.
Fuentes:
Arvizu (Rico), Manuel (n. Quertaro, Qro., 15 jun. 1978). Compositor. Inici sus estudios musicales en la Facultad de Bellas
Artes de la Universidad Autnoma de Quertaro, donde se gradu
como instrumentista en 1997, con una medalla al mrito. En ese
mismo plantel curs la licenciatura en composicin bajo la gua de
Ignacio Baca Lobera. Gan el quinto premio en composicin Fernando Loyola (1999). Fue becario del FOECA de su ciudad natal.
Su obra musical ha sido estrenada en diversos foros musicales, all
y en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El decimosexto concierto sinfnico de la Asociacin Alemana de Msica, Exclsior, cd. de Mxico,
19 oct.
1931. El decimonoveno concierto de la Asociacin Alemana, ibid., 7 ago.
1955. Jess C. ROMERO: La Asociacin Alemana de Msica en Mxico, Carnet
Musical, vol. X, no. 123, cd. de Mxico, may., pp. 221-224.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120 (cita algunas de las principales ejecutantes de la asociacin).
Atecocolli
1958. Salvador MORENO: Dcimo aniversario de una asociacin, Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de Mxico, sep., p. 411.
1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Asociacin Musical Manuel M.
Ponce, ibid., vol. XV, no. 170, abr., p. 186.
1959. Juan Vicente MELO: Diez aos de actividades de la Asociacin Ponce,
ibid., vol. XV, no. 172, jun., pp. 276-279.
1962. Balance para 1962, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico,
28 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 159-163).
1964. La joven msica mexicana, ibid., 22 jul., pp. 163-166.
1967. La Asociacin Ponce y la SOAP pera, ibid., 29 mar. y 5 abr., pp.
166-172).
1949. Jess C. ROMERO: [...] Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Profesores de Msica, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp.
299-301.
Asociacin Veracruzana de Conciertos (Veracruz, Ver.). Fundada por iniciativa de Vicente F. Melo y Daniel Ayala, en 1950,
para organizar las actividades musicales realizadas en las principales ciudades del estado de Veracruz. Se halla sustentada por miembros de la iniciativa privada, que auspiciaron la creacin de coros y
orquestas de cmara. Ha patrocinado tambin conciertos de jazz y
recitales poticos.
Fuente:
85
Ateneo Jalisciense
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 247-250 [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez] (con una fotografa con miembros del Ateneo).
Ateneo Mexicano Literario y Artstico (cd. de Mxico). Fundado el 8 de mayo de 1902 con 80 socios honorarios, 28 socios
corresponsales y 81 socios de nmero. Aunque abarcaba las bellas
artes en su conjunto, se integr por una mayora de msicos,
que intervino en todas las actividades de esta sociedad. La junta
directiva qued conformada por Porfirio Daz (presidente de Mxico) presidente honorario; Justo Sierra (subsecretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes) presidente activo; Juan de Dios
Peza (diputado del Congreso de la Unin) vicepresidente; Carlos
J. Meneses (director de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional) secretario; Luis Larraaga, prosecretario; Alfredo
Hjar y Haro, tesorero; Antonio Cuys, archivero; Jess Galindo y
Villa, vocal de literatura; Enrique de Olavarra y Ferrari, vocal
suplente; Rafael de Zayas Enrquez, vocal de msica; Gustavo E.
Campa, vocal suplente; Pedro Valds Fraga, vocal de pintura;
Germn Gedovius, vocal suplente; Federico Rodrguez, vocal de
escultura; Federico Homdedeu, vocal de arquitectura; Nicols
Mariscal, vocal suplente; Guillermo de Heredia, jefe de la comisin de estilo integrada por Balbino Dvalos, Enrique Fernndez
Granados y Manuel H. Sanjuan; comisin de hacienda: Antonio
Cuys, ngel Algara y Terreros y Alberto Ondarza; y comisin de
biblioteca y museo: Eduardo Macedo, Manuel Torres Torrija y
Rafael Zayas Enrquez. Entre los socios honorarios estuvo Teodoro
Hansen, ministro plenipotenciario de Rusia en Mxico y patrocinador en este pas de la msica de cmara; Jos Y. Limantour,
director de la Sociedad Annima de Conciertos; Jos Rivas Mercado, director del CNM; y los msicos Pablo de Sarasate, Felipe
Pedrell, Pietro Mascagni y Giovanni Sgambati. Entre los socios de
nmero participaron los msicos Flix M. Alcrreca, Apolonio
Arias, Jos Austri, Csar del Castillo, Rafael Gazcn, Luis Godard,
Luis G. Jord, Antonio de Mria y Campos, Roberto Marn, Alberto Michel, Luis Moctezuma, Melesio Morales, Julio Muiron,
Susano Robles, Flix Rocha, Luis G. Saloma, Rafael J. Tello, Nabor
Vzquez, Guillermo Vigil y Robles y Luis G. Zayas. La inauguracin se llev a cabo en la sala de sesiones de la Cmara de Diputados, con la declaratoria del presidente general Porfirio Daz. En
septiembre de ese ao se public el directorio de la Corporacin.
Muchas de las sesiones artsticas del Ateneo se efectuaron en el
teatro del Conservatorio Nacional, a la sazn situado en el edificio
de la antigua Universidad Real y Pontificia de Mxico. En 1903 fue
designado vicepresidente Enrique de Olavarra, profesor de dicho
Conservatorio. A mediados de 1904 finalizaron las actividades del
Ateneo.
86
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 2407-2421
(libro XV, captulo 1, 1902).
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacional de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, p. 44.
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955), sl.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 97 y 111-112.
Australia
Fuentes:
Atzimba. pera en tres actos y siete cuadros con msica de Ricardo Castro y libreto de Alberto Michel. La estren la Compaa de
Zarzuela del teatro Arbeu, el 20 de enero de 1901; fue repuesta el
9 de noviembre del mismo ao en el recin inaugurado teatro Renacimiento*. El elenco se form por Soledad Goyzueta (Atzimba);
Eduardo Lujn y Ricardo Pastor (Jorge); Esperanza Dimaras
(Sirunda), y Luis G. Parra (Hirepan); la orquesta fue dirigida
por Eduardo Vigil y Robles. La accin se desarrolla en Ptzcuaro,
en 1552, y recoge el romance entre una princesa porhpecha
(Atzimba) y el capitn espaol Jorge de Villadiego. Por el tema
constituye un anticipado intento nacionalista, el ms importante
despus de Guatimotzin*, de Aniceto Ortega. La msica est escrita dentro de la corriente romntica francesa del ltimo cuarto del
siglo XIX.
Fuente:
largo de su historia; tambin han actuado en l numerosos representantes internacionales de jazz, blues, rock, comedia musical y
cancin mexicana.
Fuente:
1990. Juan Arturo BRENNAN: Aura, de Carlos Fuentes, cuadernillo del disco
Aura (grabacin de la pera), INBA/CNCA, cd. de Mxico, pp. 5-8.
1993. Eugenio DELGADO: El lenguaje musical de Aura, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 45-51.
Austri, Jos
actuaban en las grandes solemnidades de Australia y en los conciertos que tuvieron lugar en Melbourne, en honor de la reina
Victoria. Ms tarde, cuando el espaol Flix Ruano Mic* lleg a
Mxico en 1907 procedente de una gira artstica por Australia, dio
a conocer aqu algunas obras de Percy Grainger (1882-1961) sin
xito notable. Halfdan Jebe* tambin estuvo en Australia antes de
vivir en Mxico, sin aportar nada a este encuentro. Despus, desde
la depresin econmica mundial de 1929 y hasta el fin de la Segunda Guerra Mundial, hubo an menos incidentes destacables. En
1945 el australiano Leslie Hodge fue designado director titular de
la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, la cual encabez durante
cinco aos; tambin fue gua husped de las orquestas sinfnicas
de Xalapa, de Yucatn y de la Universidad Nacional. Hodge se
convirti en el primer msico australiano que tuvo una presencia
importante en Mxico. Sin embargo en ese momento no surgi una
inquietud por conocer en Australia la msica de Mxico, ni viceversa. Despus, en 1987, Eduardo Mata* actu en Australia al
frente de las orquestas sinfnicas de Adelaide y Sydney, incluyendo en uno de sus programas Sensemay, de Revueltas. En el terreno lrico la influencia internacional de la pera de Sydney ha atrado a algunos de los mejores cantantes mexicanos del siglo XX.
Plcido Domingo*, miembro residente de la Sydney Opera House,
promovi en Australia el festival Operalia* 1994, cuya final se
realiz en la ciudad de Mxico. Por su parte el pianista y pedagogo
Jos Carlos de la Vega* ha sido el msico mexicano con mayor
actividad en ese pas como profesor y subdirector del Conservatorio de Wollongong y presidente de las sociedades Schumann Sydney
Society, Wollongong City Council Concerts y Newcastle City
Council Concerts. Otros concertistas de Mxico que se han presentado con mucho xito en Australia han sido Mara Luisa Lizrraga, Manuel Lpez Ramos y Jos Olechovski. El bailarn y coregrafo Guillermo Keys Arenas, radicado en Sydney desde 1974,
tambin ha contribuido a la vida artstica del pas y colabor permanentemente con el Sydney Opera House Ballet. En los aos
noventa la obra del compositor Federico Ibarra fue presentada en
esa misma ciudad. Por otro lado, varios compositores australianos
contemporneos, en bsqueda de un lenguaje propio y aun de
distintivos nacionalistas, se han aproximado de algn modo al estilo de ciertos compositores mexicanos del perodo nacionalista
clsico. Es muy notoria la afinidad, por ejemplo, en Piano Concerto
(1983) o Little Nourlangie (1990) de Peter Sculthorpe (1929),
con ciertas obras del modernismo mexicano. No debiera parecer
extraa esta apreciacin si se nota la influencia de lo mexicano en
otros mbitos artsticos como la arquitectura: la base estructural
del edificio de la pera de Sydney (1956-1973), proyecto original
del dans Jn Utzon, est realizada a partir de los fundamentos de
las pirmides mayas del perodo clsico. J En el mbito del rock
debe citarse la influencia de la msica de Carlos Santana en Australia, y en contraparte, las actuaciones en Mxico de ACDC, Midnight
Oil, INXS y The Church, entre otros conjuntos australianos. En
1999 el grupo mexicano Molotov se present por primera vez en
Sydney y Melbourne, obteniendo xito. (Ver tambin: Nueva
Zelanda).
Fuentes (disponibles en Australia):
1943. Sam HOOD (comp.): Roy Jones Mexican Band El DeMarrs, fondo fotogrfico de The State Library of New South of Wales, Sydney (coleccin de 14
fotografas pertenecientes al archivo de , con un cuarteto de msica tex-mex
formado por acorden, guitarra [eventualmente sustituida por banjo] y xilfono,
ms una cantante; el grupo estuvo activo en Sydney en la poca de la Segunda
Guerra Mundial).
1987. Annimo: Mata: Dallas Style, Symphony Australia 1987. The Concert
Yearbook, The Australian Broadcasting Corporation y The Bulletin, Sydney, pp.
25-26, 60 y 65-66 (sobre Eduardo Mata en Australia).
1997. Richard DAVIS: In the Halls of Montezuma, Anna Bishop. The Adventures of an Intrepid Prima Donna, Currency Press, Sydney, 314 pp. [pp. 135-157]
(sobre la msica en Mxico a mediados del siglo XIX; basado en Travels of Anna
Bishop in Mexico [1852], escrito por la misma soprano).
Fuentes (disponibles en Mxico):
88
1964. Luis Bruno RUIZ: Temas de ballet: Lupe Serrano en Australia, Carnet
Musical, vol. XIX, no. 232, cd. de Mxico, jun., pp. 242-243.
1996. Guillermo KEYS ARENAS: Guillermo Keys Arenas. Rsum, mecanuscrito proporcionado por y depositado en la Biblioteca de las Artes, CNA, cd.
de Mxico, 6 pp. (con informacin de inters musical).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen
Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft
in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el
significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vol. 16,
Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI Internationalen AmerikanistenKongress; 1908 September 9. Bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, VienaLeipzig, pp. 107-109.
Bibliografa (publicada en Mxico):
89
Autln de Navarro
1962. Eduardo MATA: Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferencia ofrecida en el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de
Mxico.
1977-1996. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos sobre Gustav Mahler en
Proceso, cd. de Mxico] Antes del tiempo, no. 32, 13 jun. 1977; nota 50 (sobre
el Cuarteto con piano [1876]). La tercera mitad, no. 58, 12 dic. 1977; nota 53.
Canto a s mismo, no. 89, 17 jul. 1978; nota 52. ...Har que los cantos broten, no. 207, 20 oct. 1980; nota 38. La otra sinfona fnebre y triunfal, no.
227, 9 mar. 1981; nota 34 (sobre la programacin de la Quinta sinfona de Mahler
por la OFCM). ...Hall el camino para hallar el camino que buscaba, no. 386,
26 mar. 1984; nota 36/no. 387, 2 abr.; nota 39 (entrevista imaginaria con Mahler).
Mahler: Probidad instantnea y precisa, no. 602, 16 may. 1988; nota 33 (en
particular sobre la Primera sinfona). ...Llena los corazones de tus fieles, no.
746, 18 feb. 1991; nota 30 (crnica de la interpretacin de la Sinfona VIII de
Mahler, por la OSN de Mxico). Otra voz; mismo mbito, no. 863, 17 may.
1993; nota 32/no. 864, 24 may.; nota 34 (sobre el compositor alemn Hans Rott;
estreno latinoamericano de su Sinfona en Mi menor, por la OSN... Semejanzas
con Mahler). De nuevo: La tercera mitad, no. 886, 25 oct. 1993; nota 33/no.
887, 1 nov.; nota 34 (sobre la msica de Alma Mahler). El tiempo recobrado,
no. 900, 31 ene. 1994; nota 45 (sobre la programacin de la OSN: las sinfonas
de Mahler). Alma, no. 908, 28 mar. 1994; nota 39 (sobre Alma Mahler). Imagen e imagen, no 1040, 7 oct. 1996; nota 34 (sobre Gilbert Kaplan y su relacin
con Gustav Mahler; acerca del libro The Mahler Album, de Kaplan, publicado
en Nueva York).
1978. Esperanza PULIDO: Entrevistas: Con la viuda de Alban Berg en Viena,
Heterofona, vol. XI, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct.
1978-1997. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos sobre Franz Schubert en
Proceso] Schubert: 1828-1978. Inconclusa? gratia plena?, no. 64, 23 ene.
1978; nota 55/no. 65, 30 ene.; nota 47. Schubert, Schumann, Mendelssohn,
no. 93, 14 ago. 1978; nota 52. Caduceo magnfico, no. 103, 23 oct. 1978; nota
46. Schubert: Razones y proporciones, no. 107, 20 nov. 1978; nota 41. ...Que
es de otro modo, no. 133, 21 may. 1979; nota 48 (sobre transcripciones que se
han hecho sobre el catlogo vocal de Schubert). Villanueva: Viento que rima...,
no. 402, 16 jul. 1984; nota 34 ([...] sobre el arraigo del vals mexicano en Franz
Schubert). Schubert: 1797-1997, no. 1058, 10 feb. 1997; nota 35.
1978-1988. Hugo Wolf: La dificultad de ser, Proceso, no. 70, 6 mar. 1978;
nota 53. Summa de Wolf El Gaviero, ibid., no. 633, 19 dic. 1988; nota 33
(acerca de la obra vocal de Hugo Wolf).
1978. Daniel CATN: A vuestra excelencia, el ilustre protector de la msica,
Vuelta, t. II, no. 18, cd. de Mxico, pp. 21-25 (acerca de W. A. Mozart).
1987. Luis Jaime CORTEZ y Ana LARA: La catstrofe: Anlisis del tercer acto de
Wozzeck, Pauta, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-92.
1991. Varios: Wolfgang Amadeus Mozart (1791-1991), edicin especial de Pauta, vol. X, nos. 37-40, cd. de Mxico, ene.-dic., 393 pp. (incluye artculos sobre
la obra de Mozart en Mxico).
Autln de Navarro. Municipio del suroeste de Jalisco. La cabecera, homnima, fue fundada por espaoles en el siglo XVI en una
zona poblada por nahuas, asentados all desde el siglo VII. En 1541
pas a formar parte de la Nueva Galicia. La evangelizacin fue
emprendida en 1534 por el fraile franciscano Antonio de la Concepcin, quien introdujo en la zona el canto llano y los instrumentos de origen europeo. En 1546 se edific un convento de esa orden
y en 1543 comenz a edificarse la parroquia de Santa Catarina.
Esta iglesia, luego sede de la dicesis de Autln (erigida en 1961),
aloj actividades musicales desde inicios del siglo XVIII con sus
propios coros y modestos conjuntos instrumentales. La catedral
actual es el templo del Sagrado Corazn de Jess (iniciado en 1893
y concluido hasta 1967) y sostiene un coro de nios. Por otro lado,
desde mediados del siglo XIX se organizaron una banda de alientos
y una orquesta de baile que haca giras por el sur de Jalisco. Actualmente hay una destacada participacin musical en las fiestas patronales (fines de septiembre e inicios de octubre), las fiestas guadalupanas (2-13 dic.) y el carnaval. Entre los msicos originarios
de Autln, activos en el siglo XX, estn Rafael Adame, urea Corona, Hermilio Hernndez, Fernando Corona y Antonio Alatorre (*).
Fuente:
vila, Julio
Repertorio:
Biblioteca del CdlR de Morelia: Juan B. Fuentes, Miguel Bernal Jimnez y Felipe
Aguilera.
Biblioteca del CNM: Luis Baca, Joaqun Martnez Falcn, Antonio Valle, Julin
Carrillo, Francisco Aguilar, Jess Briseo, Jos Lpez Alavez y Miguel Alvarado.
Biblioteca de la EMSQ: Jos Guadalupe Velzquez y Cirilo Conejo.
Biblioteca de la EMUG: Vicente Cordero y Ricardo Lodoza.
Biblioteca de la ENM de la UNAM: Alberto Flaccheba, Gustavo E. Campa, Jos F.
Vsquez, Mara Teresa Prieto, Jess Estrada y Carlos del Castillo.
Archivo musical de la catedral de San Luis Potos: Aurelio Len Zavala.
Archivo personal de Elena Palomar (Guadalajara): Jos Gmez Espaa (2).
sf. Danzn.
sf. El califa de Len, one-step.
sf. Flores de invierno, fox-trot.
sf. Gavota en Do.
sf. Scherzo.
Fuentes:
Fuente:
Fuente:
Awad (Abed), Emil (n. cd. de Mxico, 1963). Compositor y director de orquesta. Radicado en EU desde su niez, ha asistido all a
seminarios sobre direccin y composicin (Maxim Shostakovich,
Witold Lutoslavski). En la escuela Juilliard de Nueva York estudi
composicin con Andrew Thomas y Bruce Adolph. Primer lugar
en la competencia anual de obras orquestales de Juilliard (1981),
con su obra El monte Everest, estrenada en el Lincoln Center.
Estudi tambin en la Manhattan School of Music con David Gilbert y Grampolo Bracali; en Harvard realiz estudios de doctorado en msica. En 1987 represent a Mxico en el Festival Internacional de Boston, Massachusetts, dirigiendo el Poema elegaco
de Ponce. Desde 1989 su obra ha sido ejecutada en varios escenarios musicales de Mxico. Establecido en Morelia (1995), en el
CdlR de Morelia fund un fructfero taller de creacin musical.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Avils [...], Carnet
Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
Avils, Mara Eva (n. cd. de Mxico, 1962). Cancionera. Hija del
poeta Alejandro Avils. Desde 1983 ha aparecido como integrante
de grupos de jazz y como solista. Se present en el Festival Internacional de la Raza en Ciudad Jurez, Chihuahua, y en El Paso y
San Antonio, Texas; el Festival Cultural de Zacatecas; el Festival
de Jazz de la Sala Ollin Yoliztli, en la ciudad de Mxico; festivales
de la Universidad de Illinois, en Chicago, y Storrs University, en
Connecticut. En el perodo 1992-1993 recibi una beca del Programa de Intercambio de Residencias Artsticas Mxico-EU. Ha grabado cinco discos, entre los que se encuentra El tesoro del rincn,
con canciones para nios compuestas por ella misma.
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3 al 28 mar., p. 24 (programa de mano).
Fuente:
Ayala, Daniel
1933. Danza, cuarteto de cuerdas (estrenada por el Cuarteto Revueltas, Conservatorio Nacional, cd. de Mxico, 8 nov. 1937; estrenada en EU: programa Music
of the Americas, Nueva York, 17 jun. 1940).
1933. Cinco piezas infantiles, cuarteto de cuerdas.
1935. Danza una estampa, cuarteto de cuerdas.
1938. Vidrios rotos, para oboe, clarinete, fagot, trompa y piano.
1954. Tres miniaturas folklricas (Panoramas de Mxico), 2 versin, para cuarteto de cuerdas.
Otros conjuntos de cmara:
1935. Brigadier de choque, para coro mixto y percusiones; texto de Mara Luisa
Vera.
1935. La pera, versin para coro y pequea orquesta.
1942. Soando, cancin tradicional yucateca; arreglo para coro mixto a cappella.
1971. Msica para espectculo de luz y sonido de Uxmal, para coro mixto y orquesta; texto de Antonio Mdiz Bolio.
sf. Cactus, para coro y orquesta.
sf. Campesinos, para coro mixto a cappella.
Obra sinfnica:
1934. Tribu (I. En la llanura, II. La serpiente negra, III. Danza del fuego), poema
sinfnico (estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas Artes, 13
de abril de 1937; se ejecut ms tarde por la Sinfnica de Yucatn [teatro Pen
Contreras, Mrida, 1940] y por la Sinfnica de la Universidad Nacional [anfiteatro Simn Bolvar, cd. de Mxico, 1940]).
93
Ayala, Francisco
1935. Paisaje (I. Sobre la va, II. Cpulas, III. Feria), suite sinfnica.
1936. Panoramas de Mxico, suite sinfnica (I. En Sonora, II. En Veracruz, III. En
Yucatn), suite sinfnica (estrenada por la Orquesta Sinfnica de Dallas, dir.
Jacques Singer, Dallas, dic. 1940).
1939. El hombre maya (I. La formacin de la tierra, II. Danza del hombre de
barro, III. Danza de los hombres de madera, IV. Invocacin y Danza de los
hombres de maz), suite sinfnica (escrita en Morelia, Michoacn; estrenada por
la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, dir. el autor, anfiteatro Simn
Bolvar, cd. de Mxico, 21 nov. 1940; estrenada en EU: OSN de Washington, dir.
el autor, Washington, DC, 1947).
1942. Los cenotes de Abal.
1946. Sinfona no. 1 o Sinfona de las Amricas.
1947. Mi viaje a Norteamrica, suite sinfnica.
1949. Acuarela nocturna.
1954. Yaax u ha (Leyenda maya).
1957. Suite veracruzana.
Obra para solista[s] y orquesta:
1936. Ucheben xcoholt (Un antiguo cementerio) [I. poca precortesiana, II. poca actual], para orquesta sinfnica (estrenada por miembros de la Escuela de
Danza de la SEP, Palacio de Bellas Artes, mar. 1936; un ao ms tarde fue ejecutada como suite orquestal por la Orquesta Sinfnica de Yucatn, dir. Francisco
Snchez Rejn, teatro Pen Contreras, Mrida, 16 mar. 1937; versin original de
la obra para soprano y orquesta de cmara, 1931).
1940. La gruta diablica, suite-fantasa-ballet para orquesta de cmara.
Teatro musical:
1938. Los pescadores seris, msica para teatro guiol (soprano y pequeo grupo
instrumental); texto en lengua seri.
Bibliografa de Daniel Ayala:
1937. La msica maya aborigen, Cultura Musical, t. I, no. 10, cd. de Mxico, ago.,
pp. 18-21.
1946. Datos sobre la historia musical de Yucatn, Enciclopedia Yucatanense,
t. IV, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Daniel Ayala:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara (catlogo biogrfico).
94
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93.
Ayarzagoitia, Edmundo (n. Lampazos, NL, 1903; m. cd. de Mxico, 1929). Pianista y compositor. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, curs piano con Antonio Gomezanda. Se dedic a
componer msica de saln y canciones, entre las que fueron famosas Abandonada, Carmelinas, Debajo de aquella palma, Homicida, Idilio tropical, Irisaciones, La morena de mi rancho y Mxico
encantador.
Fuente:
Aymes (Blanchet), Roberto (n. cd. de Mxico, 1954). Contrabajista. Hizo sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de la
ciudad de Mxico y en cursos de armona moderna y composicin
en EU. Se perfeccion como contrabajista con Andrzej Kalarusz,
Rufus Reid, Bertram Turetzki y Stefano Scodanibbio. Consagrado
al jazz, ha formado parte de los grupos Blue Note, Mexican Jazz
Revolution, Tempo Novo, Tro Karma y Vibro Jazz, y ha sido
msico de Margie Bermejo, Manfred Schoof, Woody Shaw y
Alberto Zuckermann, con los cuales ha participado en diversas
grabaciones y conciertos en Mxico, EU y Europa. Profesor par-
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 244 (col. Ciencias Sociales).
Ayuu kjy (mixes). Etnia mesoamericana de la familia zoquemixeana, localizada en la sierra de Oaxaca, en la regin del Zempoaltpetl. Caracterizada por un gran aislamiento, ha conservado
muchas de sus manifestaciones musicales originales. Otros pueblos
de la regin los reconocen como los de mayor tradicin musical en
el estado de Oaxaca; la mayora de sus habitantes conviven con la
msica desde la infancia. En proporcin, es la comunidad indgena
que ms ejecutantes produce, especializados en instrumentos de
aliento. Su extraordinario inters por la msica es evidente, por lo
menos desde el siglo VII, de cuando datan flautas, ocarinas, silbatos
y trompetas en barro cocido, hallados en el noreste de Oaxaca.
Fueron sometidos por los binnigulasa, primero, y luego por los
mexica, que alteraron sus tradiciones. Con el arribo de los espaoles
en el siglo XVI, muchos de ellos fueron esclavizados, aunque los
frailes dominicos los protegieron y les ensearon a fabricar bajones,
clarines, cornetas, sacabuches, trompas y rganos. Durante los
siglos XVI y XVII se establecieron las primeras orquestas y coros
parroquiales, antecedentes de las bandas de alientos desarrolladas
desde inicios del siglo XIX en lugares como Alotepec, Choapan,
Mixistln, Tlahuitoltepec, Tamazulapan, Totontepec y Zacatepec,
las cuales sobreviven hasta la actualidad y son consideradas las de
mayor tradicin en Oaxaca. La msica tiene un papel preponderante
en las celebraciones anuales (los ayuu kjy son una de las pocas
comunidades indgenas que conservan el calendario ritual precortesiano, tonalpohualli, as como del calendario agrcola, tonalmatl).
El msico de profesin es concebido como autoridad moral; cuando
muere el director de una banda musical, guardan luto todos los
miembros de la comunidad a la cual perteneca. Entre 1950 y el ao
2000 aparecieron o fueron reinstaladas cerca de 40 bandas profesionales en la zona mixe, de las cuales pueden ser citadas las de
Chuxnaban, Ixcuintepec Mixe, Jaltepec de Cadayoc, San Juan
Metaltepec, San Pedro Ocotepec, San Sebastin Atitln y Santa
Mara Tiltepec. Por solicitud de la poblacin, en 1979 el Instituto
Nacional Indigenista fund el Centro de Capacitacin Musical de
Santa Mara Tlahuitoltepec, de donde surgi la Banda Infantil de
Msica Mixe que en 1985 gan el Premio Nacional de Artes y
Tradiciones Populares. Dicha agrupacin se ha presentado en
diversos festivales en Mxico y EU, representando a la cultura
ayuu kjy. La Banda Sinfnica del Centro de Capacitacin y
Desarrollo de la Cultura Mixe, formada en 1986, ha ofrecido conciertos en el Palacio de Bellas Artes, en los Festivales del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, en la Sala Ollin Yoliztli, en el
Museo Nacional de Antropologa e Historia y en ciudades estadounidenses como Cleveland, El Paso y Nueva York. Otro grupo
conocido por su labor para difundir la tradicin musical ayuu kjy
es el Cuarteto Tpico de Tamazulapan (bajo quinto, guitarra y dos
violines), formado en 1983 y dedicado a rescatar los viejos sones
oaxaqueos a travs de grabaciones comerciales.
Fuentes:
Azar Boldo, Lzaro (n. Campeche, Camp., 24 dic. 1964). Pianista. Inici sus estudios de piano con Gloria Quijano, en Campeche,
y los continu en Mrida con Carmen Prez de Palma, y en la ciudad de Mxico con Luz Mara Puente y Nadia Stankovich. Asisti
a cursos de perfeccionamiento ofrecidos por Paul Badura Skoda,
Jrg Demus, Bernard Flavigny, Cyprien Katsaris, Jorge Federico
Osorio, Edith Picht-Axenfeld, Jean Paul Sevilla y Eva Mara Zuk,
entre otros. Estren en Mxico obras de Muzio Clementi (Sonata
quasi concerto) y Alexander Scriabin (Sonata fantasa, 1886). Productor de grabaciones para la firma comercial Spartacus, ms tarde
Promodisc, ha fomentado la difusin de la msica clsica mexicana
y ha escrito crtica musical en Reforma.
Fuentes:
Azcrraga, Carolina (n. y m. Campeche, Camp., aprox. 19001975). Pianista, organista y compositora. Alumna de Francisco
lvarez Surez y Carlos Prez Rico. Trabaj gran parte de su vida
como organista, en los principales templos de la ciudad de Campeche. Compuso una gran cantidad de obras sacras, entre ellas misas
con orquesta y coro, siguiendo la tradicin de su maestro lvarez
Surez.
Aznar, Beatriz (n. cd. de Mxico, 10 sep. 1931). Cantante, soprano. Discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de
Bellas Artes. Debut en el Palacio de Bellas Artes el 6 de octubre
de 1958, con el papel de Flora, de la pera La traviata, dirigida
por Napoleone Annovazzi. Luego actu en giras artsticas por
la Repblica Mexicana y continu cantando en numerosas temporadas en Bellas Artes. Con Plcido Domingo actu en varias
ocasiones entre 1963 y 1965. Cant tambin en Italia y EU y
desde los aos ochenta radica en San Antonio, Texas. Su repertorio
incluye, adems de pera, canciones mexicanas, lieder, oratorio y
obras sinfnicas. Es miembro del grupo Concertistas de Bellas
Artes.
Fuentes:
1959. Carlos PALOMAR (Junius): Beatriz Aznar, Carnet Musical, vol. XV, no.
176, cd. de Mxico, oct., p. 482.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Aznar Rivas, Benjamn (n. Mrida, Yuc., 1o ago. 1873; m. Ciudad Victoria, Tamps., 1959). Pianista, violinista y compositor. En
1882 inici sus estudios musicales bajo la gua de Jos Amndola;
trasladado a Puebla (1885), all continu con Manuel Snchez de
Lara. Su familia lo envi al Spring Hill College de Mobile, Alabama,
EU. Luego perfeccion su tcnica pianstica en el Real Conservatorio de Miln, con Disma Fumagalli, y estudi armona y composicin con Luigi Mapelli; graduado (1888) regres a Mrida y se
dedic a la docencia musical, a semejanza de lo hecho por Ricardo
95
Aztecas
que hablaban con la voz de la lluvia, para pedir que sta calmara
la sed de la tierra y fertilizara los campos de maz. La diosa
Tonantzin (ver: Nuestra Seora de Guadalupe), madre de los dioses, patrona del amor, diosa terrestre y lunar cuyo nombre completo es Teteonan Toci Tonantzin, era venerada con msica, bailes
y flores de peregrinos que llegaban a su oratorio, en el Tepeyac,
desde todas las regiones nahuas y an de fuera de las fronteras
mexicanas. Sin embargo, la msica de los aztecas tambin era cultivada como placer intelectual y deleite sensual, y un gnero de ella
se reservaba a los nobles, mientras otros dos eran exclusivos de
sacerdotes y guerreros, respectivamente. El cuicapicqui o maestro
de poesa y canto de los templos se encargaba de la composicin
de nuevos cantos y gozaba de privilegios cuando ofreca composiciones originales y suficientemente bellas o adecuadas a una ceremonia, pero era destituido y castigado, incluso con la muerte, si
era inepto o plagiario. Un sacerdote especial, llamado ometochtzin
(del nhuatl ome, dos, y tuchtli, conejo; dos-conejo, fecha del
tonalpoualli), era el maestro de los 400 cantores que tenan el deber
de cantar en los sacrificios humanos en el da de Tezcatzoncatl,
dios de la embriaguez y la abundancia, patrn de los Tzentzon
Totochtin (Cuatrocientos Conejos), conocido tambin como Tepoztcatl y venerado particularmente en Tepoztln. Otro ms, el
epocoa cuacuilli tecpictoton, era un dignatario que deba componer
cantos especiales para los sacrificios humanos en la pirmide de
Huitzilopochtli. Dentro de la casta sacerdotal la educacin musical
era muy estricta. Haba sacerdotes cantores llamados tlamazque
cuicamine encargados del canto dentro de los templos, en horas y
ocasiones sealadas por el calendario ritual. Tambin los guerreros
eran especialmente adiestrados en la msica. Los llamados quaquachictin no slo guiaban las danzas en la fiesta de Huitzilopochtli,
sino que cantaban alabanzas en su honor. A su vez, las sacerdotisas
y vrgenes consagradas al sacrificio reciban una educacin musical
especial. Los esclavos alcanzaban mayor precio en el mercado si
tenan la cualidad de interpretar algn instrumento o si eran buenos
cantores. En Texcoco, Tacuba y Mxico existan escuelas de canto
llamadas cuicacalli*, en las que se imparta a los jvenes el cuicatlamatiliztli o teora musical, con la ayuda de un sistema mnemotcnico
con el teponaztli. Entre los instrumentos tradicionales aztecas,
adems de los ya mencionados, se encuentran el huhuetl* (familia
de membranfonos verticales), el tetzilcatl* (metalfono similar
al tam-tam moderno), el tzilinilli* (campanitas de cobre), el ayotaplcatl* (caparazn de tortuga que, boca arriba, se tocaba con
cuernos de venado), el tecomapiloa* (especie de tamborcillo hecho
con un calabazo, el cual se colgaba del cuello), el ayacachtli*
(sonajeros de diferentes tamaos), el nahuacuhuitl* (bculo sonoro, conocido tambin como palo nahua) y el camachalli (quijadas de venado, jabal o humanas), entre muchos otros percutores,
as como innumerables tipos de flautas, bocinas, silbatos, ocarinas
y trompetas. Toda esta instrumentacin se combinaba de modos
distintos en las fiestas y sola agregrsele el canto individual, en
pequeos grupos o en coro, con el pueblo. Los teponaztli ms
antiguos que se conservan producen intervalos de cuarta justa y la
mayora de las flautas producen una escala primaria de cinco tonos. Por ello se crey durante mucho tiempo que la msica azteca
era exclusivamente pentfona. Sin embargo, algunos silbatos y
ocarinas (huilacapiztli*, tlapitzalli*) no fueron hechos para cantar
melodas, sino para producir efectos hipnticos o estados que
favorecieran la meditacin, ya sea en grupos o individualmente.
Para los mismos fines se empleaban auxiliares como sustancias
sicotrpicas o la hiperventilacin que se lograba al tocar los instrumentos de soplo. Tambin se conservan antiguas flautas que producen escalas regulares no empleadas por la tradicin europea, con
intervalos mayores al tono y menores al semitono. Los elementos
rtmicos son igualmente ricos, no slo por la abundancia de instrumentos de percusin, sino por la costumbre de acompaar ciertos
cantos con el teponaztli mediante un complejo sistema de pies
rtmicos. Los Cantares mexicanos* recopilados por fray Bernardino
de Sahagn en la segunda mitad del siglo XVI forman, en muchos
casos, parte de esta tradicin. Entre las danzas pblicas, eran especialmente importantes el mitotl*, el netelcuitotilistli* y el de la
fiesta de la diosa Ilamatecuhtli (ver: Recula), en que se daba relieve
a las jerarquas sociales, as como el quequechquic (ver: Comezn)
y otros bailes de las de las ahuiani (alegradoras), quienes tenan
un repertorio de cantos y bailes de los que, presuntamente, nacieron los primeros bailes mestizos como la pasacalle*, la pavana* y
quiz la zarabanda*, que tomaron nombres castellanos y se transformaron en danzas nobles en Europa, para luego regresar a Mxico en los siglos XVII y XVIII, como productos totalmente metamorfoseados. A partir de la conquista emprendida por los espaoles, la
cultura azteca sufri un deterioro progresivo, especialmente por la
destruccin de su ideologa por medio de la nueva religin romana.
Slo algunos de sus elementos sobrevivieron mezclados con otros
tomados de los europeos (ver, por ejemplo, Xochipitzahua). La
conquista de Mxico fue y es, todava hoy, un tema atractivo para
Europa. A lo largo de los siglos, compositores como Antonio Vivaldi
(1678-1741), Karl Heinrich Graun (1703-1759), Giovanni Paisiello
(1740-1816) o Wolfgang Rihm (1952) han escrito peras sobre el
dramtico encuentro de los espaoles con los aztecas. (Ver: Cuauhtmoc y Moctezuma. Ver tambin: Netzahualcyotl, Coronacin
de un rey azteca, Mitote y Nuestra Seora de Guadalupe).
Fuentes:
97
Azuela
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 114 (sobre Carmen Azuela).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 145-146 (sobre Mariano, Salvador y
Arturo).
98
ma donna del conjunto. La temporada operstica dur varios meses concluyendo en Guadalajara. A fines de 1902 el gobernador de
Jalisco, Luis C. Curiel, aprovech la estancia del director italiano
en esa capital y le ofreci la titularidad de la Banda de Gendarmera,
vacante desde la muerte de Clemente Aguirre*. Azzali adquiri la
nacionalidad mexicana y acept su salario con el rango de capitn
del ejrcito mexicano y la posibilidad de actuar tambin como
director concertador en el teatro Principal de Guadalajara; esto
ltimo lo vio consumado a los pocos meses, cuando la soprano
Rosala Chala le propuso encabezar una tanda operstica, realizada durante 1903. Al poco tiempo instal en esa ciudad un cinematgrafo con su propia orquesta (1903-1906), hacindose de fortuna con este negocio. Se identific con el florecimiento musical del
momento, encabezado por Francisco Godnez, Benigno de la Torre y Flix Peredo, con quienes figur como jurado calificador en el
concurso musical de la Exposicin Regional Jalisciense (1902), en
el cual triunf Alfredo Carrasco* con la medalla de oro. Cuando
asumi el poder estatal de Jalisco el coronel Miguel Ahumada
(1903), colimense que llegaba de la gubernatura de Chihuahua, y
quien ya conoca a Azzali por su actividad en la pera, el gobernador dio su apoyo a la banda, que convirti en Banda de Msica del
Estado de Jalisco. sta recibi instrumentos nuevos, trados de
Francia y Alemania, e increment el nmero de msicos. Azzali
condujo esta banda en giras por todo Mxico e impuls a los talentos ms jvenes, como Francisco Crdenas*, Florentino Acosta*
y Julio vila*. A fines de 1906 llev a su conjunto al festival de
bandas de la Elks Society, en Filadelfia, donde consigui con la
obertura de Rienzi, de Wagner, el primer lugar, por encima de las
bandas estadounidenses. Durante un viaje ofrecido por los organizadores del certamen, Azzali muri en el mar frente a Atlantic
City, al tratar de salvar a un cantante de coro que se ahogaba. La
banda regres a Guadalajara llevando embalsamado el cadver de
Azzali, que fue inhumado con honores en el panten municipal de
la ciudad. La batuta de la banda fue tomada por Ugo Barducci,
quien la dirigira hasta 1913, cuando regres a Europa ahuyentado
por el conflicto revolucionario y sin obtener el brillo conseguido
por su antecesor. Azzali, cautivado por la cultura mexicana de su
poca, escribi varias piezas de saln, alusivas a su pueblo adoptivo. Sobresale su vals Hermosas tapatas, publicado por Enrique
Mungua a fines de 1907, y que es la nica obra del Jalisco porfiriano, al lado de la marcha Ecos de Mxico (1884), de Aguirre, que
sigui interpretndose por las bandas luego de la Revolucin. Autor tambin de numerosas romanzas y un Himno a Cristbal Coln (1895), con letra de Alirio Daz Guerra, compuesto para la
inauguracin del teatro Coln de Bogot.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 245 [edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (Azzali como jurado en
el Concurso Musical de la Exposicin Regional Jalisciense, 1902).
1949. Jess C. ROMERO: vila, Julio, Carnet Musical, vol. V, no. 5, cd. de
Mxico, ago., p. 227 (contiene algunas especificaciones sobre el fallecimiento de
Azzali).
1965. Jos Ignacio PERDOMO ESCOBAR: Historia de la msica en Colombia,
Academia Colombiana de Historia, Bogot (con extensas referencias a Azzali).
1969. La pera en Colombia, sr., Bogot (ibid.).
1981. Francisco Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciudad de Mxico (1900-1911), UNAM, cd. de Mxico, pp. 16, 39 y 76 (fotografa
de Azzali [busto], p. 3 de ilustraciones).
1989. Hernando CARO MENDOZA: La pera en Bogot, Instituto Distrital de
Cultura y Turismo, Bogot (col. Huella y Memoria, 2).
1989. Guillermo VAIDOVITS: El cine mudo en Guadalajara, Centro de Investigacin y Enseanza Cinematogrfica, U de G, p. 30 (sobre Azzali y su empresa cinematogrfica).
1993. Jaime VILLA ESGUERRA: Cien aos del teatro Cristbal Coln de Bogot, Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura), teatro de Coln-Luz Stella
Rey Crdoba, Santa Fe de Bogot (ISBN 958-612-125-9), pp. 50-51 y 54-57
(incluye reproduccin de dos programas de mano, dos cartas de Azzali al
Ministerio de Hacienda de Colombia y una fotografa de Azzali, de cuerpo entero).
Baatel okot. Entre los mayas, nombre del antiguo baile de las
quimeras, de carcter blico, que se ejecutaba durante las fiestas
del ao muluk.
Bablot, Alfredo [Alfred Jean-Baptiste Louis Bablot DOlbreusse]
(n. Bordeaux, Francia, 1818; m. Tacubaya, DF, 7 abr. 1892). Crtico de msica, periodista y compositor. Lleg a Mxico en 1849,
como secretario de la cantante inglesa Anna Bishop*. Se naturaliz
mexicano. En la ciudad de Mxico fund en compaa de Ren
Masson* El Daguerreotipo (1850), que se convirti ms tarde en
El Telgrafo (1852), de combatividad poltica. Fue censurado por
Santa Anna, tuvo una gran amistad con Benito Jurez y llev una
vertiginosa vida periodstica. Se incorpor al Club Filarmnico
que encabezaba Toms Len (1866) y particip en la fundacin
del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana donde ense francs y esttica aplicada. Cuando ese plantel se nacionaliz
en 1877, continu en su seno como profesor y recibi el nombramiento de director acadmico en sustitucin de Antonio Balderas,
desde 1882 y hasta su muerte. Fundador de la Orquesta del Conservatorio (1882) y secretario de la Comisin Mexicana en la Exposicin Universal de Pars (1889). Compuso msica orquestal,
entre la que sobresale su marcha militar Libertad (1882), para
banda de alientos; tambin escribi piezas de saln, entre las que
destaca su romanza Vieni (1884). Escribi crtica musical con el
seudnimo de Proteo.
Bibliografa de Alfredo Bablot:
1852. Anna BISHOP: Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia,
317 pp. (datos acerca de las presentaciones de la soprano e informacin sustancial sobre Bablot).
1870. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: Alfredo Bablot, Revista de la Semana,
en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 58, cd. de Mxico, 27 feb., pp. 1-2.
1874. A Alfredo Bablot, El Federalista, t. V, no. 1171, cd. de Mxico, 31 mar.,
p. 1.
1875. Entusiasmo de Alfredo Bablot, Emociones de Viaje, en El Federalista,
t. VII, no. 1556, 16 oct., p. 1.
1877. Melesio Morales, ibid., t. VII, no. 1987, cd. de Mxico, 14 jul., p. 1
(comentarios sobre Bablot).
1882. Vicente RIVA PALACIO: Alfredo Bablot, Los Ceros, en La Repblica, cd.
de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los Ceros: Galera
de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/
UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996,
t. I, pp. 315-332.
1892. Manuel GUTIRREZ NJERA [El Duque Job]: Alfredo Bablot, El Partido Liberal, t. XIII, no. 2126, cd. de Mxico, 10 abr., p. 1 (necrologa).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 181-182 (con retrato).
1850. Jos BERMDEZ DE CASTRO: Ave Mara, edicin de lujo (reduccin para
canto y piano), dedicada por el autor a Jos Antonio Gmez; la portada de esta
obra muestra en grabado de acero, la catedral de Mxico, y en su interior contiene
el retrato del autor y su biografa resumida, en francs, por el escritor espaol
Bermdez de Castro (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de
Mxico).
1852. Francisco ZARCO: Luis Baca, compositor mexicano, El Siglo XIX, cd. de
Mxico, 25 mar. 1852 (biografa basada en la semblanza escrita por Bermdez de
Castro, traduccin por Zarco; reproducida en el t. II de La ilustracin mexicana,
pp. 443-450.
99
Baca Lobera, Ignacio (n. cd. de Mxico, 28 jun. 1957). Compositor y pedagogo. Inici su formacin musical de manera autodidacta.
En 1976 ingres a la ENM de la UNAM, donde curs la licenciatura
en composicin con Juan Antonio Rosado y Julio Estrada. Asisti
al seminario de composicin impartido por el mismo Estrada en
1980 y al curso de teora y tcnica microintervlica ofrecido por
ese maestro, en 1983. Curs la maestra y el doctorado en composicin en la Universidad de California en San Diego (1985-1991),
donde fue alumno de Joji Yuasa, Jean-Charles Franois y Brian
Ferneyhoug. Profesor de composicin en la Escuela de Msica de
la Universidad Autnoma de Quertaro desde 1992. Ha sido compositor residente de la Orquesta Filarmnica de Quertaro. Recibi menciones honorficas en los concursos Lan Adomin de Msica de Cmara (UNAM, 1980) y Jos Pablo Moncayo de Msica
Sinfnica (UNAM, 1982). Fue finalista en el concurso New Music
Today (Japn, 1988) y obtuvo el Kranichsteiner Musikpreis
(Darmstadt, Alemania, 1992). El FONCA de Mxico le otorg una
beca del programa Creadores Intelectuales (1992-1993) y fue miembro del Sistema Nacional de Creadores (1997-2000). En 1996 gan
el primer lugar del Irino Music Prize para msica orquestal en
Japn. Ha sido compositor invitado a los cursos internacionales
de msica contempornea en Darmstdat. Tambin ha sido seleccionado para los festivales internacionales ISCM celebrados en Suiza
(1991), Mxico (1993) y Rumania (1999). Ha recibido encargos
del FIC de Guanajuato (1994), la UNAM (1994) y el INBA (1995),
as como de diversos grupos y solistas como John Fonville, Frank
Cox, La Camerata de la Filarmnica de Quertaro, Pablo Gmez,
Magnus Andersson, Ensemble Son, el tro Sagitarius, el grupo
nix y la Filarmnica de Tokio. Algunas de sus composiciones se
han grabado por la Filarmnica de Tokio, John Fonville, Pablo
Gmez, Tambuco y la Sinfnica de Guanajuato. En su msica
orquestal y de cmara utiliza tcnicas como procesos aleatorios,
microtonalismo, teora de redes y mtodos de graficacin aplicados a la composicin.
Obra para piano solo:
100
1981. Contornos, para flauta, oboe, clarinete, tres violines, viola, chelo y contrabajo (premio Lan Adomin; grabada y editada por la UNAM).
1981. 24 de mayo, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, trombn, piano y quinteto de cuerdas.
1987. Octeto, para clarinete en Si bajo, fagot, trompa y quinteto de cuerdas.
1990. Neumas, para oboe, cuerdas y percusiones.
1991. Tros (y dobles), para flauta, oboe, clarinete en Si bajo, dos chelos, dos trombones y dos percusionistas.
1992. Taleas, para oboe, clarinete en Si bajo, fagot, piano, dos percusionistas y
quinteto de cuerdas.
1994. Pieza de cmara (septeto), para oboe, clarinete en Si bajo, percusiones, piano, violn, chelo y contrabajo.
1996. Taleas II, para oboe, clarinete en Si bajo, fagot, piano, percusiones y quinteto
de cuerdas.
2000. Recollection II, para flauta, clarinete en Si bajo, percusiones, piano, violn,
viola y chelo.
Obra para orquesta de cuerdas:
1981. Movimientos.
1984. Ad Marginem.
1986. Pieza orquestal.
1993. Mapamundi.
1995. Tierra incgnita.
2000. Cinco piezas para orquesta.
Obra concertante:
Baile de confianza
Obra electroacstica:
1987. Ostras!
1987. Paper or plastic?
2000. Cinco piezas para cinta.
Msica para ballet:
1998. Bajo California, msica para la pelcula homnima (dir. Carlos Bolado).
Fuentes:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 61-62 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Curriculum vitae proporcionado por Ignacio Baca Lobera, cd. de Mxico, 4 pp.
Bach Conrad, Paula. Pianista, violinista y directora coral alemana nacionalizada mexicana en 1938. Actu en innumerables conciertos a la cabeza del Coro Alemn y del Coro Bach-Conrad,
fundado por ella misma. Ambas agrupaciones tambin sirvieron en
la interpretacin de oratorio y pera en el Palacio de Bellas Artes.
Su Academia Bach-Conrad fue una de las escuelas musicales ms
prestigiadas de la ciudad de Mxico. Fue tambin profesora de
direccin coral en el CNM.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 149 (con retrato).
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 63.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Baez, Joan (n. Staten Island, Nueva York, EU, 9 ene. 1941).
Cancionera. Hija de padre mexicano y madre estadounidense. A los
doce aos de edad comenz a estudiar guitarra y poco despus se
integr al coro de su escuela en Palo Alto, California. Hizo estudios
en las universidades de Stanford y Harvard, pero muy pronto se
dedic a componer canciones cuyo contenido expresaba la desigualdad social en EU, as como el rechazo hacia los mexicanoestadounidenses, los afroamericanos y otras minoras raciales. En
1959 realiz su debut profesional en el Newport Folk Festival,
donde su actuacin impresion al auditorio y le permiti grabar su
primer disco. Entre 1960 y 1975 particip en numerosas campaas
de protesta antimilitarista. March al lado de Martin Luther King
y apoy activamente la causa de Csar Chvez, en favor de los
trabajadores indocumentados de origen mexicano. En 1962 apareci
en la portada de Time. En 1965 fund el Institute for the Study of
Nonviolence y en 1979 cre el Humanitas International. En 1981
y 1983 realiz exitosas giras artsticas por Europa. Ha grabado
ms de 30 discos, entre los cuales estn There But For Fortune y
The Night They Drove Old Dixie Down [sencillos]; y Diamonds
and Rust (1975) y Lovesong Album (1976) [lbumes]. Es
considerada una de las principales representantes de la msica folk
estadounidense.
Bibliografa de Joan Baez:
1968. Daybreak, The Dial Press, Garden City, Nueva York (autobiografa).
1986. A Voice to Sing With: A Memoir, Summit Books, Nueva York (ibid.).
Bibliografa sobre Joan Baez:
1985. Colman McCARTHY: Baez Comeback, Washington Post Magazine, Washington, DC, 1o dic.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 24-25.
Fuentes:
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 148.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 77.
jesuitas, las cuales introdujeron el canto llano y diversos instrumentos musicales originarios de Europa. Sin embargo, la actividad
musical religiosa fue siempre incipiente. En cambio, la msica profana goz de cierto auge desde inicios del siglo XIX, con canciones
y bailes llevados por lo general desde Sonora, Sinaloa, Durango y
Jalisco. Empero, la actividad musical ms dinmica comenz con
el crecimiento de las nuevas ciudades fronterizas de Mexicali, Tecate
y Tijuana*, en las que se mezclaron estilos y corrientes musicales
tanto de los mexicanos norteos, como de los inmigrantes estadounidenses que llegaron durante y despus de la Primera Guerra
Mundial. El gobierno federal aport fondos para crear la Escuela
Popular de Msica y la Banda del Estado en 1924, con sede en
Mexicali. Luego, a partir de la Segunda Guerra Mundial, Tijuana se
convirti en un centro de intercambio comercial y cultural cada vez
ms intenso. Pronto aloj la actividad de msicos, cantantes y
comediantes, y se abrieron casinos y teatros con espectculos
musicales. Alberg el jazz desde los aos veinte (cuando Jelly Roll
Morton fue pianista del Kansas City Bar de Tijuana, y realiz su
grabacin Ta Juana, 1923); all se asentaron numerosas bandas
hasta generar un estilo propio, a inicios de los aos sesenta, cuyo
mejor ejemplo fue el trompetista Herb Alpert. Tambin en Tijuana
iniciaron sus carreras musicales Carlos Santana* y Javier Btiz*.
Posteriormente, con el desarrollo social promovido por el Gobierno del Estado, Tijuana inici una intensa vida artstica y cre foros
e instituciones de educacin y difusin musical como el Centro
Cultural Tijuana, el Conservatorio de Msica, el Centro Panamericano de Guitarra y la Orquesta de Baja California*. Tambin
diversos festivales y ciclos de conciertos han sido extendidos a
Mexicali, Rosarito, Tecate y Ensenada. En esta ltima ciudad se
cre en 1988 el Centro de Estudios Musicales dependiente de la
Universidad Autnoma de Baja California, el cual disfruta de su
propia orquesta. Tambin en Ensenada se halla el Coro Pro-Msica, uno de los ms activos del estado. Entre los msicos contemporneos nacidos en el estado, estn Alejandro Meza, scar Cota,
Santos Cota, Enrique Florez, Gonzalo Ruiz Esparza, Aurelio Len
y Patricia Garca Torres (*). En el mbito de la cancin verncula
se encuentran Mara Juana Valdera, Ramn Incln, Estela Nez y
Daniel Tuchmann (*), entre otros. (Ver tambin: Himnos regionales [Baja California]).
Fuentes:
Bajn
Fuentes:
1917. Marcelino DVALOS: Del Bajo y arribeas, Oficina de Hacienda, Departamento Editorial, cd. de Mxico.
1926-1927. Mara CANALES: Corrido del Bajo, Mexican Folkways, vol. II,
no. 5, Nueva York-cd. de Mxico, dic. 1926-ene. 1927, p. 36 (transcripcin de un
corrido annimo).
1926-1927. Jos MURO MNDEZ: El Alabado, ibid., pp. 46-48 (transcripcin
del antiguo alabado del Bajo).
Bajn. Instrumento de aliento similar al fagot, del cual es el precedente ms notable. Fue uno de los primeros instrumentos europeos que llegaron a Mxico. Con l se acostumbraba dar el tono y
acompaar la liturgia, a la usanza espaola. En los grupos instrumentales de las catedrales del virreinato se us al lado de chirimas
y sacabuches, hasta ser sustituidos todos ellos por sus descendientes modernos, o bien, por cuerdas frotadas, rganos y flautas.
Entre los ejecutantes novohispanos de este instrumento estuvieron los maestros de capilla Antonio de Salazar y Francisco Lpez
Capillas.
103
Bal, Rosita
Bal, Rosita [Rosa Garca Ascot de Bal] (n. Madrid, 1903). Pianista y compositora. Tom sus primeras lecciones de piano con Enrique Granados; al morir ste (1916), continu su formacin musical con Manuel de Falla. Como pianista se especializ en la msica
del mismo Falla y de otros compositores europeos contemporneos. Luego recibi lecciones de contrapunto en Pars, con Nadia
Boulanger, y se present como compositora con el grupo madrileo de Los Ocho, de la Repblica o de la Generacin del 27, en el
que tambin figuraban los hermanos Ernesto y Rodolfo Halffter*,
Julin Bautista, Salvador Bacarisse, Juan Jos Mantecn, Gustavo Pittaluga* y Fernando Remacha. Casada con Jess Bal y Gay*
lleg a Mxico en 1938 y all realiz labor musicolgica, auxiliando
a su esposo. Regres a Espaa con ste en 1967. Entre sus obras
musicales escritas en Mxico destaca una Suite para orquesta;
dej tambin numerosas piezas para piano, de las cuales EMM
public su Preludio (1938).
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 307.
1947. Manuel de Falla, ibid., vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 19-24.
1947. Los libros, ibid., vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 44-45.
1947. Las Escenas de ballet de Stravinski, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic., pp.
199-209.
1948. Felix Mendelssohn, ibid., vol. III, no. 9, ene.-mar., pp. 11-25.
1948. Msica intramuros (La situacin actual de la msica en la URSS), ibid.,
vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 163-187.
1948. Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 221-223.
1948. Orquesta Sinfnica Nacional, Mxico en el Arte, no. 1, cd. de Mxico, jul.,
p. 1.
1949. El cine y la msica, Nuestra Msica, vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 36-38.
1949. Stravinsky visto por Ramuz, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 38-40.
1949. Paul Dukas, crtico, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 41-43.
1949. Un nmero de Tempo dedicado a Stravinsky, ibid., vol. IV, no. 13, ene.mar., pp. 43-45.
1949. El nacionalismo y la msica mexicana, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp.
107-113.
1949. La Sinfnica Nacional, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 151-153.
1949. Los conciertos de la OSN, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 153-156
(sobre la OSN del Conservatorio).
1949. Fuenllana y la transcripcin de la msica de los vihuelistas, ibid., vol. IV,
no. 15, jul.-sep., pp. 180-197.
1949. Un nuevo diccionario de la msica, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp.
220-228.
1949. Chopin innovador, ibid., vol. IV, no. 16, oct.-dic., pp. 267-285.
1949-1950. Sinfona de Antgona, ibid. (en dos entregas: vol. IV, no. 14, abr.jun. 1949, pp. 141-142; vol. V, no. 17, ene.-mar. 1950, pp. 5-17), cd. de Mxico.
1950. La msica, por Adolfo Salazar, ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 311-313.
1950. La hija de Clquide de Carlos Chvez, ibid., vol. V, no. 19, jul.-sep., pp.
207-216.
1951. Reaparicin de Carlos Chvez como director de orquesta, ibid., vol. VI, no.
21, ene.-mar., pp. 42-43.
1951. La leccin de Andr Gide, ibid., vol. VI, no. 22, abr.-jun., pp. 76-99.
1953. El pecado original, ibid., vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 51-70.
Bibliografa sobre Jess Bal y Gay:
1940. Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl.,
pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el corrido mexicano, de Vicente T. Mendoza [1939]).
1946. Rodolfo Halffter, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp.
141-146.
104
Fuente:
Balderas, Agustn
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Balada mexicana, Proceso, no. 926, cd. de
Mxico, 1o ago.; nota 38.
orquestas de los teatros Principal y Apolo de Guadalajara. Dedicado a la docencia, colabor con su hermano Cruz en la fundacin de
su academia musical familiar.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, pp. 13-14 (edicin, introduccin, notas crticas y
catlogos de Lucero Enrquez).
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644.
1893. Alberto SANTOSCOY: I. Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y
21 ene., p. 3.
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, p. 31.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 185 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
Balczar, Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 1854-1932). Pianista, compositor y profesor de msica. Hijo de Cruz Balczar*,
con quien realiz sus estudios elementales de msica; ms tarde
estudi con Miguel Meneses y Abel Loretto. A los quince aos de
edad se incorpor a la Orquesta del Gran Teatro Degollado, bajo la
direccin de Meneses. Ofreci algunos recitales y conciertos, dirigido por Diego Altamirano; sin embargo, se consagr a la pedagoga musical. Abri su propia academia (Prisciliano Snchez no.
51), que lleg a tener medio centenar de alumnos. Compuso abundante msica pianstica; sus obras de concierto le valieron numerosos reconocimientos, entre ellos las medallas de oro en la Exposicin Regional de Len, Guanajuato (1900), y en la Exposicin
Internacional de San Luis Missouri (1904); de plata en esa misma
de San Luis, y en la Regional Jalisciense (1902); y de bronce en las
internacionales de Pars (1889), Chicago (1893), Atlanta (1895) y
Buffalo (1901). Autor tambin de algunas obras sacras, entre las
cuales destaca un Himno eucarstico (editado en la Imprenta y
Litografa de Loreto y Diguez), y canciones e himnos escolares,
de los cuales fue declarado obligatorio en las escuelas primarias de
Jalisco su Himno a Manuel Lpez Cotilla (1908).
Fuente:
Balderas, Antonio
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Dr. [Antonio] Balderas, primer director del Conservatorio Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 8 y 15 jun. (suplementos dominicales, p. 10).
Fuente:
Ballet (voz francesa). Espectculo teatral en el que la accin dramtica se expresa mediante el baile y la mmica, con acompaamiento de msica, y completado por elementos decorativos y escenogrficos muy variados. J Los antecedentes ms remotos del
ballet en Mxico se encuentran en las representaciones montadas
en el Coliseo* de Mxico (s. XVIII), donde bailaban danzarines
especializados. Sin embargo, la forma moderna de ballet apareci
durante el siglo XIX, con las compaas formadas por los Pautret*
y los Monplaisir*, estrechos colaboradores de grupos opersticos
y compositores mexicanos. Despus, en los aos posteriores a la
Revolucin (1910-1917), con el apogeo del nacionalismo* surgieron varios conjuntos de bailarines, muy relacionados con los creadores musicales. Se observ una decadencia en la danza clsica y
aparecieron nuevas tendencias coreogrficas, agrupadas por la danza
escnica moderna* y la danza contempornea*. Aqu cabe destacar al grupo de La Paloma Azul, en que confluyeron coregrafos,
escritores y compositores (Chvez, Galindo, Halffter, Hernndez
Moncada, Revueltas), como tambin la labor personal del bailarn
Jos Limn. Con el desarrollo de la danza contempornea*, la relacin entre dichos elementos se hizo de manera ms individual e
independiente, y se tendi a utilizar menos instrumentos en la partitura musical, a fin de realizar piezas de cmara, de carcter ms
ntimo, y tambin con el objeto de abatir los costos de produccin.
(Ver tambin: Danza; Danza clsica; Danza escnica moderna; Danza
contempornea y Danza folclrica).
Algunos grupos de ballet relacionados con la msica mexicana:
Ballet Clsico de Mxico. Se fund en el seno del INBA en 1963, agrupando a los
integrantes del Ballet Concierto y del Ballet de Cmara. Ms tarde tom el nombre de Ballet del INBA.
Ballet de la Ciudad de Mxico. Compaa fundada en 1953 por Gloria y Nellie
Campobello; sustituy a la Escuela de Danza.
Ballet Folclrico de Mxico. Fundado en 1952 por la bailarina Amalia Hernndez
(1917), directora y coregrafa del grupo; en un inicio se conformaba por ocho
personas; actualmente lo integran ms de 300 elementos, entre bailarines, msicos, cantores y tcnicos. Se divide en dos secciones: la Primera Compaa y la
Compaa Residente, que se turnan para actuar en las giras por la Repblica y el
exterior; entre ambas han presentado ms de 5,000 funciones.
Ballet Nacional de Mxico. Institucin establecida en 1948 por Guillermina Bravo,
quien tambin ocup su direccin artstica. En 1952 se constituy en sociedad,
dependiente de la UNAM y del INBA. Ha servido para formar compositores,
bailarines, coregrafos y escengrafos dentro de la corriente de la danza mexicana contempornea. La compaa ha realizado numerosas giras por Amrica, Europa y Asia; asimismo su actuacin en el interior del pas ha sido muy importante. En 1979 su directora artstica recibi el Premio Nacional de las Artes.
Compaa Nacional de Danza. En 1973 se fund con apoyo del INBA. Desde entonces ha presentado varias coreografas con msica de autores mexicanos.
La Paloma Azul. Primera compaa mexicana de ballet contemporneo, creada en la
ciudad de Mxico en 1940, por la bailarina y coregrafa estadounidense Anna
Sokolov, el compositor espaol Rodolfo Halffter, el escritor espaol Jos Bergamn
y los artistas plsticos mexicanos Manuel Rodrguez Lozano y Antonio Ruiz.
Entre otros ballets que represent recin fundada estuvieron Antgona, de Carlos Chvez; Entre sombras anda el fuego, de Blas Galindo; El renacuajo
paseador, de Silvestre Revueltas; y La madrugada del panadero y Don Lindo
de Almera, del mismo Halffter.
Taller coreogrfico de la UNAM. Fundado a finales de 1970 por Gloria Contreras,
directora y coregrafa. Ha presentado coreografas con obras de compositores
mexicanos del siglo XX.
Bibliografa (seleccin):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. actualizada con prlogo de Salvador Novo, 5 vols.,
Porra, cd. de Mxico, 1961.
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1933. Francisco MONTERDE GARCA ICAZBALCETA: Bibliografa del teatro en Mxico, Secretara de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 649 pp.
1940. Eduardo de ONTAN: Ballet mexicano, Hoy, cd. de Mxico, 28 sep., pp.
43-47.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 87-91 (extenso artculo sobre el Ballet de la ciudad de Mxico).
1947. Arturo PERUCHO: Ballet moderno en Mxico (datos para la historia),
Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 177-191.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 121-122 (breves comentarios sobre el
ballet en Mxico).
Bambuco
Compositor:
? (coreografa de Juan Medina)
Eduardo Hernndez Moncada
Carlos Chvez
Rafael Elizondo
? (coreografa de Juan Medina)
Carlos Jimnez Mabarak
Carlos Jimnez Mabarak
Carlos Jimnez Mabarak
Lan Adomin
Luis Sandi
Rafael Elizondo
Armando Lavalle
Eduardo Hernndez Moncada
Arturo Mrquez
Rafael Elizondo
Rafael Elizondo
Salvador Contreras
Blas Galindo
Guillermo Noriega
? (coreografa de Juan Medina)
Rodolfo Halffter
Alfredo Carrasco
Salvador Contreras
Miguel Bernal Jimnez
Guillermo Noriega
Rodolfo Halffter
Jos Roln
Carlos Chvez
Flix Ruano Mic
Daniel Ayala
ngel Salas
Carlos Jimnez Mabarak
Silvestre Revueltas
Guillermo Noriega
Salvador Moreno
? (coreografa de Juan Medina)
Blas Galindo
Efran Prez Cmara
Blas Galindo
Hilario Snchez
Eduardo Hernndez Moncada
Antonio Gomezanda
Antonio Navarro
Luis Herrera de la Fuente
Guillermo Noriega
Rafael Elizondo
Rafael Elizondo
Arturo Mrquez
Carlos Chvez
Domingo Lobato
? (coreografa de Juan Medina)
Arnulfo Miramontes
Tino Contreras
Jos Pomar
Silvestre Revueltas
Luis Herrera de la Fuente
Carlos Chvez
Blas Galindo
Rodolfo Halffter
Halfdan Jebe
Arturo Mrquez
Guillermo Noriega
Jos F. Vsquez
Salvador Contreras
Salvador Contreras
Miguel C. Meza
Halfdan Jebe
Arturo Mrquez
Carlos Chvez
? (coreografa de Juan Medina)
Ral Coso
Rafael Elizondo
Eduardo Hernndez Moncada
Efran Prez Cmara
? (coreografa de Juan Medina)
Carlos Zozaya
Carlos Chvez
Leandro Espinosa
Arturo Mrquez
Payamb (1930)
Preludio y ballet (1985)
Procesional (1940)
Provincianas (1950)
Quetzalcatl (1923)
Redes (1934; estrenada como ballet, 1951)
Retorno de los dioses blancos (1934)
Senso (1985)
Sinfona India
(1936; estrenada como ballet, 1949)
Suite de ballet (1957)
Suite de ballet (1959)
Suite de ballet (sf.)
Suite de ballet (1965)
Shadani (1929)
Tierra (1991)
Tierra de temporal (1949)
Tingambato (sf.)
Titeresca (1953)
Viaje sin fin; el hombre, el mar y la muerte
(1949)
Voz del mar (sf.)
Xiuhtzitzqilo o La fiesta del fuego (1925)
Xochipilli (1967)
Zapata (1953)
Rubn M. Campos
Leandro Espinosa
Eduardo Hernndez Moncada
Salvador Contreras
Alberto Flachebba
Silvestre Revueltas
ngel Salas
Leandro Espinosa
Carlos Chvez
Armando Montiel Olvera
Roco Sanz
Armando Zayas
Carlos Luyando
Estanislao Meja
Arturo Mrquez
Jos Pablo Moncayo
Miguel Bernal Jimnez
Salvador Contreras
Eduardo Hernndez Moncada
Eduardo Hernndez Moncada
Antonio Gomezanda
Salvador Contreras
Jos Pablo Moncayo
Bamba, La. Nombre de la bamba ms conocida en los bailes tradicionales de Veracruz. Es posible que en un principio no tuviera
letra, pero despus se le adapt una para poder cantarla. La versin ms conocida de sta dice:
Para bailar la bamba,
para bailar la bamba
se necesita una poca de gracia,
una poca de gracia y otra cosita
ay arriba! ay arriba!
Yo no soy marinero,
yo no soy marinero soy capitn
ay arriba! ay arriba!
Yo no soy marinero,
por ti ser, por ti ser.
Para subir al cielo,
para subir al cielo
se necesita una escalera grande,
una escalera grande y otra chiquita
ay arriba! ay arriba!
Banda
Banda. I. Grupo instrumental compuesto principalmente por vientos (maderas y metales) y percusiones. J La banda de msica de
los Dragones de la Reina de la Nueva Espaa, en la segunda mitad
del siglo XVIII estaba dividida en dos secciones: una de tambores
redoblantes y cornetas, y otra con flautines, clarinetes, cornos,
cornetas, clarines, oficleides y trombones. El primer grupo (banda
de guerra) tena el objeto de hacer prevalecer una secuencia rtmica regular, para facilitar los pasos marciales; y el segundo (banda
de msica), de empalmar sobre ese ritmo melodas patriticas,
todas de procedencia hispana. A principios del siglo XIX, con el
movimiento insurgente aparecieron las primeras bandas militares
con repertorio local, en el que se incluan algunos jarabes arreglados. El imperio de Iturbide impuso las primeras formalidades al
respecto y emiti decretos a fin de que las bandas militares tuvieran un repertorio adecuado. En el perodo 1823-1830 hubo un
cambio constante de autoridades militares que no permiti la formacin de un ejrcito nacional nico, con un reglamento fijo. Slo
con el arribo de Anastasio Bustamante a la presidencia de la Repblica se aplicaron cambios para combatir tales deficiencias. Bustamante estableci la primera Banda de Msica de Estado Mayor,
que fue modelo de las orquestas de su tipo hasta la dictadura porfirista. Los sucesivos regmenes militares de Antonio Lpez de Santa Anna, Ignacio Comonfort y Miguel Miramn, entre otros, no
slo reforzaron esa banda principal, sino que adems auspiciaron
la formacin de otras en el interior del pas. Los hermanos Prez de
Len* en la ciudad de Mxico, los hermanos Alcal* en Oaxaca,
Clemente Aguirre* en Guadalajara, y Luis Ignacio de la Parra* en
Morelia, participaron en este proceso de expansin y modernizacin de las bandas mexicanas. Asimismo con el imperio de Maximiliano (1864-1867) se afirm el repertorio europeo y la configuracin del instrumental definitivo (ver: Banda de los Hsares Palatinos
y Banda de la Legin Extranjera), que incluy la nueva familia de
saxofones, flautas traversas y octavino, trompas y trompetas con
pistones, clarinetes en Si bemol y Mi bemol, saxhorns, trombones,
tubas, bombo y platillos, adems del grupo separado de tambores
o cajas redoblantes y cornetas, cuya independencia persiste hasta
ahora. Durante el gobierno de Jurez, se reestructur la Banda de
Zapadores* (dirigida por Miguel Ros Toledano*) y la del Batalln del Distrito Federal (dirigida por Jos Mara Prez de Len*),
caracterizadas por sus interpretaciones ofrecidas en gran parte del
pas y aun fuera de l. Con el gobierno lerdista, entre las agrupaciones ms importantes aparecieron la Banda de la Gendarmera
Montada (dirigida por Eduardo Gavira) y la Banda de los Tres
Poderes (dirigida por Agustn Czares); otras alcanzaron mayor
promocin y calidad durante el gobierno porfirista, como la Banda
del Octavo Regimiento de Caballera*, la de Gendarmera Montada*, la Banda del Estado Mayor*, y ms tarde la Banda de Polica*, con la que culmin el desarrollo de estos conjuntos en Mxico, cuando fue dirigida por Velino M. Preza*. Otros directores de
bandas sobresalientes en el porfiriato fueron Augusto Azzali y
Fernando Villalpando (*). El repertorio ms interpretado por las
bandas de Mxico, durante los tres ltimos decenios del siglo XIX,
se formaba por arreglos de aires tradicionales mexicanos y obras de
compositores del pas, pero en su mayor parte se constitua por
obras de autores europeos como J. L. Battman, Luigi Arditi, Emil
Waldteufel, Olivier Metra y Camille Saint-Sans. Dicho repertorio
sufri pocas modificaciones durante la primera mitad del siglo XX.
108
Acua, Antonio
Aguirre, Clemente
Aguirre, Juan Jess N.
Alcal, Bernab
Alcal, Bernardino
Alcal, Jos
Alejandri, Jess
Altamirano, Jos Isabel
Alvarado, Alberto
lvarez Surez, Francisco
Amaral, Samuel
Araujo, Luis G.
rbol y Bonilla, Francisco
Arias Ramos, Apolonio
Arias Navarro, Santiago
Arriaga, Narciso
1997. Annimo: Banda de Jazz ESM, Promo Jazz, ao I, no. 5, cd. de Mxico,
julio, p. 6.
1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista [Clemente Aguirre], Juan Panadero, no. 1378, Guadalajara, jueves 5 nov., p. 1 (editorial).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 32-33.
1998. G. P.: Clemente Aguirre (1828-1900), semblanza, tabla de obras musicales
y coleccin editada de partituras, 2 vols., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (el
vol. 2 contiene 15 piezas para piano).
1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp. (estudio realizado por el cronista oficial de la ciudad de Oaxaca; ofrece informacin sobre la
banda en sus primeros aos, as como un listado con sus directores; ejemplar
consultado en la Biblioteca Pblica Genaro V. Vsquez, en la ciudad de Oaxaca).
1984. Juan AGUILAR PREZ: Banda de Msica del Estado de Oaxaca y su director titular: Profesor Diego Innes, notas para el disco Guelaguetza oaxaquea,
Peerless, cd. de Mxico.
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, pp. 116-118.
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las bandas militares de msica, (Francisco J. Santamara) Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del
Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco,
1985, pp. 79-80.
Ignacio Comonfort y Benito Jurez no slo mantuvieron las actividades del conjunto, sino que la dotaron de nuevos instrumentos
y multiplicaron sus integrantes. Como muchas otras bandas militares mexicanas, sta logr un nivel extraordinario durante el
porfiriato (1876-1911). Sin embargo, lleg a su culminacin bajo
los regmenes de la Revolucin (Carranza, De la Huerta, Obregn
y Calles). En 1920 la comisin directiva de la Exposicin Internacional de Dallas, Texas, solicit al presidente provisional de Mxico, Adolfo de la Huerta*, la presencia de la Banda del Estado
Mayor. Durante los diez ltimos das de octubre en los que actu
all, la banda consigui extraordinario xito interpretando obras de
compositores mexicanos. En noviembre parti a Fort Worth y de
all pas a Nueva Orleans para llevar un saludo del pueblo y del
gobierno mexicanos a Warren Harding, presidente electo de EU,
quien visitaba esa ciudad. En la comida que fue servida en el hotel
Greenwold y a la cual asisti la banda, el presidente electo retorn
por conducto de sta, el saludo mexicano. De Nueva Orleans la
banda fue a la Exposicin de Houston y durante los ltimos das de
noviembre conquist nuevos lauros; enseguida se dirigi a Galveston, en cuya ciudad organiz el 1 de diciembre una ceremonia para
celebrar la toma de posesin del general Alvaro Obregn como
presidente de Mxico, en la cual pronunciaron discursos el maestro Melquiades Campos*, director de la banda, y el alcalde de la
ciudad. Campos permaneci all diez das y luego regres a su pas,
luciendo condecoraciones que le fueron impuestas en Dallas y
Houston. A principios de 1921 visit la ciudad de Mxico un
grupo de personalidades de Nueva Orleans, el cual hizo entrega a
Campos, en funcin especial efectuada en el teatro Iris, de una
medalla de oro que le otorg la mencionada ciudad del estado de
Louisiana. En octubre de ese ao la banda actu nuevamente en
Dallas y de all march a Muskogee, Oklahoma, y a Chicago, publicando los diarios de esta ltima localidad mltiples fotografas
de la agrupacin, especialmente la tomada en el edificio de la YMCA,
en el que se hosped, y en cuyo hall ofreci un concierto que se vio
concurridsimo. De Chicago march a Kansas para asistir a la visita que hicieron a dicha capital los jefes aliados de la Primera Guerra
Mundial. La Legin Americana organiz en su honor el desfile del
1o de noviembre, encabezado por los mariscales Ferdinand Foch,
de Francia; Armando Daz, de Italia; Jacques, de Blgica; el almirante Beatty, de Inglaterra, y el general Pershing, de EU, y en el
cual figuraban 90 bandas de msica, teniendo la mexicana el honor
de haberse formado a la cabeza de todas. En dicha ciudad, el maestro Campos fue condecorado nuevamente. En septiembre de 1922
cuando celebr la Repblica del Brasil el centenario de su independencia, Mxico le envi una estatua de Cuauhtmoc en testimonio fraternal. Con la delegacin mexicana march la Banda del
Estado Mayor; durante la travesa actu en Coln, Panam; Puerto Espaa, Isla de la Trinidad; Pernambuco y Ro de Janeiro, Brasil, en cuyo teatro Municipal fue aclamada cuando interpret la
obertura del El Guarany, de Carlos Gomes. El 16 de septiembre se
entreg la estatua, estrenando entonces la Marcha heroica Cuauhtmoc, que el maestro Campos escribi exprofeso para ese acto.
Antes de abandonar Ro, se organiz en el mismo teatro un concierto en honor de Mxico, encabezado por el presidente brasileo; en ese acto, el compositor Pietro Mascagni, quien actuaba
como director de la compaa de pera en dicho teatro, le obsequi
al maestro Campos un ejemplar de su Cavalleria autografiado. A
fines de septiembre actu en las ciudades brasileas de Santos, So
Paulo y Rio Grande do Sul. En octubre la banda lleg a Uruguay
donde ofreci varios conciertos que tuvieron por remate el efectuado en el teatro Sols. El maestro Campos fue premiado por
Mundo Uruguayo. Enseguida march la banda a Buenos Aires para
asistir a las fiestas de transmisin del mando presidencial argentino; su actuacin culmin en el concierto efectuado en el teatro
Coln. La prensa bonaerense declar su admiracin por existir en
Mxico una banda de esa calidad integrada en su totalidad por
mexicanos, ya que las argentinas del tipo de la Municipal, de Buenos Aires, las forman, en su mayora, msicos italianos. En Bue-
nos Aires, Campos fue obsequiado con una batuta de bano y oro;
la ltima ciudad brasilea que visit fue Par. En 1923, de regreso
en Mxico, asisti a la Feria de Len, Guanajuato, ganando una
medalla; despus concurri a la celebracin del centenario de la
fundacin del puerto de Tampico y de all march a El Paso, Texas,
para actuar en el Jubileo de Oro de esa ciudad. En 1924 estuvo en
Guatemala con motivo del cuarto centenario de la fundacin de la
capital, presentndose el 22 y el 26 de julio en ceremonias exprofeso
y en mltiples audiciones populares. De ese pas pas a El Salvador, tocando en su capital el 10 de agosto; el presidente de aquella
repblica condecor a los miembros de la banda y la banda salvadorea de Supremos Poderes obsequi a la del Estado Mayor de
Mxico una copa de plata. El 12 de agosto la Banda del Estado
Mayor ofreci un concierto en Ciudad Santa Ana. Al regresar de
Centroamrica, la banda pas a Tuxtla Gutirrez, para celebrar en
septiembre de ese ao, el centenario de la incorporacin de ese
estado a la Repblica Mexicana. A fines de 1924 la banda dej de
recibir el auspicio de la Secretara de Guerra y Marina, y su lugar
fue ocupado por otros conjuntos, en su mayor parte provenientes
de las brigadas de infantera. No obstante, el presidente Calles
decret su reorganizacin, y fue encabezada por msicos como
Federico Roln Vargas y Genaro Nez. Sin embargo, la vitalidad
del grupo decay al terminar el ltimo rgimen militar, protagonizado por el general Manuel vila Camacho, presidente de la Repblica de 1940 a 1946.
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: La Banda del Estado Mayor, Carnet Musical, vol. IX,
no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522.
1884. Annimo: Reglamento de la Comisin Mexicana para la Exposicin Universal de Nueva Orleans, Tipografa de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico,
72 pp. (de inters por la participacin de la banda en tal exposicin).
1885. SANTA CRUZ: Noticias locales. La Banda del Octavo Regimiento de Caballera en Nueva Orleans, El lbum musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15
abr.; interiores de los forros (informacin detallada acerca del conjunto en su
gira por EU; elogios al maestro Payn).
1945. Juan Manuel TORREA: La Banda del Octavo Regimiento de Caballera,
spi., cd. de Mxico.
1946. Jess C. ROMERO: Jos Encarnacin Payn, Revista Musical Mexicana,
t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., p. 55.
111
Banda de Msica de los Hsares Palatinos. Fue trada a Mxico por Maximiliano de Habsburgo. Durante 1865 y 1866 ofreci
sus funciones en Chapultepec y en la Alameda, junto con la Banda
de la Legin Extranjera y la de la Legin Austraca.
Banda de Msica del Primer Batalln Ligero de Aguascalientes. Organizada por Jos E. Payn, en 1901, con elementos de la
Academia de Msica del Estado de Aguascalientes; hizo numerosas giras por el interior del pas. Una de sus actuaciones ms
destacadas tuvo lugar en la celebracin de la reeleccin de Porfirio
Daz en 1904.
Banda de Msica de Tlayacapan. Una de las bandas de msica
ms representativas del estado de Morelos, fundada por Brgido
Santamara*. En su repertorio conserva numerosas obras de autores del porfiriato y la Revolucin (1910-1917), como tambin contemporneos. Ha difundido piezas tradicionales mexicanas (sones,
jarabes y canciones) con instrumentacin moderna. Para este conjunto Mario Stern escribi su Concierto Tlayacapan (1995).
Banda El Recodo. Fundada en Sinaloa, en 1938, por Cruz Lizrraga y miembros de su familia. El grupo creci hasta tener los
elementos de una banda de alientos completa y, especializada en la
msica tradicional de Sinaloa, acompa en su primera poca al
cancionista Pedro Infante. En 1968 grab tambin con Jos Alfredo
Jimnez sus canciones Marcando el paso y T y las nubes. En
aos posteriores ha hecho numerosas grabaciones y giras artsticas
por todo Mxico, EU, Centro y Sudamrica, Alemania, Blgica,
Bulgaria, Espaa, Holanda, Inglaterra, Italia, Francia y Japn. Se
le ha llamado la madre de las bandas de estilo sinaloense. Otras
piezas que se reconocen en su interpretacin son: El quelite, El
nio perdido y El sauce y la palma (Luis Prez Meza), El sinaloense
(Severiano Briseo), Flor de capomo (Carlos T. Salazar), La ley
del monte (J. . Espinoza Ferrusquilla), Lamberto Quintero
(Paulino Vargas) y Viva mi desgracia (Francisco Crdenas Larios),
casi todas con arreglos de Cruz, Alberto o Germn Lizrraga.
Fuentes:
Banda Madrid. Conjunto instrumental formado en Madrid, Espaa. En la poca de la guerra civil espaola (1936-1939) tuvo el
nombre de Banda del Quinto Regimiento, y era uno de los principales grupos musicales de las filas republicanas. Procedente del
112
Bauelas, Roberto
ciudad de Mxico*. Tom sede en el viejo edificio de la VI Inspeccin de Polica, en la esquina de las calles Revillagigedo y Artculo
123. Ha cambiado de nombre en varias ocasiones, llamndose Banda de Msica de la Polica de la Ciudad de Mxico (1976), Banda
Sinfnica de la Direccin de Proteccin Civil (1982) y Banda
Sinfnica del Departamento de Seguridad Pblica del Distrito Federal (1988).
Banderas (Aceves), Ral (n. Guadalajara, Jal., 28 jun. 1964).
Pianista. Comenz sus estudios musicales con su padre; luego fue
alumno de Leonor Montijo en la EMUG. Curs perfeccionamiento
tcnico con Mara Teresa Rodrguez, Reah Sadovsky y Richard
Tetley Kardos. Profesor de piano en la citada escuela. Ha realizado
carrera como recitalista y concertista, ejecutando obra de autores
jaliscienses (Roln, Lobato, Hermilio Hernndez).
Fuente:
1816. Jos Joaqun FERNNDEZ DE LIZARDI: El Periquillo Sarniento, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 2004, pp. 118, 147, 302 y 405 (novela picaresca de
costumbres mexicanas; menciona brevemente al en su contexto original).
1954. Higinio ANGLS (ed.): Diccionario de la msica Labor, t. I, Labor, Barcelona-Madrid, p. 182 (menciona con brevedad algunas caractersticas fsicas
del ).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico (diversas notas acerca del en Mxico; fotografia de un
bandolonista con su instrumento, lmina 47).
1954. Suite.
1955. Cinco bagatelas.
1956. Suite pictrica.
1956. Toccata no. 1 (EMM).
1956. Toccata no. 2.
Obra para voz y piano:
1965. El estudio del canto, Revista del Conservatorio, no. 9, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 17-19.
113
Bauelos, Federico
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 24 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 155-156.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 63-64 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Bauelos (Brcena), Federico (n. cd. de Mxico, 1949). Guitarrista. Estudi en el CNM, bajo la gua de Selvio Carrizosa. Form
un do de guitarras con Margarita Castan, y luego otro con
Roberto Limn, y con ambos actu en los principales foros artsticos de la ciudad de Mxico. Desde 1973 estudi en Espaa y en
Blgica, con Jos Toms, Conrad Junghaenel, Jos Luis Rodrigo,
Ruggiero Chiesa, Baltazar Bentez, Jos van Immersel y Leo Brouwer. Realiz investigaciones sobre la ejecucin musical en la Europa del bajo Renacimiento. Trabaj como acadmico tcnico del
rea de Difusin Cultural de la UAM en Iztapalapa, para la cual
organiz numerosos recitales y conferencias sobre msica. Miembro fundador de la asociacin civil Nova Guitarra Msica. Varios
compositores mexicanos han escrito obras para l. Como recitalista
ha hecho numerosas giras por la Repblica Mexicana, as como
por Noruega, Alemania, Italia, Yugoslavia, Checoslovaquia, Suiza
y Hungra. Desde 1994 es profesor de guitarra en el CdlR de
Morelia.
Bibliografa de Federico Bauelos:
1984. (En colaboracin con Margarita Castan) Para salir del crculo vicioso
(nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tcnicas
instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
1990. Los sonidos de nuestro tiempo, Topodrilo, no. 10, Divisin de Ciencias
Sociales y Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf., pp. 47-48.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 41 (breves datos biogrficos).
1956. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Te acuerdas? o La cancin de los naranjos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd. de Mxico, feb.-mar., p. 17 (sobre una
antigua cancin mexicana con msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael
de Zayas Enrquez; la meloda fue parafraseada en la Suite de los naranjos de
Julin Carrillo; el artculo reproduce texto y msica de la versin original).
114
1936-1938. Siete lieder para piano y canto (entre ellos La maana de la cruz, con
texto de Juan Ramn Jimnez).
1939-1940. Suites veracruzanas, para orquesta sinfnica (a estas suites pertenece
la pieza titulada Huapango).
193?. Sonata para piano no. 1.
1944. Visiones nocturnas, suite para piano.
194?. Danzatina, estudio para piano.
194?. Sonata para piano no. 2.
194?. Pieza para flauta y piano.
Bibliografa de Gernimo Baqueiro Foster:
115
86. Los prximos conciertos del Conservatorio Nacional. Advertencia fundamental a los profesores de solfeo, ibid., 24 abr. 1931.
87. Ana S. de Cabrera, folklrica de Amrica. La msica contempranea y la tcnica, ibid., 3 may. 1932.
88. El concierto de guitarra de Rafael Adame, ibid., 5 may. 1931.
89. Daro Milhaud, del grupo de los Seis, ibid., 10 may. 1931.
90. El primer recital de la seorita Ana S. de Cabrera. El Cuarteto Clsico Nacional y una convocatoria, ibid., 17 may. 1931.
91. El primer concierto del Conservatorio Nacional, ibid., 24 may. 1931.
92. Cmo hacer la educacin auditiva del msico?, ibid., 31 may. 1931.
93. El tercer concierto del Conservatorio, ibid., 7 jun. 1931.
94. El Cuarteto Op. 2 de Silvestre Revueltas, ibid., 3 jul. 1931.
95. El concierto de la Sociedad Musical de Cmara, ibid., 3 jul. 1931.
96. El segundo concierto de la Facultad de Msica, ibid., 6 jul. 1931.
97. A propsito de un artculo de Julin Carrillo, ibid., 11 jul. 1931.
98. El concierto extraordinario de la Gran Banda de Polica, ibid., 13 jul. 1931.
99. El concierto extraordinario del Conservatorio Nacional, ibid., 25 jul. 1931.
100. El tercer concierto de la Facultad de Msica, ibid., 27 jul. 1931.
101. Pgina editorial: La edicin de las obras musicales, ibid., 2 ago. 1931.
102. El decimonoveno concierto de la Asociacin Alemana, ibid., 7 ago. 1931.
103. El primer concierto del pianista Alejandro Meza. Algo sobre nacionalismo
musical, ibid., 9 ago. 1931.
104. El recital de canto de Martha Myrasol, ibid., 22 ago. 1931.
105. Algo sobre el nacionalismo musical (II), ibid., 23 ago. 1931.
106. Misiones msico-culturales, ibid., 3 sep. 1931.
107. Algo sobre nacionalismo musical (III), ibid., 6 sep. 1931.
108. El cuarto concierto de la Facultad de Msica, ibid., 9 sep. 1931.
109. Retorno de la msica sagrada a las solemnidades del culto, ibid., 13 sep.
1931.
110. Regreso a Mxico de la Gran Banda de Polica, ibid., 20 sep. 1931.
111. La cuarta temporada de la Sinfnica de Mxico, ibid., 30 sep. 1931.
112. El concierto de piano de la seorita Consuelo Cuevas Ney, ibid., 30 sep.
1931.
113. El primer concierto del Cuarteto Clsico Nacional en su 7 temporada, ibid.,
13 oct. 1931.
114. El Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 13 oct. 1931.
115. La escasez de conciertos es efecto o causa de la indiferencia de nuestro
medio?, ibid., 18 oct. 1931.
116. El concierto del violonchelista Francisco Reyna, ibid., 20 oct. 1931.
117. El pblico en los conciertos. El Bolero de Ravel, ibid., 25 oct. 1931.
118. El primer concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 2 nov. 1931.
119. El segundo concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 8 nov.
1931.
120. El coro del Conservatorio Nacional. El tercer concierto de la Orquesta
Sinfnica de Mxico, ibid., 15 nov. 1931.
121. El cuarto concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 24 nov. 1931.
122. Les Noces de Igor Stravinsky, ibid., 29 nov. 1931.
123. Tres conciertos importantes, ibid., 5 dic. 1931.
124. Los derechos de autor, ibid., 5 dic. 1931.
125. Los ltimos conciertos de la Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., 13 dic.
1931.
126. El organista Tom Grierson en la Baslica de Guadalupe, ibid., 17 dic. 1931.
127. La primera audicin de Les Noces de Stravinsky, ibid., 19 nov. 1931.
128. Dos recitales de violn de alumnos de Silvestre Revueltas, ibid., 27 nov.
1931.
129. Dos compaas de pera en Mxico, ibid., 3 ene. 1932.
130. La seccin de msica y su nuevo director, ibid., 19 ene. 1932.
131. El Conservatorio Nacional y la enseanza de la danza, ibid., 17 ene. 1932.
132. El primer concierto del pianista Friedman, ibid., 27 ene. 1932.
133. Ignacio Friedman, el gran pianista polaco, ha vuelto. El segundo concierto
del pianista Friedman, ibid., 28 ene. 1932.
134. Ignacio Friedman y su recital de Chopin, ibid., 2 feb. 1932.
135. Crnicas musicales, ibid., 6 feb. 1932.
136. El Conservatorio Nacional de la Msica, ibid., 6 feb. 1932.
137. El sexto concierto de Ignacio Friedman, ibid., 8 feb. 1932.
138. Clsicos vs. Modernos, ibid., 14 feb. 1932.
139. La apotesis de Ignacio Friedman. Un magnfico concierto con la orquesta,
ibid., 15 feb. 1932.
140. Ritmos mexicanos y los msicos europeizantes, ibid., 21 feb. 1932.
141. El noveno concierto de Ignacio Friedman, ibid., 22 feb. 1932.
142. Doce premios a doce concursantes, ibid., 28 feb. 1932.
143. Un pero a un esfuerzo noble, ibid., 6 mar. 1932.
144. La presentacin del pianista Raymundo Mrquez Jr., ibid., 9 mar. 1932.
145. Hay obras mexicanas para intrpretes mexicanos, ibid., 20 mar. 1932.
146. Anomalas musicales, ibid., 27 mar. 1932.
147. Mlle. Radisse. Violonchelista de virtuosidad fulgurante al servicio de una
sensibilidad profunda. Es una intrprete ideal de los romnticos, ibid., 1o abr.
1932.
148. Anomalas musicales, ibid., 3 abr. 1932.
149. La presentacin de Grua Gankin. El Festival Haydn en el Conservatorio,
ibid., 4 abr. 1932.
150. Anomalas musicales. La cultura de los intrpretes, ibid., 10 abr. 1932.
151. La presentacin de Aurelia Snchez Meza. El festival Bach de Aurelio Fuentes, ibid., 12 feb. 1932.
152. Regresin, no revolucin, ibid., 17 abr. 1932.
116
236. Carlos Chvez y su conflicto actual con los cronistas musicales. Cavalleria,
Payasos y Pelleas y Melisande [estreno] por la pera Nacional en Bellas Artes.
ngela Peralta, de Armando de Mria y Campos, t. IV, no. 9, 7 sep. 1944, pp.
207-210.
237. Odnoposoff en Bellas Artes. La Sinfnica de Xalapa se renueva y evoluciona.
Los primeros frutos del Conservatorio de Xalapa. El Novaro-clave, un notable
invento de un mexicano. Brailowsky en Mxico. Pepito Kahan. El Coro de Alumnos del Conservatorio. La Sociedad de Msica de Cmara [Jalapa], t. IV, no. 10,
7 oct. 1944, pp. 229-233.
238. Daniel Prez Castaeda en [el Palacio de] Bellas Artes. El Coro de Madrigalistas. La Sinfnica de Xalapa en la III Feria del Libro. La temporada sinfnica en
Mrida. Concierto de msica contempornea del pianista Garca Mora. A propsito de una transmisin de canciones yucatecas en festival conmemorativo, t. V,
no. 1, 7 ene. 1945, pp. 15-19.
239. Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes. Concierto de
clausura de cursos del Conservatorio. Conciertos populares en Mrida por la
Sinfnica de Yucatn. Halagador porvenir del novaro-clave. Balance de la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn, t. V, no. 2, 7 feb. 1945, pp. 38-42.
240. Nuevo Departamento de Msica de la Direccin General de Educacin Esttica. Muerte de Jos Roln, t. V, no. 3, 7 mar. 1945, pp. 62-66.
241. El Cuarteto Roth. La Sptima sinfona de Shostakovich en [el Palacio de]
Bellas Artes. La gran Orquesta Sinfnica de Xalapa, t. V, no. 4, 7 abr. 1945,
pp. 88-91.
242. Adolfo Salazar. Jorge Sandor en [el Palacio de] Bellas Artes. El Cuarteto
Roth, t. V, no. 5, 7 may. 1945, pp. 112-114.
243. Los hermanos Cherniavsky. Arrau y Horenstein nuevamente en [el Palacio
de] Bellas Artes. El Coro de Madrigalistas. El Coro de Alumnos del Conservatorio, t. VI, no. 1, 7 ene. 1946, pp. 20-21.
244. El Coro de Madrigalistas. Mario Alberto Ferrigno. Los conciertos del Conservatorio. Andrs Segovia en [el Palacio de] Bellas Artes. Mara Antonieta y
Mara Teresa Velzquez en el saln de actos del colegio Americano. Jos Kahan.
Msica de cmara en Xalapa. El ballet de Waldeen en el Palacio de Bellas Artes,
t. VI, no. 2, 7 feb. 1946, pp. 36-40.
245. Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez con orquesta, en el Palacio de
Bellas Artes. La cosecha artstica de Joaqun Amparn. El ballet de Waldeen
despus de su segundo programa. La Orquesta Sinfnica de Xalapa. La Compaa Mexicana de pera en el teatro Arbeu, t. VI, no. 3, 7 mar. 1946, pp. 65-67.
Resea histrica y crtica en los suplementos dominicales de El Nacional:
246. Los orgenes de la orquesta tpica mexicana, 18 jul.; 8 ago., 1948, p. 13.
247. Agorante, rey de la Nubia, 15 ago. 1948, p. 13.
248. El concierto en Mi menor para piano y orquesta [de Roln], 20 feb. 1949,
p. 10.
249. La Junta de Fomento de Artesanos y la msica en 1843, 2 mar. 1949, p. 13.
250. De cmo vino a Mxico en 1827 el cantante espaol Manuel Garca, primer
tenor del mundo, 3 abr. 1949, p. 10.
251. Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, 24 abr.; 1 y
8 may., 1949, p. 10.
252. Los primeros aos del Rigoletto de Verdi en Mxico [1856-1866], 5 jun.
1949, p. 10.
253. Cundo y quines estrenaron en Mxico La favorita de Donizetti, 26 jun.
1949, p. 10.
254. Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte, novar, 4 y 11 sep. 1949, p. 10.
255. Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega, 23 oct. 1949, p. 5.
256. La Coronela, extraviada, 13 y 27 nov.; 4 dic., 1949, p. 10.
257. El maestro Jos Pierson ha llegado a sus noventa aos de edad, 22 abr. 1951,
p. 10.
258. El novaro, instrumento ideal de la msica del porvenir, 2, 9 y 16 sep.; 7 y 23
oct., 1951, p. 10.
259. La Armona, rgano de la Sociedad Filarmnica Mexicana de 1866, 21 y 28
oct.; 4, 11 y 18 nov.; 2, 9, 16, 23 y 30 dic., 1951, p. 10.
260. El doctor Balderas, primer director del Conservatorio Nacional, 8 y 15 jun.
1952, p. 10.
261. La significacin de Ricardo Castro en la msica mexicana, 27 jul. 1952,
p. 13.
262. Compositores mexicanos de pera estn estancados por falta de libretos,
8 feb. 1952, p. 13.
263. El desarrollo musical de Tabasco, 22 feb.; 1, 8, 15 y 29 mar.; 5, 12 y 26 abr.;
3 may., 1953, p. 14.
264. Recordando a Jacobo Kostakovski, compositor ruso-mexicano, 6 y 13 sep.
1953, p. 14.
265. Juan B. Fuentes, compositor y tratadista mexicano, 15 nov. 1953, p. 14.
266. Biografas breves de compositores populares tabasqueos, 24 y 31 may.;
7 jun., 1955, p. 14.
267. El arte lrico dramtico del Coliseo de Mxico a la Academia de la pera, 6,
13, 20 y 27 mar.; 3, 10, 17 y 24 abr.; 1 o, 15 y 22 may., 1955, p. 14.
268. Eufrasia Amat, notable contralto mexicana olvidada, 31 mar. 1957, p. 11.
269. Las sinfonas de Beethoven y sus intrpretes mexicanos en el siglo XIX,
7 y 14 abr. 1957, p. 12.
270. Carlos J. Meneses y sus admiradores: [Justo] Sierra, [Jos Yves] Limantour y
[Julin] Carrillo, 21 y 28 abr. 1957, p. 12.
271. Adiciones a la bibliografa de Juventino Rosas, 8, 15, 22 y 29 dic. 1957,
p. 14.
272. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, 5, 12, 19
y 26 ene.; 2, 9, 16 y 23 feb., 1958, p. 14.
117
Barajas, Carlos
309. El pasado y el presente del Conservatorio Nacional, Numen, vol. I, no. 3, cd.
de Mxico, jun. 1946, pp. 11-17.
310. Te acuerdas? o La cancin de los naranjos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA,
cd. de Mxico, feb.-mar. 1956, p. 17 (sobre una antigua cancin mexicana con
msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael de Zayas Enrquez; la meloda
fue parafraseada en la Suite de los naranjos de Julin Carrillo; el artculo reproduce texto y msica de la versin original).
311. Los directores del Conservatorio en 97 aos de existir, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct. 1963, pp. 2-5.
312. La Revolucin y sus cantos, ibid., no. 8, oct. 1964, pp. 10-13.
313. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, ibid., no.
9, p. 6; no. 10, p. 6; no. 11, p. 5; 1965 (este artculo difiere en algunos puntos a
otro anterior [suplemento dominical de El Nacional, ene.-feb. 1958], especialmente porque aborda con mayor amplitud al novaro-clave, instrumento creado
por Novaro).
314. El primer centenario del Conservatorio Nacional de Mxico, ibid., no. 12,
mar. 1966, pp. 3-5.
315. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, ibid., no. 14, sep.
1966, pp. 2-4.
Fuentes documentales sobre Gernimo Baqueiro Foster:
118
Barajas, Carlos (n. cd. de Mxico, 1941). Pianista. Hijo de Carlos Barajas, chelista profesional, miembro de la OSM. Ejecut su
primer concierto a los ocho aos de edad. Se inici en la msica
bajo la tutela de Fanny S. de Rodrguez Vizcarra; ms tarde fue
alumno de Pablo Castellanos, con quien estudi durante nueve
aos. En 1953 toc el Concierto en Re menor, de J. S. Bach; tres
aos despus, la Asociacin Musical Manuel M. Ponce le otorg
el premio Ernestina Hevia del Puerto. Curs perfeccionamiento en
la Academia de Msica de Viena (1959-1962), donde fue alumno
de G. Karecki y R. Hauser. Desde 1953 ha sido solista con las
orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico. En 1974 debut
en el Carnegie Hall de Nueva York. Desde 1979 ha tocado con
regularidad conciertos en EU y Alemania, y ha hecho giras por
Argentina, Francia, Espaa y Venezuela. En 1981 gan el Concurso de Intrpretes de Msica Mexicana que organiz el CENIDIM.
Es miembro del grupo Concertistas de Bellas Artes. (Ver tambin:
Barajas, Rodrigo).
Fuente:
Barboza, Pedro
1923. Estudio histrico-musical sobre el Himno nacional mexicano, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
1927. Cmo debera de ser nuestro Conservatorio, ponencia premiada en el Primer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1936. Bosquejo histrico de la radiodifusin en Mxico. Su influencia en la educacin del pueblo y su importancia como factor de trabajo, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1938. Mxico y la cultura musical, Departamento Autnomo de Prensa y Publicidad, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 35 pp. (sntesis de las actividades musicales en la ciudad de Mxico en 1936; trata tambin del estado de la
enseanza pblica de la msica en Mxico).
1943. El Himno nacional mexicano, su historia y la bsqueda del original, las
deformaciones sufridas, SEP, cd. de Mxico, 8 pp. (ilustraciones, texto y msica).
1943. Himno nacional mexicano, cmo cantarlo correctamente, SEP, cd. de Mxico, 10 pp. (estudio complementado con otros datos interesantes que aqu se
consignan y que fue realizado por acuerdo del seor licenciado Octavio Vjar
Vzquez, secretario de Educacin Pblica).
1940-1946. Colaboraciones para Mxico en la Cultura, suplemento semanal de
El Nacional, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Manuel Barajas:
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1081, 1134,
1156, 1162, 1200, 1230 y 1418.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 217.
1995. Curriculum vitae, archivo de personal docente de la ESM del INBA, cd. de
Mxico.
2001. Tania LUKIC-MARX: Antonio Barberena. Acorden de concierto, Fortnightly CD Reviews, sitio web (http://www.accordions.com/index/art/
cd_01_10_12.shtml).
Baraldi (de Sieni), Elisa (n. Palermo, ca. 1865; m. cd. de Mxico, 1929). Cantante (soprano) y profesora de canto. Muy joven
inici su trayectoria vocal con diversas compaas de pera italiana con las cuales recorri Europa y Norteamrica. En 1882 contrajo matrimonio con el empresario Napolen Sieni* en cuyo conjunto lrico tuvo continua actividad, primero como cantante, y ms
tarde como maestra preparadora. Con su esposo fund la Academia de Canto Sieni en la ciudad de Mxico, la cual fue una de las
escuelas particulares ms activas a fines del siglo XIX. A la muerte
de su esposo ingres al Conservatorio Nacional de Mxico como
profesora de canto superior, rea en que fue calificada como una de
las ms competentes en la capital de la Repblica. En 1921 fue
invitada por Julin Carrillo para formar parte del personal acadmico fundador de la Escuela Libre de Msica*, en la que tuvo
como auxiliar a la maestra Clara Elena Snchez, y donde sirvi
hasta su muerte.
Barboza, Pedro (n. San Martn Hidalgo, Jal., 23 jun. 1951). Violista
y compositor. Estudi en la EMUG. En la ciudad de Mxico fue
discpulo de Jess Cortez y Mario Kuri Aldana en la ESM, y de
Gela Dubrova y Zoia Kamisheva en el CNM. Tambin hizo estudios con Virgilio Valle. Ha formado parte de varias orquestas y
conjuntos de cmara en Guadalajara y la ciudad de Mxico. Profesor de msica en el Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara.
Form parte del Taller de Composicin Manuel Enrquez, dirigido
por Vctor M. Medeles. Ha publicado artculos y traducciones
sobre msica. Algunas de sus obras musicales son No irs al cielo
(1976), para instrumentos de cuerda; Sombras, vanidad y lodo
(1977), para dos flautas, viola y chelo; Mini suite (1979), para dos
flautas y orquesta de cuerdas; Esquizoide (1987), para clarinete y
orquesta de cuerdas; Nostalgia preada de neurosis (1988), para
canto y piano; Un sueo nunca soado (1993), para conjunto de
cuerdas; y Oigo pasar el viento (1994), para fagot y piano.
119
Barcelata, Lorenzo
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 225 (datos biogrficos,
catlogo de obras).
A volar
Almas encontradas
Amanecer ranchero
120
Granizo
Jalisco nunca pierde
Kermesse
Arreboles
Ay corazn
Balaj
Bruma del amor
Campanada
Caa de azcar (El caaveral)
Cancin del volcn
Cancin vaquera
Como gota de agua
Coplas a mi morena
Coplas de Ponciano
Coplas del caballo palomo
Corrido del agrarista
Cubanacn
De Veracruz (El pescador)
El arreo
El caballo palomo
El cascabel
El chinchorro
El cuerudo tamaulipeco
El fandango
El jazmn
El nio Fidencio
El pmpano
El rifle
El siquisir
El tamaulipeco
El toro (El torito guacho)
El toro coquito
Entre t y yo
Errante
Espejito
Esperanza
Espuelas de plata
Estoy enamorado
Estrella del sur
Flor de fuego
Fuego robado al sol
La chunga
La feria de San Diego
La guayra
La ltima palabra
La vaquilla colorada
Las cochinitas
Los cochinitos
Mano a mano
Mara Elena
Mi guitarra canta
Nostalgia
Oye mi serenata (Ptzcuaro)
Pajarillo manzanero (Presumida)
Paula, qu buena ests
Pedacito de sol
Polka de amor
Por ti aprend a querer
Pregn del papelero
Pregones de Veracruz
Princesita azul
Qu bonita es mi Rosita
Quireme chiquita
Rejega
6 de enero
Tehuana
Te vide venir
Tierra brava
Timidez
Tin Marn
Toca madera
Torero
T ya no soplas
Tuya es mi serenata
Una mujer en venta
Vete a volar
Vuela, vuela palomita
Zafra
Zumbando
Fuentes:
Barducci, Ugo. Director de orquesta y compositor italiano. Realiz sus estudios musicales en su pas natal y muy joven form
parte de compaas opersticas; con una de ellas lleg a Mxico al
finalizar el siglo XIX, al lado de su esposa Blanca M(ara) de Barducci, soprano coloratura. Asociado con la compaa de Augusto
Azzali* lleg a Guadalajara en 1902 y lo auxili como director de
pera en los teatros Apolo y Degollado y en la Banda del Estado
de Jalisco. Al morir Azzali, Barducci qued como director titular
de este conjunto (1907); por esa poca su esposa particip en la
fundacin de la Academia de Msica de Guadalajara, impartiendo
la clase de canto superior. Iniciado el conflicto revolucionario,
Barducci y su esposa regresaron a Europa. Ugo Barducci public
en Mxico varias piezas de saln, editadas por las casas H. Nagel
y Wagner y Levien.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1890-1891,
1894-1895, 2449 y 2451 (sobre Blanca M.).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 263 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
Barradas, Jos
la familia Barilli intervino en marzo de aquel ao en la representacin de Lucia de Lammermoor, en el teatro Principal de Puebla.
La misma pera la repusieron en el teatro Nacional de la ciudad de
Mxico, la noche del Sbado de Gloria del 13 de abril de 1850,
actuando Antonio Barilli como director concertador; empero, la
temporada qued suspendida al cundir una epidemia de clera
morbo. Disgregada la compaa de Valtellina, Barilli se dispuso a
organizar la suya propia, con sus hermanos y su esposa, y con
este grupo present una temporada operstica en el teatro Arcinas,
alternado con la compaa coreogrfica de los Monplaisir*. El 8 de
octubre de 1850 se ofreci en el Arcinas una funcin a beneficio de
su esposa Clotilde, en la cual se estren un Himno patritico dedicado al presidente Santa Anna y que era obra de Antonio Barilli. A
pesar del xito que consigui el autor con su himno, ste no logr
permanencia entre los mexicanos debido a su dedicatoria santanista;
por ello el compositor escribi un segundo himno, ahora dedicado
al presidente Mariano Arista y estrenado en su cumpleaos, el 26
de julio de 1851, por el bartono Taffanelli. Sin embargo, el nuevo
himno tampoco sobrevivi en el gusto popular. Ese mismo ao la
compaa Barilli regres a la escena y particip en el concierto del
pianista espaol Dionisio Montel, llevado a cabo en el teatro Nacional el 30 de marzo. El 1 de abril de 1852, Barilli dirigi en el
saln de La Lonja* el Stabat Mater de Rossini en el cual participaron como directores adjuntos Antonio Balderas* y Charles Laugier*. Al poco tiempo se hizo cargo del Coro Alemn*, fundado
diez aos atrs, y que ahora con Barilli alcanzara su mximo nivel
profesional. Patrocinado por la Junta de Damas y Caballeros, a
mediados de 1852 fund su Academia de Msica y Canto en la
casa del antiguo Correo, ubicada en el no. 9 de la 2 calle de San
Francisco (hoy Madero), la cual sirvi tambin como sala de conciertos. En marzo de 1853 dirigi en el teatro Nacional el estreno
de la cavatina de la pera Leonor, de Luis Baca*; das ms tarde, en
el mismo lugar, encabez la nueva temporada de ballet de la compaa Monplaisir. En 1854 dirigi, en alternancia con Giovanni
Bottesini*, la temporada de pera en el teatro Nacional con la
compaa de Ren Masson*, en la cual vena la soprano Henrietta
Sontag*. Para estas funciones Barilli instrument unas variaciones
de Adolphe Adam para que las cantara la Sontag en Il barbiere di
Siviglia de Rossini, durante la leccin de msica de la Rossina.
Luego de esto fue comisionado por Santa Anna para fundar, al lado
de Bottesini un conservatorio nacional, proyecto que fracas debido a la inestabilidad poltica del pas. Sin embargo, en sociedad con
aquel compatriota suyo, reorganiz su compaa operstica e hizo
giras por el centro del pas, prolongadas hasta 1857. Despus se
dedic a escribir su pera Un paseo en Santa Anita*, comedia de
tono mexicanista estrenada con mucho xito en el teatro Principal
el 18 de noviembre de 1859. Enseguida escribi un tercer Himno
patritico, con letra de Jess Rivera, estrenado el 13 de enero de
1861, en el Nacional, con la asistencia del presidente Benito Jurez.
Se consagr a su academia musical, pero con la intervencin francesa, se embarc en 1863 rumbo a Nueva York; all reconstituy su
compaa de pera y abri una nueva escuela de msica que perdur hasta su muerte.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Antonio Barilli, Carnet
Musical, vol. VI, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 370-372.
1957. Historia de un conservatorio que no se fund, ibid., vol. XII, no. 147,
may., pp. 206-208.
1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao
III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Barney Araujo, Emilio (n. Durango, Dgo., 1909; m. cd. de Mxico, 1963). Cancionero. Recopil innumerables canciones del perodo revolucionario (1910-1917). l mismo compuso varias piezas, entre ellas El corrido de Durango.
Fuente:
Barradas, (Juan) Jos (n. cd. de Mxico, 22 jun. 1868; m. Barcelona, Catalua, 1926). Pianista, chelista, director de orquesta y
compositor. Al mismo tiempo que cursaba la enseanza primaria,
hizo sus primeros estudios musicales bajo la gua de Felipe Larios.
En 1885 ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de
Lauro Beristin (solfeo), Antonio Mara Carrasco (piano), Rafael
Galindo (chelo), Felipe Larios hijo (teora) y Melesio Morales
(composicin); all mismo realiz estudios de perfeccionamiento
pianstico con Carlos J. Meneses (1892-1893). Al graduarse en el
Conservatorio fue clasificado como uno de los egresados ms brillantes, ya que obtuvo primeros premios en chelo y en piano, y un
segundo en composicin; en sus exmenes finales toc el concierto
de Goldeman para chelo y los de Mendelssohn y A. Rubinstein
para piano. Profesor en el citado plantel, desde 1890 (antes de
concluir su carrera) hasta 1912. Destac como acompaante de
cantantes (1890-1899), y en 1907 form un do de piano-violn
con Julin Carrillo, con el cual hizo giras por todo el pas. Fund y
dirigi la seccin musical del Centro San Pedro (1894-1903), que
tuvo su propia orquesta con la que Barradas ofreci ms de 100
conciertos en un lapso de nueve aos. Eventualmente ejerci la
crtica musical en los principales diarios de la ciudad de Mxico.
En 1901 fund la Sociedad de Conciertos Barradas-Tello-Saloma*,
con Luis G. Saloma y Rafael J. Tello, con el objeto de dar a conocer
sus composiciones (y las de Tello) a travs de su propia orquesta;
en el concierto inicial, efectuado en el teatro del Conservatorio (30
dic. 1901), estren su Leyenda sinfnica. En 1908 ofreci en el
teatro Arbeu un concierto de despedida antes de trasladarse a Nueva York; en aquel concierto estren su poema sinfnico Esther. En
Nueva York se embarc rumbo a Europa, donde visit Londres,
Pars, Barcelona y Madrid, ejecutando recitales con obra suya y de
maestros europeos. Se estableci en Leipzig, en cuyo Conservatorio realiz estudios de perfeccionamiento pianstico con Max
Bmsche; tambin realiz estudios de contrapunto y fuga con
Emil Paul, y de formas musicales con Richard Hofmann, presentando su examen final en abril de 1911. La orquesta sinfnica del
instituto ejecut entonces su Suite para orquesta, y su Festmusik
in form eines marsches. Inmediatamente despus se traslad a
Bruselas, donde hizo estudios en composicin con Paul Gilson
(1911-1914). Al estallar la Primera Guerra Mundial en noviembre
121
Barragn, Luis
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 2004, 2212,
2923, 3021 y 3036.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Barradas, Carnet
Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 470-472 (con listado de obras;
reproduce programas musicales tocados en Alemania).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 510, 572
y 583.
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 245 (col. Ciencias Sociales).
Barrera, Arturo (n. cd. de Mxico, 11 sep. 1956). Cantante, bartono. Estudi canto con Irma Morales y Enrique Jaso. Debut en
1979 en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Luther, en la
pera Les contes dHoffmann, de Offenbach, dirigida por Enrique
Ricci. A partir de entonces ha cantado en temporadas de pera en
Bellas Artes y en los teatros Degollado y Florida, compartiendo el
escenario con cantantes como Plcido Domingo, Roberto Bauelas
y Rosario Andrade. Con la Northeast Opera, de EU, interpret el
papel principal de la pera Rigoletto. En su repertorio operstico
tambin sobresalen sus representaciones de Bonzo en Madama
Butterfly, y de Scarpia en Tosca. Es profesor de canto en la ESM
del INBA.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista y arpista; en nmeros
posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Barroco
Escuela Normal de Msica de Pars y en la Escuela de Perfeccionamiento para Directores Pierre Monteux. Ha estudiado piano, flauta, trompeta, chelo y composicin. En direccin orquestal fue
alumno de Enrique Diemecke, Ezra Rachlin, Charles Bruck, Sergiu
Celibidache, David Zinman, Maurice Abravanel y Riccardo Mutti.
Director husped con diversas orquestas de su pas (Sinfnica
Nacional, Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la UNAM). Se ha
especializado en direccin operstica y ha actuado en diversas
temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes. Por votacin
unnime de sus integrantes, la Orquesta del Teatro de Bellas Artes
lo eligi su director musical. De 1989 a 1991 fue director asociado
de la OFUNAM. En 1991 gan el Concurso Internacional de Directores de Orquesta de la Hispanic Artist Fellowship, y en abril del
ao siguiente actu como director invitado de la Orquesta Sinfnica
de Berln. Desde entonces ha encabezado como husped diferentes orquestas de EU, Inglaterra, Francia, Alemania, Rusia, Hungra, Irlanda, Repblica Checa y Canad. Entre otras, ha dirigido
las orquestas de la pera Estatal de Rusia, de la pera Estatal de
Hungra, del American Ballet Theatre, la San Diego Symphony
Orchestra y la Orchestre du Capitole de Toulouse. Desde 1993 es
director artstico de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, con la
que ha hecho grabaciones con obras de compositores mexicanos
(Miguel Bernal Jimnez, INBA/Grupo Bufete Industrial, cd. de
Mxico, 1994), as como innumerables presentaciones en los principales foros musicales de la ciudad de Mxico; actividades que
alterna con su desempeo como director asociado de la Orquesta
Sinfnica de San Antonio, Texas. En 1993 fue premiado como el
mejor director de orquesta de ese ao por la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica. Es director artstico del Festival
Internacional de Msica de Morelia.
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 357, 360 y 362.
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Baile yaqui, compilacin y arreglo de Francisco Domnguez; instrumentacin encargada por ste.
Vals Bluette, de Ricardo Castro; instrumentacin encargada por el CNM de Mxico.
Bibliografa de Barrios y Morales:
1934. El rgano, conferencia leda con motivo del estreno del rgano monumental del Palacio Nacional de Bellas Artes*.
1937. Consulta a la direccin del Conservatorio sobre los criterios de calificacin de los exmenes de los alumnos de este plantel; manuscrito fechado en el
mes de agosto; constituye un breve, pero notable discernimiento sobre aspectos
pedaggicos-musicales en el Conservatorio.
1943. Prcticas de armona y contrapunto dentro de las orientaciones contemporneas, manuscrito que resume la experiencia pedaggica del autor en ejemplos
prcticos, de suma claridad; se guarda el original en la Biblioteca Candelario
Huzar del CNM de Mxico.
Bibliografa sobre Barrios y Morales:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 389, 393 y 399
(edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1943. ngel E. SALAS: Palabras de homenaje a la memoria del maestro Aurelio
Barrios y Morales, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 12, cd. de Mxico,
7 dic., pp. 279-80.
1946. Jess C. ROMERO: Aurelio Barrios y Morales, Orientacin Musical, vol.
VI, no. 53, cd. de Mxico, pp. 8-11 (reproduccin como Galera de msicos
mexicanos: Aurelio Barrios y Morales, Carnet Musical, vol. VI, no. 9, cd. de
Mxico, sep. 1950, pp. 395-398).
Barroeta, Guadalupe
124
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico.
1973. Eliyahu A. SCHEIFER: New light on the Mexican choirbooks at the
Newberry Library, Notes, vol. XXX, no. 2, Music Library Association, sl., pp.
231-241.
1974. Jos Antonio GUZMN: La msica en Mxico durante el virreinato, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 96 pp. (tesis de licenciatura); sntesis en Talea, no.
1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55.
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music from Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, 194 pp.
1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla,
Cvltvra, Lima, Per.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, Heterofona, vol. XII, no. 64, ene.-feb.,
pp. 3-9.
1979. Baroque Music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review,
vol. I, no. 2, pp. 179-203.
1981. Felipe RAMREZ RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico,
t. II, CENIDIM, cd. de Mxico (con 13 villancicos de la coleccin Snchez Garza).
1982. Jaime GONZLEZ QUIONES: Como aunque culpa. Cantada a solo de
Manuel de Zumaya, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la
Msica Mexicana).
1982. Karl BELLINGHAUSEN: Dos cantatas desconocidas de Sumaya, Heterofona, vol. XV, no. 78, jul.-sep., pp. 39-40.
1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM,
cd. de Mxico (con tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca).
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, no. 2, UNAM, cd. de
Mxico.
1987. Juan Jos ESCORZA: Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no.
24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 68-78.
1989. Lester D. BROTHERS: Francisco Lpez Capillas, first great native NewWorld composer: Reflections on the discovery of his will, Inter-American Music
Review, vol. X, no. 2, pp. 101-118.
1989. Fernn GONZLEZ DE ESLAVA: Villancicos, romances, ensaladas y otras
canciones devotas, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 532 pp. [col. Lingstica y Literatura] (introduccin y notas de Margit Frenk).
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Catlogo de
obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM,
cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1992. Jaime GONZLEZ QUIONES: Villancicos y cantatas mexicanos del siglo XVIII, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica
Mexicana).
1992. Juan Manuel LARA CRDENAS: Tesoros novohispanos del Museo Nacional del Virreinato, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno,
pp. 9-11.
1993. Paul LARD: The villancico in Spain and New Spain: Cross-currrents and
concordances, International Conference on Latin American Music of the
Colonial and Early Independence Periods, Abstracts, Chicago.
1994. Juan Manuel LARA CRDENAS: La msica en Mxico en tiempos de sor
Juana Ins de la Cruz, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic.,
pp. 30-37.
1994. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII,
CENIDIM, cd. de Mxico, 336 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1995. Ricardo MIRANDA: Sor Juana y la msica, una lectura ms, Pauta, vol.
XV, nos. 55-56, UNAM, cd. de Mxico, dic. 1995, pp. 5-23 (ponencia para el
Coloquio Internacional Sor Juana Ins de la Cruz y el Pensamiento Novohispano).
1996. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedralicios o de los ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos
fueron puestos en mtrica armona, Pauta, vol. XVI, nos. 57-58, cd. de Mxico,
ene.-jul., pp. 5-26.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras, 4 tt.,
CENIDIM, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (I.
Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, Vsperas y Magnificat del
archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas [las ocho conservadas]).
2000. Rubn LPEZ CANO: Msica y retrica en el barroco, Instituto de Investigaciones Filolgicas de la UNAM, cd. de Mxico, 267 pp.
Barroeta (de Flores), Guadalupe (n. y m. cd. de Mxico, 18127 dic. 1849). Cantante, contralto. Discpula de Agustn Caballero
y Luis Sirletti (1837-1846). En 1844 debut en el Gran Teatro
Santa Anna con arias opersticas de Rossini, al lado de Antonia
Aduna. Luego de la derrota con EU, y reanudadas las actividades
musicales del pas, se integr a la Compaa Nacional de pera
Italiana a la que tambin pertenecieron Mara de Jess Zepeda y
Mara Mosqueira; all reapareci como principal en 1848, con el
papel de Amina, en Norma de Bellini, puesta en el teatro Principal. Al ao siguiente destac por su Luca, en Lucia di Lammermoor, acompaada por Ignacio Solares (Raymundo) y Ezequiel Moreno (Edgardo).
Fuente:
Fuente:
Fuente:
1923-1924. Dos autos sacramentales: Del pan y del palo, de Lope de Vega, y La
amistad en el peligro, de Valdivieso, musicalizados en colaboracin con Francisco Aguilar y Urzar*; ambos representados en Zacatecas capital en 1924.
1933. Salve, hecha para el Congreso Eucarstico de ese ao.
1933. Colmenero divino, auto sacramental con texto de Tirso de Molina; estrenado
en Zacatecas capital ese mismo ao.
1938. Himno eucarstico, con letra del cannigo Jos Domingo Cueva; estrenado
en la parroquia de Santo Domingo, Zacatecas capital, en 1940.
sf. Salve pastor, himno dedicado al obispo Ignacio Plascencia y Moreira.
sf. Regem cui omnia, responsorio para el oficio de difuntos.
Fuentes:
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 65 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
125
Bastn
1971-1999. Programas de mano de conciertos de la OSEM, archivo del Departamento de Bellas Artes del Estado de Mxico, Toluca (abundante informacin
acerca de la labor de en Mxico).
1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de
Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32.
1979. Annimo: Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Calendario del ao
1979, Oficiala Mayor del Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 32 pp. (contiene datos sobre la OSEM y Enrique Btiz [pp. 1-3] as como una biografa de
un compositor mexicano por cada mes [enero-diciembre]).
1984. Jos Antonio ALCARAZ: De Los lamos vengo, Proceso, no. 423, cd. de
Mxico, 10 dic.; nota 32 (elogios a Btiz y a Joaqun Rodrigo; el director mexicano como difusor de la obra del compositor espaol).
1985. Que sea para bien, ibid., no. 468, 21 oct.; nota 37 (sobre la grabacin
de la serie Msica de Mxico, por la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de
Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter y Revueltas).
1987. Atisbos de quiz, ibid., no. 538, 23 feb.; nota 32 (acerca de algunas
grabaciones de Btiz con msica mexicana; obras de Galindo, Halffter, Revueltas, Bernal Jimnez y Moncayo).
1988. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El
Pedregal, ibid., no. 585, 18 ene.; nota 31 (sobre Btiz al frente de la Orquesta
Filarmnica Real de Londres).
1989. Eduardo CONTRERAS SOTO: Bachianas brasileiras, Royal Philharmonic
Orchestra, Enrique Btiz, director, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., p. 97
(resea discogrfica).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 157-160.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Dos oberturas y Btiz, Proceso, no. 859, 19
abr.; nota 31 (resea discogrfica; se destacan las oberturas de Le nozze di Figaro,
de Mozart, y Leonora no. 3 Op. 72, de Beethoven).
1995. Toluca, ibid., no. 984, 11 sep.; nota 38 (sobre un concierto dedicado a
Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Btiz).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp.
(abundante informacin; ver ndice onomstico).
1996. Anabel HERNNDEZ: El arte de tejer sonidos, Reforma, cd. de Mxico,
26 jul. [cultura] (entrevista).
Btiz (Solrzano), Gerardo (n. cd. de Mxico, 5 may. 1958). Pianista, percusionista y compositor de jazz. Ha sido calificado como
uno de los fundamentos del jazz nuevo en Mxico. Su msica representa la fusin de estilos de origen afroantillano, brasileo, de diversos tipos de jazz y rock norteamericano y de msica tradicional
mexicana. En 1976 grab su primer disco, en compaa del guitarrista Miguel Mehl. En 1979 grab Cristal, su segundo disco. Miembro fundamental de los grupos La Nopalera (1979), Palmera (1980),
Isla (1981) y La Cocina (1982). Desde 1983 dirige su propio conjunto, con el cual grab los discos Azul con leche (1986), Gerardo
Btiz en concierto (1986), Arlequn (1987) y Bugambilia (1988),
para la firma Pentagrama. En 1992 esa misma empresa edit una
seleccin con su msica titulada So. Tambin, por varios aos,
ha sido director musical de la cancionista Tania Libertad*.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 245-246 (col. Ciencias Sociales).
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos
sobre ).
Becerra, Ramn
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musicales, vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150.
1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, Instituto Nacional
Indigenista, cd. de Mxico, pp. 4-8 del cuadernillo de notas [notas para el disco
V Festival de Msica y Danza Indgena] (el disco incluye cinco piezas de carnaval, para Okesnom y Somobil, as como un canto de carnaval, para coro sin
acompaamiento).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 251, 253-254, 259
y 277 (edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
2002. ngel VARGAS: La pianista Yleana Bautista adopta la msica latinoamericana como su vertiente vital, La Jornada, cd. de Mxico, 17 ene. (cultura).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 160.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Bejel, Benito
Fuente:
Bejel, Benito (n. Espaa, fines del s. XV; m. cd. de Mxico, mediados del s. XVI). Msico. Tocaba el pfano entre los primeros
soldados que llegaron a Mxico con las tropas de Pnfilo de Narvez
(1520); luego pas a las rdenes de Corts. Citado por Bernal Daz
del Castillo en Historia verdadera de la conquista de la Nueva
Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
Bekech kay. Voz maya que significa canto tenue. Se usa para
nombrar una forma de oracin-ritual.
Beln, San Miguel de. Ver: Escuela del Convento de San Miguel
de Bethln.
Blgica (relacin musical entre Blgica y Mxico). El contacto
cultural entre ambos pases se dio en una etapa temprana con el
vnculo poltico que represent la casa de Habsburgo. Al ser conquistado Mxico en 1521 el emperador impuesto fue Carlos V,
nativo de Flandes. Hermano del monarca, fray Pedro de Gante*
fue uno de los tres primeros religiosos en llegar a Mxico y desembarc en Veracruz el 30 de agosto de 1523 acompaado por los
frailes Juan de Ayora y Juan de Tecto*, tambin belgas. Gante
introdujo en Mxico la escritura musical, el canto llano, los coros a
voces y la construccin de instrumentos como rganos de fuelle,
alientos de lengeta doble y violines. Su accin educativa tuvo
efectos en regiones de Nueva Espaa, tan lejanas entre s como
Durango y Guatemala. Por otro lado, la polifona vocal flamenca
de los siglos XVI y XVII influy en la produccin musical de los
principales templos de Nueva Espaa antes de la imposicin de la
msica de Palestrina por la Iglesia catlica. En el transcurso del
siglo XVIII se introdujeron en Mxico instrumentos musicales de
origen belga, particularmente alientos de madera usados en bandas
militares. En 1844 el virtuoso violinista belga Henri Vieuxtemps*
ofreci tres conciertos en el teatro de Nuevo Mxico, en la capital
de la Repblica Mexicana. Aunque su estancia en el pas fue breve,
su influencia fue determinante en la modernizacin de la tcnica
violinstica de entonces. El primer msico mexicano que estuvo en
Blgica fue Luis Baca, quien en 1851 dio a conocer en ese pas
algunas de sus composiciones. Poco despus fueron divulgadas en
Blgica, por primera vez, canciones y danzas tradicionales mexicanas
arregladas e interpretadas por los holandeses Frans Coenen* y
Ernst Lbeck*. Durante el segundo imperio mexicano (ver: Maximiliano de Habsburgo) la relacin entre los dos pases se intensific. La emperatriz Carlota Amalia, hija del rey Leopoldo II
de Blgica, procur mantener en Mxico costumbres artsticas de
su pas natal y organiz conciertos y bailes en que participaba la
aristocracia mexicana. El pianista jalisciense Enrique Morelos ofreci conciertos en Bruselas en 1893. Poco despus, Ricardo Castro
estren su Concierto para piano y orquesta en la sala de msica del
parque zoolgico de Amberes, actuando el compositor como solista bajo la direccin de M. Keurvels. En esa misma poca, Julin
Carrillo hizo estudios de violn, direccin y composicin en los
conservatorios de Bruselas y Gante (1903-1904) y obtuvo el primer premio por decisin unnime en el Concurso Internacional de
Violn en Gante, en 1904. Aos ms tarde Carrillo fue condecorado
por el gobierno de Blgica por su contribucin al estudio de la
acstica musical y sus aportaciones en el campo de la composicin. El Cuarteto de Cuerdas de Bruselas, uno de los grupos de
cmara ms afamados de Europa a inicios del siglo XX, ofreci
conciertos en la ciudad de Mxico en 1907 y 1909. Integrado por
Franz Schoeberg (violn I), Hans Daucher (violn II), Paul Miry
(viola) y Jacques Gaillard (violonchelo), ese conjunto estren en el
pas numerosas obras del repertorio clsico y romntico, entre
ellas el Quinteto de piano en Fa mayor (1907, con el pianista F. W.
128
Belmaa, Manuel
1999. Varios: Muse des Instruments de Musique, MIM, Muses Royaux de Beaux
Arts, Bruselas (catlogo del museo, presenta una explicacin general sobre el
uso y las caractersticas de los instrumentos tradicionales procedentes de Mxico; ediciones del catlogo en francs, holands e ingls).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Toms Len: 1893-1993, Proceso, no. 871, cd.
de Mxico, 12 jul.; nota 31 (sobre la recuperacin histrica de la obra de Len,
emprendida por Karl Bellinghausen).
Bello (Jaimes), Teodoro (n. Tehuixtla, Mor., 9 nov. 1954). Cancionero. En 1956 se mud con sus padres a San Simn, Estado de
Mxico. En 1973, ya en la ciudad de Mxico, escribi su primera
cancin, Las rosas se marchitaron. Vivi una breve temporada en
Los ngeles, California, donde recibi el premio La Voz (1979),
por parte de la comunidad mexicana. Desde 1980 reside en Temixco,
estado de Morelos, dedicado a componer canciones en estilos de
ranchera, cumbia, balada, bolero y country. Muchas de ellas han
sido grabadas en Mxico, EU, Centro y Sudamrica por conjuntos
de msica nortea, tros y mariachis. Algunas de sus canciones son
Agua salada, Cuando te conoc, El guila real, El avin de la
muerte, El ejemplo, Entre el amor y yo, La mesa del rincn, Lleg
vestida de blanco, No puedo ms, Prisin de amor, Pueblos de
Guerrero, Quin, Quisiera ser una lgrima, Si no me falla el
corazn, Te quedaste sola, Tumba falsa y Un mar de vino.
Fuente:
Belmaa, Manuel. Primer constructor de instrumentos musicales que recibi una licencia oficial para ejercer en la Nueva Espaa,
a principios del siglo XVIII. En su Historia de la msica mexicana
(1934) Saldvar reproduce el texto completo del documento de
autorizacin, firmado el 26 de mayo de 1714 por el Duque de
Linares, quien otorga al constructor el privilegio exclusivo de la
fbrica de instrumentos, despus de haber sido examinado en
dicho oficio. (Ver tambin: Mrmol, Juan de, y Prez, Manuel).
Fuente:
129
Beltrn, Agustn C.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como arpista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Beltrn del Ro, Mario (n. Ciudad Jurez, Chih., 1947). Guitarrista y pedagogo. Inici su formacin musical en el Estudio de
Arte Guitarrstico, bajo la gua de Manuel Lpez Ramos, y en el
Taller de Estudios Polifnicos, con Humberto Hernndez Medrano
(teora y composicin). Ms tarde asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico, con Leo Brouwer. Como solista y a do con los
guitarristas Maricarmen Costero y Roberto Limn ha aparecido
en escenarios artsticos de Mxico, y en giras por Espaa, EU y
Amrica Latina. Ha actuado en los festivales de verano de la OSN
de Mxico e Internacional de Xalapa y en el Festival Heitor VillaLobos, en Ro de Janeiro (1971). Entre otras distinciones profesionales ha ganado el primer lugar del gran premio Alirio Daz
(Caracas, 1969); el segundo (1968) y el tercer lugar (1967) en el
Concurso Internacional de la Universidad de Venezuela (Caracas);
la medalla de bronce del Concurso Internacional de Guitarra de la
Radio-Televisin Francesa (Pars, 1969); el tercer lugar en el Concurso Internacional de Msica Gian Battista Viotti (Vercelli, Italia,
1970); y el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
de Mxico (1971 y 1973). Ha sido jurado en concursos de guitarra
y ha ofrecido cursos magisteriales en EU y Europa. Profesor en el
Estudio de Arte Guitarrstico y en la ESM del INBA.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 129-130 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
1932. El arte del canto, SEP, cd. de Mxico, 1932 (2 ed., corregida y aumentada,
1949).
Bibliografa sobre Agustn Beltrn:
Beltrn Ruiz, Pablo (n. Los Mochis, Sin., 5 mar. 1915). Pianista
y cancionero. Inici su formacin musical muy joven, de manera
autodidacta. Trasladado a la ciudad de Mxico ingres a la radiodifusora XEQ como pianista, estrenando sus propias canciones. Ms
tarde form su propia orquesta de baile y realiz giras por EU y
Cuba, tocando jazz, blues, swing y rock. Actu en Hollywood con
la pelcula Cita en Mxico, al lado de Betty Grable y Prez Prado.
Autor de las canciones: Contars conmigo, Injusticia, Nada me
importa el mundo, Nuestros besos, Polvo en la luna, Somos diferentes y Swing.
Berea, Adolfo
Fuentes:
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Paulo de Bengardi,
Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 202-203.
Beltrn y Puga, Roberto (n. Quertaro, Qro., 1880; m. Guadalajara, Jal., 8 mar. 1960). Cronista musical y profesor de msica.
Carente del sentido de la vista desde su nacimiento, se consagr a
la enseanza de la msica en el Asilo de Ciegos de Guadalajara;
entre sus alumnos estuvo Ernesto Hill Olvera*. Por varios aos
escribi crnica de msica en El Occidental. Estrecho colaborador
de Alfredo Carrasco, Toms Escobedo y Jess Nio Morones.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 262-264 y 410
(coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, p. 23.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 191.
Beltrn (Zavala), Roberto (n. cd. de Mxico, 14 jun. 1978). Director de orquesta. Comenz sus estudios de piano a los diez aos,
bajo la gua de su padre. Ms tarde estudi guitarra y contrabajo
con Eduardo Piastro y Carlos Payn, respectivamente, e hizo estudios de anlisis musical y composicin con Silvia Kleiff. En
1999 ingres a la ESM del INBA, donde obtuvo la licenciatura en
direccin orquestal, y donde asisti a los cursos de orquestacin
de Jorge Torres y de anlisis musical con Mario Lavista. De 2001
a 2003 estudi direccin orquestal con Jorge Mester, dentro del
programa pedaggico de la OFCM. En 2001 fund la Orquesta de
Cmara de la ESM del INBA, con la cual present ms de 50 conciertos que incluyeron el estreno de 32 horas de jvenes compositores mexicanos. Asimismo, en 2004 dirigi el estreno de El Evangelio segn Myriam, de Jorge Torres, dentro del Festival Internacional de Msica y Escena. En 2005 ingres al Conservatorio de
Rotterdam, en los Pases Bajos, para estudiar anlisis, repertorio y
tcnicas de direccin con Jan Stulen y Hans Leenders. Dentro de
ese mismo plantel fund el Codarts Contemporary Ensemble, con
el cual ha ofrecido numerosos conciertos con repertorio internacional. En 2006 grab su primer disco con repertorio latinoamericano contemporneo, para la firma Quindecim Recordings. Ha
sido becario del FONCA (Mxico) en sus programas para intrpretes y para estudios en el extranjero.
Fuentes:
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 160-161.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 226.
131
Beristin
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1901. Antonio GARCA CUBAS: Joaqun Beristin, Diccionario geogrfico,
histrico y biogrfico, cd. de Mxico; reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. V, no. 2, cd. de Mxico, 7 feb. 1945, pp. 35-36.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Beristin, Joaqun; Beristin, Lauro, Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Joaqun Beristin,
Carnet Musical, vol. VII, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 401-402 (basado en
Garca Cubas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 15 (basado en Romero).
Fuentes sobre Joaqun M. y Lauro Beristin:
Berlioz, Sergio (n. cd. de Mxico, 26 jul. 1963). Violinista, compositor y musiclogo. Estudi en el CNM, donde asisti a cursos
de interpretacin musical barroca con Kurt Redel. Alrededor de
1980 adopt el nombre de Sergio Berlioz. En 1981 fue becado por
el INBA para participar en un curso de msica de cmara ofrecido
por el Manhattan String Quartet. Form parte de diversas orquestas y fue miembro del taller de composicin de Julio Estrada en la
ENM de la UNAM. Es director fundador del Ensamble Contemporneo Independiente (1986) y miembro de la LCMCM. Profesor de
arte comparado en el Departamento de Filosofa de la Universidad
de las Amricas y conferencista permanente en el Museo Amparo
y en la Universidad Iberoamericana en Puebla. Ha compuesto numerosas obras para orquesta y grupos de cmara, canciones, solos
instrumentales, un Concierto para violn y orquesta (1995) y la
pera El tiempo del ave (1995).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 67-68 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Bermdez, Pedro
1983. Armando PONCE: Margie Bermejo, espectculo sobre una nueva identidad de la mujer, Proceso, no. 328, cd. de Mxico, 14 feb., p. 57.
1988. Roberto PONCE: Sobrevivi Margie, ibid., no. 628, cd. de Mxico, 14
nov., pp. 55-56 (resea discogrfica; noticias sobre la cantante).
1994. Festejo de artistas invitados para celebrar tres dcadas con la voz de
Margie Bermejo, ibid., no. 930, 29 ago., p. 69.
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 246 y 268-269 (col. Ciencias Sociales).
1994. Annimo: Margie Bermejo, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo
de producciones).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 56 (informacin sobre Margie y Mili).
1996. Fernando FIGUEROA: Margie Bermejo, Crnica, cd. de Mxico, 23 oct.,
p. 14B [espectculos] (entrevista).
1997. Elena VILCHIS: Identidad [...], ibid., 5 feb., p. 14B; 12 feb., p. 14B.
Bermejo (Araujo), Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 11 nov. 190127 sep. 1989). Cantante (bartono) y cancionero. Estudi canto
operstico con Alberto Senz y guitarra clsica con Guillermo
Gmez; en 1926 abandon sus estudios formales para integrarse al
Cuarteto Latinoamericano que diriga Ernesto Mangas. Estableci
en 1932 el dueto Villanueva Bermejo que tocaba romanzas y canciones mexicanas. En 1938 se sum al Tro Acapulco, que encabezaba Agustn Ramrez, y con el cual realiz una gira por Cuba. A su
regreso compuso su primera cancin: Peregrino. Fue miembro y
director de muchos grupos de msica verncula, pero fue con el
Cuarteto Metropolitano en el que emple la stira musical con
gran xito (de entonces datan sus canciones Los inditos y Los
camiones). Fue letrista en muchas composiciones de Esparza Oteo,
Manuel Espern y Juan S. Garrido. Por su parte, compuso msica
y letra de las canciones Luna de Texas (cancin vaquera), Charro
alegre (corrido), Agua de limn, A la brava, Arriba el Norte, Al
morir la tarde, La charreada y Rancho alegre (canciones mexicanas); la ltima de stas la cant Nstor Mesta en el Carnegie Hall
de Nueva York y ha sido traducida a varios idiomas.
Fuente:
1923. La cueva encantada, pera leyenda lrica en verso, con libreto y msica de
Bermejo.
1925. La fronda y la jaula, pera en dos actos, con libreto y msica de Bermejo;
ambas piezas estrenadas por alumnos de la Escuela Libre de Msica, bajo la
direccin de Jos F. Vsquez.
1928. Los nietos del boyardo, pera con libreto y msica de Bermejo; nunca se
mont.
Bibliografa musical de Manuel M. Bermejo:
1923-1926. Prolegmenos de la msica, sntesis de los conocimientos del divino arte, Imprenta de Carlos de Gante, Puebla, nov. 1927, 124 pp.; 2 ed., Puebla,
1928; 3 ed., cd. de Mxico, 1950.
1933. Las uas largas, Mxico Musical, ao III, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 5.
1939. Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de Mxico (contiene abundante informacin sobre Meneses, su escuela pianstica, su trayectoria como director
y sus numerosos discpulos).
1942. Tratado de la mtrica, spi., cd. de Mxico.
1943. El sentido comn en el aprendizaje del piano, spi., cd. de Mxico.
1945. La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revista Musical Mexicana,
t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
Bibliografa teatral y potica de Manuel M. Bermejo:
Letras para himnos y canciones: Himno al deporte (1937), con msica de Octavio
A. Guzmn.
Libretos opersticos: El rajh, Citlali, El mandarn y El ltimo sueo (ver artculos separados, con estos nombres) musicalizados por Jos F. Vsquez*.
Poemarios: Carmen Saeculare (1902), Divagaciones dantescas, La leyenda de las
cumbres, Filema, La leyenda de la estrella, Predilectas, El poema sin nombre,
Ms all del delirio, En brazos de la neurosis y El poema de amor, conformado
por 40 sonetos.
Novela: El concierto de Grieg.
Traducciones del francs al castellano: Las manos imposibles, texto potico en
prosa y en verso; numerosos poemas de Virgilio.
Bibliografa sobre Manuel M. Bermejo:
Bernal, Csar
Fuentes:
1980. Alice Ray CATALINE: (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of
Music and Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York, t. II, p. 611.
1983. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and
Seventeenth Centuries. Part I, Inter-American Music Review, vol. V, no. 2, Los
ngeles, primavera-verano, pp. 21-62.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1836, 2449,
2452-2453 y 2487-2488.
sf. Cantarcillo.
Obra para voz y rgano o armonio:
1951. La saltapared.
1954. Ave Mara.
sf. Aleluya.
1955. Pilate.
Obra para coro mixto, coro del pueblo y rgano:
1940-1941. Tata Vasco*, pera o drama sinfnico para solistas, coro y orquesta;
libreto de Manuel Muoz; estrenada en Ptzcuaro el 15 de febrero de 1941.
Msica instrumental
Obra para guitarra sola:
1934. Minu.
1943. Minu [no. 2].
sf. Marcha en diminutivo.
Obra para rgano solo:
135
1940. Paracho.
ca. 1955. Christmas in the campus.
Obra sinfnica:
1940. Michoacn.
1940. Noche mexicana.
1941. Navidad en Ptzcuaro.
1941. Noche en Morelia, estrenada por OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas
Artes, 1o ago. 1941.
1944. Tres cartas de Mxico* (Allegro gaio, Lento-Adagietto-Allegretto, Allegro
comodo), estrenada por la OSN, dir. Jos Pablo Moncayo, Palacio de Bellas
Artes, 2 dic. 1949.
1946. Mxico, sinfona-poema (I. Tenochtitln, forma sonata; II. Aquella vieja Espaa, lied; III. Mestizaje, scherzo; IV. Oracin a la Patria, forma libre), estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas Artes, 1o sep. 1946.
1950. Angelus.
Obra para solista y orquesta:
1949. Retablo medieval. Concertino para rgano y orquesta* (I. Mester de juglares, II. Mester de cleresa, III. Don Carnal y Doa Cuaresma, IV. Dueas e
monjas) [EMM]; estrenada en el teatro Ocampo de Morelia, 4 may. 1949; estreno
oficial, 6 oct. 1950, Palacio de Bellas Artes, OSN, dir. Herrera de la Fuente, el
autor como solista.
Suites de ballet (para orquesta sinfnica):
1943. Tingambato.
1951. El Chueco*.
136
1942. La Virgen que forj una patria, msica para la pelcula homnima.
1945. Mara Magdalena, msica para la pelcula homnima; dir. Miguel Contreras
Torres.
Bibliografa de Miguel Bernal Jimnez (seleccin):
1939. Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, 45 pp. (abundante informacin sobre el antiguo CdlR de Morelia; lista de obras musicales guardadas en
el archivo del plantel).
1939. Los tres gneros de msica sagrada, Ediciones del XXV Aniversario de la
Fundacin de la Escuela Superior de Msica Sagrada-Fimax, Morelia, 76 pp.
(texto y ejercicios musicales; incluye partitura de la Kalenda de Bernal Jimnez).
1940-1941. (M. Mouse) Las constituciones, advertencias y reglamentos del Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum,
vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr.,
pp. 7-10; no. 6, jun., pp. 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp.
112-116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia.
1942. Ratisbona, 1892, Fimax, Morelia.
1944. El acompaamiento del canto gregoriano, Fimax, Morelia, 128 pp. (con
ejemplos musicales).
1949. Las tres etapas de la ejecucin gregoriana, Fimax, Morelia, 108 pp.
1949. Supremaca de la msica religiosa, Frumentum, Morelia.
1950. La tcnica de los compositores, 3 tt., Jus, cd. de Mxico, 315-197-278 pp.
(tratado de composicin; contiene algunas obras musicales didcticas originales de Bernal Jimnez).
1951-1952. La msica en Valladolid de Michoacn, Nuestra Msica (en dos
entregas: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 516), cd. de Mxico.
sf.. La disciplina coral, Schola Cantorum.
Bibliografa sobre Miguel Bernal Jimnez (seleccin):
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 164.
1887. Annimo: Magnfico, Las Clases Productoras, ao X, no. 382, Guadalajara, 8 ago., p. 4 (nota que dice: El variado recital que tuvo lugar ayer en el
teatro Degollado, ha tenido magnfico resultado, habiendo recibido justsima y
completa ovacin el joven violinista Flix Bernardelli).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 141, 209, 217-218,
247-249, 259, 261 y 263 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis-Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, Secretara de Cultura de Jalisco/INBA, Guadalajara (catlogo de exposicin del Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara y el Museo de San Carlos
de la ciudad de Mxico; incluye fotografa con los cinco profesores fundadores de la Academia de Msica de Guadalajara, p. 32; datos sobre como violinista).
Bernardo, Don Juan (n. Huejotzingo, Pue., ca. 1620; m. Cuernavaca, Mor., 1694). Cantor, msico y compositor. Indio tlaxcalteca
asimilado a la nobleza novohispana. Realiz estudios en teologa y
humanidades en el Colegio de Santa Cruz de Tlatelolco, en la ciudad de Mxico. Aprendi la escritura musical y la organizacin del
canto gregoriano. Se mencion de l que era muy perito en las
cuestiones del arte msico.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Septentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breves datos biogrficos).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 99 (basado en
Beristin).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
Berumen, Ernesto
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Bsame mucho. Bolero mexicano compuesto por Consuelo Velzquez* en 1941. En 1945 lo grab por primera vez Andy Russell.
Luego fue grabado en otros pases, en distintos estilos y versiones
en ingls, francs, alemn, neerlands, italiano, portugus, cantons
y japons, por intrpretes como The Beatles, Nat King Cole,
Frank Sinatra, Ray Conniff, Plcido Domingo, Luis Miguel y
Andrea Boccelli, entre otros.
Bethlen, San Miguel de. Ver: Escuela del Convento de San Miguel de Bethln.
Bibliografas sobre la msica en Mxico. Entre las bibliografas comentadas que citan las principales fuentes sobre la actividad
musical en Mxico destacan las siguientes:
1935. Annimo: Handbook of Latin American Studies, University of Florida Press,
Gainesville, Florida.
1939. Ralph Steele BOGGS: Bibliografa del folklore mexicano, Boletn Bibliogrfico de Antropologa Americana, III, sl., EU, sep.-dic., pp. 1-121 (3, Apndice).
1942. Gilbert CHASE: Bibliography of Latin American Folk Music, Library of
Congress, Division of Music, Washington, DC, 144 pp.
1958. Jess C. ROMERO: Bibliografa musical mexicana, 6 tt., indita.
1962. Gilbert CHASE: A Guide to the Music of Latin America, 2 ed., Library of
Congress-Pan American Union, Washington, DC, 411 pp. (Mxico, pp. 248316; 593+207 [Supplement] fichas).
1984. Sylvana YOUNG OSORIO: I. La msica de Mxico. II. Gua bibliogrfica,
Julio Estrada, UNAM, cd. de Mxico, 74 pp. [col. La Msica de Mxico] (689
fichas; ndice onomstico).
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico,
1991, t. I, 341 pp.; t. II, 305 pp.
Fuentes:
Mxico
Ciudad de Mxico: I. Archivo de la fonoteca de la UNAM y fondo reservado de la
Biblioteca Nacional de la misma universidad; CU (msica de los ss. XIX y XX).
II. Archivo musical de la Colegiata de Guadalupe; Tepeyac (msica de los ss. XVIII,
XIX y XX).
III. Archivo musical del Colegio de las Vizcanas; centro histrico de la ciudad de
Mxico (msica del perodo virreinal).
IV. Archivo musical del Museo Nacional del Virreinato; Tepotzotln, Edo. de Mxico (msica del perodo virreinal).
V. Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico; Polanco (msica de los ss.
XIX y XX).
VI. Biblioteca Cuicani (antes Gonzalo Angulo) de la ENM de la UNAM; Coyoacn
(msica de los ss. XIX y XX).
VII. FPAL del AGN; Antiguo Palacio de Lecumberri, San Lzaro (obras musicales
registradas entre 1880 y 1950).
VIII. Archivo musical del Museo de Antropologa e Historia, Chapultepec (microfilmado del archivo musical de las catedrales de Mxico y Puebla).
IX. Fondo reservado del CENIDIM, en la Biblioteca de las Artes; CNA, cd. de
Mxico (msica de los ss. XVIII, XIX y XX).
X. Archivo del Departamento de Registro de la SACM; Coyoacn (msica [especialmente canciones] del siglo XX).
Archivos menores:
a) Coleccin de msica del Museo Franz Mayer*.
b) Biblioteca de la ESM del INBA (Coyoacn).
Chihuahua: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad de Chihuahua.
Durango: Archivo musical de la catedral de Durango.
Guadalajara: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Guadalajara.
II. Biblioteca de la EMUG.
Archivos menores:
a) Archivo musical del Museo Regional de Guadalajara*.
b) Fondo del rea de Investigaciones del Departamento de Msica (Gobierno del
Estado de Jalisco).
Guanajuato: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato.
Mrida: Fondo del Centro Regional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Daniel Ayala Prez.
Morelia: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Morelia.
II. Biblioteca del Conservatorio de las Rosas.
Oaxaca: Archivo musical de la catedral de Oaxaca.
Puebla: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Puebla.
II. Biblioteca del Conservatorio de Puebla.
Toluca: Biblioteca del Conservatorio de Toluca.
Xalapa: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana.
Espaa
Barcelona: Fondo musical de la Biblioteca de Catalua.
Madrid: I. Archivo musical de la Biblioteca del Palacio Real.
II. Biblioteca musical de Madrid (fundada en 1909).
Estados Unidos
Austin: Biblioteca del Departamento de Msica de la Universidad de Texas en Austin.
Bloomington: Fondo del Departamento de Msica de la Universidad de Indiana en
Bloomington (Latin American Music Center).
Columbia: Fondo musical de la Universidad de Carolina del Sur en Columbia.
Chicago: Newberry Library (coleccin Edward E. Ayer).
Filadelfia: I. Fleisher Collection (obras de compositores mexicanos de fines del
siglo XIX e inicios del XX).
II. Poinsett Collection (documentos y coleccin de instrumentos precortesianos),
Academia de Ciencias Naturales de Filadelfia.
Los ngeles: I. Fondo del Departamento de Msica de la Universidad de California
en Los ngeles.
II. Museo del Suroeste en Los ngeles (grabaciones antiguas).
Nueva York: I. Fondo musical de la Biblioteca Pblica del Estado de Nueva York.
II. Archivo musical de la Hispanic Society of America.
III. Archivos de las casas editoras de msica Boosey & Hawkes, Mills Music y
Schirmer Incorporation (partituras mexicanas de la primera mitad del siglo
XX).
Tucson: Biblioteca del Departamento de Msica de la Universidad de Arizona
(audiotranscripciones de inters etnomusicolgico).
Washington, DC: Biblioteca del Congreso (I. Bibliografa general sobre msica
mexicana, II. Archivo de los festivales interamericanos de msica celebrados por
la OEA).
Gran Bretaa
Londres: Fondo musical, The British Library [Saint Pancrass] (contiene varios
cientos de partituras de ms de 80 compositores mexicanos de los ss. XIX y XX;
principalmente piezas de saln para piano y canciones).
Venezuela
Caracas: Fondo musical especial, Biblioteca Nacional de Venezuela (contiene la
gran coleccin de msica mexicana impresa, enviada por Alfredo Bablot a Caracas, en ocasin del establecimiento de la Biblioteca Americana de Caracas Simn
Bolvar, en 1883).
139
Biblioteca Americana de Caracas, aportacin musical de Mxico a la formacin de la. (Ver: Venezuela).
Biblioteca Candelario Huzar (CNM, cd. de Mxico). Acervo
fundado en 1882, durante la gestin del director Alfredo Bablot* al
frente del Conservatorio Nacional, de cuya historia va de la mano
el desarrollo espacial y tcnico de su biblioteca, bautizada en 1970,
Candelario Huzar Garca de la Cadena en honor del compositor
zacatecano, quien trabaj como bibliotecario del acervo. En la actualidad, es quizs el acervo ms abundante y variado de msica
mexicana, aunque sus procesos clasificatorios y catalogrficos siempre han estado por debajo del volumen e importancia documental
de sus materiales, a pesar de esfuerzos como el de Jess Bal y Gay,
quien en 1939, auxiliado por Luis Herrera de la Fuente, realiz un
ndice analtico de las obras de compositores mexicanos contenidas en la biblioteca; o bien el de la bibliotecloga Carmen Dorronsoro, quien recibi en 1959 la orden por parte del entonces director
del Conservatorio, Blas Galindo, de hacer un catlogo desglosado
de las partituras de msica mexicana del archivo. Las frecuentes
donaciones recibidas por la biblioteca y la falta de recursos adecuados para organizarlas, han imposibilitado la continuidad de los
proyectos mencionados. Cabe citar que la biblioteca posee no slo
ediciones de las principales casas editoriales de msica mexicana,
como J. Rivera e Hijo, H. Nagel, Manuel Murgua, Wagner y Levien,
Otto y Arzoz, De la Pea Gil, Enrique Mungua y EMM, sino
tambin numerosos manuscritos de autores de los siglos XVIII
al XX.
Fuentes:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, 1203 pp.
1993. Alberto ZRATE ROSALES: Fuentes y manuscritos musicales en el fondo
reservado de la Biblioteca Nacional, Bibliomsica, no. 5, cd. de Mxico, may.ago., pp. 24-32.
1993. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo del acervo musical
de propiedad literaria de la Biblioteca Nacional, Instituto de Investigaciones
Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, 300 pp.
1994. Catlogo de la obra musical del maestro Vicente T. Mendoza, UNAM,
cd. de Mxico, 184 pp.
Binnigulasa (zapotecos o zaes). Pueblo mesoamericano del centro y sur de Oaxaca. Su primer esplendor cultural ocurri en la
ciudad de Monte Albn, con la llamada civilizacin de los danzantes,
figuras talladas en piedra que en realidad representan cuerpos inmolados. Hacia el siglo II a. C. tuvieron un segundo apogeo con
influencia de la cultura teotihuacana; de entonces data la elaboracin de numerosos instrumentos de aliento como ocarinas y flautas. Tal vez utilizaron tambin las trompetas de barro (ver: Teotihuacn), pero en la actualidad no se conservan ejemplares de ese
tipo. Hacia el 1000 d. C. sufri una marcada decadencia y quedaron como ciudades principales Zaachila y Teotitln, sitios que
hasta la actualidad tienen una intensa vida musical. Hubo un ltimo esplendor en Mitla (s. XIII), poco antes de ser sojuzgados por
los mixtecos (ver: uu savi), quienes tomaron gran parte de sus
costumbres musicales. Con la ocupacin espaola los zapotecos
adoptaron nuevos instrumentos y aparecieron ejecutantes y compositores sobresalientes, como Xuan Mathias*, quienes pudieron
ejercer influencia sobre sus homlogos peninsulares activos en
Mxico (ver, por ejemplo: Cncer, Luis de). En pocas posteriores
la msica zapoteca, y en general su cultura, se mezclaron con la de
los mixtecos; no obstante, conservan su lengua y algunos rasgos
distintivos en su trabajo artesanal, donde se agrupan algunos instrumentos msicos (xeni, peninageynini, etctera), as como una
Bitrn
1852. Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia, 317 pp. (datos
acerca de las presentaciones de la soprano; aspectos generales sobre la pera en
Mxico a mediados del siglo XIX).
1965. Salvador MORENO: Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX,
Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (Carta de Manuel Vilar, director de escultura de la Academia de San Carlos de Mxico, al
pintor Claudio Lorenzale, director de la Academia de Nobles Artes de Barcelona; trata sobre la visita a Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri
Herz).
1987. Federico Hernndez Rincn, Boletn del CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico,
jul.-sep., pp. 14-16.
1987. Un nuevo enfoque en la relacin poesa y msica, ibid., pp. 17-18.
1987. Nueva vida a la msica tradicional: un experimento sovitico, ibid., p. 19.
1987. Entrevista al maestro Federico Hernndez Rincn, ibid., no. 8, oct.-dic.,
p. 17.
1998. Manuel M. Ponce. Cartas de amor desde Cuba: 1915-1916, Heterofona,
vol. XXXI, nos. 188-189, cd. de Mxico, ene-dic., pp. 9-23.
2000. El piano, la batuta y la pluma. Una mirada a la investigacin sobre Carlos
Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 66-75.
141
Blengio, Rafael
Blengio, Rafael (n. Hecelchakn, Camp., 20 abr. 1935). Violinista, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM, donde tuvo entre
sus condiscpulos a Jos Antonio Alcaraz y Eduardo Mata. Ha
sido miembro de varias orquestas sinfnicas mexicanas y ha sido
recitalista en numerosas ciudades de la Repblica. Docente en la
Universidad Autnoma de Quertaro. Gan el segundo lugar en el
Primer Concurso de Composicin Musical de Quertaro, en la
categora de msica de cmara y piano (1993), y recibi mencin
honorfica en la segunda emisin del mismo concurso (1994). Ha
escrito numerosas obras para piano solo, violn y piano, y canciones.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 71-72 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Blues (en Mxico). Estilo musical prominentemente vocal, originado a fines del siglo XIX entre la poblacin negra del sureste de
EU, como canto de las jornadas en los campos algodoneros y en
otras diversas labores rurales. De sus caractersticas ms notorias destaca el uso de letras que expresan un nimo abatido, con
melodas formadas generalmente por 12 compases en progresiones tonales ordinarias (tres frases [grados I-IV-V] de cuatro compases cada una), y por lo regular en tempo lento. Algunos estilos particulares de blues, desarrollados sobre todo desde los aos
1900-1910, aportaron sin embargo ciertas libertades de ritmo y
estilo, e incluso surgi el blues estrictamente instrumental. Entre
los descendientes inmediatos del blues destacan el jazz* y el
rhythm-and-blues*, ste a su vez antecedente del rock*. J En
Mxico el blues fue introducido alrededor de 1912 por pianistas y
cantantes procedentes de EU y por msicos mexicanos que hacan
giras por ese pas y que regresaban a su patria con novedades en su
repertorio. Con los aos, muchos de ellos se inclinaron hacia el
jazz y promovieron los nuevos estilos vocales y bailables que tuvieron especial auge a partir de 1920. Fueron escasos los grupos y
solistas que preservaron el blues original en los aos siguientes.
Algunos compositores como Jos Dorantes* slo lo imitaron veladamente en piezas de saln que tenan ms rasgos de fox-trot y
slow-fox, que de blues. Slo hasta los aos 1950-1960 surgieron,
de nuevo por influencia de EU, msicos que pretendan recuperar
el viejo blues. Desde los aos 1965-1975 varios conjuntos mexicanos comenzaron a crear sus propias piezas musicales bajo una
interpretacin personal del blues. Entre stos destacaron Stone
Faade (despus La Fachada de Piedra), formado en Guadalajara
en 1978 por Tony Baker y Miguel Ochoa y el cual hizo grabaciones y giras por la Repblica Mexicana. Tambin en esos aos
Emilia Almazn*, Guillermo Briseo*, Betsy Pecanins* y las hermanas Bermejo*, entre otros, iniciaron una importante trayectoria
de solistas en el blues de Mxico. Despus surgi Real de Catorce,
quizs el grupo ms conocido de blues mexicano, integrado en la
ciudad de Mxico en 1985 por Jos Iglesias (guitarra), Jos Cruz
(armnica y voz), Fernando brego (batera) y Juan Cristbal
Prez (bajo). En 1987 Real de Catorce efectu una gira por la
entonces Unin Sovitica, actuando en las ciudades de Mosc,
Leningrado, Vilnius y Riga. Asimismo ha participado en varias
ediciones del Festival Internacional de Blues y Jazz de la Ciudad
de Mxico, y ha grabado los discos Real de Catorce, Tiempos
oscuros, Mis amigos muertos, Voces interiores y Contraley. Otras
figuras del blues mexicano son las cantantes Vernica Ituarte* e
Iraida Noriega*, quienes han grabado discos y han hecho giras por
la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1985. Jos AGUSTN: La nueva msica clsica, Universo Mexicano, cd. de Mxico (con comentarios sobre el blues en Mxico).
1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRADO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196
pp. (ibid.).
142
1852. Anna BISHOP: Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia,
317 pp.
1965. Salvador MORENO: Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX,
Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (Carta de Manuel Vilar, director de escultura de la Academia de San Carlos de Mxico, al pintor Claudio Lorenzale, director de la Academia de Nobles Artes de Barcelona;
trata sobre la visita a Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri Herz).
sf. Pequeas formas: dos mazurcas, un vals (estrenado por Pedro Luis Ogazn el 25
de abril de 1915 en la Academia de San ngel), un preludio, una Veneciana, dos
estudios, una elega y un lied (canto y piano).
Bolera
sf. Obras concertantes: Concierto para piano y orquesta, estrenada el 28 de septiembre de 1935, OSM, dir. Carlos Chvez.
Obra sinfnica:
frescura narrativa, la bola suriana suele compararse con el corrido*. A menudo, la nica diferencia musical que presenta con ste,
es su rtmica achilenada. Entre el repertorio ms conocido estn la
Bola suriana de Adn y Eva (annima) y la Bola suriana de Prisco
Snchez (de Joselito Mariaca), ambas grabadas por scar Chvez.
Fuente:
2004. Michel SUREZ: Bola de nieve, http://www.cubaliberal.org/cultura (biografa, entrevistas, fotografas y otros documentos).
Bolera. Danza de origen andaluz, en metro ternario, con acompaamiento de una o ms guitarras, y a veces con voz cantada o
cante de instrumento solista. La bolera fue muy popular en
Mxico desde mediados del siglo XVIII y hasta fines del XIX,
originalmente intercalndose en las seguidillas. Jos Manuel Aldana*
escribi unas Boleras nuevas a do, con acompaamiento de dos
guitarras obligadas. Vicente T. Mendoza escribi que las boleras
tienen movimiento meldico ondulante, entrecortado, y al final
contiene ritmo de zapateado. (Ver tambin: Bola).
143
Bolero
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (p. 387, mencin de unas boleras y jota aragonesa, p. 396, jaleo de Jerez y
boleras).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico, p. 60.
Bolero. Segn Rubn M. Campos (El folklore y la msica mexicana, 1928), el bolero es nacional [o sea mexicano] desde su origen
y en su reforma, pues de nuestras antiguas seguidillas que haba
perfeccionado y reducido a principios el diestro Don Pedro de la
Rosa en 1740 [...] se form el bolero. De aqu lo tom Martn
Zarezo, quien lo llev a Espaa, donde los manchegos dieron nombre al baile. No obstante, en Espaa se afirma que fue inventado
hacia 1780 por el bailaor gaditano Sebastin Cereso. Se dice que el
baile tom tal denominacin por ejecutarse con saltos y vuelos,
siguiendo los pasos de la chacona* y el bureo o bolero (esto ltimo comprobara que el bolero es mexicano de origen). Se compone
de tres partes iguales, en cada una de las cuales hay la suspensin
llamada bien parado, que sirve de descanso a los danzantes. Originalmente cada copla tena 36 compases y constaba de tres estribillos. Su divisin rtmica era ternaria y tena cierto parecido con la
polonesa. El mismo Campos sugiere la posibilidad de que el bolero
regres a Mxico a fines del siglo XVIII a travs de Cuba (donde
hay un tipo peculiar de bolero) y se desarroll especialmente en
Veracruz, Tabasco, Campeche y Yucatn, con el nombre de bolera.
Hacia 1800 Jos Manuel Aldana compuso sus Boleras nuevas,
escritas a do con acompaamiento de dos guitarras obligadas, y
que en su especie son las ms antiguas de que se tiene noticia,
compuestas en Mxico. De 1821 proceden las Boleras de la Independencia, cantadas en el Coliseo de Mxico la noche del 15 de
octubre de 1821 por toda la compaa de pera del local, y que
fueron impresas por Mariano de Ziga y Ontiveros (col. Lafragua
de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 202,
4 pp). En aos sucesivos diversas editoras musicales publicaron
boleras o boleros para piano, de los cuales destacan Guardami y
Pltanos de Melesio Morales, y Fiesta tapata de Fernando Villalpando. Desde fines del siglo XIX aparecieron boleros para canto y
piano con modificaciones rtmicas en favor de una estructura global ms simple y en metro de 4/4. De esa evolucin deriv el moderno bolero mexicano que en tempo moderado o lento fue ejecutado por los tros* y orquestas de baile, y cultivado por innumerables cancioneros, principalmente del sur de Mxico, como Cirilo
Baqueiro, Pepe Domnguez, Ricardo Palmern, Guty Crdenas,
lvaro Carrillo y Armando Manzanero (*), entre otros. Pero el
compositor mexicano ms reconocido por su produccin de boleros en el siglo XX fue Agustn Lara*. Entre los intrpretes de ese
mismo repertorio estuvieron Toa La Negra, Mara Luisa Landn,
Amparo Montes, Mara Victoria, Elvira Ros, Sonia La nica,
Juan Arvizu, Antonio Bad, Fernando Fernndez, Pedro Vargas y
Nstor Mesta (*). Entre 1960 y 1980 el bolero mexicano sufri
gran deterioro, en parte por el xito de la moderna balada romntica* y por la comercializacin de diversos estilos de cancin trados de EU. No obstante, durante los aos noventa hubo cierto
resurgimiento del bolero, principalmente en la interpretacin de
cantantes como Eugenia Len, Tania Libertad y Luis Miguel (*).
Fuentes:
1799. Iza ZAMCOLA (Don Preciso): Coleccin de las mejores seguidillas, tiranas y polos, 2 tt., sr., Madrid; 2 ed., Madrid, 1816.
1835. Fernando SOR: Le bolro, Enciclopdie Pittoresque de la Musique, sr.,
Pars.
1883. Esteban CALDERN: Escenas andaluzas, sr., Madrid.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexicana, Promexa, cd. de Mxico.
1989. Adela Eugenia PINEDA FRANCO: El bolero cubano y su transculturacin
a Mxico en el caso de Agustn Lara, Departamento de Filosofa y Letras, Universidad de las Amricas, Puebla, 178 pp. [tesis de licenciatura en humanidades]
(bibliografa, pp. 154-166).
144
Bolero ranchero. Estilo cancionero derivado del bolero* mexicano y la cancin ranchera*. Ejecutado por los mariachis desde 1935,
adquiri su forma definitiva con los boleros rancheros de Alberto
Cervantes Gonzlez* y Rubn Fuentes*. Tradicionalmente se ha
considerado a Javier Sols* como el intrprete emblemtico del
bolero ranchero.
Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (cd. de Mxico).
Revista publicada entre 1940 y 1943, bajo la gua de Carlos Chvez*, quien escribi en el prefacio del primer nmero su objetivo:
(...) para contribuir al desarrollo de la crtica musical y la
musicografa en nuestro pas, en la medida de sus elementos.
Boletn de la XELA (cd. de Mxico). Revista con informacin
musical publicada en la ciudad de Mxico por Radio Metropolitana, SA, desde 1941. El breviario semanal XELA, impreso desde
1947, fue complemento de este boletn, y a partir de 1948 se integr a Carnet Musical*. Su editor fue Fernando Prez Salazar. Contena la programacin de la radiodifusora XELA, de la capital mexicana, y colaboraciones de los crticos de msica, danza y literatura
ms destacados de la poca. Ofreci difusin a las actividades de
los jvenes msicos y compositores de la ciudad de Mxico.
Boletn del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin Musical (cd. de Mxico). rgano de comunicacin
del CENIDIM*, creado a iniciativa de Manuel Enrquez. Publicado
entre agosto de 1979 y abril de 1985 (primera poca), y entre
enero de 1986 y diciembre de 1987 (segunda poca). Inicialmente
su emisin era mensual; desde 1983 y hasta 1985 circul bimestralmente, y durante su segunda poca se public cada tres meses.
Difunda los trabajos realizados por los investigadores del Centro.
En un principio incluy una seccin de entrevistas a msicos jvenes y anunciaba las actividades musicales de la ciudad de Mxico,
despus enfoc ms su contenido a problemtica de carcter acadmico y musicolgico. Sus directores fueron Yolanda Moreno
Rivas (1979-1981), Leonora Saavedra (1981-1982), Aurelio Tello
(1982-1985) y Arturo Mrquez (1986-1987). Al desaparecer, sus
servicios de difusin los absorbi Signos, que slo alcanz dos
nmeros.
Boletn de Msica. rgano de comunicacin del Departamento de
Msica del INBA. Creado y dirigido por Luis Sandi, cuando fue
director de esa dependencia. Alfonso del Ro particip como jefe
de redaccin. Alcanz solamente un nmero, correspondiente al
mes de julio de 1950.
Bolvar, Gloria (n. Santa Fe de Bogot, Colombia, 1938). Pianista mexicana de origen colombiano. A los tres aos de edad inici
sus estudios de piano con su padre, el maestro Anastasio Bolvar.
Trasladada a la ciudad de Mxico muy pequea, ingres al CNM
donde fue discpula de Francisco Agea (piano, 1949-1959). Integrante del Grupo Berlioz*, con el que dio a conocer obras de sus
compaeros. Actu como recitalista en las principales ciudades de
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 389-390 (comentarios sobre la pianista).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, p. 11 [notas para el disco Los mayas
peninsulares] (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
Bonilla, Alfredo
Fuentes:
1930. El lied alemn, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15
ago., pp. 16-19.
Bibliografa sobre Mara Bonilla:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
SEP, cd. de Mxico, tt. I y II (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1957. Ral FERNNDEZ TRONCOSO: La marimba: Su origen y leyenda, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 147 pp.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Anastasio Borrego, Carnet Musical, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 186; reproduccin
en La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico,
1960, pp. 55-56 y 192.
Bote del diablo (en amuzgo toxkiaa). Instrumento cordfono usado en los estados de Guerrero y Oaxaca por la etnia de los amuzgos
o tzotyio. Consiste en un recipiente formado por un calabazo seco
en cuya boca se tensa una piel que sirve de parche, y una vara larga
de madera sujeta al centro del parche, la cual es frotada a lo largo
con ste. Produce un sonido muy caracterstico, similar al rugido
de un len, y suele usarse para marcar el bajo en un conjunto
instrumental. En otras regiones de Mxico algunos instrumentos
parecidos se usan para atraer a los pumas, para cazarlos. J En
Brasil un aparato sonoro similar es fabricado en dimensiones menores y se conoce como cuica; mientras un modelo portugus,
muy grande, se llama furruco. En pases de habla inglesa se le ha
dado el nombre de roars lion drum. (Ver tambin: Pujadera).
Fuentes:
Fuente:
1994. Guillermo CONTRERAS: Bote del diablo, notas para el disco Msica
tradicional de Mxico vol. 1, Pentagrama, cd. de Mxico, p. 4.
146
Brasil
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 221.
Brasil (relacin musical entre Brasil y Mxico). Las disputas polticas sostenidas entre Espaa y Portugal en el comienzo de la
colonizacin de Amrica contribuyeron al distanciamiento cultural
entre Mxico y Brasil, que de por s hallaron en la distancia geogrfica y la diferencia del idioma obstculos sensibles para un intercambio artstico importante. Despus, mientras sobrevivi la monarqua en Brasil, sta se mostr poco interesada para transformar
sus relaciones con Mxico. El compositor mexicano Melesio Morales* en su estancia en Italia (1866-1869) conoci la obra de su
colega brasileo Carlos Gmes (1836-1896) y escribi una adaptacin para coro y orquesta sobre temas de Le sa minga, pera del
compositor sudamericano. Pocos aos ms tarde la pera El
Guarany, tambin de Gmes, se estren en el teatro Nacional de
Mxico, en diciembre de 1883, por la compaa lrica de Napolen
Sieni. Enseguida el mismo Morales public una extensa crtica
periodstica en la cual informaba detalladamente al pblico mexicano acerca de la trayectoria profesional de Gmes y haca un anlisis acerca de sus obras principales, con nfasis en El Guarany. En
suma, Morales fue muy severo al juzgar a Gmes como un mal
imitador de la pera italiana y ofreci numerosas razones para
validar sus palabras. Incluso alab al compositor mexicano Aniceto
Ortega* por su pera Guatimotzin* (1871), al considerar que sta
s aprovechaba materiales meldicos y rtmicos de los antiguos
mexicanos, no como en El Guarany, en que Gmes hizo una serie
de falsas atribuciones a los indios sudamericanos, tanto en el libreto como en la partitura. Morales realiz adems una parfrasis
pianstica sobre temas de dicha pera, para demostrar, al igual que
con su arreglo a Le sa minga, que tena ms capacidad como
armonista, contrapuntista e instrumentador que el brasileo. Sin
embargo todas aquellas acciones de Morales para hacerse propaganda como puntal autntico de la pera americana recibieron poca
atencin en Sudamrica. En 1881 se present en So Paulo la
soprano Rosa Palacios, primera cantante mexicana que actu como
principal en un teatro de pera de Brasil. Ms tarde, instaurada la
repblica del Brasil en 1891, inici un proceso de acercamiento
con Mxico en el campo de las artes, y en particular en la msica.
Durante el porfiriato varios msicos sobresalientes llegaron a
Mxico procedentes de Brasil, entre los que se encontraban el
violinista Flix Bernardelli* y la arpista Esmeralda Cervantes*,
quienes realizaron en Mxico labor pedaggica. En 1890 Ricardo
Castro escribi su Hino Nacional do Brasil, compuesto para participar en el concurso convocado ese ao por el gobierno de Brasil,
que deseaba un canto patritico oficial para la repblica. La composicin triunfadora en el certamen fue el Hino del brasileo
Leopoldo Miguz (1850-1902), que no pudo imponerse al antiguo
Hino Nacional escrito hacia 1831 por Francisco Manuel da Souza
(1795-1865), con letra de Ovidio Saraiva da Carvalho, y que contina hasta la actualidad como himno oficial del Brasil. La obra de
Miguz, que compiti con la de Castro, termin siendo el llamado
Hino da Repblica. Merece resaltarse el beneplcito que suscit la
instalacin de la repblica brasilea ante el gobierno mexicano, el
cual llev a cabo inmediatamente acciones de estrechamiento comercial y cultural. Quizs como coincidencia, la pianista Elena
Padilla* debut en la ciudad de Mxico el 15 de abril de 1891 con
la Grande fantasa triunfal sobre el Himno nacional brasileo, de
Louis Moreau Gottschalk (1829-1869). La decadencia del porfiriato
y despus la Revolucin Mexicana (1910-1917) influyeron para
inhibir el naciente contacto. No obstante, con la administracin del
147
tana. Particularmente despus del golpe de estado de 1964, en contra del presidente Goulart, muchos cancioneros brasileos llegaron
a Mxico e impulsaron la corriente del tropicalismo, que en este
pas tuvo representantes locales como scar Chvez*. Alrededor
de esos aos alcanzaron en Mxico una preferencia muy notoria
estilos musicales como la samba, primero, y el bossanova, posteriormente. Aos despus tambin algunos instrumentos y ritmos
brasileos de origen indio, africano y mestizo, han sido utilizados
por compositores mexicanos como Antonio Zepeda. Acerca de la
actividad de los msicos brasileos en Mxico destaca la actuacin
de Heitor Villa-Lobos como director husped de la OSN (1959); y
la extensa trayectoria artstica de intrpretes de jazz latino y bossanova como el saxofonista Renato Menconi Mazola, quien form
parte del grupo Astillero; o el pianista Joao Henrique de Almeida
Santos*, quien ha actuado con Margie Bermejo, Betsy Pecanins y
Guillermo Briseo, entre otros. Sobre todo en la ciudad de Mxico
ha tenido cierta influencia la msica de compositores como Gilberto
Gil, Edu Lobo, Caetano Veloso, Vinicius de Moraes, Chico Buarque
de Holanda y Egberto Gismonti, a quien Arturo Mrquez compuso su Homenaje a Gismonti (1993) para cuarteto de cuerdas. Finalmente sobresale la reciente participacin de Rafael de Menezes
Bastos en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa*,
realizado por la U de G (1996); y de Wagner Tiso en el II Congreso
del Consejo Iberoamericano de Msica* (cd. de Mxico, 1997).
Por su parte, Aurelio Tello asisti como conferencista representante de Mxico al Simposio Latinoamericano de Msica de Curitiba en sus emisiones segunda y tercera, correspondientes a 1998
y 1999. Tambin en 1999 el Cuarteto Latinoamericano grab el
ciclo completo de cuartetos de cuerda de Villa-Lobos, para la firma
Dorian.
Bibliografa (publicada en Brasil):
Bravo Benard, Hctor (n. cd. de Mxico, 8 dic. 1975). Compositor. Despus de iniciarse en la msica en su ciudad natal, curs la
carrera de composicin en la Universidad de Victoria, Canad, con
Michael Longton, gradundose en 2000. En 2001 desarroll un
proyecto de creacin musical en The Banff Centre for the Arts
(Canad) y ms tarde asisti al curso anual del Centro de Estudios
de Matemticas y Automticas Musicales Iannis Xenakis de Pars. Obtuvo la licenciatura en composicin y la maestra en sonologa
en el Conservatorio Real de La Haya (2003-2006), donde se especializ en el empleo de Kyma (tecnologa para la experimentacin
de msica electrnica en tiempo real), y para la cual present una
obra con flauta subcontrabajo, dentro del foro Den Haags Culture
2004. Otra obra suya, estrenada por la soprano Andrea Young en
ese mismo festival es Pink noise, pieza de experimentacin vocal.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11102, cd. de Mxico, p. 8 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs,
ingls]; fotografa).
de Mxico, donde dirigi y toc en las orquestas de las radioemisoras XEQ y XEW. Ofreci su primera actuacin como solista el 24
de noviembre de 1943 con el Concierto en Sol menor de Max
Bruch, con la Orquesta Filarmnica Asociacin Civil dirigida por
Abel Eisenberg en el Palacio de Bellas Artes. Tuvo posteriores
presentaciones con orquestas sinfnicas y de cmara mexicanas y
se incorpor a la vida artstica del pas. Naturalizado mexicano se
dedic a la docencia en el CNM y, luego, en la Facultad de Msica
de la Universidad Autnoma de Guanajuato, a donde fue invitado
por Jess Rodrguez Frausto. Entre sus discpulos estuvieron Salvador Zambrano e Hiram Dordelly. Su hija Olga Breeskin obtuvo
fama en el mundo del espectculo como vedette y violinista de
variedades.
Fuentes:
1953. Benjamn CORIA GMEZ: Directores del siglo XX, Carnet Musical, vol.
IX, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 357 (breve nota sobre Breeskin en Pittsburgh).
1993. Entrevista con el maestro Salvador Zambrano, EMUG, Guadalajara.
Brennan, Juan Arturo (n. cd. de Mxico, 1955). Crtico y cronista musical. Egresado del Centro de Capacitacin Cinematogrfica de la UNAM (1979). Desde 1978 realiza crtica, crnica y
resea musical en publicaciones de la ciudad de Mxico. Guionista, productor y conductor de radio (XELA, Radio UNAM, IMER) y
televisin (canales 11, 22 y 40). Ha participado en innumerables
proyectos de divulgacin artstica. Autor de una gran cantidad de
reseas para producciones discogrficas y programas de mano de
conciertos camersticos, vocales y sinfnicos, y temporadas de
pera. Colaborador permanente de Pauta, en la que tiene a su cargo
las secciones de Libros y Discos. Al comienzo de su carrera
incursion en la composicin musical con sus obras Espejismo
(1980) para oboe, y Eolo (1982), para flauta baja y modificacin
electrnica.
Bibliografa de Juan Arturo Brennan (seleccin):
1990. Aura, de Carlos Fuentes, notas para el disco Aura, INBA/CNCA, cd. de
Mxico, pp. 5-8 (pera de M. Lavista).
1992. Msica mexicana para flauta de pico, notas para el disco homnimo de
Horacio Franco, vol. VIII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (serie Siglo XX).
1993. La magia perdida en la msica de Mxico, Heterofona, vol. XXVI, no. 108,
cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 9-14.
1993. Entrevista a Eduardo Mata, Pauta, vol. XII, nos. 47-48, jul.-dic., pp. 6-20.
1994. Entrevista al Cuarteto Latinoamericano, ibid., vol. XIII, nos. 50-51, abr.sep., pp. 9-17.
1995. Entrevista a Ronald Zollman, ibid., vol. XV, nos. 55-56, jul.-dic., pp. 4651 (con el director titular de la OFUNAM).
1995. Algunas msicas cervantinas, ibid., pp. 178-182 (extenso resumen de la
msica en el XXIII Festival Internacional Cervantino).
1996. Toru Takemitsu: 1930-1996, La Jornada, cd. de Mxico, 16 mar. [cultura]
(reproduccin en Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic., pp. 85-87).
1996. Anton Bruckner: 1824-1896, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic.,
pp. 77-81.
1997. Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, ibid., vol. XVI, no. 62, abr.-jun.,
pp. 93-102 (entrevista con el director de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
1997. El siglo XX en Mxico. Antologa pianstica, notas para el disco homnimo de Mara Teresa Frenk, Quindecim Recordings (QP013), cd. de Mxico.
1998. Homenaje a Alfonso de Elas, notas para el disco homnimo de Marcela
Hersch (pianista), Quindecim Recordings, cd. de Mxico.
Bribiesca, Antonio
Bribiesca (Castellanos), Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 19051980). Compositor. Estudi dos aos piano y solfeo, y luego se
dedic a la guitarra. Entre 1935 y 1940 grab algunas de sus composiciones ms representativas (el vals Lucha, la Marcha de los
pilotos mexicanos [1944]) que fueron difundidas por la radio.
Apareci en televisin y sobresali por su participacin en el
programa Cuerdas y Guitarras, que dur varios aos transmitindose.
Fuente:
1943. Marcelino GUISA: Secundino Briceo, Morelia, 2 pp. (mecanuscrito; Biblioteca de la ESM/UNAM, cd. de Mxico).
150
Brinco, El. Antigua danza que se bailaba especialmente en el estado de Morelos, por grupos ambulantes, en poca de carnaval.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
1998. Curriculum vitae en XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, INBA, cd. de Mxico (programa II).
1997. Patricia E. DVALOS: En el Museo del Chopo, Germn Bringas, Crnica, cd. de Mxico, 22 abr., p. 16B (cultura).
Briseo, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1945). Compositor y pianista. Se inici en la msica en 1961, cuando form el grupo de
rock Masters. Despus fue pianista de Los Belmont, Los Supers,
Los Locos del Ritmo, Los Sinners, etctera. En 1966 fund el
grupo Cinco a Priori. Colabor con los grupos Antiguo Testamento, Fuerza Bruta y Los Gay Crooners, y en 1970 fund La Cosa
Nostra. Ms tarde viaj a EU donde actu con Little Richard. En
ese pas y en Panam hizo varias grabaciones y regres a Mxico
en 1975. A partir de ese ao ha sido acompaante de numerosos
cantantes mexicanos de boogie, rock, jazz y blues (Betsy Pecanins,
Hebe Rosell, etctera). En 1980 fund un taller de rock en el Museo del Chopo, lo cual hizo tambin, al ao siguiente, en la ciudad
de Puebla. Condujo el programa Musicalsimo en el canal 13 de
televisin. Director de los grupos Briseo, Carrasco y Flores;
Sptimo Aire y La Banda de Guerra, con los cuales ha dejado
varias grabaciones. Ha hecho giras por todo Mxico, EU y Espaa,
y ha participado en la conduccin y produccin de programas de
Briseo, Julio
radio. Autor de msica incidental para teatro (El pirata sin rabia,
de Alejandro Aura); canciones, piezas instrumentales (principalmente para piano y grupos de jazz) y obras orquestales, de las
cuales llaman la atencin Ausencias y otros adioses, para la Compaa Nacional de Danza (1987; coreografa de Marco Antonio Silva); Irreverencias, improvisaciones para teclados, y Romeo y Julieta
(orquestacin de Dimitri Dudin), estrenada por la OFCM, bajo la
direccin de Eduardo Dazmuoz (1994). Entre sus discos estn:
El conexionista (1989) y Guillermo Briseo y La Banda de Guerra (1992), editados por Pentagrama en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 228 (amplia informacin biogrfica; retrato).
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, [Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.] Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 80 (breve nota sobre ).
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos
sobre ).
Briseo, Ins (n. cd. de Mxico, 1899; m. San Francisco, California, ca. 1975). Pianista y pedagoga. Alumna de Carlos J. Meneses
en el CNM. Abri su propia academia de piano en la ciudad de
Mxico, hacia 1930; al poco tiempo se traslad a San Francisco,
California, donde continu su carrera pedaggica en su propio
instituto musical, a partir de 1934.
Fuente:
Briseo (Nio), Jos (n. San Luis Potos, SLP, 12 mar. 1882; m.
cd. de Mxico, 1959). Flautista, compositor y director de orquesta. Inici sus estudios de flauta y solfeo bajo la direccin de su
padre, el cornetista Canuto Briseo. En 1892 ingres a la academia
de msica de Flix Guerrero*, en cuya orquesta tom parte como
flautista primero. En 1895 fue contratado como primera flauta por
la orquesta de la compaa de pera de Napoleone Sieni; y en 1897
se incorpor a la Compaa Infantil de Austri y Palacios, con la
cual march a la ciudad de Mxico, donde se radic. En 1901
ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de Librado
Surez (flauta), Rafael Galindo (chelo), Carlos J. Meneses (piano)
y Rafael J. Tello (teora musical). Hizo estudios privados con
Eduardo Gabrielli (composicin) y Susano Robles (instrumentacin). En 1905 concluy sus estudios de flauta, y en la ceremonia
de graduacin estren en Mxico el Concierto para flauta y orquesta, Op. 313, de Gil Pop. Flautista fundador de la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio (1902); tambin form parte de las
orquestas del teatro Principal (1901-1904) y de la pera (19031905), que diriga Alberto Amaya. En 1903 debut como director
concertador, encabezando la orquesta del teatro Mara Guerrero;
ms tarde dirigi las orquestas de los teatros Riva Palacio y Moderno, ste ltimo inaugurado por l. En 1911 fue nombrado subdirector de la Orquesta Tpica de Lerdo de Tejada, puesto que ocup
hasta 1914, cuando pas con ese mismo puesto a la Banda de la
Guarnicin de la Plaza de la ciudad de Mxico, luego Banda del
Colegio Militar y desde 1918 Banda de la Divisin Benjamn Hill.
En 1920 volvi a la subdireccin de la Tpica, con la cual hizo giras
por el norte de Mxico, EU y Centroamrica. En 1924 fue nombrado director de la Orquesta Tpica Presidencial, y en 1926 march
a EU para encabezar la Tpica Robert Hayne Tarrent, con la que
recorri aquel pas partiendo de Nueva Orleans. En 1931 organiz
una compaa operstica en la cual figuraban Mara Teresa Santilln,
Mercedes Caraza, Carlos Meja, Ignacio Guerra Bolaos, Eduardo
Lejarazu y Anastasio Guerrero, con la cual hizo giras por la Repblica Mexicana. En 1948 actu como subdirector de la compaa
de Guido Picco, en su temporada en la ciudad de Oaxaca. Compuso una gran cantidad de canciones, desde 1906 en que era maestro
de escuelas primarias, y de msica de saln, alguna de ella instrumentada para banda, orquesta tpica y orquesta sinfnica.
Briseo (Chvez), Julio (n. Guadalajara, Jal., 5 dic. 1957). Trombonista. Comenz sus estudios musicales en la EMUG, donde cur151
Briseo, Secundino
Brunello, Rino (n. Venecia, 1937). Violinista, compositor, investigador, director y pedagogo. Comenz su formacin musical en
Venecia y curs perfeccionamiento violinstico en la Accademia
Chigiana de Siena. Reside en Mxico desde 1960 y aqu ha desarrollado la mayor parte de su labor artstica. Violn concertino de la
Orquesta Sinfnica de Xalapa (1963) y director y violn solista de
la Orquesta de Cmara de la Universidad Veracruzana. Profesor de
violn y msica de cmara en la Facultad de Msica de la misma
universidad premio de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
(1977). Desde 1980 es miembro del Centro de Investigacin Musical de la Universidad Veracruzana. Autor de numerosas obras
didcticas para violn, y msica de cmara, donde destacan dos
sonatas para violn solo (Universidad Veracruzana, Xalapa, 1988).
Fuentes:
Fuente:
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
nos. 515-516, cd. de Mxico, 15 y 22 sep. [msica] (acerca del compositor Jorge
Crdoba; cita grabaciones y obras principales; en particular sobre la grabacin
de Remembranza a Lan Adomin [1981], para trombn y piano, interpretada por
Julio Briseo).
1998. Patricia ROSALES: La medalla Mozart premia a msicos de orquesta:
Briseo, Exclsior, cd. de Mxico, 7 oct., p. 6 (cultura).
1999. Entrevista con Pastor Cervera, Fronteras, Revista de Dilogo Cultural, vol. IV, no. 13, CNCA, cd. de Mxico, verano, pp. 28-30.
1960. Annimo: Curriculum vitae, Carnet Musical, vol. XV, no. 185, cd. de Mxico, jul., p. 320.
Bufos Habaneros, Compaa de. Olavarra y Ferrari en su Resea histrica del teatro en Mxico (1895) menciona que esta compaa actu en Mxico a partir del mes de junio de 1869, despus
de la de zarzuela de Jos Albisu [*]. Se hizo aparecer por sus
simpatizadores como formada por patriotas que, no pudiendo soportar la tirana espaola, llegaban a Mxico a buscar, por medio
de representaciones bufas, recursos para mantener y sostener combatientes [guerra de los Diez Aos]. Esto produjo de inmediato
que todas las familias ms o menos relacionadas con los espaoles
se abstuvieran de abonarse al nuevo espectculo, y de que otras
muchas les imitasen para evitar los desagrados que eran de temerse
de tan exaltado entusiasmo. Pronto se supo que el abono fracasaba
y se dio en murmurar que ello era debido a intrigas de los espaoles, sin lograrse otra cosa que poner los nimos en ms psima
situacin. Se esperaba, sin embargo, que las entradas eventuales
compensaran con ventaja el retraimiento del abono, y la empresa
extendi su programa siguiente: Bufos habaneros!! Espectculo nuevo! Primera funcin de abono, para la noche del mircoles 2
de junio de 1869. Los Bufos continuaron sus presentaciones con
dificultades econmicas, dado el sabotaje de los hispanfilos. Ignacio M. Altamirano hizo una crnica minuciosa de sus primeras
presentaciones, publicada en la Revista Semanal de Mxico, donde
se mencion el desastre de la compaa, cuyo repertorio se compona de habaneras, guarachas, canciones cmicas y poemas musicados. (Ver tambin: Cuba).
Fuente:
1869. Ignacio M. ALTAMIRANO: Compaa de Bufos Habaneros, Revista Semanal de Mxico, cd. de Mxico, 12 jun., p. 1.
Burgos Perayta, Daniel (n. cd. de Mxico, 19 jun. 1919). Violinista. Inici su formacin musical bajo la gua de su padre, Alonso
Burgos. Ms tarde fue discpulo de Luis G. Saloma, Silvestre Revueltas y Salvador Contreras en el CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico y artstico en EU, donde trabaj para diversas orquestas. Fue violinista de las orquestas Sinfnica de
Mxico (1937-1947) y Sinfnica Nacional de Mxico (1947-1954),
y primer concertino de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes
(1955-1987). Actu como solista con diversas orquestas de la
Repblica Mexicana.
Fuente:
1858). Refugiado una vez ms en Mxico, se inici en el periodismo y en la redaccin de libretos para piezas lricas, al escribir Una
ria de aguadores* por encargo de Cenobio Paniagua. Colaborador del presidente Jurez, ste lo envi a la ciudad de Zacatecas en
1861 para custodiar el tesoro federal, dada la ocupacin francesa.
Regres a la capital del pas en 1866, cuando se incorpor a la
Sociedad Filarmnica Mexicana de la cual fue vicepresidente en
1868, y un ao despus, presidente, y en cuyo Conservatorio
fund, en 1866, la ctedra de Anatoma, fisiologa e higiene de los
aparatos de la voz y el odo, para los alumnos de canto. La Filarmnica le nombr vocal de la comisin redactora de La Armona*,
al fundarse esta revista quincenal. En dicha Sociedad, pugn por la
produccin y preservacin de la pera nacional, proyecto que no
se consum debido a las graves dificultades administrativas por las
cuales pas esa institucin con el derribamiento del imperio (18631867). Sin embargo, a Bustamante se debe que el Conservatorio no
haya desaparecido con la transicin a la Repblica, pues l mismo
abog por la integridad del plantel ante el presidente Jurez. Enfermo, renunci en 1870 a su ctedra en el Conservatorio, en la cual
fue sustituido por el doctor Manuel Alfaro. Todava miembro de la
Sociedad Filarmnica, fund ese mismo ao la Lotera del Conservatorio, destinada al sostenimiento del personal docente. El 17 de
abril de 1871 fue designado gobernador del Distrito Federal, en
cuyo puesto falleci.
Bibliografa de Gabino F. Bustamante:
Bustamante (Gonzlez), Jos Mara (n. Toluca, Edo. de Mxico, 19 mar. 1777; m. cd. de Mxico, 4 dic. 1861). Contrabajista,
guitarrista, organista y compositor. A los siete aos comenz a
estudiar msica con un instrumento de cuerda construido por l
mismo. Cuando tena dieciocho aos, sus padres, espaoles nobles empobrecidos, murieron. El conde de Santiago lo salv de la
miseria entregndole la administracin de algunas de sus propiedades. Luego pudo consagrarse al estudio de la msica. Fue partidario de la Independencia, lo cual le cost prisin por dos aos.
Consumada sta, volvi a la msica. Incorporado a la capilla musical del templo de La Profesa de San Felipe Neri, entonces dirigida
por Jos Ochoa, fue organista auxiliar en esa iglesia. Su virtuosismo al teclado y su conocimiento de la armona lo llevaron sucesivamente al magisterio de capilla de las iglesias de Santa Isabel, San
Francisco y la Pursima Concepcin y, alrededor de 1824, de la
catedral metropolitana, en sustitucin de Jos Mariano Elzaga.
Sus composiciones sacras se tocaron durante dcadas en esos templos. En 1824 particip en la fundacin del Conservatorio de la
Sociedad Filarmnica que encabezaba Elzaga y all imparti clase
a los hermanos Miguel y Joaqun Beristin, entre otros jvenes
msicos. En 1831 Filippo Galli le encarg la instrumentacin de
varias peras de compositores italianos que se tenan en reduccin
al piano; esa labor le vali reconocimiento como orquestador. En
1850 instrument tambin los primeros actos de Ernani, de Verdi.
Considerado el primer contrabajista moderno de Mxico, recibi
elogios de Giovanni Bottesini* (1855). Como compositor fue reconocido por su drama Mxico Libre*, estrenado el 27 de octubre
de 1821, y cuyo libretista era el poeta Francisco Luis Ortega. En
los ltimos aos de su vida colabor intensamente con Cenobio
Paniagua, a quien le dedic un Himno patritico con letra de Jos
T. Cullar. Entre sus hijos, Jos destac como chelista y fue miem153
Bustillo, Carlos
1851. (En colaboracin con Antonio Martnez) Mtodo de guitarra sptima, compuesto por A. Martnez, corregido y aumentado por D. J. Ma. Bustamante, Imprenta de M. Murgua, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Jos Mara Bustamante:
154
1999. Annimo: II Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 14 (programa de mano).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; el autor probablemente se refiere al coro y orquesta de la Colegiata de Guadalupe bajo la direccin del padre Caballero).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 107.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 173.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Caballero, Agustn,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1963. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los directores del Conservatorio en 97
aos de existir, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct., pp. 2-5.
1966. Discurso inaugural del Conservatorio: 1o de julio de 1866 [pronunciado por Agustn Caballero], El Nacional, cd. de Mxico, 6 mar. (suplemento
dominical, p. 13).
1966. Rodrigo VALLE LEYVA: Sntesis biogrfica del padre Agustn Caballero, fundador y primer director de nuestro Conservatorio, Revista del Conservatorio, no. 13, cd. de Mxico, jun., pp. 2-4.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 59-62 (con retrato).
1967. Pablo CASTELLANOS hijo: Curso de historia de la msica en Mxico,
indita (captulo Siglo XIX; ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM de Mxico).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 238-239 (breve nota biogrfica).
1995. Claudio LENK: , ficha biogrfica indita, proporcionada por el autor.
155
Caballero, Leandro
1882. Almanaque histrico, artstico y monumental de Mxico, impreso en Nueva York (con datos acerca de la msica mexicana).
1894. Manon Lescaut, traduccin al castellano del libreto de la pera homnima;
encargo de El Universal de la ciudad de Mxico (polmica sobre este acontecimiento, publicada el 16 de octubre de 1896, en El Tiempo de la ciudad de Mxico).
1910. Independencia, poema pico publicado por la Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes; puesto en msica por Alberto Amaya* y seleccionado en
concurso pblico abierto, convocado por el gobierno de la Repblica para la
conmemoracin del centenario de la Independencia mexicana.
1915. Valor de los estudios literarios para los artistas en general y en especial
para los msicos, conferencia ofrecida el 26 de mayo de 1915, durante la IV
Audicin Escolar en el Saln de Actos del Museo Nacional, entonces al servicio
del CNM de Mxico.
Bibliografa sobre Manuel Caballero:
Caballero, Manuel (n. Chucndiro, Mich., 9 ene. 1949). Cantante, bajo. Estudi en la ESM del INBA y en la Scuola San Pietro
Maiella, en Npoles. En 1975 realiz su debut operstico en el
Palacio de Bellas Artes, con Andrea Chnier. Fue miembro del
Coro Cappella Antiqua de Mxico y de Solistas Ensamble del
INBA .
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 266-267.
Caballos de vapor. Sinfona de baile o suite sinfnica para ballet, compuesta en 1926 por Carlos Chvez y desarrollada bajo la
orientacin intelectual del pintor Diego Rivera. Se compone de
I. Danza del hombre; II. Barco hacia el trpico: Danza gil, Tango y Danza general; Interludio I; III. El trpico: Huapango y
Zandunga; Interludio II; IV. Danza de los hombres y de las mquinas. La dotacin pide una orquesta sinfnica que incluye dos saxofones y un amplio conjunto de percusiones. Se estren como concierto el 4 de julio de 1931, en el teatro Arbeu de la ciudad de
Mxico, con la OSM bajo la direccin del compositor. La danza de
los hombres y de las mquinas haba sido tocada el 28 de noviembre de 1926 en el Aeolian Hall de Nueva York, por la International
Composers Guild Orchestra dirigida por Eugene Goossens. Dicha Danza, as como parte de los movimientos segundo y tercero,
fueron compuestos originalmente para orquesta de cmara. En
1930 el compositor escribi el primer movimiento para gran orquesta. Cuando, durante el ao siguiente, Leopold Stokovski conoci la partitura en ocasin de su primera actuacin en Mxico, la
escogi para su estreno completo como ballet, en Filadelfia. Chvez
termin las partes que faltaban y reorquest toda la partitura para
gran orquesta. En esta forma definitiva se toc por la Philadelphia
Gran Opera Company en el Metropolitan Opera House de Filadelfia, el 31 de marzo de 1932, bajo la direccin de Stokovski, con los
decorados y trajes diseados por Diego Rivera, la coreografa a
cargo de Catherine Littlefield y la direccin de escena de Wilhelm
von Wymethal; los principales papeles fueron representados por
Alexis Dolinoff y Dorothy Littelfield. Segn el argumento, el ballet representa la vida moderna de Amrica; simboliza las relaciones de las regiones del norte con las de los trpicos, mostrando su
interdependencia. El trpico contribuye con sus productos naturales: frutas, maderas, etctera. El norte elabora con su maquinaria
los productos del trpico. Chvez y Rivera describieron los diferentes cuadros de la obra en la forma siguiente:
I. Danza del hombre. Representa al hombre en su aspecto creador, y dueo de sus
capacidades de accin, imaginacin y sentimiento.
II. El barco. Un barco en altamar simboliza el comercio entre el norte y el sur. Una
Danza gil de los marineros denota vigor, actividad, fuerza fsica. Las sirenas de
los mares tropicales, seguidas por el squito de peces se acercan al barco, expresando abandono, sensualidad, seduccin. Todos son arrebatados por el frentico
placer del ritmo de la danza (Danza general).
III. El trpico. Un barco en el puerto del trpico. Calor y luz. Plenitud de la tierra
y frutos en abundancia. Paz, quietud, colorido extico. La brisa ligera hace estremecerse a los rboles. Los frutos se animan gradualmente al pasar los nativos
vendiendo sus productos; los marineros del barco llegan a tomar su cargamento
de fruta. La escena se hace cada vez ms animada, hasta la ltima danza, que
describe el embarque de los frutos en el navo.
IV. Danza de los hombres y de las mquinas. La escena representa el norte, con sus
rascacielos, su maquinaria y sus actividades mecnicas. Los obreros se dedican
a su trabajo; una danza mecnica y regular expresa la era industrial. Los trabajadores se rebelan contra el despotismo de las mquinas y abren una caja fuerte que
representa la riqueza del mundo, mientras el pnico se apodera del capitalismo.
Por ltimo, aprovechando debidamente las ventajas de las mquinas los trabajadores vuelven a sus labores.
Caf
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 44,
50, 71 y 132.
1896. Emeterio VALVERDE TLLEZ: Apuntaciones histricas sobre la filosofa en Mxico, vol. II, spi., cd. de Mxico, pp. 333-336.
Caf Tacvba
Fuentes:
1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: Sonidos de la calle, Aguirre
y Beltrn Editores, cd. de Mxico
1997. Annimo: Caifanes. La historia, notas del disco, BMG-Ariola, cd. de Mxico, 20 pp.
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (p. 152, orquesta del caf La Alhambra, p. 199, orquesta del
caf Chapultepec).
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Corona, Carnet
Musical, vol. X, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 414-415 (acerca del Sexteto Corona en el caf Gambrinus).
1964. Juan Vicente MELO: Caf-concert en la Casa del Lago, La cultura en Mxico, 11 nov. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 190-192).
Fuentes:
California
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 246-247 (col. Ciencias Sociales).
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Isaac Caldern, Carnet
Musical, vol. IX, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 20-21 (incluye datos sobre Isaac
Caldern Magalln).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 264-265 (cita a Campos, 1930).
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; descripcin detallada de la solemnidad con la participacin de
la aristocracia mexicana).
1951. Mtodo de violn para cursos infantiles, Talleres Grficos de la Nacin, cd.
de Mxico, 194 pp.
Bibliografa sobre Raquel Calero:
California (Alta). Antiguo territorio del noroeste de Mxico, incorporado a EU en 1848. Durante el perodo 1769-1782 fray Junpero Serra fund en California las misiones de San Fernando, San
Diego, San Carlos de Monterey, San Antonio de Padua, San Gabriel,
San Luis Obispo, San Francisco de Ass, San Juan Capistrano,
Santa Clara y San Buenaventura. En la misma poca se fundaron
Sacramento y Los ngeles. Todas esas misiones fueron dotadas,
entre 1770 y 1800, de campanarios, coros y rganos, y formaron
poco a poco sus propios archivos musicales. En la actualidad
algunos de esos acervos guardan obras religiosas, e incluso profanas, de compositores mexicanos. Muchas otras obras musicales
pasaron a archivos pblicos en los modernos museos y bibliotecas
universitarias. Por otro lado se arraig un enorme repertorio de
canciones en su mayor parte proveniente del centro y noroeste de
Mxico, y se adopt en poblaciones civiles como Yerbabuena (que
termin llamndose San Francisco, como la misin adjunta a ella),
Monterey, Los ngeles y Sacramento. Con la infiltracin de los
159
Camacho, Gonzalo
1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles,
Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el director de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por
un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1o mar. [cultura] (sobre el
anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John
Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
2005. Steve LOZA: La africana en la msica mexicana-chicana, Universidad de
California, Los ngeles (conferencia).
Fuente:
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 253.
Camacho, Jos C.
1995. (En colaboracin con Mara Eugenia Jurado Barranco) Xantolo, el retorno
de los muertos, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico,
286 pp. [tesis para obtener la licenciatura en etnologa] (aborda el papel de la
msica en las ceremonias fnebres indgenas del centro-oriente de Mxico).
1996. El sistema musical de la Huasteca hidalguense: El caso de Tepexititla,
compilacin Cultura y comunicacin. Edmund Leach in memoriam, SIESAS/
UAM, cd. de Mxico, pp. 499-517.
1988. Ral Guerrero Guerrero, La antropologa en Mxico: Panorama histrico (Carlos Garca Mora y Lina Odena Guemes, coords.), vol. X, Los protagonistas, INAH, cd. de Mxico, pp. 235-246 [col. Biblioteca del INAH] (acerca
de un folclorista mexicano pionero en la investigacin etnomusicolgica en la
Huasteca y particularmente en el estado de Hidalgo).
1998. El arpegio divino, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de
Mxico [tesis para obtener el doctorado en antropologa y arte] (trata sobre la
msica de arpa entre los nahuas del oriente de Mxico).
Camacho, Jos C(ornelio) (n. y m. cd. de Mxico, 16 sep. 183111 nov. 1918). Pianista, organista, compositor, director de orquestas teatrales y terico musical. Comenz su formacin musical
como nio cantor en varios templos capitalinos; luego inici su
carrera como organista. Muy joven se incorpor a las tropas del
ejrcito mexicano para combatir al invasor estadounidense (18461848) y particip en las batallas de Churubusco, Pen y Chapultepec. Terminadas las hostilidades Camacho recibi la plaza de
segundo organista de la catedral metropolitana y all permaneci
por quince aos. Despus se consagr a la composicin y a dirigir
orquestas de pera con la encomienda de diversas compaas italomexicanas. Durante los aos del imperio fue director de la Orquesta de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia, auspiciada por la
colonia francesa en Mxico. En 1871 fue designado director de la
Orquesta del Teatro Hidalgo, que toc bajo su mando por ms de
diez aos. Durante el ltimo cuarto del siglo XIX e inicios del XX
dirigi tambin la Orquesta de la Catedral y ms tarde encabez la
orquesta del Sagrario Metropolitano (1909-1917). Bajo el auspicio de Jos Epigmenio Velasco logr publicar su Repertorio sagrado en dos volmenes: el primero, con las misas de las domnicas de
todo el ao y las principales festividades de la Iglesia catlica, y el
segundo, con las misas del comn de todos los santos. Fue un compositor prolfico pero lamentablemente se perdi la mayor parte
de su obra al incendiarse el coro del templo de La Profesa de San
Felipe Neri, en 1914. Los ltimos aos de su vida los dedic a reescribir sus composiciones de mayor categora, en particular sus 20
misas solemnes (la no. 5 en Fa alcanz un tiro de 500 ejemplares,
y el Salutaris fue vendido en Alemania en tiraje de 10,000 ejemplares). Obras suyas que tambin son importantes son Las siete palabras, y un vasto repertorio profano compuesto por piezas de
saln para piano y una coleccin de canciones titulada Flores musicales. Dej tambin una Teora musical (1893) y un Anlisis de la
teora musical (1893), que alcanz siete ediciones (la ltima de
2,000 ejemplares).
Fuente:
1878. Disertacin sobre la importancia del canto gregoriano, Imprenta de Rodrguez, Guadalajara.
162
Camacho, Sofa E. (n. y m. cd. de Mxico, 1886-ca. 1950). Actriz, profesora de canto y cantante, mezzosoprano. Egresada del
CNM , donde curs actuacin dramtica, canto y piano. Hizo su
debut actoral en 1901, bajo la gua de su maestro, Francisco L. de
Alonso. Perfeccion tcnica vocal con Jos E. Pierson y debut
como cantante en el teatro Arbeu en 1902, con la Adalgisa de
Norma (Bellini). Realiz presentaciones posteriores de las cuales
sobresalen Manon, en Manon Lescaut y Musseta, en La
bohme, ambas escenificadas en el circo teatro Orrn (1908). Luego se dedic a la enseanza del canto. Fue maestra en el Conservatorio Nacional; entre sus discpulas estuvieron Mara Romero y
Mercedes Caraza.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
tt. I-II, SEP, cd. de Mxico, pp. 155 y 189-90.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Campa, Gustavo E.
Profesor de instrumentos de arco en la Escuela Normal de Msica* desde 1934 (donde fund la orquesta de cuerdas de alumnos
del plantel) y en la Academia de urea Corona* desde 1944. Por
ms de sesenta aos educ a generaciones de violinistas como
Rafael Daz Casas, Gorgonio Corts, Raimundo Apodaca, Jess y
Manuel Enrquez, Higinio Velzquez y Arturo Xavier Gonzlez.
Domingo Lobato lo calific como un ejecutante extraordinario,
pues su dominio de los instrumentos de arco era absoluto, a pesar
de las enormes diferencias de tcnica que tienen entre s los componentes de esa familia [...] tambin fue un gran pedagogo y su
facilidad e inteligencia para ensear no tuvo parangn.
Fuente:
1978. Ramn MATA TORRES: Personajes ilustres de Jalisco, Cursos de Informacin sobre Guadalajara, vol. III, Cmara de Comercio de Guadalajara/Ayuntamiento de Guadalajara, p. 297 (breves datos biogrficos; retrato, p. 298).
Camarena, Anastasio (n. y m. Tepic, Nay., 1851-1909). Pianista, clarinetista, director de bandas, compositor y pedagogo. Discpulo de Clemente Aguirre en Guadalajara. Fue miembro de varias
orquestas y bandas militares antes de dedicarse a la docencia en su
natal Tepic. Entre sus alumnos destac la pianista Dolores Serratos
Prez Sandi, ta y maestra de Ramn Serratos*.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 17 (catlogo biogrfico).
Asako Arai
Roberto Kolb
Eleanor Weingartner
David Ball
Abel Prez Pitn
Eric Hyland
Gordon Campbell
Julio Briseo
Alberto Cruzprieto
Lidia Tamayo
Vicktoria Horti
Abraham Rechtland
Matthew Schubring
Beverly Brown
Vctor Flores
Alfredo Bringas
Alonso Mendoza
Camerata de Puebla. Ofreci sus primeros conciertos en el teatro Principal de la ciudad de Puebla el 5 de mayo de 1997; sus
integrantes fundadores fueron Lucero Cceres y Roberto Rivadeneyra, violines primeros; David Gonzlez y Agustn Alarcn, violines segundos; Sal Rodrguez, viola; Juan Hermida y Gustavo
Maulen, chelos, y Jos Luis Garca, contrabajo, bajo la direccin
de Miguel ngel Mendoza. Su repertorio se integra bsicamente
por obras clsicas.
Fuente:
sf. Allegro appasionato, para piano a cuatro manos, a Ricardo Castro (Breitkopf
y Hrtel, Leipzig, 1890).
sf. Berceuse de lenfant Jsus, a mi hijito Armando (H. Nagel Sucesores, 1904).
sf. Canto de la tarde, trozo de lectura (Wagner y Levien, 1910).
sf. Dos hojas de lbum, a mi amigo Jos Vigil y Robles (ibid., 1884).
sf. Gavota en La menor, a Vicente Lucio (ibid., 1895).
sf. Minuet en Fa mayor (indita).
sf. Nocturno en Si mayor (indita).
sf. Pour la poupe, gavota miniatura, a Luis Moctezuma (Alphonse Leduc, Pars,
1909).
sf. Souviens de toi (Wagner y Levien).
1893. Tirolesa para gran orquesta (reduccin al piano, Wagner y Levien).
Obra para voz y piano:
164
1889. Trois miniatures (Menuet, Gavotte Canon lOctave, Thme Vari), para
cuarteto de cuerda (Schtt Frres Editeurs, Bruselas; obra grabada por los cuartetos Latinoamericano [1993] y Ruso-Americano [1998]).
Obra orquestal:
1889. Lamento, para gran orquesta (partitura orquestal, Breitkopf y Hrtel, Leipzig,
1890).
1893. Tirolesa, para gran orquesta (reduccin al piano, Wagner y Levien).
1894. Vals potico (orquestacin del vals para piano de Felipe Villanueva).
sf. Berceuse, para orquesta sinfnica.
sf. Marcha antigua, para orquesta sinfnica.
sf. Les Roses, para orquesta sinfnica.
Obra vocal-orquestal:
ca. 1899. Ave Mara y Ave verum, para tenor y acompaamiento de pequea orquesta (Otto y Arzoz, cd. de Mxico, 1903).
1904. Misa solemne, para solistas, coro y acompaamiento de orquesta (reducida
al teclado por el autor).
sf. En mayo, poema para voces y orquesta sinfnica.
sf. Hymne la nuit, poema para voces y orquesta sinfnica.
sf. Pome damour, para voces y orquesta sinfnica.
sf. Rve, poema para voces y orquesta sinfnica.
pera:
1911. Enrique de OLAVARRA y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico (1538-1911), 3 ed. ilustrada y actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 158-161.
1926. Carlos GONZLEZ PEA: Vida batalladora de Campa, El hechizo musical, Stylo, cd. de Mxico [1946]; (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas
escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 81-89).
1938. Silvino M. GONZLEZ (ed.): Gustavo E. Campa, ficha biogrfica, spi., cd.
de Mxico.
1943. Antonio CASO: El Grupo de los Seis, Apuntes de cultura, spi., cd. de
Mxico.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 164-167.
1947. Estanislao MEJA: Gustavo E. Campa [...], Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-145 y 483-485.
1948. Manuel M. PONCE: Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico (comentarios sobre la obra musical y pedaggica de Campa).
1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos [Campa, Castro y C.
J. Meneses], Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 26 pp. (ilustraciones).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 64-65.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 63-66 (con retrato).
1988. Jorge VELAZCO: La olvidada obra de Campa, Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 511-513.
Hemerografa sobre Gustavo E. Campa (seleccin):
1910. Carlos DEL CASTILLO: Gustavo E. Campa, Msica, ao I, no. 12, cd. de
Mxico, sep., pp. 5-8.
1932. Manuel M. PONCE: Nuestros msicos: Gustavo E. Campa, Mxico Musical, ao II, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp. 8-9.
Campana de badajo
Campanini, Miguel
corazn del centro histrico de la ciudad de Mxico. En la actualidad las catedrales, en especial las de las grandes ciudades, suelen
tener los campanarios completos, efectuando repiques* en los
das de los santos patronos y al medioda en la hora del Angelus.
Fuentes:
mucha fuerza desde el ltimo tercio del siglo XIX con los cancioneros Cirilo Baqueiro* y Fermn Pastrana*, floreci en otros autores
campechanos que crearon su propio repertorio. Entre estos ltimos destacan los hermanos Emilio y Salvador Pacheco*. (Ver tambin: Himnos regionales [Campeche]).
Fuentes:
Campos, Melquiades
Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan cuantos] (p. 90, banda de msica en Campeche, p. 97, academia de
piano de las seoritas Steger, p. 101, creacin de la Banda de Msica del Instituto Campechano, en 1897).
1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y
Campeche, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp.
176-183.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
141 pp. (desde la poca precortesiana hasta el siglo XX).
sf. Club Verde*, vals; arreglo para banda (Repertorio de Msica Campodnico).
sf. Himno constitucionalista, al caudillo Venustiano Carranza (ibid.).
sf. Viva Maytorena!, marcha militar; arreglo para banda (ibid.).
Fuentes:
1999. Curriculum vitae proporcionado por Gabriel Saldvar Osorio, cd. de Mxico, 1 p.
Campos, Rubn M.
1916. Rurales mexicanos, marcha; compuesta para la Banda del Cuerpo de Rurales
del Distrito Federal; en 1924 esta banda la grab para la compaa Vctor.
1922. Marcha heroica Cuauhtmoc, compuesta para la presentacin de la Banda
del Estado Mayor de la Secretara de Guerra en las fiestas de la conmemoracin
del centenario de la independencia brasilea.
Fuentes:
1928. El folklore y la msica mexicana: Investigacin acerca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1929. El folklore literario en Mxico: Investigacin acerca de la produccin literaria popular (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 690 pp. (incluye letras de
numerosas canciones y poemas puestos en msica por diversos compositores
mexicanos y autores annimos de los siglos XIX y XX).
1930. El folklore musical de las ciudades: Investigacin acerca de la msica
mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995 (con abundante material grfico y 86 piezas
musicales).
1936. La produccin literaria de los aztecas, Museo Nacional de Arqueologa,
Historia y Etnografa/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 464 pp.
(incluye referencias a los cantares tradicionales; observa eventuales fenmenos
de rtmica y musicalidad oral).
1939. La msica popular mexicana de hoy, Actas de la primera sesin del XX
Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, t. II, INAH, cd. de Mxico,
1939, pp. 441-454.
1946. El folklore literario y musical de Mxico, Biblioteca Enciclopdica Popular, vol. 126, SEP, cd. de Mxico, 95 pp. (ed. pstuma de una seleccin de textos
tomados de El folklore literario en Mxico y El folklore y la msica mexicana;
seleccin y notas preliminares por Alfredo Ramos Espinosa).
Hemerografa de Rubn M. Campos (seleccin):
1901. Felipe Villanueva G., Revista Moderna, vol. IV, no. 10, cd. de Mxico, 2
quincena de mayo, pp. 175-177.
1917. Elogio del maestro Felipe Villanueva, Crnica, Guadalajara, jun., pp.
197-198.
1919. Mscaras musicales: Alberto Villaseor, Revista Musical de Mxico, vol.
I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 21-22.
1919. Mscaras musicales: Felipe Villanueva, ibid., vol. I, no. 4, 15 ago.,
pp. 11-12.
1919. Mscaras musicales: Ernesto Elorduy, ibid., vol. I, no. 5, 15 sep.,
pp. 13-14.
Canad
1919. Mscaras musicales: Ricardo Castro, ibid., vol. I, no. 7, 15 nov., pp. 7-8.
1923. Treinta aos despus de Villanueva, ibid., cd. de Mxico, 11 feb.,
pp. 36-37.
1925. Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. III, no. 4, cd.
de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337; publicado en ingls como The musical
instruments of the ancient Mexicans, Bulletin of the Pan-American Union, vol.
60, Washington, DC, 1926, pp. 380-389.
1928. Las danzas aztecas, Gaceta Musical, vol. I (en dos entregas: no. 2, feb., pp.
8-14; no. 3, mar., pp. 19-24), cd. de Mxico; extractado de El folklore y la msica
mexicana, 1928.
1931. La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra, Anales del Museo
Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, no. 7, cd. de Mxico,
pp. 104-118.
1931. Nuestros msicos: ngela Peralta, Mxico Musical, vol. I, no. 10, cd. de
Mxico, oct., pp. 11-12.
1932. Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, ibid., vol. II, no. 1, ene., p. 8.
1932. Las danzas, Nuestro Mxico, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 25 (sobre
danzas folclricas).
1935. Don Jaime Nun, autor del Himno nacional mexicano, Anales del Museo
Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. I, cd. de Mxico,
pp. 165-168.
1937. El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol.
III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin del jarabe y los sonecitos del pas).
1937. Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. II, cd. de Mxico, pp. 71-191
(incluye Cmo eran las posadas en 1836).
1939-1945. Juventino Rosas y la msica popular de su poca: 1880-1890, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, vol. I (1939/1940-1945),
cd. de Mxico, pp. 337-353.
1944. La msica popular de Mxico, Revista de Estudios Musicales, vol. I, no.
1, sl., ago. 1949, pp. 81-91 (trata principalmente sobre msica precortesiana).
Bibliografa sobre Rubn M. Campos:
Campos Arce, Teodoro (n. cd. de Mxico, 1903). Pianista, compositor y pedagogo. Egresado del CNM, donde fue discpulo de
Manuel M. Ponce (piano), Juan B. Fuentes (teora) y Jos Roln
(composicin). Ofreci recitales en diversas ciudades de la Repblica Mexicana y en EU. Fue profesor de piano en el mismo Conservatorio. Entre sus alumnos estuvo Salvador Moreno.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 59 y 94-95.
1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd.
de Mxico, pp. 117-128.
1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp.
110-116.
1941. lbum musical de Michoacn, melodas recopiladas, armonizadas y
transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de Mxico (las Notas
preliminares ofrecen informacin sobre los antecedentes de las canacuas).
1947. Frances TOOR (ed.): Canacuas, Mexican Folkways, Crown, Nueva York,
pp. 370-372 y 435 (reproduccin de los artculos publicados antes en Mexican
Folklore).
Fuentes:
169
Canales, Leonardo
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Pasos en la nieve, Proceso, no. 19, cd. de Mxico, 14 mar.; nota 59 (sobre la actividad musical en Toronto, Canad; informacin
sobre los principales organismos musicales en ese pas).
1998. Annimo: Sergio Crdenas triunfa en Canad, Exclsior, cd. de Mxico, 11
oct., p. 7B.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 683.
Canales, Marisa (n. cd. de Mxico, 1959). Flautista contempornea. Comenz sus estudios de flauta con Agustn Oropeza y los
continu ms tarde con Rubn Islas. Licenciada en flauta por el
Philadelphia College of the Performing Arts (1981-1985), bajo la
direccin de Adeline Tomasone. Solista e integrante de diversas
orquestas de cmara en Mxico y EU. Ha tocado en dos con Roberto Limn y Tonatiuh de la Sierra, y ha sido solista con algunas
de las orquestas sinfnicas mexicanas ms prestigiadas. Asimismo
ha grabado obras de compositores mexicanos contemporneos.
Fuente:
Canales, Miguel [Michael] (n. Pasadena, California, 1962). Director y compositor de ascendencia mexicano-irlandesa. Estudi
composicin en el Occidental College de Los ngeles con Richard
Grayson y continu en la Universidad Estatal de California en
Northridge, con Aurelio de la Vega. En 1996 se convirti en director cofundador de la orquesta y coro de la Pasadena Lyric Opera
Company. Autor de la pera Gesualdo y de un Concierto para
viola y orquesta (1993). Sus obras han sido ejecutadas en varias
ciudades mexicanas y algunas han sido programadas en el Foro
Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo del Foro Internacional de Msica Nueva, INBA,
cd. de Mxico.
Cancin
Fuente:
Cancino (de Cuevas), Sofa (n. y m. cd. de Mxico, 29 jul. 1898ca. 1985). Pianista, profesora de canto, compositora y directora
de orquesta. En 1919 se gradu como recitalista en la academia de
Pedro Luis Ogazn. Posteriormente curs composicin en la Facultad de Msica de la Universidad Nacional (1932-1938); su tesis
de graduacin se titul Consideraciones sobre el origen, desarrollo y decadencia de la pera. En 1942 efectu su concierto de
recepcin en el Ateneo Musical Mexicano, que ese ao la eligi
cronista musical para los conciertos dirigidos en Mxico por Erich
Kleiber. En 1938 fund su Academia de la pera, con la cual actu
como directora concertadora las noches de los das 12, 19 y 26 de
noviembre de 1944, llevando a la escena Bastien und Bastienne de
Mozart; La serva padrona, de Pergolesi; e Il matrimonio segreto,
de Cimarosa. En 1942 Radio Universidad Nacional transmiti un
ciclo con charlas suyas, sobre la historia de la pera con ejemplos
musicales. De 1950 a 1952 realiz, para su transmisin por Radio
Universidad y XEL, arreglos musicales de las peras Martha,
Rigoletto, La sonnambula, Crispino e la comare, Faust, La favorite,
La traviata, Lucia di Lammermoor, Filemone, Elisir damore, La
bohme, La serva padrona, Cavalleria rusticana, Mefistfeles,
Litaliana in Algeri, Don Quixotte y Don Pasquale, como una gua
ilustrada de la pera europea. Por su parte escribi las peras Gil
Gonzlez de vila (1937), en dos actos, sobre el libreto homnimo
de Jos Pen Contreras; Annette (1945), con libreto propio, en un
acto; Michoacana (1950), con libreto propio, en tres actos; y
Promessa dartista e parola di r (1952), en tres actos, con libreto
de Eduardo Gabrielli. Compuso tambin las obras orquestales Sinfona en sol y Gallo en Ptzcuaro (poema sinfnico); un Cuarteto
de cuerdas, un Minueto para quinteto de cuerdas y piezas breves
para piano.
Fuentes:
vez. En cambio, otras canciones nutridas del romanticismo europeo modernizado, como Estrellita*, de Ponce, gozaron de extraordinario favor con la llegada de la radio. Del mismo modo, las nuevas radioemisoras contribuyeron a la propagacin de un alud de
piezas lricas que a la larga formaron la llamada poca de oro de la
cancin mexicana, a la cual se refieren cronistas como Juan S.
Garrido y Heriberto Garca Rivas. A este perodo que tuvo su fin
alrededor de 1955-1965, a causa de la sobreexplotacin de recursos temticos y lricos, pertenecen cancioneros como lvaro Carrillo, Vctor Cordero, Gonzalo Curiel, los hermanos Domnguez,
Alfonso Esparza Oteo, Manuel Espern, Jos ngel Espinosa,
Ignacio Fernndez Espern, Rubn Fuentes, Mara Grever, Agustn
Lara, Chucho Martnez Gil, Joaqun Pardav, Mario Ruiz Armengol y Consuelo Velzquez. Todos ellos escribieron baladas, bambucos, claves, rumbas, tangos y otras canciones adaptadas a ritmos
bailables, pero fue con el bolero* con el que casi todos ellos cobraron mayor lucimiento. Segn Rubn M. Campos (El folklore y la
msica mexicana, 1928), el bolero es mexicano desde su origen y
en su reforma, pues de nuestras antiguas seguidillas que haba
perfeccionado y reducido a principios el diestro don Pedro de la
Rosa en 1740 [...] se form el bolero. De aqu lo tom Martn Zarezo, quien lo llev a Espaa, donde los manchegos dieron nombre
al baile. El mismo Campos sugiere la posibilidad de que el bolero
regres a Mxico a fines del siglo XVIII, a travs de Cuba, y se
desarroll especialmente en Veracruz, Tabasco, Campeche y Yucatn
con el nombre de bolera. Finalmente, desde los ltimos aos del
siglo XIX el bolero form parte indispensable en los cancioneros
mexicanos y tuvo numerosas secuelas durante el siglo XX. El bolero ranchero fue tambin un modelo con que lograron fama cancionistas como Pedro Infante, Jorge Negrete, Javier Sols y Hugo
Avendao (*), mientras prevalecieron viejas formas de interpretacin cancionera en las voces de boleristas ortodoxos como las
Hermanas guila, Antonio Bad, Mara Victoria, Amparo Montes, Lupita Palomera, Toa la Negra, Pedro Vargas, Sonia La nica y Emilio Tuero (*). En este ltimo mbito tambin se inscribieron tros como Los Dandys, Los Panchos, Los Tecolines, Los
Tres Ases y el Tro Veneno (*), de los cuales surgieron muchos
solistas y autores de bolero. Posteriormente, an muchos de los
xitos comerciales de cancioneros como Juan Gabriel* estn elaborados sobre el tradicional bolero. No obstante, tambin existen
solistas y grupos que crean sus canciones sobre estilos diversos,
como Los Tigres del Norte* o Los Bravos del Norte (ver: Ayala,
Ramn), que asimilaron nuevas maneras de cantar los corridos y
otras canciones tpicas en la msica nortea*; o La Sonora Santanera*, que mezcla en sus canciones diferentes ritmos bailables de
la msica tropical*. Aparte debe mencionarse la trova yucateca,
fundada por Cirilo Baqueiro* y Fermn Pastrana*, y nutrida del
bolero cubano. A esos dos prolficos cancioneros siguieron otros
que a lo largo del siglo XX han enriquecido la lrica de Yucatn;
entre ellos se encuentran Antonio Hoil, Alfredo Tamayo, Filiberto
Romero, Ricardo Palmern, Guty Crdenas, Pepe Domnguez, Pastor Cervera, Luis Demetrio Traconis y Armando Manzanero (*).
Un fenmeno similar es el que apareci despus en el istmo de
Tehuantepec, con la trova juchiteca que enriquecieron cancioneros
como Martn Chacn Carrasco, Jess Henestrosa Lpez, Gustavo Lpez, Hebert Rasgado, Luis Rey Snchez, Higinio Snchez
Gmez, ngel Toledo Matus e Israel Vicente (*). Por otro lado, y
ajena al repertorio comercializado, se encuentra la obra de compositores como Jos F. Vsquez, Carlos Chvez, Silvestre Revueltas,
Luis Sandi, Salvador Contreras, Carlos Jimnez Mabarak y Salvador Moreno (*), autores de una gran cantidad de canciones que por
una parte descienden del lied, pero por otra se enriquecen de innumerables fuentes regionales como las aprovechadas antes por
Ponce, y tambin externas (blues, mlodie franaise, piesa o cancin rusa, canciones africanas, hai ku japoneses). Igualmente merecen citarse las pocas canciones microtonales que dej Julin Carrillo. Este repertorio cultiva elementos de cohesin formal y desarrolla recursos artsticos empeados principalmente en el resulta172
Cancin cardenche
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexicana, Promexa, cd. de Mxico.
1980. Margit FRENK (coord.): Cancionero folklrico de Mxico, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico, 5 tt. [col. Lingstica y Literatura] (2 ed., 1982; 3 ed.
1985; ndices onomstico, geogrfico, de ttulos de canciones, y de primeros
versos).
1983. Jas REUTER: La msica popular de Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico.
1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico salmantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas Populares, Puebla, 156 pp. (incluye 16 piezas musicales y otros textos sin msica).
1988. Gabriel SALDVAR OSORIO: Canciones mexicanas arregladas para coro
mixto, t. I, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Cancin popular, Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 268-272 (resumen histrico).
1990. Mara HERRERA-SOBEK: The Mexican Corrido. A Feminist Analysis, Indiana University, Bloomington, Indianapolis, EU, 210 pp.
2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA/
Culturas Populares, cd. de Mxico, 250 pp. (antologa de textos tradicionales
del Distrito Federal, sin msica).
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp.
2005. Hiram DORDELLY: Cancionero del Cuarteto Coculense. Sones Abajeos,
CENIDIM/Secretara de Cultura del Estado de Jalisco (seleccin, audiotranscripcin y notas por ).
173
Cancin de cuna
La vide venir
mas no crea que yera
yo me acerqu hacia el pie de su ventana
Sali y me dijo
que era esperanza vana
donde a la vez mejor me duermo yo
Quisiera ser
una garza morena
para estarte mirando
en una redoma de oro
Pero quisiere gritar
noms que me acuerdo y lloro
por quien tiene la culpa,
usted que me abandon.
Esta cancin, firme todava en el repertorio cardenche, podra mostrar cmo el cante morisco de Andaluca pas a Mxico sin alterarse severamente en la regin de La Laguna, aislado durante cinco
siglos. Debe notarse que la penltima estrofa de este ejemplo est
colmada de berberismo, tanto por su carcter potico como por la
aparicin de las figuras garza morena y redoma de oro. J A partir
del segundo cuarto del siglo XX comenz a medrar en La Laguna un
hbrido conocido como corrido acardenchado, una mezcla de la
cancin cardenche con el corrido* (la forma cancionera ms conocida en todo el norte del pas), la cual tiene msica en metro de
y tonos simples en modos mayor o menor y versos de estilo
narrativo que desvirtan el autntico canto cardenche. Asimismo,
ste ha sido mezclado recientemente con la cancin ranchera*.
Fuentes:
Fuentes:
1913. Ruth Louise GAINES: Little Light (Lucita), a childs story of old Mexico,
Rand, McNally y Compaa, Chicago-Nueva York, 99 pp. (incluye una cancin
de cuna tradicional mexicana).
1922. P. G. C. [?]: Nanas o coplas de cuna, Ethnos, 1 poca (1920-1922), vol. I,
no. 1, cd. de Mxico, pp. 88-93 (textos de canciones de cuna mexicanas antiguas).
1937. Gabriel LPEZ CHIAS: Canto del nio a la luna, Neza, vol. III, sn., cd.
de Mxico, p. 40 (texto zapoteco de una cancin de cuna).
1947. Frances TOOR (ed.): A Treasure of Mexican Folkways, Crown, Nueva York,
pp. 450-451.
1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria,
UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp. (notas
aisladas sobre la cancin de cuna).
1953. Annimo: Canciones de cuna de Pueblita, Stylo, cd. de Mxico, 45 pp. (slo
textos).
1971. Gabriel ZAID: mnibus de poesa mexicana, Siglo XXI, cd. de Mxico.
1991. Mercedes DAZ ROIG y Mara Teresa MIAJA: Naranja dulce, limn partido. Antologa de la lrica infantil mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico,
152 pp.
Cancin en lenguas indgenas. Ver: Concurso Nacional de Jvenes Compositores de la Cancin en Lenguas Indgenas, primer.
Cancin infantil. Ver: Msica infantil.
Cancin mixteca. Pieza original de Jos Lpez Alavez, compuesta en 1917, y premiada con el primer lugar en el Concurso Nacional
de la Msica Mexicana* (1917-1918). En poco tiempo cobr fama,
y se integr al repertorio de los cantantes ms renombrados del
pas. La parte ms conocida de su letra dice:
Qu lejos estoy del suelo
donde he nacido:
inmensa nostalgia
invade mi pensamiento
y al verme perdido y triste
cual hoja al viento,
quisiera llorar, quisiera llorar
de sentimiento!
Cancin ranchera. Estilo de cancin mexicana que surgi despus de la Independencia (1810-1821), a partir del repertorio de
canciones campiranas y jarabes (*). Vicente T. Mendoza escribi
que la gente de las rancheras no slo deformaba las frases musicales [de las canciones de origen espaol o italiano], sino tambin
dislocaba los versos principiando con uno corto seguido de otros
largos de metro variable, cambiando los vocablos o ajustndolos a
su lenguaje arcaico y rudo, y, en fin, aplicndoles su propio carcter [...] Por esta razn la cancin ranchera es ms autnticamente
mexicana, puesto que procede del pueblo del campo alejado de la
civilizacin. Despus de la Revolucin Mexicana, la cancin
ranchera se mezcl con el bolero* y comenz a ser exclusiva del
repertorio de mariachi. Originalmente de carcter buclico, poco a
poco cedi espacio al canto de cortejo y de despecho, antes de ser
capturada por el comercio discogrfico.
Fuentes:
1941. Paul BOWLES: On Mexicos popular music, Modern Music, t. 18, no. 4,
sl., EU, may.-jun., pp. 225-230 (aspectos generales sobre la cancin ranchera y
sus antecedentes).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 98-99 (La
cancin ranchera).
1979. Jos Ramn SINZ PREZ: La cancin ranchera, su comunicacin en base
al lenguaje y los atributos complementarios del estilo, Universidad Iberoamericana, cd. de Mxico, 121 pp. (tesis para obtener la licenciatura en ciencias y
tcnicas de la comunicacin).
Cancin romntica. I. Estilo de cancin que se cultiv en Mxico, en el siglo XIX, bajo influencia de Francia e Italia, principalmente. Con acompaamiento de piano, la cancin romntica poda
tener diferentes formas y estilos, como berceuse, lndler, romanza, serenata o vals cantado. Entre los compositores de este repertorio se encuentran Alfredo Bablot, Alfredo Carrasco, Ricardo Castro, Antonio Gomezanda, Julio Ituarte, Melesio Morales, Cenobio Paniagua y Manuel M. Ponce (*). II. Trmino comercial creado
en Mxico, bajo influencia de EU, alrededor de 1950, para el can-
Cangrejos, Los
cionero moderno formado de boleros y baladas, con temtica amorosa y casi siempre con acompaamiento orquestal (moderna orquesta de baile). Entre los autores de este repertorio se encuentran
Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Mara Grever, Ema Elena Valdelamar, Roberto Cantoral, Armando Manzanero y Juan Gabriel (*).
Algunos de los intrpretes ms famosos de la moderna cancin
romntica son Javier Sols (conocido ms por su interpretacin de
bolero ranchero), Alberto Vzquez, Anglica Mara, Vikki Carr,
Emmanuel, Jos Jos, Vctor Yturbe El Pirul y Luis Miguel (*).
Cancin yucateca. Cancin en metro binario (a veces sincopado)
y tempo moderado, caracterstica del estado de Yucatn. Est directamente relacionada con el bolero cubano y se interpreta casi
siempre por un tro*. La clave* y la trova* yucateca son variedades especficas suyas.
Fuente:
Cancionero. I. Coleccin de canciones. Tambin se aplica el trmino a los poemarios con msica o sin ella, ya sean de carcter
espontneo o formal. En Mxico, desde fines del siglo XIX, y a lo
largo del XX, se publicaron numerossimos cancioneros cuya cohesin temtica estaba frecuentemente vinculada a la intencin de
preservar el folklore regional, en la poca del nacionalismo riguroso. La mayora de estas colecciones no posean un extraordinario
discurso musical, sino ms bien literario. Sin embargo, existen excepciones, como la recopilacin hecha por Fernando Pichardo*
durante el porfiriato y publicada por Wagner y Levien, la cual
ofrece un desarrollo lrico-instrumental evolucionado dentro de los
estilos cultivados por los cancionistas de la poca. Este mbito se
enriqueci durante el proceso revolucionario (1910-1917) y compositores como Manuel M. Ponce, Miguel Lerdo de Tejada, Ignacio Fernndez Espern, Alfonso Esparza Oteo y Mario Talavera,
prepararon y arreglaron sus propios cancioneros, que circularon
por todo el pas difundiendo una nueva corriente que culminara
aos ms tarde con la poca de oro de la cancin mexicana. A partir
de 1950-1960, proliferaron cancioneros con mucho menor inters
artstico, ms bien sujetos a las modas comerciales impuestas por
los medios masivos de comunicacin. II. Oficio musical que consiste en transmitir de viva voz piezas lricas, principalmente las
creadas por los propios cancioneros. Sus antecedentes estn en el
trovador medieval, cuyo oficio se extendi a toda Europa occidental y arrib a Mxico con el dominio espaol. Muchos cancioneros
o trovadores ejercieron su labor desde un principio relacionada con
el relato cantado, en establecimientos muy distintos, desde cantinas hasta templos catlicos. Slo los mejores de ellos reciban la
oportunidad de actuar en los teatros y coliseos, cantando en los
intermedios de las tonadillas escnicas y los sainetes. A lo largo del
siglo XVIII algunos cancioneros actuaron en el Coliseo de Mxico
y fueron recompensados por pueblo y gobierno, con obsequios y
honores. En aquel momento surgi una derivacin de este oficio: el
de cancionista*, que se extendi despus a todo Mxico. Muchos
cancioneros del siglo XIX preservaron los jarabes que arribaron
desde la ltima etapa virreinal; asimismo, a partir de la Revolucin
de 1910, muchos otros divulgaron el corrido y gneros histricamente paralelos. Algunos cancioneros, como Concha Michel, Graciela Olmos, Lucha Reyes o Mara Juana Valdera (*) recorrieron la
Repblica Mexicana divulgando un repertorio de estilos folclricos
muy diversos. Algunos ejemplos ms recientes entre los cancioneros mexicanos son Armando Manzanero, scar Chvez, Juan Gabriel, Gustavo Lpez, Hebert Rasgado y David Haro, cuya ideologa e intereses artsticos son muy distintos entre s.
Cancionero de Uppsala. Nombre de una coleccin de cnticos
populares espaoles recopilados y publicados a mediados del siglo XVI por el vneto Jernimo Escoto. Aparece en su portada:
Villancicos de diversos autores, a dos, y a tres, y a cuatro, y a
Cano, Ernesto
Cano (Lomel), Ernesto (n. Buenavista, municipio de San Martn Hidalgo, Jal., 18 mar. 1949). Musiclogo y compositor. Estudi con Domingo Lobato y Hermilio Hernndez en la EMUG; luego curs direccin de bandas con Clemente Sanabria. Profesor de la
EMUG, donde en 1996 coordin el Primer Encuentro Internacional
de Etnomusicologa*. Autor de las investigaciones Msicos y
sones de sonajeros de Tuxpan, Jalisco (1992) y La msica general del estado de Jalisco (1993). Ha compuesto obras para instrumental precortesiano, entre ellas Perro de fuego y Guerreros del
sol, para el Ballet Folclrico de la Universidad de Colima (1985);
msica para la cinta documental Tlacuilo, realizada por Enrique
Escalona (1989); y Epopeya mexicana, por encargo del Ballet
Folclrico Floricanto, de Los ngeles, California (1992). Tambin
ha escrito msica para piano y msica instrumental para bodas y
otras celebraciones cvicas y religiosas.
Fuente:
Canoa. Algunos pueblos del sur de Mxico dan este nombre a las
tarimas para ejecutar el zapateado*, especialmente en las tierras
bajas del sur del estado de Veracruz, en los lmites con Tabasco.
(Ver tambin: Artesa).
Canseco, Germn (n. Ejutla de Crespo, Oax., 22 may. 1867; se
desconocen datos sobre su muerte). Flautista y director de bandas.
Discpulo de Bartolo Medina, organista y cantor de la iglesia de su
localidad natal. Muy joven se traslad a la ciudad de Oaxaca, donde ingres a la Banda de Msica del Primer Batalln de Auxiliares
del Ejrcito, y ms tarde, a la Banda del Estado, actuando en ambas
como flautista. En 1891, ya en la ciudad de Mxico, ingres al
CNM. Form parte de la Banda del Batalln de Zapadores, con la
que concurri a la Exposicin Colombiana en Chicago. Fue condecorado en Washington, DC y en San Luis Missouri. Con motivo de
los xitos logrados en esa gira fue premiado por el gobierno estadounidense con una medalla de plata. Nuevamente en Mxico fue
estrecho colaborador de Velino M. Preza. De regreso en Oaxaca
fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado en dos
perodos (1897-1915 y 1924-1929), grupo que reorganiz y convirti en uno de los mejores del pas en su clase. En la misma
ciudad desarroll importante labor como profesor de msica.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 79.
Cantares de Dzitbalch. Se llama as a la coleccin de cantos mayas ms completa, an conservada en forma escrita. Son 15 cantares en cuya portada aparece escrito: El libro de las danzas de los
hombres antiguos que era costumbre hacer ac en los pueblos
cuando an no llegaban los blancos, y su edicin original data del
siglo XVII. Los nombres de estos 15 cantos se enumeran a continuacin:
1. X Kolom Che.
2. Cantar al Sol, dedicado al gran seor Ah Kulel, del pueblo de
Dzitbalch, el Ahuacn pech.
3. La ponzoa del ao. Los veinte das negros.
4. Vamos al recibimiento de la flor.
5. Hua pachob.
6. Oracin al seor de los sostenedores de los tunes.
7. Canto de la flor.
8. El doliente canto del pobre hurfano de madre Baile del golpe en
la madera.
9. Oracin a Cit Balon Tun, que dice Can Vinal el docto.
176
1864. Jos Joaqun PESADO: Los aztecas. Poesas tomadas de los antiguos cantares mexicanos, t. IX, Imprenta de Vicente Segura Argelles, cd. de Mxico
(serie Documentos para la Historia de Mxico).
1887. Daniel Garrison BRINTON: Ancient Nhuatl Poetry, Containing the Nhuatl
Text of XXVII Ancient Mexican Poems, Brintons Library of Aboriginal American
Literature, VII, Filadelfia, 177 pp. (especula sobre el acompaamiento musical de
los Cantares, pp. 21-26; textos en nhuatl y en ingls; notas, vocabulario).
1890. Rig Veda Americanus. Sacred Songs of Ancient Mexicans, D. G. Brinton,
Filadelfia, 95 pp.
1904. Antonio PEAFIEL (ed.): Cantares en idioma mexicano, reproduccin
facsimilaria del manuscrito original existente en la Biblioteca Nacional, Oficina Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 27 pp.
1904. Eduard SELER: Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de
Gesammelte Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- und Allerthumskunde, vol. II, A. Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
1917. Luis CASTILLO LEDN: Antigua literatura indgena mexicana, Imprenta
Victoria, cd. de Mxico, 61 pp. (Cvltvra, t. V, no. 4; contiene: Prlogo, Himnos, Cantares, Oraciones, Cantos de Netzahualcyotl).
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Seler...,
zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de canciones en
nhuatl al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimolgicos que a elementos lricos o etnolgicos).
1923. August GNIN: Lgendes et Recits du Mxique Ancien; Texte Dfinitif des
Pomes Aztques, Editions G. Crs et Cie., Pars, 255 pp. (incluye traduccin al
francs de los Cantares mexicanos).
1923. Miguel Othn DE MENDIZBAL: La poesa indgena y las canciones
populares, Boletn del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, t. II, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-84.
1927. Los cantares y la msica indgena, las canciones y bailables populares
de Mxico, Mexican Folkways, vol. III, no. 2, cd. de Mxico, pp. 109-121.
1928. Richard FREUND y Justus W. SCHOTTELIUS: Altmexikanische Hymnen,
E. Diederichs, Jena, 110 pp. (incluye traduccin de los Cantares al alemn).
1940. Ignacio Manuel del CASTILLO: Los cantares mexicanos, Revista Mexicana de Estudios Antropolgicos, vol. IV, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 129-140.
1954. Vicente T. MENDOZA: El ritmo de los cantares mexicanos recolectados por
Sahagn, Miscelanea Paul Rivet, Octogenario Dicata, vol. 2, XXXI Congreso
Internacional de Americanistas, So Paulo, Brasil; reimpreso por Publicaciones del Instituto de Historia, 1 serie, no. 50, UNAM, cd. de Mxico, 1958, pp.
777-785.
1964-1968. Angel Mara GARIBAY: Poesa nhuatl, 3 tt., Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM (la introduccin de cada uno de los tomos presenta
informacin sobre aspectos musicales en los cantares recolectados por Sahagn).
1976. Elsa ZIEHM: Nahua-Texte aus San Pedro Jcora in Durango, vol. III, Gebete
und Gesnge, Konrad Theodor Preuss (comp.), Quellenwerke zur alten Geschichte Amerikas, vol. II, Gebr. Mann, Berlin.
1980. Frances KARTTUNEN y James LOCKHART: La estructura de la poesa
nhuatl vista por sus variantes, Estudios de cultura nhuatl, vol. 14, cd. de
Mxico, pp. 15-43.
1985. John BIERHORST: Cantares Mexicanos. Songs of the Aztecs, Stanford
University Press, Stanford, California, 560 pp. (estudio introductorio, reproduccin de los textos en nhuatl, traduccin al ingls y comentarios; anlisis
musical, pp. 70-82).
1986. Miguel LEN-PORTILLA: Una nueva interpretacin de los cantares mexicanos?, Estudios de cultura nhuatl, vol. 18, pp. 385-400 (critica el estudio
de Bierhorst).
1991. Patrick JOHANSON: El Cuecuechcuicatl: Canto travieso de los aztecas,
Estudios de cultura nhuatl, vol. 21, pp. 83-97.
1992. Yaocuicatl: Cantos de guerra y guerra de cantos, Estudios de cultura
nhuatl, vol. 22, pp. 29-44.
2001. Luis Antonio GMEZ GMEZ: El libro de msica mexica a travs de los
cantares mexicanos, Colegio Nacional de Bibliotecarios, cd. de Mxico, 198
pp. (en particular, sobre la pictografa de los aztecas, sobre la importancia de los
libros coloreados o amoxtli, y sobre su relacin con la msica; plantea algunos
tpicos no tratados en obras anteriores; ilustraciones).
2002. Miguel LEN-PORTILLA: Hay composiciones de origen prehispnico
en el manuscrito de Cantares mexicanos?, Estudios de cultura nhuatl, vol.
33, pp. 141-147.
Canto a la Bandera
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 55.
1996. Francisco MNDEZ PADILLA: Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coordinacin de Difusin Cultural/Direccin General de Actividades Musicales de
la UNAM, cd. de Mxico, p. 56.
Cappella Cervantina
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
1195, 1292 y 1335.
Capilla Virreinal (cd. de Mxico). Grupo coral fundado y dirigido por Aurelio Tello. Tiene por objeto divulgar la msica colonial
mexicana y latinoamericana. En 1989 realiz una gira por Francia y
Espaa, cuyo motivo principal fue actuar en el festejo del bicentenario de la Revolucin Francesa. Ese mismo ao inaugur el Festival de Msica Barroca de Indianapolis, EU. En 1990 grab un
disco con obras de Manuel de Sumaya*, recuperando composiciones de ese compositor novohispano. En 1990 recibi la beca para
grupos artsticos otorgada por el FONCA, y a fines de 1992 grab
un segundo disco con msica virreinal. El conjunto ha sido invitado a festivales culturales como la Primavera Potosina, Quertaro
Ciudad Barroca, las Jornadas Alarconianas de Taxco, el Instituto
para el Desarrollo de las Relaciones Interculturales a travs de las
Artes de Oaxaca, Internacional Cervantino, Polifona Puebla, Jornadas de Msica Antigua del INBA y el Festival de Msica Antigua y Barroca Los Fundadores de San Luis Potos. En el VI Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico actu con el grupo
francs La Grande Ecurie et La Chambre Du Roy, que dirige Jean
Claude Malgoire, y en el III Gran Festival de la Ciudad de Mxico
ofreci el estreno en Amrica Latina de la primera pera colonial,
La prpura de la rosa (Lima, 1701), de Toms de Torrejn y
Velasco. En el FIC particip en dos ciclos de msica colonial al que
asistieron otros grupos latinoamericanos. En 1990 present en
Nueva York dos conciertos de la serie Mxico, Work of Art, paralela a la exposicin Mxico, Esplendor de 30 Siglos, en el Museo
Metropolitano. En 1992 particip en el Early Music Festival de
San Antonio, Texas y en el Festival Academia Armnica organizado por el Consorcio para la Organizacin de Madrid. Luego se
present en el Festival de Msica de Sarrebourg, Francia; el Festival de Msica Sacra de Fez, Marruecos; el Festival Internacional
de Msica de Morelia y el II Festival de la Msica Renacentista y
Barroca Americana Misiones de Chiquitos realizado en la ciudad
de Santa Cruz, Bolivia. Asimismo, la Capilla Virreinal inaugur el
ciclo de conciertos de msica antigua de la Houston Harpsichord
Society y grab un video para la serie Early Music Television de la
Universidad de Norman, Oklahoma. Su actividad ha sido permanente en las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Entre
sus discos se encuentran Manuel de Sumaya (1990), 300 aos de
msica colonial mexicana (1993) y Antologa del barroco musical
peruano (1998).
Fuente:
Cappella Cervantina (cd. de Mxico). Conjunto vocal instrumental organizado y dirigido por Horacio Franco*. Compuesto en
su mayor parte por alumnos del CNM. Tiene como especialidad la
interpretacin de msica de la baja Edad Media, el Renacimiento y
el Barroco, incluyendo obras novohispanas de los siglos XVI, XVII
179
Caracol
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 209.
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, pp. 9091 (con retrato; datos biogrficos mnimos).
Carballeda, Salvador (n. cd. de Mxico, 13 dic. 1939). Violinista, director de orquesta y compositor. Estudi violn en la Escuela
Superior Nocturna de Msica, donde fue discpulo de Salvador
Contreras. En Mxico y Blgica asisti a cursos de direccin
orquestal impartidos por Ren Deffosez. Fue director titular de la
Banda de Msica de la Delegacin Cuauhtmoc. Director de la
Sociedad de Flauta Barroca. Desde 1979 director titular de la Orquesta Sinfnica del IPN, en sustitucin de Guillermo Orta Velzquez. Ha realizado giras artsticas como director husped de la
mayora de las orquestas sinfnicas de Mxico. Ha dirigido tambin en Per y en algunas temporadas opersticas en el Palacio de
Bellas Artes de la ciudad de Mxico. Miembro del jurado en el
Primer Concurso Nacional de Directores de Orquesta (Quertaro,
Qro., 1993). Obtuvo la medalla Juan Ruiz de Alarcn, otorgada
por el Gobierno del Estado de Guerrero, y el diploma al mrito
cultural, por el IPN. Ha escrito diversas obras para instrumentos
barrocos; conjuntos de cmara modernos y solos instrumentales,
entre los que sobresale Lamento y canto por Tlatelolco (1988),
para chelo solo.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 73-74 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Crdenas, Guty
Fuentes:
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 41.
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el
Pueblo, spi., cd. de Mxico, pp. 6-7.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 75-76 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1896. Santita, zarzuela con libreto de Roberto Reyes Barreiro; estrenada en el saln teatro Actualidades de Mrida.
1908-1909. Mirza, zarzuela con libreto de Antonio Mdiz Bolio; estrenada en el
teatro Coln de la ciudad de Mxico, por la compaa de Prudencia Grifell.
1910. El cometa, zarzuela con libreto de ngel Rabanal; estrenada en el teatro
Mara Guerrero de la ciudad de Mxico.
1910. El tesoro del mar, zarzuela con libreto de Navarrete y Segarra; estrenada en
el teatro Mara Guerrero de la ciudad de Mxico.
1916-1917. El marquesito enamorado, zarzuela con libreto de Mdiz Bolio, estrenada en el teatro Pen Contreras de Mrida, con la compaa de Mimi Gins.
1923. Escenas itzalanas, pera regionalista en un acto, con msica y libreto de
Crdenas.
1925. Chichn Itz, pera regionalista en cuatro actos, con msica y libreto de
Crdenas.
1926. Ya Yaax Can, pera regionalista en tres actos, con msica y libreto de Crdenas.
Fuente:
Crdenas, scar
leo a la Cancin Yucateca, en Mrida. El Museo de Historia de Yucatn guarda la mascarilla mortuoria que le tom Ramn Solano.
Entre sus canciones ms conocidas estn El caminante del Mayab
y Yukalpetn (ambas con letra de Antonio Mdiz Bolio); Blanca
rosa (letra de Antonio Plaza); Como un rayito de sol (letra de
Emilio Padrn); Flor (letra de Juan Antonio Prez); Mi cancin
quisiera (letra de Lpez Mndez); Ojos tristes (letra de Alfredo
Aguilar Alfaro); y Pasin (letra de Luis Rosado Vega); adems de
los corridos lvaro Obregn, Corrido del aviador Carranza, La
Repblica en Espaa y Pablo Sidar. Compuso tambin un Vals
para piano solo (PHAM) y dej inconcluso el ballet maya Yukalpetn, sobre textos de Lpez Mndez y Mdiz Bolio. Eventualmente firm con el seudnimo de Yucho; se le conoci tambin
como El Ruiseor Yucateco. Suele considerrsele como el principal representante de la trova yucateca, aunque se olvida con frecuencia su calidad como intrprete de canciones tradicionales de
Mxico y Sudamrica, que qued registrada en sus discos grabados
con msicos como Gregorio Ayala, Chaln Cmara, Fausto Delgado, Enrique Galaz y Adolfo Utrera, y con las cantantes Tomasita
Nez, Nancy Torres y Conchita Utrera. Existe un arreglo de su
cancin Yukalpetn, para coro mixto a cappella, realizado por Luis
Sandi, y un arreglo de Nunca, para orquesta sinfnica, hecho por
No Fajardo.
Canciones de Guty Crdenas:
A qu negar
Aljate
lvaro Obregn
Blanca rosa
Corrido del aviador Carranza
Dile a tus ojos
El caminante del Mayab
Flor
Fondo azul
Golondrina viajera
La pistolera
La Repblica en Espaa
Mi cancin quisiera
Nunca (Yo se que nunca)
Ojos tristes
Pablo Sidar
Para olvidarte a ti
Pasin
Peregrino de amor
Pia madura
Quisiera
Rayito de sol (Por la maana)
Si yo pudiera
Te fuiste
Yo pienso en ti
Yo quiero ser
Yukalpetn
Fuentes:
Crdenas, scar (n. Chihuahua, Chih., 1966). Guitarrista y compositor. Inici sus estudios musicales con su padre. Ms tarde
hizo estudios de guitarra en el Departamento de Bellas Artes de la
Universidad Autnoma de Chihuahua, con Cleofas Villegas, y en
1989, en un curso con Juan Carlos Chacn. Particip en cursos de
perfeccionamiento guitarrstico con Ivn Rijos, Alirio Daz, Frank
Bungarten, Marco A. Anguiano, Leo Brouwer, Julio Csar Oliva,
Eduardo Barrios y Roberto Limn, y de msica renacentista con
182
Cardona, Ramn
1982. Jos Antonio ALCARAZ: En el festival de verano se consagr la primavera, Proceso, no. 306, cd. de Mxico, 13 sep.; nota 42 (sobre la actividad musical
en el III Festival de Verano de Aguascalientes; participacin de la OSN bajo la
direccin de Crdenas).
1982. Recinto y otras imgenes, ibid., no. 315, 15 nov.; nota 35 (acerca de la
programacin de la OSN; el Salmo 23 de Crdenas).
1984. Renuncia de Sergio Crdenas: La noche de los cuchillos largos, ibid.,
no. 410, 10 sep.; nota 43 (elogios a la labor profesional de Crdenas).
1985. Sergio Crdenas: Carta desde Alemania, ibid., no. 446, 20 may.; nota 32
(se publica una carta dirigida a Alcaraz, firmada por Crdenas, en la cual el director comunica que fue elegido como titular de la Orquesta Sinfnica de Hof, Alemania Federal).
1986. rbol de la esperanza, ibid., no. 485, 17 feb.; nota 34/no. 486, 24 feb.;
nota 34 (sobre el retorno de Crdenas a Mxico como titular de la Orquesta
Filarmnica de Guanajuato).
1986. Crdenas en el Bajo: Nace la Filarmnica, ibid., no. 513, 1o sep.; nota
32 (sobre la formacin de la Orquesta Filarmnica del Bajo).
1987. Huzar en Alemania, ibid., no. 553, 8 jun.; nota 32 (sobre el estreno de
la Sinfona no. 2, Ochpaniztli en Alemania Federal, con la Orquesta Sinfnica
de Hof dirigida por Crdenas).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 165-166.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Del arte de la interpretacin magistral, Proceso, no. 753, 8 abr.; nota 29 (sobre la interpretacin del Requiem alemn por la
Filarmnica del Bajo, dirigida por Crdenas).
1992. He aqu al hombre, ibid., no. 810, 11 may.; nota 33 (salve a la Orquesta Filarmnica del Bajo, encabezada por Crdenas).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Del gato y los cascabeles, Proceso, no. 962, 10
abr.; nota 38 (sobre una antologa de msica sinfnica mexicana realizada por la
casa RCA; grabaciones de Mata y Crdenas).
1996. Puntos cardinales en Oaxaca, ibid., no. 1020, 20 may.; nota 32 (sobre
la msica en el IV Festival de Oaxaca; participacin de la Orquesta Filarmnica
de Quertaro dirigida por Crdenas).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 77-78 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1998. Annimo: Sergio Crdenas triunfa en Canad, Exclsior, cd. de Mxico, 11
oct., p. 7B.
2000. Luthfi BECKER: Estaciones en la msica, libro de Sergio Crdenas, El
Alma y la Cuerda, nos. 10-11, cd. de Quertaro, ene.-feb., pp. 8-10.
2001. ngel VARGAS: Los coros, actividad con efectos sociales, dice Sergio
Crdenas. Enturia, disco del compositor editado por el CNCA, La Jornada, no.
5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 26-27 (con retrato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 169.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 24-25 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 39.
Careaga
1872. Annimo: Marcha Lerdo, El Teatro, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 3 dic., p. 4
(acerca de la Marcha Lerdo de Tejada, compuesta por Jos Mara Careaga [III],
estrenada el 1o de diciembre de ese ao en el teatro Iturbide de la ciudad de
Mxico).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
902 y 904.
1897. Teora de la transposicin, con 18 ejemplos musicales; Imprenta y Litografa de la Escuela Industrial Militar, San Luis Potos, 16 pp.
1927. Nuevas orientaciones para la enseanza de la lectura musical, terica y
prctica, Memorias del Congreso Nacional de Msica, Talleres Grficos de la
Nacin, cd. de Mxico, pp. 69-74.
1939. Lectura musical. Curso infantil, con acompaamiento de piano o armonium; manuscrito, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Flavio F. Carlos:
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 60-61.
Carlos (Guerrero), Francisco (n. San Luis Potos, SLP, ca. 1891;
m. cd. de Mxico, 1964). Chelista. Inici su formacin musical en
el seno familiar; luego, en el CNM de Mxico, estudi con Horacio
vila. Miembro de diversas orquestas y conjuntos de cmara de la
capital. Profesor de chelo en el mismo Conservatorio.
Fuente:
Carnaval
lad a Mxico, donde fue escuchado al rgano por Melesio Morales y Carlos J. Meneses. En 1911 recibi el cargo de organista de la
catedral de San Luis Potos, y en 1914 form el tro Clsico, con
sus hermanos Flavio (violn) y Francisco (chelo). Con este grupo
realiz giras por Mxico y EU con gran xito. El 5 de septiembre
de 1920 el CNM lo solicit como acompaante para las sesiones de
canto, y all mismo se perfeccion en piano con Mark Gunzburg.
En 1924, interpretando Das wohltemperierte Clavier gan el primer premio de la categora de piano en el Concurso Bach convocado por Sonido 13. En 1929 fue nombrado profesor de piano del
Conservatorio, cargo al que renunci el mismo ao para fundar la
ENM. En 1930 sigui estudiando piano con Hctor Ruiz Daz y
composicin con Carrillo. En 1936 tom la direccin del tro Clsico de la UNAM, formado por Reina Reguera (chelo) y Castaeda
(violn), sustituidos un ao despus por Domingo Gonzlez y
Ezequiel Sierra. En diferentes pocas actu como acompaante de
Gabriela Bezanzoni (1919), David Silva (1920), Sante Lo Priore
(1921), Mark Gunzburg (1922), Fabin Sevitzki (1923), Michel
Benois (1923), Armand Crabb (1925), ngeles Ottein y Mina
Hoger (1928), Lucien Radisse (1934) y Carlo Morelli (1938), entre otros.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 141-142 (breve comentario sobre las condiciones en que se estren Carlota).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 49 y 136.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Carmona (Gonzlez), Gloria (n. Guanajuato, Gto., 1936). Pianista y musicloga. Inici sus estudios musicales en Guanajuato,
donde paralelamente curs la carrera de letras espaolas. Entre sus
maestros de msica estuvieron Arnulfo Miramontes y Gerhart
Muench. Luego asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico
impartidos por Anglica Morales y Bernard Flavigny en el CNM
de Mxico. Entre 1961 y 1964 complement su formacin musical
en la Schola Cantorum de Pars. A su regreso en Mxico inici una
larga serie de recitales en diversas ciudades de la Repblica. En
1971 debut como solista de la OSN; despus se present con
otras orquestas mexicanas, entre ellas la Filarmnica de la UNAM
y la Sinfnica de Xalapa; destac tambin como intrprete en
conjuntos de cmara. Desde los aos sesenta escribi tambin
crtica y crnica de msica, iniciando su trayectoria en el suplemento Diorama de la Cultura, de Exclsior, y extendindose a
otros peridicos y revistas mexicanos y extranjeros. En 1972 el
Vintons Dictionary of Contemporary Music le encarg la ficha
biogrfica y analtica del compositor mexicano Carlos Chvez, que
apareci en su edicin de 1975. A partir de entonces public ar-
1984. La msica en Mxico entre Santa Anna y la Reforma, (Julio Estrada, ed.) La
msica de Mxico, UNAM, cd. de Mxico (captulo III. Perodo de la Independencia a la Revolucin, 1810-1910).
1984. Paseo por las revistas musicales mexicanas, Pauta, vol. III, no. 9, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 5-8.
1985. En los ochenta aos de Luis Sandi, ibid., vol. IV, no. 16, oct.-dic.,
pp. 48-54.
1989. Epistolario selecto de Carlos Chvez, FCE, cd. de Mxico [col. Vida y Pensamiento de Mxico] (seleccin y notas por ).
1990. Chvez conducts Chvez, Heterofona, vol. XXI, nos. 102-103, ene.-dic.,
pp. 99-103 (resea discogrfica).
1992. Carlos Chvez. Complete Symphonies, notas para el disco grabado por la
Orquesta Sinfnica de Londres dirigida por Eduardo Mata.
1994. Carlos Chvez (1899-1978), INBA, cd. de Mxico, 167 pp. (investigacin,
documentacin y seleccin iconogrfica por ).
1995. Gerhart Muench, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, jul.-dic., pp.
31-40 (con ilustraciones).
1995. La Orquesta Sinfnica Nacional, indita, cd. de Mxico (historia de ese
conjunto).
1996. Eduardo Mata, compositor, Pauta, vol. XVI, nos. 57-58, ene.-jun., pp. 3640 (con ilustraciones; primera pgina de Improvisaciones no. 3).
1997. Carlos Chvez. Obras, 6 tt., El Colegio Nacional, cd. de Mxico (seleccin
de los textos de Chvez; compilacin y edicin por ).
1998. Los dolores de cabeza que caus Chvez a Ponce, Pauta, vol. XVI, no. 66,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 82-83 (rplica a ciertas declaraciones hechas por
Carlos Vzquez; la autora destaca las numerosas acciones que Chvez emprendi
para apoyar la difusin de la msica de Ponce).
1999. Eduardo Mata, CNCA/INBA, cd. de Mxico (estudio histrico, catlogo de
obras y grabaciones musicales, catlogo del archivo personal de Mata; ilustraciones).
Bibliografa sobre Gloria Carmona:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 750.
Carnet Musical
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de fiestas
y danzas; breves menciones sobre msica).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (incluye descripcin de las fiestas de la Candelaria
en Tlacotalpan, Veracruz).
194?. El carnaval en Veracruz y Yucatn, sr. (citado por Mayer-Serra, Msica
y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, 1947).
1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y
otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79 (incluye textos y msica de seis piezas
tradicionales recolectadas en el estado de Veracruz; datos sobre el carnaval).
Carnet Musical. rgano impreso de comunicacin de la radiodifusora XELA (cd. de Mxico; 830 Khz de amplitud modulada),
creada en julio de 1940 por un grupo de aficionados a la msica
clsica europea. Para dar a conocer anticipadamente su programacin, Carnet Musical circul de 1945 a 1966, bajo la direccin de
Fernando Prez-Salazar, incluyendo en su contenido artculos explicativos sobre las obras escuchadas, y colaboraciones de musiclogos como Miguel Bueno, Salomn Kahan, Esperanza Pulido y
Jess C. Romero (cuya Galera de msicos mexicanos fue uno de
los espacios peridicos ms importantes de la musicografa mexicana de su tiempo). Al morir Romero su lugar fue ocupado por
Gernimo Baqueiro Foster. En mayo de 1967 sali a circulacin la
revista mensual Buena Msica XELA, dirigida por Claudio Lenk;
186
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos Carpio, Carnet
Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 9-10.
Carrasco, Alfredo
1892. Romanza, escrita por encargo de Ramn Franco, autor de los versos de la
pieza.
1894. En un abanico, lied para soprano y piano, homenaje a Mara Luisa Santoscoy, letra de Alberto de la Pea Gil y Federico Alatorre.
1899. Himno a la ciencia, para soprano, coro a voces iguales y piano.
1900. Himno Orfen, para coro mixto; texto de Miguel M. de la Mora.
1900. La aplicacin, coro escolar.
1901. Por la Patria!, himno con letra de Marcelino Dvalos, estrenada el 15 de
septiembre de ese ao por alumnos de Carrasco; versin para canto y piano,
Talleres Grficos de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 1917; arreglada por
el autor para declamador y orquesta sinfnica (1901), y para coro y banda de
alientos (1918).
1903. La plegaria del nio, romanza para soprano y piano.
1904. Barcarola, con coro y tres estrofas.
1918. Hblame, cancin mexicana; texto de Mara Luisa (De la Pea Gil Hermanos).
1920-1925. Serie de canciones rancheras para canto y piano (Qu har lejos de ti,
Mujer, mujer, La luna ya, Mis labios incoloros, Le consagr mi amor, En el
fondo del mar, Son tus ojos, En el silencio, La despedida, La chula, Ya mora
la lumbrada, La tepehuana, Linda tapata) [ibid.].
ca. 1923. Cuento romanzetta, texto de Mara Enriqueta.
ca. 1930. Dstico (Piececitos, Manitas), para soprano o tenor y piano; texto de
Gabriela Mistral.
Dos y tros instrumentales:
1897. Minueto, para cuarteto de arcos; estrenada ese mismo ao por el cuarteto
Bernardelli-Maximin-Peredo-Castillo.
ca. 1905. Momento musical no. 3, para cuarteto de arcos.
1908. Serenata de amor, para cuarteto de arcos.
1918-1919. Cuarteto en Mi bemol Op. 24 (I. Allegro molto, II. Andante, III. Scherzo,
allegretto-vivace, IV. Allegro con brio), para cuarteto de arcos y piano; Allegro
inicial estrenada en Guadalajara (1918) por Pedro Valds Fraga (violn), Delfino
Ornelas (viola), Salvador Villaseor hijo (violoncello) y el autor al piano.
1944. Cuarteto en Mi menor (I. Allegro, II. Andante tranquillo, III. Allegro giocoso,
IV. Allegretto, V. Rond final del folklore mexicano).
187
Carrasco, Antonio
1897. Plegaria eucarstica, para tres voces infantiles y rgano; texto de Dolores
Cullar.
1899. Andante pastoral, para violn, oboe, viola, chelo, contrabajo y piano.
1901. Salve Regina, a cuatro voces mixtas.
1903. Adoro te, motete para tres voces infantiles y rgano.
1903. Plegaria eucarstica, para tres voces infantiles y rgano.
ca. 1903. Al pie de tus altares, para soprano o tenor y piano.
ca. 1903. Ave Mara, en Mi bemol mayor, para soprano o tenor y rgano.
ca. 1903. O salutaris, para bartono, coro mixto y teclado (Wagner y Levien).
1904. Ave Maris Stella, cantata para voces, rgano y orquesta; premio nico en la
celebracin quincuagenaria de la declaracin dogmtica de la Concepcin
Inmaculada de Mara (1904), por el jurado compuesto por Jos Mara Cornejo,
Flix Peredo y Jos Guadalupe Velzquez; estrenado al ao siguiente por discpulos del compositor.
ca. 1904. Ave Mara, en Sol menor, para cuatro voces y rgano ad libitum.
ca. 1904. Ecce sacerdos magnus, para coro masculino.
ca. 1903. Seis motetes para el rosario, para tenor o bajo, coro mixto y rgano.
ca. 1905. Pgina devota no. 1, para quinteto de cuerdas y rgano ad libitum.
1909. Tota pulchra es Mara, para coro mixto y rgano.
1913. Motete eucarstico, para cuatro voces solistas y gran orquesta; con textos
latinos del cannigo presbtero Pedro Romero, basados en la ceremonia del Corpus Christi; estrenada el 22 de mayo de 1913 (da de Corpus), a beneficio de la
construccin del templo Expiatorio de Guadalajara.
1929-1930. Gran misa de requiem, para voces iguales y rgano; instrumentacin
por Abel L. Loretto para gran orquesta y coros; encargo de Enrique Mosqueda
para conmemorar el primer aniversario luctuoso de Carlos J. Meneses; por numerosas dificultades para estrenarlo en la fecha convenida, su ejecucin se posterg
indefinidamente, hasta que bajo el patrocinio de Sebastin Mrquez, fue interpretado en el Sagrario Metropolitano de Guadalajara el 23 de julio de 1943; el
compositor escribi en la cartula de la partitura revisada: en memoria del maestro Francisco Godnez.
sf. Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe (guardados en el archivo musical de
la catedral de Guadalajara, carpeta 61).
sf. Maitines del Pursimo Corazn de Mara, a cuatro voces (ibid., carpetas 62 y
85 bis).
Otra obra vocal:
188
1943. Roberto BELTRN Y PUGA: Una obra maestra fue ejecutada en el Sagrario
Metropolitano, El Occidental, Guadalajara, 23 jul.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 67-70 (con retrato).
1988. Jorge VELAZCO: El congelado Alfredo Carrasco, Con la msica por
dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 490-492.
1997. Lucero ENRQUEZ: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997; 640 pp. [coleccin de
crnicas y apuntes de A. Carrasco (1939); edicin, introduccin, notas crticas
y catlogos de Lucero Enrquez] (incluye material grfico; ndices).
Carrasco, Flix (n. Hermosillo, Son., 1955). Pianista, compositor y director. Inici a temprana edad sus estudios de msica en
Mexicali. Despus, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi piano, oboe y direccin orquestal en el CNM. En 1978 obtuvo una
beca para estudiar en Viena, donde curs teora y composicin con
T. David; direccin de orquesta, pera y coros con K. Oesterreicher,
H. Goertz y G. Theuring, respectivamente. Finaliz su carrera en
la ESM de Viena (1982) con mencin honorfica por unanimidad.
Carredano, Consuelo
Carrasco, (Mara del) Carmen (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista y pedagoga. Egresada de la ENM, donde fue alumna de Santos L.
Carlos y Miguel C. Meza. Discpula tambin de Brendel, Demus,
Caramuta y Delaflor, en cursos de perfeccionamiento pianstico.
En 1963 fue becada por el gobierno de Alemania Federal para
continuar su formacin en Stuttgart. Ha asistido en Darmstadt a
los cursos de verano de msica contempornea, y en el Instituto
Carl Orff de Salzburgo, a cursos de rtmica y enseanza de la
msica (1973-1974). Premio del Instituto Nacional de la Juventud
Mexicana (1962). Especializada en pedagoga musical infantil en
Budapest. Medalla Zoltan Kodaly (1983), otorgada por el gobierno hngaro. Ha ofrecido cursos de pedagoga musical en las instituciones mexicanas de msica ms importantes.
Fuente:
Carredano (Fernndez), (Mara del) Consuelo (n. cd. de Mxico, 8 jul. 1952). Pianista y musicloga. Hizo estudios como pianista en el CNM (1979-1985), y asisti a cursos sobre historia del
arte (Instituto de Cultura Superior, 1985), historia de la msica
mexicana (CENIDIM, 1990 y 1995) e historia de Mxico (Instituto
Doctor Jos Mara Luis Mora, 1992-1993). Realiz estudios de
posgrado en Madrid (1998-2001). Fue coordinadora de conciertos
y conferencias en Fomento Cultural Banamex (1986-1987) y guionista de la serie La Literatura y la Msica, para el programa Libros, Autores y Lectores del canal 11 de televisin (1986). Desde
1988 es investigadora del CENIDIM, donde ha sido integrante de
consejos editoriales y representante titular del Consejo Acadmico. En dicho centro ha publicado textos sobre msica y msicos de
Mxico. Fue coordinadora del ciclo de 21 conferencias La msica
entre las artes, de la poca prehispnica al Mxico moderno,
impartidas en el CNA (1994-1995). Es miembro de los consejos
editoriales de Heterofona y Pauta. En varias ocasiones ha sido
jurado en programas del FONCA. Ha ofrecido conferencias sobre
temas musicales en las ciudades de Mxico y Nueva York.
Bibliografa de Consuelo Carredano:
1989. Servir a la msica, Pauta, vol. VIII, no. 29, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 2839 (entrevista con Miguel Garca Mora).
1989. El rgano de Santa Prisca de Taxco, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101,
cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 49-55.
1989. Vals potico, Edison Quintana, piano, ibid., p. 96 (resea).
1989. Los manuscritos de Felipe Villanueva, Signos, INBA, cd. de Mxico, pp.
117-126.
1991. (En colaboracin con J. A. Robles Cahero) Ediciones Mexicanas de Msica: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 4-7.
1991. Mxico hipo-romntico, Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic.,
p. 109.
1992. Adolfo Salazar: Un espaol universal, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.-dic.,
pp. 93-94.
1993. Nuestra Msica, 40 aos despus, Pauta, vol. XII, no. 45, ene.-mar.,
pp. 27-33.
1993. (En colaboracin con Ana Lara) La msica: Una forma de oracin, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 4-8 (entrevista con lvaro Mutis).
1993. Hacia una nueva msica, ibid., pp. 115-16.
1993-1994. Entrevista a David Saloma, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
jul. 1993-jun. 1994, pp. 44-49.
1996. Un Orfeo en los infiernos del teatro porfiriano: La crnica musical de Manuel Gutirrez Njera, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic., pp. 50-59.
1998. Sobre el origen de las notas de programa en los conciertos, ibid., vol. XVI,
no. 66, abr.-jun., pp. 16-30.
1999. Vietas de compositores: Eugenio Toussaint, ibid., vol. XVIII, no. 69, ene.mar., pp. 113-114.
1999. Vietas de compositores: Mara Granillo, ibid., vol. XVIII, no. 70, abr.jun., pp. 58-74.
1999. Vietas de compositores: Hebert Vzquez, ibid., vol. XVIII, no. 71, jul.sep., pp. 74-89.
1999. Vietas de compositores: Armando Luna, ibid., vol. XVIII, no. 72, oct.dic., pp. 74-91.
2000. Vietas de compositores: Jorge Torres Senz, ibid., vol. XIX, no. 73, ene.mar., pp. 79-94.
2000. Vietas de compositores: Georgina Derbez, ibid., vol. XIX, no. 74, abr.jun., pp. 73-82.
2000. Vietas de compositores: Juan Fernando Durn, ibid., vol. XIX, nos. 7576, jul.-dic., pp. 127-147.
2000. Vietas de compositores: Horacio Uribe, ibid., vol. XIX, nos. 75-76, jul.dic., pp. 148-163.
2001. Vietas de compositores: Ana Lara, ibid., vol. XIX, nos. 77-79, ene.-jun.,
pp. 81-111.
2001. Vietas de compositores: Gabriela Ortiz, ibid., vol. XIX, no. 79, ene.-sep.
2001. Vietas de compositores: Luis Jaime Cortez, ibid., vol. XX, no. 80, oct.dic., pp. 63-93.
2001. A la salud de Eva y de Villanueva, ibid., vol. XX, no. 80, oct.-dic., pp. 9496 (texto ledo en la presentacin del libro Felipe Villanueva: Obras para piano).
2002. Vietas de compositores: Rogelio Sosa, ibid., vol. XX, no. 81, ene.-mar.
2002. Vietas de compositores: Juan Pablo Medina, ibid., vol. XX, no. 82, abr.-jun.
189
Carren, Enrique
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 395-396.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 79-80 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Carrillo (Daz), Gustavo (n. cd. de Mxico, 25 dic. 1956). Flautista y pedagogo. Realiz estudios en el CNM de Mxico y en la
ENM de la UNAM. Ha cursado perfeccionamiento en pedagoga
musical en la misma universidad y el INBA. Ha trabajado como
profesor de msica desde 1977. Como flautista se ha presentado
en diversos foros artsticos de la ciudad de Mxico y en el interior
de la Repblica Mexicana.
Fuente:
de fracciones de tono, ejecutando cinco composiciones fundamentadas en las leyes de la polaridad tonal (ver: Preludio a Coln).
Ya sin el apoyo oficial de Vasconcelos, en 1926 march de nuevo a
EU, donde present Preludio a Coln en el Town Hall de Nueva
York, con el patrocinio de la Liga de Compositores Americanos.
En 1927 la Orquesta Sinfnica de Filadelfia, dirigida por Leopold
Stokovski, toc en Nueva York y en Filadelfia su Primer concierto
en cuartos de tono, para violn y orquesta; entonces Lawrence
Guilman, crtico de The New York Tribune, escribi: [la de Carrillo] es una nueva concepcin de la msica.... Ese mismo ao
Carrillo present en esa misma ciudad su Sonata casi una fantasa.
Sobre esta obra Olga Samarof, del New York Evening Post, afirm:
La Sonata casi una fantasa, de Carrillo marc una nueva era en la
civilizacin musical de Occidente.... En 1930 el compositor form en la ciudad de Mxico la Orquesta Sinfnica del Sonido 13,
dedicada a difundir su msica, y un ao despus dirigieron ese
conjunto en Mxico y EU, Stokovski y el fundador del grupo.
Desde entonces sus obras en el nuevo sistema musical, fueron
interpretadas en ciudades de EU (Dallas, Filadelfia, Houston, Los
ngeles, Minneapolis, Nueva York, Pittsburgh, Washington, DC)
y Europa (Berln, Bruselas, Darmstadt, Leipzig, Luxemburgo, Pars,
Roma). En 1950 y 1954 ofreci conferencias en la Seccin de
Msica de la Universidad de La Sorbona de Pars, presentando sus
investigaciones y rectificaciones a la acstica musical, cuyos postulados se establecieron como materia de enseanza en el Conservatorio Nacional de la capital francesa, a partir de ese ltimo ao.
En 1940 mand construir en la casa alemana de Carl Sauter, segn
sus propias patentes, 15 pianos metamorfoseadores capaces de
producir diversos intervalos hasta dieciseisavos de tono, que merecieron la Gran Medalla de Oro en la Exposicin Universal de
Bruselas (1958) por el alto valor cultural que representan para la
humanidad. Entre 1960 y 1962 grab en Pars, con la Orquesta
Sinfnica Lamoureux, 37 de sus obras, tanto en el sistema cromtico como en tercios, cuartos, octavos y dieciseisavos de tono.
Durante su vida particip en varios congresos musicales, entre
ellos el Internacional de Pars (1900, presidido por Saint Sans),
donde expuso su nueva Nomenclatura de los sonidos*, publicada
en la Memoria del Congreso; el Internacional de Londres (1911), y
el Internacional de Roma (1911), organizado por Debussy y en el
cual Carrillo figur como presidente. Fue condecorado tanto por el
estado mexicano como por los gobiernos de Francia, Alemania,
Blgica y Cuba. Entre las principales distinciones que recibi figuran el Gran Premio de la Nacin Mexicana, concedido por el Congreso de la Unin (1931); la medalla al mrito cvico entregada por
el Consejo Consultivo de la ciudad de Mxico (1943); la medalla
Ignacio M. Altamirano al mrito docente, otorgada por la SEP; la
condecoracin de la Legin de Honor, impuesta por Charles De
Gaulle (Pars, 1956); el collar de la Gran Cruz al mrito, por el
gobierno de Alemania; y el Gran Premio de Msica de la Amrica
Latina (Pars, 1963). Fue candidato, en 1965, apoyado por los
principales institutos musicales de Francia, Argentina, Brasil y
Mxico, al premio Jan Sibelius de Finlandia, pero la muerte le
sobrevino. Su Canto a la bandera fue declarado oficial a la enseanza patria por decreto presidencial de Gustavo Daz Ordaz. Al
morir, su cuerpo fue sepultado con honores en el panten Francs
de La Piedad. Ms tarde, exactamente al cumplirse su centenario
natal (1975), sus restos fueron trasladados a la Rotonda de los
Hombres Ilustres* de la capital mexicana. Sus hijos Antonio (19091986), Nabor (1911-1967) y ngel Carrillo Flores (1913) hicieron
sobresaliente trayectoria en las ciencias y las humanidades y eventualmente contribuyeron a la revisin y difusin de la obra de su
padre. Su hija Dolores Carrillo* destac en cambio como pianista
y albacea de su obra musical. Entre sus numerosos discpulos cabe
citar a Gernimo Baqueiro Foster, Jos Malabear, Rosendo Snchez
y Jos F. Vsquez, y especialmente a Antonio N. Guzmn y David Espejo, fieles seguidores de su sistema microintervlico. La
obra musical de Julin Carrillo puede dividirse en tres segmentos
histricos, muy distintos entre s: el tonal, expresado en trminos
191
1903. Primera sonata en Mi menor, a Paganini, violn solo, Sonido 13, cd. de
Mxico, 1933.
ca. 1909. Segunda sonata en Re menor, violn solo, Sonido 13, cd. de Mxico,
1933.
ca. 1920. Tercera sonata para violn solo, Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1960-1963. Sonatas 4-6 para violn solo, a Paganini.
sf. Sonatina, para chelo solo.
Otros solos instrumentales (microtonales):
Para arpa-ctara:
1895. Gavota y Rverie (arreglo del autor para cuarteto de cuerdas, de las piezas
homnimas contenidas en la Primera suite para orquesta, Op. 1 a, 1895).
1901. Sexteto en Sol mayor (dos violines primeros, dos violonchelos, dos cornos);
Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1903. Cuarteto no. 1 en Mi bemol (cuerdas).
1913. Quinteto en Mi bemol, dos violines, viola, violonchelo y piano.
1927. Cuarteto atonal a Debussy, cuarteto de cuerdas; Jobert, Pars, 1927.
1930. Primer cuarteto atonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto de
Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1930. Segundo cuarteto atonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto de
Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1932. Tercer cuarteto atonal-politonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1937. Cuarteto de cuerdas (en escala diatnica de seis grados).
ca. 1939. Cuarteto de cuerdas atonal metamorfoseado (retrgrado del Cuarteto
no. 1).
ca. 1940. Cuarteto de cuerdas (en escala 01347890).
1955. Cuarto cuarteto atonal a Beethoven.
Cuartetos, quintetos y sextetos de cuerdas (microtonales):
1902. Sinfona no. 1 (en Re mayor); estrenada por la Orquesta Sinfnica del Real
Conservatorio de Leipzig, dir. el autor, Leipzig, Alemania; premio de honor de
dicho Conservatorio; 1 ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 2 ed., Jobert, Pars,
1969.
1905. Sinfona no. 2 (en Do mayor), estrenada por la Orquesta Sinfnica Amrica,
dir. el autor, Nueva York, 1914; 1 ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 2 ed.,
Jobert, Pars, 1969.
1935. Nocturnos (subtitulada Xochimilco).
1940. Sinfona no. 3 Heroica (atonal); estrenada en Mxico, 1921, OSN del
Conservatorio, dir. el autor, cd. de Mxico; estrenada en Europa, 1960, Orquesta
Sinfnica Lamoureux, dir. Louis de Forment, Pars; Jobert, Pars, 1969.
1961. Trozo-sinfona atonal.
Obra para orquesta sinfnica (microtonal):
1924. Sinfona no. 1 Colombia, en dieciseisavos de tono; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1927. Misterioso Hudson, nocturno para orquesta en cuartos, octavos y dieciseisavos de tono.
1929. Sinfona no. 2, en dieciseisavos de tono.
1931. Sinfona no. 3, en dieciseisavos de tono.
Obra concertante (microtonal):
193
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 193-208.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1945. Jos VELASCO URDA: Julin Carrillo, su vida y su obra, Grupo 13 Metropolitano, cd. de Mxico, 423 pp. (basado en una serie de entrevistas con Carrillo).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico (artculos: Carrillo, Julin y Sonido 13, este ltimo con una lista de
las obras microtonales compuestas por Carrillo hasta 1945).
1947. Estanislao MEJA: Julin Carrillo y Rafael J. Tello, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-147.
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
1962. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Cien biografas en la historia de la msica, Olimpo, cd. de Mxico, pp. 263-264 (3 ed., 1970; reimpr., Instituto Politcnico Nacional, cd. de Mxico).
1964. E. R. BLACKALLER: La revolucin musical de Julin Carrillo, SEP, cd.
de Mxico; 2 ed., SEP, Subsecretara de Asuntos Culturales, cd. de Mxico,
1969, 81 pp. [serie La Honda del Espritu, col. Cuadernos de Lectura Popular
no. 237] (apndices, ilustraciones, tablas y notas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Msicos mexicanos, Diana, cd.
de Mxico, p. 44.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 71-74 (con retrato).
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico (Breviarios, 263).
1974. Charles Edward INVES: Ensayos ante una sonata, UNAM, cd. de Mxico, 115 pp. [traduccin, introduccin y notas de Jorge Velazco] (ilustraciones).
1975. Pablo CASTELLANOS: En el centenario del maestro Julin Carrillo,
Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 11 pp.
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, Editora Mexicana,
cd. de Mxico, pp. 791-792.
1980. Gerald R. BENJAMIN: Carrillo (Trujillo), Julin (Antonio), The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres, pp. 826-829.
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moiss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, 63 pp.
1984. Manuel FLORES DELGADO: Verdadera historia del Sonido 13 en San
Luis Potos, sr., San Luis Potos, SLP, 94 pp.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. III, UNAM, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 298.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico.
1992. sa. Biografas para nios. Julin Carrillo, Gobierno del Estado de San
Luis Potos, SLP, programa del cuadragsimo aniversario de la fundacin de la
capital potosina, SLP, 20 pp. (con lminas a color).
2000. Omar HERNNDEZ HIDALGO: Catlogo integral del archivo Julin Carrillo, Sonido 13/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 119 pp. (enlista
obras musicales, libros, artculos y otros documentos del archivo).
1924. Ave Mara, para soprano solista, coro mixto, octavino, flauta, guitarra, arpactara, violn y violonchelo (parte de las Cinco primeras composiciones a base
de dieciseisavos de tono y sus compuestos. Ver: Obra para orquesta de cmara);
reproduccin en Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 35-43.
1962. Misa de la restauracin a Su Santidad Juan XXIII*, en cuartos de tono, para
coro masculino a cappella; estrenada por Chorale des Professeurs de Musique
de la Ville de Paris, dir. Robert Blot, Pars (Jobert, 1964).
1965. Misa no. 2, en cuartos de tono, para tenor, bartono y bajo, y coro masculino
a cappella.
Bibliografa de Julin Carrillo:
194
1925. William SPIER: Advanced musicians in Mexico use quarter-tone and new
notation, Musical America, vol. 41, no. 24, EU, abr., p. 9 (entrevista con Adolf
Schmid; datos breves sobre la actividad profesional de Carrillo y el Sonido
13).
Cartilla
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conferencia sobre el Sonido 13, sustentada por Julin Carrillo en el Paraninfo de la Universidad, Exclsior, cd. de
Mxico, 16 ene.
1930. Daniel CASTAEDA: Nuevo sistema de escritura musical numrica de ndices acsticos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jun.,
pp. 13-27.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): La presentacin de la
pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13, Exclsior, 31 jul.
1930. La teora del Sonido 13 (Ishac el Mosul), ibid., 31 jul.
1931. A propsito de un artculo de Julin Carrillo, ibid., 11 jul.
1932. Jos VASCONCELOS: Julin Carrillo: Msicas nuevas?, sr., Pauta, vol.
II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar. 1983, pp. 63-67 (elogio a la obra microtonal de
Carrillo).
1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferencia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd.
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
1941. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13,
Revista Brasileira da Musica, vol. VII, no. 3, So Paulo, sf., pp. 219-225; sntesis como Julin Carrillo y la revolucin musical del Sonido 13, Bellas Artes, vol. VI, no. 4, Lima, 1946, pp. 9-10.
1943. Domingo SANTOS: Tratado sinttico de instrumentacin para orquesta
sinfnica y banda militar, del maestro mexicano Julin Carrillo, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 15-17.
1953. Peggy MUOZ: Opportunity for conductor comparison presented by spring
season in Mexico, Musical America, vol. 73, no. 10, 15 ago., p. 23 (incluye
comentarios crticos sobre el estreno de Horizontes de Carrillo).
1953. Mara MIRANDA: Entrevista de Carnet Musical: Julin Carrillo, Carnet
Musical, vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 247-249.
1954. Jess C. ROMERO: Julin Carrillo: Profesor de historia de la msica, ibid.,
vol. X, no. 6, jun., pp. 247-249.
1956. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Te acuerdas? o La cancin de los naranjos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd. de Mxico, feb.-mar., p. 17 (sobre una
antigua cancin mexicana con msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael
de Zayas Enrquez; la meloda fue parafraseada en la Suite de los naranjos de
Carrillo; el artculo reproduce texto y msica de la versin original).
1965. Antonio GALVN: Julin Carrillo: Cristbal Coln de la msica, Carnet
Musical, vol. XX, no. 248, oct., p. 15.
1965-1966. Jean ETIENNE MARIE: Julin Carrillo, Nouvelles du Mexique, XLIII-XLIV, 3, Pars.
1966. A. PIKE: The discoveries and theories of Julin Carrillo: 1875-1965, InterAmerican Music Bulletin, no. 1, sr.
1967. Gerald R. BENJAMIN: Julin Carrillo and sonido trece, Yearbook, InterAmerican Institute for Musical Research, vol. III, pp. 33-68.
1969. Claudio LENK: Homenaje a Carrillo en Orleans, Francia, Buena Msica
XELA, ao 3, no. 4, cd. de Mxico, abr., p. 15.
1971. Juan ORREGO SALAS: Microfilm Special Collection-Carrillo, Music
from Latin America Available at Indiana University: Scores, Tapes and
Records, Indiana University Press, Bloomington.
1973. Varios: Julin Carrillo, Soundings 5, Saugus, California, pp. 25-122 (incluye Horizontes, dibujo de Guillermo Ceniceros, y las obras Ave Mara, Tepepan, Preludio para violonchelo en cuartos de tono y otros instrumentos y
Hoja de lbum, y el texto The Thirteen Sound, traduccin al ingls por P. Smith).
1975. Jos Antonio ALCARAZ: A propsito de Julin Carrillo, Heterofona,
vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 20-23.
1991. Jos Francisco MORENO: Julin Carrillo; entre libros, partituras y grabaciones, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 5-8.
1993. Roman BROTBECK: Siete fragmentos sobre Carrillo, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 15-18.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Julin Carrillo y el Sonido 13, ibid., vols. XXIXXXX, no. 113, jul.-dic., pp. 30-34.
1995. Luca CONTI: Un siglo: El Sonido 13 de Julin Carrillo, La Jornada de
Oriente, cd. de Mxico-Puebla, 19 jul., p. 27.
2000. Introduccin crtica al Sonido 13 de Julin Carrillo, Heterofona, no.
123; jul.-dic., pp. 75-88 [traduccin de Lorena Daz Nez] (contiene erratas;
las ms sobresalientes corresponden al listado de operaciones aritmticas para
las fracciones de tono: el signo de divisin debe ser signo de raz).
2000. Alejandro L. MADRID: Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones
de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, ibid., no. 123, jul.-dic., pp.
89-112.
Carrizo (del latn carex, carrizo). Planta desarrollada en las mrgenes de los ros y lagos. En casi todo Mxico abunda esta gramnea, cuyas caas secas se emplean desde la poca precortesiana
para elaborar caramillos y flautas (ver artculos respectivos).
Carrizosa (Ontiveros), Selvio (n. cd. de Mxico, 15 mar. 1934).
Guitarrista y compositor. Inici su formacin musical con su padre, tambin guitarrista. Despus estudi en el CNM, donde obtuvo mencin honorfica en su examen de dcimo y ltimo ao de
concertista. Sus principales maestros fueron Guillermo Flores en
guitarra, e Imre Hartman, Carlos Greull, Juan Jos Vera y Gonzalo
Ruiz Esparza, en teora de la msica. Paralelamente asisti a cursos de perfeccionamiento con Andrs Segovia, Alirio Daz, scar
Ghiglia, Jos Toms, Leo Brouwer, David Russell y Abel Carlevaro,
as como a tres cursos de msica del Renacimiento y el Barroco
impartidos por Javier Hinojosa, y a sesiones sobre construccin
de guitarras, ofrecidas por los constructores espaoles Flix Manzanero y Manuel Cceres. En 1963 debut en la sala Manuel M.
Ponce del Palacio de Bellas Artes, a lo cual sigui una ininterrumpida trayectoria concertstica que lo llev a giras por Amrica
Central, EU y Europa, incluyendo pases de la antigua Unin Sovitica, con el auspicio de varios organismos del gobierno mexicano, la International Artist Agency y la Agencia de Conciertos de
la URSS. Profesor de su especialidad en el CNM de Mxico desde
1971. Entre sus alumnos destacan Marco Antonio Anguiano,
Gerardo Arriaga, Federico Bauelos, Aurelio Carmona, Margarita
Castan, Juan Carlos Chacn, Santiago Cho, Jos Antonio Robles Cahero y Heriberto Soberanes. Ha recopilado y arreglado
obras mexicanas para guitarra del siglo XIX, con las cuales ha
conformado parte de su repertorio como intrprete. Tambin ha
escrito obras propias para guitarra, como Campanario, Cinco vespertinas y Serie del noreste, sobre melodas kunkaak (seris). De
1997 a 1998 fue subdirector del CENIDIM/INBA, y en octubre de
1998 fue designado director acadmico del CNM de Mxico.
Bibliografa de Selvio Carrizosa:
1973. Entrevista con scar Ghiglia, Heterofona, vol. VI, no. 32, cd. de Mxico,
sep.-oct., pp. 22-26.
1982. Novena Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Morelia. Apoteosis en
Paracho, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-feb.-mar., pp. 36-38.
1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-may.-jun.,
pp. 4-9.
1995. La guitarra hacia el [siglo] XXI, tratado de tcnica guitarrstica moderna.
Bibliografa sobre Selvio Carrizosa:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 21-24.
1998. Virginia BAUTISTA: Apuesta por msicos del nuevo milenio, Reforma,
cd. de Mxico, 1o oct., p. 1C (entrevista).
Cartilla (musical). Desde los ltimos aos del siglo XVIII el trmino se aplic adjunto o en sustitucin de otros como breve
instruccin, mtodo corto o tratado suscinto, y no slo en
obras musicales didcticas, sino en general en las artes y las ciencias. Tericos, desde Jos Antonio Gmez hasta Jos C. Camacho,
entre muchos otros, escribieron cartillas musicales. La Cartilla
195
Caruso, Enrico
Carvajal, Pedro (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Empresario. Su compaa italiana de pera, que actu en la ciudad de
Mxico simultneamente con la de Ren Massn* en 1854, estaba
compuesta por las primeras figuras Balbina Steffennone* y Eufrasia
Amat*, y un elenco principal con los solistas Beneventano, Salvi,
Marini, Rovere y Rossi. En su orquesta figuraban Francisco Delgado (violn concertino), Mallet y Bustamante (primeros violines), Aduna (primera flauta) y Salot (primer clarinete), entre otros.
Segn Olavarra y Ferrari, los coros eran tambin lo mejor de
Mxico. La compaa de Pedro Carvajal hizo sus presentaciones
en los teatros de Santa Anna, de Los Gallos y de Oriente.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
560-561, 571, 573 y 575.
1962. Juan Vicente MELO: Msica en el Lago, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 10 oct. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp.
180-184).
1963. Conciertos de los Sbados, ibid., 20 mar. (id., pp. 184-186).
1964. Armando CASTRO MEJA: Juan Vicente Melo al frente de la Casa del Lago,
ibid., 14 oct. [entrevista] (id., pp. 186-190).
1964. Juan Vicente MELO: Caf-concert en la Casa del Lago, ibid., 11 nov. (id.,
pp. 190-192).
1964. Dos estrenos en la Casa del Lago, ibid., 25 nov. (id., pp. 192-195).
1966. , Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa del Lago: Cinco
aos de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin Cultural, UNAM,
cd. de Mxico, 52 pp. (valiosa informacin sobre la actividad musical, pp. 9-10
(Landr, opereta de Rafael Elizondo), 15 (Villancicos, de Roco Sanz), 20 (Dilogo entre el amor y un viejo, msica incidental de Alicia Urreta), 21-24 (Conciertos de los sbados), 27 (conferencias de Jess Bal y Gay, Eduardo Mata y J.
V. Melo), 50 (cursos de iniciacin musical ofrecidos por Joaqun Gutirrez Heras,
Eduardo Mata, Mario Lavista, Jess Villaseor y J. V. Melo).
Cascante, Alicia
Como compositor Casals dej un catlogo abundante, donde destaca su oratorio El pesebre, estrenado en el fuerte de San Diego, en
Acapulco (17 dic. 1960) con un reparto en el cual sobresalan el
tenor Paulino Saharrea y los bartonos Roberto Bauelas y Rufino
Montero (*), a quienes el autor llev de gira internacional cantando
su obra.
Fuentes:
1946. Jess C. ROMERO: Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxico, traducidas del espaol al cataln y publicadas en La Nostra Revista, rgano
de difusin de la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; el artculo fue
retraducido al castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre
solitario en contra de Franco, Costa-Amic, Ediciones Biblioteca Catalana, cd.
de Mxico, 1955, pp. 49-65.
1950. Revelacin: Casals violonchelista a fuerza, Carnet Musical, vol. VI,
no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 50-51 y 70.
1956. Casals en Mxico, ibid., vol. XI, no. 134, abr., pp. 183-189.
1956. Miguel LVAREZ ACOSTA: Casals, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd.
de Mxico, pp. 14-15 (con fotografas).
1958. Luis BRUNO RUIZ: El segundo concierto de Pau Casals, Boletn de XELA,
vol. VII, nos. 318 y 323, cd. de Mxico, 31 mar. y 5 abr., p. 1.
1974. Juan Vicente MELO: Notas sentimentales para recordar a Pablo Casals, La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 11 dic. (reproduccin en Notas
sin msica, FCE, 1990, pp. 485-493).
1974. Rubn MONTIEL: Pablo Casals, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico,
93 pp. (biografa; apuntes acerca de Casals en sus visitas a la Repblica Mexicana; en particular sobre su relacin con Montiel, discpulo suyo; fotografas).
1976. Varios: La Msica en Mxico, cd. de Mxico, oct., 48 pp. (nmero dedicado
a las primeras Jornadas Internacionales Casals en Mxico; acerca de la Orquesta
Pablo Casals de Mxico).
1979. Rubn MONTIEL: Andanzas por el Viejo y el Nuevo Mundo. Apuntes autobiogrficos por Rubn Montiel, violonchelista, y sntesis de algunas opiniones o comentarios acerca de sus actuaciones y labores musicales, Gobierno
del Estado de Veracruz, Xalapa, 109 pp. (con fotografas).
Casas, fray Domingo de las [Padre Las Casas] (fl. cd. de Mxico,
primera mitad del s. XVI). Religioso franciscano de origen peninsular. Vivi un tiempo en la isla de La Espaola, en tareas evangelizadoras; luego desembarc en Veracruz y se estableci en la ciudad de Mxico. Autor del primer cancionero mexicano en lengua
castellana, que recopilaba antiguos cantos nahuas (impreso en
Mxico por Juan Pablos Lombardo, 20 dic. 1546); a esa publicacin se adjunt la farsa musicalizada El juicio final, dedicada a fray
Juan de Zumrraga, y que revela su filiacin iluminista. Compuso
msica, hoy extraviada, para otros autos sacramentales.
Fuente:
1933. Miguel GALINDO: El cancionero espiritual del P[adre] Las Casas, Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 224-225.
Casela, Joseph
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 128-129.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Lamberto Lucio Castaares, Carnet Musical, vol. XI, no. 133, cd. de Mxico, mar., pp. 107-108.
Castelln, Anada
1984. (En colaboracin con Federico Bauelos) Para salir del crculo vicioso
(nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tcnicas
instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
Bibliografa sobre Margarita Castan:
1993-1994. Mario LAVISTA: El primer disco compacto del do CastanBauelos, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul.
93-jun. 94, pp. 57-59.
Castauelas. Instrumento de percusin compuesto de dos piezas cncavas de madera o de marfil (en Mxico son conocidas slo
las primeras) a modo de conchas. Por medio de un cordn, que
atraviesa las orejas del instrumento, se ata ste al dedo pulgar o al
medio y se repica con los dems dedos, produciendo un sonido
seco y de gran nitidez. Se emplea para dar acento al ritmo, especialmente en bailes flamencos y andaluces, usndose una en cada
mano. En Mxico se emplearon desde el siglo XVI en bailes de
origen espaol y asociadas a la figura femenina, pero su uso no
prolifer en los sones y bailes de tarima, en que se impuso slo el
zapateado*. Entre las castauelistas mexicanas modernas se encuentran Sonia Amelio, Pilar Rioja y Lucero Tena (*).
Castel, Jos Mara (fl. cd. de Mxico, 1795-1825). Violista y
compositor, probablemente de origen espaol. Trabaj para las
orquestas del Coliseo de Mxico, la catedral de Mxico y la Colegiata de Guadalupe. El archivo de esta ltima conserva seis obras
suyas, entre las que se encuentra el Non fecit (1821) que Lidia
Guerberof edit y public en 1999, y el cual est dedicado a la
Virgen de Guadalupe. El archivo musical de la catedral de Huesca,
Espaa, guarda tambin varias oberturas y sinfonas suyas.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, t. I,
p. 269.
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Mara de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 85-86, pp. 105-120 (edicin del Non fecit, para orquesta y coro).
Castellanos, Pablo
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1888. Arte de tocar el piano segn las leyes naturales, por Richert, traduccin al
espaol por Pablo Castellanos, dedicada a Ricardo Castro, Imprenta Literaria a
cargo de J. G. Castillo, Mrida; constituye la primera obra pedaggica pianstica
moderna impresa en Mxico.
Bibliografa sobre Pablo Castellanos Len:
1887. Antoine MARMONTEL: Silhouettes et Medaillons; Virtuoses Contemporaines, Heugel Fils, Pars, p. 299.
1907. Melesio MORALES: Melesio Morales, cincuentenario de su vida como
profesor profesional de msica, CNM, cd. de Mxico, p. 25 (folleto).
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pablo Castellanos Len,
Carnet Musical, vol. IX, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 63-64.
1948. The compositions of Manuel M. Ponce, The Guitar Review, t. VII, sl., no.
12 (aumentado por Jess Silva).
1952. Diversos aspectos de la obra de Ponce, Boletn de la Asociacin Musical
Manuel M. Ponce, cd. de Mxico, no. de enero.
1954. Manuel M. Ponce, compositor mexicano, Orientacin Musical (en cuatro
entregas: t. 13, nos. 148-149, abr.-may., pp. 6-7 y 47; t. 13, no. 150, jun., pp. 1417 y 28; t. 14, no. 151, jul., pp. 5 y 24; t. 14, nos. 152-153, ago.-sep., pp. 8-10),
cd. de Mxico.
1968-1969. Aspectos del nacionalismo musical mexicano, Heterofona, vol. I
(en cuatro partes: no. 1, jul.-ago., pp. 20-21; no. 2, sep.-oct., pp. 19-20; no. 4,
ene.-feb., pp. 12-14; no. 5, mar.-abr., pp. 9-10), cd. de Mxico.
1972. Presencia de Francia en la msica mexicana, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb.,
pp. 4-9.
1986. Ante la figura de Liszt, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 21-27.
Fuentes documentales sobre Pablo Castellanos Cmara:
1943. El Cuarteto de Mxico y Pablo Castellanos, ibid., t. III, no. 12, 7 dic.,
pp. 280-281.
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pablo Jos Castellanos
Cmara, Carnet Musical, vol. IX, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 129-130.
1999. Paolo MELLO: Pablo Castellanos Cmara, texto mecanuscrito proporcionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p. (resumen biogrfico).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, 1882, p. 14 (catlogo biogrfico).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 182 (breve nota sobre Csar
del C.).
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, Talleres Grficos de la Nacin/SEP, cd. de Mxico, p. 68.
Castillo (Dez de Urdanivia), Carlos del (n. y m. cd. de Mxico, 13 sep. 1882-4 jun. 1957). Pianista, compositor y pedagogo.
Inici sus estudios musicales por s mismo, a muy temprana edad,
y los continu en el CNM, con Carlos J. Meneses. Becado por el
ministro de Educacin, Justo Sierra, hizo estudios de perfeccionamiento en Bruselas (1900) y en el Real Conservatorio de Leipzig
(1900-1903), con Alfred Reisenauer, discpulo de Franz Liszt.
Durante 1904 ofreci conciertos en las principales ciudades de
Europa occidental y en Nueva York. Una vez ms en su pas, en
1905 ingres como profesor de piano en el Conservatorio Nacional, y trabaj como profesor particular de piano. De 1913 a 1920
organiz los conciertos Carlos del Castillo, que ofreca en la Casa
Alemana de Msica (ubicada en la esquina de las calles de San Juan
de Letrn y Nuevo Mxico), con obras de J. S. Bach, Beethoven,
Chopin, Liszt, Mendelssohn, Mozart, A. Rubinstein y Schumann,
principalmente. Designado director del Conservatorio Nacional,
encabez ese plantel del 11 de enero de 1923 al 1o de diciembre de
1928, y en ese cargo renov los programas de estudio, propiciando
el estreno nacional de numerosas obras musicales europeas de los
perodos barroco, clsico y romntico. Ms tarde hara nuevos
viajes a Europa, continuando su carrera de concertista. Considerado uno de los mximos difusores de la obra de J. S. Bach labor que
le encomendaron sus maestros Meneses y Reisenauer en 1907
abri en la ciudad de Mxico su Academia Juan Sebastin Bach*,
en la cual form varias generaciones de pianistas y clavecinistas.
Entre sus muchos discpulos figuran Fausto Gaitn y Mara Luisa Rasgado*, su nieta. Fue editor y director de Revista Msica
(1909-1911); Msica y msicos, rgano de la Unin Filarmnica
de Mxico (1912-1913); Mxico Musical (1930-1934) y Boletn de
la Academia Juan Sebastin Bach (1941-1957). Colaborador en el
suplemento cultural de El Universal de 1923 a 1926 y de 1955
hasta su muerte. Compuso un breve catlogo de piezas para piano
y un Ave Mara para coro y pequea orquesta. Su msica est
circunscrita al romanticismo tpico. Escribi una biografa de Robert
Schumann, publicada en varias entregas en Mxico Musical.
201
1949. Ave Mara, para voces, rgano y orquesta de cuerdas; escrita como regalo de
bodas de la nieta del compositor, Mara Luisa Rasgado.
Bibliografa de Carlos del Castillo:
1910. Gustavo E. Campa, Msica, ao I, no. 12, cd. de Mxico, sep., pp. 5-8.
Bibliografa sobre Carlos del Castillo:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 186-187.
1931. Vctor REYES: Recital de clavecn de Carlos del Castillo, Mxico Musical, ao I, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 6-7.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Castillo, Carlos del,
ibid., ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 9.
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Carlos del Castillo,
Carnet Musical, vol. XII, no. 149, cd. de Mxico, jul., pp. 329-332.
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 55-61 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado de obras en el acervo).
1995. Jos Rafael CALVA: La voz de la nostalgia, notas para el disco Msica de
Carlos del Castillo, Luzam (CD-LUMC 95002), cd. de Mxico.
1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros incidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 23-29.
Castillo, fray Rodrigo del. Evangelizador de origen espaol, establecido en la Nueva Vizcaya, al norte del actual estado de Durango.
Predic en la regin de Ind alrededor de 1667; se haca acompaar
por un coro de infantes, formado en su mayora por nios indgenas, quienes estaban bajo su proteccin de cura prroco. Hacia
1670 fue asaltado por unos 150 indios que mataron a cinco espaoles, diez indios y dos nios cantores que lo acompaaban, salvndose l gracias a la mediacin de un cacique indgena llamado
Don Juan. El fraile fue conducido a los dominios de los nativos, y
stos le hicieron que pidiera la rendicin de Cerro Gordo, lo cual
no consigui; entonces los indios hicieron una masacre, a la que el
fraile sobrevivi y despus qued libre.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Tabasco, donde sigui su carrera tocando jazz tradicional y arreglos de msica clsica en jazz. En 1986 consigui el primer lugar
estatal en un concurso de pianistas organizado por el Instituto de
Cultura de Villahermosa. Un ao despus grab su primer material
con su propio cuarteto de jazz, con piezas originales. En 1989
regres a la ciudad de Mxico y desde entonces ha actuado en las
principales salas de concierto y festivales de jazz.
Fuente:
1988. Roberto PONCE: Heberto Castillo Jurez grab el caset Jazz piano, Proceso, no. 585, cd. de Mxico, 18 ene., pp. 56-57.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 227.
Castillo (Gmez), Nicandro (n. Xochiatipn, Hgo., 1914). Cancionero y arreglista. Transform el son huasteco y el son jarocho a
travs de arreglos instrumentales y vocales. Fue maestro rural en la
Huasteca hidalguense (1930-1932). En 1938 form el conjunto
Los Trovadores Huastecos, con el que se present al ao siguiente
en la radioemisora XEW. En 1940 integr el grupo Los Plateados,
con el cual hizo varias grabaciones. Trabaj en algunas pelculas al
lado de Jorge Negrete y Pedro Infante. En 1947 public una serie
de arreglos musicales que inclua La media bamba (son jarocho),
Corazoncito, El cantador, El Chihuahua, El framboyn, El cuerudo,
El hidalguense, El viejo alegre, Las tres huastecas y El fuereo
(huapangos); un ao ms tarde arregl y public el Cielito lindo
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 317.
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Carmela Castillo Betancourt, Carnet Musical, vol. XII, no. 143, cd. de Mxico, ene., pp. 6-7 (con fotografa).
Castillo Gido, Fernando del (n. y m. cd. de Mxico, 18891942). Pianista, arreglista y cancionero. Hizo estudios de piano en
el CNM; luego se consagr a la produccin de canciones y msica
de saln. En 1924 musicaliz el lbum Joyas mexicanas, con numerosas canciones con letra de Edmundo Fernndez Mendoza
(Martn Galas), las cuales fueron difundidas en los primeros aos
de la radio mexicana.
Fuente:
Castillo Ponce, Gonzalo (n. cd. de Mxico, 25 abr. 1955). Compositor y pedagogo. Hizo estudios en el CNM de Mxico con
Francisco Savn, Cristin Caballero y Elosa Ruiz Carvalho de
Baqueiro. Obtuvo una beca para cursar estudios en la Unin Sovitica (1977-1987), donde recibi el diploma y la maestra en
msica en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, bajo la gua de
Constantin Botashiof; y en el Conservatorio de Odessa, Ucrania,
con Igor Assiev. De regreso en la ciudad de Mxico se incorpor al
personal docente de la ENM de la UNAM. Ha sido tambin profesor en las universidades Regiomontana (Monterrey) y Autnoma
de Coahuila (Saltillo); en esta ltima fue coordinador del Departamento de Msica Clsica y director de la ESM. Ha publicado diversos textos de msica en peridicos y revistas de Mxico y ha
ofrecido conferencias en distintas ciudades de la Repblica Mexicana. Entre otros premios ha recibido la presea del Chamber Music
Center de Austin, Texas (1994). Ha compuesto piezas para piano
solo; una Sonata para clarinete y piano (1980); cuatro cuartetos
de cuerda; obras para conjuntos de cmara; un Concierto para
violn y orquesta (1987); un Poema para violoncello y orquesta de
cuerdas (1995); y piezas vocales.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 187-188.
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 419-420.
sf. Aires nacionales mexicanos Op. 10, capricho brillante (ca. 1898).
sf. Ballade en Sol mineur, Op. 5.
sf. Barcarolle et Valse Fugitive, Op. 37.
sf. Berceuse et Valse Melancolique, Op. 36.
sf. Cadenza para el primer movimiento del Concierto en Si b de W. A. Mozart.
sf. Cadenza para el Primer movimiento del III Concierto de Beethoven.
sf. Chant damour, impromptu estrenado por el autor en la inauguracin de la sala
Wagner, el 15 de marzo de 1896.
sf. Clotilde, vals elegante.
sf. Cuatro danzas (I. Allegretto, II. Allegretto moderato, III. Allegretto espressivo,
IV. Allegro).
sf. Cuatro danzas (I. Coquetera, II. Declaracin, III. S, IV. En vano).
sf. Danza de saln.
sf. Danza frvola.
sf. Deux chants sans paroles.
sf. Deux tudes de concert (a Moszkowski) Op. 20: I. Allegro (Fa# m), II. Allegro
animato (Do).
sf. Deux impromtus Op. 28 (I. En forme de vals, II. Impromtu alla polka).
sf. Deux morceux de concert Op. 24 (I. Gondoliera, II. Tarantella).
sf. Deuxime polonaise.
sf. Esquisse-Mazurka.
sf. tudes daprs Clementi (Graduas ad Parnasum), Op. 7; segn el catlogo de
Wagner y Levien, la serie se compone de 12 estudios, lo cual es falso, pues Castro
escribi 15 (manuscrito en la Biblioteca de la ENM).
sf. Fantasie de concert sur Norma, de Bellini.
sf. Fileuse Op. 43.
sf. Gavotte et Musette, Op. 45.
sf. Himno nacional mexicano, arreglo para piano.
sf. Ilusin, romanza sin palabras Op. 37 a.
sf. Impromptu Op. 41.
sf. Improvisaciones (Ocho danzas caractersticas Op. 29): I. Allegro, II. Allegro,
III. Moderato, IV. Allegro, V. Allegro, VI. Moderato, VII. Allegro di molto, VIII.
Allegro moderato).
sf. Laendler et Valse Bluette, Op. 12.
sf. Los campos (Pastoral).
sf. Mazurka en Re.
sf. Mazurka mlancolique.
sf. Mazurka Op. 46.
sf. Menuet a Ninon, Op. 32.
sf. Menuet rococo et Plainte, Op. 38.
sf. Minuet humoristique Op. 40.
sf. Minuetto Op. 23 (escrito originalmente para cuarteto de cuerdas).
sf. Moment de valse et Petite marche militaire, Op. 34.
sf. Nerveux et Apacieux Op. 3, dos mazurcas (Mib m-Mi m).
sf. No me caso!, danza (tambin en versin para canto y piano).
sf. Nocturne en Fa menor.
sf. Norma, fantasa de concierto.
sf. Nostalgie Op. 44.
sf. Polonaise en Sol# mineur, Op. 11.
sf. Premire polonaise.
sf. Prs le Ruisseau, Op. 16.
sf. Primer nocturno Op. 48 (Si m).
sf. Rverie et Valse Amoreuse, Op. 31.
sf. Rigoletto, transcripcin elegante.
sf. Scherzando Op. 42.
sf. Scherzino, Op. 6.
sf. Segundo nocturno Op. 49 (Fa# m).
sf. Six prludes, Op. 15 (I. Feuille dalbum, II. Barcarole, III. Rve, IV. Srnade,
V. Nocturne, VI. tude).
sf. Soires mondaines, cinq valses lgeres (I. Vibration damour, II. Parfums de
Vienne, III. Paris entrainant, IV. Fleurs, femmes et chant, V. Frivole passione).
sf. Souvenir, meditation pour piano (Op. 9 a).
sf. Suite (I. Prlude, II. Sarabande, III. Caprice), Op. 18.
sf. Thme varie Op. 47.
sf. Trois penses musicales Op. 8: I. Appasionato, II. Mlodie, III. Menuet (este
republicado en Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic.,
pp. 46-50).
sf. Trozo en el estilo antiguo.
sf. Vals Intime et Minuetto en Lab (Op. 9 b).
sf. Vals Sentimentale et Barcarola, Op. 30; publicados por Enrique Mungua, 1907.
sf. Valse Arabesque et Berceuse, Op. 26.
sf. Valse Capricieuse.
sf. Valse Caressant.
sf. Valse de concert Op. 25.
sf. Valse Impromptu, Op. 17.
sf. Valse Pintantre Op. 39.
sf. Valse Reveuse, Op. 19.
Obra para canto y piano:
1890. Hino Nacional do Brasil, para canto y piano (instrumentacin no realizada); obra compuesta para participar en el concurso convocado ese ao por el
gobierno de Brasil, que deseaba un canto patritico oficial para la nueva repblica; la composicin triunfadora en el certamen fue el Hino del brasileo
Leopoldo Miguz (1850-1902), que no logr imponerse ante el antiguo Hino
Nacional escrito hacia 1831 por Francisco Manuel da Souza (1795-1865), con
letra de Ovidio Saraiva da Carvalho, y que contina hasta la actualidad como
himno oficial del Brasil; la obra de Miguz, que compiti con la de Castro, termin siendo el llamado Hino da Repblica.
1892. Les larmes, romanza para soprano y piano.
1902. Chant dautomne, romanza para canto y piano; texto de Favin (Enrique
Mungua).
sf. No me caso!, danza para soprano y piano; tambin en versin para piano solo
(Wagner y Levien).
sf. Je taime, romanza para canto y piano (ibid.).
sf. Vibracin de amor, romanza para soprano y piano (ibid.).
Dos instrumentales:
1894. Minuetto para cuerdas, Op. 23 (tambin en versin para piano solo).
Obra sinfnica:
1883. Sinfona en Do menor Sagrada, terminada el 10 de agosto. Dedicada al director del CNM de Mxico, Alfredo Bablot (el autor tach luego la dedicatoria).
1887. Sinfona en Re menor.
1892. Marcha humorstica, estrenada en el IV Concierto de la Sociedad Annima
de Conciertos, teatro Nacional, Orquesta Sinfnica del Conservatorio, dir. Carlos J. Meneses.
ca. 1902. Bluette Op. 12, vals para piano instrumentado para orquesta sinfnica en
1930 por Aurelio Barrios y Morales, por encargo del CNM de Mxico.
Obra para solista[s] y orquesta:
1902. Vals capricho Op. 1, escrito por comisin de Rafael Reyes Spndola, director
El Imparcial y El Mundo, y estrenado por el compositor, en compaa de la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio, el 11 de julio de 1902, en el teatro Renacimiento; versiones a uno y dos pianos publicadas por Wagner y Levien.
1902. Concierto para violonchelo y orquesta, escrito en la ciudad de Mxico, a
instancias de Rafael Galindo y Vicente Castro; fue estrenado en la sala Erard de
Pars, el 6 de abril de 1903, con el solista belga Marix Loevensohn; en 19931995 el chelista y musiclogo Jorge Mendoza* realiz la edicin completa de
esta obra (revisada), por encargo del Departamento de Investigacin Musical de
la U de G.
1905. Concierto para piano y orquesta Op. 22, escrito en Pars durante ese ao, y
estrenado en el verano, en la sala de msica del parque zoolgico de Amberes,
actuando Castro como solista y dirigiendo la orquesta el maestro M. Keurvels.
Obra para la escena lrica:
1900. Atzimba*, pera en tres actos y siete cuadros con msica de Ricardo Castro
y libreto de Alberto Michel; la estren la compaa de zarzuela del teatro Arbeu,
el 20 de enero de 1901; fue repuesta el 9 de noviembre del mismo ao en el recin
inaugurado teatro Renacimiento (luego teatro Virginia Fbregas); accin: reino
de Michoacn, poca de la conquista espaola.
1901? Giovanni dAustria, pera (inconclusa).
1904? Roussalka, pera.
1906. La leyenda de Rudel*, pera en tres episodios de carcter lrico con msica de Ricardo Castro y libreto en italiano de Alberto Michel (traducido al francs
por Brody), cuya accin se desarrolla entre Provenza y Palestina, en la Edad
Media; se estren en el teatro Arbeu el 1o de nov. de 1906, y fue repuesta los das
2, 5 y 10 del mismo mes; Wagner y Levien public una reduccin para canto y
piano.
1907. Satn vencido, pera inconclusa.
205
Castro, Vicente
1891. Himno nacional mexicano, transcripcin de concierto o gran fantasa sobre el himno Dios y Libertad de Jaime Nun*, para canto, banda de alientos y
orquesta sinfnica.
1892. Les larmes, romanza para soprano y orquesta, estrenada en el IV Concierto de
la Sociedad Annima de Conciertos, en el teatro Nacional, dirigiendo la orquesta Carlos J. Meneses y actuando como solista Beatriz Franco; el compositor public ms tarde la versin para canto y piano (Wagner y Levien).
Obra sacra:
sf. Ave verum Op. 4, para bartono y acompaamiento de orquesta (publicado por
Wagner y Levien con acompaamiento reducido al piano).
Bibliografa sobre Ricardo Castro:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 148-158.
1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Ricardo Castro, El folklore musical
de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 35 (retrato).
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1947. Estanislao MEJA: Gustavo E. Campa y Ricardo Castro, Anales de la
Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-145.
1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos (Campa, Castro y C.
J. Meneses), Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 26 pp. (ilustraciones).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 25-30 (con ilustraciones; mencin de sus obras
principales).
1956. Ricardo Castro: Sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 66-68.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 75-80 (con retrato).
1968. Esperanza VZQUEZ SNCHEZ: Ante la figura de Ricardo Castro, CNM,
cd. de Mxico, 51 pp. (tesis para obtener el ttulo de maestra en la enseanza del
piano).
1974. Varios: Biografa de Ricardo Castro, Escuela Secundaria y Preparatoria de
la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; retratos; Biblioteca
de la Escuela de Msica de la UNAM, clas. FO55-R53).
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 3-25 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado
de obras en el acervo).
1988. Jorge VELAZCO: El caso de Ricardo Castro, Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 517-518.
Hemerografa sobre Ricardo Castro (seleccin):
1889. Felipe PEDRELL: Ricardo Castro, Ilustracin Musical Hispano-Mexicana, no. 31, Barcelona, 30 abr. (biografa)
1919. Rubn M . CAMPOS: Mscaras musicales: Ricardo Castro, Revista Musical de Mxico, vol. I, no. 7, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 7-8.
1931. Luis G. URBINA: La muerte de Ricardo Castro, Mxico Musical, vol. I, no.
11, cd. de Mxico, nov., pp. 6-8.
1949. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro. Su biografa en ms de cien efemrides musicales, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp.
156-158.
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La significacin de Ricardo Castro en la
msica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 27 (suplemento dominical).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro, Carnet
Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 225-227 (contiene importantes aclaraciones sobre la vida y obra del compositor).
1957. Germn CASTRO HERRERA: Cincuentenario [mortal] de Ricardo Castro, ibid., vol. XIII, no. 153, nov., p. 510.
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aclaracin sobre el estreno de Atzimba
de Ricardo Castro, El Nacional, 23 sep. (suplemento dominical, p. 13).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Yo escribo, t tocas, l escucha, Proceso, no.
164, cd. de Mxico, 24 dic.; nota 27 ([...] el Concierto para piano de Castro
interpretado por Miguel Garca Mora).
1981. Robert STEVENSON: Inter-American Music Review, vol. III, no. 2, Los
ngeles, primavera-verano, pp. 152-153 (citas varias).
1987. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El ltimo ao de la vida de Ricardo
Castro (segn los apuntes de uno de sus discpulos), Boletn del CENIDIM, 2
poca, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 12-16.
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, cd. de Mxico, primavera-verano, pp. 8-15.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Tres grabaciones valiosas, Proceso, no. 877,
23 ago.; nota 37 ([...] sobre el Concierto para chelo y orquesta de Castro; acerca
de la versin de Carlos Prieto).
206
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 139-140.
Catn, Daniel
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 141.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 124-125 (sobre la Teora escrita por ; reproduccin facsimilar
de la portada; el item no. 183 [ao 1820] tambin es atribuible a ).
Catalina de Guisa. pera de Cenobio Paniagua*, a menudo considerada la primera pera mexicana del perodo romntico, lo
cual es errneo si se toman en cuenta las producciones de Jos
Mara Bustamante*, Luis Baca* y Manuel Covarrubias*. Sin embargo, s fue la primera pera de Paniagua y tuvo mucho mayor
aceptacin que ninguna de las precedentes. El autor la comenz en
1849; durante diez aos realiz sobre ella numerosas enmiendas y
adaptaciones, y por fin la dio a conocer en 1859. Para estrenarla,
Paniagua se vali de antiguos colaboradores que haban actuado
con l en la puesta en escena de distintas peras italianas. Fue
estrenada el 29 de septiembre de 1859 (en honor del presidente
Miguel Miramn, quien ese da celebraba su cumpleaos) y repuesta los das 2, 7 y 15 de octubre del mismo ao, en el Gran
Teatro Nacional. Se volvi a representar el 10 de noviembre de
1859, pero en el teatro Principal. El cuadro de cantantes en estas
fechas fue el siguiente: Elisa Villar de Volpini (Catalina); Ignacio
Solares (Enrique); Alessandro Ottaviani (Arturo Cleves), y
Ambrosio Volpini (Conde); la orquesta fue dirigida por el propio compositor. El cronista Manuel G. Revilla, que asisti al estreno absoluto, dej el siguiente testimonio: En todos los crculos
sociales no hay otro tema de conversacin, no se ensalzaba otra
cosa que la reciente produccin del compositor mexicano. Pocas
veces se vieron aplausos tan unnimes, ni triunfo tan sealado.
Otros msicos compatriotas nuestros dieron ms tarde obras suyas al teatro, mas ninguno alcanz igual al de Paniagua. Un articulista de La Sociedad llam a la pera el primer triunfo de un
mexicano en la escena lrica, y la Sociedad Filarmnica de Santa
Cecilia, de Guadalajara, insert en el mismo peridico del 1o de
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
659-660.
1957. Jess C. ROMERO: Un gran acontecimiento musical mexicano, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 151, cd. de Mxico, sep., pp. 417-420 (acerca del estreno
de la pera).
Catn (Porteny), Daniel (n. cd. de Mxico, 3 abr. 1949). Pianista, compositor, director, crtico musical y pedagogo. Inici sus
estudios de piano a temprana edad, con profesores particulares.
Ms tarde se estableci en Inglaterra, donde sigui su formacin
como pianista. En 1964 recibi el primer premio de piano en el
Festival de Bath. Curs el bachillerato en artes en la Universidad
de Sussex (1967-1970), y el bachillerato en msica en la Universidad de Southampton (1970-1973). Trasladado a EU, curs la maestra en bellas artes en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey
(1973-1975), y all mismo obtuvo el doctorado en msica (1977).
Profesor de msica en la Universidad de Princeton (1973-1977),
de composicin y anlisis en el Taller de Composicin del CNM de
Mxico (1977-1982) y de composicin y anlisis en el Conservatorio de San Diego, California (desde 1998). Fund La Camerata
de la Nueva Espaa (1977), con la que present obras del Renacimiento y el Barroco europeos y del perodo virreinal mexicano.
Coordin proyectos especiales para la pera de Bellas Artes.
Durante varios aos fue director artstico de la radiodifusora XELA,
de la ciudad de Mxico. En 1983 fue invitado para dirigir la Orquesta de Cmara de Bellas Artes y la Brighton Youth Orchestra.
Poco despus fue compositor residente de la Welsh National Opera Company, en Gales. Autor de numerosos artculos de fondo
publicados en algunas de las principales revistas culturales de
Mxico. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha
recibido el premio de la Fundacin Morales Esteves (1979), por su
primera pera; y el premio a la mejor msica para televisin
207
Catana, Rafael
pera:
1978. A vuestra excelencia, el ilustre protector de la msica, Vuelta, t. II, no. 18,
cd. de Mxico, pp. 21-25 (acerca de Wolfgang Amadeus Mozart).
1984. Como cometer un ballet, Pauta, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 29-37.
1985. Sherlock Holmes en la pera, ibid., vol. IV, no. 9, ene.-mar., pp. 63-65.
1985. Partitura inacabada: El oscuro objeto de la msica, Vuelta, t. IX, no. 97, pp.
42-43 (breve discusin sobre la lrica de una cancin germnica del siglo XIII).
1985. De msica y literatura. Entrevista con Fabienne Bradu, ibid., t. IX, no. 99,
pp. 54-55.
1985. Partitura inacabada: Nocturno, ibid., t. IX, no. 100, pp. 77-78 (breve ensayo sobre la potica de Violeta Parra).
1985. Partitura inacabada: El sueo y la msica, ibid., t. IX, no. 101, pp. 62-63.
1985. Partitura inacabada: La flauta mgica de Lavista, ibid., t. IX, no. 102, pp.
54-55 (sobre el Lamento a la muerte de Ral Lavista, de Mario Lavista).
1985. Partitura inacabada: La msica que por el ojo espa, ibid., t. IX, no. 103, pp.
59-60 (sobre el ballet Ausencia de flores, de Catn, y la obra pictrica de Jos
Clemente Orozco).
1985. Partitura inacabada: Cancin en prosa, ibid., t. IX, no. 104, p. 55 (tres
cortas exposiciones poticas sobre la msica).
1985. Partitura inacabada: Una pasacaglia con personalidad, ibid., t. IX, no. 105,
pp. 54-55 (analoga entre ciencia y msica, el papel del intrprete en la segunda;
el gnero operstico; Peter Grimes, de Benjamin Britten, como ilustracin).
1985. Partitura inacabada: Punto de escucha, ibid., t. IX, no. 106, pp. 65-66
(sobre el Faust de Charles Gounod).
1985. Partitura inacabada: Donde habita la msica, ibid., t. IX, no. 107 (acerca de
la obra Tierra final, de Catn).
1987. Y en la obscuridad acariciars de nuevo la danza, ibid., t. XI, no. 132,
pp. 71-72.
1991. La msica de la hija de Rappaccini. Cartas no echadas a Octavio Paz, ibid.,
t. XV, no. 173, pp. 28-31; reproduccin en Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd.
de Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 76-83.
1994. La msica orquestal mexicana: El vuelo del guila, Vuelta, t. XVIII, no.
215, pp. 61-64 (entrevista con Ren Dvila).
208
1989. Ana LARA: Partitura inacabada, de Daniel Catn, Heterofona, vol. XXII,
nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 84 (sobre la seccin de Catn en
Vuelta).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 167.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 338 (resumen biogrfico).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 140-142 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Catneo, Valentn (n. y m. Oaxaca, Oax., 1846-ca. 1910). Organista y compositor. Fue cantor y organista en varios templos
oaxaqueos y maestro de capilla de la catedral de Oaxaca (18781902). Compuso numerosas obras religiosas para el servicio litrgico, as como piezas no litrgicas. El archivo musical de la catedral oaxaquea conserva su Vigilia y misa para difuntos. Escribi
tambin msica de saln. Alba Herrera y Ogazn dijo de l que
como compositor fue muy inspirado. Entre sus discpulos estuvieron Ascencin Hermosa y Samuel Mondragn.
Fuente:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 132.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 87-88 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Catedral de Guadalajara
1991. Clara BARGELLINI: La catedral de Chihuahua, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 106 pp.+101 ilustraciones; [monografas de arte, 13] (ilustracin no. 50: Detalle de la terminacin del coro y entablamiento de la nave, con una seccin del rgano monumental).
Catedral de Durango. Con el fin de restarle territorio a la dicesis de Guadalajara y lograr en el futuro un equilibrio poltico y
pastoral en el norte de la Nueva Espaa, en 1623 se cre la dicesis
de Durango. La catedral tom asiento en la vieja parroquia de la
ciudad, construida en el siglo XVI, pero demolida luego para ceder
su sitio a la catedral actual, cuya construccin emprendi el obispo
Franco y de Luna en 1635. En el interior de dicha iglesia se cant la
primera misa en 1640, pero la edificacin fue terminada hasta
1652, y algunos documentos sealan que recibi modificaciones y
adiciones hasta 1711, en que tuvo conclusin definitiva. Un inventario fechado en 1784 menciona que el archivo musical del templo
guardaba 492 obras entre las que predominaban villancicos, misas,
salmos y otra msica sacra, pero tambin haba obras profanas
como una pera (que algunos atribuyen a Atienza y Pineda), con
12 sonatas y 57 oberturas. Una parte de este acervo eran piezas de
autores europeos, pero otra mayor proceda de compositores novohispanos; Francisco Antnez, en su catlogo realizado en 1951
cita 71 autores considerados mexicanos en su mayora. Entre stos
destacan algunos que fueron maestros de capilla de la catedral,
como Jos Bernardo Abella y Grijalva*, Santiago Villoni*, Joseph
Nieto y Silva, Miguel Placeres Nevada y Vargas*, Francisco Siria
y Julin de Ziga, todos ellos activos en el siglo XVIII. Adems se
encuentra un villancico de Ignacio de Jerusalem y otro de Manuel
de Sumaya, y un salmo para violines, oboes, trompas y bajos de
Manuel Delgado. Asimismo existe un grupo de libros de coro manuscritos e impresos. Sobre la actividad posterior en la capilla
musical deben citarse los nombres de Juan Jos Meraz, organista y
compositor que trabaj en la catedral entre 1795 y 1820, y Manuel
Herrera y lvarez* maestro de capilla en la poca porfiriana, ambos originarios de Durango. Acerca de los rganos de la iglesia se
conoce que existieron por lo menos dos, de origen espaol, instalado uno a principios del siglo XVI y otro a mediados del XVIII; de
este ltimo Mariano Placeres* hizo en 1799 un tratado descriptivo ilustrado. En el siglo XIX se coloc otro, electroneumtico, que
perdura hasta ahora.
Fuentes:
magisterio de Martn Casillas se menciona una orquesta con flautas, violines, violas, bajos y arpa. Entre 1726 y 1730 Joseph Nazarre* instal un nuevo rgano espaol con 61 mixturas, al cual le
fueron aadidas dos mixturas ms en 1731. Este instrumento fue
desplazado en 1866 por otro hecho por los hermanos Francisco y
Fermn Orriza. El rgano definitivo, que es el que se conserva
hasta hoy, fue fabricado por la casa Merklin; lo instal Francisco
Godnez* y l mismo lo inaugur en 1893. Sobre el archivo musical del templo, ste guarda obras de algunos de los principales
msicos que trabajaron en la catedral. Hubo una poca fructfera
en el ltimo tercio dieciochesco, al sucederse en el magisterio de la
capilla los organistas y compositores Miguel Placeres, Pedro Regalado Tamez y Vicente Ortiz de Zrate (*). Tambin se guarda
msica de compositores mexicanos de los siglos XIX y XX, como
Jos Mariano Elzaga, Cruz Balczar, Diego Altamirano, Diego
Gonzlez, Alfredo Carrasco, Jos Mara Cornejo, Domingo Lobato y Hermilio Hernndez. Asimismo se conservan 98 libros de
coro impresos y manuscritos, hechos entre la primera mitad del
siglo XVI y el ltimo cuarto del siglo XIX.
Maestros de la capilla musical
de la catedral metropolitana de Guadalajara
durante el perodo virreinal y el siglo XIX
1569-1577: Alonso Vlez Sarmiento
1577-1578: capilla disuelta
1579: Marcos Tello (interino)
1579-1583: Alonso Vlez Sarmiento
1583: capilla disuelta
1584: Luis de Montes de Oca (interino)
1584-1586: Alonso Vlez Sarmiento
1586: capilla disuelta
1587-1596: Alonso Vlez Sarmiento
1596-1598: capilla disuelta
1598-1695: ?
1696-1719: Martn Casillas
1719-?: vacante
1741-1752: Jos Rosales
1753-1769: Francisco Rueda
1769-1770: Pedro Regalado Tamz
1770-1772: Jos Mara Placeres
1772-1786: Miguel Placeres
1786-1791: Vicente Ortiz de Zrate
1791-1796: Pedro Regalado Tamz
1796-1811: vacante
1811-1821: Narciso Sort de Sanz
1822-1829: capilla disuelta
1829-1830: Jos Mariano Elzaga
1830-1846: Santiago Herrera
1846-1858: Jess Gonzlez Rubio
1858-1870: Cruz Balczar
1870-1875: Joaqun Luna
1875-1886: Luis Gallardo
1886-1905: Diego Altamirano
1906-1907: vacante
1908-1924: Antonio Leao Daz
Fuentes:
1552-1590. Annimo: libros de actas capitulares, tt. 1-3 [1552 a 1590], catedral de
Guadalajara.
1653. Fray Antonio TELLO: Crnica miscelnea de la Santa Provincia de Xalisco, 1 ed. moderna, se., Guadalajara, 1891.
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara,
1924.
1923. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Muerte de un distinguido capitular, el M.
I. S. chantre de la catedral metropolitana de Guadalajara, dr. D. Luis Silva y
lvarez Tostado, La poca, no. 12, Guadalajara.
1923. Sr. Arnulfo Jimnez, nuevo chantre de la catedral metropolitana de
Guadalajara, La poca, nos. 49 y 68; reproduccin en Restauracin, no. 1642,
Guadalajara, sf.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, 641 pp. [edicin, introduccin y notas de Lucero Enrquez] (abundante informacin sobre la msica
en la catedral de Guadalajara).
1960. Leopoldo I. ORENDIN: Libros corales en la catedral de Guadalajara,
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XVIII, no. 29, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 37-46.
1997. G. P.: Sumario histrico de la msica en la catedral de Guadalajara, Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, CENIDIM, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 99-124
(con un listado de la msica hallada en la catedral).
209
Catedral de Mrida
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 64 (datos mnimos sobre dedicacin y consagracin
del templo y sobre la dicesis).
Catedral de Mxico (Catedral Metropolitana Primada de Mxico). La edificacin cristiana ms importante de Amrica. En ella se
halla la sntesis de cuatro siglos de arte y fe catlica romana. La
primera catedral fue pequea y se construy con las ruinas del
Huey Teocalli o Templo Mayor, que estuvo en el centro de Mxico Tenochtitln. En el atrio antiguo an se encuentran fragmentos
en cuyos fustes hay colmillos y plumas labrados, que pertenecieron a cabezas de Quetzalcatl. La actual catedral se comenz en el
ao 1573, teniendo presente las plantas, de cinco naves, de las
catedrales renacentistas espaolas. El autor de la planta fue el
arquitecto burgals Claudio de Arciniega. Su construccin fue muy
lenta, pues hasta 1629, en que estaba hecha la parte posterior de la
sacrista, bside y sala capitular, se inici el culto en la sacrista y
pudo derribarse la primitiva catedral. El estilo en que se concibi
fue el gtico para sus techos, pero renacentista para el orden interior y las portadas. Slo hasta 1667 pudo consagrarse, ya casi
terminada en su interior, y prosigui su lento desarrollo hasta su
conclusin definitiva en 1813. El reloj y la ornamentacin que
remata la fachada fueron colocados en 1788. En el interior del templo se encuentran dos grandiosos rganos barrocos de estilo espaol, colocados en 1693 y 1736, respectivamente (ver: rganos de
la Catedral Metropolitana de Mxico). El primero fue trado de
Espaa en 1693, donde fue construido por Jorge de Sesma y armado en la catedral por Tiburcio Sans. El segundo lo ejecut en su
totalidad Joseph Nazarre. Ambos instrumentos, que sobreviven
hasta la actualidad, son los rganos barrocos ms extraordinarios
del continente americano, tanto por su potencia y variedad de sus
mixturas, como por el espectacular trabajo realizado en las cajas y
sus ornamentos. Hacia 1745 el capelln Luis Torres Tun*, chantre de la catedral, fund la biblioteca del templo, que desde sus
primeros aos aloj 12,295 volmenes y 131 manuscritos (incluyendo msica litrgica). Este acervo lo reconstituy en 1862 el
gobierno federal, y fue incorporado a la Biblioteca Nacional. Por
otra parte, en el interior de la catedral permanece gran parte del
viejo archivo musical del templo, que contiene obras maestras de la
polifona renacentista y del barroco de la Nueva Espaa. Particularmente deben destacarse las composiciones de Hernando Franco, Francisco Lpez Capillas (el primer gran polifonista americano), Antonio de Salazar y Manuel de Sumaya (*), todos ellos
maestros de capilla de esta catedral. Acerca de dicho magisterio,
debe sealarse que desde los primeros aos de la vida cristiana de
Mxico y hasta finales del siglo XIX, ocupar la plaza de maestro de
210
Catedral de Oaxaca
155?-163?: ?
163?-1655: Juan de Ribera
1655-1667: Juan Mathias
1668-1707: Matheo Vallados
1707-1708: Jos Montes de Oca (interino)
1708-1719: Francisco de Herrera y Mota
1719: Luis Gutirrez
1719-1720: Jos Gabino Daz y Leal
1720-1725: Luis Gutirrez
1725-1726: Francisco Mndez (interino)
1726-1739: Thomas Salgado
1739-1755: Manuel de Sumaya
1755-1766: Juan Mathias de los Reyes
1766-1768: Francisco Martnez de la Costa
1768-1779: Juan Mathias de los Reyes
1780-1785: Jos Filio
1785-180?: Jos Gris
180?-?: ?
183?-7?: Jos Domingo Bonavides?
1878-1902: Valentn Catneo
Fuentes:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 92 (El rgano de la catedral de Valladolid,
hoy Morelia).
1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la
catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 60-61.
Fuentes:
1968. Robert STEVENSON: The Afro-American Musical Legacy to 1800, Musical Quarterly, vol. LIV, no. 4, EU, pp. 486-497
1970. Rennaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA,
Washington, DC, 419 pp.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, Heterofona, vol. XII, no.
65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 7-13 (acerca de los maestros de capilla de la
catedral).
1979. Baroque Music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review,
vol. I, no. 2, pp. 179-203.
198?. Mark BRILL: Musical Style and Evolution in the Oaxaca Cathedral,
Universidad de California (tesis de doctorado).
211
Catedral de Puebla
1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca (Tesoro
de la msica polifnica en Mxico, t. III), CENIDIM, cd. de Mxico.
1989. Catlogo y antologa de obras del archivo musical de la catedral de
Oaxaca, 2 vols., CENIDIM, cd. de Mxico (con informacin sobre algunos de los
principales msicos activos en el templo, durante el perodo virreinal).
1990. Hallazgos en Oaxaca, Siempre!, vol. XXXVII, no. 1942, cd. de Mxico,
p. 52.
1994. Archivo de la catedral de Oaxaca: Cantadas y villancicos de Manuel de
Sumaya (Tesoro de la msica polifnica de Mxico, t. VII), CENIDIM, cd. de
Mxico, 335 pp.
1996. Archivo de la catedral de Oaxaca: Misas de Manuel de Sumaya (Tesoro
de la msica polifnica en Mxico, t. VIII), CENIDIM, cd. de Mxico, 227 pp.
1997. La msica colonial en Oaxaca, Historia del arte en Oaxaca, Colonia y
Siglo XIX, vol. II, Gobierno del Estado de Oaxaca/Instituto Oaxaqueo de las
Culturas, Oaxaca, pp. 315-345.
1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coords.): De papeles mudos a
composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX,
vol. II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA, Oaxaca, 78
pp. [Cuadernos de Historia Eclesistica] (incluye textos de Jess Lizama-Daniela
Traffino, Aurelio Tello, Mark Brill, Robert Stevenson, Jorge Meja Torres y
Mariana Masera Cerutti).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene-dic, pp. 66-79 (revisin
y sumario de investigaciones anteriores).
Catedral de Puebla (de los ngeles). La ciudad de Puebla*, planeada cuidadosamente por los espaoles como punto estratgico
de comercio, poltica y religin, dada su ubicacin en la ruta Mxico-Veracruz, mantuvo durante el virreinato el rango de segunda
ciudad novohispana, slo superada en poblacin y riqueza por la
ciudad de Mxico. La dicesis de Puebla se erigi el 13 de octubre
de 1525, originalmente con sede en la ciudad de Tlaxcala*, pero
pocos aos despus fue trasladada a Puebla de los ngeles. Su rea
pastoral alcanz en un inicio gran parte de la regin del golfo de
Mxico y Amrica Central, y fue elevada a arquidicesis el 11 de
agosto de 1903. La primitiva catedral poblana, construida por los
indios de Calpan, fue levantada de 1536 a 1539. Empero, hacia
1561 el templo dio seales de deterioro en su estructura y entonces el arquitecto burgals Claudio de Arciniega, autor de la planta
de la catedral de Mxico, determin la construccin de una segunda
catedral; sta, que es la que existe hasta ahora, se inici en 1575 y
fue consagrada el 18 de abril de 1649. Se sabe de la existencia de
rganos desde 1536; stos fueron renovados en 1546, 1564 y 1613.
Se ha dicho que la caja del rgano que se conserva hasta hoy del
lado del Evangelio, fue un obsequio personal del emperador Carlos
V a la catedral (cf. Toussaint, 1954, p. 90). En 1700 se coloc un
rgano espaol, obra de Florencio Maldonado. El rgano del lado
de la Epstola fue construido por Flix de Izaguirre y Tiburcio
Sanz, y terminado en 1710; tena cinco fuelles de marca mayor,
un gran nmero de registros, flautas y trompetas (cf. Castro Morales, 1933). Este instrumento fue reparado en 1721 por el organero
Bernardo Rodrguez. Actualmente la catedral posee un rgano nuevo, construido en 1921 por la casa Austin y reconstruido por
Ruben Frels en 1973 (cf. Mara Teresa Surez, 1995, p. 91). Particularmente los siglos XVII y XVIII fueron muy ricos para las actividades musicales en el interior de esta iglesia. Su archivo conserva
importantes obras de compositores que fueron maestros de capilla
del templo, como Pedro Bermdez, Juan Gutirrez de Padilla,
Gaspar Fernndes, Juan Garca de Zspedes, Antonio de Salazar,
Matheo de Dallo y Lana, Francisco Atienza y Pineda y Manuel de
Arenzana (*); son algunos de los manuscritos musicales ms valiosos en la historia de las colonias americanas. Especialmente desde
el magisterio de Juan Gutirrez de Padilla el templo cont con una
orquesta y coro doble, los cuales eran los nicos que podan competir con los de la ciudad de Mxico (ver: Catedral de Mxico).
Antes de terminar el siglo XVII se cre el Colegio de Infantes
Msicos de Santo Domingo Mrtir, destinado a la preparacin de
los ministriles en la capilla de msica de la catedral. Durante el
siglo XVIII, bajo la gua de Manuel de Arenzana, la catedral adquiri nuevos y mejores instrumentos y mantuvo sus coros con notoria productividad, evidente en las obras que le eran dedicadas. En
la primera mitad del siglo XIX Jos Mara Carrasco* pudo, con
cierto xito, sostener la reputacin de la catedral como la segunda
212
1822. Annimo: Compendio de las reglas esenciales del arte del canto llano,
para la instruccin de los infantes del coro de la santa iglesia catedral de la
Puebla de los ngeles, Imprenta del Gobierno Imperial, Puebla (citado por Jess
C. Romero en Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX [1946], as
como en Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, 1949, p. 6).
1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catlicos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp.
1933. Efran CASTRO MORALES: Los tesoros de la catedral de Puebla, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 18 jun. (comentarios de inters histrico y musical).
1954. Manuel TOUSSAINT: La catedral y las iglesias de Puebla, Porra, cd. de
Mxico (con datos sobre los rganos de la catedral).
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae [en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955] (incluye catlogo del archivo musical de la catedral de Puebla).
1955. The distinguished maestro of New Spain, Juan Gutirrez de Padilla,
Hispanic American Historical Review, vol. XXXV, sl., no. 3, agosto, pp.
363-373.
1966. Alice Ray CATALYNE: Music of the sixteenth to eighteenth centuries in
the catedral of Puebla, Mexico, Inter-American Institute for Musical Research
yearbook, Washington, DC, pp. 75-90.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp.
1974. Christmas Music from Baroque Mexico, University of California Press,
Berkeley, 194 pp.
1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla,
Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 36-40.
1983-1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth
and Seventeenth Centuries, Inter-American Music Review, Los ngeles (en
dos entregas: vol. V, no. 2, primavera-verano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de
la msica en la catedral poblana hasta el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no.
1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan
Garca [de Zspedes], Francisco de Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]).
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 89-91 (Los rganos de la catedral de
Puebla de los ngeles).
1998. Antonio BERTRN: Catalogan 8 mil partituras de catedrales de Puebla y
Oaxaca: Esperan financiamiento para su publicacin, Reforma, cd. de Mxico,
p. 1C.
2000. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vicente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y
transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo
musical de la catedral de Puebla; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Catedral de Quertaro. Durante el virreinato la actividad musical de Quertaro se concentr en conventos como San Agustn, San
Francisco y Santa Clara de Jess, y en las iglesias de El Carmen,
Santa Rosa de Viterbo y San Felipe Neri. Esta ltima aloj un
Cedillo, Ildefonso
1991. Clara BARGELLINI: La arquitectura de la plata, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 43-46 (acerca de la historia y
la arquitectura del templo).
Catedral de Zacatecas. Levantada con el objeto de ofrecer servicios espirituales a la creciente poblacin originada por la intensa
explotacin minera en la zona, la vieja parroquia de Zacatecas
comenz a construirse en 1731 y se termin en 1748, aunque en
aos posteriores sufri algunas modificaciones. El 23 de enero de
1862 sta fue elevada a catedral, sede de la dicesis de Zacatecas.
El templo tuvo actividad musical desde sus primeros aos y guard distintos rganos hoy desaparecidos. El rgano conservado en
la actualidad fue hecho en Alemania y se adquiri por la cantidad
de 7,000 pesos. Fue instalado por el organero y organista espaol
Pantalen Arzoz* (de la casa Otto y Arzoz de la ciudad de Mxico), y l mismo lo estren el 19 de mayo de 1903 en una audicin
privada a la cual acudi el seor obispo con su squito. El da 20
del mismo mes se realiz la bendicin del instrumento; en esa
ocasin se cant la Salve de Samuel de la Trinidad Herrera*, nombrado maestro de capilla del templo. Al da siguiente, en honor de
la Ascencin del Seor, se efectu la inauguracin pblica del rgano. Al morir Herrera, en 1912, ste fue sustituido por Severiano
Gonzlez Delgado*. Posteriormente la catedral sustent oficialmente un coro de infantes que ha tenido importante actividad
hasta hoy.
Fuentes:
Cedillo (Rodrguez), Ildefonso (n. cd. de Mxico, 1932). Violinista, chelista y director de orquesta. Realiz estudios en el CNM,
donde fue discpulo de Salvador Contreras y Jos Smilovitz (violn), Imre Hartman (chelo), Juan Len Mariscal (armona), Blas
Galindo (composicin), Herbert Froelich y los mismos Hartman y
Smilovitz (msica de cmara), Julio Jaramillo y Luis Sandi (direccin coral) y Jos Pablo Moncayo (direccin orquestal). En 1960
le fue otorgada la direccin de las orquestas Sinfnica de Puebla y
Sinfnica Conservatorio del Estado de Puebla, plantel en el que
tambin ha sido profesor. Fund y dirigi la Orquesta de Cmara
de Mxico y la Orquesta de Cmara de Puebla; con esta ltima
realiz giras por Mxico y EU. Se ha presentado como solista,
cuartetista, director y conferencista de numerosos festivales de
msica contempornea en su pas natal y en Guatemala, Cuba,
Brasil, Argentina, Colombia, EU y Canad. En 1987 fue nombrado
director de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes en la ciudad de
Mxico.
213
Cedillo, Idelfonso
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como director; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 167-168.
Cedillo (Blanco), Julieta (n. Puebla, Pue., 1967). Flautista. Comenz su formacin musical con sus padres, el chelista Ildefonso
Cedillo* y la pianista Julieta Blanco. En 1988 concluy su preparacin fundamental con mencin honorfica en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico, bajo la
direccin de Julius Baker, de la Universidad de Pittsburgh. Curs
perfeccionamiento con Elena Durn. Ha sido solista con diversas
orquestas de Mxico, Centro y Sudamrica. Primer lugar en el concurso nacional Nuevos Valores (INBA) y primer lugar en el certamen Jvenes Solistas (UNAM). Becaria por el CONACULTA de
Mxico. Desde 1991 es flautista principal de la OSN de Mxico.
Fuente:
Celaya. Ciudad del centro-oriente del estado de Guanajuato, fundada por espaoles en el siglo XVI, sobre un antiguo territorio
chichimeca. Desde sus primeros aos fue un centro cristiano que
disput el poder religioso con la ciudad de Quertaro*. Durante
los siglos XVII y XVIII algunos de sus templos y conventos formaron coros y conjuntos instrumentales, y numerosos msicos
llegaron procedentes de Len, Guanajuato, Quertaro y Valladolid
de Michoacn, para trabajar en Celaya. En 1821 se form la primera banda de alientos municipal y alrededor de 1829 se present en
la ciudad la primera compaa operstica, que vena de la ciudad de
Mxico. Con los regmenes militares de la Repblica centralista, la
Reforma, el segundo imperio y la Repblica restaurada, Celaya
goz de nuevas y mejores bandas de alientos bajo el patrocinio del
gobierno nacional. Sin embargo, la msica religiosa continu su
predominio durante los siglos XIX y XX. Desde la segunda mitad
del siglo XIX los templos de El Carmen y de la Inmaculada Concepcin organizaron concursos regionales y nacionales de rgano,
composicin y canto coral. En 1903 Francisco de P. Lemus* abri
una imprenta musical que public numerosas partituras religiosas,
y en 1904 se fund la Academia Nocturna de Msica Sagrada de
Celaya*, en la cual impartieron clases Secundino Briseo* y Agustn
Gonzlez*, y que fue antecesora directa de la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sacra de Celaya. En 1991 se cre el Conservatorio de Msica y Artes de Celaya*, tambin con subvencin de
la dicesis local. Entre los msicos originarios de la ciudad se
encuentran el organista Gustavo Delgado Parra y el guitarrista
214
CENIDIM. Ver: Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez.
Fuentes:
1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical, 1952. Sergiu Celibidache, Carnet Musical, vol. IX, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 8.
1964. Andrs ARAIZ: El director de orquesta Sergiu Celibidache visita el Conservatorio Nacional de Msica, Revista del Conservatorio, no. 6, CNM, cd. de
Mxico, mar., pp. 27-29.
1964. Raquel CALERO: Interesante charla de Celibidache en el Conservatorio
Nacional [de Msica de Mxico], Carnet Musical, vol. XIX, no. 231, may., pp.
225-226.
1996. Pablo ESPINOSA (entrevista a Luis Herrera de la Fuente): Sergiu Celibidache, responsable de que [Herrera de la Fuente] sea director de orquesta, La
Jornada, cd. de Mxico, sbado 4 ago., p. 25.
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 8, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 26 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pedro Hernndez Ceniceros [...], Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 281-282.
Centro Artstico-Musical Yucateco (Mrida). Almacn de msica y miscelnea fundado por David Valladares en 1870. Se ubicaba en la calle 65 no. 501-A, en la capital yucateca. Fue una de las
tiendas de repertorio independientes ms antiguas de Yucatn. Patrocin a varios msicos locales y cre su propia editora musical.
Fuente:
1874. Annimo: Centro Artstico-Musical Yucateco, spi., Mrida, 16 pp. (catlogo de la empresa).
Fuente:
1964. Jos Guadalupe ZUNO: Anecdotario del Centro Bohemio, Imprenta del Dr.
Pedro Rodrguez Lomel, Guadalajara, 86 pp.+31 pp. (ilustraciones b/n).
Centro de Apoyo al Desarrollo de la Etnomusicologa en Mxico [CADEMAC] (cd. de Mxico). Asociacin civil fundada en 1975
por el grupo La Tribu*. Durante ms de veinte aos ha sido dirigido por Agustn Pimentel. Mantiene un taller de danza de estilo
precortesiano y un taller de construccin de instrumentos de origen azteca. Posee una fonoteca y ofrece conciertos peridicos. Su
sede est ubicada en la avenida Sur 113-B no. 2148, colonia Juventino Rosas, delegacin Iztacalco.
Fuente:
1987. Annimo: CADEMAC, spi., cd. de Mxico (trptico informativo; reproduccin fotosttica).
Centro de Capacitacin Musical de Santa Mara Tlahuitoltepec (Oaxaca). Integrado al Centro de Capacitacin y Desarrollo de
la Cultura Mixe (ver: Ayuu kjy), se fund en 1979 por solicitud
de la poblacin mixe de Oaxaca y bajo el auspicio del Instituto
Nacional Indigenista. De este centro surgi la Banda Infantil de
Msica Mixe que en 1985 gan el Premio Nacional de Artes y
Tradiciones Populares. Dicha agrupacin se ha presentado en diversos festivales en Mxico y EU. Por su lado, la Banda Sinfnica
del Centro de Capacitacin y Desarrollo de la Cultura Mixe, formada en 1986, ha dado actuaciones en el Palacio de Bellas Artes, en
los festivales del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, en la
sala Ollin Yoliztli, en el Museo Nacional de Antropologa e Historia, en Palacio Nacional y en ciudades de EU como Cleveland, El
Paso y Nueva York. El centro sostiene una escuela de msica y
enseanza primaria para nios y jvenes no slo pertenecientes al
pueblo ayuu kjy, pues han egresado de sta numerosos estudiantes binnigulasa, chontales, nahuas, uu savi y tsa ju jm (*).
Desde 1983 funciona en su interior un taller de laudera.
Fuente:
215
Fuentes:
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Los trabajos y los das, Proceso, no. 88, cd. de
Mxico, 10 jul.; nota 54 (sobre las nuevas instalaciones del CENIDIM en la
colonia Jurez; comentarios acerca de las actividades del Centro).
1985. Regalo de reyes, ibid., no. 428, 14 ene.; nota 30 (sobre Manuel Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; sobre su gestin al frente del
CENIDIM).
1986. Arturo MRQUEZ: De libros y documentos, Boletn del CENIDIM, no. 1,
cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 17-18 (publicaciones recibidas en la biblioteca del
CENIDIM).
1986. Lista de partituras de msica contempornea, disponible en la Biblioteca del CENIDIM, ibid., no. 2, abr.-jun., pp. 21-22.
1986. Biblioteca Gernimo y Elosa Baqueiro, ibid., no. 3, jul.-sep., pp. 1516 (comentarios sobre el acervo donado a la Biblioteca del CENIDIM).
1986. Publicaciones del CENIDIM, ibid., no. 4, oct.-dic., pp. 26-27.
1986-1987. Adquisiciones recientes [del acervo del CENIDIM], ibid., no. 3,
jul.-sep., pp. 17-18; no. 4, oct.-dic., p. 28; no. 6, abr.-jun., pp. 21-22; no. 7, jul.sep., pp. 29-30; no. 8, oct.-dic., pp. 36-37.
1987. Pablo DAZ DE LA SERNA: El fondo reservado del CENIDIM, ibid., no.
7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 11-13.
1993. Guillermo CONTRERAS ARIAS: La coleccin de instrumentos musicales
del CENIDIM, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 49-54.
1994. Annimo: Catlogo de publicaciones del CENIDIM, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 19 (catlogo biogrfico).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Cerda (Ortiz), Manuel (n. La Barca, Jal., 1949). Pianista, compositor y arreglista. Estudi en la Escuela de Msica Sacra de
Guadalajara donde fue discpulo de Domingo Lobato y Manuel de
Jess Archiga. En cooperacin con la U de G y de manera independiente ha impartido cursos de armona, arreglo e instrumentacin. En 1980 present en Guadalajara su obra sinfnica Juegos de
colores, a la que siguieron otras composiciones orquestales. Ms
tarde se dedic a la produccin de grabaciones comerciales y artsticas en su propio estudio de audio, Alamo Estudios, donde la OFJ,
dirigida por Jos Guadalupe Flores, grab el disco Quincuagsimo
aniversario de msica sinfnica en Jalisco (1995), con obras de
Galindo, Moncayo y Roln.
Fuentes:
Cervera, Pastor
Cerrillo, Juan Cristbal (n. San Luis Potos, SLP, 1977). Pianista y compositor. A temprana edad inici sus estudios de piano bajo
la direccin de Ricardo de Alba, mismos que prosigui con Margarita de la Mora desde 1989. Igualmente, realiz estudios de violn
con Boris Dinerchtein. Ms tarde curs un diplomado en composicin en la ESM del INBA (1998) y obtuvo la licenciatura en composicin en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales (2003),
bajo la gua de Mara Antonieta Lozano, Alejandro Velasco, Vincent
Carver y Vctor Rasgado. Fue finalista del Premio Nacional de
Composicin Musical Sinfmnica 2000 y becario del programa
Jvenes Creadores del FONCA. En 2005 fue seleccionado para
trabajar con el Cuarteto de Cuerdas Arditti, en el Encuentro Internacional de Composicin Acanthes, celebrado en Metz, Francia.
Sus obras tambin han sido programadas dentro del Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Esmeralda Cervantes, Carnet Musical, vol. X, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 374.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 103.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Cetina, Amlcar
Cetina (Gutirrez), Amlcar (n. y m. Mrida, Yuc., 23 oct. 18801967). Violinista, director de orquesta y pedagogo. Esencialmente
autodidacto. Desde muy joven actu como violinista en algunas
orquestas de cmara. En 1908 fund la Orquesta de Cuerdas Jos
Jacinto Cuevas*, la cual se integr, en 1911, al Conservatorio de
Mrida*. En dicho plantel Cetina ingres como profesor de teora
de la msica; luego imparti las clases de solfeo, armona y contrapunto. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1915, fue contratado
como director de orquestas teatrales, y en 1916 trabaj en la filmacin de la pelcula 1810 o los libertadores de Mxico (dir. Carlos
Martnez de Arredondo), donde apareci dirigiendo un conjunto
musical (primera escena en su tipo filmada en el cine mudo mexicano). Regres a Mrida y en marzo de 1922, en el seno del Conservatorio Yucateco* y en cooperacin con el chelista Francisco Blum,
fund la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, transformada en
1925 en orquesta de cuerdas. Ocup la secretara de ese plantel
educativo (1924-1925) y ms tarde recibi la direccin del mismo
(1939). En 1932, al fundarse la Orquesta Sinfnica de Yucatn*,
colabor con Samuel Mart en las actividades de ese grupo, y en
1937 fue invitado para dirigir como husped el Stabat Mater de
Rossini. En 1944 Daniel Ayala lo nombr director adjunto de esa
orquesta. Desde 1917 fue profesor de msica en diversas escuelas
primarias de Mrida. Realiz numerosas instrumentaciones para
las orquestas que encabez y compuso abundante msica de saln.
Fuentes:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129.
Chacn, Juan Carlos (n. Chihuahua, Chih., 3 mar. 1961). Guitarrista. Comenz sus estudios de guitarra con Cleofas Villegas. Ms
tarde fue alumno de Selvio Carrizosa, en el CNM, y de Javier Iturralde, en el Conservatorio de Burgos, Espaa. Realiz estudios en
teora y composicin musical con Humberto Hernndez Medrano
en el Taller de Estudios Polifnicos de la ciudad de Mxico. Asisti
a cursos sobre tablaturas de instrumentos antiguos, bajo la gua de
Javier Hinojosa. Ha ofrecido conciertos en la Repblica Mexicana,
Espaa y Francia. Fue profesor de guitarra en el Conservatorio de
Chihuahua (1997) y subdirector acadmico del CNM (1997-1998).
Toc en los conciertos inaugurales del auditorio Blas Galindo del
CNA de la ciudad de Mxico (1995) y del Conservatorio de Chihuahua (1997). Entre otros premios ha recibido el segundo (1982)
y el primer lugar (1984) en el Concurso Nacional de Guitarra de
Paracho.
218
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 137-138 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Chacn, Pepe [Jos] (n. cd. de Mxico, 1964). Cancionero. Asisti a cursos en el Estudio de Arte Guitarrstico de Manuel Lpez
Ramos y en 1984 comenz a escribir canciones. Durante los aos
ochenta y noventa se present a la cabeza de grupos de msica
experimental, rock y jazz como Va Eclctica, Andreko, Animal
Mudo, Pangea y BTCM. Ha grabado varios discos y ha realizado
giras por la Repblica Mexicana.
Fuente:
Chacn Carrasco, Martn (n. Juchitn, Oax., 23 ago. 1930). Cancionero en lengua zapoteca. Ha grabado varios discos y ha participado en encuentros musicales como el Festival in the Sun (Tucson,
Arizona, 1991). Algunas de sus canciones son Oaxaca y sus regiones, Cantarle a la vida y Didxaz.
Fuente:
Chamula
Chacha (Antele), Armando (n. Veracruz, Ver., 1962). Cancionero. A temprada edad comenz sus estudios musicales y pronto se
familiariz con repertorio e instrumentos tradicionales del sur de
Mxico. Ha formado parte de varios grupos musicales y ha grabado varios discos con sus boleros y trovas. Actualmente se le considera uno de los cancioneros mexicanos ms notables, al lado de
David Haro*. Horacio Uribe arregl para voz y cuarteto de cuerdas su cancin Santiago, versin disponible en el disco La suave
patria, grabado por Eugenia Len y el Cuarteto Latinoamericano
(Instituto de Cultura de la Ciudad de Mxico, 1999).
Fuente:
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el inventor del chachach, Proceso, no. 581, cd. de Mxico, 21 dic.; nota 27, pp. 4647 (entrevista con el msico cubano hecha en mayo de 1987).
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza, cd. de Mxico [Cuaderno, 26] (descripcin del baile).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 105 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Chala, Rosala [Rosala Herrera] (n. y m. cd. de Mxico, 18721951). Cantante, soprano. De origen espaol, comenz su carrera
artstica en escenarios de Espaa e Italia. Ms tarde cant en la
Metropolitan Opera House de Nueva York. En 1899 fue contratada por la Gran Compaa de pera Italo-Mexicana que dirigan
Paulo de Bengard y Jos Gonzalo Aragn, y se present con
mucho xito en el circo teatro Orrn de la ciudad de Mxico, con los
papeles principales en Aida y Trovador, de Verdi. Pronto fue contratada por otras compaas con las que recorri el pas en el resto
de ao y durante todo 1900. En 1902-1903 trabaj para la compaa Sieni-Lombardi y actu en los teatros Arbeu y Principal. Con-
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Chananzcua
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musicales,
vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150.
1961. Gertrude DUBY: Chiapas indgena, UNAM, cd. de Mxico, 50 pp.+138
ilustraciones (arpas chamulas).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Chananzcua. Voz nhuatl que significa carnaval. Aparece relacionada con las danzas festivas de origen azteca.
Chan cil. Voz maya. Apcope de chichn, pequeo. Era el sobrenombre con el cual se conoca en Yucatn al cancionero Cirilo
Baqueiro*.
Chanona (Camacho), Francisco (n. Tapachula, Chis., 4 abr.
1928). Cancionero. Autodidacto, desde nio tocaba el piano, la
marimba y la guitarra. Entre otros cargos pblicos, ha sido director
de Cultura y Recreacin del Estado de Chiapas. Autor de numerosas canciones, entre las cuales destacan Estoy as; Emiliano (primer lugar en el concurso El Corrido Mexicano, 1971); Pulpa de
tamarindo; Qu dirs (grabada en 1955); Regresaras; Soy (primer lugar, concurso Juventino Rosas, 1968); y Te regalo mis sueos (1971).
Fuente:
Chantin, Micheline [Micky Chantin] (n. Pars, 1934). Msica y cantante de jazz. Esposa del compositor Hilario Snchez*.
Comenz sus estudios de piano a los cuatro aos de edad. A los
quince inici cursos de canto con Nadia Boulanger y poco ms
220
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
1997. Roco MACAS: Hilario y Micky, siempre con el jazz a cuestas, Crnica,
cd. de Mxico, 22 ene., p. 14B (cultura).
1998. Renato GALICIA: Inaudito, pero vivimos de conciertos de jazz, El Financiero, cd. de Mxico, 9 oct., p. 54 (entrevista con Hilario y Micky).
Chantuniab (Chan tun yab). Voz maya. Nombre del baile de los
curanderos y curanderas, danzado durante el mes Zip, del calendario maya, al congregarse las autoridades religiosas para preparar
un exorcismo.
Chanzoneta (del francs chansonette, cancin burlesca). Coplas*
en verso, en tono ligero y festivo, cantadas en los das de la Calenda*,
en el Corpus* y en la Natividad*. Fue muy popular en Mxico
durante el siglo XVII e inicios del XVIII y luego fue desplazada por
la xcara*.
Chanzonetas de San Pedro [Chanzonetas de los maitines de San
Pedro en la catedral de Mxico] (s. XVII). Poema lrico de autor
desconocido; jocosamente se refiere a los difuntos, a los invlidos
y a las suegras. Consta de tres partes clasificadas como nocturnos,
desenvueltas en un estilo que precede al del villancico*, similar al
zejel*.
Chapa Bezanilla, Mara de los ngeles (n. cd. de Mxico,
6 ago. 1950). Cantante, historiadora y pedagoga. Egresada de la
ENM de la UNAM, donde realiz estudios de canto y piano. En
esas mismas materias asisti a cursos avanzados en el CNM. Recibi licenciatura, maestra y doctorado en historia por parte de la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Ha participado en
algunos de los ensambles corales ms importantes de su pas y
como solista ha ofrecido tambin numerosos recitales. Desde 1980
forma parte del cuerpo acadmico del Instituto de Investigaciones
Bibliogrficas de la UNAM, en donde ha sido jefa de la fonoteca de
la Biblioteca Nacional de Mxico y jefa del proyecto de creacin
de la Fonoteca Nacional dependiente de la Direccin de Radio,
Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin. Ha
publicado varias investigaciones sobre la historia de Mxico y ha
participado en la elaboracin de textos colectivos entre los que
destaca una Historia de la msica popular mexicana. Ha dirigido
varias tesis de licenciatura y proporcionado asesora para la musicalizacin de programas radiofnicos y documentales educativos.
Form parte del personal docente del CNM y ha sido profesora de
historia de la msica mexicana en la ENM de la UNAM.
Bibliografa de Mara de los ngeles Chapa Bezanilla:
1993. Catlogo del acervo musical de propiedad literaria de la Biblioteca Nacional, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico,
300 pp.
1994. Catlogo de la obra musical del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de
Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, 184 pp.
Chvez, Carlos
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (Chareos).
1929. Salvador ORTIZ VIDALES: La arriera en Mxico, Imprenta del Museo Nacional, cd. de Mxico, 100 pp. (sobre la vida y las costumbres de los arrieros y los
charros; referencias a sus canciones).
1992. Rodolfo GARCA BRAVO y Leovigildo ISLAS: Diccionario y refranero
charro, Edamex, cd. de Mxico, 179 pp. (referencias musicales aisladas).
1993. Octavio CHVEZ: La charrera: tradicin mexicana, Casa Pedro Domecq,
cd. de Mxico, 191 pp. (historia y descripcin de fiestas).
1919. Estudio I.
1919. Estudio II.
1919. Barcarola.
1919-1920. Cuatro valses ntimos (Wagner y Levien, 1921). I. Vals ntimo, II.
Vals, ntimo, III. Vals ntimo, IV. Vals ntimo.
1919. Deuxime sonate (2 sonata), I. Allegro doloroso, II. Andante, III. Molto
inquieto (Bote y Bock, Berln, 1923).
1920. Bendicin (Wagner y Levien, 1921).
1920. Noche.
1920. Estudio III.
1920. Cantos mexicanos, arreglos para piano sobre cuatro canciones mexicanas
tradicionales (...Anda buscando de rosa en rosa, 1918; Adis, 1919; Las margaritas, 1919; Cuando empieza a caer la tarde..., 1920); ibid.
1920. Pginas sencillas (incluye Bendicin, Meditacin, Noche y Triste sonrisa); ibid.
1921. Estudio IV.
1921. Madrigal I.
1921. Madrigal II.
1921. Madrigal III.
1921. Madrigal IV.
1921. Madrigal V.
1921. Vals elega.
1921. laube, image mexicaine, arreglo sobre una cancin mexicana tradicional
(Las maanitas); Bote y Bock, Berln.
1922. Madrigal VI.
1922. Cuatro nocturnos.
1922. Madrigal VII.
1922. Jarabe tapato, arreglo para piano del baile tradicional mexicano.
1923. Aspectos I.
1923. Aspectos II.
1923. Polgonos* (1 ed., New Music, San Francisco, 1936; 2 ed., Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1924. Sonatina para piano (I. Moderato, II. Andantino, III. Allegretto, IV. Vivo,
V. Lento); estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concierto de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York, pianista Harry Cumpson (1 ed., Cos Cob Press, Nueva York, 1930; 2 ed., Boosey
y Hawkes Incorporation, Nueva York, 1930).
1925. 36 (1 y 2 ed., New Music, San Francisco, 1930 y 1936; 3 ed., Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1925. Fox-trot.
1926. Solo (1 ed., New Music, San Francisco, 1936; 2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1928. Blues y Fox, dos piezas para piano (1 ed., New Music, San Francisco, oct.
1936; 2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York [col. Seven Pieces for Piano]). c/u
1928. Sonata III (I. Moderato, II. Un poco mosso, III. Lentamente, IV. Claro y
conciso), estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concierto
de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York, el autor al piano (New Music, San Francisco, ene. 1933).
1930. Paisaje y unidad, dos piezas para piano (1 ed., New Music, San Francisco,
oct. 1936; 2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven
Pieces for Piano]).
1937. Diez preludios (I. Andantino espressivo, II. Vivace, III. Poco mosso, IV.
Animato, V. Cantabile, VI. Calmo, VII. Lento, VIII. Vivo, IX. Moderato molto
cantabile, X. Allegro); Schirmer, Nueva York, 1942.
1940. Para Juanita, pieza breve, dedicada a la segunda hija del compositor.
1941. Sonata IV.
1942. Miniatura, fuga para piano sobre C, D y E#, homenaje a Carl Deis.
1942. Fugas para piano.
1943. La Llorona, arreglo para piano de un son tradicional del istmo de Tehuantepec;
encargo de Miguel Covarrubias para ilustrar su libro Mexico South, The Isthmus
of Tehuantepec (1 ed., Alfred A. Knopf Incorporation, Nueva York, 1946, p. 323).
1943. Danza de la pluma, arreglo para piano de una danza tradicional mexicana;
encargo de Miguel Covarrubias.
1949. Tres estudios para piano, encargo de la UNESCO, Pars, en ocasin del
primer centenario mortal de Chopin; estrenada el 4 de octubre de 1967, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, pianista Mara Teresa Rodrguez (Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1969).
1949. Estudio IV, encargo de la UNESCO, Pars, en ocasin del primer centenario
mortal de Chopin; estrenada el 3 de octubre de 1949, Salle Gaveau, Pars, pianista Elne Pignari (EMM, cd. de Mxico, y Southern Music Publishing, Nueva
York, 1949).
1950. Inversiones para la mano izquierda de cinco estudios de Chopin (I. no. 1,
Op. 10, no. 1; II. no. 2, Op. 10, no. 2; III. no. 5, Op. 10, no. 5; IV. no. 7, Op. 10, no.
7; V. no. 21, Op. 25, no. 9); Mills Music Incorporation, Nueva York, 1968.
1950. Cuatro variaciones del tema Maanas mexicanas (variaciones y coda de la
primera parte de Paisajes mexicanos, para orquesta).
1952. Cuatro nuevos estudios para piano.
1958. Invencin, estrenada el 14 de abril de 1959, Sanders Theatre, Universidad de
Harvard, Cambridge, Massachusetts; pianista William Masselos (Bossey y
Hawkes Ltd., Nueva York, 1960).
1960. Sonata V para piano, segn el esquema armnico de la Sonata K. 533 y 494
de W. A. Mozart (I. Allegro, II. Andante, III. Allegretto); estrenada por Mara
Teresa Rodrguez, CNM de Mxico, 1965.
1961. Sonata VI para piano (I. Allegro, II. Andantino, III. Tema con variazioni);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1968.
1923. Tres piezas para guitarra (I. Largo, II. Tranquillo, III. Un poco mosso);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1962.
1957. Upingos, meloda para oboe solo; encargo de Salvador Novo como msica
incidental para una representacin de Hiplito, de Eurpides, en adaptacin teatral de Novo; estrenada el 2 de julio de 1957, Palacio de Bellas Artes.
1967. Invencin no. 3, para arpa; en conmemoracin del septuagsimo aniversario
de la compositora y pedagoga Nadia Boulanger (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1969).
1973. Partita (I. Praeludium, II. Allemande, III. Sarabande, IV. Giga), para solo
de timbales (Schirmer, Nueva York, 1973).
1974. Feuille dalbum, para guitarra.
Canto y piano:
1918. Extase, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Vctor Hugo (reduccin para piano solo, Wagner y Levien, 1920).
1919. Du bist wie eine blume, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de
Heinrich Heine.
1919. Estrellas fijas, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Jos Asuncin Silva.
1920. Cuatro poemas (Wagner y Levien, 1921).
1923. Tres exgonos*, para soprano o tenor y piano, con textos de Carlos Pellicer
(I. Amar, Toda la vida en llamas, II. Llegad, oh dulces horas, III. Amada, djame
ver la luna); el autor instrument esta versin original para canto, flauta-flautn,
oboe-corno ingls, fagot y viola (1923).
1923. Intil epigrama, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Ronald de
Carvalho.
1932. Todo, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde
(ed. bilinge espaol-ingls [traduccin por Noel Lindsay], Boosey y Hawkes
Ltd., Nueva York, 1958; publicada en conjunto con North Carolina Blues, con
el ttulo de Dos canciones).
1938. Tres poemas, con textos de Novo, Pellicer y Villaurrutia (I. Segador, II. Hoy
no luci la estrella de tus ojos, III. Nocturna rosa); ed. bilinge, Schirmer,
1942, traduccin por Willis Wager.
1939. Cuatro nocturnos, reduccin para piano y voces hecha por el autor, del original para soprano y contralto solistas y orquesta sinfnica. Ver: Obra vocalinstrumental. Conjuntos.
1941. La casada infiel, sobre un texto de Garca Lorca, para contralto o bartono
y piano (ed. bilinge espaol-ingls, EMM, cd. de Mxico, y Southern Music
Publishing, Nueva York, 1960; traduccin por Noel Lindsay).
1942. North Carolina Blues, sobre un poema de Villaurrutia, para mezzosoprano o
bartono y piano (ed. bilinge espaol-ingls [traduccin por Noel Lindsay],
Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1958; publicada en conjunto con Todo, con
el ttulo de Dos canciones).
1967. Vocalizacin aguda, para soprano coloratura y piano; encargo de la SACM,
cd. de Mxico.
Dos instrumentales:
1924. Sonatina para violn y piano (I. Largo, II. Scherzo, III. Adagio, IV. Largo);
estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concierto de The
Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York; violinista
Hans Lange, pianista Harry Cumpson (1 ed., New Music, San Francisco, 1928;
2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1924. Sonatina para violonchelo y piano (I. Moderato, II. Vivo, III. Tranquillo,
IV. Moderato); estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer
concierto de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva
York; chelista Percy Such, pianista Harry Cumpson (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1966).
ca. 1930. Madrigal, para chelo y piano.
1934. Tres espirales, para violn y piano (I. Vivo, II. Tranquillo, III. Un poco mosso);
estrenada del Vivo, 30 ene. 1937, Town Hall, Nueva York, violinista Joseph
Szigetti (1 ed. del Vivo, publicada como Spiral, New Music, San Francisco, abr.
1935; ed. de las Tres espirales, Mills Music Incorporation, Nueva York, 1969).
Vivo. Tranquillo. Un poco mosso.
1969. Variaciones para violn y piano, encargo de Found for The Chamber Music
Society of The Lincoln Center, Nueva York; estrenada el 12 de diciembre de
1969, Alice Tully Hall, Lincoln Center, Nueva York, violinista Charles Treger,
pianista Richard Goode (Schirmer, Nueva York, 1971).
Tros, cuartetos, quintetos y sextetos instrumentales:
1919. Sexteto, para cuerdas y piano; I. Preludio, II. Allegro con brio, III. Andante,
IV. Scherzo, V. Finale.
1921. Cuarteto de arcos no. 1, violn I, violn II, viola y chelo (I. Allegro, II.
Adagio, III. Vivio, IV. Sostenuto).
1929. Sonata para cuatro cornos ingleses (I. Allegro, II. Adagio, III. Rond);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1967.
1932. Cuarteto de arcos no. 2, violn, viola, violonchelo y contrabajo (I. Allegro
moderato, II. Scherzo, III. Largo, IV. Moderato); esta obra permaneci incon-
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clusa hasta 1963, en que fue terminada por encargo del Departamento de Msica
de la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM; estrenada el 12 de
abril de 1964, auditorio de Medicina de la CU, cd. de Mxico, Luz Vernova (violn I), Gilberto Garca (violn II), Sally van den Berg (corno) y Klaus Edling
(contrabajo).
1933. Soli, para oboe, clarinete, trompeta y fagot (I. Sciolto e ritmato, II. Moderato,
III. Molto lento, IV. Vivo); encargo de la Liga de Compositores de Nueva York
para celebrar el dcimo aniversario de su fundacin; estrenada el 2 de abril de
1933, French Institute, Nueva York, Bruno Labate (oboe), Simeon Bellison (clarinete), Samuel Miller (trompeta) y Benjamin Kohn (fagot), dir. Alexander Smallens
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York).
1940. Tro, para flauta, arpa y viola; instrumentacin de cuatro piezas de Debussy
y Falla: I. The snow is dancing (Debussy), II. Asturiana (Falla), III. Polo (Falla), IV.
Golliwogs cake-walk (Debussy); encargo de Samuel Rosenbaum, Filadelfia, EU.
1943. Cuarteto de arcos no. 3, violines I y II, viola y violonchelo; I. Allegro, II.
Lento, III. Allegro, tomados de los movimientos II, III y IV del ballet La hija de
Clquide* (Mills Music Incorporation, Nueva York).
1961. Soli no. 2, para quinteto de alientos (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, corno,
flautn, fagot); consta de I. Preludio, II. Rond, III. Aria, IV. Sonatina, V. Finale.
Encargo del Comit Ejecutivo del Festival Interamericano de Msica, Washington, DC; estrenada el 23 de abril de 1961, auditorio Coolidge, Librera del Congreso, Washington, DC, II Festival Interamericano de Msica, Quinteto de Alientos de Filadelfia (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1963).
1964. Fuga H A G, C, para cuarteto de cuerdas (violn, viola, corno, contrabajo),
homenaje a Goddard Lieberson, presidente de Columbia Records, para celebrar
el vigsimoquinto aniversario de su asociacin con esa compaa; la sigla significa Homenaje a Goddard, Columbia.
1965. Invencin no. 2, tro para violn, viola y violonchelo; encargo de la Fundacin Elizabeth Sprague Coolidge, Librera del Congreso, Washington, DC; estrenada el 8 de mayo de 1965, Auditorio Coolidge, Librera del Congreso, III Festival Interamericano de Msica, Washington, DC, miembros del Claremont String
Quartet: Marc Gottlieb, violn; Scott Nickrenz, viola; Irving Klein, corno (Mills
Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1966. Soli no. 4, tro de metales (trompa en Fa, trompeta en Si bajo, trombn tenor);
encargo de Mario di Bonaventura, dir. musical del Hopkins Center Congregation
of the Arts, Dartmouth College, Hanover, New Hampshire, EU; estrenada el 9 de
agosto de 1967, Spaulding Auditorium, Hopkins Center, Dartmouth College,
Hanover, NH; cornista Robert Pierce, trompetista Dominik de Gangi, trombonista
Dean Werner (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1974. Sonante, para dos violines, viola, violonchelo y contrabajo; encargo del
Departamento de Msica de la UNAM; estrenada el 30 de junio de 1979, teatro
de la CU, cd. de Mxico, Orquesta de Cmara de la UNAM.
Otros conjuntos de cmara:
1925. Energa, noneto para flautn, flauta, fagot, corno en Fa, trompeta en Si bajo,
trombn bajo, viola, violonchelo y contrabajo; encargo de Edgar Varse; estrenada el 15 de junio de 1931, Salle Gaveau, Pars, Orquesta Straram, dir. Nicolas
Slonimsky.
1933. Cantos de Mxico, para orquesta mexicana (flauta, oboe, clarinete, fagot,
trompa, tres partes para percusiones, tres guitarras, arpa, marimba, violn I, violn II).
1940. Xochipilli-Macuilxchitl*, para flautn, flauta, clarinete en Mi bajo, trombn y seis partes de percusin; encargo de Nelson A. Rockefeller para el concierto de msica mexicana en el Museo de Arte Moderno de Nueva York; estrenada
el 16 de mayo de 1940, Museo de Arte Moderno de Nueva York, grupo de msicos mexicanos y estadounidenses, dir. el autor (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1964).
1942. Toccata*, para seis percusionistas (I. Allegro sempre giusto, II. Largo, III.
Allegro un poco marziale), encargo de John Cage; estrenada el 31 de octubre de
1947, Palacio de Bellas Artes, miembros de la OSN de Mxico, dir. Hernndez
Moncada (Affiliated Musicians Incorporation, Los ngeles, 1954; pas al catlogo de Mills Music Incorporation, Nueva York, 1954).
1943. Suite para doble cuarteto (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, fagot, violn I,
violn II, viola, corno) extrada del ballet La hija de Clquide*; consta de
I. Preludio, II. Interludio, III. Encantamiento, IV. Zarabanda, V. Pean y VI.
Postludio (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1967).
1964. Tambuco*, para seis percusionistas; encargo de Clare Boothe Luce, Nueva
York; estrenada el 11 de octubre de 1965, Centro Leo S. Bing del Museo de Arte
del Condado de Los ngeles, ciclo Monday Evening Concerts, Los ngeles,
Ensamble de Percusiones de Los ngeles, dir. William Kraft (Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1967).
Obra coral (a cappella):
1923. Imagen mexicana, cancin mexicana tradicional, arreglo para coro mixto a
cappella.
1932. Tierra mojada, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde, para coro mixto a
cappela; versin de la obra homnima para coro y orquesta (ver: Obra vocalinstrumental. Conjuntos); ed. bilinge Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York;
traduccin al ingls de Noel Lindsay.
1942. Arbolucu te sequeste, para coro a cappella; arreglo de un poema tradicional espaol tomado de la coleccin Folk Music and Poetry of Spain and Portugal, de Kurt Schindler; encargo de Hugh Ross, Nueva York; estrenada el 25 de
marzo de 1942, concierto en memoria de Kurt Schindler, Carnegie Hall de Nueva
York, Coro de la Schola Cantorum, dir. el autor; versin en ingls titulada Tree
of sorrow (1 ed. bilinge, Mercury Music, Nueva York, 1949; 2 ed., Music
Press, Nueva York, 1949).
224
1942. Tres nocturnos, para coro mixto a cappella, sobre poemas de John Keats,
Percy Bysshe Shelley y Lord Byron (I. Sonnet to sleep, II. To the moon, III. So
well go no more a-roving); Schirmer, Nueva York, 1946.
1942. A woman is a worthy thing, para coro mixto a cappella, sobre una poesa
annima inglesa del siglo XV (Schirmer, Nueva York, 1947).
1942. A! Freedome, para coro mixto a cappella, sobre un texto de John Barbour
(1316?-1395), versin al ingls moderno por Willis Wager (Schirmer, Nueva
York, 1947).
1951. Happy Birthday, arreglo de la pieza tradicional, para coro mixto a cappella;
encargo de Samuel Barber, para el homenaje a la seora Mary Curtis Zimbalist, de
Filadelfia, Pennsilvania, EU, en su septuagsimo cumpleaos.
1968. Fragmento, para coro mixto a cappella, voces habladas (extrado del IV acto
del ballet Pirmide; Carl Fischer Incorporation, Nueva York, 1976).
1972. Nonantzin, basado en un texto tradicional nhuatl, para coro mixto a cappella
(Tetra Music Corporation, Nueva York, 1976).
1974. Epistle to be left in the Earth, para coro mixto a cappella, sobre un poema de
Archibald MacLeish; encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada
por esa casa editora, 1976).
1974. A pastoral, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Nicholas Breton
(1545-1626); encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por esa
casa editora, 1976).
1974. Rarely, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Percy Bysshe Shelley
(1792-1822); encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por esa
casa editora, 1976).
1974. The waning moon, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Percy
Bysshe Shelley; encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por
esa casa editora, 1976).
1974. Nokwic, para coro mixto a cappella, texto de Carlos Chvez; encargo de Tetra
Music Corporation, Nueva York (editada por esa casa editora, 1976).
Obra vocal-instrumental (conjuntos):
1923. Tres exgonos*, para flauta-flautn, oboe-corno ingls, fagot y viola; versin original para canto y piano (vid.).
1924. Otros tres exgonos, textos de Carlos Pellicer (I. El buque ha chocado con
la luna, II. A dnde va mi corazn?, III. Cuando el transatlntico pasaba),
para soprano o tenor y flauta, oboe, fagot y viola.
1925. Los cuatro soles, para soprano solista, coro y orquesta (ver: Suites de ballet).
1932. Tierra mojada, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde, para coro mixto,
oboe y corno ingls; 2 versin para coro y gran orquesta; 3 versin para coro
a cappella; estrenada la 1 versin el 6 de septiembre de 1932, teatro Orientacin, cd. de Mxico, Coro del Conservatorio Nacional, dir. Luis Sandi (ed. bilinge Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York; traduccin al ingls de Noel Lindsay).
1934. El sol, corrido mexicano, 1 versin para coro mixto y orquesta, 2 versin
para coro mixto y banda; sobre versos tradicionales y poemas de Carlos Gutirrez
Cruz; estrenada el 17 de julio de 1934, parque de La Bombilla, San ngel, DF;
Coro del Conservatorio Nacional, dir. el autor (ed. 1 y 2 versiones, texto bilinge espaol-ingls, Mills Music Incorporation, Nueva York, 1962, traduccin
de Noel Lindsay).
1934. Llamadas o El corrido de la Revolucin (ver: Sinfona proletaria), para
coros y orquesta.
1939. Cuatro nocturnos (I. Nocturno, II. Nocturno sueo, III. Nocturno de la estatua, IV. Nocturno en que nada se oye), para orquesta sinfnica, soprano y
contralto solistas; textos de Xavier Villaurrutia tomados de su obra Nostalgia de
la muerte; estrenada el 31 de agosto de 1945, Palacio de Bellas Artes, OSN,
solistas Irma Gonzlez y Oralia Domnguez, dir. el autor.
1940. La paloma azul, arreglo de una pieza tradicional mexicana, para coro mixto
y orquesta de cmara (incluye dos guitarras); encargo de Nelson A. Rockefeller
para el concierto de msica mexicana en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York; estrenada el 16 de mayo de 1940, Museo de Arte Moderno de Nueva York,
Coro de la National Music League, dir. el autor (Boosey y Hawkes Ltd., Nueva
York, 1956).
1942. Cuatro melodas tradicionales indias del Ecuador, para soprano o tenor,
cuarteto de alientos (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, fagot), quinteto de cuerdas
(violn I, violn II, viola, corno, contrabajo) y dos secciones de percusin; consta de cuatro partes: I. Qu te parece, Pirucha... II. Santo, San Juanito... III. Tristezas me depara... IV. Quisiera ser danzantito... (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1956).
1946. Canto a la tierra, sobre un poema de Enrique Gonzlez Martnez; versiones
para coro al unsono y piano; para coro al unsono, dos trompas en Fa, dos
trompetas en si bajo, dos trombones y tuba, y para coro al unsono y orquesta
sinfnica; encargo de Marte R. Gmez, secretario de Agricultura de Mxico (ed.
versin para coro al unsono y piano, EMM, cd. de Mxico, 1946).
1962. Lamentaciones, para soprano o tenor, flautn, oboe, marimba y bombo, sobre
el poema El llanto se extiende, de los Cantares mexicanos, traduccin del nhuatl
al espaol por ngel Mara Garibay.
1972. Tema equis, nueve versiones para coro mixto y pequeo grupo instrumental (dos trompetas, corno en Fa y trombn), escrito por encargo del canal 13 de
televisin de la ciudad de Mxico; estrenada en el estudio principal de dicho
canal el 10 de diciembre de 1972.
Obra para banda:
1974. Maanas mexicanas, variaciones sinfnicas para banda (versin para banda de la primera mitad de Paisajes mexicanos); estrenada el 23 de julio de 1978,
parque Damrosch del Lincoln Center, Nueva York, Banda Goldman bajo la direccin de Miguel P. Coelho (Carl Fischer, Nueva York, 1977);
1915. Sinfona no. 0 (el autor la titul Sinfona para orquesta), se compone de
I. Preludio, II. Allegro maestoso, III. Adagio; manuscrito.
1932-1933. Sinfona de Antgona* (no. 1); el autor dio a conocer en 1932 sus
apuntes para una sinfona para acompaar la representacin teatral de Antgona
de Sfocles en la adaptacin de Jean Cocteau, en el teatro Orientacin de la
ciudad de Mxico; aquella primera versin estaba constituida de I. Prlogo; II.
Episodio y Treno, para flautn, flauta, oboe, corno ingls, clarinete en Si bajo,
trompeta en Si bajo, arpa y dos partes de percusin; la partitura definitiva, compuesta de un solo movimiento, para orquesta sinfnica, fue estrenada el 15 de
diciembre de 1933 en el teatro Hidalgo de la ciudad de Mxico, con la OSM bajo
la direccin de Chvez (Schirmer, Nueva York, 1948).
1934. Sinfona proletaria* (Llamadas o El corrido de la Revolucin), para coro
mixto y orquesta; estrenada el 2 de septiembre de 1934, Palacio de Bellas Artes,
OSM, Coro del Conservatorio Nacional y de las Escuelas Nocturnas de Arte
para Trabajadores, dir. el autor; ceremonia de inauguracin del Palacio de Bellas
Artes* (reduccin para piano y coro, SEP, 1934).
1935. Obertura republicana* o Chapultepec, arreglo orquestal de la Marcha de
Zacatecas*, de Codina; el vals lento Club Verde*, de Campodnico, y el corrido
Adelita*, tradicional; estrenada el 18 de octubre de 1935, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dir. el autor; publicada en sus dos versiones (sinfnica y para banda) por Mills Music, Nueva York, 1963.
1935-1936. Sinfona india* (no. 2), encargo de William S. Paley, para el concierto
de msica mexicana presentado por la Columbia Broadcasting System de Nueva
York; estrenada el 23 de enero de 1936, Orquesta de la Radio de Columbia,
Nueva York, dir. el autor; estrenada en Mxico, 31 de julio del mismo ao, OSM
encabezada por Chvez (Schirmer, Nueva York, 1950).
1937. Chacona en Mi mayor, orquestacin de la obra para rgano del compositor
alemn Dietrich Buxtehude (1637-1707); estrenada el 24 de septiembre de 1937,
Palacio de Bellas Artes, OSM, dir. el autor (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1950).
1941. Himno nacional mexicano*, instrumentacin para orquesta sinfnica de la
obra de Jaime Nun (1854); estrenada el 13 de agosto de 1942, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dir. Chvez.
1943. Suite sinfnica de La hija de Clquide* (ver: Ballet, La hija de...), compuesta de I. Preludio, II. Encantamiento, III. Zarabanda, IV. Pean, V. Postludio; esta
versin se estren el 13 de junio de 1947 en el Palacio de Bellas Artes de la
ciudad de Mxico, OSM, dir. el autor (ballet y suite sinfnica, Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1951). (Ver tambin: ...cuartetos. Cuarteto de arcos
no. 3 y Otros conjuntos de cmara. Suite para doble cuarteto y Orquesta de
cuerdas. Sarabanda).
1947. Toccata para orquesta, encargo del INBA, como msica incidental para una
escena de Don Quijote de la Mancha, de Cervantes, en adaptacin teatral de
Salvador Novo; estrenada el 22 de julio de 1947, Palacio de Bellas Artes, OSN,
dir. el autor (nica grabacin de esta obra, Nacionalismo musical mexicano,
OFCM, dir. Herrera de la Fuente, Spartacus discos, serie Clsicos Mexicanos,
2005, cd. de Mxico, 1993).
1951. Sinfona no. 3 (I. Introduzione, II. Allegro, III. Scherzo, IV. Finale), encargo
de Clare Boothe Luce, Nueva York; estrenada el 9 de diciembre de 1954, anfiteatro Jos ngel Lamas, Caracas, Orquesta Sinfnica de Venezuela, dir. el autor
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1955).
1953. Sinfona romntica* (no. 4), encargo de la Orquesta Sinfnica de Louisville,
Kentucky, EU; estrenada el 11 de febrero de 1953, Columbia Auditorium de
Louisville, con la orquesta mencionada bajo la direccin del autor; esta Sinfona tuvo como final, en sus primeras ejecuciones, la pieza que luego qued asilada
con el nombre de Baile, cuadro sinfnico; posteriormente este movimiento fue
sustituido por el que aparece hoy como final, escrito en octubre de 1953; conformada definitivamente como I. Allegro, II. Molto lento, III. Vivo non troppo mosso
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1959).
1953. Baile cuadro sinfnico, originalmente movimiento final de la Sinfona
romntica*.
1956-1961. Sinfona no. 6 (I. Allegro energico, II. Adagio molto cantabile, III.
Con anima); encargo de la Orquesta Filarmnica de Nueva York; estrenada el
7 de mayo 1964, Philharmonic Hall, Lincoln Center, Nueva York, Orquesta Filarmnica de Nueva York, dir. Leonard Bernstein (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1965).
1960. Sinfona no. 7 (I. Allegro, II. Andante, III. Finale), encargo de Lea Brants de
Falcn, de la ciudad de Mxico.
1921. El Fuego Nuevo* o Toxiuhmolpia, ballet azteca (I. Preludio, II. Danza del
terror, III. Danza sagrada, IV. Danza de los guerreros, V. Interludio, VI. Danza de la alegra); encargo del secretario de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos;
revisado en 1928 y estrenada el 14 de enero de 1930, teatro Arbeu, cd. de Mxico,
OSM, bajo la direccin del autor.
1925. Los cuatro soles*, ballet indio para soprano solista, coro femenino y orquesta (I. Preludio, II. Sol de agua, III. Interludio 1, IV. Sol de aire, V. Interludio
2, VI. Sol de fuego, VII. Interludio 3, VIII. Sol de tierra); estrenada como concierto el 22 de julio de 1930, teatro Iris de la ciudad de Mxico, OSM bajo la direccin del autor; estrenada como ballet el 31 de abril de 1951, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dirigida por J. P. Moncayo, coreografa de Jos Limn; Chvez cre
tambin una versin para orquesta de cmara y una reduccin para piano, soprano y coro.
1926. Caballos de vapor* o HP, sinfona de baile con msica y argumento de
Chvez; se compone de I. Danza del hombre; II. Barco hacia el trpico: Danza
gil, Tango y Danza general; Interludio I; III. El trpico: Huapango y Zandunga;
Interludio II; IV. Danza de los hombres y de las mquinas; estrenada como
concierto el 4 de julio de 1931, teatro Arbeu de la ciudad de Mxico, OSM bajo
la direccin del autor; estrenada como ballet, el 31 de marzo de 1932, Metropolitan
Opera House de Filadelfia, Orquesta Sinfnica de esa ciudad bajo la direccin de
Leopold Stokowski, coreografa de Catherine Littlefield (Boosey y Hawkes Ltd.,
Nueva York, 1932).
1943. La hija de Clquide* (Daughter of Colchis), ballet para doble cuarteto (I.
Preludio, II. Allegro, III. Lento, IV. Allegro, V. Interludio, VI. Encantamiento,
VII. Zarabanda, VIII. Pean, IX. Postludio); encargo de la Coolidge Foundation
de la Librera del Congreso, Washington, DC; estrenada el 23 de enero de 1946
con el nombre de Dark Meadow, Plymouth Theatre de Nueva York, Ballet de
Martha Graham, autora de argumento y coreografa (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1951). (Ver tambin: ...cuartetos. Cuarteto de arcos no. 3 y Otros
conjuntos de cmara. Suite para doble cuarteto y Orquesta de Cuerdas. Sarabanda para cuerdas y Obra para orquesta sinfnica. La hija de Clquide, suite
sinfnica).
1968. Pirmide, ballet en cuatro actos, con argumento de Chvez (I. Caos, II. Los
dioses, III. Los elementos, IV. Los hombres); encargo de Amalia Hernndez,
directora del Ballet Folklrico de Mxico, cd. de Mxico.
Obra para solista[s] y orquesta:
[1937. Concierto para arpa y orquesta; citado por varias fuentes; fue encargado a
Chvez ese ao por un arpista de Nueva York, pero se ha confirmado que el
compositor nunca inici la partitura].
1937-1938. Concierto para cuatro cornos franceses y orquesta (I. Allegro, II.
Adagio, III. Rond); estrenada sin el tercer movimiento el 11 de abril de 1937,
Librera del Congreso, Washington, DC, Coolidge Festival Orchestra, solistas
Ferraza, Puletz, Schapiro y Schneidermann, dir. el autor; estreno de la obra completa, el 1o de septiembre de 1939, Palacio de Bellas Artes, OSM, solistas William
A. Namen, Sebastin Rodrguez, Jos Snchez y Theodore A. Seder; la
orquestacin de 1937 fue destruida y sustituida por una nueva que data de 1964,
y que es la publicada en 1967 por Mills Music Incorporation, Nueva York.
1938-1940. Concierto para piano y orquesta* (I. Largo non troppo-Allegro
agitato, II. Molto lento, III. Allegro non troppo); obra escrita en provecho de
una beca otorgada por la Fundacin Guggenheim de Nueva York; estrenada el 1o
de enero de 1942, Carnegie Hall, Nueva York, Philharmonic Symphony Orchestra
de Nueva York, pianista Eugene Liszt, dir. Dimitri Mitropoulos (reduccin a
dos pianos, materiales para orquesta y partitura general, Schirmer, Nueva York,
1942; 2 ed. (revisada), 1969).
1943. Concierto en Sol menor, Op. 6, no. 1, versin orquestal de Chvez de la obra
original de Antonio Vivaldi (1678-1741); consta de I. Allegro, ma con forza, II.
Grave, III. Allegro; estrenada el 4 de junio de 1943, Palacio de Bellas Artes,
OSM, dir. Chvez.
225
1948. Concierto para violn y orquesta (I. Andante, II. Allegro moderato, III.
Largo, IV. Scherzo, V. Cadenza, VI. Scherzo, VII. Largo, VIII. Allegro moderato,
IX. Andante meno mosso da prima); encargo de Murray D. Kirkwood, Nueva
York; estrenada el 29 de febrero de 1952, Palacio de Bellas Artes, OSM, violinista Viviane Bertolami, dir. el autor (reduccin del autor para violn y piano,
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1964).
1965. Soli no. 3, obra concertante para fagot, trompeta, viola, timbales y orquesta;
encargo del Sdwestfunk, Baden-Baden, Alemania Federal; estrenada el 24 de
noviembre de 1965, Hans Rosbaud Studio, Sdwestfunk, Baden-Baden, Alemania Federal, Das Sdwestfunk Orchester, dir. el autor (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1967).
1975. Concierto para violonchelo y orquesta, obra inconclusa (el autor slo escribi el primer movimiento, Allegro, hasta el comps no. 153, as como el tema del
segundo movimiento, Lento); encargo de la Seccin de Msica de la Academia
de Artes de Mxico.
1977. Concierto para trombn y orquesta*, encargo del trombonista Per Brevig;
estrenada el 9 de mayo de 1978, Congreso Interamericano de Msica Nueva,
Kennedy Center, Washington, DC, Brevig como solista y la OSN de Washington dirigida por el autor (Schirmer, Nueva York, 1978).
Cantata:
1956. Prometheus Bound, sobre una tragedia de Esquilo, en versin al ingls (solistas: contralto, tenor, bartono y bajo; coro mixto y gran orquesta).
pera:
1953. The Visitors* (Los visitantes) pera en tres actos con msica de Chvez y
libreto trilinge (italiano, ingls y espaol) de Chester Kallman; encargo de
Lincoln Kirstein, de Nueva York, y The New York City Center of Music and
Drama; escrita para cinco voces solistas (soprano, contralto, tenor, bartono y
bajo), coro mixto y gran orquesta; estrenada el 9 de mayo de 1957, teatro Brander
Matthews de la Universidad de Columbia, Nueva York, como Panfilo and
Lauretta; estrenada en Mxico en 1963, Palacio de Bellas Artes, Orquesta de la
pera de Bellas Artes, dir. el autor.
Bibliografa de Carlos Chvez:
226
1950. Reaparicin de Carlos Chvez como director de orquesta, ibid., vol. VI,
no. 21, ene.-mar., pp. 42-43.
1951. Herbert WEINSTOCK: Music by Chvez, Americas, vol. 3, no. 3, mar., pp.
10-12 y 44-46 (comentarios sobre Carlos Chvez como director de orquesta;
incluye fotografas).
1951. Jess C. ROMERO: Carlos Chvez: Compositor. Encuesta formulada por
un grupo de periodistas, Carnet Musical, vol. VII, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp.
329-331.
1952. Arno FUCHS: Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. XIX, no. 12,
dic., pp. 346-349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]).
1953. Peggy MUOZ: Opportunity for conductor comparison presented by spring
season in Mexico, Musical America, vol. 73, no. 10, 15 ago., p. 23 (incluye
comentarios crticos sobre el estreno de la Cuarta sinfona de Chvez).
1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, ibid.,
vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Chvez y Revueltas).
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Ponce hace 38 aos, El Nacional, cd. de Mxico, 19 abr. (suplemento dominical,
p. 13).
1959. Carlos Chvez: Compositor, director de orquesta y pianista, ibid., 26
abr. (suplemento dominical, p. 13).
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1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El taller musical de Carlos Chvez, El
Nacional, 2 may. (suplemento dominical, p. 13).
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ene.-feb.-mar., pp. 3-11.
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vol. XVI, no. 80, ene.-feb.-mar., pp. 4-24.
1984. Robert L. PARKER: Carlos Chvez y la msica para el cine, ibid., vol.
XVII, no. 84, ene.-feb.-mar., pp. 13-27.
1984. Alberto PULIDO SILVA: El pensamiento musical de Carlos Chvez, ibid.,
vol. XVII, no. 85, abr.-may.-jun., pp. 48-52.
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el ballet, ibid., vol. XIX, no. 94, jul.-ago.-sep., pp. 5-32.
1987. Diego Rivera, Frida Kahlo y Carlos Chvez: Colaboracin, desilusin
y retribucin, ibid., vol. XIX, no. 96, ene.-feb.-mar., pp. 6-29.
1988. Leopold Stokowski y Carlos Chvez: Contacto en Taos, ibid., vol. XX,
nos. 98-99, ene.-dic., pp. 4-11.
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1990. Gloria CARMONA: Chvez conducts Chvez, Heterofona, vol. XXI, nos.
102-103, ene.-dic., pp. 99-103 (resea discogrfica).
1992. Clara MEIEROVICH: Especulacin y verdad: Novedad histrica a la biografa ms temprana de Carlos Chvez, Revista de Msica Latinoamericana,
vol. XIII, no. 1, Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 114-123.
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no. 63, UNAM, cd. de Mxico, pp. 141-150.
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1993. Consuelo CARREDANO: Hacia una nueva msica, de Carlos Chvez,
ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 115-116.
1995. Robert L. PARKER: De la msica incidental a la sinfona: La Antgona de
Chvez, ibid., vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 4-12.
1995. Aurelio TELLO: Carlos Chvez en imgenes, ibid., pp. 78-79.
1998. Gloria CARMONA: Los dolores de cabeza que caus Chvez a Ponce,
Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 82-83 (refutacin de ciertas
declaraciones hechas por Carlos Vzquez; la autora destaca las numerosas acciones que Chvez emprendi para apoyar la difusin de la msica de Ponce).
2000. Robert PARKER: Un defensor de Falla en Mxico: Carlos Chvez, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, pp. 9-18.
2000. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su(s) mano(s), ibid., vol. XXXIII,
no. 122, pp. 39-45 (acerca de la obra pianstica de Chvez).
2000. Yael BITRN: El piano, la batuta y la pluma. Una mirada a la investigacin
sobre Carlos Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 66-75.
2000. Alejandro L. MADRID: Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones
de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 123,
pp. 89-112.
* Se excluyen de este listado los numerosos artculos escritos por Jos Antonio
Alcaraz en Proceso, pues el libro Carlos Chvez. Un constante renacer (1996;
ver bibliografa sobre ) contiene una antologa de ellos.
227
Chvez, G.
Iconografa:
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ndice onomstico).
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sobre su trabajo teatral).
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de Mxico.
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Chelo
1993. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. IV, cd. de Mxico,
p. 2036.
Chavismo. Dcese de lo referente a Carlos Chvez*, de sus conceptos estticos y musicales, y de sus partidarios.
Chavos banda. Neologismo autoimpuesto entre ciertos grupos
juveniles, reunidos en las zonas marginadas de los grandes centros
urbanos de Mxico, en que se concentra la miseria del pas. Su
atavo, que ocasionalmente imita el de los punks anglosajones (19701980), su cal y otras manifestaciones de su cultura, se identifican
con la msica que los acompaa. Se consideran propaladores del
rock underground, el hardcore mexicano y de otros estilos musicales urbanos no comerciales, especialmente el ska y el hip-hop,
que son bailados en grupo, sin ningn orden predeterminado y con
fuertes choques (slam) entre los participantes. En las ciudades
fronterizas se llaman tambin cholos, y tienen arraigada la biculturalidad EU-Mxico, manifiesta en su msica. A menudo las peleas
de bandas de cholos en barrios pobres de Ciudad Jurez, Los ngeles, Matamoros, Mexicali, Monterrey, Reynosa, Saltillo o Tijuana, comienzan con la agrupacin de dos bloques opuestos encabezados por sus lderes que, adelantados en el enfrentamiento, inician un torneo de baile que deriva en la incorporacin paulatina de
los dos bandos y concluye en agresin fsica. La msica en esos
bailes de intimidacin suele ser de origen diverso, aunque con frecuencia se escuchan funky, rap, ska y cumbia*. (Ver tambin: Rock,
Msica fronteriza y Pachuchos).
Fuentes:
1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: sonidos de la calle, Aguirre
y Beltrn Editores, cd. de Mxico (testimonio ofrecido por un msico de rock
formado en los barrios de la ciudad de Mxico).
1994. Carlos CHIMAL (comp.): Crines. Otras lecturas de rock, Era, cd. de Mxico.
2000. Glendelia HERNNDEZ: Testimonio oral sobre las peleas de bandas de
cholos con msica (comunicado en la cd. de Mxico).
Cheh oc. Voz maya. Literalmente quiere decir risa de los pies,
y es el nombre original de la Danza de los cascabeles, tradicional
de Yucatn.
Checa, Repblica (relacin musical con Mxico). El dominio de
la casa de Habsburgo sobre Moravia contribuy a que algunos
frailes jesuitas de esa regin llegaran a Mxico en los siglos XVI y
XVII , en un proceso de evangelizacin en que la msica tuvo un
papel importante (ver: Jesuitas). Despus, con el siglo XIX las
expresiones musicales nacionalistas de ambos pases coincidieron
en un rechazo creciente a las imposiciones del exterior. Hacia 1835
la polca* fue introducida a Mxico; sta era una danza originaria de
Bohemia y los Sudetes creada alrededor de 1828. Tuvo extraordinaria aceptacin en Mxico y durante el resto del siglo XIX y todo
el siglo XX fue uno de los bailes ms caractersticos de este pas
(ver tambin: Msica nortea). Durante el imperio de Maximiliano
un msico checo, Joseph R. Sawerthal*, estuvo a cargo de las principales bandas de msica en la ciudad de Mxico. Ms tarde, con la
Segunda Guerra Mundial*, algunos msicos y profesores de msi-
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Jancek: 1928-1978, Proceso, no. 112, cd. de
Mxico, 25 dic.; nota 39 (reflexiones sobre la obra de Leos Jancek, a cincuenta
aos de su muerte).
1986. rbol de la esperanza, ibid., no. 486, 24 feb.; nota 34 (acerca de la
programacin de la OFCM; en particular sobre la Misa Glagoltica de Jancek).
1990. Un lugar dentro del fuego, ibid., no. 694, 19 feb.; nota 30 ([...] observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania).
Chenier, Sophie
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 30 [(catlogo biogrfico] (breve nota sobre
Policarpo Pacato Martnez).
1884. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, El Nacional, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
420-423 (acerca de Bhrer en Mxico).
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Mxico (citado por Jess C. Romero, 1949).
1956. Mtodo de chelo (ibid.).
1956. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp. (incluye informacin histrica detallada sobre el estreno
del Concierto para violoncello).
1959. Raquel CALERO: Origen de los instrumentos de arco, Carnet Musical,
vol. XV, no. 173, cd. de Mxico, jul., p. 284 (con un cuadro comparativo de diferentes arcos [ss. VIII-XVIII; contina en el no. 175 [sep., pp. 401-403...] con la
2 parte del artculo, titulada El violn, la viola y el violonchelo).
1962. Carlos PRIETO: Cartas de Rusia.
1988. Alrededor del mundo con el violoncello.
1993. De la URSS a Rusia, tres dcadas de experiencias y observaciones de un
testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (prlogo de Isabel Turrent; crnica de las
giras del autor como concertista; ndice onomstico).
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral).
1998. Jos Rafael BRAVO: Desierto el primer lugar del Concurso Nacional de
Violoncello Carlos Prieto. Se otorgaron dos segundos lugares en la categora
A, El Universal, cd. de Mxico, 2 ago., p. 5 (cultura).
1998. Carlos PRIETO: Las aventuras de un violonchelo, historia y memorias,
CNCA/FCE, cd. de Mxico, 448 pp.
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CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp.
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UNAM, cd. de Mxico, 264 pp. (ilustraciones, facsmiles, extractos musicales,
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Chiapas
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1977. El smbolo (la imagen) del arte musical, ibid., vol. X, no. 56, sep.-oct.,
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1980. La escuela naturalista en Francia y Georges Bizet, ibid., vol. XIII, no. 69,
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1980. Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra de Scriabine, ibid.,
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1980. El misterio de Gabriel Faur: 1845-1924, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.dic., pp. 32-34.
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el siglo XIX se llaman chiapanecas varios bailes zapateados tradicionales de Chiapas.
Fuente:
Chicahuaztli
232
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reclamo, artsticos y ldicos. Es probable que alguna msica bailable novohispana fuera animada por chiflidos del pblico, de los
msicos, o del propio danzante. El chiflido de estas caractersticas
est restringido al gnero masculino, y su empleo permanece an
entre los sones de mariachi y ciertos sones huastecos. II. El chiflido artstico se utiliza para reproducir melodas tradicionales completas (por lo general tonales), y su tcnica ha llegado a un punto
de virtuosismo. Descendiente de una tradicin muy antigua presente en casi todos los pueblos del mundo, el chiflido artstico ha
cobrado fama a raz de su comercializacin en EU y Mxico, desde
los aos 1950-1960. Entre los chifladores profesionales ms conocidos de Mxico ha destacado Francisco Javier Hernndez*, quien
obtuvo primeros lugares en varios concursos internacionales. Por
otro lado, el chiflido ha sido poco aprovechado por los compositores formales contemporneos, a pesar de su riqueza potencial (variedad de colores, alturas, texturas). Entre las pocas obras que
aprovechan este recurso destaca Casi en silencio (1994), de Bernardo Feldman*.
Fuente:
Chihuahua
Chihuahua. Ciudad capital del estado del mismo nombre, fundada como Real de San Francisco de Cullar, el 12 de octubre de
1709, por una mayora de espaoles y criollos. La antigua parroquia fue terminada alrededor de 1712 y sobre ella se levant la
catedral, levantada a partir de un proyecto original del alarife Joseph
de la Cruz (1726), y concluida en 1758 (ver: Catedral de Chihuahua).
Este templo mantuvo por mucho tiempo coros, pequeos grupos
instrumentales y dos grandes rganos, uno alemn y otro francs,
instalados respectivamente en 1826 y 1891. Ignacio Perches* fund en esta ciudad una de las primeras escuelas de piano en el norte
del pas (1850); su hijo Jos Perches Porrs*, luego de realizar
estudios en el CNM y en el Conservatorio de Pars, fund en Chihuahua su propia academia de msica, redact los programas de
estudio musical para las escuelas primarias y reanim la actividad
musical de la catedral. Los hermanos Guillermo y Elisa Moye*,
ejecutantes de salterio, alcanzaron fama en toda la Repblica y en
1889 formaron la Orquesta Tpica de Chihuahua. Por otro lado,
desde mediados del siglo XIX nacieron las primeras bandas de
msica en la ciudad, pero stas alcanzaron su esplendor hasta el
gobierno de Miguel Ahumada. La familia Ramos (ver: Ramos,
Guillermo), que lleg de Colima, abri en 1880 la Casa de la Msica, donde se impartan clases de solfeo, armona, contrapunto,
piano, rgano, violn, violonchelo, flauta, clarinete y composicin.
Otra academia de msica fue la inaugurada por Ignacio Villalpando*.
Sin embargo, la Escuela de Artes y Oficios fue la primera de carcter laico y pblico donde se imparti ctedra superior de msica; de ella egresaron ejecutantes como Genaro Nez*, compositor y director de bandas. En el ltimo tercio del siglo XIX y el
primero del siglo XX hubo constante actividad lrica en el teatro
234
Chilapa (de lvarez). Cabecera municipal del municipio homnimo, al este del estado de Guerrero. Fue asentamiento azteca
antes del arribo de los espaoles. Tuvo escasa vida musical antes
del siglo XIX, cuando la parroquia del vicariato form un coro y
adquiri dos rganos espaoles. En 1902 el papa Len XIII cre la
dicesis de Chilapa, cuyo primer obispo, Jos H. Anaya y Gutirrez*, estableci la capilla de msica de la catedral, dirigida por
Aurelio F. Galindo (maestro de capilla) y Juan de Dios Palacios
(chantre), e impuls un relativo florecimiento musical durante los
primeros quince aos del siglo. Frutos de aquel esfuerzo fueron los
pianistas y organistas Aurelio Evaristo* y Joaqun Mesa*.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (con varios artculos de
inters musical).
Chilena
y Sal, violinistas; lvaro, chelista; Yael, historiadora e investigadora musical). En 1991 la Orquesta Sinfnica de Chile, bajo la
direccin de Agustn Cullell, se present en la sala Netzahualcyotl
de la ciudad de Mxico. Acerca de la divulgacin de la msica
mexicana en Chile debe mencionarse el inters permanente de la
Revista Musical Chilena, que ha publicado artculos sobre el tema.
Asimismo, ha de destacarse la frecuente presencia en Mxico de
msicos y musiclogos chilenos, como Luis Advis, quien fue expositor en el segundo Congreso Iberoamericano del CIMUS* (cd.
de Mxico, 1997). Por otra parte, existe un intercambio intenso de
figuras de la msica comercial, realizado entre empresas de televisin de Mxico y Chile, donde este ltimo pas ofrece un escaparate internacional a los msicos y cancionistas invitados a travs
del Festival de Via del Mar.
Bibliografa (publicada en Chile):
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investigaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos, 4] (reimpreso en 1950).
1948. Annimo: Ponce y Lpez Buchardo: Dos grandes prdidas para la msica
americana, Revista Musical Chilena, vol. IV, no. 29, Santiago de Chile, jun.jul., pp. 6-8 (necrologa del mexicano Manuel M. Ponce y el argentino Carlos
Lpez Buchardo).
1959. Esperanza PULIDO: Msica mexicana, ibid., vol. 13, no. 65, may.-jun., pp.
73-79 (informacin general sobre los principales compositores mexicanos contemporneos).
1959. Nabor HURTADO: La msica porepecha, ibid., vol. 13, no. 66, jul.-ago.,
pp. 55-60 (incluye cuatro ejemplos musicales y cuatro fotografas de danzantes).
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
ibid., ao XIX, no. 92, abr.-jun, pp. 11-31.
1969. Alberto SORIANO: La caracola en los mitos y cdices precortesianos,
ibid., ao XXIII, no. 108, jul.-sep., pp. 33-58.
Bibliografa (publicada en Mxico):
Chililitli
236
China (relacin musical entre China y Mxico). Se cree que diversos grupos tnicos de Mxico tienen su origen en distintas regiones de China, y que llegaron al continente americano por tres vas
posibles: el estrecho de Bering, el archipilago de las Aleutianas y
el ocano Pacfico en su franja intermedia. Si ello relaciona directamente a los mexicanos con los chinos, en sus lenguas y en ciertas
tradiciones musicales, es algo imposible de demostrar, debido a la
inexistencia de documentos y testimonios que apoyen esta idea.
J Entre los siglos XVI y XVIII se llam chinos a todos los individuos que llegaban a la Nueva Espaa procedentes de Asia Mayor, de manera que no es posible discernir con los documentos de
aquella poca, si en un caso particular se trataba de un nativo de lo
que es hoy la Repblica Popular China, o bien, de filipinos, japoneses, mongoles, indochinos o aun indostanos. Sin embargo, la
mayora de los inmigrantes asiticos en la Nueva Espaa fueron
trados de Filipinas* y de la vieja y mtica Catai, que corresponde
a la actual China y a algunas regiones vecinas. Un documento
fechado en 1636 y guardado en el AGN (Ramo Civil, volumen
1555, fojas 15-16) dice: Sepan cuantos esta carta vieren, como
yo, Fabin Prez Ximeno, presbtero organista de la Santa Iglesia
catedral de esta ciudad de Mxico [y ms tarde maestro de capilla
del mismo templo], otorgo que vendo a Joseph de la Fuente, maestro de hacer rganos, vecino de esta dicha ciudad, que est presente, un chino, mi esclavo nombrado Blas, de edad de quince aos,
poco ms o menos [...]. Esta nota que relaciona a un chino con sus
amos que son msicos, aporta la vaga idea de que esclavos asiticos, al igual que los indios mexicanos, contribuyeron al trabajo
artesanal de los organeros y los lauderos, pero, an aceptndose
as, resulta muy difcil asegurar la presencia de msicos chinos o
filipinos en las iglesias de la Nueva Espaa. No obstante, quizs
stos s tuvieron actividad en Acapulco*, a donde llegaba la Nao de
China, ms bien como msicos ambulantes entre actores, malabares,
tahres y prostitutas. Despus, en la segunda mitad del siglo XIX
Mxico recibi una serie de oleadas de inmigrantes chinos que en
su mayora zarparon de Shanghai; algunos de ellos trajeron consigo
sus instrumentos musicales. Las colonias de chinos ms importantes se situaron en Coahuila, Sonora, Nuevo Len y Yucatn, pero
fue en estos dos ltimos estados donde se adopt como propio el
bloque de madera o cajita china (China wood block), que en el
norte de Mxico se conoce como redova* y en el sur como bombolito*. En los aos 1900-1930 se compusieron en Mxico innumerables danzas ligeras de saln que estaban ms cerca del fox-trot*
que de la msica china, pero que se anunciaban como danza china
o danza en estilo chino, escritas con motivos pentatnicos (ver:
Sistema pentatnico). Este repertorio consigui mucho xito comercial pero mantuvo una idea muy pobre entre el auditorio mexicano acerca de la msica china. Asimismo se compusieron obras
lrico-escnicas, desde la zarzuela cmica Chin chun chan* (1904),
hasta la pera trgica El mandarn* (1923), en las cuales no era
importante el aprovechamiento de material cultural autntico, sino
la ancdota desenvuelta en el vago ambiente exotista que gustaba
sobremanera al pblico de la poca. Algunos investigadores interesados en el tema publicaron artculos sobre tpicos generales
como La msica en China (1933), de Fernando Soria los cuales culminaron con el ensayo Msica indgena; teoras migratorias,
influencias asiticas [...] (1943) de Vicente T. Mendoza, en que el
autor trat de relacionar la msica china con la msica de los pobladores del Mxico antiguo. Por otra parte, desde 1959 visitaron
Mxico varias compaas de pera china que apoyaron la difusin
de los instrumentos tradicionales chinos, as como su empleo musical alejado en absoluto de los conceptos occidentales de ritmo,
meloda, armona y lectura musical. En cuanto a la milenaria potica china, debe decirse que atrajo a compositores como Manuel M.
Ponce (Seis poesas chinas, para canto y piano, tambin en su
versin de Cinco poesas chinas para canto y orquesta) y Luis
Sandi (Nuestro querido Shinkiang, arreglo coral sobre la cancin
Chirima
1933. Fernando SORIA: La msica en China, Mxico Musical, ao III, no. 8, cd.
de Mxico, ago., pp. 5-6 (panorama general).
1943. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena; teoras migratorias, influencias
asiticas, de las islas del ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del
sur; instrumentos exticos que aparecen en Mxico, el por qu de su persistencia, Revista Universitaria, vol. I, no. 3, U de G, Guadalajara, pp. 27-31 (en
particular habla sobre la probable influencia de la antigua msica china en la
msica de los indgenas mexicanos).
1946. Camille POUPEYE: La msica en China, Carnet Musical, vol. II, no. 2,
cd. de Mxico, may., p. 9.
1948. Annimo: La msica en China, ibid., vol. IV, no. 1, abr., pp. 3-4.
1958. Esperanza PULIDO: De msica china, ibid., vol. XIV, no. 160, jun., pp.
256-260.
1962. Chih FU-JEN: La msica en China: Una familia de amantes de la msica,
ibid., vol. XVII, no. 210, ago., pp. 388-389 (ver tambin: vol. XVIII, no. 9, sep.
1963, pp. 417-419; vol. XX, no. 1, ene. 1965, pp. 15-16).
1963. Otto MAYER-SERRA: La pera china de Tai-Wan presentar en Bellas
Artes el emocionante drama El anzuelo de la bella, Audiomsica, ao IV, no.
78, cd. de Mxico, 1o ene., pp. 14-15 (breve descripcin del espectculo con
motivo de la primera funcin de pera china en Mxico).
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el
arte, Don Bosco, cd. de Mxico, p. 50 (sobre Lao Tse en la vida profesional del
tenor Ortiz Tirado).
1980. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical. Historia de la msica, en
mimegrafo, cd. de Mxico, 131 pp. (inicia con un resumen de la msica en la
China antigua).
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Otra cancin de la tierra, Proceso, no. 1108, 25
ene. (sobre la Sinfona de Tan Dun [1957], compuesta para la ceremonia de la
restauracin de la soberana china sobre Hong Kong).
morena. En los aos treinta varios compositores escribieron canciones basadas en los sones de chinas. Sobresalen China del alma,
de Manuel M. Ponce; Chinita, de Mario Talavera, y China, china,
chinita, de Ignacio Fernndez Espern, as como la danza para
piano La china, de ngel Nieto, todas ellas inspiradas en la belleza
de las chinas mexicanas y su vistosa indumentaria, que desde fines
del siglo XIX adopt los colores y el escudo de la bandera mexicana, con lentejuelas, chaquira y telas satinadas.
Fuentes:
1935. Emma SARAVIA: Colorful dresses for a colorful country, Modern Mexico,
vol. 7, no. 4, sl., pp. 7 y 24 (descripcin de la china poblana y su participacin
en el jarabe).
1947. Otto MAYER-SERRA: China, Msica y msicos de Latinoamrica,
Atlante, cd. de Mxico (mencin de la china en Mxico y otras partes de Amrica
Latina; ilustraciones).
1896. Frederick STARR: Popular celebrations in Mexico, The Journal of American Folklore, vol. IX, no. 34, sl., EU, jul.-sep., pp. 161-169 (incluye descripcin
de una antigua chirima).
237
Chirrin
Chots (del alemn Schottisch, escocs). Baile de pareja, semejante a la polca lenta. De origen alemn, fue muy divulgado en Mxico
desde la segunda mitad del siglo XIX y alcanz gran auge a partir de
la Revolucin (1910-1917). Tambin Agustn Lara (autor del chots
Madrid) y otros autores de msica de saln contemporneos lo
cultivaron con xito. Con el pasodoble y el vals, ha sido parte
importante en el repertorio de las bandas municipales y las orquestas de baile.
Fuente:
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Chuchumb, El. Jarabe tpico del centro oriente de Mxico introducido al pas por esclavos negros provenientes de La Habana,
desembarcados en el puerto de Veracruz en 1766. Se compona de
versos satricos alusivos a la sexualidad, a las mujeres ancianas, a
los frailes mercedarios y a otras instituciones religiosas. Saldvar
(Historia de la msica en Mxico, pp. 225-228) cita las siguientes
coplas:
Qu te puede dar un fraile
por mucho amor que te tenga,
un polvito de tabaco
y un responso cuando mueras.
Si usted no quiere
venir conmigo,
seor Villalba
le dar castigo.
Y si no vienes
de buena gana,
te dar el premio
seor Villalba.
Por aqu pas la muerte
con su aguja y su dedal,
preguntando de casa en casa
hay trapos para remendar?
Al chuchumb de las doncellas
ellas conmigo y yo con ellas.
Por aqu pas la muerte
ponindome mala cara,
y yo le dije cantando
no te apures, alcaparra!
Vente conmigo, vente conmigo
que soy soldado de los amarillos.
Mi marido se muri,
Dios en el cielo lo tenga
y lo tenga tan tenido
que ac jams nunca volver.
Cihuatl
bailes que se dicen del chuchumb, que son contrarios a la modestia y buen ejemplo. La respuesta a este edicto contiene informacin coreogrfica sobre el baile: Dos sujetos me dicen que las
coplas que remit se cantan mientras otros bailan, o ya sea entre
hombres y mujeres, o sea bailando cuatro mujeres con cuatro hombres; y que el baile es con ademanes, meneos, zarandeos, contrarios todos a la honestidad y mal ejemplo de los que ven como
asistentes, por mezclarse en l manoseos de tramo en tramo, abrazos, y dar barriga con barriga; bien que tambin me informan que
esto se baila en casas ordinarias, de mulatos y gente de color quebrado, no en gente seria, ni entre hombres circunspectos, y s entre
soldados, marineros y broza. Como consecuencia de este informe, se prohibi terminantemente esta danza por la grave ruina y
escndalo de las almas del pueblo cristiano y en prejuicio de la
conciencia y ofensa a la educacin y buenas costumbres. Empero,
hay denuncias posteriores que hacen parecer que el chuchumb
fue practicado aos ms tarde, en infraccin de la ley. Un baile
tpico veracruzano (el chucumb), que sobrevivi hasta el siglo
XX, parece descender de este antiguo jarabe.
Fuente:
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Hermano sol, hermana luna, Proceso, no. 224,
cd. de Mxico, 16 feb.; nota 37 (sobre el ballet El Chueco, con motivo de su
programacin por la OFCM).
1996. Lorena DAZ NEZ: El paisaje urbano de 1950 visto por Bernal Jimnez
y Guillermo Keys Arenas: entrevista al coregrafo de El Chueco, Heterofona,
nos. 114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 82-92 (incluye argumento del ballet,
pp. 93-99).
Cilindro
Cilindro (tambin conocido como organillo). Aparato mecniconeumtico de reproduccin musical, accionado por una palanca
rotatoria que simultneamente acciona un fuelle y hace girar un
cilindro dentado o chayote (trmino generalizado con el que se
conoci en Mxico este implemento), el cual consiste en un cilindro propiamente dicho, de metal, con pequeas protuberancias en
su superficie, que al pasar por un sistema de llaves permite el paso
del aire que, dirigida a las flautas de la caja, hace sonar la msica.
Fue introducido a Mxico por la casa Wagner y Levien, alrededor
de 1875. En 1884 Jos Salazar y Julia Loredo trajeron su propio
lote de cilindros. En un principio el aparato completo era importado de Alemania, pero poco ms tarde numerosas refacciones las
fabric la misma Wagner y Levien en la ciudad de Mxico, en
Guadalajara y en Puebla. Durante el porfiriato se convirti en un
emblema de la vida urbana del pas, y tambin en ese momento
comenzaron a fabricarse chayotes con danzas, polcas y valses
mexicanos programados. A causa de la Primera Guerra Mundial
(1914-1917) dejaron de importarse las piezas principales del mecanismo. Al desaparecer la casa Wagner y Levien, en los aos
treinta, la activa empresa de los cilindros pas a manos de la Casa
Alemana de Msica, que a su vez desapareci al ser confiscados
sus bienes al declararse beligerante Mxico ante los pases del Eje,
en la Segunda Guerra Mundial. Poco a poco el cilindro desapareci
en ciudades como Durango, Guadalajara, Len, Oaxaca, Puebla y
Zacatecas donde haban tomado mucho arraigo, y qued una
parte mnima de ellos en la capital de la Repblica, gracias a un
gremio de cilindreros independientes que crearon una empresa de
alquiler y reparacin de cilindros y factura de chayotes con nuevas melodas mexicanas. En 1950 un conflicto entre los cilindreros
y el DDF casi hizo desaparecer los organillos; empero, el regente
Ernesto P. Uruchurtu, concedi su permanencia con la condicin
de que los cilindreros se vistieran con pulcritud, y desde entonces adoptaron su tradicional traje caqui, inspirado en el uniforme
de Los Dorados de Villa. Con el objeto de contribuir al rescate
musical de este artefacto, en 1997 Federico lvarez del Toro*
compuso Ciudad del alba: Concierto para cilindro y orquesta
(estrenada en el Palacio de Bellas Artes, OSN, Festival del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, 1998). Rogelio Sosa, por su
parte, cre su obra Organa (2002) a partir de una transformacin
de sonidos grabados de varios organillos antiguos, ubicados en
distintos lugares de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
Cinco (el nmero cinco en la msica clsica de las etnias de Mxico). Ver: Sistema pentatnico. Ver tambin: Nmeros.
Cine (mexicano). I. Msica de fondo para cine mudo. En 1890 el
francs Marey present una mquina capaz de hacer 16 fotografias
por segundo. Un ao ms tarde el kinetoscopio de Alba Edison
permita, mediante una serie de fotografas relevadas rpidamente,
dar la ilusin de movimiento a una imagen. El cinematgrafo, que
proyectaba imgenes fotogrficas animadas e iluminadas por un
can de luz, apareci en 1895 inventado por los hermanos Lumire,
en Francia; junto con sus accesorios fue patentado y reproducido
con gran xito comercial, de modo que pronto aparecieron proyecciones cinematogrficas en Amrica. J En Mxico se le atribuye a
Salvador Toscano (1872-1947) haber introducido el cinematgrafo. Aunque en 1896 el francs Gabriel Vayre haba trado y exhibido en el pas la mquina de los Lumire, Toscano fue el primero
(1897) en adquirir un aparato, sus accesorios y su dotacin de
pelculas, y el primero en instalar una sala de proyecciones: el
Cinematgrafo Lumire (calle de Jess Mara no. 17, cd. de Mxi240
nico, con la llegada del cine sonoro en 1927. II. Msica incidental
para cine sonoro. Hasta 1930 el cine sonoro se comercializ y se
expandi por el mundo, a pesar de que desde 1926 se realizaron
diferentes experimentos con el objeto de acompaar las imgenes
con su respectivo audio. El primer filme sonoro del mundo se
estren en 1927. En Mxico, en 1929, Raphael J. Sevilla edit Ms
fuerte que el deber*, con dilogos hablados, msica de fondo de
Jess Corona* y canciones de Mario Talavera*, utilizando un
primitivo sistema de discos, muy defectuoso. Otros empresarios
no tuvieron xito en hacer or sus pelculas (El inocente y Abismo
o Nufragos de la vida [1929]). En Los ngeles, California, los
mexicanos Joselito y Roberto Rodrguez, uno ingeniero en electrnica y fotgrafo el otro, produjeron en 1930, con un equipo sonoro
de su invencin, el documental Sangre mexicana, hablado por Celia
Montalvn*. Ms tarde, en 1931, el actor espaol Antonio Moreno, establecido en Hollywood, fue contratado para dirigir la segunda versin de Santa, con msica de Miguel Lerdo de Tejada* y
canciones de Agustn Lara*. Posteriormente, Max Urban hizo la
msica para La mujer del puerto (1933), dirigida por Arcady
Boytler, y que debe buena parte de su xito al fondo musical.
Enseguida aparecieron varias pelculas con msica de Silvestre
Revueltas*, entre las cuales figuran Redes, de Fred Zinnemann y
Emilio Gmez Muriel; Vmonos con Pancho Villa, de Fernando de
Fuentes, y La noche de los mayas*, de Chano Urueta. La obra de
Revueltas abri camino para otros jvenes compositores de msica de cine, considerada ya como una especialidad. Entre stos
sobresali Ral Lavista*, con sus partituras para las pelculas Ay
seor don Simn!, El hombre sin rostro, El infierno de todos tan
temido, El ro y la muerte, Ms negro que la noche, Rosenda,
Tierra muerta y Tizoc, entre otras. En 1942 Julin Carrillo hizo la
msica para las apariciones de Tonantzin en la pelcula La Virgen
Morena, de Gabriel Soria, con lo que Mxico fue el primer pas
que emple la msica en fracciones de tono como recurso cinematogrfico. Por otro lado, aparecieron pelculas con mayor afn
comercial, pero que al mismo tiempo pretendan exaltar el nacionalismo mexicano suscitado desde la Revolucin, y que contenan
canciones rancheras y escenas con mariachis, tros huastecos y
conjuntos de arpa jarocha. Entre las primeras cintas con estas
caractersticas destac All en el Rancho Grande*, con msica y
canciones de Lorenzo Barcelata*. La produccin cinematogrfica
aument especialmente en los aos de la Segunda Guerra Mundial,
cuando el cine mexicano atendi aspectos que Hollywood olvidaba o no poda atender. En 1944 se establecieron en la ciudad de
Mxico los Estudios Churubusco; en 1945 los Estudios Cuauhtmoc, y en 1946 los Estudios Tepeyac, las instituciones ms importantes de la culminacin de un perodo de prosperidad llamado
poca de oro del cine mexicano. Entonces tuvieron mayor demanda las canciones rancheras y los fondos orquestales mexicanistas,
llevados a su mximo nivel por el compositor Manuel Espern*,
quien musicaliz alrededor de 700 pelculas. Entre los cancionistas
de cine ms favorecidos por el pblico sobresalieron Tito Guzar*,
Pedro Infante* y Jorge Negrete*, quienes debieron al cine musical
la mayor parte de su fama. Un ao despus de la terminacin de la
Segunda Guerra, la industria flmica mexicana empez un prolongado declive. Infinidad de problemas sindicales y administrativos
propiciaron la cada del cine nacional, prcticamente retirado del
inters del mundo y del xtasis local del tema ranchero. No obstante, comenz un perodo de transicin hacia temas menos localistas
y, generalmente ms ubicados en el drama urbano. Las pelculas de
Luis Buuel, con msica de compositores como Gustavo Pittaluga*
y Ral Lavista, as como otras cintas de Roberto Gavaldn y Juan
Bustillo Oro, contribuyeron al enriquecimiento de esta poca. Ms
adelante, las propuestas originales de Alejandro Jodorowsky, Luis
Alcoriza, Felipe Cazals y Jorge Fons, van acompaadas de una
msica que cambi en forma y contenido, del lenguaje tonal al
atonal, el serial y el aleatorio, y de los instrumentos convencionales a los electroacsticos y electrnicos. En esta etapa sobresale la
msica compuesta por Rafael Elizondo, Joaqun Gutirrez Heras,
1944
Baltasar Samper
Rodolfo Halffter
Ral Lavista
1946
Manuel Espern
Ral Lavista
1948
241
1949
Francisco Domnguez
Antonio Daz Conde
Ral Lavista
1950
1951
Ral Lavista
Rodolfo Halffter
y Gustavo Pittaluga
Antonio Daz Conde
1952
1953
1954
Gonzalo Curiel
Antonio Daz Conde
Ral Lavista
1955
Manuel Espern
Antonio Daz Conde
Ral Lavista
1956
Ral Lavista
Manuel Espern
Jorge Prez
1957
1958
1974
Rubn Fuentes
Rubn Fuentes
El principio [1972]
(Gonzalo Martnez)
La muerte de Pancho Villa [1973]
(Mario Hernndez)
El cambio [1971] (Alfredo Joskowicz)
Hctor Snchez
242
Rubn Fuentes
y Jos Antonio Alcaraz
Joaqun Gutirrez Heras
y Eduardo Lujn
Ral Lavista
1977
1976
Ral Lavista
Gonzalo Curiel
1975
Nacho Mndez
Joaqun Gutirrez Heras
1973
Ral Lavista
1972
Ro escondido [1947]
(Emilio Fernndez)
Maclovia (Emilio Fernndez)
Rosenda (Roberto Gavaldn)
1978
1979
Naufragio [1977]
(Jaime Humberto Hermosillo)
La casita divina [1977] (Julin Pastor)
Pasajeros en trnsito [1976]
(Jaime Casillas)
Los indolentes [1977] (Jos Estrada)
El recurso del mtodo [1977]
(Miguel Littin)
Amor libre [1978]
(Jaime Humberto Hermosillo)
1980
Vctor Rosado
Grupo Manchuria
Leo Brouwer
1981
Leonardo Velzquez
Leonardo Velzquez
Gustavo Csar Carrin
Nacho Mndez
1983
Rafael Elizondo
Leonardo Velzquez
Rubn Fuentes
1984
1985
premio desierto
1986
1987
1988
Antonio Zepeda
Rafael Carren
Carlos Warman
1989
Jos Amozurrutia
Santiago Ojeda
y Diego Herrera
Alfonso Muoz Gemes
1990
Amparo Rubn
Marcial Alejandro
y Pepe Elorza
Joaqun Gutirrez Heras
y Salvador Len
1991
1992
Amparo Rubn
Jos Amozurrutia
y Alejandro Giacoman
Pedro Plascencia Salinas
1993
Jos Amozurrutia
Javier lvarez
1994
Amparo Rubn
Pepe Elorza
Omar Guzmn
Circo Chiarini
Alejandro Giacoman
y Diego Herrera
Joaqun Gutirrez Heras
Juan Prez Grobet
1995
Luca lvarez
ngel Romero
Alejandro Giacoman
Arturo Mrquez
Enrique Quezadas
1996
Tema musical:
Luca Alvarez
y Paz Alicia Garciadiego
Armando Manzanero
y Juan Pablo Manzanero
Miguel Sabido
Alejandro Marcovich
Tito Enrquez
Tema musical:
Zbigniew Paleta
Benny Ibarra
Tito Enrquez
Armando Manzanero
1999
2000
Aleks Syntek
Jos Navarro
Santiago Ojeda
2001
2002
Zbigniew Paleta
Luca lvarez
Diego Herrera
Caf Tacvba, scar Chvez,
Resorte, Botellita de Jerez
y Tequio
2003
2004
2005
Eduardo Gamboa
1998
Luca lvarez
1997
Samuel Larson
y Shyamal Maitra
Eduardo Gamboa
y Paul van Dyk
Nacho Mastretta
Eduardo Gamboa
Rosino Serrano
2006
Exxxorcismos [2002]
(Jaime Humberto Hermosillo)
Vivir mata [2001] (Nicols Echevarra)
Amar te duele [2001]
(Fernando Sariana)
Francisca (... de qu lado ests?)
[2002] (Eva Lpez-Snchez)
Luca lvarez
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 89 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
1995. Annimo: Discos Pentagrama, catlogo de la empresa (contiene datos sobre Cipriano).
1997. Xavier QUIRARTE: Arturo Cipriano e Isabel Tercero: La msica como lenguaje ldico que a diario se reinventa, Crnica, cd. de Mxico, 16 abr., p. 14B
(cultura).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
243
Circo De Chirisi
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Circo teatro Orrn (cd. de Mxico). Inaugurado por los hermanos Orrn en 1881, en la plaza del Seminario; posteriormente pas
a la de Santo Domingo, y por ltimo, en enero de 1894, definitivamente, a la de Villamil, donde se construy el edificio segn los
planos del arquitecto francs Del Pire. En ese lugar se presentaron numerosos espectculos musicales, entre los que sobresale la
actuacin de las bandas ms importantes de la ciudad (entre ellas la
Orquesta Vega, la Banda de Caballera y las bandas del Octavo y
Sptimo Regimientos) y la proyeccin de algunos de los primeros
filmes exhibidos en Mxico, con su respectivo acompaamiento
musical. Alberg la representacin de numerosas peras, operetas,
zarzuelas y revistas, ejecutadas con su propia orquesta, la cual fue
dirigida en su mejor momento por Carlos Curti*. Desapareci en
1911, al concluirse el contrato de aquel terreno de la plaza de Villamil que se haba firmado con el Ayuntamiento de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
244
Ctara. Nombre de varios tipos de instrumentos de cuerda punteada con plectro, con caja de resonancia y diapasn; probablemente de origen asirio. Una de las ctaras ms conocidas es la que
emplearon los griegos y ms tarde los romanos, y la cual estaba
emparentada con la antigua lira de los egipcios, sirios y babilonios.
Este instrumento fue desarrollado de manera aislada por los rabes
en el norte de frica, a partir del siglo VII. Se cree que entonces se
alcanz un gran virtuosismo no slo con el plectro, sino tambin
con las uas, los dedos y las palmas de ambas manos. Fue introducida a Espaa durante la ocupacin rabe y en ese pas adquiri
ciertas modificaciones encaminadas sobre todo a una manufactura
menos costosa. J Lleg a Mxico con los espaoles, en el siglo
XVI, y aqu fue construida y empleada comnmente hasta fines del
siglo XVII. Hasta hoy se conserva el llamado Cdice Saldvar II,
que contiene un mtodo de ctara atribuido al espaol Sebastin de
Aguirre, y que tal vez fue de uso corriente en la Nueva Espaa.
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 81-84 y 87.
1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol.
I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250 (notas de inters sobre la historia
de tales instrumentos y de la ctara).
Clarinete
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (pp. 132-133, sobre la parroquia antigua, p. 132, banda de
msica, p. 133, solfeo de Eslava en Ciudad Jurez).
1948. Annimo: Alberto M. Alvarado, Sindicato de Msicos de Ciudad Jurez, Cd.
Jurez, Chihuahua, 12 pp. (folleto conmemorativo del vigsimoquinto aniversario de la fundacin de ese sindicato).
1982. Octavio CALLEROS: Fundamentos de msica y educacin artstica, Universidad Autnoma de Ciudad Jurez.
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Clasicismo
Clasicismo (perodo clsico). Dcese del estilo musical desarrollado en Viena y luego extendido a otras partes de Europa, ms o
menos durante la segunda mitad del siglo XVIII y el primer tercio
del siglo XIX, cuyas caractersticas principales son el empleo del
sistema tonal en sus ms altas posibilidades; una periodicidad
regular expresada a travs de la repeticin a intervalos relativamente cortos de frases articuladas con una clara definicin de las
melodas, a menudo combinadas en espacios simtricos, y por
texturas sobrias, en comparacin con la polifona tradicional del
siglo XVII. Los principales compositores del clasicismo viens
son Joseph Haydn, W. A. Mozart y Ludwig van Beethoven. J La
introduccin a Mxico de este lenguaje musical quizs se debi a
Ignacio de Jerusalem y Stella*, compositor napolitano que fue
contratado como director musical del Coliseo de Mxico (1742) y
como maestro de capilla de la catedral Metropolitana Primada de
Mxico (1750). Jerusalem haba hecho amistad con Jacob Rust
(maestro de capilla en Salzburgo) y con Leopold Mozart, y utiliz
materiales meldicos del primero para obras escritas en Mxico
(Beatam me dicent omnes, responsorio), como tambin adopt
algunas caractersticas del clasicismo, an con cierta moderacin.
Probablemente fue Ignacio de Jerusalem o su hijo Pedro Jos quienes introdujeron a Mxico la msica de Haydn, citada en Mxico
en varios escritos a partir de 1770-1780. Entre los principales y
primeros ejecutantes de la obra de Haydn en Mxico, quienes ms
tarde lo fueron de la de W. A. Mozart, estuvieron Mariano Soto
Carrillo, Jos Manuel Aldana, Jos Mariano Elzaga, Manuel Delgado, Francisco Delgado y Narciso Sort de Sanz (*). Todos ellos
divulgaron tal msica como paradigma idiomtico que reflejaron en
246
1930. Rubn M. CAMPOS: La msica vienesa y nuestra msica popular, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, pp. 177-180.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 171-172.
1975. David C. NICHOLS: Francisco Delgado and classicism in Mexican music
as exhibited in the Missa a Quatro Voces, Indiana University, Bloomington,
Indiana, 408 pp. [tesis de doctorado] (incluye datos biogrficos; influencia de
Haydn en Francisco Delgado y en otros compositores mexicanos de la poca).
1997. Ricardo MIRANDA: Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico (17701840), Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 39-50.
Clasidiscos. Revista mensual editada en la ciudad de Mxico. Circul en dos pocas: la primera de 1951 a 1956 y la segunda de
marzo de 1958 a junio de 1962, cuando dej de imprimirse. Patrocinada por distribuidores mexicanos de compaas disqueras internacionales, contena crticas y reseas de grabaciones de msica
clsica.
Clave. I. Abreviatura de Clavicmbalo*. II. Pieza musical tpica
del repertorio yucateco. Se llama as porque se caracteriza por un
ritmo de sncopa, parecido al de la clave cubana, pero ms pausado. Algunos ejemplos son: Como un rayito de sol, de Guty Crdenas; Flor del mal, Madrigal y Torcacita, de Pepe Domnguez;
Carmita y Graciosa y bonita, de Jess Ferreiro; He soado, de
Jess Herrera; Cuando la noche tienda su negro manto, Las notas
de mi tierra y So mi mente loca, de Alfredo Tamayo Marn.
Claves (flauta, slo pl.). Instrumento de percusin compuesto
por dos palos cilndricos, de madera muy dura (granadilla, bano,
palisandro), que al chocar entre s, producen un chasquido brillante. Su altura depende del lugar donde es golpeado el madero sujeto
contra la palma de la mano. A fines del siglo XIX fue introducido a
Mxico por inmigrantes afrocubanos, y su empleo predomina en
la msica tradicional de la costa del golfo, desde el centro de Veracruz,
hacia Tabasco y Campeche, y hasta Yucatn. Con frecuencia se
utiliza para acentuar contrastes rtmicos, como la sncopa. (Ver:
Clave [yucateca]).
Clavicmbalo (tambin clave o clavecmbalo; en francs clavecin,
en italiano cembalo o clavicembalo). Instrumento de cuerdas punteadas con teclado, caracterizado tambin por puntear las cuerdas
desde abajo, con pequeas uas de pluma de ave u otro material
similar, a modo de un plectro. Los instrumentos ms antiguos, que
fueron salterios a los que se les adapt un teclado, tenan forma
rectangular; algunos modelos posteriores, llamados tambin espinetas, conservaron tal figura. Sin embargo, la mayora de los claves
o clavicmbalos adoptaron desde el siglo XVII la forma triangular,
de ala o cola. J En Mxico se tienen noticias de este instrumento
desde la primera mitad del siglo XVIII (cf. Gazeta de Mxico),
pero es muy posible que ya se conociera y fabricara, como en
Clement, Julio
Espaa, desde el siglo XVII. Por lo menos, ya en 1714 se encontraba abierto el taller de Manuel Belmaa*, autorizado por el Duque
de Linares para construir claves y otros instrumentos. Muchos
otros talleres siguieron a ste y algunos se especializaron slo en
clavicmbalos, como el de Adn Miller*, activo en la ciudad de
Mxico alrededor de 1794. La pequea espineta goz de particular
preferencia entre las seoritas aristcratas que estudiaban msica,
a imitacin de lo hecho en Europa. Empero, conforme el piano
logr reducir su costo y diversificar sus modelos, el clave redujo
paulatinamente su presencia en Mxico, aunque no desapareci
del todo en el siglo XIX. En particular, los maestros preparadores
de las compaas de pera lo utilizaron en los ensayos con los
cantantes. El Calendario Filarmnico para 1866. Arreglado al
Meridiano de Mxico (Imprenta Econmica, cd. de Mxico, 1865,
p. 66), menciona que Quirino Aguiaga* era maestro al clave y
primer concertino de la orquesta de la compaa de pera de la
primadonna Albini. Fue alrededor de 1900 cuando el clave cay en
el olvido y fue reemplazado definitivamente por el piano en los
ensayos de los conjuntos vocales. Sin embargo, Carlos del Castillo* ofreci permanentemente recitales de clave en su Academia J.
S. Bach donde hasta hoy se conserva un instrumento suyo adquirido en Alemania. Asimismo, Del Castillo pugn por la recuperacin y la mayor divulgacin en Mxico de la obra clavecinstica de
compositores como J. S. Bach, Haendel, Couperin, Scarlatti, Haydn
y W. A. Mozart. En 1947 Julieta Goldschwartz* interpret un
concierto para clavecn de Haydn en el Palacio de Bellas Artes, con
la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional bajo la direccin
de Jos F. Vsquez. Despus la maestra Goldschwartz se incorpor al cuerpo docente del CNM, donde inaugur la ctedra de clavecn,
que imparti durante casi treinta aos. J Acerca del repertorio
para este instrumento, hallado en archivos del virreinato, se conserva poco o casi nada. Lidia Guerberof* afirma que un grupo de
piezas annimas halladas en la catedral de Mxico fueron escritas
para teclado y casi seguramente para clave. Dichas obras fueron
grabadas por la maestra Guerberof como Sonatas del Archivo de la
catedral de Mxico (archivo del Museo Nacional de Antropologa
e Historia, seleccin de T. E. Stanford, FONCA/INBA, cd. de Mxico, 1993). J A fines de los aos cincuenta y durante los sesenta,
tal vez por influencia del cine estadounidense, el sonido del clavecn
comenz a difundirse en pelculas mexicanas de ficcin y de terror,
y en 1972 Jos Emilio Pacheco lo consagr en su cuento Langerhaus. Poco despus, el clavicmbalo o clavecn, gan la revaloracin
de compositores como Blas Galindo, Manuel Enrquez, Manuel
de Elas, Marcela Rodrguez, Juan Fernando Durn y Julio Estrada
(*), autores de un nuevo repertorio de concierto. Asimismo ha
surgido una nueva escuela de interpretacin en la cual han sido
reconocidos Luisa Durn, Jos Antonio Guzmn, Thusnelda Nieto, Nuria Tarrag y gueda Gonzlez (*), entre otros intrpretes
que suelen combinar piezas de los siglos XVII y XVIII, con otras
de escritura reciente. En mayo del ao 2000 la clavecinista britnica Jane Chapman ofreci en la ENM de la UNAM el taller y conferencia-concierto El clavecmbalo del siglo XX, en el que interpret obras de Maurice Ohana, Gyrgy Ligeti, Hilda Paredes, Julio
Estrada, Mike Vaughan y Evelin Ficarra.
Fuentes:
Clement, Julio (Carlos Alberto) [Jules Charles Albert] (n. Pars, 1807; m. Guadalajara, Jal., 1o sep. 1881). Mdico. Pianista
aficionado. En 1849 lleg a la ciudad de Mxico, para ejercer su
profesin cientfica, siendo uno de los primeros cirujanos que en
Mxico practic la operacin quirrgica para curar el pie bota, con
la cual cur a la joven de dieciocho aos de edad, Petra R., a
mediados de 1851. En 1854 particip en la fundacin de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*, en la ciudad de Mxico. Tres
aos ms tarde se estableci en Guadalajara, donde l mismo instituy una sociedad homnima (ver artculo correspondiente), que
foment la actividad artstica de la regin. Regres a la ciudad de
Mxico (1863), y el 24 de diciembre de 1865, en unin del licenciado Urbano Fonseca y del profesor Agustn Balderas*, fue comisionado para dictaminar acerca del proyecto de Estatuto de la
Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico), formulado por el
doctor Aniceto Ortega*, y de cuya corporacin fue socio fundador. En 1868 dirigi una carta (ms bien cartilla, segn trminos de
la poca) a dicha Sociedad Filarmnica, exhortndola a aprovechar
los instrumentos de aliento y el canto coral, y a formar una orquesta sinfnica. Luego se traslad a Cuernavaca (11 jul. 1870), obligado por su salud, y ms tarde, a Puente de Ixtla, trabajando como
mdico rural. Volvi a la ciudad de Mxico (jul. 1871) y fij su
consultorio en la calle de Mecateros no. 13. Se radic definitivamente en Guadalajara (nov. 1873) llamado por el industrial Jos
Palomar, de quien fue mdico de cabecera. Al morir fue sepultado
con honores en el panten de Beln. (Ver tambin: Laugier, Carlos,
y Bablot, Alfredo).
Bibliografa de Julio Clement:
247
Cleopatra
Cleopatra. pera de Melesio Morales. Fue estrenada en noviembre de 1891, en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con la
participacin de la soprano ngela Peralta en el papel principal de
Cleopatra.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
1353, 1363-1364 y 3072.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
p. 673.
1960. Luis G. MONTER (comp.): Rodolfo Campodnico. lbum musical, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 31 pp. (incluye partitura para piano de
Club Verde, as como informacin sobre ese vals).
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios que
involucran la historia musical regional).
1886. Esteban L. PORTILLO: Apuntes para la historia antigua de Coahuila y
Texas, Amado Prado, Saltillo, 482 pp. (no precisa informacin musical pero ofrece datos que involucran la historia de la enseanza y la difusin de la msica en
Coahuila y Texas).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col.
Sepan Cuantos] (pp. 18 y 44, bandas de msica en Piedras Negras, p. 51, introduccin del fongrafo a esa ciudad).
1938. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas en la poca colonial, Cvltvra,
cd. de Mxico, 751 pp. (con noticias aisladas de inters para la historia de la
msica en la regin).
1946. Coahuila y Texas, desde la consumacin de la Independencia hasta
elTratado de Paz de Guadalupe-Hidalgo, Secretara de Relaciones Exteriores,
cd. de Mxico, 2 V. (ibid.).
1963. Jess FIGUEROA TORRES: Fray Juan Larios, defensor de los indios y
fundador de Coahuila, Jus, cd. de Mxico (ibid.).
Codina, Genaro
Cdice Saldvar. Denominacin dada a cuatro manuscritos musicales procedentes de la poca virreinal mexicana, recopilados por
el investigador Gabriel Saldvar* entre 1930 y 1950. C. S. I. Tablatura annima del siglo XVII para rgano, en tres folios de marca
mayor, tamao oficio, con cifras al estilo de Cabezn y Correa de
Araujo. En el primer folio recto aparece: tiento de cuarto tono,
medio registro tiple, del maestro Francisco Correa [...]. En el
segundo folio recto se lee: Esta fantasa se llama Scala celite, puso
el apellido maestro Antonio Carrasco porque es muy bueno, tiento
de octavo tono tiple de Cabrera [quien] en Per fue maestro [de
capilla]. C. S. II. Serie de piezas musicales en tablatura manuscrita
para guitarra barroca, de varios autores, en los folios de la 31 r a la
37 r del cuaderno annimo que incluye un tratado de ctara de
cuatro rdenes triples, de Sebastin de Aguirre*, muy probablemente escrito en la segunda mitad del siglo XVII. El cdice comienza con un folio previo, con el nombre Antonio Martn de Villegas;
contiene diapasones de guitarra con dibujos e indicaciones de afinacin, y piezas como canarios, corridos, diferencias, fantasas,
gallardas, jcaras, minuetes, pasacalles, pavanas, portorricos, tocotines, vacas, valonas, villancicos, villanos y zarabandas. Como lo
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 81-87 y 100-109.
1934. Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 132-136 (descripcin del Cdice Saldvar III).
1995. Isabel VILLEY: Cdice Saldvar IV, CNCA/INBA, cd. de Mxico (transcripcin y edicin).
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A
Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois
Press, Chicago, 320 pp.
Coenen, Frans
Chotises: Ayes del alma, Emma, Propaganda musical, Op. 38 (Wagner y Levien).
Cuadrillas: Las tres Maras (ibid.).
Danzas: Tres danzas, Op. 8; Tres danzas (Lola, Ensueos, Sonrisa y llanto); Tres
danzas (Luz, Mara, Sonrisa y llanto).
Marchas: Porfirio Daz, Patria ma, Op. 59 y Zacatecas (H. Nagel Sucesores, con
fotografa del autor).
Mazurcas: Horas de recreo a Pedro S. Medina y Una confidencia, a Manuel C.
Godoy (Eduardo Gariel Editor, Saltillo; ediciones especiales para la Exposicin Colombiana de Chicago, 1893/Wagner y Levien, Mxico, 1903); Canastilla de boda, Chre me, Los ojos de Luz, Op. 12 (Wagner y Levien); Gracia a
Vicenta Santos de Galindo (H. Nagel Sucesores, Wagner y Levien).
Polca-pasodoble: Mxico (Wagner y Levien).
Valses: Te volv a ver, Sueo dorado a Victorio M. DellOro (H. Nagel Sucesores); Como un sueo a Eduardo Gariel (Eduardo Gariel Editor, 1892); Acacia, Op. 10, Primavera de la vida, Recuerdos de la infancia en colaboracin
con Victorio M. DellOro (Wagner y Levien).
Obra para conjuntos tpicos:
Zacatecas, marcha; arreglo del autor para dos mandolinas, dos bandurrias y guitarra (H. Nagel Sucesores, Wagner y Levien).
Obra para banda:
Mxico, polca-pasodoble.
Porfirio Daz, Op. 66, Patria ma, Op. 59 y Zacatecas (marchas).
Obra para orquesta de cuerdas:
Zacatecas, marcha; arreglo del autor para orquesta de cuerdas [violn I, violn II,
violonchelo, corno y/o contrabajo] (H. Nagel Sucesores).
Fuentes:
lln [*]. En el ltimo concierto de esa temporada, el 5 de septiembre, Coenen toc un arreglo suyo de El carnaval para dos violines,
en el que lo acompa Eusebio Delgado*. Unido a Herz realiz
presentaciones en Puebla, Guadalajara y Guanajuato, y tuvo xito
ejecutando su Miscelnea para violn sobre jarabes mexicanos. De
regreso en la ciudad de Mxico se incorpor a la orquesta de la
compaa de Hiplito y Adela Monplaisir*, actuando como solista en los entreactos de la funcin del 6 de febrero de 1850. Luego
volvi a Europa. De regreso en Mxico, el 5 de enero de 1854, El
Siglo XIX le dedic una nueva resea: Coenen es una notabilidad,
cuyas primeras glorias nacieron en Mxico; aqu fue donde se
admir su maestra y la fama conquistada en la Repblica lo precedi en su regreso a Europa y en su viaje por Amrica Meridional
[1852-1853]. En 1850 volvi el violinista a su ciudad natal, donde
fue nombrado primer violn de Su Majestad el rey de Holanda, y
all conoci al eminente pianista de la corte, Ernst Lbeck. ste y
Coenen formaron un do de violn y piano con el cual recorrieron
Sudamrica, desde Panam hasta Chile, regresando al final a Mxico. Aqu se establecieron y Coenen compuso un Himno patritico
dedicado al presidente Santa Anna (1855). De regreso en Holanda
fue profesor de violn y composicin en el Conservatorio de
Amsterdam, cuya direccin ocup en 1884. Se le atribuye haber
introducido a Europa, junto con Herz y Lbeck, melodas autctonas mexicanas que dio a conocer como arreglos instrumentales.
Entre esas piezas estuvo la cancin Sombrero ancho*, de Antonio
Ziga, y otros aires parafraseados en Recuerdos de Mxico* (Souvenir de Mexico), esta ltima obra publicada tanto en la ciudad de
Mxico como en La Haya.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1930. Rubn M. CAMPOS: El violinista Franz Coenen, El folklore musical de
las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 16 (retrato).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Franz Coenen [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 47-48.
2001. Coenen, Frans, archivo de msicos holandeses, Nederlands Muziek
Instituut, Den Haag [La Haya] (entre los documentos que se conservan en el
archivo se encuentran cartas dirigidas a Coenen por Francisco Zarco, Vctor
Garca [alcalde de Veracruz] y Jos y Adela Godoy, as como la partitura para
piano Souvenir de Mexico [1884], dedicada a dicha seora).
1921. Genaro ESTRADA: Ordenanzas de gremios de la Nueva Espaa, compendio de los tres tomos de la Compilacin Nueva de las Ordenanzas de la Muy
Noble y Muy Leal e Imperial ciudad de Mxico, hecha por Francisco del Barrio
Lorenzot, Secretara de Industria, Comercio y Trabajo, cd. de Mxico.
1938. Annimo: Legislacin del trabajo en los siglos XVI, XVII y XVIII, Departamento del Trabajo, cd. de Mxico.
1943. Luis CHVEZ OROZCO: Las instituciones democrticas de los indgenas
mexicanos en la poca colonial, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de
Mxico.
1946. J. E. CASARIEGO: El municipio y las cortes en el imperio espaol de los
indios, Madrid.
1952. Constantino BAYLE: Los cabildos seculares en la Amrica espaola,
Sapientia, Madrid.
1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de
Mxico.
1973. Jos MIRANDA: Instituciones indgenas en la Colonia, La poltica indigenista en Mxico, Instituto Nacional Indigenista/SEP, no. 20, t. I, cd. de Mxico.
1818. Famosa jcara nueva, graciosa y entretenida, para rer y pasar el tiempo
despus de la panza llena, y no de viento, intitulada Pcaros hay con fortuna
[...] (item no. 6660; annimo).
1821. Himnos y canciones con textos de Snchez de Tagle (*), musicalizados por
diversos autores, sr.
1821. Boleras de la Independencia, de M. M. G. (item no. 202, 4 pp).
1821. Marcha Imperial, de Manuel del Corral (item no. 203).
1821. Marcha dedicada a Iturbide, de Jos Mara Carrasco (item no. 217).
1821. Mxico Libre*, melodrama heroico en un acto con texto de Francisco Luis
Ortega y msica de Carrasco (item no. 260).
1822. Cancin patritica contra el grito de Toluca, annima (item no. 444).
1822. Canciones trigarantes en elogio de Agustn Primero, annimas (item
no. 445).
1822. Cantata en elogio de la instalacin del Augusto Congreso de Cortes Constituyentes del Imperio Mexicano [...] de Narciso Sort de Sanz (item no. 788).
1827. Himno de Manuel Luzuriaga (item no. 2163).
1827. Himno cvico, con letra de Francisco Manuel Snchez de Tagle y msica de
Jos Mariano Elzaga (item no. 6670; 4 pp., annimo).
1830. Marcha patritica, texto de Ignacio Sierra y Rosso (item no. 2658).
1839. Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por Jos Antonio Gmez (item
no. 3781).
1845. Versos de la polca [cuartetos que describen el baile], annimo (item no. 4872).
1846. Polca, annimo, Revista Mexicana, 2 poca, t. I., sr.
Fuente:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la Coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, 1203 pp.
Coleccin Snchez Garza. Acervo musical obtenido por el erudito e historiador Jess Snchez Garza (n. Piedras Negras, Coah.,
14 oct. 1891; m. cd. de Mxico, 25 ago. 1961). Miembro de una
familia acaudalada, Snchez Garza recibi educacin especializada
en Coahuila y Texas (Draugns College, San Antonio). Fund la
Sociedad Numismtica de Mxico y escribi ensayos sobre la guerra de Texas (1835). Coleccionista de documentos histricos referentes a su pas, adquiri una invaluable serie de manuscritos musicales proveniente del convento de la Sagrada Trinidad de Puebla.
El conjunto de ellos est formado por ms de 300 obras originales
y copias de compositores mexicanos, italianos, espaoles, portugueses y annimos de los siglos XVI, XVII y XVIII. Despus de la
muerte de su dueo, en 1964 su viuda Adelaida Frank ofreci la
coleccin a la SEP, que por medio del INBA la compr en 1967.
Desde 1980 su clasificacin ha estado a cargo de Felipe Ramrez
Ramrez*, como miembro del CENIDIM.
Fuente:
1835. Annimo: Directorio para el gobierno de los ministros de orquesta, aprobado y mandado observar por el muy ilustre y venerable cabildo de esta insigne Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe, documento reimpreso (col.
Saldvar).
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; el autor se refiere, probablemente, al coro y orquesta de la Colegiata de Guadalupe bajo la direccin del padre Caballero).
1895. Annimo: El rgano de Guadalupe, El Correo de Jalisco, t. I, no. 121,
Guadalajara, 3 sep., p. 3 (nota que dice: Ayer, y empacado en 59 cajones fue
remitido para su destino el magnfico rgano fabricado para la Colegiata de
Guadalupe, por el notable artesano [Pedro] Comparn y bajo la direccin del
inteligente filarmnico Francisco Godnez. El peso bruto del rgano es de 2,915
kg.. Al da siguiente el mismo peridico public la nota Artistas de viaje [p.
3], que dice: Con direccin a Mxico salieron ayer por el ferrocarril los seores
Francisco Godnez y Pedro Comparn, autores del magnfico rgano con que
ser dotada la Colegiata de Guadalupe. El objeto de su viaje es armar el rgano
que ya debe haber llegado a su destino. Con tal objeto llevan en su compaa a
tres de los oficiales que tomaron parte en la construccin de aqul).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965.
por Manuel Jorge de Elas, quien redact el Plan general del Colegio, mismo que fue suscrito por otros compositores como Rafael
Aponte-Lede (Puerto Rico), Leo Brouwer (Cuba), Eduardo Cceres (Chile), Germn Cceres (El Salvador), Celso Garrido Lecca
(Per), Alfredo del Mnaco (Venezuela), Marlos Nobre (Brasil),
Andrs Posada (Colombia), Jorge Sarmientos (Guatemala), Hctor
Tosar (Uruguay) y Alberto Villalpando (Bolivia). Segn dicho Plan,
cada pas podr ser representado en el Colegio hasta por tres compositores, miembros de nmero vitalicios. Un objetivo central de
la asociacin es realizar ciclos de conciertos en los diferentes pases latinoamericanos, con obra de los miembros titulares, as como
de compositores invitados.
Fuente:
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de
Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, 165 pp.
252
Collegium Musicum Barrocum. Cuarteto instrumental fundado en la ciudad de Mxico, en 1967, por Gildardo Mojica (flauta),
Gys de Graaf (oboe), Sally van den Berg (chelo) y Juan Bosco
Correro (clavecn). Por su labor de difusin del repertorio europeo
barroco, en 1971 recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica.
Fuente:
2000. Juan Bosco CORRERO CAMPOS: Juan Bosco Correro Morales, cd. de
Mxico, 2 pp. (curriculum vitae).
Coliseo de Comedias
teto Colimense de Cuerdas, que ha actuado en diversos foros musicales de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
Colina, Lolita de la [Mara Dolores de la Colina Flores] (n. Tampico, Tamps., 26 dic. 1940). Cancionera. Desde temprana edad
compuso boleros acompandose con guitarra. En 1956 se traslad a la ciudad de Mxico, donde Olga Guillot grab su cancin Qu
manera de perder. En 1960 fue contratada para adaptar al espaol
letras de canciones europeas de la poca, y en 1965 form un cuarteto cancionero en Madrid, con el cual viaj por Espaa y Amrica
Latina. Escribi ms de 500 canciones, entre las que se pueden
sealar Es que ests enamorada y Ya no siento celos. Casi la mitad
de su produccin se encuentra grabada.
Fuente:
Coliseo de Comedias (Guadalajara). Su levantamiento se propuso en 1788 en el cabildo de la intendencia de Guadalajara, encabezado por don Antonio Villaurrutia, y fue proyectado por los seores Antonio Colazo y Feij y Carlos Gamboa. Se ubic en la vieja
calle cerrada de Santo Toms (hoy Galeana y Lpez Cotilla), en
terrenos comprados al teniente coronel Ignacio de Mena (libro
capitular del Ayuntamiento de Guadalajara, 1788, fojas 95 y 99).
Sirvi para alojar la representacin de tragedias, entremeses, sainetes
y zarzuelas, desde 1638 celebrados en corrales, conventos y templos de la ciudad. Tambin funcion como lugar de encuentro en
das festivos, de los cuales destacaba el de Corpus*, al que asistan
las personalidades de la Nueva Galicia. En 1814, ocupado por una
compaa de baile de panameos y filipinos, sufri deterioros
importantes y cerr provisionalmente durante el perodo de la
insurgencia. Reabierto en el imperio de Iturbide, cambi su nombre
por teatro Principal, que conserv hasta su demolicin, hacia 1940.
(Ver: Teatro Principal de Guadalajara).
253
Coliseo de Comedias
Fuentes:
Coliseo de Comedias (Guanajuato). Fue iniciada su construccin en 1787, en el solar que haba ocupado la casa del seor Juan
Camargo en la calle de Cantarranas. El proyecto estuvo a cargo de
los arquitectos Miguel Zendejas y Miguel Francisco Hernndez,
vecinos de la ciudad, con licencia del Ayuntamiento. Se inaugur el
22 de abril de 1788, domingo de Resurreccin, con la tragedia
Andrmaca, basada en Eurpides, y en la cual actu como actriz
principal Marcela Elizondo. Sustituy al antiguo Corral de Comedias, que funcionaba desde principios del siglo XVIII, y donde se
efectuaron las primeras representaciones opersticas en la regin
del Bajo, hacia 1770. En 1826 cambi su nombre por el de teatro
Principal. (Ver: Teatro Principal de Guanajuato).
Fuente:
colonia, y que se llamara Coliseo Nuevo. Las obras se encomendaron a Jos Eduardo de Herrera y a Manuel lvarez. El 6 de febrero
de 1752 comenzaron a derribarse las casas, y a principios de diciembre se inici la edificacin, que dur un ao. Todo de mampostera, el Coliseo Nuevo se alzaba en cuatro pisos: el superior, con
divisin para hombres y mujeres, era la cazuela en cuyo centro
estaba el cuarto o palco llamado de los vuelos, que sostena una
enorme argolla por la cual pasaba la cuerda que llegaba al escenario
y se utilizaba para que por ella se deslizasen los ngeles o demonios que frecuentemente aparecan en las comedias; en cada uno de
los dos pisos siguientes haba 18 palcos, con balcones de hierro; el
piso inferior, o sea, el patio, tena cuatro lneas de butacas con
asientos individuales, y atrs estaba el mosquete, donde los espectadores permanecan de pie. Los palcos ubicados frente al escenario estaban destinados para la familia virreinal. Fue solemnemente
inaugurado el 23 de septiembre de 1753 con la presentacin de la
comedia Mejor est que estaba, a la cual asistieron el virrey conde
de Revillagigedo, su esposa doa Antonia Padilla, jueces, oidores,
ediles y dems squito. La administracin del Coliseo Nuevo corri a cargo de los frailes hiplitos hasta el ao de 1756, cuando el
gobierno virreinal alquil el inmueble a Juan Calvo Rendn, cobrndole 4,000 pesos anuales de renta. El local tena capacidad
para unas 1, 750 personas sentadas. A partir de la inauguracin del
teatro, la calle 2 del Colegio de Nias en donde estuvo asentado,
fue renombrada calle del Coliseo Nuevo y lo conserv hasta 1907
cuando recibi el de 3 calle de Bolvar, que es el actual. El 11 de
abril de 1786, el conde de Glvez, XLIX virrey de la Nueva Espaa, expidi las Ordenanzas para el teatro, aprobadas por Real
Cdula, las cuales fueron el primer reglamento de espectculos que
rigi en los teatros de Mxico (ver bibliografa), y se aplic por
vez primera en el Coliseo Nuevo. En el escenario de este teatro se
representaron numerosas comedias, tonadillas, juguetes lricos,
zarzuelas y con menor frecuencia peras, cuya msica era interpretada por la primera orquesta especializada en estos gneros que
existi en Mxico, y cuyo primer director fue Ignacio de Jerusalem*,
a quien sucedi Matheo Tollis* en 1769. La pera fue prohibida en
1799, por decreto real, al ser considerada como propagadora de
subversin contra la Corona, y difusora de doctrinas liberales y
anti-cristianas. No obstante, dicho mandato fue revocado en 1805,
y al ao siguiente se representaron en el Coliseo Nuevo las peras
Il barbiere di Siviglia (cantada en espaol), del italiano Paisiello, y
El extranjero, del poblano Manuel de Arenzana*. Con la guerra de
Independencia el teatro sufri gran deterioro en su programacin
dramtica, aunque ha de observarse la intensa labor desempeada
por Manuel Corral* durante los ltimos aos del conflicto, as
como la representacin, al triunfo de la insurgencia, de la pera
Mxico libre* (1821) de Jos Mara Bustamante. En 1826, al rechazar la tradicin espaola, el Coliseo cambi su nombre por el de
teatro Principal. (Ver: Teatro Principal).
Fuentes:
Colombia
1887. Annimo: El Correo de San Luis, San Luis Potos, SLP, 1 semana de septiembre.
1887. Annimo: El Cronista Musical, cd. de Mxico, 18 y 25 sep.
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro Principal de Veracruz, indito, 12 pp. (original mecanuscrito).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 366.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Colomch okot
porada X (1947) de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional. En esa ocasin el director husped, Guillermo Espinosa, titular de la OSN de Bogot, present un programa formado slo por
msica de Colombia. Dos aos despus el director titular de la
Sinfnica de la Universidad, Jos F. Vsquez*, dirigi en Colombia
un programa de msica mexicana interpretado por la OSN de Bogot, el cual incluy el Huapango de Moncayo. Poco ms tarde
Carlos Chvez* present con esa misma orquesta colombiana otro
concierto de msica mexicana. Otros directores de orquesta mexicanos que han actuado despus en Colombia han sido Ildefonso
Cedillo Rodrguez, Eduardo Mata y Eduardo Dazmuoz. Por otra
parte, desde los aos cincuenta creci el inters en Mxico por
conocer la msica tnica y folclrica colombiana. Hacia 1950 Vicente T. Mendoza incorpor a su coleccin musical una serie de
cantos de los indios uitoto de la Amazonia colombiana, recopilados por Francisco de Igualada Sibundoy. Estas melodas son Himno triunfal de la tribu huitoto, Canto en tiempo de tempestad,
Uukupi, El Yaa, Biribiche, Kuperibache, Canto del sapo y
Yunshesh, y se guardan actualmente en la Biblioteca Nacional de
Mxico (UNAM). En 1963, poco antes de morir, Vicente T. Mendoza particip en la Primera Conferencia Interamericana de Etnomusicologa, celebrada en Cartagena de Indias. Asimismo Carmen Sordo
Sodi* hizo apuntes acerca de la msica tradicional de Colombia y
ofreci plticas sobre el tema. En 1987 se celebr la Semana Cultural Colombiana en la ENM de la UNAM, en la cual se ofrecieron
conferencias, nmeros de danza folclrica y exposiciones. Entre
otros msicos mexicanos contemporneos que se han presentado
en Colombia destacan los pianistas Nadia Stankovich y Jorge Federico Osorio y el director de pera Enrique Patrn de Rueda,
adems de las sopranos Irma Gonzlez y Rosario Andrade, y conjuntos como el Tro Mxico, el Coro de Madrigalistas y el Coro de
la ENM de la UNAM. Tambin se han presentado numerosas compaas de ballet clsico, danza escnica moderna, danza contempornea y ballet folclrico mexicano. Entre los msicos nacidos en
Colombia que se han desarrollado profesionalmente en Mxico se
encuentran Mario Ardila* (guitarrista y cancionero), Gloria Bolvar* (pianista), Leopoldo Novoa*, Alberto Zapata* y Ricardo Giraldo* (compositores), y Humberto Pazos* (cantante). La musicloga Ana Mara Ochoa adems ha residido en Mxico eventualmente y ha contribuido a la investigacin musical entre ambos
pases. J Aparte deben citarse cancioneros mexicanos que han
gozado de fama en Colombia, como Agustn Lara, Gonzalo Curiel,
Mara Grever, Jos Alfredo Jimnez, Juan Gabriel, Armando Manzanero y Martn Urieta, al igual que cancionistas como Tito Guzar,
Jorge Negrete, Pedro Infante, Javier Sols y Guadalupe Pineda, y
grupos como Los Panchos, Los Tres Diamantes, Los Tres Ases y
La Sonora Santanera.
Bibliografa (publicada en Colombia):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 225-229 (Colombia; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional colombiano).
1948. Annimo: La msica en Colombia, Carnet Musical, vol. III, no. 11, cd. de
Mxico, feb., pp. 8-9.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 471 (breves datos sobre Guillermo Uribe Holgun).
1994. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo de la obra musical
del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de
la UNAM, cd. de Mxico (documentos 1-8, descripcin bibliogrfica de ocho
documentos con msica escrita que reproduce cantos de los uitoto de la Amazonia
Colombiana).
256
1895-1905. Longinos CADENA: Sistema cromtico de notacin musical, enseanza de la msica por medio de los colores del espectro solar, spi., cd. de Mxico, 1905 (invento citado ya por Valverde Tllez en sus Apuntaciones histricas sobre la filosofa en Mxico, spi., cd. de Mxico, 1896; vol. II, pp. 333-336).
Comezn
mismo modo que los rarmuris. Los yoremes de Sonora, de penitentes, judos o chapayecas en la Semana Santa, los llaman lgrimas de San Pedro.
1996. Jos Rogelio LVAREZ (dir.): Enciclopedia de Mxico, t. III , cd. de Mxico,
1996, p. 1679.
Fuente:
Fuentes:
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo
Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1980, 448 pp. (comentarios de inters para la historia de la msica en Nuevo Mxico y Colorado).
1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb.
Int. Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2198]).
1937. Mela SEDILLO BREWSTER: Mexican and New Mexican Folk-Dances, spi.,
sl., EU, 50 pp., mecanuscrito (incluye msica y descripcin detallada de danzas
y vestimentas tradicionales; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2091]).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (Comedias en
ndice de materias).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Comezn (originalmente, en nhuatl, kekexkik, comezn o locura, que en esa lengua son la misma palabra). Danza muy jocosa que bailaban los mexicanos a mediados del siglo XVI en fiestas
cristianas como el da de Corpus* y los das de la Calenda*; provena de un antiguo baile azteca y fue censurada por las autoridades
virreinales, que la consideraron salvaje y poco honesta. Ya bien
avanzada la era virreinal, an se le consigna en el Archivo de la
Santa Inquisicin; para entonces la danza se habra confundido por
completo con otras de procedencia espaola y africana. No se
entenda muy claramente el origen de su nombre, hasta la aparicin
en 1980, de la traduccin que hizo Miguel Len-Portilla de un
antiguo informe nhuatl recogido por fray Bernardino de Sahagn
hacia 1570. Dicho informe trata sobre las ahuiani o alegradoras,
mujeres pblicas que tomaban lugar privilegiado en los bailes aztecas (ver: Prostitucin, msica en la). En su propia versin, el franciscano omite la palabra comezn, as como otras voces que
ofendan la moral y costumbres espaolas. En la traduccin de
Len-Portilla se lee, sin embargo, La alegradora, con su cuerpo da
placer, vende su cuerpo [...] mujer de muchos meneos, desvergonzada, vida de comezn [...] Flor que cohabita, lasciva, de nalgas
con comezn [...] Se pavonea, anda con comezn. (Ver tambin:
Cosquilleo y Pavana).
Fuentes:
257
Compaa de Jess
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios
aislados sobre la enseanza del canto y la msica).
1939. Grard DCORME: La obra de los jesuitas mexicanos durante la poca
colonial, Antigua Librera de Robredo, cd. de Mxico (comentarios aislados
sobre la enseanza del canto y la msica).
1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y Campeche, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp. 176-183
(enseanza de canto y msica).
1947. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: La conversin de los indios por
medio de la msica, Schola Cantorum, vol. IX (en cuatro entregas: no. 8, ago.,
pp. 121-122; no. 9, sep., pp. 134-136; no. 11, nov., pp. 168-171; no. 12, dic., pp.
183-184), Morelia.
1972. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Jesuitas en Mxico durante el siglo XIX,
Porra, cd. de Mxico, 543 pp. (biografas de presbteros jesuitas msicos:
Acevedo, Gabriel [p. 277]; Larrauri, Venancio [cantor, pp. 349-350]; Len, Ignacio [p. 351]; Mier y Tern, Jos [p. 369]; Tavernier, Enrique [p. 397]).
1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica colonial en Mxico, Heterofona, vol. X (en dos entregas: no. 53, mar.-abr., pp. 7-10; no. 54, may.-jun., pp.
31-32), cd. de Mxico.
1977. Los jesuitas y la msica de Baja California, ibid., vol. X (en dos entregas: no. 55, jul.-ago., pp.13-17; no. 56, sep.-oct., pp. 14-17 y 40-44).
1977. Los jesuitas y la msica en los negros, ibid., vol. X, no. 57, nov.-dic.,
pp. 5-9.
1977. Jesuits and music in Mexico, sobretiro de Archivum Historicum Societatis
Iesu, 46, sl., pp. 191-198 (resumen de los artculos anteriores de Lemmon).
Compaa de la Fraga. Organizada en 1908 por la cantante Mara de la Fraga, fue una de las agrupaciones opersticas ms importantes de su tiempo. (Ver tambin: Compaa de pera Popular y
Fraga, Mara de la).
Compaa de bufos habaneros. Ver: Bufos habaneros, compaa de.
Compaa de pera de la Universidad Autnoma de Guadalajara. Creada y dirigida por Carlo Morelli en 1968, ofreci temporadas artsticas en el teatro Degollado, en el Palacio de Bellas
Artes y en otros escenarios de la Repblica Mexicana. Desapareci en 1970, al morir su fundador.
Compaa de pera Italiana de Adda Navarrete. Fundada en la
ciudad de Mxico en 1913, por Adda Navarrete. Agrup a los
258
Concierto
Concierto para arpa y orquesta, de Samuel Zyman. Primera obra de su tipo, escrita
por un mexicano (se ha especulado sobre el concierto para arpa encargado a Carlos
Chvez en 1937, del cual no hay evidencia alguna). Su estreno nacional se realiz
el 1o de diciembre de 1995, en el Palacio de Bellas Artes, con la OSN y la solista
Mercedes Gmez, bajo la direccin de Samuel Wong.
Flauta:
Concierto para piano y orquesta Op. 22, de Ricardo Castro. Escrito en Pars durante 1905, y estrenado en el verano de ese mismo ao, en la sala de msica del
parque zoolgico de Amberes, actuando Castro como solista y dirigiendo la orquesta el maestro M. Keurvels.
Concierto para piano y orquesta (en Fa sostenido menor), de Manuel M. Ponce.
Escrito en 1910 y estrenado dos aos despus en el teatro Arbeu, con la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio y el autor como solista, bajo la direccin de Julin
Carrillo. Se considera la obra capital de la etapa romntica de Ponce.
Fantasa mexicana (para piano y orquesta sinfnica), de Antonio Gomezanda. Fue
compuesta en 1922 y estrenada al ao siguiente en el teatro Arbeu de la ciudad de
259
Conciertos Daniel
Mxico, con el autor como solista, acompaado por la OSN dirigida por Julin
Carrillo. Volvi a tocarse hasta 1987, por la OFUNAM dirigida por el irlands
William MacLaughlin y con la pianista Mara Teresa Rodrguez, en la sala Netzahualcyotl. Est escrita sobre las melodas tradicionales mexicanas La pajarera y Los
payasos.
Concierto para piano y orquesta, de Jos Roln. Esbozado durante la segunda
estancia del compositor en Pars (1927-1929) y concluido en 1935. Fue estrenado
en 1936, por Ana de la Cueva como solista, con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara,
bajo la direccin del autor. Reestrenado en el Palacio de Bellas Artes (1942), con
Salvador Ordez al piano, y la OSM dirigida por Chvez. Sobre l, Nadia Boulanger
expres: Es una obra de sabor musical nuevo, de timbres orquestales sugestivos
y originales....
Concierto no. 3 para piano y orquesta, de Jos F. Vsquez. Entre los otros conciertos para piano de este compositor (no. 1: 1920; no. 2: 1921, revisada en 1943), el
tercero posee particular importancia por ser una interpretacin personal del nacionalismo musical mexicano, y por gozar de conveniente escritura pianstica y notable desarrollo formal. La primera versin de esta obra fue estrenada en 1936 con la
solista Sara Caso acompaada por la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, bajo la batuta de Hans Kindler, en el Palacio de Bellas Artes. Se repuso con
gran xito el jueves 30 de noviembre de 1944 con la misma orquesta y la solista
Sonia Sinkel bajo la direccin del autor. En 1952 lo toc la solista Holda Zepeda
con la Orquesta Sinfnica de la Universidad bajo la direccin una vez ms de Jos
F. Vsquez. Dos aos despus se hicieron algunas revisiones y reformas, y fue dedicado al pianista Carlos Vzquez. Esta versin definitiva, que incluye cambios
importantes en la orquestacin, y sobre todo en el tema folclrico del ltimo movimiento, fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1956 con l como solista de
la sinfnica universitaria guiada por el compositor.
Concierto para piano y orquesta, de Carlos Chvez. Encargado por la Fundacin
Guggenheim, fue planeado en la primavera de 1938 en Ixtapan de la Sal, en donde
el compositor escribi todos los temas de la obra. Chvez trabaj en el concierto
desde aquel ao, pero debido a interrupciones, ste no qued terminado hasta el
ltimo da de 1940. Poco despus el autor redujo la parte orquestal para segundo
piano y en esta ltima forma el Concierto fue publicado por la casa Schirmer de
Nueva York. El Concierto puede considerarse, junto con los Diez preludios para
piano, como la culminacin de una serie de obras piansticas en las que el autor fue
creando un estilo personal y adecuado al instrumento. La obra se compone de tres
movimientos: I. Largo non troppo-Allo. agitato, II. Molto lento, III. Allo. non
troppo. El primero, que es el ms extenso, est construido en la forma de sonata
aunque con ciertas modificaciones: en lugar de los dos temas principales acostumbrados intervienen varios motivos, agrupados en dos secciones. El piano y la orquesta tienen sus temas propios, que no se desarrollan en la forma habitual, pues, en
vez de su desarrollo en la parte central, hay un gran tutti en donde la orquesta hace
un resumen de todos ellos. El segundo tiempo, destinado a atraer un gran descanso
a la fuerte tensin del primero, es todo quietud y concentracin. El ltimo, por su
carcter, es un scherzo rpido en el cual se presentan elementos anteriores que
afirman la unidad de la obra. Se estren el 1 de enero de 1942 en Nueva York, por
la Orquesta Filarmnico-Sinfnica, dirigida por Dimitri Mitropoulos, con Eugene
Listz como solista. El 16 de septiembre de ese mismo ao se toc en Londres en un
concierto dedicado a Mxico y difundido por la British Broadcasting Corporation,
dirigido por Sir Adrian Boult y con Tom Bromley como solista. El 13 de agosto de
1943, lo estren Claudio Arrau en Mxico, con la OSM, dirigida por el compositor.
Fantasa para dos pianos y orquesta*, de Rafael J. Tello. Escrita en 1943, fue
estrenada el 2 de julio de 1945 por la OSM, con el do de solistas Mara Antonieta
y Mara Teresa Velzquez, bajo la gua de Carlos Chvez. Se compone de Preludio,
Scherzo, Adagio (Adagio-Recitativo-Arietta), Final y Grandioso.
Piano y violonchelo:
Lagos, fantasa concertante para piano, violonchelo y orquesta, de Antonio Gomezanda. Estrenado (1924) y publicado en Alemania. Se ejecut de nuevo hasta 1988,
por la OFUNAM dirigida por Jorge Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez
(piano) y Wolfgang Boettcher (chelo) en la sala Netzahualcyotl.
Trombn:
Concierto para cuatro trompas y orquesta, de Carlos Chvez. Escrito originalmente como una Sonata para cuatro trompas y piano (1930), y estrenado, en esta
forma, en mayo de 1931 en el teatro Arbeu de Mxico, en uno de los conciertos
organizados por el CNM de Mxico. A principios de 1937 el autor reescribi y
orquest los dos primeros movimientos (Allegro, Adagio cantabile), que se interpretaron por primera vez el 11 de abril de ese ao, en el Festival de Msica de
Cmara, celebrado en Washington, DC, bajo el patrocinio de la seora Elizabeth
Sprague Smith. Dos aos despus el compositor orquest el ltimo movimiento
(Rond) y dirigi la obra completa por primera vez en su versin definitiva el 1o de
septiembre de 1939, en un concierto de la OSM. En la nueva partitura, las cuatro
trompas conservan todas las partes temticas ms importantes de la versin origi-
260
nal, pero no son tratados como instrumentos de virtuosismo en el sentido que habitualmente se da a esa palabra. Adems de las trompas y de las cuerdas habituales,
la parte orquestal comprende un cuarteto de clarinetes y otro de instrumentos de
madera (corno ingls, dos fagots y contrafagot) que refuerzan las trompas. En este
sentido, la obra no es propiamente un Concerto, ni tampoco un Concerto grosso,
sino ms bien una sinfona concertante en que las trompas predominan como solistas. Su estructura est concebida en la forma cclica, con dos motivos principales
que aparecen en todos los movimientos.
Tuba:
Concierto para violn en La mayor, Op. 11, de Rodolfo Halffter. Escrito en 19391940 por encargo de Samuel Dushkin, quien lo estren como solista con la OSM,
el 26 de junio de 1942. La obra, que ha gozado de amplio reconocimiento, ha sido
grabada por violinistas como Luz Vernova, Henryk Szeryng y Vctor Martn.
Concierto para violn y orquesta, de Manuel M. Ponce. Escrito en 1942 y estrenado en 1943 por Henryk Szeryng* con la OSM encabezada por Carlos Chvez. Se
compone de I. Allegro non troppo, II. Andante espressivo, III. Vivo giocoso. En el
segundo movimiento aprovecha como material variado, la cancin Estrellita*, del
propio Ponce; mientras que en el tercero aparece una parfrasis de Las maanitas.
Concierto para violn y orquesta (no. 2), de Jos F. Vsquez. A veinticinco aos de
haber compuesto su Primer concierto para violn y orquesta, el autor decidi
aprovechar la labor que Henryk Szeryng realizaba en Mxico, en la misma direccin
en la que acudieron Rodolfo Halffter y Manuel M. Ponce. El resultado fue una obra
que logr reunir la experiencia de Vsquez como artesano de la partitura en gran
formato, con su apreciacin actualizada sobre el violn, acotada a las sugerencias de
Szeryng, quien estuvo al tanto de la manufactura del Concierto. Fue concluido a
principios de 1947, y estrenado el 13 de abril de ese ao, con el propio Szeryng
como solista y el autor dirigiendo a la Orquesta Sinfnica de la Universidad.
Concierto I, de Manuel Enrquez. Escrito en 1954, fue estrenado ese ao en el teatro
Degollado por la Orquesta Sinfnica de Guadalajara dirigida por Abel Eisenberg,
con el autor como solista.
Violonchelo:
Conciertos Daniel. Sociedad civil fundada en 1906 por el empresario cubano Ernesto de Quesada*. Activa en Mxico desde 1920.
Durante ms de cincuenta aos organiz en el pas conciertos y
festivales artsticos en los que se presentaron los intrpretes ms
destacados de la poca (Arrau, Casals, Gilels, Horenstein, Iturbi,
Segovia, Szigeti, Uninsky, Vaska y Zabaleta). Al morir su fundador en 1973, su nuera Conchita de Quesada qued al frente de la
institucin.
Fuente:
1953. Salomn KAHAN: Asociacin Musical Daniel, Carnet Musical, vol. IX,
no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 8.
Conciertos de los Lunes. Nombre que tomaron los ciclos de conciertos organizados por el grupo Nuestra Msica* (cd. de Mxico,
1944), realizados en la sala Schieffer (Venustiano Carranza no.
21). En estos encuentros se dieron a conocer muchas obras de los
miembros del grupo: Chvez, Bal y Gay, Galindo, Halffter, Moncayo, Salazar y Sandi. Nuestra Msica* public la programacin
de los conciertos que se llevaron a cabo entre 1946 y 1948. Ms
tarde se llamaron Conciertos de Bellas Artes y fueron alojados en
la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes y estuvieron
dirigidos por Miguel Garca Mora (1951 y 1953), Luis Herrera de
la Fuente (1952) y Rodolfo Halffter (1954-1958). Dejaron de efectuarse en 1958.
Fuentes:
1946. Annimo: Actividades del grupo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar., pp. 37-38.
1946-1948. Annimo: Conciertos de los lunes, ibid. (en cinco partes: vol. I, no.
2, may.-jun. 1946, p. 79; vol. I, no. 3, jul.-ago. 1946, p. 195; vol. I, no. 4, sep.-oct.
1946, pp. 226-277; vol. II, no. 7, jul.-sep. 1947, p. 158; vol. II, no. 8, oct.-dic.
1947, p. 210).
1995. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Musica, historia y catlogo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 64-67 (Conciertos de los lunes).
Concierto para piano y orquesta; la segunda categora fue declarada desierta, y en la rama tercera fue premiado el uruguayo lvaro
Carlevaro Castro, por Dilogo para flauta, guitarra y percusin.
El cubano Julio Felipe Roloff-Gaviln obtuvo mencin honorfica
por su Concierto para violn y orquesta.
Conciertos Guadalajara. Sociedad civil cuyo antecedente directo fue la Sociedad de Conciertos de Guadalajara, creada en 1919 y
que propici el establecimiento definitivo de la orquesta sinfnica
de esa ciudad. Esta institucin evolucion hasta tomar el nombre
de Amigos de la Msica (1945), la cual obtuvo la subvencin del
gobierno de Jalisco para el mantenimiento de la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara. El patronato de ese conjunto, unido en 1950 con
Amigos de la Msica, origin Conciertos Guadalajara, que subsiste hasta hoy (2006), y que ha presentado en Guadalajara a artistas
como Arrau, Badura Skoda, Britten, Casals, Chvez, Demus, Domingo, Kuronuma, Sandor, Szeryng, Yepes y Zabaleta.
Fuente:
1565. Francisco Antonio LORENZANA: Concilios Provisionales I y II celebrados en la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de Mxico, AGN, cd. de Mxico.
1769. Jos Antonio D. HOGAL (ed.): Primer Concilio Mexicano. Ao 1555, sr.,
Madrid (referencias a la msica, pp. 140-141).
1963. Jos LLAGUNO: La personalidad jurdica del indio y el Tercer Concilio
Provisional Mexicano, Porra, cd. de Mxico.
261
Conesa (Red), Mara [La Gatita Blanca] (n. Vinaroz, Valencia, Espaa, 18 dic. 1892; m. cd. de Mxico, 4 sep. 1978). Cantante y actriz. Lleg a Mxico en 1901 con la compaa de zarzuela La
Aurora Infantil. En 1907 debut como primera tiple en las tandas
de zarzuela y opereta del teatro Principal, con las piezas La gaita
de oro y La gatita blanca, de Jimnez y Vives. Apareci luego en
el teatro Coln. Fue muy favorecida por el pblico adinerado de la
capital, que en los ltimos aos del porfiriato daba gran preferencia a la revista y a la zarzuela espaola. Particip en las temporadas de zarzuela ms importantes del siglo XX en Mxico; su ltima
actuacin con este gnero tuvo lugar en el teatro de la Ciudad de
Mxico, dos meses antes de su muerte. Actu en televisin en los
aos cincuenta y sesenta. Particip en la pelcula La banda del
automvil gris, que recoge su biografa.
Fuentes:
1987. Enrique ALONSO: Mara Conesa, Ocano, cd. de Mxico (biografa detallada; ilustraciones).
1995. Maya RAMOS SMITH: Teatro musical y danza, UAM, cd. de Mxico, pp. 58,
60, 405, 482-487 y 493.
Entre los trabajos premiados figuran las ponencias Msica nacional, de Pedro Michaca; La cultura del msico mexicano, de Alba
Herrera y Ogazn; Cmo debera de ser nuestro Conservatorio,
de Manuel Barajas; Reformas sobre el plan de estudios del Conservatorio Nacional, de Ernesto Enrquez; La pera y el arte del
canto en Mxico, de Ignacio Montiel y Lpez, y la Historia crtica de la msica en Mxico como justificacin de la msica nacional, de Jess C. Romero. La Secretara de Educacin public
todos estos escritos en 1927. A peticin de los congresistas Jos
Roln, Carlos Samaniego, Mauricio Muoz y Julio Escobedo, se
institucionalizaron desde el Primer Congreso los concursos de piano, canto, violn, chelo, composicin y msica de cmara. Las
obras premiadas en composicin fueron: primer premio: El festn
de los enanos*, de Jos Roln; segundo premio: desierto; y tercer
premio: Imgenes*, de Candelario Huzar. El jurado en este rubro
estuvo integrado por Eduardo Gabrielli (presidente), Pedro Valds
Fraga (secretario), Jess M. Acua, Alberto Flachebba y Aurelio
Barrios y Morales (vocales). En materia de canto, obtuvo el primer premio Elvira Luz Reyes; en piano triunf Alfonso de Elas, y
264
Conservatorio de Mrida
Conquista (msica del tiempo de la). Consultar artculos separados relacionados con el tema, por ejemplo: Espaa; Ortiz El
Msico; Tapia, Cristbal de; Bejel, Benito; Texcoco, escuela de
msica de; Gante, fray Pedro de; Sahagn, fray Bernardino de;
Xurez, Juan; o bien, las siguientes fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (sobre msica y danza: vol. I: la danza en una ceremonia de
coronacin [captulo 70, p. 140], cantos rituales en ocasin de la muerte de un
monarca [captulo 73, p. 147], danzas y cantos en las fiestas nupciales [captulo
78, pp. 158-159], otras danzas aztecas [captulo 94, pp. 217-218]; vol. II: danzas
en honor de Corts [captulo 27, p. 63 y captulo 57, p. 154]).
1947. Pablo HERRERA CARRILLO: La conquista musical de Amrica por Espaa, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXI,
no. 3, cd. de Mxico, pp. 610-640.
1947. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: La conversin de los indios por
medio de la msica, Schola Cantorum, vol. IX (en cuatro entregas: no. 8, ago.,
pp. 121-122; no. 9, sep., pp. 134-136; no. 11, nov., pp. 168-171; no. 12, dic., pp.
183-184), Morelia.
1951. Isabel POPE: Documentos relacionados con la historia de la msica en
Mxico, existentes en los archivos y bibliotecas espaolas, Nuestra Msica,
vol. VI, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 21, ene.-mar., pp. 5-28; no. 24, oct.dic., pp. 245-253).
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico,
210 pp.
Conservatorio de las Rosas. Recinto de estudios musicales fundado en Valladolid (hoy Morelia), en 1743, por don Francisco
Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Michoacn (17431746). Naci bajo el auspicio del Colegio de Nias de Santa Rosa
Mara* a partir de la organizacin de una escoleta de msica
diaria en un principio exclusiva para muchachas hurfanas de
origen espaol, que produjo una primera generacin de 66 nias.
En 1767 don Francisco Xavier Vlez de Guevara, albacea del primer vicario superior del Conservatorio, entreg al instituto un
fondo para adquirir nuevos instrumentos, papel rayado (pautado), cuerdas, brea y otros aditamentos. Las ctedras que se impartan eran solfeo, canto coral (religioso y profano), violn, clavicordio y arpa. Lleg a tener gran prestigio social y acadmico en los
ltimos aos del siglo XVIII y se crearon plazas especiales para
alumnas supernumerarias, no residentes e integrantes de familias
de alta solvencia econmica. La ms clebre de esas alumnas fue
Ana Mara Huarte*, discpula de Jos Mariano Elzaga quien casara con Agustn de Iturbide. Luego de las investigaciones de Miguel
Bernal Jimnez*, ha sido considerado primer conservatorio de
Amrica. El papa Benedicto XIV le concedi privilegios a la capilla
del recinto y se refiri a l como Conservatorium. La prosperidad
del CdlR de Morelia declin con el conflicto de la Independencia y
su actividad acadmica disminuy a lo largo de la primera mitad del
siglo XIX. Finalmente, a consecuencia de la Ley de Desamortizacin de los Bienes de la Iglesia, sufri una severa crisis que llev a
cerrar sus puertas. El Gobierno del Estado lo clausur el 21 de
febrero de 1862; pero el 2 de diciembre de 1863 reabri gracias a la
gestin del emperador Maximiliano, no obstante, el 22 de enero de
1865, volvi a cerrar. Slo hasta 1939, reconstituido por completo
a iniciativa de Bernal Jimnez, funcion una vez ms, y sobrevive
hasta ahora bajo el amparo de un patronato formado por la iniciativa privada. En la actualidad su sede sigue siendo el edificio del
antiguo Colegio de Nias, en el centro histrico de Morelia. Es uno
de los planteles de enseanza musical ms importantes de la Repblica Mexicana y fue el primero del pas en ofrecer el bachillerato en msica. Su plan de estudios abarca ms de 20 carreras para
cantantes, instrumentistas y especialistas en pedagoga musical.
Anualmente celebra el Concurso Latinoamericano de Violonchelo
Carlos Prieto (quien es miembro honorario del consejo directivo del plantel), as como otros concursos regionales y seminarios
de interpretacin y creacin musical. En 1997, por acuerdo del
II Consejo Iberoamericano de Msica, se recomend que sus planes de estudios fueran adoptados en los conservatorios de Amrica Latina. (Ver tambin: Escuela Superior Diocesana de Msica
Sagrada de Morelia).
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia,
Michoacn, 30 pp. (prefacio de Robert Stevenson).
1999. Jos Alfonso MIER: El Conservatorio de las Rosas, Tierra Adentro, no.
101, cd. de Mxico, dic. 1999-ene. 2000, pp. 45-53 (informacin actualizada
sobre el plantel).
2001. Homero GIBRN BAZN: Conservatorio de las Rosas: Estandarte arquitectnico de la msica, La Jornada, cd. de Mxico, 2 feb. (La Cartelera, nueva
poca, ao 1, no. 1; suplemento dedicado al plantel).
1845. Annimo: Conservatorio de Msica, El Observador Zacatecano, Zacatecas, 14 sep.; reproducido por Saldvar: Bibliografa mexicana de musicologa
y musicografa, t. I, 1931-1991, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 34.
Bachilleres y el Coro de Cmara. Entre 1994 y 1999 adquiri nuevos instrumentos musicales y ampli sus instalaciones; a partir de
esa etapa ha tenido representacin en diversos festivales y concursos de msica en el estado de Guanajuato, as como en Cuba y el
sur de EU. Desde 1998 el plantel tambin ofrece licenciaturas en
msica.
Fuente:
Conservatorio Dramtico. Como anexo al Conservatorio de Msica, se fund ste en 1868, con la asistencia a la inauguracin del
compositor Aniceto Ortega, invitado por el organizador del acto y
director del Conservatorio Dramtico, don Jos Valero.
Conservatorio Estatal de Msica (Baja California). Ver: Conservatorio de Msica de la Orquesta de Baja California.
Conservatorio Libre de Msica. Nacido en 1917, a partir de una
escisin en el CNM, encabezada por Rafael J. Tello*. Entre el personal docente fundador aparecen Juan B. Fuentes, Jos F. Vsquez,
Aurelio Barrios y Morales, y otros profesores del Conservatorio
Nacional. En 1919 tom el nombre de Escuela Libre de Msica, y
a los pocos meses cerr sus puertas definitivamente, debido a
problemas administrativos. Jos F. Vsquez, por su parte, aprovech este antecedente para abrir, en 1921, su Escuela Libre de Msica
y Declamacin*.
Conservatorio Nacional de Msica. Durante el siglo XIX existieron varias instituciones de educacin musical autodenominadas
conservatorio nacional (ver artculo relacionado con las sociedades
filarmnicas y sus academias). Antes de 1850 destacaron los dirigidos por Jos Mariano Elzaga, Jos Antonio Gmez y Agustn
Caballero; pero finalmente, al establecerse la Sociedad Filarmnica
Mexicana* que encabezaba Toms Len en el edificio de la antigua Universidad, con el apoyo del presidente Jurez se llev a
cabo la instalacin del nuevo conservatorio, cuyas clases pudo
inaugurar el 1o de julio de 1866, con base en la Academia de Msica
de Agustn Caballero, quien fue designado director del nuevo plantel. Poco despus se incorpor la academia de msica que sostena
el ayuntamiento capitalino, y la cual diriga la maestra Luz Oropeza*. Ya en 1873, el Conservatorio contaba con un grupo de 43
profesores, 763 alumnos, 260 alumnas, y los dos orfeones: el
Popular y el del guila Nacional, compuestos por ms de 300
artesanos. Asimismo el plantel cont desde 1867 con una orquesta
formada por profesores y alumnos avanzados, cuyo carcter oficial fue dictaminado por Alfredo Bablot en 1882 (Orquesta Sinfnica
del Conservatorio*), que ms tarde llegara a su nivel culminante,
bajo la direccin de Carlos J. Meneses.
Nmina de los profesores fundadores del CNM
(Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, 1866)
Comisin directiva: Jos Urbano Fonseca, Jos Ignacio Durn, Aniceto Ortega,
Manuel Payno, Luis Muoz Ledo y Alfredo Bablot.
Director del plantel: Agustn Caballero.
Secretario: Eduardo Liceaga.
Personal docente
Acstica y fonografa: Eduardo Liceaga; lunes, 15 a 16 hrs. en la casa de la calle de
Factor.
Anatoma, fisiologa e higiene de los aparatos de la voz y del odo: Gabino F.
Bustamante, jueves, 15 a 16 hrs. en Factor.
Composicin: Aniceto Ortega; lunes, mircoles y viernes, 11 a 12 hrs. en Factor.
Esttica e historia comparada de los progresos de las artes: Alfredo Bablot; mircoles, 18 a 19 hrs. en Factor.
Francs: Agustn Balderas; martes, jueves y sbado, 11 a 12 hrs. en Factor.
Historia de la msica: Luis Muoz Ledo; los das 1o y 15 de cada mes, 18 a 19 hrs.
en Factor.
Instrumentos de arco: Agustn Caballero; diariamente, 19 a 21 hrs. en Factor.
Italiano: Jos Ignacio Durn; martes y viernes, 16 a 17 hrs. en Factor.
Piano: Toms Len; lunes, mircoles y viernes, 16 a 17 hrs. en la casa de la calle de
Betlemitas.
Solfeo y canto: Amado Michel; lunes, mircoles y viernes, 14 a 15 hrs. para nias
en la 1 calle de Factor no. 2, y martes, jueves y sbado, 11 a 12 hrs. en Betlemitas.
La anterior planta de profesores fundadores, fue ampliada al finalizar el ao
con los nombramientos siguientes:
Armona terico-prctica: Felipe Larios.
Arqueologa de los instrumentos musicales: Ramn Rodrguez Arangoitia.
Castellano: Luis Muoz Ledo.
Historia universal: Ramn Alcaraz.
Instrumentos de aliento (maderas): Jess Medinilla.
Instrumentos de aliento (metales): Cristbal Reyes.
Profesores auxiliares
Canto: Bruno Flores.
Piano: Julio Ituarte.
Solfeo: Agustn Caballero.
267
VI. Desde 1943 se plane la construccin del edificio en que debera quedar alojado el Conservatorio en forma definitiva, pero no pudo quedar concluido para el
10 de diciembre de 1946 como se tena previsto; por tal motivo, se le traslad
provisionalmente al edificio Mascarones, en el no. 83 de la Rivera de San Cosme
(propiedad de la Universidad Nacional), donde permaneci hasta el 17 de marzo
de 1949.
VII. El 18 de marzo de 1949 fue inaugurado su edificio propio, proyectado por el
arquitecto Mario Pani en la esquina que forman las calles de Presidente Masaryk
(no. 582) y avenida del Castillo, en la colonia Polanco, solar que anteriormente
alberg el Club Alemn, y que en 1979 fue seccionado para levantar, en su parte
posterior, la sede de la embajada de Cuba (terreno en el que estuvo el campo
deportivo del Conservatorio). Este nuevo edificio super con creces a todos sus
antecesores, tanto por sus dimensiones arquitectnicas, como por haber sido
hecho especialmente para fines de enseanza y divulgacin musical, contando
con salones y cubculos de estudio individual, biblioteca (una de las ms importantes que alojen msica mexicana), fonoteca, dos salas de recitales y la gran sala
de conciertos Silvestre Revueltas. Segn Juan Jos Escorza, debe considerarse
al abogado Ernesto Enrquez, funcionario de la SEP y profesor del Conservatorio, como iniciador del proyecto para dotar de una sede propia a la escuela, si
bien la adquisicin de un nuevo edificio era una demanda generalizada de la
comunidad conservatoriana. Carlos Chvez, a la cabeza del recin fundado INBA,
constituy un agente clave para llevar a la realidad la construccin del edificio.
Si bien la inauguracin del nuevo Conservatorio por parte del presidente Miguel Alemn se efectu fastuosamente el 18 de marzo de 1949, no fue sino hasta
el 7 de julio que se inici el traslado del plantel. Las clases se reanudaron el 17
de ese mes.
VIII. Por decisin del presidente Carlos Salinas, en 1993-1994 se levant el nuevo edificio del Conservatorio, incorporado al sistema del CNA (Tlalpan y Ro
Churubusco) e inaugurado el 22 de septiembre de 1994. Contrariando una decisin gubernamental, muchos alumnos se rehusaron a trasladar su sede de estudios. Al darse la coyuntura sexenal, en 1994 se decidi mantener ambos planteles y darles un esquema complementario, uno con respecto del otro. Sin embargo
el nuevo edificio nunca fue ocupado en su totalidad por los alumnos del Conservatorio Nacional y finalmente las autoridades del INBA otorgaron estas instalaciones a la ESM*. El edificio fue proyectado por el arquitecto Teodoro Gonzlez
de Len, con un diseo de tanta magnitud artstica y vanguardia estructural para
su poca, como lo fue en su tiempo la obra dirigida por Pani. Cuenta con los
requerimientos necesarios para atender adecuadamente a unos 500 alumnos,
distribuidos en aulas de clase y cubculos individuales. Adems la construccin posee rea de biblioteca, sala de cmputo, taller de instrumentos y reas
administrativas y de servicio. Aloja tambin el auditorio Blas Galindo, con
aforo de poco ms de 700 espectadores y equipado para realizar grabaciones
profesionales de audio y video; su estreno se llev a cabo el 19 de septiembre de
1995.
Los directores del CNM de Mxico:
Agustn Caballero (1o jul. 1866-12 ene. 1877)
Antonio Balderas (13 ene. 1877-24 abr. 1882)
Francisco Jos Andrade* (24 abr.-6 jul. 1882)
Alfredo Bablot (7 jul. 1882-27 abr. 1892)
Jos Rivas* (interino; 28 abr. 1892-7 abr. 1893)
Jos Rivas (titular; 8 abr. 1893-31 dic. 1906)
Ricardo Castro (1o ene.-28 nov. 1907)
Gustavo E. Campa (1o dic. 1907-31 jul. 1908)
Carlos J. Meneses* (1o ago. 1908-31 jul. 1909)
Gustavo E. Campa (1o ago. 1909-13 ago. 1913)
Julin Carrillo* (14 ago. 1913-14 ago. 1914)
Jess Galindo y Villa* (15 ago.-23 sep. 1914)
Rafael J. Tello (24 sep. 1914-21 ago. 1915)
Luis Moctezuma (22 ago.-10 sep. 1915)
Jos Romano Muoz (10 sep. 1915-30 mar. 1917)
Eduardo Gariel (1o abr. 1917-12 may. 1920)
Julin Carrillo (12 may. 1920-10 ene. 1923)
Fanny Anita** (1921)
Carlos del Castillo (11 ene. 1923-1 dic. 1928)
Carlos Chvez (17 dic. 1928-2 dic. 1934)
Silvestre Revueltas* (1 o mar. 30-abr. 1933)
Jos Roln (1 mar.-5 nov. 1938)
Rafael J. Tello*** ( 5 nov.-15 dic. 1938)
Adalberto Garca de Mendoza (16 dic. 1938 -15 dic. 1941)
Salvador Ordez (16 dic. 1941-31 dic. 1944)
Francisco Agea (1 o ene. 1945-jul. 1947)
Blas Galindo (ago. 1947-ene. 1960)
Joaqun Amparn (1960-1967)
Francisco Savn (1968 nov.-1970)
Simn Tapia Colman (5 ene. 1971-22 ago. 1972)
Manuel Enrquez (ago. 1972-1973)
Vctor Urbn (1973-1977)
Armando Montiel Olvera (1978-1983)
Alberto Alba Rodrguez (1983-1984)
Leopoldo Tllez Lpez (1984-1988)
Mara Teresa Rodrguez (1988-1991)
Ana Mara Bez Saldaa (1991-1992)
Aurora Serratos Garibay (1992-22 mar. 1994)
Ramn Romo Lizrraga (23 mar. 1994-30 sep. 1998)
Selvio Carrizosa (1o oct. 1998- )
268
* Interinatos
** Designada directora honoraria por Jos Vasconcelos,
secretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
*** No tom posesin.
Bibliografa:
Contrabajo
1986. Luis SANDI: Mis recuerdos del Conservatorio, Heterofona, vol. XIX,
no. 93, abr.-jun., pp. 59-62.
1991. Karl BELLINGHAUSEN y Jos Antonio ROBLES CAHERO: La caja de
Pandora: Tesoros y pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Msica, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4.
1996. Juan Jos ESCORZA: Crnica de la inauguracin del auditorio Blas Galindo, Educacin Artstica, ao IV, no. 12, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp.
16-19.
1997. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Vida cotidiana en el Conservatorio Nacional de Msica en 1883-1884, ibid., sr.
(Ver tambin: Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
Conservatorio Yucateco de Msica y Declamacin. Se estableci, por decreto del 10 de septiembre de 1873 de la Legislatura del
Estado de Yucatn, con los elementos de la Sociedad Filarmnica
de Mrida* que se haba fundado el ao anterior, y de la academia
de msica que exista en el Instituto Literario. Fue inaugurado el 16
de septiembre del mismo ao (1873), y su primer director fue Jos
Jacinto Cuevas*, a cuya muerte fue sustituido por Rodulfo G.
Cantn y Cmara*. Luego el Conservatorio se debilit hasta desaparecer en 1879. Reconstituido volvi a funcionar como Escuela
de Msica del Estado, desde 1911, bajo el auspicio del gobierno
municipal. En 1914 retom el nombre de Conservatorio de Mrida*,
dirigido por Jos Cuevas, quien fue sustituido luego por Filiberto
Romero vila. Al desaparecer este plantel a causa de la Revolucin, en 1917, hubo un perodo en que la educacin musical en
Yucatn corri por parte de organizaciones civiles, disgregadas en
todo el estado. En 1922, y gracias a la administracin del gobernador Carrillo Puerto, volvi a funcionar con el nombre original de
Conservatorio Yucateco. Ese mismo ao Amlcar Cetina y Francisco Blum fundaron la Orquesta Sinfnica del Conservatorio*. En
1941 el plantel sufri un colapso econmico que le llev a cerrar
nuevamente. En 1944 el gobernador Ernesto Novelo Torres logr
apoyo federal, por parte de la SEP, para reconstituir el Conservatorio ese ao, al mismo tiempo que se fund la Orquesta Sinfnica
de Yucatn y la Seccin de Msica del Estado, y en cuyas nuevas
actividades participaron con extraordinaria dinmica Daniel Ayala,
Efran Prez Cmara y Gernimo Baqueiro Foster. El instituto
sobrevivi gracias al auspicio estatal, y en la actualidad constituye
una de las escuelas musicales ms importantes del sur del pas.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 660.
Contradanza
187?. Cenobio PANIAGUA: Mtodo de contrabajo, manuscrito, 2 pp. (ocho ejercicios con arcadas y digitaciones; en Mxico es el primer texto terico sobre
contrabajo que se conoce).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Turetzky: Del sonido y la ira, Proceso, no. 16,
cd. de Mxico, 21 feb.; nota 62 (sobre la actuacin en Mxico del contrabajista
y compositor Bertram Turetzky).
1982. Otro toque de distincin, ibid., no. 313, 1 nov.; nota 40 (sobre un
reciente disco grabado por Turetzky con msica contempornea); contina: no.
314, 8 nov.; nota 40 (Turetzky; grabacin de Mobil II, de Enrquez, entre otras
obras).
1982. Encuentros cercanos (nueva versin), ibid., no. 288, 10 may.; nota 40
(sobre Turetzky y Jean-Charles Franois; desde San Diego, California, sede del
Festival de Msica Panamericana Contempornea).
1984. Gianfranco LELI y Steffano SCODANIBBIO: Una prolongacin del cuerpo: El contrabajo, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de
Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 112-115 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (traduccin de Margarita Castan).
1984. Bertram TURETZKY: El contrabajo: Un instrumento musical de nuestro
tiempo, ibid., pp. 115-122.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: XIII Foro: Inexperiencia del veterano, Proceso,
no. 759, 20 may.; nota 30 (sobre la participacin de Turetzky en el XIII Foro
Internacional de Msica Nueva, en la ciudad de Mxico).
Contreras, Salvador
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 713-714,
1284 y 1537.
Contreras, Alma Siria (n. Morelia, Mich., 1o sep. 1960). Pianista, compositora y pedagoga. Curs la licenciatura en composicin
en el CdlR de Morelia (1993); entre sus maestros estuvieron
Gerardo Crdenas, Jess Carreo, Alfredo Ibarra y Guillermo Pinto. Ha impartido clases en el mismo Conservatorio, as como en el
Centro de Educacin Artstica Miguel Bernal Jimnez, y desde
1994 en la Fundacin Cultural Interamericana, AC. Autora de la
tesis audiovisual El compromiso del compositor. Ha compuesto
numerosas piezas para piano, dos cuartetos de cuerdas, obras
vocales (Misa profana [1984], para cuarteto vocal y piano; Pequea cantata [1990], para coro y orquesta de cmara), y una Suite
para guitarra elctrica y bajo continuo (1990).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 91-92 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1946. Rodolfo HALFFTER: El Cuarteto Contreras y el nio Urquiza, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 7 oct.
Fuente:
1986. (En colaboracin con Hiram Dordelly) Festival Nacional de Msica y Danza
Autctonas, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 15-16.
1987. Los conjuntos de arpa grande de la regin Planeca, ibid., no. 7, jul.-sep.,
pp. 5-6.
1987. Panam: Tamboritos y mejoranas, ibid., pp. 21-22.
1988. Msica, vol. del Atlas cultural de Mxico (, coordinador), SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1994. La coleccin de instrumentos musicales del CENIDIM, Bibliomsica, no.
7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 49-54.
1931. Oriental.
1931. Pequeo preludio.
1931. De noche.
1939. Dos piezas.
1957. Tres piezas infantiles (I. Una chinita baila, II. Nia durmiendo a su mueca, III. Relojito musical) [INBA].
1959. Ritmos para danza.
1962. Sonatina no. 1.
1965. Divertimento.
1966. Dos piezas dodecafnicas.
1971. Siete preludios (I. Allegro, II. Andantino, III. Adagio, IV. Grave, V. Calmado, VI. Andante, VII. Allegretto); versin para orquesta sinfnica (1973), titulada como Retratos.
1975. Sonatina no. 2.
1978. Vals no. 1 (Liga de Compositores de Mxico).
1979. Vals no. 2 (ibid.).
1980. Tres pequesimas piezas (ibid.).
sf. Cuatro ejercicios para nios (ibid.).
Obra para guitarra sola:
1956. Andante.
1963. Tres movimientos.
1934. Pieza para cuarteto de cuerdas (publicacin facsimilar, Liga de Compositores de Mxico, 1984).
1936. Cuarteto no. 2.
1962. Cuarteto no. 3.
1966. Cuarteto no. 4.
Quintetos:
272
1941. Corridos* (coro mixto) [I. La indita, II. Las dos Maras, III. Romance de
Romn Castillo, IV. Los dorados] (estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez,
Palacio de Bellas Artes, 15 ago. 1941).
1965. Himno del Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educacin.
1967. Cantata a Jurez (coro mixto y narrador).
Orquesta sinfnica y banda:
1960. Obertura.
Msica para ballet:
1938. Escenas con msica, para la obra teatral La muerte de Atila y Rafa (13 piezas
para piano: I. Introduccin, II. Danza del tequila, III. Danza del pulque, IV.
Danza del mezcal, V. Danza de las bebidas, VI. Su majestad el alcohol, VII. El
tequila, VIII. El mezcal, IX. El pulque, X. Pelea, XI. Danza de las bebidas, XII.
Otra danza de las bebidas, XIII. Funeral).
Msica para cine:
1936. Luis SANDI: El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct.
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, ao
III, no. 10, cd. de Mxico, abr., p. 74.
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Salvador Contreras,
Carnet Musical, vol. X, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 381-382 (contiene algunas inexactitudes).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 85-88 (con retrato).
1987. Aurelio TELLO: Salvador Contreras, vida y obra, CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico, 273 pp. (biografa, entrevistas, anlisis musical, catlogo de obras [cronolgico, por dotacin y por ttulos] y suplementos grficos; rectificacin de algunas fuentes anteriores).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 168.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 386 (comentarios sobre la ejecutante).
1962. Mara MIRANDA: Stella Contreras y la autenticidad, Carnet Musical,
vol. XVII, no. 203, cd. de Mxico, ene., pp. 17-19.
1972. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica. Stella Contreras,
Heterofona, vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 25-26.
Contreras, Tino (n. Chihuahua, Chih., 1926). Baterista, trompetista, pianista, cantante y compositor. Una de las figuras ms representativas del jazz en Mxico. Hijo y nieto de bateristas, se
inici en la msica en el seno familiar. Muy joven se estableci en
Ciudad Jurez, donde form su primera banda de jazz. En 1953 se
radic en la ciudad de Mxico, contratado como baterista por la
orquesta de Luis Arcaraz*. Ms tarde, con sus propios conjuntos,
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 248 (col. Ciencias Sociales).
Contreras Soto, Eduardo (n. cd. de Mxico, 2 nov. 1965). Licenciado en literatura dramtica por la Facultad de Filosofa y Letras
de la UNAM. Desde 1989 es investigador del INBA, donde ha
trabajado para el Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez y para el Centro Nacional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli. En este ltimo fue
coordinador de investigacin. Ha escrito ensayos en torno a la
msica mexicana del siglo XX, particularmente sobre msica para
teatro y para cine, y ha participado en numerosas conferencias con
esos temas. Su labor en favor de la divulgacin de la obra de Silvestre Revueltas culmin con la realizacin de los dos foros internacionales sobre dicho compositor, celebrados en la ciudad de Mxico en 1996 y 1999, con la participacin de conferencistas de Argentina, Uruguay, Cuba y EU, adems del pas anfitrin. En 1998
particip tambin en la ctedra Jess C. Romero, encabezada por
Jos Lpez Calo, con una exposicin sobre los modelos literarios
del Siglo de Oro espaol (particularmente los relacionados con la
msica), a partir de Lope de Vega. Es miembro del consejo editorial de Heterofona, en la cual tambin ha trabajado como coordinador editorial.
Bibliografa de Eduardo Contreras Soto:
1993. Eduardo Hernndez Moncada, ensayo biogrfico, catlogo de obras y antologa de textos, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 179 pp.
2000. Silvestre Revueltas: baile, duelo y son, CONACULTA, cd. de Mxico, 107
pp. [col. Ros y Races] (biografa, comentarios sobre la obra musical, fotografas,
catlogo selecto de obras, bibliografa y fonografa actualizadas).
Hemerografa de Eduardo Contreras Soto (seleccin):
1987. Villanueva por Quintana, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.dic., pp. 31-33.
1988. Alrededor de Huapango. Notas sueltas sobre una obra conocida, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 16-27.
1988. Conversacin con Eduardo Hernndez Moncada, ibid., pp. 38-42.
1988. Dos recientes discos compactos de la Orquesta Sinfnica Nacional, ibid.,
p. 85.
1989. Bachianas brasileiras, Royal Philharmonic Orchestra, Enrique Btiz, director, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., p. 97 (resea).
1990. Rostros del nacionalismo en la msica mexicana, de Yolanda Moreno Rivas,
vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 82-83 (resea).
1991. (En colaboracin con J. J. Escorza) Una bibliografa que invita a la superacin, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., pp. 96-97.
1991. Guty Crdenas en disco compacto, ibid., p. 110.
1992. El ingenioso hidalgo don Manuel de Falla, ibid., vol. XXIII, no. 106, ene.jul., pp. 72-73.
273
1992. El paso de nuestra msica del siglo XIX al XX: Un trayecto menos accidentado, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 53-61.
1992. Tata Vasco, hoy, ibid., pp. 88-89.
1992. Tales espectadores, tales lectores, ibid., pp. 95-96.
1992. La antologa extraoficial del nacionalismo oficial, ibid., pp. 100-103.
1992. De cmo el disco devino obra de arte, Simpata por el rock (compilacin
de textos), UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, pp. 163-168 (enfoque hacia el
blues y el rock).
1993. Una pera para nuestro tiempo: Cuatro propuestas, Heterofona, vol. XXVI,
no. 108, ene.-jun., pp. 34-44.
1993. Los trpicos memoriosos, ibid., p. 127 (resea del disco Memorias tropicales).
1993. Alrededor de Latinoamrica con un chelo?, ibid., pp. 128-129.
1993-1994. El mexicano sonar del oboe, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
jul. 1993-jun. 1994, p. 89.
1994-1995. La msica de Silvestre Revueltas para el cine y la escena, ibid., vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 5-14.
1994-1995. La sucursal estadounidense del club revueltiano, ibid., pp. 116-119.
1994-1995. Jimnez y Mabarak (sic), ibid., pp. 128.
1995. Cuarteto de cuerdas de Roln ante sus paisanos contemporneos, ibid.,
vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 62-65.
1995. Eduardo Hernndez Moncada: El nacionalismo que heredamos, ibid.,
pp. 92-93.
2000. Comentarios y revisiones a la fonografa de Silvestre Revueltas, ibid., vol.
XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
Copeche hucuechia pijchijc. Locucin zapoteca. Denominacin dada al maestro taedor de flauta, entre los antiguos binnigulasa (Oaxaca).
Copeche tocechi. Locucin zapoteca. Maestro de tocar instrumentos (Oaxaca).
Copeche tol na. Locucin zapoteca. Trmino empleado para llamar al maestro de canto (Oaxaca).
Copeche toyaha. Locucin zapoteca. Maestro de bailar (Oaxaca).
Copla. I. Trmino muy empleado durante la poca virreinal para
definir las diversas estrofas del villancico*, que alternan con el
estribillo. II. Tipo de cuarteta tradicional de Espaa y Mxico, con
metro octoslabo. Goz de popularidad en Mxico entre los cancioneros de los siglos XVIII y XIX.
Fuentes:
1941. Our New Music, Whittlesey House, McGraw-Hill Book Corporation, Nueva York, 305 pp. (incluye Composer from Mexico: Carlos Chvez, pp. 202211); traduccin al espaol de Nstor R. Ortiz Oderigo: Msica y msicos contemporneos, Losada, Buenos Aires, 1945, 269 pp. (Un compositor de Mxico: Carlos Chvez, pp. 187-193).
1943. Carlos Chvez: Compositor de Mxico; composer from Mexico: Carlos
Chvez, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico, no. 2, temporada 16, cd.
de Mxico, pp. 20-29 (tomado de Our New Music).
1947. La nueva generacin de compositores norteamericanos, Nuestra Msica,
vol. II, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 129-137.
Bibliografa sobre Aaron Copland en Mxico:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 97-98 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Annimo: Foro Cultural Real Musical. Jvenes Creadores Mexicanos, Real
Musical, cd. de Mxico, 12 may., p. 1 (programa de mano).
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Cordero, Vicente
1896. Origen del sistema diatnico, breves consideraciones filosficas, Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 54 pp.
1896. Examen de los acordes de transformacin tonal, sr.
1897. La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes fundamentales que
rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt., La Europea, cd. de
Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y aplicadas; teora
general de la msica).
1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., texto oficial del CNM de Mxico, propuesto por Gustavo E. Campa en 1901.
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, p. 134.
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1992.
Cordero, Vicente (n. y m. Guadalajara, Jal., 1841-1905). Violinista, violista, compositor, director y profesor de msica. Discpulo de Cruz Balczar. Violinista y violista en los teatros Principal, Apolo y Degollado, en este ltimo desde las primeras actividades opersticas, en 1866. Como violista, hacia 1868 fund uno
de los primeros cuartetos de arcos modernos en Guadalajara, al
lado de Diego Gonzlez (violn I), Juan Espinosa (violn II) y
Policarpo Martnez (chelo). Poco ms tarde fund su propia academia musical en la calle de Lpez Cotilla 5 1/2, donde ensayaba
una pequea orquesta que l mismo diriga. Entre sus muchos
discpulos estuvieron Juan Daz Santana e Ignacio Camarena. Compuso un Cuarteto de cuerdas, piezas didcticas para violn, msica de saln, canciones y msica religiosa.
Obra para piano:
275
Cordero, Vctor
sf. Mi adorada copa, jarabe con letra de Jess Acal Ylizaliturri (copia manuscrita
conservada en la Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se
usan en el estado de Jalisco, ficha MS. 1567 [col. Manuscritos] (antes archivo
Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM).
Obra para grupos de cmara:
sf. Ave Mara y Ave Maris Stella, para tiple o tenor con acompaamiento de teclado
(manuscrito en la Biblioteca de la EMUG).
sf. Novsimo ofrecimiento de flores a Mara Santsima (Enrique Mungua, 1904).
1998. Juan Charrasqueado: Su historia y sus hazaas, ed. pstuma, Diana, cd. de
Mxico, 388 pp. (acerca de un caudillo revolucionario llamado Juan Charrasqueado; el autor del libro afirma que este personaje existi en la realidad; al final
del texto se incluye un apndice con informacin sobre Vctor Cordero).
Bibliografa sobre Vctor Cordero:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 235.
1983. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1981. Tres piezas para oboe, clarinete y fagot (A Laura y ellos) (Ediciones de la
LCMCM).
1981. Tro para trompeta, corno y trombn.
1988. Tema y variaciones para violn, guitarra y contrabajo.
Cuartetos:
1981. Impulsos I.
1981. Impulsos V. Homenaje a R. Morales.
Obra coral (a cappella):
1979. Memento por un ngel exterminador, para coro mixto y solista (texto de
Luis de Tavira).
1979. Tres piezas para coro mixto a cappella (textos de Jaime Sabines).
1980. Tres piezas para coro masculino a cappella (textos de Jos de Jess Sampedro
y Evodio Escalante).
1981. Seis piezas contrastantes, para coro mixto (textos de Ral Armesto, Francisco Lope vila, F. Ahumada y J. Gerardo Peredo).
1993. Haiks, para coro mixto (textos de Bashou, Buson, Hokushi y Shiki).
1993. In memoriam Blas Galindo, para coro mixto (texto de Gibrn Jalil Gibrn).
Obra coral con acompaamiento:
1986. Tres ambientes nocturnos, para coro infantil, glockenspiel, vibrfono y arpa
(sin texto).
1994. La seal, para coro mixto, tenor solista, dos oboes, dos vibrfonos y orquesta
(texto de Jaime Sabines).
Otra obra vocal-instrumental:
1978. El mundo perfecto, para actor, dos pianos, cuatro pianistas y luces.
1981. Brtok: El piano, Heterofona, vol. XIV, nos. 74-75, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 5-19.
Bibliografa sobre Jorge Crdoba:
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
nos. 515-516, cd. de Mxico, 15 y 22 sep. [msica] (acerca del compositor; cita
grabaciones y obras principales; en particular sobre la grabacin de Remembranza a Lan Adomin [1981], interpretada por Julio Briseo).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 170.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 99-102 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1999. John L. WALKER: Msica de cmara mexicana para alientos, Pauta, vol.
XVIII, no. 71, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 62-71.
Crdova Cant, Jos (n. Monterrey, NL, 30 jun. 1880; m. Guadalajara, Jal., 3 may. 1961). Pianista, director de orquesta y compositor. En 1884 se traslad con su familia a Matehuala, pues all
haba sido contratado su padre como director de la Banda Municipal. Inici sus estudios musicales en 1888 con su padre, y en 1890
ingres a aquel grupo como cornista. Radicado en la ciudad de
Mxico, realiz estudios en el CNM (1897-1900), donde fue discpulo de Jacobo Garca Sagredo (violn), Julio Ituarte (piano) y
Melesio Morales (teora). En 1901 regres a Matehuala, donde
form un cuarteto de violn, flauta, contrabajo y piano, este ltimo
instrumento tocado por l. En 1905 se mud a Torren, donde
estableci su Academia de Msica y fue profesor de msica en
escuelas primarias. En 1910 regres al Distrito Federal, donde fue
profesor en escuelas primarias en Xochimilco. Profesor de solfeo
e inspector de esta asignatura en la Escuela Normal de Seoritas de
la ciudad de Mxico (1915-1918). En esa poca actu en orquestas
teatrales como pianista y director concertador. En 1923 sali en
gira como director concertador de la Compaa de Zarzuela y Revistas Mexicanas de Nelly Fernndez, quedndose l en EU al
disolverse el grupo. Continu su trayectoria como director de compaas de revista y zarzuela en los estados de California, Arizona,
Nuevo Mxico y Texas. Radicado en Los ngeles, en 1947 la
Asociacin Mutualista de Proteccin al Msico lo nombr director de la Orquesta Tpica de Los ngeles, fundada a iniciativa de
John T. Groen, con fondos del Ayuntamiento y de la Unin de
Msicos de Los ngeles. Para este conjunto Crdova realiz numerosos arreglos sobre piezas musicales originales de Ponce, Esparza Oteo, Lerdo de Tejada, Chucho Martnez, Tata Nacho y
Agustn Lara. Poco antes de morir se traslad con un familiar suyo
a Guadalajara.
Obra para voz y piano:
1908. Torren Grfico, zarzuela con libreto de Manuel Mzquiz Blanco; estrenada en Torren.
1911. Viernes florido, zarzuela con libreto de Humberto Galindo, sobre las fiestas
florales del Viernes de Dolores; estrenada en el teatro Lrico de la ciudad de
Mxico.
1914. Va de cuento, zarzuela con libreto de von Hauke; estrenada en el teatro Mara
Guerrero de la ciudad de Mxico.
1939. Fuente milagrosa, fantasa lrica con texto de Alfredo Gonzlez W.
277
Corea
Corea (relacin musical entre Corea y Mxico). La populosa inmigracin de coreanos en Tabasco y Yucatn, alrededor de 19051910, no produjo un escenario cultural en que prevalecieran las
costumbres musicales suyas, principalmente por la opresin que
stos padecieron durante el rgimen porfiriano y por su fusin con
los inmigrantes chinos (ver: China). Sin embargo, en el repertorio
yucateco mestizo de valses, sones y jaranas, se adopt la cajita
china o bombolito*, que es un instrumento musical tradicional de
Corea. La mayora de los coreanos establecidos en dichos estados
y ms tarde en el Distrito Federal, Chihuahua y Baja California,
adoptaron diversas tradiciones de la msica local, al no poder conservar y difundir las suyas propias. Despus de la Segunda Guerra
Mundial, bajo presin de la Unin Sovitica y EU, la pennsula de
Corea qued dividida en dos partes que han permanecido en conflicto desde 1950. En 1952 actu en Mxico Ekitai Ahn como
director husped de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, con un programa conformado por obras de compositores
coreanos, entre lo que figuraba Kangteum songgok o Msica al
cielo, del mismo Ahn. En correspondencia a esta presentacin y a
pesar de la inestable situacin poltica y militar en la nacin asitica, en 1953 Jos F. Vsquez hizo una visita a Corea del Sur y fue
el primer director mexicano que actu en ese pas. Aos ms tarde
otros directores y solistas mexicanos han tenido exitosas presentaciones en Corea del Sur. Entre ellos se encuentran Ral Teo
Arias, Eduardo Snchez Zber y Roberto Limn, adems de conjuntos de cmara como el Tro Mxico, que dio a conocer obras de
autores mexicanos. Corea del Norte, en cambio, ha estado cerrada
a las giras de solistas y grupos musicales mexicanos. J Puede
observarse la transicin histrica entre los compositores mexicanos que aludan a Corea como panorama exotista idealizado (por
ejemplo en la cancin Carta de Corea, de Adolfo Salas), copia de
una antigua actitud europea; y los posteriores a la generacin de la
guerra, que, como Javier lvarez (Mannan [1992] para kayagum o
ctara coreana), muestran un inters objetivo por la msica de la
cultura coreana. Algunas empresas sudcoreanas con gran capital en
Mxico, han comisionado obras musicales con implementos electrnicos a compositores mexicanos como Bernardo Colunga. Cabe
sealar tambin que algunos compositores sudcoreanos han asistido a cursos y seminarios de creacin musical en Mxico, como el
Curso Internacional de Composicin Franco Donatoni, organizado por Vctor Rasgado y Juan Trigos en 1996.
Cornejo (Prez), Jos Mara (n. Jalostotitln, Jal., 26 mar. 1875;
m. Guadalajara, Jal., 16 mar. 1954). Organista, organero, compositor y pedagogo. Presbtero. Lleg a tocar prcticamente todos los
instrumentos, aunque slo el rgano en forma profesional. En 1883
inici sus estudios musicales con su to poltico, Mariano Viramontes, organista de la parroquia del Sagrado Corazn y director
de la Banda de Jalostotitln. Muy pequeo se integr a dicha
banda tocando el cornetn (1884) y al coro de nios de aquel templo, donde fue solista. Trasladado a Guadalajara en 1887, se intern en el Seminario Conciliar; ordenado sacerdote en 1898, fue
designado entonces para ejercer el ministerio en Zapotln el Grande, y luego en Cocula, cuya banda estren su mazurca Siglo XX, la
noche del 31 de diciembre de 1899. Regres a Guadalajara para
ocupar las ctedras de teologa y oratoria sacra, en el Seminario
Conciliar. En octubre de 1904, con motivo del congreso eucarstico
efectuado en Guadalajara, dirigi la Misa de Angelis, de Palestrina,
con un coro de ms de 2,000 voces formado por nios alumnos de
las escuelas parroquiales, y el acompaamiento de rgano ejecutado por Alfredo Carrasco. Se doctor en filosofa; fue nombrado
278
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos Mara Cornejo, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 281-282.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 99-100.
Corneta. Antiguo instrumento de viento, de boquilla circular, construido de madera y de tubo cnico o recto, casi siempre en forma
curva o de media luna. Deriv de los primitivos cuernos persas y
tena seis agujeros. Fue usada en Europa desde el siglo XI y gener
una familia completa con todas las tesituras. El serpentn (en
forma de S), uno de los miembros de esta familia, fue usado hasta
el siglo XVIII. J Diversos tipos de clarines y particularmente el
serpentn fueron empleados en conjuntos de msica religiosa y
profana de la Nueva Espaa, desde el siglo XVI y hasta poco antes
de la Independencia nacional, en que cedi su lugar a otros instrumentos como la trompa* y la trompeta*. II. Nombre inexacto
dado al clarn*.
Coro de la UNAM
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Esttica/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 251 y 253-254
(edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Coro Convivium Musicum. Establecido en 1972 por scar Rodrguez; han sido sus directores titulares Luis Berber y Erika Kubacsek. En 1974 la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica
le premi por haber presentado el mejor concierto del ao.
Fuente:
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, 165 pp.
Redel y Eduardo Mata. En agosto de 1993, luego de una trayectoria ininterrupida por ms de cuarenta aos, el coro fue disuelto por
dificultades administrativas. Poco ms tarde volvi a funcionar
con un grupo muy reducido de cantantes.
Fuente:
Coro del Conservatorio Nacional. Varios grupos, de muy diverso volumen y capacidad, han tenido este nombre desde los ltimos
aos del siglo XIX, con la direccin de Gustavo E. Campa. En
pocas ulteriores Eduardo Hernndez Moncada y Luis Sandi encabezaron al coro con gran xito, tanto en calidad de grupo a cappella
o con acompaamiento instrumental, o bien, complementando funciones opersticas y sinfnicas. Sus integrantes han sido siempre
alumnos del CNM.
Fuentes:
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La presentacin del Coro del Conservatorio Nacional, El Universal, cd. de Mxico, 28 dic.
1929. La primera audicin del Coro del Conservatorio Nacional, ibid., 2 ene.
1931. El Coro del Conservatorio Nacional, Exclsior, 15 nov.
1932. Otra vez el Coro del Conservatorio en [el teatro] Orientacin, ibid., 7 sep.
1932. El Coro del Conservatorio en la reapertura del teatro de la Secretara de
Educacin, ibid., 3 oct.
1943. Coro de Alumnos del Conservatorio, Revista Musical Mexicana, t. III,
no. 11, cd. de Mxico, 7 nov., pp. 259-260.
1944. Otra vez el Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. IV, no. 6, 7 jun.,
pp. 127-129.
1944. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp.
231-233.
1946. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. VI, no. 1, 7 ene.,
pp. 20-21.
280
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Corona, Antonio
Coro de Nios de Monterrey. Fundado a iniciativa del presbtero Jos de Jess Corts, con la colaboracin del profesor Gonzlez
Araujo. Debut el 30 de octubre de 1952. Desde 1956 fue dirigido
por Felipe Ledesma, quien llev al coro por giras nacionales, destacando la originalidad de su repertorio, compuesto en su mayora
por obras del Renacimiento europeo, y por composiciones mexicanas contemporneas.
Fuente:
1998. Elda MACEDA: Nueva temporada del coro Harmonia, El Universal, cd.
de Mxico, 2 ago., p. 2 (cultura).
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
1990. Annimo: pera 1990. Teatro Degollado, CXXIV aniversario. Septiembre-octubre, programa de mano, Secretara de Educacin y Cultura de Jalisco,
Guadalajara, p. 35.
1994. , notas del disco Alejandro Corona toca a Mario Ruiz Armengol, vol.
XVII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (serie Siglo XX).
1984. The Viola da Mano and the Vihuela, Evidence and Suggestions about their
Construction, The Lute, vol. XXIV, part 1, Londres.
1984. Fray Juan Bermudo and his Seven Vihuelas, ibid., vol. XXIV, part 2.
1985. La vihuela et la guitarre, Instruments de Musique Espagnols du XVIe. au
XIXe. Sicle, Catlogo de la Exposicin de Instrumentos Musicales Espaoles,
Europalia 85, Bruselas.
1986. A Vihuela Manuscript in the Archivo de Simancas, The Lute, vol. XXVI,
part 1.
1989. Some Reflections upon the Vihuela, Lute Society of America Quarterly,
vol. XXIV, no. 3, ago.
1990. The Vihuela and the Guitar in Sixteenth-Century Spain: A Critical Appraisal
of Some of the Existing Evidence, The Lute, vol. XXX.
1992. You Will Raise a Little your Fourth Fret: an Equivocal Instruction by Luis
Miln?, Galpin Society Journal, vol. 44, mar.
1992. On the Manipulation of Intabulation: A Proposed Transposition of Three
Fantasas by Esteban Daza, Lute Society of America Quarterly, vol. XXVI, no.
4, nov. (correcciones en el vol. XXVII, nos. 1-2, feb.-may., 1992).
1992. The Earliest Vihuela Tablature: A new Discovery, Early Music, vol. XX,
no. 4, nov.
1993. La vihuela y el lad en el Nuevo Mundo, Actas del XV Congreso de la
Sociedad Internacional de Musicologa, Madrid; publicadas en Revista de Musicologa, vol. XVI, no. 3, Sociedad Espaola de Musicologa, Madrid (1993).
1995. The Popular Music from Veracruz and the Survival of Instrument Practices
of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After Columbus, The Musical
Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo, California; publicadas en
Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2 (primavera).
1996. The Musical Performance of the Cantigas de Santa Mara, Actas del Coloquio sobre Alfonso el Sabio, Westfield College, London University.
1997. Dos sonatas novohispanas para guitarra, indita.
281
Corona, urea
1944. Annimo: Recital de la soprano Carmen Corona, programa de mano, archivo personal de urea Corona, Guadalajara.
1917. Danzas mexicanas, FPAL, caja 308, expediente 384, AGN, cd. de Mxico
(serie de arreglos para piano; con breve informacin sobre ).
282
Corpus Christi
Coronacin de un rey azteca (tomado de Gregorio Torres Quintero, Fiestas y costumbres aztecas, cd. de Mxico, 1927). Cuando al morir Axaycatl, sexto monarca de los aztecas fue elegido
como su sucesor su hermano mayor, Tizoc, se verificaron grandes
ceremoniales que culminaron en la fiesta de su coronacin. En el
centro levantaron una enramada para los msicos. Era muy galana
y artstica, y para darle mayor realce le pusieron en la parte superior, muy al natural, el escudo de las armas mexicanas, es decir, un
nopal con un guila posada en l, con las alas extendidas y devorando la serpiente legendaria. La fiesta comenz con un canto
que entonaron los msicos y cantores en loor de Huitzilopochtli.
Y luego sigui un baile en que tomaron parte, no slo los miembros
de la alta nobleza, sino los reyes mismos. Era aqul una especie de
baile de fantasa, pues muchos de los danzantes portaban disfraces
de tigres, guilas, conejos y otros animales. Tizoc, deslumbrante
de joyas, seguido de su nobleza, que le llevaba sus armas, se acerc
al teponaztli*, lo incens con copal, dando vueltas alrededor cuatro veces, y sacrific luego algunas codornices en honor del dios de
la danza. An se bailaba con alegra, cuando se anunci el banquete.
Toda aquella brillante concurrencia asisti a l, recibiendo, a ms
de las ricas comidas, olorosos ramilletes de flores y, al final, los
anhelados cautos para fumar, a lo cual eran muy aficionados los
mexicanos. Al da siguiente continu el baile; Tizoc se puso en la
cabeza la corona de piedras verdes, engastadas en oro, que le haba
colocado Nezahualpilli el da del reconocimiento, y en la nariz se
colg el dije llamado xiuhuitl. Acompaado por sus colegas, los
reyes de Texcoco y Tlacopan, tom parte en la danza. l iba adelante, Nezahualpilli le segua, llevndole la bolsa de copal, y Chimalpopoca iba despus con unas codornices para el sacrificio. Danzando en esta disposicin, fueron hasta las gradas del templo, volviendo luego hasta la enramada, donde incens nuevamente los
instrumentos msicos y sacrific codornices esparciendo la sangre
en torno de ellos. Para dar ms animacin al baile, se repartieron
entre los danzantes los hongos silvestres llamados cuauhuancatl,
que tenan la propiedad de trastornar el juicio cual si fueran bebidas embriagantes. Durante el trastorno, tenan alucinaciones, creyendo escuchar voces y tomando las visiones como revelaciones
del porvenir. Cuatro das seguidos, segn costumbre, duraron estos festejos. En cada uno hubo banquetes y refrescos, reparto de
ropas, alhajas y plumas, con tanta profusin y lujoso derroche que
en ocasiones se agotaban los tributos con que por varios aos
acudieron los pueblos conquistados.
Fuentes:
Coronado, Luis (n. ?; m. cd. de Mxico, inicios de 1648). Organista y compositor. Al parecer, de origen espaol, aunque establecido en Mxico por muchos aos. Fue organista de la catedral de
Mxico y maestro de la capilla musical de ese templo, en sustitucin de Antonio Rodrguez de Mata*. De sus composiciones el
archivo de la catedral capitalina conserva cuatro pasiones y un
Magnificat, y el Tristis est anima mea, atribuido errneamente a
Hernando Franco*. Al morir fue sustituido en el magisterio por
Fabin Prez Ximeno*.
Fuentes:
Coronelas, Las. Polca atribuida a Bonifacio Collazo. Mezcla elementos del son jalisciense con toques de corneta militares, en un
estilo que gustaba mucho en la poca de los presidentes Lzaro
Crdenas y Manuel vila Camacho. Se considera parte del repertorio moderno del mariachi.
Corpus Christi. Solemnidad religiosa que celebra la Iglesia catlica anualmente el jueves siguiente a la dominica de la Santsima
Trinidad. En ella se conmemora la institucin de la Eucarista y fue
establecida en 1247 por R. de Torote, obispo de Lieja; el papa
Urbano IV orden en 1264 su celebracin en toda la comunidad
catlica. J En Mxico, desde el siglo de la evangelizacin fue
realizada la fiesta del Corpus. En los siglos XVII y XVIII tena
lugar una procesin que parta de la catedral de Mxico y haca un
recorrido por la ciudad. Preceda a esta marcha, un desfile de personajes chocarreros, como La Tarasca, El Diablo Cojuelo, gigantones e indios que danzaban a su modo. La Plaza Mayor se
poblaba de artesanos y comerciantes que procedan de todo el
virreinato. Participaban muchos indgenas, que con la indumentaria correspondiente realizaban bailes y ejecutaban msicas diversas. Los maestros de capilla de la catedral cumplan con la encomienda de componer piezas especiales (cantos, maitines, misas,
etctera) para realizar la debida solemnidad de la fiesta. El encargo
era de suma importancia, como se seala en las actas de cabildo
conservadas en los archivos catedralicios. El da de Corpus se
convirti en la fiesta ms importante de Mxico, junto con el da de
la Natividad*. Los compositores Salazar, Sumaya, Jerusalm, Tollis
de la Rocca y Juanas, entre otros, dejaron obras compuestas especialmente para esta celebracin. En el siglo XIX el da de Corpus
cobr an mayor auge y Jos Mariano Elzaga y Jos Antonio
283
Corral, Jos
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
Corrido
Correro (Morales), Juan Bosco (n. cd. de Mxico, 25 jun. 193419 jul. 1981). Organista, clavecinista, flautista y pedagogo. Inici
su formacin musical con sus padres y despus estudi en el CNM
donde fue discpulo de Carlos del Castillo, Alfonso de Elas, Pedro
Michaca y Jess Estrada. En 1953 particip como ejecutante en la
inauguracin del rgano Hammond del mismo Conservatorio y
poco despus ingres a la OSN de Mxico, con la cual toc en 1958
en la primera grabacin comercial del Concertino para rgano y
orquesta de Bernal Jimnez. Despus actu como solista en festivales de rgano en las ciudades de Guadalajara, Morelia, Puebla y
Quertaro, y en el Festival de rgano del Auditorio Nacional, as
como en giras por EU y Canad. Colabor con las principales
orquestas sinfnicas de la ciudad de Mxico. Durante diez aos
fue organista titular en la iglesia del Espritu Santo. Fue tambin
organista acompaante del Coro Juvenil del Colegio Alemn de
Mxico, con el que hizo giras por la Repblica Mexicana entre
1977 y 1980. Asimismo fue acompaante de la Sociedad Coral
Universitaria, el Coro de la ENM, el Coro Acadmico los tres de
la UNAM, el Coro del CNM, el Coro Amn y el Convivium Musicum. Como clavecinista fue miembro del cuarteto Collegium Musicum Barrocum*, que desde 1967 se dedic a la interpretacin de la
msica barroca y en 1971 recibi el diploma de la Unin Mexicana
de Cronistas de Teatro y Msica. A partir de 1964 se dedic tambin a la ejecucin de la flauta de pico y poco despus form con
su esposa e hijos un grupo de flautas dulces con el cual ofreci
conciertos en la sala Netzahualcyotl y en giras por la Repblica
Mexicana. Durante muchos aos fue profesor de rgano en el CNM;
entre sus discpulos estuvo Manuel Jorge de Elas.
Fuente:
1919. Curso de pedagoga aplicada a la msica, manuscrito (Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Correro Errazqun, Carnet Musical, vol. X, no. 120, cd. de Mxico, feb., pp. 57-58.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 143-144.
1. Histricos.
2. Revolucionarios.
3. Del movimiento agrario.
4. De la revolucin cristera.
5. Polticos.
6. De carcter lrico.
7. De fusilamientos.
8. De valientes.
9. Carcelarios.
10. De raptos.
11. Parricidios.
12. De maldicin.
13. De fatalidad.
14. Coplas, cantares, jcaras.
15. Tragedias pasionales.
16. Accidentes y desastres.
17. De caballos y bestias.
18. De toreros.
19. Religiosos, bblicos y de ndole moral.
20. En elogio de ciudades.
21. De asuntos varios.
Tanto signific el corrido para la cultura mexicana posrevolucionaria, que algunos compositores formales del perodo nacionalista
riguroso lo exaltaron. Aqu destacan las adaptaciones piansticas
de Manuel M. Ponce (1882-1948) sobre La cucaracha, La Adelita
y La rielera; y en una manera ms aventurada, Llamadas o El
corrido de la Revolucin (1934) y Obertura republicana (1935;
III. Adelita), de Carlos Chvez (1899-1978), a lo cual siguieron
Corridos para coro y orquesta (1941), de Salvador Contreras
(1912-1982); y Corrido de la Independencia (1944), de ngel
Salas (1904). Si en pocas ulteriores el pretexto del corrido entre
los creadores de obra instrumental de gran formato se desgast, la
forma no sufri deterioro en el mbito vocal-instrumental vernculo. Como ejemplo pueden citarse los corridos de Guty Crdenas
(1905-1932), lvaro Obregn, Pablo Sidar y Corrido del aviador Carranza; Vctor Cordero (1914-1983), Corrido a la muerte
de Lucha Reyes; Emilio Barney (1909-1963), El corrido de Durango; Juan Jos Espinoza (1890-1974), Atotonilco, Las alteitas,
Arandas y Mujer ladina; Paco Michel (1932), Ay, Chabela!; Ricardo Garca de Arellano (1873-1937), El nio Fidencio; Samuel
M. Lozano (1881-1977), Corrido antirreeleccionista, La muerte
de Madero, Cuartelazo felicista, La rielera, Los combates de Celaya,
La muerte de Emiliano Zapata, La vida infausta, Viva Dios en las
alturas y El mundo engaoso; Juan Mendoza Garca (1917-1978),
Cielo de Sonora, Mi margarita y Frente a frente; Pepe Guzar
(1906-1979), Rosaura, Como nunca y Madre tierra; Graciela Olmos (1896-1962), Benjamn Argumedo y Siete leguas; Felipe Valds
Leal (1899-1988), chale un cinco al piano; Celia Michel Medina
(1918), y Adolfo Salas (1923), La viuda Emilio Trevio; Benjamn
Snchez Mota (1935), Corrido del gallo de oro; Juan Zizar (19331993), El corrido chicano; y Jos Alfredo Jimnez (1926-1973),
Corrido de Mazatln y Caballo blanco. J Es notorio que la temtica del corrido se transform en el ltimo tercio del siglo XX,
quedando obsoleta la clasificacin de Mendoza. De los 21 grupos
que propuso, no se especifica el del contrabando, ya muy frecuente desde los aos posteriores inmediatos a la Revolucin, y cada
vez ms comn con el intercambio ilegal de mercanca con EU.
A fines de siglo, el narcotrfico o trfico ilegal de estupefacientes
hacia ese pas se consolid como el tema emblemtico del corrido,
formando incluso un estilo propio conocido como narcocorrido*.
(Sobre intrpretes de corrido ver artculos separados: Aguilar,
Antonio; Ayala, Ramn; Michel, Concepcin [Concha Michel];
Rivera, Lupillo; Tigres del Norte. Vase tambin: Amador, Graciela;
Villa, Pancho; Bolera; Narcocorrido).
Fuentes:
1924. Eduardo GUERRERO: Canciones y corridos populares, 2 tt., Imprenta Guerrero, cd. de Mxico.
1924. Katherine Anne PORTER: Corridos, Survey, vol. 52, no. 3, sl., EU, 1 may.,
pp. 157-159 (datos sobre la historia del corrido; nombres de algunos hroes
consagrados en los corridos).
1925. Pedro HENRQUEZ UREA y Bertram D. WOLFE: Romances tradicionales en Mjico, Homenaje a Mndez Pidal, vol. II, spi., Madrid, pp. 375-390
(Henrquez Urea habla del Corrido de doa Elena, de probable origen hispano).
286
1925. Miguel O. de MENDIZBAL: Las montaas principales, Mexican Folkways, vol. I, no. 1, Nueva York-cd. de Mxico, p. 5 (texto de un corrido de
Guayameso, distrito de Mina, Guerrero).
1925. M. SILVA Y ACEVES: La coleccin folklrica de la biblioteca del Museo
Nacional, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa,
4 poca, vol. III, cd. de Mxico, pp. 269-320 (la coleccin contiene numerosas
hojas sueltas con corridos, aguinaldos y canciones).
1925. Frances TOOR: La gran calavera de Emiliano Zapata, Mexican Folkways,
vol. I, no. 3, p. 22.
1925. W. A. WHATLEY: A Mexican popular ballad, Publications of the Texas
Folklore Society, no. 4, San Antonio, pp. 10-17 (texto bilinge de un corrido de
bandidos; con meloda y acompaamiento de guitarra).
1926. Anita BRENNER: Baladas mexicanas, Mexican Folkways, vol. I, no. 5, pp.
11-17 (la autora asocia con inexactitud el trmino balada al corrido).
1926. Frances TOOR: La maquinita, corrido que cantan los presos de la crcel de
San Juan de los Lagos, ibid., pp. 27-28.
1926. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Canciones, cantares y corridos mexicanos, 2 vols., Imprenta de M. Len Snchez, cd. de Mxico, 274 pp. (antologa
comentada de cantos tradicionales mexicanos de los siglos XVI-XX; pocos ejemplos incluyen msica).
1926-1927. Mara CANALES: Corrido del Bajo, Mexican Folkways, vol. II,
no. 5, dic. 1926-ene. 1927, p. 36 (transcripcin de un corrido annimo).
1927. Annimo: Las esperanzas de la patria por la rendicin de Pancho Villa,
ibid., vol. III, no. 2, pp. 70-76 (corrido; texto bilinge espaol-ingls).
1927. Carlos GUTIRREZ CRUZ: El 30-30, corrido de los agraristas, ibid., vol.
III, no. 4, pp. 188-190 (texto bilinge espaol-ingls).
1928. Enrique MUNGUA: Trgica muerte del general Obregn, ibid., vol. IV,
sn., pp. 116-118.
1928. Corrido de la muerte de Emilio Carranza, ibid., pp. 130-132.
1929. Rubn M. CAMPOS: El folklore literario en Mxico, SEP, cd. de Mxico
(con antologa de corridos y canciones).
1929. Francisco DOMNGUEZ: Sones, canciones y corridos de Michoacn, Talleres Grficos de la Nacin, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico,
24 pp. (arreglos para canto y piano y piano solo).
1929. Delfino C. MORENO: El bandido Agustn Lorenzo, Mexican Folkways,
vol. V, sn., pp. 86-88.
1929. Salvador NOVO: Literatura del pueblo, ibid., vol. V, sn., pp. 132-145
(informacin general sobre el corrido; textos de La amiga de Bernal Francs y
Corrido de doa Elena).
1930. Frances TOOR: Triste despedida de Emiliano Zapata, ibid., vol. VI, sn., pp.
197-200.
1931. Eduardo GUERRERO: Corridos de amor y canciones sentimentales del
pueblo mexicano, spi., cd. de Mxico (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2015]).
1931. Corridos histricos de la Revolucin Mexicana desde 1910 a 1930 y
otros notables de varias pocas, spi., cd. de Mxico (citado por Chase, ibid.
[item 2015]).
1933. Pablo GONZLEZ CASANOVA: Un corrido macarrnico hispanoazteca, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, 4
poca, vol. 8, cd. de Mxico, pp. 93-96; reimpr., Investigaciones lingsticas,
vol. II, cd. de Mxico, 1934, pp. 20-23 (texto de un corrido en que se mezclan
palabras del castellano y del nhuatl).
1934. E. DAZ: El corrido de Octaviano Mndez y Juan Higuera, Letras, no. 3,
cd. de Mxico, pp. 45-53 (suplemento).
1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cientfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y
piano, pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin,
El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 229-244 (El
corrido).
1934. Baltasar DROMUNDO: Las canciones revolucionarias, El Libro y el
Pueblo, vol. XII, no. 9, sep., pp. 419-430.
1935. Los cantos de la Revolucin Mexicana, Homenaje a Enrique J. Varona
en el cincuentenario de su primer curso de filosofa (1880-1930), Direccin de
Cultura, Secretara de Educacin, La Habana, pp. 429-438.
1935. Hctor PREZ MARTNEZ: Diez corridos mexicanos, Departamento de Bibliotecas de la SEP, cd. de Mxico, 64 pp. (Biblioteca del Obrero y Campesino, 9)
1935. Trayectoria del corrido, spi., cd. de Mxico, 99 pp. (msica, p. 36).
1937. Vauquelin DUVALIER: Romance y corrido, Crisol, 3 poca, no. 84, cd. de
Mxico, pp. 37-43 (estudio literario y mtrico, con ejemplos).
1938. Concha MICHEL: Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp.
(citado por R. S. Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con
letra y msica de seis corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley proletaria, Unin, Gocen de su abril y mayo y Lo que digo lo sostengo).
1939. Vicente T. MENDOZA: El romance espaol y el corrido mexicano, UNAM,
cd. de Mxico, 834 pp.
1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de Huitlacoche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca, conocida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamiento de
Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles).
1940. Jess BAL Y GAY: Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el corrido
mexicano; el autor trata de aclarar varios trminos de la narrativa potica, caractersticos del romance y el corrido [coplas, relaciones, tratado, ejemplos, tragedia], y opina que Mendoza no los aplic con plena conciencia de su significado).
Corts
Cortzar, Ernesto (n. Tampico, Tamps., 10 dic. 1897; m. accidente automovilstico, cerca de Lagos de Moreno, Jal., 30 nov.
1953). Cancionero. En 1926 form, con Lorenzo Barcelata, Caballero, Garca Planas y Corts Castillo, el quinteto de Los Trovadores Tamaulipecos, que rescat y divulg numerosos sones y
huapangos. En 1935 se disolvi el grupo al ser nombrados Cortzar
y Barcelata directores artsticos de la estacin radiodifusora XEFO.
Entonces Cortzar escribi numerosas letras para canciones de
Manuel Espern y Juan S. Garrido, entre otros. Escribi tambin
argumentos para cine y dirigi varios filmes. Al morir tena el cargo
de presidente de la Sociedad de Autores y Compositores. Su hijo
Ernesto Cortzar Ducker (n. cd. de Mxico, 2 may. 1940) ha
destacado tambin como cancionero.
Fuentes:
Cortzar, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 1887-ca. 1945). Pianista. Discpulo de Julio Ituarte y Melesio Morales en el Conservatorio Nacional. Miembro fundador de la Sociedad de Msica de Cmara de Mxico y de la Unin Filarmnica Mexicana. En enero
de 1919 acompa a Pablo Casals* durante sus presentaciones
artsticas en la ciudad de Mxico. Profesor de piano en el Conservatorio. Solista con las orquestas sinfnicas del Conservatorio y Nacional de Mxico, bajo la direccin de batutas como Meneses, Carrillo y Ponce. Hizo dueto con el violinista Jos Rocabruna.
Fuente:
1946. Jess C. ROMERO: Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxico, traducidas del espaol al cataln y publicadas en La Nostra Revista, rgano
de difusin de la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; artculo retraducido
al castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre solitario en
contra de Franco, Costa-Amic, Ediciones Biblioteca Catalana, cd. de Mxico,
1955, pp. 49-65.
Corts, Fernando
Mara de Jess, Delfino Manuel, Mara Teresa, Dionisio, Jos, Perfecto, Gorgonio* y Faustino Corts Carrasco (hermanos).
Segunda
generacin
Tercera
generacin
Hijos de Luz Mara Corts Coral: Jos Manuel, Juan Carlos, Mnica
y Claudia del guila Corts (ver: guila, Jos del).
Hijos de Rafael Corts Gutirrez: Mara, Alejandra y Anglica Corts
Saldaa.
Hijos de Jos de Jess Corts Garca: Emmanuel, Sara, Alina y Nstor
Corts Gonzlez.
Hijos de Luis Corts Castellanos: Selene y Luis Corts Crdenas.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre Vctor Manuel Corts como chelista; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 172 (Vctor Manuel Corts).
1997. Jos de Jess CORTS: Familia Corts, mecanuscrito, cd. de Mxico, 6 pp.
(informacin de cada uno de los miembros de la familia, dedicados a la msica,
p. 4, rbol genealgico [mecanuscrito]).
Slo se incluyen los miembros de la familia que han tenido actividad musical
profesional, con excepcin de las figuras femeninas fundamentales en la primera generacin.
* Estos artculos pueden ser consultados por separado.
288
sf. Dos canciones, con texto de Ben Jonson (Boosey y Hawkes, Nueva York).
sf. El halcn, cancin con texto annimo, de origen texano (C. F. Peters, Nueva
York).
Obra sinfnica:
1960. Prometeo.
Obra sacra:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 227.
1990. Tala, para clarinete y fagot, homenaje al escritor austraco Thomas Bernhard.
1990. Laminario, para flauta en Sol y chelo.
1994. Sonata para flauta y piano, estrenada en el XVII Foro Internacional de Msica Nueva, cd. de Mxico.
Cuartetos:
1997. La tentacin de san Antonio, basada en un texto de Gustave Flaubert, adaptado por el compositor; estrenada por el CNA, cd. de Mxico, 1998.
2003. Luna, basada en un cuento infantil; estrenada en el XXXI Festival Internacional Cervantino, Guanajuato.
Bibliografa de Luis Jaime Cortez:
289
Cortinas, Las
1993. John Cage: In memoriam, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 108-109.
1993. Manuel de Elas: Su obra para piano, ibid., pp. 130-131.
1999. Silvestre Revueltas, CENIDIM (estudio biogrfico, histrico y musicolgico).
Bibliografa sobre Luis Jaime Cortez:
Cosgaya (Ceballos), Arturo (n. y m. Mrida, Yuc., 31 dic. 186927 nov. 1937). Chelista, compositor, profesor de msica y director de orquesta. Comenz sus estudios de solfeo y flauta a muy
temprana edad, con Gustavo Castillo; ms tarde fue asesorado por
Domingo Ricalde, en materias de armona y contrapunto. En 1882,
a la llegada del contrabajista cubano Arbeu a Mrida, Cosgaya hizo
con l estudios de contrabajo y chelo, los cuales continu por s
mismo. Al poco tiempo Ramn Gasque lo contrat en su orquesta,
con la que hizo una gira por el sureste de EU. Al regresar de ese
viaje ingres como flautinista a la Banda del Estado de Yucatn,
bajo la batuta de Jos Cuevas Pachn. En este grupo inici su
trabajo como instrumentador, arreglando numerosas piezas de saln y marchas militares. En 1887 se hizo cargo de la direccin de
las orquestas de las sociedades coreogrficas La Unin, El Liceo y
La Paz y Unin; con ellas estren sus primeras piezas salonescas.
En 1894 adquiri los derechos de la revista Jos Jacinto Cuevas*,
la cual transform al ao siguiente en Gaceta Musical*. Poco ms
tarde abri su propio repertorio musical en la calle 65, frente al
jardn Hidalgo, que fue consumido por un incendio. Esencialmente
autodidacto en composicin y direccin; se inici en el teatro lrico
haciendo un arreglo de la zarzuela Los dos pilletes para la compaa de Esperanza Iris, presentada en el circo teatro Yucateco en
1907, y seguida por el estreno de su zarzuela Rebelin, ejecutada
por la misma compaa y en el mismo teatro, el 7 de marzo. En
1908 organiz la Compaa de Zarzuela Juvenil Yucateca, para la
cual escribi sus zarzuelas Capricho floral, El imperio del amor,
Cabecita de pjaro, Crisis, La veleidosa y El prncipe rojo, estrenadas con xito en el saln Novelo. En los ltimos aos del porfiriato
form, como chelista, un cuarteto con Benjamn Aznar (piano),
Asuncin Sauri (violn) y Justo P. Uribe (viola). Profesor fundador de la clase de solfeo en el Conservatorio de Mrida (19111914). En 1914 march a La Habana, a causa de la Revolucin
Mexicana; en Cuba abri su propia academia musical, y all permaneci durante cuatro aos. A su regreso en Mrida se incorpor a la
Academia de Msica de Benjamn Aznar, como profesor de armona. Asimismo se consagr bajo la influencia nacionalista, a escribir
su pera, Xunan tunich, que concluy en 1919. En 1921 fue
designado director de la Banda del Estado de Yucatn, la cual encabez hasta 1924.
Obra para la escena lrica:
1907. Los dos pilletes, zarzuela arreglada por Cosgaya; estrenada por la compaa
de Esperanza Iris, en el circo teatro Yucateco a principios de ao.
1907. Rebelin, zarzuela con msica original de Cosgaya; libreto de Lorenzo Rosado Domguez; estrenada por la compaa de Esperanza Iris, en el circo teatro
Yucateco, el 7 de marzo.
1908. Capricho floral, zarzuela hecha para/y estrenada por la Compaa de Zarzuela Juvenil Yucateca, en el saln Novelo, bajo la direccin musical del compositor, y la direccin escnica de Francisco Gmez Rul, con libreto de Marcial Cervera
Buenfil.
1908. El imperio del amor, ibid., libreto de Lorenzo Lpez Evia.
1908. Cabecita de pjaro, ibid., libreto de Lorenzo Rosado Domnguez.
1909. Crisis, ibid., libreto de Dimas Carabias.
290
1911. Remembranza, obertura sobre el esquema armnico del Oberon, de von Weber.
ca. 1923. Fiesta del pueblo, suite sobre aires yucatecos.
Fuentes:
Cosquilleo. Junto con El comezn*, una de las danzas ms comunes entre los antiguos mexicanos, que se siguieron practicando a lo
largo de la poca virreinal. La denominacin aparece castellanizada
y no queda claro si El cosquilleo y El comezn eran en un principio
la misma cosa. El Tribunal de la Inquisicin censur a ambas por
su deshonestidad expresa en sus movimientos, caractersticos
de ciertas danzas nahuas y tlaxcaltecas, de un peculiar gnero ldico
ertico, alusivo al cortejo y el acoplamiento sexual. Las autoridades novohispanas prohibieron que se efectuara en los atrios de las
iglesias y en las plazas pblicas. Sin embargo, la danza se adapt a
las nuevas circunstancias y comenzse a practicar en las calles,
con acompaamiento de guitarra. Se presume que, bailndolo las
mujeres pblicas que se paseaban por la calle, tom el nombre de
pasacalle. (Ver: Pasacalle).
Fuentes:
Cota, Santos
1959. Semblanza de Carlos Luyando, Mujeres, expresin femenina, no. 15, cd.
de Mxico, 5 jun., p. 47.
1978. Dazmuoz dirigi con evidente eficacia [...], Exclsior, cd. de Mxico, 10
dic. (cultura).
Bibliografa sobre Ral Coso:
1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tradicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190],
incluye corridos, chilenas y sones de la Costa Chica).
1985. Thomas STANFORD: Notas para el disco Msica de la Costa Chica de Guerrero y Oaxaca, INAH/SEP, cd. de Mxico (serie Discos INAH, 21).
1999. Juan Carlos MARTNEZ: Chilenas descriptivas, adoptadas por los indgenas amuzgos y mixtecos de la costa chica, CONACULTA, comunicado de prensa, Acapulco, 4 pp. (entrevista con los msicos Miguel Arizmendi Dorantes y
Baltazar Velazco Garca; testimonios sobre la cueca chilena, los sones de artesa
y otra msica tradicional del sur del estado de Guerrero).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 248-251 (Costa Rica; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 107 (breve nota sobre Lolita Castegnaro, compositora costarricense radicada en Mxico [1948]).
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN de Mxico dirigida por Antonio
Tornero).
Cota Gmez, Claudia (cd. de Mxico, 1973). Cantante, soprano. Inici sus estudios musicales en el CNM. Despus curs perfeccionamiento vocal con Mara Eugenia Sutti. Se ha presentado
en las salas Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes y Carlos
Chvez del Centro Cultural Universitario, as como en el teatro del
Palacio de Bellas Artes. Ha cantado tambin en programas de Radio UNAM, Radio Educacin, Radio IMER, Opus 94, en el IX
Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y en el
Primer Festival del Parque Botnico del Desierto en lamos, Sonora. Ha actuado como solista de La Camerata de Coahuila, la
Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Orquesta
Sinfnica de la Marina Nacional. En 1997 realiz una gira por el
estado de Sonora, acompaada por el pianista Sergio Selena. Obtuvo el tercer lugar en el XV Concurso de Canto Carlo Morelli (1997)
y el premio a la mejor interpretacin de msica francesa en el
Primer Concurso Nacional de Canto de la Universidad Veracruzana
en Xalapa.
Fuente:
Cruz, Eloy
parecer no desempe ninguna actividad acadmica dentro del Conservatorio. Entre sus discpulos se encuentra Antonio Valle. En
aos recientes el musiclogo Joel Almazn (CENIDIM) se ha ocupado de restaurar la obra de Covarrubias. (Ver tambin: Reynaldo
y Elina).
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
421 y 925.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 252.
1996. Joel ALMAZN: La pera Reynaldo y Elina, Heterofona, vol. XXX, nos.
114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 127-130.
Crtica musical en Mxico. Ver: Peridicos de msica (observaciones sobre la historia de la crtica musical en Mxico; seleccin
bibliohemerogrfica acerca del tema).
Crombe, Clotilde (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1838-1880).
Pianista y compositora. Discpula de Toms Len. Durante su
vida ofreci numerosos recitales de piano en la ciudad de Mxico.
Escribi canciones, msica de cmara y abundantes piezas para
piano, de lo cual sobresale su vals Garibaldi, publicado por H.
Nagel Sucesores.
Fuente:
Cronista Musical, El. Semanario dominical de la ciudad de Mxico editado por Carlos Villavicencio y dirigido por Flix M. Alcrreca*. Su primer nmero apareci en 1887. La redaccin y la
administracin estuvieron ubicadas en la casa no. 17 de la calle del
Parque del Conde, domicilio de Alcrreca. El ejemplar costaba un
real y se expenda en La elegancia, peluquera situada en la calle de
Plateros (hoy Francisco I. Madero), en el Volcn de Tixtla, tabaquera sita en la 2 de Santo Domingo (hoy Repblica de Brasil) y
en las casas habitaciones del editor, 2 de San Miguel (hoy Izazaga)
y del director. La revista desapareci en 1890.
Cruz, Armando (n. cd. de Mxico, 1965). Baterista. Inici su
formacin musical en la ESM del INBA, y luego la prosigui en
Pars, especializndose en jazz en el Institute for an Artistic and
Cultural Perception (Pars), bajo la direccin del contrabajista Alain
Silva. Curs perfeccionamiento en batera con Max Roach. Ha
formado parte de los grupos de Vernica Ituarte y Cristbal Lpez,
y del Cuarteto Mexicano de Jazz y los conjuntos Athanor, Reunin, Tritona y Un Recuerdo Entre las Sombras.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 248 (col. Ciencias Sociales).
Cruz, Fernando
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 131-133 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Cruz, Fernando (n. cd. de Mxico, 1951). Guitarrista y pedagogo. Hizo estudios en el CNM, donde fue alumno de Alberto Salas y
Guillermo Flores Mndez. Ms tarde asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico con Abel Carlevaro y Leo Brouwer. Recibi una
beca de la SEP como instrumentista distinguido. Ha ofrecido conciertos en la ciudad de Mxico e impartido cursos magisteriales en
varias ciudades de la Repblica Mexicana. Profesor de guitarra en
el Conservatorio Nacional y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 135-136 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
1907. Teora de la armona por fray Juan de la Cruz, extractada del mtodo de
armona del maestro don Hilarin Eslava, y dispuesto con arreglo al gua prctico de don Jos Aranguren, Tipografa de Ral M. Madrigal, 42 pp., 17 centmetros (Biblioteca de Fernn Gabriel Santoscoy).
Bibliografa sobre fray Juan de la Cruz:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Cruz, Sor Juana Ins de
la, Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 130-131.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista de Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 51-62.
1983. Mario LAVISTA: Sor Juana musicus, Pauta, no. 6, cd. de Mxico, abr.,
pp. 94-97.
1995. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedralicios o De los ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos
fueron puestos en mtrica armona, [Margarita Pea, comp.] Cuadernos de sor
Juana, UNAM, cd. de Mxico (reproduccin en Pauta, nos. 57-58, ene.-jun.
1996, pp. 5-26).
1995. Sor Juana, la msica y sus msicos, Sor Juana Ins de la Cruz y el
pensamiento novohispano. Memorias del Coloquio Internacional, Instituto
Mexiquense de Cultura, Toluca, pp. 465-482.
1986. Salvador MORENO: Sor Juana Ins de la Cruz y la msica, Gripho, Barcelona, ene.-feb.
1987. Juan Jos ESCORZA: Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no.
24, oct.-dic., pp. 68-78.
1993. Paul LARD: The villancico in Spain and New Spain: Cross-currrents and
concordances, International Conference on Latin American Music of the
Colonial and Early Independence Periods, Abstracts, Chicago.
1995. Ricardo MIRANDA: Sor Juana y la msica, una lectura ms, ponencia para
el Coloquio Internacional Sor Juana Ins de la Cruz y el Pensamiento Novohispano, UNAM, cd. de Mxico; publicada en diciembre de ese ao en Pauta, vol.
XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, pp. 5-23.
1997. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla
catedralicios o De los ecos concertados y las acordes msicas con que sus versos
fueron puestos en mtrica armona, Data, Instituto de Estudios Andinos y
Amaznicos de la Universidad Andina Simn Bolvar, La Paz, no. 7, pp. 7-32
(con una actualizacin sobre los villancicos encontrados en Bolivia).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 17 (catlogo biogrfico).
Cruzprieto, Alberto
Cruz Garnica, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 1909-197?). Contrabajista. Estudi chelo y contrabajo en el CNM, con Jess Camacho
Vega. Ms tarde fue profesor de contrabajo en ese mismo plantel.
Fue integrante de las orquestas Sinfnica del Conservatorio y
Sinfnica de Mxico, as como del Quinteto Clsico*, con el cual
particip en giras por la Repblica Mexicana y EU. Imparti clases en el CNM. Entre sus discpulos estuvo Jos Luis Hernndez.
Fuente:
1975. Salvador MORENO: Gilda Cruz Romo, Heterofona, vol. VIII, no. 41, cd.
de Mxico, mar.-abr., pp. 17-19.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama, cd. de
Mxico, pp. 173-174.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 55-56.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2006. Carlos PAUL: Gilda Cruz-Romo recibi la medalla de oro que otorga Bellas
Artes, La Jornada, cd. de Mxico, 15 feb. (cultura).
Cruzprieto (Prez), Alberto (n. cd. de Mxico, 1958). Licenciado en piano por la ESM del INBA, donde fue alumno de Jos Arceo
Jcome. Segundo lugar en el Concurso Nacional de Piano Jos
Roln. Ha actuado en los festivales musicales ms importantes de
Amrica y Europa (Edimburg Festival Fringe, Sommerszene
Theatre und Tanz Festival de Salzburgo, Dublin Theatre Festival)
y ha estrenando obra de compositores contemporneos. En julio
de 1985 particip como pianista en el estreno en Mxico de la
pera Ariadne auf Naxos, de R. Strauss (Palacio de Bellas Artes);
en 1987 ejecut el estreno mundial de Orihime, para piano y orquesta, de Akira Kobayashi (OSN de Mxico); en 1996 dio a cono295
Cuacuachictin
ca. 1610. Juan Bautista POMAR: Relacin de Texcoco, ed. moderna, (J. Garca
Icazbalceta, ed.), Nueva coleccin de documentos para la historia de Mxico,
vol. III, S. Chvez Hayhoe, cd. de Mxico, 1941, pp. 1-64.
1776. Francisco Javier CLAVIJERO. Historia antigua de Mxico, ed. moderna,
Porra, cd. de Mxico, 1964, p. 340.
1985. John BIERHORST: Cantares Mexicanos. Songs of the Aztecs, Stanford
University Press, Stanford, California, pp. 85, 115, 446 (el autor sugiere que el
romance referido en este artculo corresponde en realidad a Cuacuauhtzin, seor
de Tlatelolco [1350-1409] y que lo anotado por Pomar es errneo).
Cuadrilla. Decase, en los salones de baile de Mxico, especialmente en el Bajo y en el norte del pas, en el siglo XIX, de los bailes
formados por grupos de parejas, con acompaamiento de orquesta
o piano, y para los cuales muchos compositores mexicanos escribieron piezas musicales. Segn Vicente T. Mendoza, la danza habanera en 6/8, conocida como danza calabaceada, era final obligado
de las cuadrillas taragotas. (Ver: Habanera).
Fuente:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuntos] (p. 220, cuadrillas con orquesta, en la ciudad de Durango).
Cuarteto Latinoamericano
director del grupo), Cristbal Figueroa (guitarrn), Hilario Chanverino (violn I) y Crescencio [?] El Tirilinge (violn II), con Justo
y Cristbal en la interpretacin de la primera y la segunda voz,
respectivamente. En septiembre de 1905 ese grupo fue invitado a
tocar ante Porfirio Daz en su cumpleaos, y se convirti en el
primer mariachi que toc en la ciudad de Mxico, y, en 1908, fue el
primer mariachi que grab msica en cilindros de cera. Otro cuarteto de tipo coculense fue el original Mariachi Vargas*, formado en
Tecalitln, Jalisco, tambin en 1898, por Gaspar Vargas (guitarra
de golpe y director del conjunto), Manuel Mendoza (arpa), Lino
Quintero (violn I) y Refugio Hernndez (violn II). Sin embargo,
la fama que conquist ese grupo en la ciudad de Mxico y las
presiones de los publicistas y aun de los polticos y burcratas
que lo contrataban, hicieron que su configuracin se ampliara; de
hecho se transform radicalmente su repertorio y la manera de
tocar los instrumentos, metamorfosis que se consum en el perodo 1928-1932 y que continu durante el resto del siglo XX.
Fuentes:
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico,
150 pp. (1 y 2 ed.; serie Historia Regional, 1).
1992. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 88 pp.
1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi,
Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. (col. Voz de la Tierra)
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
Cuarteto de Mxico. Fundado en 1942 por Arturo Romero (violn I), Luis Antonio Martnez (violn II), Abel Eisenberg (viola) y
Manuel Garnica (chelo), integrantes de la Orquesta Sinfnica
Mxico. Cuando Eisenberg se traslad a Cuba, fue reemplazado
por Gilberto Garca, tambin miembro de la Orquesta Sinfnica
Mxico. El grupo era asesorado por Sandor Roth, del Cuarteto
Lener. Con un extenso repertorio se present en las principales
ciudades de Mxico y EU. Desapareci hacia 1961.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto de Mxico, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 11, 7 nov., pp. 255-256.
Cuarteto de Saxofones de Mxico. Primer cuarteto de saxofones profesional, integrado en este pas. Fue creado en Xalapa, en
1994, por Abel Prez Pitn (sax soprano y director del grupo),
Luis Ignacio Prez Pitn (sax alto), Virgilio Hernndez (sax tenor)
y Alfonso Gutirrez (sax bartono). Ms adelante Enrique Jurez
Njera tom el puesto de sax tenor y Alejandro Amaya el de sax
bartono. Otros instrumentistas han participado asimismo en las
actividades del cuarteto, que ha realizado giras por la Repblica
Mexicana y ha interpretado arreglos y estrenado obras de compositores mexicanos dedicadas al grupo, que tambin estren en Mxico
el Concierto para cuarteto de saxofones y orquesta, de Pierre Max
Dubois.
Fuente:
Cuarteto Lener
Fuente:
1959. Programa de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
1974. Programa de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Cuauhtmoc
Fuentes:
Fuentes:
1974. Roberto RAMREZ: Los Cuates Castilla harn gira por todo el mundo,
Exclsior, cd. de Mxico, 7 sep., p. 6-B (con amplia informacin acerca del dueto).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 91 y 93.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 44-45.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 138
(mencin del grupo, con motivo de su actuacin en ese foro, con un programa
titulado Msica en Italia en el Siglo XVII).
1918. Concierto del Cuarteto Valds Fraga, programa de mano, archivo del
CENIDIM, cd. de Mxico (consultado en 1994).
Cuarteto virreinal. Cuarteto de cuerdas escrito en 1937 por Miguel Bernal Jimnez. Est dedicado a Manuel M. Ponce y a su
esposa Clema, con el nombre de Cuarteto colonial, que fue reemplazado en lo subsiguiente por el ttulo Cuarteto virreinal. Se
estren el 19 de mayo de 1939 en el Palacio de Bellas Artes por el
Cuarteto Clsico Nacional. En 1951 lo public EMM. El autor dijo
de su cuarteto: El plan de la obra fue escribirla tal y como lo
hubiera hecho un compositor mexicano de las postrimeras del
siglo XVIII. Para ello eran necesarias dos cosas: el estilo y la forma
propios de la poca, y desde luego, los temas de la Colonia.
Consta de cuatro partes: Allegro (variaciones sobre la ronda infantil La vbora*), Zarabanda con variaciones (variaciones sobre la
ronda infantil Naranja dulce*), Minu y Mosso e spingliato.
Fuente:
1994. Lorena DAZ NEZ: Bernal Jimnez, notas para el disco homnimo,
Orquesta de Cmara de Bellas Artes, Enrique Barrios, director; INBA/Grupo
Bufete Industrial, cd. de Mxico, pp. 1-6 (el disco incluye el Cuarteto Virreinal).
Cuates Castilla. Hermanos gemelos, Manuel Jos y Miguel ngel Castilla* en 1924 integraron un dueto musical; fue exitoso su
debut en las radiodifusoras XEB y XEW (1930). Realizaron una
gran cantidad de grabaciones antes de emprender giras por el extranjero. En la primera (1931) los acompaaron Ortiz Tirado y
Gonzalo Curiel. Introdujeron el falsete* a la cancin mexicana.
Compusieron cerca de 300 canciones, entre ellas: Cuando ya no
me quieras, Flor silvestre, Lamento huasteco, La negrita Concepcin y Plegaria guadalupana.
1947. Salvador MORENO: El programa siete de la Orquesta Sinfnica Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 10 ago. (crnica).
Cuauhtmoc
1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol. VI,
no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369.
1960. Otto MAYER-SERRA: Cuauhtmoc, nueva pera mexicana de Luis Herrera
de la Fuente, Audiomsica, ao II, no. 27, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 12-14 y
23 (reproduce los primeros compases del preludio de la obra, en los que aparece
el principio de la serie dodecafnica en que est basada).
1960. Juan Vicente MELO: La pera Cuauhtmoc, Mxico en la Cultura, en
Novedades, cd. de Mxico, 27 nov. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 83-88).
Cuen, Leticia
1917. Manuel M. PONCE: Escritos y composiciones musicales, Imprenta Victoria, cd. de Mxico, 48 pp. [reimpr., Cvltvra, t. IV, no. 4] (trata sobre la influencia
de Cuba en la msica mexicana).
1930. Jos ROLN: El porvenir de la msica latinoamericana, Msica, Revista
Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 31-34 (breves palabras sobre
la msica en Cuba).
1946. Alejo CARPENTIER: La msica en Cuba, spi., reimpr., cd. de Mxico.
1946. Alfonso DEL RO: Silvestre Revueltas y Jose Mart, Revista Musical
Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 51-54.
1946. Rodolfo HALFFTER: La msica en Cuba, Nuestra Msica, vol. I, no. 4,
cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 282-284.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 253-260 (Cuba; sntesis histrica, ilustraciones, letra y
msica del himno nacional).
1948. Francisco ICHASO: Carlos Chvez en La Habana, Nuestra Msica, vol.
III, no. 12, oct.-dic., pp. 265-268.
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN de Mxico dirigida por Antonio
Tornero).
1975. Edgardo MARTIN: Conciertos de la Sinfnica de Mxico en La Habana,
Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 32-34.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba,
Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45; contina como La Habana,
Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41.
1980. La ofrenda musical, ibid., no. 183, 5 may.; nota 34 (sobre Alejo Carpentier).
1980. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Esa msica que nos dej Alejo Carpentier, Boletn del CENIDIM, 1 poca, sn., cd. de Mxico, mayo, snp.
1984. Annimo: Segundo Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacstica, INBA/SEP, cd. de Mxico (realizado durante el mes de mayo; programa
conservado en la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el inventor del chachach, Proceso, no. 581, 21 dic.; nota 27, pp. 46-47 (entrevista
con el msico cubano hecha en mayo de 1987).
1989. A un tiempo: Karajan y Guilln, ibid., no. 664, 24 jul.; nota 29 (sobre
el director de orquesta Herbert von Karajan y el poeta Nicols Guilln, fallecidos un 16 de julio; Alcaraz habla de Sensemay, de Revueltas, como vnculo
entre ambos personajes).
Cucaracha, La. Cancin mexicana muy difundida en la Revolucin, a partir de 1914. La noche del 24 de abril de ese ao, a dos
das de la toma de Monterrey por las tropas de Pablo Gonzlez, el
pianista Rafael Snchez Escobar*, quien actuaba en esa ciudad
para un grupo de militares, interpret una vieja cancin que cantaba su madre y que l haba odo desde nio: La cucaracha. Tanto
gust la pieza que el msico recorri el norte del pas cantndola
con los soldados. La cucaracha estuvo en boga entre los carrancistas, primero, y entre los villistas, despus. Se pens que la cancin
tena origen yucateco porque Margarita Medina de Surez, abuela
de Snchez Escobar, deca haberla escuchado por primera vez en
Campeche. No obstante, Rubn M. Campos* afirm haberla odo
en 1892, en el estado de Morelos. He aqu un fragmento de la letra
original de la cancin:
La cucaracha, la cucaracha
ya no puede caminar,
porque le falta, porque le falta
cuartilla para almorzar.
Si te ves con Severiana
le dices que aqu le traigo
que aqu le traigo,
que aqu le traigo
para que haga la maana.
1953. Jess C. ROMERO: La cucaracha: Cancin revolucionaria, Carnet Musical, vol. IX, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 483-484.
vueltas (ENM de la UNAM, 1998) y de las Jornadas Internacionales de Msica Conlon Nancarrow (ENM de la UNAM, 1998). Obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional Estudiantil de Composicin del SELDA (1995) y fue premiada en la Primera Feria
Universitaria del Arte de la UNAM (1995). Recibi la beca de
Jvenes Creadores (FONCA, 1996), la beca del programa de Estudios en el Extranjero (FONCA, 2000-2002) y la medalla al mrito
acadmico Gabino Barreda (UNAM, 1998). Sus obras Canto para
las nimas, Los olvidos, Desencuentro y Segunda nocturnidad
fueron grabadas por Ignacio Mariscal (Spartacus), Lidia Tamayo
(Lejos del Paraso), el Ensamble Signos y la OFCM (Quindecim
Recordings), respectivamente.
Bibliografa de Leticia Cuen:
2000. La proporcin urea en la msica del siglo XX, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 263 pp. [tesis de licenciatura] (informacin general; anlisis estructural
de Klavierstck IX [Stockhausen], Msica para cuerdas, percusin y celesta,
Primer movimiento [Brtok] e Il canto sospeso [Nono]).
Bibliografa sobre Leticia Cuen:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 103-104 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, ,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 119-134 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
los conjuntos instrumentales creados recientemente estuvo la Orquesta de Cmara de Morelos (1994-1998), fundada por Eduardo
Snchez Zber, su director titular. Asimismo la Orquesta de Cuernavaca, congregada slo eventualmente, ha ofrecido conciertos en
el atrio de la catedral y en el Jardn Borda. Entre los msicos contemporneos nacidos en la ciudad estn Jess Arregun y Jaime
Segura (*). Desde 1993 se celebra el Festival Internacional de Guitarra de Cuernavaca, donde se han estrenado obras de compositores mexicanos y se han ofrecido cursos, conferencias y seminarios
de perfeccionamiento de guitarra clsica. Muchos msicos provenientes de otras ciudades se han trasladado a Cuernavaca en bsqueda de los beneficios naturales de la regin en que sta se encuentra, aprovechando al mismo tiempo la cercana con la ciudad
de Mxico. Algunos de estos msicos han sido Jos Yves Limantour,
Felipe Valds Leal, Fernando Z. Maldonado, Chavela Vargas, Arturo Cipriano, Larry Russell, Mike Salas, Dexter Gordon, Charles
Mingus, Gil Evans, Javier Montiel, Martha Fontes y Antonio Russek.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Septentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breves datos biogrficos).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 99 (basado en
Beristin).
1998. Annimo: Orquesta de Cmara de Morelos, Gobierno del Estado de Morelos, Cuernavaca, 4 pp. (programa de mano).
Cueto, Margarita (n. Puebla, Pue., 10 jun. 1900; m. cd. de Mxico, 19 mar. 1977). Cantante (mezzosoprano y soprano). Discpula de Enrique Rosete. Realiz su debut operstico en 1924, con el
papel de Amneris en Aida, en el teatro Arbeu. Ms tarde actu
en los teatros Iris y Nacional, y en el Palacio de Bellas Artes, as
como en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y el Nacional de
Madrid, donde fueron muy elogiadas sus interpretaciones de los
personajes principales de Aida, Faust, Marina y Tosca. Cant
tambin en La Habana, y cobr fama como intrprete de las canciones de Ernesto Lecuona*, con quien trabaj en Cuba y Mxico
presentando su revista Siboney. Vivi en EU durante diez aos y
Cuevas, Jos
1964. Jos Guadalupe ZUNO: Anecdotario del Centro Bohemio, Imprenta del Dr.
Pedro Rodrguez Lomel, Guadalajara, 86 pp. +31 pp. ilustraciones b/n. (datos
sobre Amado de la C.).
1995. Entrevista con Marco Antonio Verdn Corts*, Guadalajara (datos sobre
Ana de la Cueva).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Cuevas, Alejandro,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro Cuevas [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 9-10.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 73 (datos mnimos sobre el compositor y su Himno
Yucateco).
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Jos Jacinto Cuevas, ilustre msico yucateco, El Nacional, cd. de Mxico, 16 abr. (suplemento dominical, p. 13).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 24.
de Cuerdas del Instituto*. En 1911 se incorpor al personal docente del Conservatorio de Mrida, donde imparti las clases de
solfeo, armona, contrapunto y composicin. En 1914, al convertirse aquel plantel en Conservatorio Yucateco*, el gobernador, general Prisciliano Corts lo nombr su director acadmico, desde
cuyo puesto redact los planes de estudio y promovi la fundacin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Entre sus numerosos alumnos aparecen Nicmedes Canto, Cornelio Crdenas,
Manuel y Jos Czares Martnez de Arredondo, Amlcar Cetina,
Efran Prez Cmara y Juan Snchez Uribe.
Fuentes:
1992. La msica de los hhs del Valle del Mezquital. Algunas consideraciones tericas, Instituto Hidalguense de la Cultura Pachuca, 176 pp. [col. Lo
Nuestro].
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
Cuica. Voz nhuatl que significa cantar. Frecuentemente aparece utilizada en combinacin con otras voces nahuas.
Fuente:
Curiel, Gonzalo
Fuente:
Fuente:
Cumplido, Santiago (n. Guadalajara, Jal., 1974). Cantante, contratenor. En 1992 ingres a la Academia de Teatro Musical de Guadalajara, donde comenz sus estudios de canto y arte dramtico, y
en 1995 ingres al CdlR de Morelia, donde fue alumno de Hugo
Barreira, Luis Berber, Luis Jaime Cortez, Pier Luigi Ferrari y Fernando Ortiz. En 1998, en el CNA de la ciudad de Mxico, particip
en los estrenos de la pera La tentacin de san Antonio (1998), del
mismo Cortez, y del Quinteto mstico (1998) de Graciela Agudelo.
Ese mismo ao ingres al Trinity College of Music de Londres,
donde perfeccion sus conocimientos musicales bajo la gua de
Nick Clapton y Philip Thorbey. Ha realizado giras por la Repblica Mexicana y Europa, como intrprete de repertorio renacentista,
barroco y contemporneo.
A media luz
La samba
A solas
La tienda de la esquina
A volar joven
La torre de marfil
Adis
La vida en broma
Adnde
La vida tiene tres das
Adnde van nuestros hijos
Ladronzuela
Adversidad
Las influencias de mi mujer
Agona
Las locuras de Tin-tan
Al fin
Las tres Elenas
Alegre conga
Los bandidos de Ro Fro
Ama a tu prjimo
Los millones de Chafln
Amar es vivir
Los orgullosos
Amargura
Los que no deben nacer
Amor desesperado
Luna amiga
Amor, qu malo eres
Llvame
ngel o demonio
Manos de seda
Anoche
Maana
Ansiedad
Maanita fra
Antes
Mara del Mar
As es amar
Martes 13
Ay corazn!
Me acuerdo de ti (If I were)
Bambalinas
Me enamor
Beguine
Me olvid de ti
Blanca
Me perder contigo
Boleros
Mdico de guardia
Brazalete
Mxico de mis amores (Rer llorando)
Calla
Mi querer
Calla tristeza (Last night)
Mientras cae la lluvia
Callar
Mira cuntas cosas
Caminos de ayer (Please handle with care) Mrame a los ojos
Can can
Mis nuevas canciones
Canas al aire
Morena linda
Canta el son
Nostalgia
Cantando nace el amor
Notas de mi piano
Cara sucia
Ojos claros
Carnaval latino
Paco el elegante
Carta brava
Padre nuestro
Cartas a Eufemia
Para ella
Cartas de ayer
Paraso robado
Casualidad
Pero qu bien ests!
Cerveza Jon Ron
Piel canela
Cobardita
Pies de gato
Cocktail
Pobres pero sinvergenzas
Con mi guitarra
Por dems
Con quin andan nuestras hijas
Prstame tu cuerpo
Confesin
Prisma
Confidencia
Puerta joven!
Coplas
Pualada
Crepsculo
Qu pasar (Qu pasa contigo)
Cundo
Qu ser de m
Cuando baja la marea
Rayito de luna
Cuando t llegues
Regalo
Cuatro copas
Reliquia
Dao
Rendez-vous
306
De dnde vienes
Djame
Desconocida
Desde lejos
Desdicha
Deseo
Desesperanza
Despus de la tormenta
Di que es mentira
El yugo
Ella, Lucifer y yo
En cada puerto un amor
En mi retiro
Encuentro
Entonces
Esperanza
Esta noche de amor
Fatalidad
Fidelidad
Furia en el paraso
Hace tiempo
Hallazgo
He querido olvidar
Hiplito el de Santa
Historia de un abrigo de mink
Historia de un amor
Hombres del aire
Homenaje a Brasil
Horas de angustia
Incertidumbre (The lamp of memory)
Inesperada
Inevitablemente
Inspiracin
Instante
Intil
Juan Charrasqueado
La calle de los amores
La cancin del milagro
La capitana
La casa de la zorra
La culta dama
La faraona
La hora de la verdad
La ley fuga
La malaguea
La mulata de Crdoba
La negra Angustias
La quiero
Obra sinfnica:
1954. Minuta sinfnica espaola, escrita por encargo del director de cine Rafael
Sevilla, para que fuera bailada por su hija en una escena flmica.
1956. Estudio sinfnico.
Conciertos para piano y orquesta:
1948. Concierto no. 1, en Re bemol menor, estrenado en 1948, a travs de la radiodifusora XEW, con la pianista Otilia Figueroa acompaada por la orquesta de la
XEW, dir. el autor.
1950. Concierto no. 2, se estren en la misma radiodifusora el 19 de abril de 1951,
con la pianista Otilia Figueroa acompaada por la orquesta de la XEW, dir. el
autor.
1952. Concierto no. 3, en Mi bemol (Fantasa musical), estrenado en 1953; en su
conjunto los tres conciertos fueron grabados y difundidos en Mxico y EU por
Otilia Figueroa.
Msica para cine:
Cuys, A.
Fuentes:
Obra teatral-musical:
1899. La cuarta plana, revista musical con libreto de Pedro Escalante y Luis Fras;
incluye la polca El diablito, el tema ms representativo de la obra, y Saravia,
Benedictina y Tango, publicados en reduccin para piano por el autor (Wagner
y Levien); fue estrenada ese mismo ao de 1899 en el teatro Principal de la ciudad
de Mxico.
1902. Una boda en Santa Luca, revista musical hidrulica o pantomima acutica, muy celebrada por su carcter bufo; estrenada en un estanque instalado en
el interior del circo teatro Orrin, con la orquesta del establecimiento dirigida por
Curti; el autor public aparte el nmero Champagne, en reduccin para piano
(H. Nagel Sucesores).
1904. El juego hidrulico, revista musical hidrulica o pantomima acutica,
continuadora de lo hecho en Una boda en Santa Luca, aunque ahora con mayor
nfasis artstico; escrita por encargo del circo teatro Orrn.
Fuentes:
308
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1055 y 1907.
1913. Annimo: Cuys, Arturo, Enciclopedia Universal Ilustrada EuropeoAmericana, t. XVI, Espasa/Calpe, Madrid, p. 1314.
1959. Per il violino (I. Cadenza alla zingara, II. Rapsodia sine cadenza alla zingara).
Obra para voz y piano:
1958. Dptico muecnico (I. Vocalizacin para muecn, II. Cancin del muecn),
para soprano y piano; texto de David Guerra.
1968. Sinfona dispersa [1 versin] (I. Romance de lejana, II. Miedo, III. Angustia del tiempo), para mezzosoprano y piano; texto de David Guerra.
1972. Tres cantares de Netzahualcyotl (I. In tlaneci, II. Nonantzin, III. Tlaticpac),
versin para soprano y piano; parfrasis en espaol de Jorge Dher.
1973. Poemas intemporales, ciclo I (I. Cancioncilla, II. Cancin sin motivo, III.
Segunda cancin delirante, IV. Oh, viento desmelenado...!), versin para soprano y piano; texto de Porfirio Barba Jacob (LCMCM).
1991. Dos canciones sin palabras (I. Schubertiana. Vocalizacin, II. Indiana.
Consonantizacin), para soprano, mezzosoprano y piano.
1992. Poemas del lobo estepario (I. El lobo estepario, II. Los inmortales), para
bartono y piano; texto de Jorge Dher, basado en Herman Hesse.
1993. Poemas intemporales, ciclo II (I. Cancin de la vida profunda, II. Un hombre), para contralto o bajo y piano; texto de Porfirio Barba Jacob.
1995. El gato musulmn, para soprano y piano; texto de Jorge Dher.
1996. Zoorama mexicano, suite infantil para mezzosoprano o bartono y piano
(I. Miniobertura [piano solo], II. Chapulines, III. Pjaro que entre las ramas...!, IV. Pirekua de la tuza, V. Pas de coyotes, VI. La guajolota, VII. Arrullo
para serpezuelas, VIII. El xoloitzcuintle, IX. Mi mascota ocelota, X. Entre perros y gatos); texto de Jorge Dher.
sf. Pgina negra, para soprano y piano; texto de Jorge Dher.
Dos instrumentales:
1961. Huapanguito.
Obra para orquesta sinfnica:
1958. Himno del Instituto Nacional de la Juventud Mexicana, para soprano, coro
mixto y orquesta; texto de Emilio Berney (SEP, cd. de Mxico, 1960).
1968. Sinfona dispersa [2 versin] (I. Romance de lejana, II. Miedo, III. Angustia del tiempo), para mezzosoprano y orquesta; texto de David Guerra.
1994. Zoorama, para coro mixto y orquesta; texto de Jorge Dher.
Obra coral a cappella:
1958. Variaciones sobre una cancin tradicional alemana (I. A la europea, II. A
la mexicana).
1958. Xinachtli (1 versin).
1960. Bricolage mexicano sobre modelos mozartianos.
1961. Fughetta sobre un tema de Ventura Romero.
1962. Seis bocetos callejeros (I. Serenata, II. Marimbas, III. Danzantes, IV. El
pulquero, V. Pregones, VI. El afilador).
1989. Nueve estampas callejeras [2 versin] (I. Mariachis, II. Serenata, III.
Marimbas, IV. Danzantes, V. El pulquero, VI. Pregones, VII. El afilador, VIII. El
velador, IX. Fuga cattica).
1990. Tres microsonatas (I. Tapata, II. Potosina, III. Jarocha).
Fuentes:
309
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 67-72 y 77.
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos entregas: vol. I, no. 2, pp. 69-78,
1954; vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955).
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 36 y 65.
Dandys, Los. Cuarteto (autonombrado tro, por su repertorio tpico de esos grupos) dado a conocer en el programa radiofnico La
Hora Nacional, el 28 de noviembre de 1958, con la cancin Gema,
de Gicho Cisneros. Se integr por Jos Luis Segura (primera voz
y guitarra), Armando Navarro (guitarra requinto), Francisco Escamilla (segunda voz y guitarra) y Joaqun Ruiz Martnez (tercera
voz y guitarra). Las canciones que interpretaba por lo general estaban compuestas por Gicho Cisneros, el compositor y arreglista
del conjunto. Realizaron numerosas giras por EU, que incluyeron
presentaciones en el teatro Million Dollar de Los ngeles, y en
temporadas en el teatro Lrico y el Follies Bergre, de la ciudad de
Mxico. En 1963, luego de la muerte de Jos Luis Segura, el tro se
reintegr con otra configuracin: Gicho Cisneros, Armando Navarro, Joaqun Ruiz y Jos Luis Segura hijo. Ms tarde, Gicho
Cisneros form el tro Gema, con Francisco Escamilla y Florentino
Cruz; juntos ganaron la Guitarra de Oro en 1960, el Globo de Oro
al cuarteto ms popular de Los ngeles y el Disco de Oro por su
vigsimo aniversario.
Fuentes:
310
Danza contempornea
Artes, con La Coronela*, a cuyo xito contribuyeron Gabriel Fernndez Ledesma, Seki Sano y Silvestre Revueltas, autor de la msica, inconclusa por su muerte y completada por Galindo. En La
Coronela destacaron los bailarines Guillermina Franco, Sergio Franco y Dina Torregrosa. Los grupos de danza se disolvieron, pero
con la fundacin del INBA, a cuyo frente estaba Carlos Chvez, en
1947 se form la Academia de la Danza Mexicana; y en 1949
Guillermina Bravo fund el Ballet Nacional independiente del estado. En 1950 el artista plstico Miguel Covarrubias fue nombrado director de la Academia de la Danza e invit al bailarn estadounidense de origen mexicano Jos Limn; su xito fue tal que se le
contrat dos temporadas ms (1951 y 1952), en las que se estrenaron Tonantzintla, redes* y Los cuatro soles*. Entre 1947 y 1954
se produjeron numerosas obras de temtica nacionalista: La nube
estril, El demagogo, El paraso de los ahogados y El zanate, con
coreografa de Guillermina Bravo; Da de difuntos, El sueo y la
presencia y Zapata, con coreografa de Guillermo Arriaga; El
Chueco, con coreografa de Guillermo Keys, etctera. Hasta 1960
se haba fundado el Ballet Contemporneo, a cargo de Elena
Noriega; el nuevo teatro de la Danza, bajo la direccin de Xavier
Francis y Bodyl Genkel; el Ballet de la Universidad, dirigido por
Magda Montoya, y continuaban en funcin el Ballet Nacional y el
de Bellas Artes. En 1966 se cre el Ballet Independiente, dirigido
por Ral Flores Canelo y Gladiola Orozco, del cual surgi despus
el Ballet Teatro del Espacio, en el que destac como coregrafo
Michel Descombey. (Ver tambin: Ballet).
Fuentes:
1940. Eduardo de ONTAN: Ballet mexicano, Hoy, cd. de Mxico, 28 sep., pp.
43-47.
1947. Arturo PERUCHO: Ballet Moderno en Mxico (datos para la historia),
Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 177-191.
1953. Peggy MUOZ: On with the dance; the starting career of Mexican-born
Jos Limn, Amricas, vol. 5, no. 4, abr., pp. 13-16 y 44 (incluye comentarios
sobre Limn como coregrafo de Los cuatro soles y Antgona, de Chvez, y
Redes, de Revueltas; cinco fotografas).
1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, Musical
America, vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Carlos
Chvez y Silvestre Revueltas, y sobre una temporada de ballet contemporneo en
la ciudad de Mxico, Ro de Janeiro y So Paulo).
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Pero que bonito y sabroso..., Proceso, no. 184,
cd. de Mxico, 12 may.; nota 40 (sobre la danza moderna y contempornea mexicana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael Fernndez).
1981. Varse y la danza mexicana, ibid., no. 254, 14 sep.; nota 36 (programacin de msica de Edgar Varse por el Ballet Nacional de Mxico).
1983. Ven a nacer un da sobre estas tierras locas, ibid., no. 357, 5 sep.; nota
40 (sobre la programacin de estrenos del Ballet Nacional de Bellas Artes; msica
de G. Puccini).
1997. Hilda ISLAS y Josefina LAVALLE: Reflexiones sobre la interdisciplinariedad de la prctica dancstica [en Mxico] en los aos cincuenta, Educacin
Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 26-35 (incluye tabla
de Obras representativas del perodo nacionalista de la danza moderna mexicana).
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Pero que bonito y sabroso..., Proceso, no. 184,
cd. de Mxico, 12 may.; nota 40 (sobre la danza moderna y contempornea mexicana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael Fernndez).
1997. Joaqun LPEZ Chas: Una aproximacin a la problemtica de la
interaccin movimiento-msica en el mbito de la danza contempornea, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 36-43.
311
Danza de la Conquista
Danza de la Conquista. Baile tradicional del centro-sur de Mxico. Vzquez Santa Ana la describe as: La indumentaria consta de
tnica corta, unas veces, o de nagilla, ricamente adornada [con
motivos prehispnicos]. Los que hacen de espaoles visten con
los trajes de la poca [de la Conquista]. Los dilogos que entablan
los diversos personajes, que son Cuauhtmoc y los reyes aliados,
Corts y sus capitanes, y los soldados de ambos ejrcitos, mexicano y espaol, tienen un lenguaje donde predominan voces indias
que se conservan. Son escritos estos retos por la gente del pueblo.
Fuentes:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de la mueca. Danza carnavalesca tradicional de Huixquilucan, Estado de Mxico. Segn Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi
consiste en una mueca que un grupo de diez o doce individuos
lleva a bailar de casa en casa; la mueca se halla envuelta en un
paliacate. Antes de hacer bailar a la mueca, se santiguan; durante
el baile, que se ejecuta al son del violn, todos los del grupo permanecen inmviles y callados, con excepcin del que va a bailar.
Terminado el baile de la mona, los del grupo se ponen a cantar y a
bailar sones con acompaamientos de guitarras, y en primer lugar,
de violn.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1943. Carlos CHVEZ: Danza de la pluma, arreglo para piano de una meloda
original; encargo de Miguel Covarrubias.
1976. Daniel GARCA BLANCO: Cuatro sones para la danza de la pluma, Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45
pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Fuentes:
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mgico, 2 vols., G. Biasini, Casena; reed., R. Ackermann, Londres-cd. de Mxico, 1826, pp. 360-362.
1933. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los xtoles: Cancin al sol de los guerreros mayas, Mexican Folkways, vol. 8, sn., Nueva York, p. 83 (texto en espaol
y en ingls).
1941. El secreto armnico y modal de un antiguo aire maya, Los mayas antiguos, Csar Lizardi Ramos, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; reproduccin
en Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene. 1942, pp. 11-16.
1945. Vicente T. MENDOZA: La danza de las cintas o de la trenza, Anuario de
la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 6, cd. de Mxico, pp. 113-137 (descripcin y datos sobre su origen y dispersin).
1947. Frances TOOR: La danza de las cintas y Los xtoles, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 361 y 377.
1941. Manuel GONZLEZ FLORES: Un gran ballet mexicano, Lux, vol. 14, cd.
de Mxico, pp. 26-27 (ilustraciones).
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los concheros. En realidad, conjunto de danzas especiales que se ejecutan en las fiestas de los santos patronos y del 12 de
diciembre, da de la Virgen de Guadalupe. Se integran por un repertorio musical formado por los sones concheros A las almas conquistadas, A las huestes del Salvador, A la Virgen de Guadalupe,
A la Virgen Mara, Al Seor del Sacromonte y Al Santo Seor de
Chalma, tpicos de los estados de Guanajuato, Mxico, Morelos,
Puebla, Quertaro y el Distrito Federal. Un repertorio aparte se
usa en el sur de Jalisco y en varios puntos del estado de Colima.
Los msicos de estas danzas emplean instrumentos indios como
teponaztlis, huhuetls y maracas, y mestizos, con diversos tipos
de flautas y guitarras, con particular importancia una guitarra con
Danza de los chinelos. Dvila Garibi y Vzquez Santa Ana sealan que esta danza se baila en las fiestas de Yautepec y otros
poblados del estado de Morelos. Segn la tradicin, el baile lleg a
Yautepec por un capricho de dos hermanos, por lo que al principio
se llam El capricho. Tambin se llam Danza de los aztecas y se
utiliza en forma singular El chinelo. La indumentaria de los danzantes, muy llamativa y hecha de telas y adornos diversos, constaba, a principios de siglo, de calzones pegados y completamente
cubiertos de bordados de cuentas, y de sombreros en forma de
bonete. Se sola hacer bailar, sobre una batea, una mueca que,
cubierta, llevaban de casa en casa, al mismo tiempo que cantaban
versos compuestos por los mismos danzantes.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, enero.
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de los palitos. Segn Vzquez Santa Ana danza carnavalesca tradicional del sureste mexicano, donde el grupo protagonista
de bailarines lleva un palo largo, en uno de cuyos extremos penden
listones de colores. Los participantes llevan la indumentaria de los
indios primitivos; cuando han llegado al lugar deseado, forman un
crculo alrededor del palo, quedando en el centro un individuo dis314
Despus de algunas evoluciones, los listones han formado un vistoso tejido alrededor del palo y, siempre al comps de la msica y
cantando, inician un movimiento inverso, es decir, para destejer.
Esta danza es una variante de Las cintas*, antiguo baile referido
por F. J. Clavijero. (Ver tambin: Kooneex, kooneex).
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1947. Frances TOOR: Danzas de los pascolas yaquis, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 331-333.
Danza de los tecuanes. Danza tpica de Guerrero y la zona occidental de Oaxaca. Se ejecuta el 24 de junio, en conmemoracin del
da de San Juan. Se utilizan, adems del conjunto tpico de la Costa
Chica, sonajas y ltigos que hacen sonar los danzarines.
Fuente:
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
1579. Diego DURN: Historia de las Indias de Nueva Espaa y islas de Tierra
Firme, 1 ed. moderna, Imprenta de J. M. Andrade y F. Escalante, 2 vols., cd. de
Mxico, 1867-1880 (notas e ilustraciones por Jos F. Ramrez).
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1947. Frances TOOR: Danza de los viejitos, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 356.
315
Danza del torito de petate. Danza carnavalesca tpica de Michoacn, referida por Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi: Se celebra
en Morelia el domingo de carnaval*, prolongndose hasta el martes siguiente. La comparsa recorre la ciudad, seguida por una multitud. El grupo de bailarines entabla una farsa cmica, constituido
por personajes tradicionales: el torito de petate, representado por
un individuo disfrazado de toro, que baila, da brincos y hace piruetas; el jinete, individuo que simula montar un caballo, y que jala,
gua y estira al toro por todas partes; las maringuas, mujeres
vestidas en traje tpico, que bailan sones de la Tierra caliente; el
indio pielrroja, con arco, flechas y rodela, quien incita ms al toro;
lucifer, vestido de catrn; la muerte, disfrazada de esqueleto; y
lazadores, caporales y rancheros, aderezados al estilo colonial.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1932. Annimo: La Danza del venadito, Nuestro Mxico, vol. I, cd. de Mxico,
mar., pp. 74-77.
1936. Gabriel SALDVAR: La msica del valle del Mezquital, SEP, cd. de Mxico.
1947. Frances TOOR: Danzas yaquis del coyote y el matachin, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 334-336.
sf. Francisco DOMNGUEZ: Fiestas sagradas de los yaquis, indita.
Danza del volador (conocida tambin como Danza de los voladores de Papantla). Rito tradicional de los totonaku* y los tenek*, el
cual es una representacin astral dedicada al tiempo o al sol. Ejecutada por cuatro hombres que representan los puntos cardinales, y
un quinto, que se ubica en lo ms alto de un poste, y quien representa el centro del mundo; este ltimo toca un tamborcito de dos
caras y una flauta de carrizo llamada topitz*, que consta slo de
tres orificios, y con la cual es posible ejecutar los 45 sones papantecos. Cuando los cuatro hombres se lanzan desde lo alto del poste
al vaco, sujetados por cuerdas trenzadas, van desenredndose
conforme escuchan la msica que contina tocndose en lo alto,
hasta sumar cada uno 13 vueltas que simbolizan el perodo prehispnico de trece aos, y en su conjunto el ciclo de cincuenta y dos
aos que marcan los antiguos calendarios mexicanos. J La antigua
ceremonia de El volador, efectuada en plazas pblicas, requiere de
un lugar amplio y libre de obstculos donde se levanta un poste de
unos 30 metros de altura, en cuya punta se empotra un tambor
giratorio, al cual se amarran cuatro cuerdas cortas de gran consistencia que sostienen un armazn de madera, de unos 12 pies cuadrados. Cuatro cuerdas ms largas se enrollan tres veces alrededor
del poste en el espacio que media entre el tambor y el armazn; sus
puntas se pasan por cuatro agujeros que haba en cada uno de los
cuatro lados del armazn y que caen colgando hacia el suelo. Cuatro acrbatas disfrazados de pjaros, suben al poste por medio de
unos escalones hechos con cuerdas amarradas en trechos regulares,
afirmndose de la cintura cada una de las cuerdas colgantes, y
lanzndose luego con las alas desplegadas a volar hacia el espacio.
El impulso de la salida y el peso del individuo hacen girar el armazn; el desenvolvimiento cada vez ms rpido de la cuerda permite
a los acrbatas describir, en cada movimiento, crculos cada vez
ms grandes. Otros danzantes, ricamente vestidos, suben entonces al tambor, en donde se realizan bailes y agitan unas banderas.
Cuando los acrbatas se acercan al suelo y la cuerda se desenvuelve del palo, los que estn en el tambor bajan a su vez del armazn;
se deslizan rpidamente por las cuerdas llegando al suelo al mismo
Danza folclrica
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mgico, 2 vols., G. Biasini, Casena; reed., R. Ackermann, Londres-cd. de Mxico, 1826, pp. 360-363.
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vol. 16,
Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador).
1926. Lucien BIART: Games of the Aztecs, Mexican Magazine, vol. 2, no. 1, sl., EU,
jun., pp. 8-10 y 34-35 (con descripcin e ilustracin de la Danza del volador).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 324 pp.
1937. Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP, cd. de Mxico.
1938. Rodney GALLOP: Indian drums in Mexico, Monthly Musical Record,
vol. 68, no. 797, sl., jun., pp. 134-138 (descripcin detallada de la Danza del
volador entre los hhs).
1946. Luis MRQUEZ: Pahuatln. Danzantes y hechiceros. La Danza del volador, Hoy, no. 503, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 36-43 (con fotografas).
Danza del yumar. Baile rarmuri que fue enseado, segn las
creencias, por la zorra gris. Se baila para invocar al sol y a la luna.
Segn Higinio Vzquez Santa Ana se verifica a la luz del fuego
[...] se entonan sin interrupcin los cantos de yumar; dicen que el
grillo quiere bailar, que la rana quiere bailar y brincar, que la garza
azul quiere pescar, que la lechuza y la trtola estn volando, y la
zorra gris baila con los hijos a las espaldas. Los danzarines realizan alegoras sobre los personajes que describen, y entonan cantos
en su dialecto, lo mismo que tocan sonajas, raspadores y jcaras de
agua. (Ver tambin: Danza del rtuburi).
Fuentes:
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
1922. Jos CASTILLO y Pedro OJEDA: Cuaderno general de la danza de moros
y cristianos, por el seor Jos Castillo, reformado por Perfecto Pedro Ojeda Jurez,
en San Lzaro Zantla, marzo de 1922, manuscrito, fondo reservado de la Hemeroteca Pblica del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 90 pp. [apaisado] (sin msica, slo
guin dramtico; se ignora por qu este documento se halla en dicho acervo
hemerogrfico).
1925. Alfonso TORO: The Morismas; the indian dances of the Moors and Christians, Mexican Folkways, vol. I, no. 2, Nueva York-cd. de Mxico, ago.-sep., pp.
8-10 (descripcin de la Danza de moros y cristianos, con especial atencin a las
morismas de Zacatecas, celebradas en honor de San Juan Bautista; texto bilinge).
1925. Carlos GONZLEZ: The dance of the sonaja, or of the seor, ibid., pp. 1315 (descripcin de un nmero coreogrfico integrante de la Danza de moros y
cristianos; texto bilinge).
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1943. Frances GILLMOR: The Dance Dramas of Mexican Villages, Humanities
Bulletin no. 5, Universidad de Arizona, Tucson, 28 pp. (descripcin de la fiesta
de los moros y cristianos, danzas y variables dramticas; textos en espaol traducidos al ingls; sin msica).
1947. Frances TOOR: Danzas de los moros y de los santiagos, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 347-351.
Danza folclrica. Nombre general impuesto en los aos 19201930 al conjunto de bailes y danzas tradicionales mexicanas, como
parte del proceso cultural nacionalista posrevolucionario. Se consideraba que la danza folclrica representaba la identidad nacional
y que, por su carcter annimo e histrico, poda ser un medio de
cohesin social y poltica. Los primeros antroplogos e historiadores que documentaron las danzas folclricas le dieron especial
importancia a las danzas dedicadas al santo patrono en los atrios
de los templos catlicos de las poblaciones rurales, y las entendieron como un dilogo entre hombres y deidades, realizando peticiones (por ejemplo, pedir lluvia) o agradeciendo favores (una buena
cosecha). Sin embargo, descuidaron aspectos como la funcin del
mayordomo* y la conservacin de los instrumentos musicales en
lugares especiales, bajo el resguardo del pueblo. Se pensaba igualmente que la coreografa era de influencia europea si se realizaba en
juegos de filas, o de reminiscencia precortesiana si se ejecutaba en
crculos, lo cual no es completamente cierto. Del mismo modo, se
admitieron generalizaciones en cuanto al acompaamiento musical. Si bien los sonajeros, teponaztlis*, flautas de carrizo* y barro,
conchas* y caracoles marinos, reflejan tradiciones de origen precortesiano, su empleo moderno suele hallarse mezclado con prcticas
y usos europeos. Especialmente desde mediados del siglo XX, surgieron numerosos grupos de danza folclrica mexicana (por ejemplo, el Ballet Folklrico de Mxico, fundado en 1952 por Amalia
Hernndez), los cuales crearon lo mexicano a su propio modo,
presentando su interpretacin de danzas antiguas (Los matlachines,
Las cintas, El venado, Los viejitos, Los mudos, Los paxtlas, Los
tecuanes, Los concheros, Los pascola) al lado de versiones renovadas de jarabe*, son jarocho*, sones de mariachi* y piezas de
tambora*. (Ver tambin: Msica folclrica).
Fuentes:
317
Danza habanera
dbil) y el paseo (parte fuerte), donde aparecen el desarrollo meldico y la culminacin rtmica. Entre los compositores mexicanos
que han aprovechado el danzn en sus obras de concierto sobresale Arturo Mrquez*. Su Danzn no. 2 (1994), grabado por orquestas como la Sinfnica Nacional de Mxico y la Filarmnica de la
UNAM, se ha convertido en una de las composiciones orquestales
mexicanas ms ejecutadas en el mundo.
Danza mexicana. Particularmente en la obra pianstica de Ernesto Elorduy y Felipe Villanueva, versin estilizada de la danza
habanera*; posea una connotacin culta nacionalista.
Danzas prehispnicas. Ver: Danza, I. Perodo prehispnico.
Danzn. Danza de saln; derivacin inmediata de la danza habanera
(ver: Habanera), a su vez mezcla de ritmos bailables de los negros
de Cuba y de la contradanza* introducida en Cuba por medio de
Espaa en el siglo XVIII. El danzn slo tom su nombre hasta
mediados del siglo XIX y hasta la primera mitad del siglo XX goz
de auge; no obstante, en Veracruz y en Cuba aparecieron formas
anticipadas al danzn desde el siglo XVIII. Entre los primeros
compositores de danzones, bien reconocidos, se encuentra el campechano Carlos Prez Rico*, quien con sus piezas de baile obtuvo
fama alrededor de 1905. Otros mexicanos de la poca, que compusieron danzones con menor profusin fueron Juventino Rosas (Flores de Romana), Florentino Acosta (Compadre y comadre, dos
danzones), Ignacio Rodrguez (Enriqueta), M. D. Rodrguez (Las
hijas de Xalapa, dos danzones), Ernesto V. Mangas (Danzn
[1916]) y Manuel M. Ponce (Guateque o Huateque, danzn para
piano), cuyas piezas son ms bien danzas habaneras. J Hacia
1925 el llamado danzn cerrado (danzn tradicional) adopt los
rasgos coreogrficos que lo definen actualmente y se crearon variantes notorias entre Cuba y Veracruz. Pero la base del danzn
moderno, que es una sola, consiste en la ejecucin de cuadros,
paseos y pasos que no cambian la colocacin de los danzantes,
bailando uno frente al otro, entrelazados; la orquesta ejecuta la
introduccin y las parejas formadas escuchan atentamente, ya que
el primer tro inicia del primer paso para hacer el cuadro. Cada
cuadro finaliza con el falso en que se debe adoptar la cuadratura
por un tiempo, que debe coincidir con la ltima nota del cuarto
comps; sin embargo, en algunos casos se realizan falsos con acentos muy marcados por la orquesta. En esta parte se acostumbra
realizar el cuadro en varias ocasiones o bien, el cuadro y un paso
sencillo. Luego, cuando la orquesta comienza la repeticin de la
introduccin, las parejas hacen una pausa, quedando sin movimiento uno frente a otro; retoman el baile al iniciar el segundo tro
y vuelve a repetirse el procedimiento, complicndose gradualmente los pasos hasta finalizar la pieza con la culminacin que se llama
montuno. Musicalmente el danzn moderno se compone, generalmente, de dos secciones principales: el baqueteo (parte suave o
318
Fuentes:
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Eduardo Gariel, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 82-83.
Dvalos, Guillermo (n. Guadalajara, Jal., 16 ene. 1953). Guitarrista y compositor. Inici su formacin musical bajo asesora particular. Estudi arquitectura en el ITESO antes de dedicarse por
completo a la msica. En 1977 ingres a la EMUG, donde fue
alumno de Hermilio Hernndez, Enrique Florez, Fernando Corona
y Miguel Villaseor. En 1975 asisti al curso de guitarra impartido
por Narciso Yepes en Pars. Asimismo asisti al X Curso Latinoamericano de Msica Contempornea celebrado en Repblica
Dominicana, en el cual particip en el taller de composicin de
Hans Koellreutter; el taller de msica electrnica de Gordon
Mumma; el taller de msica y electrnica de Fernand van dem
Bogaerde; y el taller de tcnicas creativas con Joe Bark y Folke
Rabe. Curs perfeccionamiento guitarrstico con Leo Brouwer.
Integrante del grupo Ars Antiqua. Miembro fundador, al lado de
Austreberto Chaires y Antonio Navarro, del grupo Sonido XX.
Director del grupo Msica urea. Director musical de la Academia
Wagner de Guadalajara (1991-1993). Conductor y productor del
programa En Concierto, realizado semanalmente en Radio Universidad de Guadalajara. Miembro y asesor de la Sociedad Midi de
Guadalajara. Particip como becario en el Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez, dirigido por Vctor Manuel Medeles. Sus
obras han sido interpretadas en el Encuentro Mexicano-Cubano de
Msica Electroacstica y en el ciclo En Torno a los Sonidos Electrnicos, del INBA. Ha compuesto msica acstica y electrnica
para teatro, as como obras para conjuntos de cmara.
Bibliografa de Guillermo Dvalos:
1981. La divina proporcin, Varia, no. 6, Guadalajara, oct., pp. 2-4 (acerca de la
seccin urea en la msica de Bla Brtok).
Bibliografa sobre Guillermo Dvalos:
Delez, Jorge
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997 [coleccin de crnicas
y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez]
(ver ndice onomstico).
Dvila (Alanis), lvaro (n. Parras, Coah., 5 feb. 1948). Cancionero. Estudi piano, canto y guitarra, y por otra parte, administracin de empresas. En su juventud tom parte en varios festivales
de la cancin. En 1977 gan el segundo sitio en el Festival de la OTI
con Una vieja cancin de amor. Autor tambin de: Canta, Esos
das, Hoy te vas, Las cosas que me hacen vivir, Mi cancin, Quinceaera, Si t quisieras y Volvers.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129.
Fuentes:
Delgadillo, Fernando
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1999. Annimo: Homenaje pstumo al maestro Jorge Delez Madrigal (19311999). Una vida dedicada a la msica, CNM, cd. de Mxico, 1 hoja (trptico).
Delgado, Adriana (n. y m. cd. de Mxico, 1878-ca. 1930). Cantante, mezzosoprano. A temprana edad demostr cualidades para
el canto. Estudi piano en sesiones particulares. Con Gonzalo
Aragn curs tcnica vocal, y en 1899 ingres al elenco de la Compaa de pera Popular. Debut en el teatro Nacional el 5 de mayo
de 1900 con la Adalgisa de Norma. Ms tarde fue ovacionada en
el teatro Arbeu (23 sep. 1905), luego de representar la Amneris
de Aida. En 1908, ya con el grupo de pera de Mara de la Fraga*
represent la Maddalena de Rigoletto, bajo la direccin de Jos
E. Pierson, en el teatro circo Orrn. Al ao siguiente cant La Gioconda (teatro Coln, cd. de Mxico), representando la Laura, y
finalmente cant en el teatro Xicotncatl (1912), con Carlota Millanes, nuevamente en Aida.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Delgado (Lpez), Alberto (n. cd. de Mxico). Flautista, saxofonista y compositor. Hizo sus estudios musicales en la ENM de la
UNAM, en la ESM del INBA y en la Escuela de Msica de la Sociedad de Autores y Compositores. Asisti a cursos de jazz con Billy
Cobhan y Justo Almarlo. Miembro de diversos grupos de jazz. Ha
puesto msica a las pelculas Anoche so contigo, El espejo de
dos lunas, Lolo y Los pasos de Ana.
320
Fuente:
1869. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: El violinista [Eusebio] Delgado, Crnica de la Semana, en El Renacimiento, t. I, cd. de Mxico, 26 jun. (p. 356) y 28
ago. (p. 498).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Delgado, Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 1773-1865). Violinista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales con su
padre, Manuel Delgado y los sigui con Jos Manuel Aldana. A los
catorce aos de edad ya se le consideraba un violinista extraordinario e intervino desde entonces en la Orquesta del Coliseo y en la
capilla musical de la catedral de Mxico. En el Colegio de Infantes
del mismo templo fue profesor de solfeo, armona, contrapunto y
fuga. En 1822, al formarse la Orquesta Sinfnica de la Capilla
Imperial de Su Majestad Agustn I*, recibi el puesto de violn
concertino. Asimismo fue nombrado violinista supernumerariopropietario de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe (1828), en
la cual adiestr a msicos como Joaqun Beristin, Agustn Caballero y Pablo Snchez, y donde permaneci activo hasta su muerte.
En 1854 actu como primer violn de la Orquesta Teatral de Pedro
Carvajal*. Fund y dirigi su propia orquesta, una de las ms
conocidas en el pas a mediados del siglo XIX. En los ltimos aos
de su vida colabor como profesor de violn en la academia musical
de Agustn Caballero, cuyos alumnos ms destacados fueron parte
de la orquesta del propio Francisco Delgado. Produjo un amplio
catlogo de obras sacras, algunas an conservadas en los archivos
de la catedral de Mxico y de la Colegiata.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 44,
71 y 132.
Dena, Benito
Delgado Parra, Gustavo (n. Celaya, Gto., 28 dic. 1962). Organista, clavecinista y compositor. Licenciado en rgano por el CNM
de Mxico (1988). Curs la maestra en el Sweelinck Conservatorium de Amsterdam (1990) y el doctorado en rgano y msica
antigua en el Utrecht Consevatorium (1992). Sus principales maestros en rgano y clavecn han sido Jacques van Oortmerssen, Ton
Koopman, Gustav Leonahardt y Leo van Doesselaar. Comenz su
formacin como compositor en el Taller Carlos Chvez del CNM,
y en 1996 realiz un posgrado en esa materia, en el Sweelinck Conservatorium bajo la direccin de Daan Manneke. Cofundador de la
Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano*, abocada al
estudio, preservacin y revaloracin de los rganos barrocos mexicanos. Director de la revista de divulgacin organstica de dicha
academia. Profesor permanente en las academias internacionales
de msica antigua para rgano. Ha publicado libros y artculos
acerca de la interpretacin de la msica antigua para tecla en instrumentos originales, as como sobre el patrimonio de los rganos
barrocos en Mxico. Ha grabado discos para la compaa francesa
K-617, as como para Radio France, y la radio y televisin de
Mxico. En 1989 obtuvo la mencin honorfica en el Albert Schweitzer International Organ Composition Contest, con su obra Variaties
voor Orgel. Primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin
Orquestal Monterrey 1996, con su obra Romance de Monterrey
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 20.
321
Derbez (Roque), Georgina (n. cd. de Mxico, 2 sep. 1968). Pianista y compositora. Inici sus estudios de piano a temprana edad
con Lea Levine y Martha Garca Renart. Ms tarde curs la carrera
de concertista en la ESM del INBA bajo la gua de Ana Mara Tradatti,
y recibi clases particulares de piano con Aurelio Len Ptacnick.
Estudi composicin y anlisis musical en cursos privados con
Ana Lara (1995-1999) y obtuvo la licenciatura en composicin en
la primera escuela, donde estudi con Arturo Mrquez (19941998). Asisti a seminarios de tcnicas nuevas de anlisis y creacin musical impartidos por maestros como Javier lvarez, Elliot
Antokoletz, Franco Donatoni, Mario Lavista, Theo Loevendie,
Carl Schachter, Roberto Sierra y Hebert Vzquez. En el verano de
2000 acudi al Campo de Composicin de Mlaga dirigido por
Cristbal Halffter. Su obra ha sido interpretada en el Primer y
II Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico (UNAM,
1996 y 1998); en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez (1997-1998); en el Vassar College de Nueva York (gira
del Tro Neos, 1998). En 1999 el Cuarteto de Cuerdas Arditti
seleccion su Cuarteto no. 1 para interpretarlo y grabarlo en el
taller de ese grupo impartido en la sala Blas Galindo del CNA.
Otros conjuntos que han interpretado su obra son el Cuarteto de
Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el Cuarteto Ruso-Americano,
nix Nuevo Ensamble de Mxico, la cantante Encarnacin Vzquez
y el pianista Alberto Cruzprieto, etctera. Fue becaria del programa Jvenes Creadores del FONCA en el perodo 1998-1999.
Daz, Eduardo
Solos instrumentales:
1996. Nocturno, para clarinete, fagot y piano; sobre un texto de Jos Asuncin
Silva (Arla Musical Services, Alberta, Canad).
2004. Sus une fontayne, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
2002. Saeta, para flauta, oboe, clarinete, fagot, piano, percusiones, violn, viola,
chelo y contrabajo.
Obra para solista[s] y orquesta:
1998. Annimo: XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, programa XX, INBA, cd. de Mxico.
2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Georgina Derbez,
Pauta, vol. XIX, no. 74, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 73-82 (cronologa, catlogo
de obras, referencias documentales).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares
clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico (Daz y su
relacin con Velzquez).
Daz, Carlos [Cato] (n. Mar del Plata, Argentina, 1943; cd. de
Mxico, 2004). Guitarrista y cancionero argentino radicado en
Mxico; lleg a este pas en 1978 como miembro del grupo Sanampay, que diriga el guitarrista uruguayo Alfredo Zitarrosa. En ese
conjunto tambin colabor con Guadalupe Pineda, Hebe Rosell y
Delfor Sombra (*), e hizo giras por la Repblica Mexicana. Grab
alrededor de una decena de discos donde figuran piezas de la nueva
trova cubana y poemas latinoamericanos musicalizados, adems
de canciones de Luis Eduardo Aute, Charly Garca, Ral Rodrguez
y Lzaro Garcompaa. Entre dichos registros estn: Personal
(1987), Amigos mos (1988), Canciones de amor... y rosas (1991)
y En concierto (1992), editados por Discos Pentagrama, en la
ciudad de Mxico. En sus ltimos aos fue acompaante musical
de Germn Dehesa en su programa de televisin El ngel de la
Noche y ofreci recitales en La Planta de Luz.
Fuente:
Daz, Francisco
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2032 y 2348.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 235-236 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 669.
Dazmuoz, Eduardo
1995. Julieta MARN: Recital de guitarra, Tentaciones, en Siglo 21, no. 72,
Guadalajara, 15 sep., p. 22.
1987. Encuentro (Siete para seis), flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa y piano.
1992. Los amorosos, flauta, oboe (y corno ingls), clarinete, fagot, trompa, percusiones (2), piano y quinteto de cuerdas.
Obra coral:
1975. Sri-Isopanisad, coro mixto a cappella sobre cuatro textos del Sri-Isopanisad.
Obra para coro y orquesta de cmara:
1974. Los colores que perdi la tierra, coro femenino y orquesta de cmara.
Obra sinfnica:
1993. Danza.
Obra concertante:
1978. Ral COSO: Dazmuoz dirigi con evidente eficacia [...], Exclsior, cd.
de Mxico, 10 dic. (cultura).
1980. Juan Arturo BRENNAN: Dazmuoz dio una muestra ms de su enorme
potencial como director [...], Unomsuno, cd. de Mxico, 7 feb. (cultura).
1985. Julio NOVOA: Cuarta sinfona de Brahms [...], La Maana, Montevideo,
Uruguay, 20 ago. (cultura).
1986. Washington ROLDN: Volvi el talentoso mexicano [...], El Pas, Montevideo, 9 jul. (cultura).
1988. James ROSS: El compositor y director [...], The Miami Herald, Miami,
3 oct., snp.
1988. Ignacio OTERO NIETO: Nuestro conjunto son con bastante limpieza y
claridad [...], ABC, Madrid, 20 oct., snp.
1989. Ricardo RONDN: Eduardo Dazmuoz [...], Novedades, cd. de Mxico,
23 ago. (cultura).
1990. Juan Carlos MONTERO: El director Eduardo Dazmuoz [...], La Nacin,
Buenos Aires, 17 oct., snp.
1991. Napolen CABRERA: Dazmuoz conoce la orquesta [...], Clarn, Buenos Aires, 13 may., snp.
1992. Juan Arturo BRENNAN: Eduardo Dazmuoz [...], La Jornada, cd. de
Mxico, 14 may. (cultura).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1994. Martin BERNHEIMER: Eduardo Dazmuoz [...], Los Angeles Times,
7 mar., snp.
1995. Jos Rafael CALVA: La direccin musical de Eduardo Dazmuoz [...],
Unomsuno, cd. de Mxico, 13 jul. (cultura).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: El cometido magnfico corri a cargo de Eduardo Dazmuoz [...], Proceso, cd. de Mxico, 17 jul. (msica).
1996. Kenneth FURIE: El Cuarteto no. 1 de Eduardo Dazmuoz [...], The New
York Times, Nueva York, 5 feb., snp.
1996. James ROSS: Director muestra talento composicional, The Miami Herald,
Miami, 13 abr., snp.
325
1992. Presencias de Bernal Jimnez en Schola Cantorum, Cinco siglos de msica en Mxico: IV Festival Internacional de Msica, Morelia, CNCA/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, jun., pp. 43-44 (programa general).
1994. Miguel Bernal Jimnez: Un msico catlico, notas para el disco Bernal
Jimnez: Villancicos. Orquesta de Cmara de Bellas Artes, Enrique Barrios:
director. Vctor Urbn: rgano. Schola Cantorum de Mxico, Alfredo Mendoza:
director. Mxico, CNCA/INBA/Grupo Bufete Industrial, Orquesta de Cmara de
Bellas Artes.
1994. En torno a Tata Vasco y Miguel Bernal Jimnez (1910-1956): Su vida,
notas para el disco Tata Vasco: Miguel Bernal Jimnez. Orquesta del Teatro de
Bellas Artes, Enrique Barrios: director. Coro del Teatro de Bellas Artes, Alfredo
Domnguez: director. Schola Cantorum de Mxico, Alfredo Mendoza: director.
Luis Berber: director concertador. Mxico, Arqueologa/CNCA/INBA, [sn.]. Dos
discos compactos.
1996. Fonografa selecta de Miguel Bernal Jimnez, Heterofona, nos. 114-115,
cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 100-107.
1996. Guillermo Keys: Argumento de El Chueco, transcripcin por Lorena Daz
Nez, ibid., nos. 114-115, ene.-dic., pp. 93-99 (con fotografas).
1996. Un paisaje urbano de 1950 visto por Bernal Jimnez y Keys Arenas: Entrevista al coregrafo de El Chueco, ibid., nos. 114-115, ene.-dic., pp. 82-92 (con
fotografas).
1998. Miguel Bernal Jimnez: In memoriam, ibid., no. 118, ene.-jun., pp. 237241 (introduccin y notas por Lorena Daz Nez).
1999. [En colaboracin con Luis Jaime Cortez] Bernal Jimnez, Miguel, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, dir. Emilio Casares, Madrid,
Sociedad de Autores y Editores, pp. 400-404.
326
2000. A 90 aos del nacimiento de Miguel Bernal Jimnez, La Voz de Michoacn, Morelia, 16 feb., pp. 1-C, 3-C (cultura).
2000. Miguel Bernal Jimnez: Catlogo y otras fuentes documentales, Mxico,
CENIDIM/INBA/CdlR de Morelia, 208 pp. (con fotografas).
2001. [Luca Conti] Il pianeta microtonale di Julin Carrillo, Heterofona, no.
123; jul.-dic., pp. 75-88 (traduccin al espaol).
2002. Miguel Bernal Jimnez: Iconografa, Mxico, CENIDIM/INBA/CdlR de
Morelia (en proceso editorial).
2002. Como un eco lejano... Un acercamiento a la vida de Miguel Bernal Jimnez,
CENIDIM/INBA/CdlR de Morelia (en proceso editorial).
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 17-19 (con retrato).
Diemecke, Pablo
escoleta de msica de la parroquia hasta su muerte. Entre sus discpulos estn Agustn Oropeza* y Domingo Daz y Soto*, hermano
suyo.
Fuente:
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, p. 17 (breve nota).
Diego, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1958). Guitarrista, compositor e investigador musical. Comenz sus estudios musicales en el
Instituto Regional de Bellas Artes de Cuernavaca. Ms tarde, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM y en la ESM del
INBA, donde fue discpulo de Alberto Salas. Asisti a cursos de
composicin en el Taller de Estudios Polifnicos, con Humberto
Hernndez Medrano, y en el CNM con Mario Lavista; y de guitarra e instrumentos latinoamericanos con Hugo Vzquez. Como
solista y como miembro del ensamble Musicante ha actuado en
EU, Blgica y Canad. Asimismo ha participado en los festivales
Cervantino de Guanajuato y de la Primavera Potosina, en San Luis
Potos. Becario del INBA [Mxico]/National Endowment for the
Arts [EU] (1993); del FONCA [Mxico]/Canada Council for the
Arts [Canad] (1995); del Centro Musical Latinoamericano de la
Universidad de Indiana (1996); y del Fideicomiso para la Cultura
Mxico-USA (1996). Ha sido profesor en la Escuela Nacional de
Danza Clsica y Contempornea del CNA y en diversas escuelas
de la UNAM. Ha realizado trabajos de documentacin sobre la
msica de los chamulas, coras y yakis, entre otras etnias de Mxico; as como investigaciones sobre la relacin entre la msica y las
danzas que originaron el ballet. Es autor del libro A seis cuerdas.
Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados
Unidos (1997). Ha escrito numerosas obras para guitarra sola,
para conjuntos de cmara y orquesta sinfnica, y piezas para
teatro, cine y video. Algunas obras suyas aprovechan de diversas
maneras la cultura musical de pueblos y etnias mexicanos.
Bibliografa de Guillermo Diego:
1997. A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica MxicoEstados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, 267
pp. (extenso catlogo de compositores de msica para guitarra y ejecutantes de
ese instrumento, con informacin muy variada y con fotografas, pp. 57-63, amplia informacin sobre el autor; fotografa).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 176-177.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice
onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Hemerografa sobre Enrique Diemecke (seleccin):
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Goooooooya, Proceso, no. 252, cd. de Mxico, 31 ago.; nota 44 (sobre la programacin de la OFUNAM bajo la gua de ).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]:
Abri Diemecke con dos conciertos, Proceso, no. 846, 18 ene.; nota 35 (crnica
de la aparicin de al frente de la Sinfnica de San Antonio).
1993. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos
poco de nuestros compositores, ibid., no. 847, 25 ene.; nota 27 (conversacin
con ).
1993. Directores mexicanos (y una cantante britnica), ibid., no. 848, 1o feb.;
nota 33.
1995. Redes nuevas, ibid., no. 951, 23 ene.; nota 42 (sobre la tarea de como
editor de grabaciones; su versin de Redes, de Revueltas).
1995. Esplndido vals, ibid., no. 998, 18 dic.; nota 36 (sobre al frente de
la OSN; logros consecutivos).
1997. Los nidos tempraneros, ibid., no. 1097, 9 nov. 1997; snn./no. 1098, 16
nov.; snn. (acerca de la obra de Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, con
la OSN dirigida por ).
1992. Annimo: Conciertos de Primavera. Orquesta Sinfnica Nacional, Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico, p. 32.
327
1991. Mi historia secreta de la msica, Luzam, cd. de Mxico, 151 pp. (incluye
datos acerca del autor).
1993. Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de Investigacin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana, CP218/19/20,
Discos Pentagrama, cd. de Mxico.
Dios salve a la patria. Sinfona-himno de Melesio Morales, escrita en Florencia, Italia, en 1867. Para crear una parodia musical, el
compositor emple los temas musicales de La marsellesa, himno
nacional francs, y Los cangrejos*, cancin de guerra de los chinacos
contra los suavos. Se estren por miembros de la Sociedad Filarmnica Mexicana la noche del 1o de octubre de 1867, durante la
velada en honor del presidente Jurez, en el teatro Nacional. Luego
fue repuesta por los mismos msicos el da 5 siguiente. Se cant de
nuevo en el teatro Iturbide, la noche del 8 de junio de 1869, en el
concierto de bienvenida ofrecido a Morales; en este concierto intervinieron la Banda de Zapadores, el Coro Mixto del Conservato-
reconocido en Europa. Posteriormente, en la etapa posrevolucionaria, Jos Roln, Jos Rocabruna, Jess M. Acua, Manuel M.
Ponce, Jos F. Vsquez, Carlos Chvez, Silvestre Revueltas, Diego
Innes, Daniel Ayala, Jos Pablo Moncayo y Efran Prez Cmara
(*) dirigieron temporadas regulares de conciertos en distintas ciudades de la Repblica Mexicana. Vsquez adems encabez orquestas en EU, Europa, Centro y Sudamrica, y fue el primer
mexicano que dirigi orquestas en Japn y Corea, mientras Chvez
actu tambin con orquestas estadounidenses y europeas. Acerca
de la renovacin de la escuela de direccin orquestal, y especialmente sobre la unificacin de criterios bsicos en su tcnica, en
Mxico hicieron grandes aportaciones Erich Kleiber*, Sergiu
Celibidache* e Igor Markvitch (ver: Concurso Panamericano de
Direccin de Orquesta, 1957). Por su lado, desde los aos 19401950 Luis Herrera de la Fuente* traz una carrera internacional
que aprovech para dar a conocer nuevas partituras de compositores mexicanos. Continuadores de esta labor fueron Abel Eisenberg,
Francisco Savn, Hctor Quintanar, Armando Zayas, Armando
Quezada, Jorge Velazco, Carlos Esteva y Manuel Jorge de Elas.
En especial la generacin 1940-1947, a la cual pertenecen Fernando Lozano, Eduardo Mata, Enrique Btiz, Antonio Tornero y Jos
Guadalupe Flores (*), seal una nueva poca en la direccin
orquestal en Mxico, caracterizada principalmente por desarrollar
los estilos personales, extender lo ms posible su repertorio y dar
mayor importancia a las grabaciones. Con estos mismos intereses
y con la posibilidad de presentarse con ms frecuencia dentro y
fuera de Mxico, ha sobresalido una generacin posterior de directores como Mario Rodrguez Taboada, Sergio Crdenas, Eduardo
lvarez, Enrique Diemecke, Eduardo Dazmuoz, Jess Medina,
Antonio Lopezros y Enrique Barrios (*). En la segunda mitad del
siglo XX algunos otros se dedicaron casi exclusivamente a la direccin operstica, como Luis Ximnez Caballero, Jorge Delez, Enrique Patrn de Rueda y Jos Aren (*). La generacin de directores mexicanos nacidos en el ltimo tercio del siglo XX se distingue
por una mayor actividad internacional y por haber recibido un
adiestramiento ms tcnico y una mayor familiaridad con la msica nueva. En este ltimo grupo se encuentran Carlos Miguel Prieto, Juan Carlos Lomnaco y Miguel Salmn del Real (*), adems
del espaol Jos Luis Castillo*, quien ha realizado la mayor parte
de su trabajo en Mxico. J En 1867 la joven compositora mexicana Mara Garfias* dirigi su Marcha republicana, en una ocasin
que no volvera a repetirse. Ms tarde, la primera vez que se present en Mxico una mujer como directora concertadora de pera
fue en 1944, cuando Sofa Cancino* dirigi piezas opersticas de
Mozart, Pergolesi y Cimarosa. Sin embargo, la primera directora
de orquesta profesional, de nacionalidad mexicana, fue Josefina
lvarez Ierena*, quien se gradu de la carrera de direccin de coros
y orquesta en la Hochschule fr Musik de Friburgo, Alemania, en
1956. A ella siguieron Evelyn Groesch y Pilar Vidal, quien fue la
primera directora que recibi una orquesta mexicana en titularidad
(la Orquesta de la Delegacin Benito Jurez, desde 1988), a su vez
seguidas de una nueva y ms numerosa generacin en la cual se
distinguen Gabriela Daz Alatriste, Gina Enrquez, Teresa Rodrguez y Alondra de la Parra (*), quienes tambin han dirigido representaciones de pera. J El Concurso Internacional de Direccin
de Orquesta Eduardo Mata se realiza en Mxico desde 2003, como
parte del festival Instrumenta, celebrado en las ciudades de Puebla
y Oaxaca.
Fuentes:
329
1983. El prncipe Igor, ibid., no. 333, 21 mar.; nota 45/no. 334, 28 mar.; nota
40 (acerca del director de orquesta Igor Markvich; aparte Textos inditos de
conversacin [de Otto Mayer-Serra] con Markvich, seleccin y traduccin al
espaol de J. A. Alcaraz).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113 (con algunos errores de informacin histrica; interesa
sobre todo por las entrevistas que presenta con Barrios, Crdenas, Dazmuoz,
Diemecke, Herrera de la Fuente, Mata, Medina y Savn; el artculo concluye con
una entrevista con J. A. Alcaraz, sobre el mismo tema).
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Directores mexicanos, Proceso, no. 847, 25
ene.; nota 29 (sobre el trabajo destacado de los directores Btiz, Mata...); contina: Proceso, no. 848, 1o feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke).
Doce pares de Francia. Danza tradicional del sur de Mxico, practicada an en los estados de Morelos, Guerrero y Oaxaca. De
temtica religiosa, guarda una relacin muy cercana con las ceremonias y danzas de moros y cristianos. Fue introducida a Mxico
por los espaoles en el siglo XVI. Lpez Barroso seala que los
Doce pares de Francia se ejecutan durante el tercer viernes de la
Cuaresma, en Igualapa; en las fiestas de Nuestra Seora de Guadalupe (12 dic.), en Ometepec; en las fiestas de Nuestra Seora de La
Soledad (18 dic.), en Ometepec e Igualapa; en la celebracin del
Seor de la Columna, en Santa Mara; y en el segundo viernes de
Cuaresma, y en el da de la Concepcin (8 dic.), en Tlacoachistlahuaca. La msica es solemne y de ritmo pausado, ejecutada por
lo general por una banda de alientos.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
1987), violinista y cantante (bartono). Lleg a la ciudad de Mxico a los seis aos de edad. Inici su preparacin musical con sus
padres, quienes haban sido contratados por la compaa de opereta y zarzuela de Moreno Torroba para actuar en Mxico (dic.
1946). Enseguida la familia Domingo decidi establecerse en el
pas y consagrarse al teatro lrico. Plcido hijo debut en el teatro
con la zarzuela Gigantes y cabezudos (1957), en la ciudad de Mxico. Hizo estudios de canto y piano en el CNM (1954-1959). Entre
sus maestros estuvieron Armando Montiel Olvera y Carlo Morelli.
Particip en el curso de direccin orquestal que imparti Igor
Markvitch en Mxico (1957). Eventualmente, entre 1956 y 1960,
form parte de grupos de rocanrol donde colabor con Enrique
Guzmn y Csar Costa, entre otros, e hizo arreglos para cantantes
de balada. Provisto de capacidad dramtica y de una voz privilegiada, pronto fue contratado por la Compaa Nacional de pera.
Originalmente cant como bartono y en septiembre de 1959 debut en el Palacio de Bellas Artes con el Borsa, de Rigoletto. En
1961 hizo su debut internacional en la pera Cvica de Baltimore,
con el papel de Gerard, en Andrea Chnier, y a mediados de ese
ao realiz su primera aparicin como tenor en el teatro Mara
Teresa Montoya de Monterrey con el Alfredo de La traviata.
Desde el inicio de su carrera como tenor altern con las principales
cantantes mexicanas (con Alicia Aguilar, en La traviata, 1961; con
Beatriz Aznar, en Amelia al baile, 1961; con Rosa Rimoch, en
Tosca, 1961-1962; con Ernestina Garfias, en Madama Butterfly,
1961; con Irma Gonzlez, en La bohme, 1962). Tambin en 1961
represent papeles opersticos en Dallas, Texas, al lado de Joan
Sutherland y Lily Pons, despus de lo cual recibi contratos en los
principales teatros de EU y en Israel. En 1962 contrajo nupcias
con la soprano mexicana Martha Ornelas*, despus de un romance
sostenido durante los ensayos del estreno de la pera El ltimo
sueo*, de Jos F. Vsquez. Se present varias veces en los teatros
lricos ms importantes de Guadalajara y Monterrey, y luego inici un largo recorrido artstico por EU y Europa. En 1966 se
present como cantante principal de la pera de la Ciudad de
Nueva York y al ao siguiente fue invitado por las casas nacionales
de pera de Berln y Viena. En 1969 hizo su primera presentacin
en La Scala de Miln y en 1970 cant como solista en la Missa
solemnis de Beethoven ante el papa Paulo VI, en la Baslica de San
Pedro de Roma. Poco despus fue nombrado miembro residente
del Metropolitan de Nueva York, la pera de Hamburgo, la pera
de Pars, la pera de Sydney, el teatro Coln de Buenos Aires y el
Gran Teatro del Liceo de Barcelona. Cant tambin en diversos
escenarios de Japn, Singapur, Australia y Nueva Zelanda, y prcticamente en todos los pases de Amrica y Europa. Ha hecho
innumerables grabaciones con repertorio internacional (pera, opereta, zarzuela, oratorio y lied) y con cancin mexicana. Ha participado como principal en las peras filmadas La traviata y Otelo,
dirigidas por Franco Zeffirelli, y Carmen, dirigida por Francesco
Rossi. Desde 1993 es director artstico de la pera de Washington,
DC . Ms tarde tambin fue nombrado director artstico de la pera de Los ngeles. En 1994 organiz en la ciudad de Mxico el
primer certamen Operalia*, concurso internacional de pera presidido por l mismo. En abril de 1997 volvi a cantar en el Palacio de
Bellas Artes de Mxico, al lado de la soprano Olivia Gorra y el
bartono Genaro Sulvarn, en honor de los reyes de Espaa, don
Juan Carlos y doa Sofa, quienes asistieron a dicha presentacin.
Durante los aos noventa culmin su fama en todo el mundo, al
presentarse en escenarios espectaculares al lado de los tenores
Luciano Pavarotti y Jos Carreras. En 2002 recibi la medalla
Agustn Lara, entregada por el Gobierno del Estado de Veracruz.
Su hijo Plcido Domingo Ornelas (n. cd. de Mxico, 1966) ha
incursionado en la composicin y ha escrito numerosas canciones
y una opereta.
Bibliografa de Plcido Domingo Embil:
1984. Mis primeros cuarenta aos, Planeta, Barcelona, 187 pp. [col. Al Filo del
Tiempo].
Domnguez, Francisco
1978. David EWEN: Plcido Domingo, Musicians Since 1900, The H. W. Wilson
Company, Nueva York, pp. 206-209 (ficha).
1985. Daniel SNOWMAN: El mundo de Plcido Domingo, Versal, Barcelona,
336 pp.
1985. Esperanza PULIDO: Plcido Domingo en el sismo que asol a la ciudad de
Mxico, Heterofona, vol. XVIII, no. 91, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp.
48-50.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico (ficha).
1994. G. P.: Un espectculo sin precedente: Operalia 94, Siglo 21, Guadalajara, 19 sep., p. 8 (cultura).
Domnguez (Borrs). Familia de msicos originaria de San Cristbal de las Casas, Chiapas, cuyos principales miembros son varios hermanos que son nietos de Corazn de Jess Borrs, creador
de la marimba de doble teclado: Abel (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 29 may. 1910). Cancionero. En 1925 se traslad a la
ciudad de Mxico con sus hermanos, a la cabeza de La Lira de San
Cristbal, orquesta de marimbas que interpretaba sones tradicionales de Chiapas. A inicios de los aos treinta comenz a trabajar
como msico en la radio mexicana, donde dio a conocer sus canciones. Entre stas, las ms conocidas son Conchita Cintrn, El canto
del jilguero, El jarrito, Lejos de ti, No te encontrar, yelo bien,
Tormento, Tu imagen, Volver a verte y Yo quiero decirte adis.
Alberto (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 21 abr. 1913; m. cd.
de Mxico, 2 sep. 1975). Marimbista, pianista, compositor y director de orquesta. Inici su educacin musical desde nio, con su
propia familia. Con sus hermanos integr la orquesta de marimba
de los Hermanos Domnguez, a temprana edad. En 1921 compuso
el vals Viva la feria, su primera composicin. En 1925 se traslad,
con toda su familia, a la ciudad de Mxico. Estudi en la Escuela
Libre de Msica con Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez, y poco despus, en el Conservatorio Nacional, con el mismo Vsquez (armona), y con Joaqun Amparn (piano), Jos Roln (composicin),
Julin Carrillo y Silvestre Revueltas (direccin de orquesta). Desde fines de los aos veinte se integr como marimbista a las orquestas tpicas de Miguel Lerdo de Tejada, Alfonso Esparza Oteo
y Juan N. Torreblanca. En 1931 ingres al elenco de la radiodifusora
XEW, donde cobr fama como pianista acompaante y arreglista,
primero, y como autor de boleros y msica de baile, despus. En
1937 fue contratado como pianista y subdirector de la orquesta de
Gonzalo Curiel. Ese mismo ao, junto con sus hermanos, fue contratado para grabar en Hollywood la msica de Agustn Lara para
la pelcula Embrujo del trpico. En 1939 conform su propia orquesta de baile y ese mismo ao escribi sus piezas ms reconocidas, los boleros: Prfida y Frenes, que alcanzaron primeros lugares de popularidad en la Repblica Mexicana y EU. Prfida fue
grabada, el 28 de enero de 1941, por la orquesta de Benny Goodman,
con la voz de Helen Forest. Posteriormente aparecieron Al son de
la marimba, Bayadera, Dos almas, El tecolote, Eternamente, Hilos de plata, Humanidad, Infierno, La cruz de mi martirio, Mala
noche, Me dejaste, Mujer sin corazn y Por la cruz, entre otros
boleros y canciones que fueron grabados en distintos pases de
Europa y el continente americano. Como instrumentista, arreglista
y director de orquesta, actu para la National Broadcasting
Company de Nueva York, y durante los aos cuarenta y cincuenta
realiz giras internacionales al frente de su grupo vocal-instrumental Frenes, que form con sus hijos Cecilia, Marcos, Alma, Javier
y Alberto. Dej tambin una coleccin de obras musicales de concierto, entre las que se encuentran una sonatina para orquesta de
cmara, una suite sinfnica, varias sonatas y dos conciertos para
piano, uno de ellos sobre temas tradicionales del estado de Chiapas.
La investigadora Esperanza Balderas (Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de las Artes Plsticas del
INBA) le atribuye al pintor Roberto Montenegro una pieza al leo
que lo retrata. Ernesto (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 21
may. 1914; m. cd. de Mxico, 5 mar. 1979). Cancionero. Con su
hermano Alberto fund La Lira de San Cristbal. Entre sus canciones se encuentran Adis en el puerto (1945), Bailando, Cuando t
Domnguez, Leonardo
(e. g. Fiestas sagradas de los yaquis). Hizo tambin investigaciones sobre acstica musical, aunque la mayor parte de sus trabajos permanecieron inditos. Se dedic tambin a la pedagoga; entre sus discpulos sobresali Estanislao Garca Espinosa*.
Bibliografa de Francisco Domnguez:
Domnguez, Milla (n. y m. cd. de Mxico, 1934-1997). Cantante, directora de coros y pedagoga. Estudi en la ENM de la UNAM.
Obtuvo la licenciatura en ciencias sociales y un posgrado en pedagoga en la Universidad de las Amricas. Fue integrante fundadora
del grupo Los Folkloristas*. Miembro de los coros de la catedral
de San Luis en Nueva Orleans y de la Roger Wagner Chorale en Los
ngeles. En Mxico form parte del Coro de Cmara de Bellas
Artes, de la Sociedad Coral Universitaria y del Coro Convivium
Musicum. Fue solista con las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Xalapa. Dirigi el Coro de la Facultad de Filosofa de la
UNAM, el Coral Pro-Msica y el Coro de Cmara de la ENM de la
misma institucin donde fue profesora de solfeo y coros, al lado de
su esposo, el maestro Cruz Rojas.
Fuente:
1997. Rubn ORTIZ: Milla Domnguez: 1934-1997, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd.
de Mxico, abr.-jun., p. 105.
Domnguez, Oralia (n. San Luis Potos, SLP, 15 oct. 1925). Cantante, mezzosoprano. Trasladada a la ciudad de Mxico estudi
tcnica vocal con Fanny Anita, en la Academia de la pera. Debut en el Palacio de Bellas Artes el 28 de agosto de 1945 con el
papel de El Msico, en la pera Manon Lescaut, dirigida por
Guido Picco. En 1948 particip en el estreno de La mulata de
332
Crdoba*, pera de Jos Pablo Moncayo. En el extranjero apareci por primera vez en 1953, en el Wigmore Hall de Londres. Ese
mismo ao ofreci en Nueva York un recital privado, en la Metropolitan Opera House, para el empresario S. Hurok, quien se convirti en su patrocinador. Enseguida cant en La Scala de Miln
La Principessa de Bouillon, en Adriana Lecouvreur, compartiendo el escenario con Renata Tebaldi. Ms tarde actu en los
principales teatros lricos de Barcelona, Berln, Hamburgo, Lisboa, Madrid, Montreux, Munich, Pars, Roma, Venecia y Versalles,
as como en los festivales de Breqenz (Holanda), Edimburgo, Glyndebourne y Salzburgo. Colabor con directores de destacada trayectoria internacional, entre ellos Leonard Bernstein, Herbert von
Karajan, Lorin Maazel, Igor Markvitch y Sir Georg Solti. Contratada por firmas europeas particip en la grabacin de diversas
peras, entre ellas Aida, Der Ring des Nibelungen, La Gioconda e
Il Tabarro. Asimismo grab el Requiem de Verdi, la Petite messe
solennelle de Rossini y El amor brujo, de De Falla. Luego de innumerables giras internacionales cantando lied, oratorio y pera, actu por ltima vez en el Palacio de Bellas Artes en abril de 1982,
con el Requiem de Verdi, dirigida por Enrique Diemecke.
Fuentes:
1953. Robert LAWRENCE: La pera mexicana, Carnet Musical, vol. IX, no. 1,
cd. de Mxico, ene., p. 34.
1960. Otto MAYER-SERRA: Vuelve Oralia, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de
Mxico, 15 jun., p. 12 (breve nota sobre el retorno a Mxico de la cantante, luego
de sus giras por Europa).
1967. Varios: Oralia Domnguez, Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compilacin de ocho breves estudios informales, mecanuscritos; con fotografas. Biblioteca de la ENM de la UNAM, clas. FO55-073).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: De cal y canto, Proceso, no. 114, cd. de Mxico,
8 ene.; nota 51 (sobre la trayectoria profesional de Oralia Domnguez).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Manos de armio
Manzanita
Melancola
Mientras tanto me quieras
Monedita de oro
Ojos soadores
Pjaro azul
Pareces nueva
Plenilunio
Quiero que despus de muerto
Rubia princesita
Son
Sueo
Te acuerdas
Te besar otra vez
Tengo miedo de quererte
Torcacita
Tu boquita
Yo no s como besas
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 195-196.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
Fuente:
1941. Annimo: Who is Who in Music, Lee Stern Press, Chicago-Nueva York, p. 181.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 825.
Dos amores. pera de Rafael J. Tello. Estrenada en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico en 1916, con el ttulo en italiano, Due
amori.
Dos foscari, Los. pera con msica de Mateo Torres Serrato y
libreto sobre un texto de Lord Byron; la compaa mexicana de
pera (de Cenobio Paniagua) la estren en el teatro Nacional de la
ciudad de Mxico el 4 de noviembre de 1863 y la repuso el da 11
del mismo mes; al ao siguiente, la compaa Ronzani la volvi a
montar.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 673.
1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico,
28 jun., p. 1C.
1998. Juan Manuel GARCA: Conmueve Downs con jazz mixteco, ibid., 15 oct.,
p. 3C.
Dultzin, Susana
Fuentes:
Dultzin (Dubin), Susana (n. cd. de Mxico, 1o abr. 1950). Pianista y pedagoga. Egresada del CNM, donde estudi piano con Luz
Mara Puente, Elizabeth Hartman y Amrico Caramuta; y con
Bernard Flavigny y Jrg Demus en cursos de perfeccionamiento.
En el mismo Conservatorio curs pedagoga musical infantil, estudios que continu con Violeta Hemsy de Gainza, Marta Caramuta,
Astrid Durn, y con Pierre van Hauwe y otros maestros en Holanda y EU. Tambin particip en algunos seminarios en la India, en
1982. Sociloga por la UNAM, se gradu con la tesis Aspectos de
la educacin musical en Mxico. Ha hecho tambin estudios en
filosofa y psicologa. Desde 1973 ha trabajado para diversos organismos de la SEP, como el Centro para el Estudio de Medios y Procedimientos Avanzados de la Educacin (CEMPAE), en la Direccin de Culturas Populares y en el INBA. Durante muchos aos ha
impartido talleres de sensibilizacin musical en escuelas privadas
y pblicas, y en cursos extraescolares. Ha participado en conferencias, seminarios, congresos y conciertos en Mxico y el extranjero. Ha colaborado con numerosos artculos e investigaciones sobre la msica mexicana y la enseanza de sta (Historia social de
la educacin artstica en Mxico [INBA]; La msica [SEP/Salvat];
Sonidos y ritmos [Patria/Promexa]).
Bibliografa de Susana Dultzin:
1993-1994. Mario LAVISTA: El primer disco compacto del do CastanBauelos, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul.
93-jun. 94, pp. 57-59.
2001. Juan REYES: Do Pavn Reyes, texto proporcionado por , cd. de Mxico, 4 pp.
334
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 91 (sobre
el estreno de Nepantla; OFUNAM, 1984).
Durand, Emilio
Durn, Jos Luis (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1930-30 ago. 1977).
Promotor y difusor del jazz en Mxico. Organiz festivales de
jazz en la Facultad de Medicina de la UNAM, en el teatro de los
Insurgentes y en Acapulco, a donde llev el Festival de Newport
(1961). Escribi crtica de jazz en los principales diarios y revistas
del pas.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 50-51 (col. Ciencias Sociales).
1998-2000. Tres tocatas para piano y orquesta de cmara (I. Alla Tradatti, II.
Alla Calatayud, III. Alla Tradattayud).
Obra coral:
1987. La imagen del silencio IV, para voz femenina; texto de Octavio Paz.
Solos instrumentales:
335
Durango
1913. August GNIN: Notes sur les Danses, la Musique et les Chants des
Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de
Sociologie, Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Notes on dances, music and songs of the ancient and modern Mexicans, Smithsonian
Institution Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una ceremonia de danzas nayeris que presenci el autor en Durango, en 1912).
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico
(incluye biografas de msicos del siglo XIX).
1949. Ral G. GUERRERO: Aspectos folklricos en dos danzas indgenas del
estado de Durango, Memorias del Congreso Mexicano de Historia, cd. de
Mxico, pp. 127-139 (trata brevemente sobre las danzas La pluma y Los matachines; cinco ejemplos musicales, fotografas de danzantes y bibliografa).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.; reproduccin en Memorias del Congreso Mexicano de Historia, SEP, cd. de Mxico, 1949, pp. 273-316 (panorama general;
biografas de msicos duranguenses nacidos entre 1826 [Baca] y 1903 [Amparn];
listado de obras de los compositores).
1964. Hctor PALENCIA: Msicos de Durango, Editorial del Magisterio, cd. de
Mxico, 215 pp.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Durn, Luisa
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Ediciones
Guin de Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago. (reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, 47 pp.; con catlogo de compositores mexicanos y europeos en el archivo de la catedral).
1964. Hctor PALENCIA: Msicos de Durango, Editorial del Magisterio, cd. de
Mxico, 215 pp.
Durn (Crespo), Luisa (n. cd. de Mxico, 1939). Pianista y clavecinista. Hija de Jess Durn Ruiz*, de quien recibi la primera
orientacin musical. Desde temprana edad mostr grandes aptitudes para los instrumentos de teclado; a los nueve aos de edad
ingres al Conservatorio Nacional. Convivi y colabor con las
personalidades ms destacadas de la msica mexicana de mediados
del siglo XX. En 1955 se incorpor a la orquesta de cmara Yolopatli*; march a Francia y en 1959 se gradu en Pars como concertista de clavecn. Nuevamente en su pas realiz numerosos
conciertos, grab y estren obras de diversos compositores mexicanos, que permanecan ignoradas por no hallar intrprete adecuado. Como solista de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes hizo
giras por toda la Repblica. Especializada en interpretacin de
msica del Renacimiento y el Barroco. Ha impartido numerosas
ctedras y conferencias sobre el clavecn y la msica escrita para
este instrumento; se le considera una de las autoridades ms notables en la materia.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 385 (comentarios sobre la joven ejecutante).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 537.
337
338
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, p. 12.
1990. Annimo: Opera 1990. Teatro Degollado, CXXIV Aniversario. Septiembre-octubre, Secretara de Educacin y Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 29
(programa de mano).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2000. Grace Echuri y el Concurso Bellini, Pro pera, ao VIII, no. 3, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 56-57.
2000. Aurelio LEN PTACNIK: Suite huasteca y suite tarasca, notas para el
disco homnimo, Quindecim, cd. de Mxico, 24 pp. (texto en espaol e ingls;
con informacin sobre el compositor).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 119 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, UNAM, cd. de Mxico (vol. I,
historia, vol. III, antologa, 2. Perodo de la Independencia a la Revolucin,
edicin de la obra de Ituarte).
1998. G. P.: Clemente Aguirre (1828-1900), semblanza, tabla de obras musicales
y coleccin editada de partituras, 2 vols., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (vol.
I ofrece informacin sobre la marcha de Aguirre; vol. II contiene reduccin al
piano de la misma obra).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 333-340 (Ecuador; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1995. Pablo GUERRERO: Msicos del Ecuador. Diccionario biogrfico, Conmsica, Quito, 211 pp. (con informacin aislada sobre el tema).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Corrientes alternas, Proceso, no. 29, cd. de
Mxico, 23 may.; nota 59 [pp. 61-62] (sobre EMM y su labor; descripcin de
publicaciones recientes).
1989. Isolda ACEVEDO: Ediciones Mexicanas de Msica, catlogo, INBA, cd.
de Mxico, 24 pp. (en aos posteriores se le agreg a este catlogo un Suplemento mecanuscrito con las ediciones recientes).
1992. Consuelo CARREDANO y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Ediciones
Mexicanas de Msica: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2,
cd. de Mxico, primavera-verano, pp. 3-7.
340
Elas, Alfonso de
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 141-142 (breve comentario sobre las condiciones en que se estren Elena).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
341
Elas, Aurelio
194?. Poema.
1954. Canzonetta.
1963. Dos miniaturas.
1963. Sonata.
1968. Elega II.
1969. Sonata en Fa sostenido menor.
Obra religiosa:
1949. Choralia.
1961. A un ruiseor.
1961. Madrigal.
342
1923. Misa en honor de san Nicols de Tolentino, para tres voces mixtas, rgano
y orquesta.
192?. Motete para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1930. Leyenda mstica del callejn del Ave Mara, poema sinfnico inspirado en
la leyenda del mismo nombre, original de Juan de Dios Peza; primer premio en el
concurso convocado por la Facultad de Msica de la Universidad Nacional;
entre el jurado se hallaban Jos F. Vsquez, Jos Rocabruna, Juan D. Tercero y
Estanislao Meja.
1931. Misa en honor a Nuestra Seora de Guadalupe, para tres voces masculinas,
rgano y orquesta.
1935. Aleluya, para dos voces y rgano.
1935. Misa en honor del Sagrado Corazn de Jess, para dos voces y rgano.
1935. Suite nupcial (en tres partes) para tenor, rgano y orquesta de cuerdas; obra
escrita para la boda del compositor.
1937. Andante, para chelo, rgano y orquesta de cuerdas.
1937. O salutaris, para bartono, rgano y orquesta de cuerdas.
1938. Misa de rquiem, para tres voces masculinas y rgano.
1942. Ave Mara, versin para tres voces masculinas a cappella.
1942. Ave Mara, versin para voces mixtas a cappella.
1943. Salve regina, para tres voces masculinas a cappella.
1944. Jesum quem velatum nume adopicio, para dos voces, rgano y orquesta de
cuerdas.
1945. Dedit fragilibus, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1947. Panis angelicus, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1948. Adorote devote, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1948. Ave Mara en La mayor, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas ad
libitum.
1948. Recordare Virgo Mater Dei, versin para tres voces masculinas a cappella.
1948. Recordare Virgo Mater Dei, versin para voces mixtas a cappella.
1950. O memoriale mortis Domini, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1954. O sacrum convivium, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1956. Ave verum corpus natum, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
sf. Dos misas de Gloria para dos y tres voces masculinas respectivamente; con acompaamiento de rgano y orquesta de cuerdas.
sf. Tres motetes, para tres voces masculinas y rgano.
Bibliografa de Alfonso de Elas:
sf. Tratado de armona y Teora musical, obras inditas (utilizadas como libros de
texto en la academia particular del autor).
Bibliografa sobre Alfonso de Elas:
Elas, Aurelio (n. Hacienda de El Refugio, municipio de Ojocaliente, Zac., 19 oct. 1859; m. cd. de Mxico, 31 dic. 1933). Violinista,
director de orquesta, compositor y profesor de msica. Discpulo
de Fernando Villalpando. Estudi msica y medicina simultneamente. Al morir su padre, se hizo cargo de la hacienda donde naci
y que le fue heredada, pero vista su disposicin para tocar el violn, su familia decidi enviarlo a Italia. En 1883 estudi en Florencia
con los maestros Faini y Luigi Chiostri, y en 1885 en Munich se
perfeccion con Ludwig von Abel. En 1888 regres a Mxico y se
integr a la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional en la
capital del pas. Luego se traslad a Zacatecas, en donde desarroll
labor educativa y dio numerosos recitales. Profesor de violn y
armona en las escuelas normales y en el Hospicio de Guadalupe;
organiz y dirigi la Orquesta Tpica de Seoritas, la Tpica de
Nias, la de Santa Cecilia y la de la Unin de Empleados Particulares. En 1916 se instal en la ciudad de Aguascalientes, donde fue
profesor de msica en la Escuela Normal para Seoritas y en varias
escuelas primarias. Fund el Sexteto Elas, que diriga con sus
alumnos ms aventajados. Una vez ms en la ciudad de Mxico, en
1919, ingres a las orquestas Sinfnica Nacional y de la pera de
la Ciudad de Mxico. Colabor en el Departamento de Cultura
Esttica de la SEP en numerosas ocasiones, como concertista y
como pedagogo.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 125 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 135-146 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
343
1965. Ciclos elementarios, para flauta, oboe, clarinete y fagot (duracin variable).
1966. Empiria, para flautas de pico.
1967. Cuarteto de cuerda no. 1, Trgico, para cuerdas.
Quintetos:
1973. Homenaje a Neruda, para cuerdas (versin del Sonante no. 6).
1975. Juego a cinco (Jeux), para dos trompetas, corno, fagot y percusiones.
1975. Sine nomine, para cuarteto de cuerdas y piano.
1986. Concertante a cinco, para flauta, oboe, violn, chelo y piano.
Obra electroacstica:
1978. Msica, [Jos Rogelio lvarez, ed.] Enciclopedia de Mxico, t. IX, 4 ed.,
cd. de Mxico, pp. 288-301 (panorama histrico general de la msica en Mxico).
1961. Sinfonietta.
1962. Vitral no. 1.
1969. Vitral no. 3.
1970. Sonante no. 1.
1971. Sonante no. 2.
1971-1975. Sonante no. 4.
1972-1975. Sonante no. 5 (EMM).
1973-1975. Sonante no. 6.
1974. Sonante no. 3 (ibid.).
1974. Sonante no. 7.
1977. Sonante no. 8.
1978. Sonante no. 9 (Universidad Veracruzana).
1984. Sonante no. 10 (para coro y orquesta).
1995. Sonante no. 11, Bosquejos para una ofrenda.
Obra para solista[s] y orquesta:
1954. Pequeos corales, para coro mixto a cappella; textos tomados de los salmos.
1963. Aforismo, para coro mixto a cappella; texto de R. Tagore.
1965. La seca, para coro infantil o femenino a cappella (msica incidental); texto
de A. Olivares.
1973. Ludus, para tres coros mixtos a cappella.
1978. Estro no. 1, para coro mixto a cappella; textos de sor Juana Ins de la Cruz.
1978. Estro no. 2, para coro mixto a cappella; textos de sor Juana Ins de la Cruz.
197?. A voces, para tres sopranos, tres contraltos, tres tenores y tres bajos a cappella.
1987. Expresiones fugitivas, para coro mixto a cappella; texto de M. J. de Elas.
1990. Navidad michoacana, siete canciones para coro infantil o femenino a cappella.
Obra coral (con acompaamiento):
1967. Memento. In memory of Ben Selekman, para recitador, coro mixto, flautas
dulces y orquesta de cuerdas.
1970. Misa de consagracin, para mezzosoprano, violn, rgano y coro de feligreses.
1975. Obertura-poema, para soprano, tenor, coro mixto, grupo de alientos, percusiones y rgano.
1976. Primero sueo, para dos narradores, dos coros griegos, coro mixto y orquesta; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1984. Sonante no. 10, para coro mixto y orquesta sinfnica.
1999. Meditativo, para coro mixto y rgano.
Obra vocal-orquestal:
344
Elas Torres, Manuel (n. Morelia, Mich., 1938; m. cd. de Mxico, 1997). Pianista. Inici sus estudios musicales con su padre.
Despus ingres a la Escuela de Bellas Artes de la Universidad
Michoacana, donde fue discpulo de Miguel Bernal Jimnez e Ignacio Mier Arriaga. March a la ciudad de Mxico e ingres al
CNM , becado por la SEP para continuar sus estudios de piano con
Jess Estrada. Curs perfeccionamiento en el mismo Conservatorio con Anglica Morales. Realiz actuaciones en el Palacio de
Bellas Artes, as como en las principales ciudades del pas. Su
extenso repertorio incluy desde obras barrocas hasta contemporneas, de compositores mexicanos y europeos.
Fuente:
Obra religiosa:
1823. Elementos de msica, ordenados por don Mariano Elzaga, Imprenta del
Supremo Gobierno en Palacio, cd. de Mxico, 76 pp. (teora musical)
1835. Principios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la composicin musical, dispuestos por el ciudadano don Mariano Elzaga, Imprenta
de Aguilar, dirigida por Jos Ximeno, calle de las Medinas no. 6, cd. de Mxico,
75 pp.
Bibliografa sobre Jos Mariano Elzaga:
345
Elizarrars, Jess
1827. Ibid., 27 sep. (doudcima sesin de la Junta Patritica el 4 del mismo mes; se
da cuenta del himno, se manda imprimir 4,000 ejemplares de la letra y se ordena
sea cantado en la Alameda y se imprima la msica).
1827. Ibid., 5 oct., no. 1580 (decimotercera sesin, 13 sep.; gestiones para que se
cante el himno en el teatro y la Alameda).
1827. Ibid., 14 oct., no. 1599 (ltima sesin, 21 sep.; sobre gratificaciones a Elzaga
y a Godoy).
1829. Ibid., 14 ago., 3 poca, no. 44, p. 176, columna 2 (sobre reorganizacin de
la Sociedad Filarmnica).
1840. El mosaico mexicano, cd. de Mxico, sf., pp. 279-280 (un apunte para el
elogio del seor don Mariano Elzaga; su estancia en Guanajuato en 1839).
1842. La Voz de Michoacn, 16 oct., t. I, no. 67 (publicado por don Isidro Garca
de Carrasqueso e impreso por Ignacio Arango; nmero dedicado ntegro a la
memoria de Elzaga, incluye una detallada semblanza que fue reproducida das
ms tarde por los peridicos de la ciudad de Mxico Diario del Gobierno y El
Siglo XIX, y consignada tambin en la Bibliografa mexicana de musicologa
y musicografa de Gabriel Saldvar [CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1991, pp.
131-134]).
1842. Ibid., 13 nov., t. V, no. 75, p. 4, columna 1 (da la noticia de haber sido publicada la biografa de Elzaga [en el no. 67], la primera que se escriba de un
michuacano).
1842. Diario del Gobierno de la Repblica Mexicana, cd. de Mxico, 25 oct.,
t. XXIV, no. 2781, pp. 236-239 (reproduce a La Voz de Michoacn, no. 67).
1842. El Siglo Diez y Nueve, cd. de Mxico, 29 oct., no. 283, p. 2, columnas 1 a 5
y p. 3, columna 1 a 3 (ibid.).
1842. Ibid., 21 nov., t. XXIV, no. 2703 (ibid., no. 75).
1937. Gabriel SALDVAR: Biografa de Jos Mariano Elzaga, Cultura Musical, vol. I (en dos entregas: no. 11, sep., pp. 5-9; no. 12, oct., pp. 5-10), cd. de
Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 95, cd. de Mxico, oct.-dic.
1986, pp. 40-48.
1947. Mariano Elzaga y las canciones de la Independencia, Boletn de la
Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico,
may.-jun., pp. 641-656.
1979. Jorge VELAZCO: Mariano Elzaga, un desconocido ilustre, Diorama de
la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxico, 25 mar., p. 5.
1987. Juan Jos ESCORZA: Jos Mariano Elzaga, Boletn del CENIDIM, no. 8,
cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 10-11.
1993. Ricardo MIRANDA: Una obra desconocida de Mariano Elzaga, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 114.
Otros documentos sobre Jos Mariano Elzaga:
346
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93.
Elorduy, Ernesto
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
1913. Annimo: El pas de la metralla, FPAL del AGN, cd. de Mxico (caja 224,
expediente 336, 8 fojas y caja 258, expediente 8693, 32 fojas; incluye 13 fotografas del estreno de la obra).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, siglo XX, Escenologa, CNCA, cd. de Mxico.
Elizondo, Jos L(uis) (n. Monterrey, NL, 1972). Pianista, compositor y director de orquesta. Recibi grados en msica, humanidades e ingeniera electrnica en el Massachusetts Institute of
Technology (MIT), donde comenz sus estudios de composicin
con Peter Child y Edward Cohen. Ms tarde estudi en la Universidad de Harvard, con Robert Levin (anlisis musical), James
Yannatos (orquestacin) y Jameson Marvin (direccin de orquesta). Particip en el Festival Internacional de Banff, Canad, en el
Festival Ayton Castle de Escocia, en el programa del Laboratorio
Nova Musica en Italia y en diversos festivales musicales de EU.
Desde 1997 es compositor colaborador de la Brighton Youth Orchestra, en Inglaterra. En 1999 trabaj con la Boston Camerata en una
gira internacional con repertorio novohispano. Varias de sus partituras para conjuntos de cmara y orquesta sinfnica han sido presentadas tambin en Mxico.
Fuente:
1954. Hamlet, msica para la pieza teatral homnima, de Shakespeare, dir. Marco
Antonio Montero; grabada para la compaa Gramex.
1956. El reloj de Crdoba, msica para la pieza teatral homnima, de Emilio
Carballido, dir. Hctor Mendoza.
1956. Historia de un anillo, msica para la pieza teatral homnima, de Luisa Josefina
Hernndez.
1973. Nan, adaptacin y msica de Elizondo, pieza teatral basada en Roussin;
estrenada ese ao, dir. M. Lara, teatro Fru Fr.
1974. La madre, msica para la pieza teatral homnima, de Witkiewicz; estrenada
ese ao, dir. S. Flores, teatro Xola.
1975. Calaca, msica para la pieza teatral homnima, de Hugo Argelles; dir. por
ste, estrenada ese ao, teatro Msico.
1977. Antgona, msica para la pieza teatral de Anouilh; estrenada ese ao, dir. A.
Guevara, teatro Hidalgo.
Opereta:
1963. Landr*, sobre texto de A. Reyes; estrenada en 1964, teatro de la Casa del
Lago, dir. Juan Jos Gurrola.
1983. El que sabe, sabe, tema y arreglos instrumentales para la serie televisiva homnima, dedicada a la alfabetizacin de los adultos; INEA/SEP, cd. de Mxico.
Fuentes:
de rescate ejecutada por Jos Olechovski* (Alma y corazn, composiciones del romanticismo..., vol. 1, Prodart, cd. de Mxico,
1994. Contiene: Alma y corazn, Mara Luisa, Tres danzas Brisas costeas, Dos acuarelas, 2 Barcarola, Rosita, Ella, Juventud, Je vous implore, Cancin rabe, Tropicales (tres danzas),
Soadora y Mazurca apasionada [notas de Ricardo Miranda]; y
Obsesin, composiciones del romanticismo..., vol 2, FONCA/CNA/
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995. Contiene: Caprichosas, Toujours,
Polaca, Recuerdo de Sevilla, Berceuse en Fa, Mazurca en Fa,
Juguetonas (Mignon, La casita de marfil, A Toi!), Ojos negros,
Huichis a Raquel, Gavota, Cariosas (Serenata rabe, Polonesa,
Nebulosa), Berceuse en Sol y Obsesin).
Obra para piano solo:
348
Coleccin de diez coros para los colegios (I. La nia y la mueca, mazurca con
letra; texto de Dmaso Medina, II. La primavera, texto de Rubn M. Campos, III.
La casita de marfil, texto de Rubn M. Campos, IV. El lucero del alba, texto de
Rubn M. Campos, V. La bandera, texto de Rubn M. Campos, VI. La estrella de
la maana, texto de Rubn M. Campos, VII. La estrella de la tarde, texto de
Rubn M. Campos, VIII. Un sueo, texto de Dmaso Medina, IX. Consejos de mi
querida abuelita, texto de Rubn M. Campos, X. Saludo filial, texto de Rubn
M. Campos) [Otto y Arzoz].
Obra religiosa:
Ave Mara, para mezzosoprano o bartono y rgano (estrenada con general beneplcito en la funcin de Covadonga que celebr la colonia espaola [en la ciudad
de Mxico] en el templo de Santo Domingo el da 8 de septiembre de 1901)
[Otto y Arzoz].
Ave Mara, para soprano o tenor y teclado; adaptacin de la versin anterior (ibid.).
Coleccin de 33 misterios para el Sagrado Corazn de Jess, para canto y teclado
(ibid.).
Himno a Nuestra Seora del Carmen, para canto y teclado; texto de Simon Stock.
Zarzuela:
Zulema*, poema oriental (zarzuela) en un acto (la orquestacin original pertenece a Ricardo Castro, pero en definitiva adopt la escrita por Eduardo Vigil y
Robles; Rubn Campos escribi el libreto; fue presentada al pblico en el teatro
del Conservatorio, el 22 de enero de 1902, y repuesta en el teatro Principal de la
ciudad de Mxico, el 2 de mayo de 1903).
El Salvador
1902. Mtodo de solfeo (en cuatro partes), original del maestro espaol Hilarin
Eslava (1807-1878), revisado por Elorduy; Otto y Arzoz.
Bibliografa sobre Ernesto Elorduy:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 215-216.
1919. Rubn M. CAMPOS: Mscaras musicales: Ernesto Elorduy, Revista
Musical de Mxico, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 sep., pp. 13-14.
1928. El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 231-232.
1930. El compositor Ernesto Elorduy, El folklore musical de las ciudades,
SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 77
(retrato).
1932. Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, Mxico Musical, vol. II, no. 1, cd.
de Mxico, ene., p. 8.
1933. Francisco GNDARA: Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, ibid., vol.
III, no. 4, abr., pp. 10-11.
1933. Jos Juan TABLADA: Elorduy, el msico jovial, ibid., pp. 3 y 8 (necrologa).
1960. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Zulema, poema oriental de Ernesto
Elorduy, El Nacional, cd. de Mxico, 3 jul. (suplemento dominical, p. 13).
1960. Ernesto Elorduy, su inspiracin, su gracia y su talento, ibid., 10 jul.
(suplemento dominical, p. 13).
1963-1965. Raquel CALERO ELORDUY: A la memoria de Ernesto Elorduy,
Carnet Musical (en ocho entregas: vol. XVIII, no. 224, oct., p. 449; vol. XVIII,
no. 225, nov., p. 524; vol. XVIII, no. 226, dic., p. 540; vol. XIX, no. 228, feb.,
p. 86; vol. XIX, no. 229, mar., p. 137; vol. XIX, no. 236, oct., p. 475 [Don
Aquiles Elorduy y la msica]; vol. XX, no. 239, ene., p. 45; vol. XX, no. 242,
abr., p. 151; incluye catlogo de obras), cd. de Mxico.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 57-59.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 101-104 (con retrato).
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 30-47 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado de obras en el acervo).
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 8-15.
1994. Ricardo MIRANDA: En torno a Ernesto Elorduy, notas para el disco
Alma y corazn, composiciones del romanticismo mexicano de E. Elorduy, de
J. Olechovski; Prodart, cd. de Mxico.
1995. Aurelio TELLO: Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de
Ernesto Elorduy, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 84-85 (resea discogrfica).
Embil, Pepita
1944. Vidal Severo LPEZ: Glorificacin de Felipe Alfaro Soto, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 104-108.
1944. Juan Francisco AMAYA: El maestro Jos F. Vsquez, El Diario de Hoy,
San Salvador, El Salvador, 30 sep. (arte y cultura); reproduccin como La conferencia del profesor Jos F. Vzquez en la Universidad [Nacional de El Salvador], Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct. 1944, pp.
219-221.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 878-884 (Salvador, El; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1957. Esperanza PULIDO: Por San Salvador, Carnet Musical, vol. XII, no. 146,
cd. de Mxico, abr., pp. 182-183 (sobre un viaje de la autora a esa capital en 1956;
actualidad musical en San Salvador; relaciones con Mxico; comentarios acerca
del folclor musical salvadoreo; sobre la cantante Rosita Rodrguez, formada
en Mxico).
1959. Fernando DEZ DE URDANIVIA: Centroamrica, terreno propicio a la
msica, 33 1/3 Audio y Msica, ao II (VII), no. 8 (79), cd. de Mxico, feb., pp.
34-35 (Inquietud en San Salvador).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 1179-1180.
Enciso, Gerardo (n. Guadalajara, Jal., 1962). Compositor, guitarrista y cantante de rock. Desde inicios de los aos ochenta apareci tocando en bares, cafs y peas de Guadalajara. En 1986 fund
el grupo Poder Ejecutivo, con el cual grab el disco A contracorriente (1988). Ms tarde grab Cuentos de miedo (1993). Como
solista ha dado conciertos en la Feria Internacional del Libro de
Guadalajara y en giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa
(1995-1997). Su estilo, inclinado hacia un rock progresivo en que
cobra mucha importancia el instrumental electroacstico, gener
influencia entre msicos de rock del centro y occidente de Mxico.
Fuente:
1998. Juan Carlos GUERRERO: Para acariciar la pena, Ocio, en Pblico, no. 36,
Guadalajara, 22 may., pp. 14-15 (entrevista; fotografas).
Encuentro de Chileneros. El 16 de diciembre de 1991 se reunieron por primera vez, en la plaza central de Pinotepa Nacional,
Oaxaca, numerosos intrpretes de chilena*, provenientes de la
Tierra Caliente y las costas Grande y Chica, en los estados de
Guerrero y Oaxaca, y que acuden como representantes de los diversos estilos regionales de la cueca chilena. Desde entonces el
encuentro se realiza cada ao en las mismas fechas, en ese mismo
lugar. Una seleccin con la msica presentada en el encuentro fue
grabada por Silvestre Tiburcio Noyola*, as como por la familia
Velasco*, que grab un disco para la compaa Pentagrama, de la
ciudad de Mxico.
Encuentro de Jaraneros en Tlacotalpan (Veracruz). Desde 1979
se celebra en dicha ciudad, cada ao, un encuentro de jaraneros que
coincide con el da de la Candelaria* (principios de febrero), patrona de la comunidad, en una fiesta organizada por el municipio. En
la plaza central se rene un gran nmero de msicos que muestran
sus habilidades para ejecutar algn instrumento (arpa, jaranas, guitarra de son, violn, contrabajo, marimbol, cajn, armnica) a solo
y en grupo, para cantar y bailar sones de tarima y para improvisar
dcimas segn la tradicin del sur de Veracruz. Al terminar el programa, que se extiende ms o menos de las siete de la maana hasta
la madrugada siguiente, durante tres das, comienza un fandango en
el que todos los msicos tocan simultneamente y la concurrencia
celebra el final del encuentro con bailes y banquetes. El encuentro
se ha convertido, con los aos, en el escaparate ms importante de
los nuevos grupos de son jarocho. Una seleccin musical de estas
fiestas ha sido antologada por discos Pentagrama, de la ciudad de
Mxico. (Ver tambin: Jarana; Son jarocho y Tlacotalpan).
Encuentro de la Cancin Infantil Latinoamericana y del Caribe, Tercer (cd. de Mxico, 1997). Llevado a cabo bajo el auspicio del CNA y el CENIDIM, y dirigido por el investigador Julio
Gullco. En l participaron individuos y grupos de msica infantil,
pedagogos e investigadores de varios pases de Amrica Latina,
destacando por sus propuestas Argentina, Cuba y Mxico. El temario se conform por la cancin para nios en: la creacin e
interpretacin musical; la iniciacin musical infantil y la educacin
general; la realizacin y produccin de espectculos; los programas de los medios de difusin masiva; la investigacin desde distintas disciplinas; la educacin especial y el trabajo teraputico; la
recepcin de pblicos infantiles y adultos. Asimismo se dividi
en dos tipos de actividades: acadmica (ponencias y talleres) y
artstica (recitales).
Fuente:
1997. Julio GULLCO: Cancin para nios: Interrogantes para una discusin; a
propsito del III Encuentro de la Cancin Infantil Latinoamericana y del Caribe
que se realizar en Mxico, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 56-58.
Encuentro de Msica Popular Mexicana en Los ngeles (California). Realizado anualmente desde octubre de 1991, a partir del
clima suscitado por la exposicin Mxico: 30 siglos de esplendor.
Uno de los festivales ms importantes de msica mexicana y chicana en los EU. Al primer encuentro asistieron, entre otros, el tro
Xoxocapa, Guillermo Velzquez y los Leones de la Sierra de Xich,
Oscar Chvez, Marcial Alejandro, Gabino Palomares, Len Chvez
Texeiro, Carlos Arellano, Qual y Guillermo Briceo. (Ver tambin:
Chicanos).
Encuentro Iberoamericano de la Dcima (Veracruz, Ver.). Festival anual realizado desde 1992, en que concurren jaraneros* y
repentistas* (poetas improvisadores de dcimas), provenientes
de diversos puntos de la costa del golfo de Mxico, as como de
Cuba, Espaa y Sudamrica. (Ver tambin: Dcima).
Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Primer (Guadalajara, Jal.). Realizado por iniciativa de Ernesto Cano*, y bajo el
auspicio del Departamento de Msica de la U de G, la Secretara de
Cultura de Jalisco y El Colegio de Michoacn, se efectu del 19 al
23 de agosto de 1996, con el programa siguiente:
Lunes 19
Msica y religin.
Moderadora: Marina Alonso (Escuela Nacional de Antropologa e Historia).
Ponencias y ponentes:
a) Algunas funciones socio-litrgicas de la msica del Candomb afro-bahiano,
Brasil, Grard Behage (Departamento de Msica de la Universidad de Texas en
Austin).
b) La fiesta a santa Cecilia en Mxico, Irene Vzquez Valle (Fonoteca del INAH).
c) La msica y su papel en el vud haitiano, Vogeli Juste-Constant (Universidad
de Montreal, Canad).
d) Cronologa cclica: el calendario balins y la msica balinesa de gameln,
Wayne Vitale (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito, California).
e) El gnero Wayang en el repertorio teatral y ritual: una exploracin en los
significados de la msica balinesa, Lisa Gold (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito,
California).
Homenaje a Henrietta Yurchenco.
a) Lecturas a cargo de Jos Luis Sagredo, Julio Hernndez Lpez y Carolina Ziga
(Departamento de Etnomusicologa del Instituto Nacional Indigenista).
b) Msica y danzas de tradicin nahua, ejido de Telcruz, Jalisco, presentacin a
cargo de Rosa Rojas (dir. del Instituto Nacional Indigenista, Delegacin Jalisco) y Jess Juregui (INAH).
Martes 20
Emocin, canto y significados.
Moderador: Eduardo Llerenas.
Ponencias y ponentes:
a) Msica cora y huichol en la dcada 1940-1950, Henrietta Yurchenco (Universidad de Nueva York).
b) El tema del llanto en la pirecua, Nstor Dimas Huacuz (Colegio de Michoacn).
Concierto de msica balinesa-wayang (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito, California).
Homenaje a Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera.
a) Lecturas: scar Malo Flores (investigador independiente, Aguascalientes), Felipe Ramrez Gil (ENM de la UNAM) y Arturo Chamorro (El Colegio de Michoacn).
Recital de piano con la obra de Isabel Aretz (Tres preludios negros, pianista Santos
Cota).
Mircoles 21
Msica y experiencias del performance.
Moderador: Felipe Flores Dorantes (INAH).
Ponencias y ponentes:
a) La proyeccin de la etnomsica en la creacin y la ejecucin musicales, Isabel
Aretz (Fundacin Internacional de Etnomusicologa y Folclore, Caracas).
b) Sikuris y quantus en Bolivia, Gilka Wara Cspedes (Instituto de Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Texas en Austin).
c) Encuentros con los huacas: dilogo ritual, msica y curacin en el norte del
Per, Laura Larco (Departamento de Msica de la Universidad de Maryland).
Exhibicin de instrumentos y documentos de la tradicin musical de Jalisco, presentacin de Ernesto Cano (Departamento de Msica de la U de G).
Concierto de msica hind (Ananjan Basu, sitar, y Kaye Lubach, tabla; Universidad de California en Los ngeles).
Jueves 22
Categoras nativas y etnoteora.
Moderador: Guillermo Contreras (CENIDIM/INBA).
Ponencias y ponentes:
a) Categoras nativas de origen bant en el son jarocho, Rolando Antonio Prez
(ENM de la UNAM/Centro de Investigacin y Desarrollo de la Msica de La
Habana).
Encuentro Nacional de Bandas de Viento. Originalmente se llam Encuentro Regional de Bandas de Msica de Viento, y se llev a
cabo en el municipio de Corregidora, estado de Quertaro. Creado
con voluntad de renovar la tradicin de las bandas de aliento en la
msica tradicional mexicana, en l se renen cada ao agrupaciones
de carcter civil, en un principio procedentes de diferentes reas del
mismo estado, incluyendo representantes indgenas hh (otomes), uza (chichimecas) y xiui (pame). En el primer encuentro,
celebrado en 1994, participaron las bandas La Pirmide, Queretanos
Musical, Banda Mares, Banda de Santa Mara Magdalena, Banda
Grande de Boxasni y Banda Danubio. A partir de 1996 el Encuentro
lanz su convocatoria a nivel nacional. Al ao siguiente se celebr en
Salvatierra, estado de Guanajuato, con la participacin de nueve
bandas procedentes de Guerrero, Hidalgo, Jalisco, Estado de Mxico, Michoacn, Oaxaca, Puebla, Quertaro y Tlaxcala, grabndose
un primer disco que incluye piezas tradicionales de esos estados de
la Repblica Mexicana.
Fuente:
1997. Varios: Segunda Feria Encuentro Nacional de Bandas de Viento 1997, notas
para el disco homnimo, Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico.
2004. sa.: Historias de mujeres, historias de libertad, Secretara de Desarrollo Social, cd. de Mxico (biografa).
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 249 [col. Ciencias Sociales].
Fuente:
Enrquez (Coyro), Ernesto (n. y m. cd. de Mxico, 29 nov. 19014 nov. 1997). Pianista, pedagogo y crtico de msica. Abogado por
la Escuela Nacional de Jurisprudencia. Egresado del CNM de Mxico, donde fue alumno de Ana Mara Silva (piano) y Rafael J. Tello
(armona y composicin). Premiado en el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927) por su trabajo Reformas al plan de estudio
(del CNM). Por muchos aos fue profesor de historia de la msica
en dicho Conservatorio y en la Facultad de Msica de la Universidad Nacional. Primer director de la Facultad de Ciencias Polticas
y Sociales de la UNAM. Subsecretario de la SEP, durante la gestin
de Jaime Torres Bodet; desde ese puesto apoy y dirigi la construccin del nuevo edificio del CNM en Polanco. Asimismo financi el taller de composicin* de Carlos Chvez, y otorg patrocinio oficial a la Asociacin Daniel*, para la promocin operstica.
Fuente:
Enrquez, Manuel
Fuente:
1949. Suite para violn y piano, estrenada ese mismo ao por Hermilio Hernndez
(piano) y el autor (violn), en Guadalajara (EMM).
195?. De acuerdo, para fagot y piano.
1962. Cuatro piezas, para viola y piano (arregladas ms tarde para chelo y piano;
MCM).
1964. Sonata para violn y piano (Southern Music, Nueva York).
1964. Tres invenciones, para flauta y viola (ibid.).
1965. Mdulos, para dos pianos (EMM).
1967. Ambivalencia, para violn y chelo (MCM; Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 95-101).
1969. Dptico I, para flauta y piano (Edition Modern).
1971. Dptico II, para violn y piano (Editions Trasatlantiques, Pars).
353
1957. Cuarteto I, cuerdas [I. Enrigo; II. Tranquilo; III. Festivo] (MCM).
1967. Cuarteto II, cuerdas (EMM).
1973. Cuarteto III, cuerdas (MCM).
1976. Tzicuri, para chelo, clarinete, trombn y piano (Edition Modern).
1982. En prosa, para flauta, oboe, chelo y piano (MCM).
1983. Cuarteto IV, cuerdas (ibid.).
1988. Cuarteto V, cuerdas (ibid.).
1990. En prosa II, para violn, clarinete, chelo y piano (ibid.).
Quintetos:
1964. Tres formas concertantes, clarinete, fagot, corno, piano, percusin, violn,
chelo (MCM/EMM).
1968. Concierto para 8, clarinete, fagot, trompeta, trombn, percusin, violn,
contrabajo (MCM).
1971. l y... ellos, flauta, clarinete, fagot, trompeta, trombn, corno, violn, viola,
chelo, contrabajo, percusin (ibid.).
1971. l y... ellos, versin para flauta, clarinete, fagot, trompeta, corno, trombn,
percusin, violn, viola, chelo, contrabajo (ibid.).
1978. Tlachtli, flauta, clarinete, corno, trombn, piano, violn, chelo (ibid.).
1983. Polptico, para seis percusionistas (ibid.).
Obra para orquesta de cuerdas:
1966. Ego, para voz femenina, flauta, chelo, piano y percusiones (MCM).
1984. Manantial de soles, para actor, soprano y orquesta de cmara (ibid.).
1988. Manantial de soles, versin para mezzosoprano, piano y seis percusionistas
(ibid.).
1992. Canto a un dios mineral, para recitador y percusiones.
Obra vocal-instrumental (grandes dotaciones):
1984. Cantata a Jurez, para bartono, coro mixto y orquesta sinfnica (MCM).
1990. Un planeta mejor para los nios, para coros infantiles y orquesta sinfnica
(ibid.).
354
1990. Concertino para orquesta, para coros juveniles y orquesta sinfnica (ibid.).
1991. Piedras al viento, para narrador, coro y orquesta sinfnica; texto de Sal
Jurez (ibid.).
1993. Visin de los vencidos, para mezzosoprano, coro y orquesta sinfnica.
pera:
1993. Encrucijada, pera en un acto (inconclusa); libreto de Guillermo Schmidthuber, basado en su novela Los hroes intiles.
Teatro musical:
1976. Del viaje inmvil, para voces, instrumentos musicales, sonidos electrnicos, diapositivas y otros elementos visuales; texto de Ernesto Flores (MCM).
1976. La casa del sol, para msicos, bailarines, actores y sonidos electrnicos
(ibid.).
Arreglos para do instrumental:
1989. Tres piezas para chelo y piano, original de Silvestre Revueltas (para violn
y piano).
1990. Tres danzas tarascas para chelo y piano, original de Miguel Bernal Jimnez
(para piano solo).
Arreglos sinfnicos:
1982. Dios nunca muere (M. Alcal), Tristes jardines ([J. J. Martnez) y Club Verde
(Campodnico), orquestaciones estrenadas en el III Festival de Verano de Aguascalientes, por la OSN de Mxico, dir. Sergio Crdenas, Aguascalientes, 1982.
1987. Rapsodia latinoamericana, popurr de canciones tradicionales de Latinoamrica (MCM).
1987. Rapsodia latinoamericana, , versin para coros y orquesta sinfnica.
1989. Obertura sobre temas de Juventino Rosas (ibid.).
1991. El himno de los bosques, para orquesta sinfnica, coro y narrador; orquestacin de la obra de Miguel Bernal Jimnez.
f. d. Ay Jalisco!, Camino real de Colima, El carretero, Guadalajara y muchas otras canciones y melodas tradicionales mexicanas, en arreglo para gran
orquesta.
Bibliografa de Manuel Enrquez:
1981. Msica e identidad nacional, Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 33-34.
1988. Discurso de Mario Lavista con motivo de su recepcin en la Academia de
Artes de Mxico; respuesta de Manuel Enrquez, Heterofona, vol. XX, nos. 9899, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 64-69.
1995. Msica latinoamericana, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico
(compilacin de artculos periodsticos y conferencias).
Bibliografa sobre Manuel Enrquez:
1969. Annimo: Composers of the Americas, vol. XV, sl., EU, pp. 96-100 (datos
biogrficos; lista de obras).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 202-203 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores nacidos a partir de 1925).
1985. Luis Jaime CORTEZ: Enrquez a lpiz, Tabiques rotos: Siete ensayos
musicolgicos, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 51-63 [col. Ensayos, 4] (en general acerca de la obra de Enrquez; incluye tres ejemplos musicales).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Manuel Enrquez, violn solo y con sonidos
electrnicos, notas para el disco homnimo, CNCA/INBA/SACM; PCD-10121
(obras del mismo Enrquez y de Aurelio Tello, Gerhart Muench, Manuel Jorge de
Elas, Max Lifchitz, Arturo Mrquez y Ramiro Luis Guerra).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 182.
1992. Leonora SAAVEDRA: Manuel Enrquez. Los cuartetos de cuerda, notas
para el disco homnimo, Cuarteto Latinoamericano, CENIDIM/CNCA/INBA/
SACM, cd. de Mxico.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 311-312 (datos biogrficos; obras disponibles en EMM; ver ndice onomstico).
Esbr, Alejandro
1963. Juan Vicente MELO: Trayectoria de Manuel Enrquez, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 30 ene. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
cd. de Mxico, 1990, pp. 95-99).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Otras voces otros mbitos, Proceso, no. 18, cd.
de Mxico, 7 mar.; nota 62 (acerca de la actividad reciente de Enrquez; comentarios sobre la relacin profesional entre ste y Mario Lavista, y el escultor
Federico Silva).
1977. Madurez y reafirmacin de Manuel Enrquez, Proceso, no. 55, 21 nov.;
nota 59.
1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1 may.; nota 55 (sobre la actuacin
conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California; obras de Enrquez, et al.).
1978. Los trabajos y los das, ibid., no. 88, 10 jul.; nota 54 (miscelnea:
inauguracin del CENIDIM; comentarios acerca de la msica de Enrquez,
et al.).
1978. Para chelo y piano, ibid., no. 104, 30 oct.; nota 43 (sobre la labor de
divulgacin musical de Leopoldo Tllez, con un programa con obras de Enrquez,
Chvez y Halffter).
1982. Instantneas mexicanas, ibid., no. 282, 29 mar.; nota 41 (resea del
disco Msica mexicana para arcos, grabado por La Camerata de la OSN; obras
de Enrquez, et al.).
1982. Varia invencin, ibid., no. 308, 27 sep.; nota 40 (acerca de la labor
musical en la UAM; programacin de obras de Enrquez).
1982. Sonia MORALES: Manuel Enrquez seala carencias en la investigacin
musical, ibid., no. 309, 4 oct., pp. 54-55 (informacin sobre Enrquez al frente
del CENIDIM).
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Otro toque de distincin, ibid., no. 314, 8 nov.;
nota 40 (grabacin de Mobil II, de Enrquez, por Bertram Turetzky).
1983. Pasin y consagracin en Oaxaca, ibid., no. 337, 18 abr.; nota 35/no.
338, 25 abr.; nota 38 (sobre la actividad musical en el II Festival de Primavera de
Oaxaca; estrenos de msica de Enrquez).
1983. Cuarto menguante, ibid., no. 354, 15 ago.; nota 37 (acerca de la actividad musical en el Festival de Verano de Aguascalientes; msica de Enrquez).
1984. Alicia URRETA: Manuel Enrquez, Pauta, vol. III, no. 10, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 65-68.
1984. Jos Antonio ALCARAZ: ...Agudo era el son de las flautas, Proceso, no.
397, 11 jun.; nota 32/no. 398, 18 jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de
Msica Nueva; obras de Enrquez, et al.).
1985. Regalo de reyes, ibid., no. 428, 14 ene.; nota 30 (acerca de Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; sobre su gestin al frente del
CENIDIM).
1986. Leonora SAAVEDRA: Manuel Enrquez, Pauta, vol. V, no. 17, cd. de
Mxico, ene.-feb., pp. 12-13.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Hoy como nunca, Proceso, no. 502, 16 jun.;
nota 28/no. 503, 23 jun.; nota 33 (acerca de diversas obras de Enrquez, con
motivo del sexagsimo cumpleaos del compositor); contina como: No hay
ms presente que el de ahora: Manuel Enrquez (1926-1986), no. 504, 30 jun.;
nota 31.
1986. Certidumbre, ibid., no. 521, 27 oct.; nota 32 (sobre el Concierto para
violonchelo y orquesta [1985], de Enrquez).
1987. Constelacin y marea, ibid., no. 572, 19 oct.; nota 31 (sobre la serie Dos
siglos de msica mexicana realizada en el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli;
obras de Enrquez).
1987. Del arpa, ibid., no. 576, 16 nov.; nota 28/no. 577, 23 nov.; nota 29
(sobre el arpa en la msica mexicana contempornea; msica de Enrquez,
et al.).
1987. Arturo MRQUEZ: Manuel Enrquez cumple 50 aos como compositor,
Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 23-24.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: Potica y artesanado comunicantes en Enrquez,
Proceso, no. 603, 23 may.; nota 30 (sobre los cuartetos de cuerdas de Enrquez).
1988. Bajo el signo de la alteridad, ibid., no. 622, 3 oct.; nota 29/no. 623, 10
oct.; nota 32 (Enrquez como violinista; obras dedicadas a l por otros compositores).
1989. Ocurre como un proceso, ibid., no. 641, 13 feb.; nota 32/no. 642, 20 feb.;
nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de Conciertos de Msica Contempornea realizado en Guanajuato; msica de Enrquez, et al.).
1990. En Jalisco, ibid., no. 703, 23 abr.; nota 30 (grabacin de Sonatina para
orquesta, de Enrquez, por la OFJ).
1993. Mtodo y recurso, ibid., no. 853, 8 mar.; nota 29 (sobre la colaboracin
entre Enrquez, como compositor y transcriptor, y Carlos Prieto, chelista).
1993. Trptico mexicano, ibid., no. 881, 20 sep.; nota 31 (reseas discogrficas, obras de Enrquez, et al.).
1994. Manuel Enrquez: 1926-1994, ibid., no. 913, 2 may.; nota 40 (obituario; mencin de sus obras principales); tambin en Bibliomsica, nos. 8-9, cd.
de Mxico, may.-dic. 1994, pp. 8-9; Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 54-55.
1994. Mario LAVISTA: Manuel Enrquez: 1926-1994, Pauta, vol. XIII, nos. 5051, cd. de Mxico, abr.-sep., p. 180.
1994. Luis Ignacio HELGUERA: Manuel Enrquez: In memoriam, ibid., p. 181.
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Discografa de Manuel Enrquez, Bibliomsica, no. 8-9, may.-dic., pp. 6-11.
1994-1995. Jos Antonio ALCARAZ (basado en Otto Mayer-Serra): La obra de
Manuel Enrquez, ibid., pp. 56-67.
1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversacin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, jul. 94-jun. 95, pp. 43-53.
1995. Emma RIZO: Entrevista a la maestra Thusnelda Nieto, La Armona, ao III,
no. 8, ENM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 3 (acerca de Enrquez; el nmero de la
revista est dedicado a Enrquez).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Ritual, Proceso, no. 959, 20 mar.; nota 42 (sobre la msica de Enrquez, con motivo de la programacin de Ritual, por la OSN).
1995. Msica mexicana en el III Festival de Oaxaca, ibid., no. 965, 1o may.;
nota 39 (msica de Enrquez, et al.).
1997. De este lado del regocijo, ibid., no. 1088, 7 sep.; nota 27/no. 1089, 14
sep.; nota 38 (programacin de la OSN y la OFUNAM; msica de Enrquez, et al.).
2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y
Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jornada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
2001. Inalterable, el espritu del Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez,
ibid., no. 5994, 8 may., p. 4a (en particular sobre el homenaje rendido ese ao a
Enrquez, Donatoni y Xenakis).
Ensamble Tres. Tro instrumental fundado en la ciudad de Mxico, en 2001, por Salvador Torre (pccolo, flautas en Do y en Sol y
flauta baja), Fernando Domnguez (clarinetes en Mi y Sib y clarinete bajo) y Mauricio Nader (piano). Calificado por la crtica especializada como uno de los mejores grupos mexicanos de msica
contempornea, ha ofrecido numerosos conciertos con repertorio
internacional, presentndose en diversos festivales, entre ellos el
Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. En 2006
present su primer disco para la firma Quindecim Recordings, que
incluye obras de Carlos Snchez Gutirrez, Ignacio Baca Lobera,
Rogelio Sosa, Luis Romero, Hebert Vzquez y Jonathan Harvey.
Fuente:
2006. Notas para el concierto de presentacin del ciclo musical del Colegio Nacional, coordinado por Mario Lavista, 12 pp.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 120-121.
Esbr, Alejandro (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1959). Pianista y compositor. Estudi piano y composicin en la ESM del INBA, donde
fue alumno de Juan C. Herrejn. Ingeniero en comunicaciones y
355
Escalante, Evodio
electrnica en el IPN, con especialidades en acstica y audio. Estudi afinacin y reparacin de pianos con el estadounidense Ramn
A. Ramrez. Particip en el taller de composicin impartido por
Joji Yuasa (1993). Realiz el diseo acstico de la sala de conciertos Anglica Morales, en la ESM, al igual que del nuevo edificio de
la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, en Xalapa.
Particip como ponente en la primera Exposicin Mexicana de
Instrumentos Musicales y Msica Impresa (1986), en el Primer
Seminario Internacional de Metrologa (1990) y en el Congreso de
la Acoustical Society of America (1994). Profesor de acstica para
afinadores de pianos en la ESM, y de acstica y electroacstica en
el Laboratorio de Msica Electroacstica del mismo plantel. Se ha
desempeado tambin como constructor de campanas tubulares e
ingeniero de grabacin y de mantenimiento de equipo electrnico
musical. Miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Acstica,
AC, y miembro de la Acoustical Society of America. Compositor
becario del CNCA (1990-1991) y de la SEP por su labor acadmica
en el INBA (1992).
Obra musical:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 143-144 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 250 [col. Ciencias Sociales].
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 100-101.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 98-100.
Escobedo, Julio (n. Morelos, Zac., 20 dic. 1884; m. cd. de Mxico, 1961). Compositor y violinista. En 1889 inici sus estudios de
solfeo en el coro infantil de la parroquia de su localidad natal, bajo
la direccin del organista Zenaido Muoz. En 1891 se traslad con
su familia a la ciudad de Zacatecas, donde estudi violn y armona
con Aurelio Elas. Fue violinista de la Orquesta del Teatro Caldern, y lleg a ser concertino de sta. Organiz y dirigi una orquesta de cmara (1906-1914), cuyos integrantes decidieron llamarla
con el nombre de su fundador. En 1908 debut como concertista en
el teatro Caldern, y al ao siguiente se traslad a la ciudad de
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 20-21 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 69.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
1976-1977. Sobre la influencia arbigo-andaluza en las Cantigas de Santa Mara del Rey Alfonso X el Sabio, en dos partes: Heterofona, vol. IX, no. 51, cd.
de Mxico, nov.-dic. 1976, pp. 6-11; ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb. 1977, pp.
10-15.
1984. (En colaboracin con Jos Antonio Robles Cahero) Dos tratados de msica
instrumental del siglo XVIII, ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 63-65.
357
1989. Francisco Salinas, egregius musicus, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.dic., pp. 25-27.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Dos tratados de msica instrumental
del siglo XVIII, ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 63-65.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Una conversacin (de las muchas
posibles) con Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-ago.-sep., pp. 51-75.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) La Explicacin para tocar la guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, ibid., vol.
XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 5-42.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Two Eighteenth-Century Treatises
(at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review, vol. VI,
no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28.
1985. (En colaboracin con Robles Cahero) Trayectoria de la msica en Mxico;
lecciones de una grabacin universitaria de msica novohispana, Heterofona,
vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 39-64.
1986. Lamento por la muerte de Samuel Rubio, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-dic.,
pp. 49-53.
1987. La enseanza musical en Nueva Espaa: Un acercamiento informal, ibid.,
vol. XIX, no. 96, ene.-mar., pp. 46-53.
1987. Jos Mariano Elzaga, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.dic., pp. 10-11.
1987. Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.dic., pp. 68-78.
1987. (En colaboracin con Robles Cahero) Juan Antonio de Vargas y Guzmn.
Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas
tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz, 1776, 3 vols.,
AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin
facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para
guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp.
Investigacin ganadora del premio Robert Stevenson, OEA, Washington, DC,
1989).
1989. (En colaboracin con Robles Cahero; discurso) Premio Robert Stevenson
de Historia de la Msica y Musicologa Latinoamericana, Heterofona, vol.
XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 62-64.
1989. El jarabe, ibid., pp. 68-70.
1991. Esperanza Pulido: In memoriam, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic.,
p. 80.
1991. (En colaboracin con Eduardo Contreras Soto) Una bibliografa que invita
a la superacin, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., pp. 96-97.
1992. Gernimo Baqueiro Foster: Un gran cronista y crtico musical, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 29-40.
1992. Apuntamientos sobre el jarabe mexicano, Heterofona, vol. XXV, no. 107,
jul.-dic., pp. 11-24.
1993. La significacin de Jess C. Romero en la musicologa mexicana, conferencia sustentada por el autor el 26 de abril en la sala Manuel M. Ponce del Palacio
de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproduccin en Efemrides
de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, pp. 9-18.
1993-1994. Apuntes para un Elogio de Juan Manuel Lara Crdenas, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-jun. 1994, pp. 54-56.
1994. Prlogo del libro Felipe Villanueva (1862-1893) de Consuelo Carredano,
Siglo XIX, t. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 9-10 [serie Compositores
Mexicanos].
1994-1995. Del epistolario de Carlos J. Meneses: 1863-1929, Heterofona, vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun., pp. 68-77.
1994-1995. El sonido de lo propio, ibid., pp. 114-115 (resea).
1996. El genio de Francia en la msica de Mxico, nota para el programa de mano
titulado Pasin parisina, 3 temporada, oct.-dic., Orquesta de Cmara de Bellas
Artes, cd. de Mxico.
1996. Antecedentes, fundacin e historia de la Escuela Superior de Msica del
INBA, separata de Educacin Artstica, ao IV, no. 15, cd. de Mxico, oct.-dic.,
15 pp.
1998. Notas sobre la guitarra, Pauta, vol. XVI, no. 65, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 43-49.
programas pedaggicos destacan los cursos prenatales y maternales, enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica perinatal.
Asimismo ha organizado recitales de msica con nios entre dos y
tres aos de edad.
Fuente:
Escuela del Convento de San Miguel de Bethln (cd. de Mxico). Escuela de msica religiosa, para seoritas, ubicada en el sitio
que despus ocup la crcel de Beln. Se instal en 1739, bajo la
direccin del maestro Ricardo de la Main*, de origen francs. En
ella se enseaba solfeo y escritura musical, as como clavicordio,
rgano, violn, arpa y canto coral. El convento funcion hasta
1821 y de l egresaron varias institutrices de msica que estuvieron activas en distintos conventos y colegios de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 98-100 y 108-109.
1964-1965. Magnolia GUZMN TOLEDANO: Importante aniversario: La msica en Teziutln, Carnet Musical (en dos entregas: vol. XIX, no. 236, oct. 1964,
p. 479; vol. XX, no. 242, abr. 1965, pp. 181-182), cd. de Mxico.
Bibliografa:
1921. Pbro. Ezequiel DE LA ISLA: El padre J. Guadalupe Velzquez, primer director de la Escuela de Msica Sacra de Quertaro, Un artista, estudio biogrfico-crtico, Quertaro, extracto publicado en la Revista Musical de Mxico, t. I,
no. 4, cd. de Mxico, 21 feb. 1942, pp. 82 y 86-89, con retrato (xilografa por
Leopoldo Velarde).
1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra,
Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca,
no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118.
Escuela Libre de Msica y Declamacin (cd. de Mxico). Establecida por Jos F. Vsquez en 1921, luego de la desaparicin del
Conservatorio Libre de Msica*. En palabras de Manuel M. Bermejo, el plantel se aliment por un grupo de alumnos descontentos cuya vanguardia estaba conformada por los mismos que fundaran el Conservatorio Libre, y el cual se independiz para fundar en
1920 la Escuela Libre de Msica y Declamacin, arrastrando consigo a algunos profesores del antiguo plantel y llamando en su
ayuda a otros de fuera. El ideal que campeaba entre estos impulsores
era mejorar sin cortapisa poltica, los niveles acadmicos, objetivo
con el cual compaginaba el prestigio pedaggico de Julin Carrillo,
nombrado por los alumnos director de la nueva escuela. Fue nombrado subdirector Jos F. Vsquez, que tena el glorioso antecedente de haber organizado la orquesta en el otro plantel. De acuerdo las dos directivas nombraron presidente honorario al maestro
Antonio Caso, filsofo y musiclogo. Los 18 profesores fundadores fueron, aparte de Caso, Carrillo y Vsquez (este ltimo encargado de las clases de solfeo, armona, contrapunto, fuga y composicin), Fernando Orozco y Berra (declamacin y arte teatral);
Elisa Baraldi de Sieni y Clara Elena Snchez (canto superior);
Pedro Valds Fraga (violn); Luis Zayas y Fernando Burgos (chelo), auxiliados por los hermanos Manrique, maestros preparadores; Antonio Gomezanda, Pedro Zavalza Clavera, Manuel M.
Bermejo y Dolores Len (piano); Guillermina Lozano Furlong
(arpa); Mara Caso (francs), y Jess Galindo y Villa (lenguaje y
literatura). Entre los egresados de este instituto figuran los pianistas y compositores Juan Mora y Juan Len Mariscal; los compositores de canciones Abel, Alberto, Armando y Ernesto Domnguez; los pianistas Adela y Josefina Gonzlez, Waldo Orozco,
Edmundo Mndez, Sara Caso (directora de esta Escuela Libre desde 1971); Emilio Farfn, Carlos Prez Mrquez, Lenidas Rodrguez (msico hondureo que lleg a ocupar la direccin del Conservatorio Nacional de Tegucigalpa), Alejandro Muoz (profesor
de composicin en el Conservatorio de la Repblica de El Salvador), Humberto Pacas (director de la Banda Municipal de la ciudad
Santa Ana, El Salvador), Adela Formoso de Obregn Santacilia
(declamatriz, fundadora de la Universidad Femenina de Mxico),
y la soprano Victoria Ziga. Al morir Jos F. Vsquez (1961), el
plantel cambi su nombre a Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez
y estuvo bajo la direccin de la hermana del finado maestro, Mara
Enedina; al fallecer sta (1970) su plaza fue tomada por Sara Caso.
La sede original de la escuela se ubic en la calle de Independencia,
en el centro de la ciudad de Mxico; de all pas al no. 11 de
Belisario Domnguez; en 1959 cambi su domicilio a Alejandro
von Humboldt no. 26 altos; y finalmente, desde 1964, permanece
en el no. 139 de la calle Sinaloa, en la colonia Condesa.
Fuente:
1945. Manuel M. BERMEJO: La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
Escuela Litrgica de rgano (Guadalajara). Fundada por Francisco Godnez en 1894, aloj sus aulas e instrumentos en la calle de
Placeres no. 61, en la misma finca en que operaban la Fbrica
Guadalupana de rganos* y la Orquesta de la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara*. A travs de este instituto Godnez
pre-tendi transformar la educacin profesional de los organistas
mexicanos, aunque sufri el obstculo por parte del presbtero
Jos Guadalupe Velzquez*, quien se interpuso con el apoyo de la
Igle-sia, para la realizacin de este proyecto. La escuela cerr sus
puertas poco antes de que falleciera su fundador (1902), quien
don este edificio a los padres vicentinos, los cuales erigieron ms
tarde, en el mismo sitio, el Colegio Vicentino.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, 640 pp. (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1945. Jos ROLN: Francisco Godnez, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1,
cd. de Mxico, 7 ene., pp. 7-11.
359
360
Escuela Normal de Msica de Jalisco (Guadalajara). Establecida en 1917, a partir de la Academia de Msica de Guadalajara*
fundada en 1907 por Guillermo Michel, Benigno de la Torre, Flix
Bernardelli, Jos Godnez y Jos Roln, la cual qued adscrita al
Gobierno del Estado de Jalisco. Funcion sin interrupcin hasta
1947, cuando fue absorbida por el Departamento de Bellas Artes
de Jalisco (ver: Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara).
Sus nicos directores acadmicos fueron Jos Roln (1917-1927)
y Toms Escobedo (1927-1947).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 509-512 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Escuer, Alejandro
1996. Juan Jos ESCORZA: Antecedentes, fundacin e historia de la Escuela Superior de Msica del INBA, separata de Educacin Artstica, ao IV, no. 15, cd.
de Mxico, oct.-dic., 15 pp. (incluye lista del personal docente fundador y lista
de los directores acadmicos; ilustraciones).
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara. Bajo el auspicio de la arquidicesis de Guadalajara, se fund
el 6 de diciembre de 1936, por el obispo doctor Jos Garibi Rivera,
que atendi a la propuesta del presbtero Manuel de Jess Archiga*, de establecer un instituto musical en el que se enseara la
msica sagrada del rito catlico. En ella han impartido ctedra
Escuela Vida y Movimiento (Tlamachtilkalli Ollin Yoliztli). Centro de perfeccionamiento musical creado al sur de la ciudad de
Mxico (Coyoacn), en 1978, por el entonces Fondo Nacional
para las Actividades Sociales. Su directora fundadora fue Consuelo
Luna. En el plantel, alojado en el Centro Cultural Ollin Yoliztli, se
imparten cursos de verano y ctedras anuales de msica de cmara
e interpretacin individual. La mayora del personal docente se
integra por miembros de la OFCM, cuya sede es la sala adjunta que
tambin lleva el nombre Ollin Yoliztli (Ollin, movimiento; Yoliztli,
vida). (Ver tambin: Orquesta Vida y Movimiento).
Fuente:
1978. Annimo: Escuela Vida y Movimiento, FNAS, cd. de Mxico, 8 pp. (con
fotografas).
Eskildssen, Guillermo
1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, programa de mano, sala Manuel
M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 1o feb.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, t. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 145 (informacin biogrfica,
retrato, obras).
2000. Alejandro ESCUER: La flauta contempornea: Seminario para Flautistas y Compositores, CONACULTA/UNAM, cd. de Mxico, 8 pp. (programa).
Eskildssen, Guillermo (n. Campeche, Camp., 1861; m. Villahermosa, Tab., 1948). Director de bandas y compositor. Recibi las
primeras lecciones de msica de su padre, Vilhelm Eskildssen,
quien fue un msico de bandas de origen sueco, establecido en
Yucatn. En 1876 lleg a Tabasco, donde form parte de orquestas
de baile como flautista, violinista y pianista. Desde 1880 dirigi
orquestas de teatro en Villahermosa y en 1884 reorganiz la Banda
Particular de Msica que diriga Gil Mara Espinosa*. Con ese
grupo dio conciertos hasta 1906. Escribi piezas de saln para
piano solo y para estudiantinas. Instrument otras obras para
banda e hizo arreglos con msica tradicional tabasquea. Tambin
dedic gran parte de su vida a la enseanza musical, en Villahermosa.
Su sobrina Carmen Gutirrez Eskildssen sobresali como pianista concertista.
Fuente:
1959. Curriculum vitae en Directorio del espectculo en Mxico, spi., cd. de Mxico, p. 39.
1889. Manuel OROZCO Y BERRA: Historia de la dominacin espaola en Mxico, 4 vols., ed. del autor; 2 ed., Antigua Librera de Robredo de J. Porra e Hijos,
cd. de Mxico, 1938 (el captulo 9 [vol. I] contiene el apartado Canto y msica).
1923. Miguel GALINDO: El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas,
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12
(38), cd. de Mxico, pp. 321-347 (referencias a la msica, pp. 334-347, con tres
melodas; poco ms tarde el documento fue impreso separado, en Colima).
1925. Pedro HENRQUEZ UREA y Bertram D. WOLFE: Romances tradicionales en Mjico, Homenaje a Mndez Pidal, vol. II, spi., Madrid, pp. 375-390
(incluye textos de varios romances espaoles conocidos en Mxico; Henrquez
Urea habla tambin del Corrido de doa Elena, de origen hispano).
1930. Rubn M. CAMPOS: La injertacin de la msica espaola en la nuestra,
El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 137-141.
1932. Rafael MITJANA: La guitarra espaola, Mxico Musical, ao II, no. 4, cd.
de Mxico, abr., pp. 11-12.
1933. Pablo GONZLEZ CASANOVA: Un corrido macarrnico hispanoazteca, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, 4
poca, vol. 8, cd. de Mxico, pp. 93-96; reimpr., Investigaciones lingsticas,
vol. II, cd. de Mxico, 1934, pp. 20-23 (texto de un corrido en que se mezclan
palabras del castellano y del nhuatl).
1938-1940. Vicente T. MENDOZA: Un romance castellano [El enamorado y la
muerte] que vive en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico,
no. 1, cd. de Mxico, pp. 69-78.
1939. El romance espaol y el corrido mexicano; estudio comparativo, UNAM,
cd. de Mxico, 834 pp. (antologa de textos de romances, corridos y derivaciones
de corridos).
1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de
Huitlacoche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca,
conocida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamiento de Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles).
1940. Cincuenta romances, escogidos y armonizados, Ediapsa/SEP, cd. de
Mxico, 111 pp. [Ediciones Musicales, 2] (textos tomados en su mayor parte de
colecciones espaolas, algunos otros recolectados en Jalisco).
1940. Los cantos de arada en Espaa y Mxico, Revista Mexicana de Sociologa, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, pp. 45-55 (incluye dos melodas).
1941. Jess C. ROMERO: Estado de la cultura musical de Espaa durante el siglo
XVI, Orientacin Musical, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, dic., pp. 5-6 (Romero
sugiere que el florecimiento de la msica hispana de la poca no pudo ser transmitido a la Nueva Espaa, y que las enseanzas musicales de los misioneros
europeos en Mxico estuvieron restringidas a aspectos muy elementales).
363
Espaa, David F.
364
1991. Simn TAPIA COLMAN: Aportacin de la inmigracin espaola, Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 115-124.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Msica al borde del Mediterrneo, Proceso,
no. 883, 4 oct.; nota 36/no. 884, 11 oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 (crnica del Festival de Alicante, Espaa).
1994-1995. Gustavo DELGADO PARRA: Algunos aspectos en torno a la ornamentacin en la msica ibrica de los siglos XVI y XVII, Academia Mexicana
de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3, cd. de Mxico, pp. 6-12.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Idoneidad y casticismo, Proceso, no. 1008, 26
feb. 1996; nota 36 (sobre El retablo de Maese Pedro, de De Falla).
1996. Salvador MORENO (Ricardo Miranda, comp.): Detener el tiempo, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e introduccin realizadas por
Ricardo Mirada; incluye textos sobre Victoria de los ngeles, Rodolfo Halffter,
Federico Mompou, Xavier Montsalvage, Mara Teresa Prieto y Adolfo Salazar, y
acerca de otros temas particulares relacionados con la msica espaola).
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia,
30 pp. [prefacio de Robert Stevenson] (cita fuentes primarias que permiten aclarar
el origen espaol de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762).
1998. Eloy CRUZ: La perspectiva barroca de la jarana jarocha, indita, cd. de
Mxico (sobre la posible influencia que la msica barroca espaola pudo ejercer
en la msica veracruzana y la posibilidad de reconstruir algunas prcticas musicales del barroco espaol).
1999. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez
Calo en Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 139142.
2000. Robert PARKER: Un defensor de Falla en Mxico: Carlos Chvez, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, cd. de Mxico, pp. 9-18.
2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por
un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1o mar. [cultura] (sobre el
anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John
Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
Bibliografa (publicada en otros pases):
1941. Gilbert CHASE: The Music of Spain, W. W. Norton, Nueva York, 375 pp. (el
captulo 17, Hispanic Music in the Americas, pp. 257-272, contiene abundantes datos sobre la influencia de la msica espaola en la mexicana).
1955. Vicente T. MENDOZA: The frontiers between popular and folk music
(in Mexico), Journal of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU,
pp. 24-27 (sobre la influencia de la msica tradicional espaola en la mexicana).
Espaa, David F. (n. Ocosingo, Chis., 28 ene. 1882; m. cd. de Mxico, ca. 1965). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales en su localidad natal a los seis aos de edad, bajo la
gua de Eugne G. de Saint-Laurence, msico francs quien le ense solfeo y piano. En 1897 se traslad a San Juan Bautista (hoy
Villahermosa), donde se sostuvo como profesor de msica. A consecuencia de la Revolucin dej Tabasco y lleg a la ciudad de
Mxico en 1916 para abrir de inmediato su academia de piano e
integrarse a la SEP como profesor de msica en escuelas primarias
del Distrito Federal. En 1925 ingres al CNM como profesor de
acstica, plaza que desempe hasta 1928. En 1930 ingres a la
Facultad de Msica de la Universidad Nacional (hoy ENM) como
maestro fundador de las clases de acstica y pedagoga. El 14 de
diciembre de 1937, la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, dirigida por l, estren en el teatro del Pueblo su Cantata
Mxico, con letra y msica suya, y en la que actuaron tambin los
coros de la escuela de msica universitaria. Miembro del consejo
tcnico de dicha Facultad a partir de 1930. Compuso muchas obras
para piano, entre lo cual Romero menciona: Balada del recuerdo,
Barcarola en Re bemol, Chapala (romanza sin palabras), Idilio,
La danzarina de los pies descalzos (estudio en notas dobles), La
monja y el ruiseor, Minueto caprichoso, Ninfas y stiros, Pierrot
bajo la luna (serenata) y Prometeo (vals de concierto).
Fuentes:
Obra coral:
Danzn
Fantasa de valses
Vals azul
Vals galante
A media noche
Acurdate mujer
Adis golondrina
Adolorido
Agua le pido a mi Dios
Albur de amor
Alma de Espaa
Alma gitana
Alma latina
Amor de una vida
Amor embriagador
Amor que se va
As es la vida
Atardecer
Ave de paso
Maracaibo
Azares de la vida
Marcha de la victoria
Bien sabes t
Me importa poco
Cabalgata de honor
Mi gusto es
Cancin de amor
Mi media naranja
Cancin del corazn
Mi pobre corazn
Cancin del viento (Junto a tu ventana) Mi tierra mexicana
Cancin matinal
Mientras yo viva
Cancin mexicana
Mujer
Caperucita
Ni ahora ni despus
Cariito
No vuelvo a amar
Carita de virgen
Nunca digas
Carlos Arruza
Nunca ms
Carnaval
Ojos gitanos
Carta de amor
Ojos moros
Cenizas de olvido
Olvdame mujer
Colegiala
Oracin de la tarde
Colombina
Orticinas
Colores
Pajarillo barranqueo
Como t quieras
Paloma mensajera
Compadre
Payaso
Conchita Cintrn (Ol Sevilla)
Pecadora
Corrido de la subsistencia
Penumbra
Curru cuc
Por ltima vez
Deja morena ma
Priscila Dean
Djame llorar (Collar de perlas)
Queja de amor
Diablesa
Re
Dime que s
Rinconcito lejano
El cementerio de las guilas
Roco
El guerrillero de Michoacn
Rondalla (Noche de estrellas)
El novillo despuntado
Rubia o morena
El rebozo de mi madre
Serenata
El ltimo amor
Silenciosamente
Sin ti
En la barranca te aguardo
En secreto
Soy virgencita
Ensueo
Su mam tuvo la culpa (Por esta calle vive)
Eres t
Sufro por ti
Estrellita marinera
Suplicante
Flores de tentacin
Te he de querer
Fracaso
Te vengo a decir adis
Frente a frente
Tehuana
Fru-fr
Tiernamente
Fue mentira (Mentirosa)
Tierra ma
Golondrina mensajera
Tierra querida
Hechicera
Tirana
Hermosas fuentes
Triguea de mis amores
Hombre o demonio
Tristezas
Infamia
Triunfador
ntimo secreto
Tu boca me enga
Istambul
Tu infamia
Juan Colorado
Un cruel pual
Juramento
Un viejo amor (Aimer encore, My old love)
La crcel de Cananea
Voy de pasada
La chaparrita (Amores fingidos)
Ya no quiero que me quieras
La cosecha
La india bonita
La ingrata
La mujer que engaamos
La novia del torero
La rancherita
Las coquetas
Las mexicanitas
Limoncito
Lorenzo Garza
Los Dorados de Villa
Los hijos de Don Venancio
Madre de mi alma
Maanita fra
Mantones y claveles
Obra sacra:
1936. La paloma.
1937. Refugiados en Madrid.
1938. Un viejo amor.
1938. La golondrina (en colaboracin con Mario Talavera).
1939. El cementerio de las guilas.
1940. Con los Dorados de Villa.
1941. Caballera del imperio.
365
Espejo, David
Fuentes:
1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferencia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd.
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 352-353.
1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica,
Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo Ignacio Fernndez Espern)
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 162-163.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, 6 ed., Edamex, cd. de
Mxico, pp. 126-134 (con retrato y letra de las canciones Rondalla y Un viejo
amor).
1979. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico (consultado en 1993).
1990. Plenitud, pieza que obtuvo el Premio de Composicin Coral de la Universidad del Norte de Texas.
1992. Sabes por qu canto al cielo, Premio de Composicin Coral de la Universidad del Norte de Texas.
Obra para conjuntos de cmara:
Raquel Gonzlez, pianista concertista. Estudi la carrera de profesor de piano en la ESM del INBA y paralelamente hizo estudios de
dibujo, pintura y escultura en la Academia de San Carlos. Entre
1926 y 1929 fue pianista de cine mudo y pianista acompaante de
cantantes como Juan Arvizu, Nstor Mesta Chaires, Maruca Prez
y Paco Santillana, con quienes se present en teatros y debut en
la radio. En esa poca tambin actu como director de orquestas de
revista musical en los teatros Arbeu, Coln, Iris y Politeama, antes
de emprender su primera gira por Centro y Sudamrica (19281929). En 1933 fue contratado como pianista titular de la radiodifusora XEW y poco ms tarde debut como pianista cantante en la
XET, donde present sus propias composiciones. Ese mismo ao
escribi la cancin La mujer del puerto, con letra de Ricardo Lpez
Mndez, y la cual fue el tema de la pelcula homnima dirigida por
Arcady Boytler, musicalizada por Max Urban. En aos posteriores compuso numerosas suites orquestales para el cine nacional y
particip en la musicalizacin de ms de 700 pelculas mexicanas.
Fue miembro cofundador de la Asociacin Mexicana de Autores y
Compositores (AMAC), que se transform en el Sindicato de Autores y Compositores de Mxico (1937), y en el cual se apoy el
nacimiento de la SACM*. Entre sus canciones ms conocidas estn
A la orilla del mar, Amorcito corazn, As se quiere en Jalisco, Ay
Jalisco, no te rajes!, Cocula, Flor de azalea, No volver, Noche
plateada, Serenata tapata y Traigo un amor, grabadas por Hugo
Avendao, Pedro Infante, Jorge Negrete, Javier Sols, Pedro Vargas
y Los Panchos. Algunas de estas piezas estn escritas con apego a
la cancin tradicional del sureste de Jalisco y forman parte del
repertorio clsico del mariachi. Asimismo, escribi piezas de saln
para piano solo, entre ellas una mazurca, un minueto y varios chotises, valses y polcas. Recibi el premio Ariel por la mejor msica
cinematogrfica por las pelculas Cantaclaro (dir. Julio Bracho,
1946) y Cuando me vaya (dir. Tito Davidson, 1953), y fue nominado al mismo premio con las cintas Medianoche (dir. Tito Davidson,
1948), Amor en cuatro tiempos (dir. Luis Spota, 1954) y El mar
(dir. Juan M. Torres, 1974). Tambin obtuvo el Premio Nacional
de Ciencias y Artes, y recibi homenajes por parte del Gobierno
de Jalisco, la Secretara de Gobernacin, la SACM y el Sindicato
nico de Trabajadores de la Msica.
Canciones de Manuel Espern (seleccin):
Juan Colorado
Juana Gallo
Lgrimas de amor
La motivosa
La mujer del puerto
La mujer que yo am
Las popofonas
Maldita sea mi suerte
Me he de comer esa tuna
Me voy por ah
Mexicano hasta las cachas
Mi amor se fue
Mi cariito
Mi consentida
Ma
Mosaicos de Jalisco
Necesito dinero
No volver
Noche plateada
Ojitos morenos
El palenque (El gallero)
Pepe El Toro
Perdn no pido
Pobre del pobre
Por tu maldito amor
Qu bonito amor
Qu gusto da
Qu te cuesta
San Miguel el Alto
Serenata (Amor de mi amor)
Serenata tapata
Traigo un amor
Un tequila con limn
Yo quisiera soar
Yo soy mexicano
Yo soy quien soy
Espinosa, Pablo
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 34-35 (con retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Manuel Espern: 1933, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 71 (acerca del
xito del compositor en 1933).
1992. Teresa CARVAJAL: La obra de Manuel Espern en el cine mexicano,
Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 36-41.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 67.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Recital magnfico, Proceso, no. 880, cd. de
Mxico, 13 sep.; nota 30 (sobre Espinal como acompaante de los cantantes
Adriana Daz de Len y Alberto Cansino).
1999. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 3 pp.
1992. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Espinosa, Gil Mara (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 1839;
m. Mrida, Yuc., 1907). Director de bandas y compositor. Miembro de una familia de msicos. A los veintids aos march a
Villahermosa, donde se incorpor a la banda de msica del director
italiano Ronchetti. En ese grupo toc el saxhorn bartono. Despus fue ejecutante de piano, salterio y violn en varias orquestas
de baile. Tambin fue organista en la parroquia de San Juan Bautista. Dirigi la Banda Particular de Msica de Villahermosa hasta
1880, ao en que se traslad a Mrida para continuar su trabajo
como director. Entre sus composiciones se encuentra el Himno
obrero de la Sociedad de Artesanos de San Juan Bautista, el vals
cantado Grijalva (con letra de Jos Pen Contreras), una Estudiantina de carnaval y varias piezas de saln para piano.
Fuente:
Espinosa, Pablo (n. Crdoba, Ver., 15 abr. 1956). Periodista. Crtico y cronista de msica. Fue subjefe de Prensa del INBA y profe367
1987. Si me han de matar maana, lo redacto de una vez, sr., cd. de Mxico (seleccin de crnicas, entrevistas, crticas y reportajes).
1996. Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp. (catlogo cronolgico de
las actividades artsticas en la sala durante veinte aos; ndice onomstico).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 147-148 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 32-33 (con retrato).
1995. Jos Rogelio LVAREZ (fundador): Enciclopedia de Mxico, t. V, cd. de
Mxico, p. 2548.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 64.
Espinoza y Dvalos, Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 17951868). Cantor y msico. Presbtero jesuita, inici su formacin
religiosa en el Seminario de Guadalajara, donde obtuvo el doctorado en teologa. Chantre primero y rector de este instituto, fue
luego chantre de la catedral de Guadalajara (1836-1857), donde
colabor con Santiago Herrera*. Villaseor dijo de l: Tena voz
Estados Unidos
1964. El arte lrico y algunos de sus primeros compositores, Revista del Conservatorio, no. 7, CNM, cd. de Mxico, jun., pp. 4-5.
Bibliografa sobre ngel R. Esquivel:
1967. Andrs ARAIZ: Falleci el maestro ngel R. Esquivel, Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de Mxico, mar., p. 14.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
tt. I-II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Costs Five Pesos (1950), gran pera folclrica mexicana de Charles Haubiel (1892-1978), y, en el mbito cinematogrfico, en piezas como In Acapulco, cancin con msica de Harry Warren y letra
de Mack Gordon, cantada por Betty Grable en la cinta Diamond
Horseshoe (Fox, 1945). Pero tambin en Mxico se neg o se subestim la importancia de la cultura estadounidense en sus crecientes manifestaciones musicales. Hubo una resistencia para adoptar
estilos y gneros venidos de EU, aunque en la poca de la Revolucin Mexicana, algunos crculos urbanos progresistas comenzaron
a practicar bailes como el one-step, el two-step y el cake-walk, que
haban sido imitados con escaso xito desde 1880 por unos pocos
compositores mexicanos de msica de saln. Ya en los aos veinte,
el fox-trot*, como tambin el blues* y el jazz*, gozaron de una
inusitada aceptacin en Mxico. Por otro lado, la presencia constante de un vasto repertorio cancionero de origen mexicano en el
sur de EU no se extingui despus de la guerra de 1847, sino que en
el transcurso del siglo XX se desarroll y prolifer en casi todos
los sectores sociales. Un claro ejemplo de la primera influencia de
la msica mexicana en la estadounidense es la obra de Scott Joplin
(1868-1917), Solace, a Mexican Serenade (Chapel & Compaa,
Londres, 1974), compuesta alrededor de 1905. En contraparte, la
cancin estadounidense en particular la de origen afroamericano, recibi un gran impulso en Mxico con el auge de la radio y de
la industria disquera en los aos treinta. Un acercamiento mutuo
emprendido desde una perspectiva intelectual fue cultivada con
esfuerzos personales de las dos partes, que poco a poco dejaron de
ser eventuales. Entre otros factores, la colaboracin y aun la amistad celebrada entre Carlos Chvez* y distintos compositores estadounidenses, en particular la sostenida con Aaron Copland*, contribuy a un acercamiento definitivo en el campo musical. Adems, la obra Saln Mxico* (1933-1936), de este ltimo compositor, mereci un reconocimiento en Mxico porque logr realizarse
sobre un estilo mexicanista que haba sido adoptado como oficial, en un momento en que la poltica cultural de EU coincida con
la de Mxico en un afn de integracin de nacionalismos para
enfrentar el esquema poltico internacional. Mark Morris, en The
Pimlico Dictionary of Twentieth-Century Composers (Londres,
1999), destaca la labor de Chvez en EU y asegura que su estilo
composicional influy, a travs de Copland, en una corriente de
hibridacin musical que los compositores norteamericanos adquirieron de Mxico. Sin embargo, dicha tendencia proviene del mismo proceso de poltica cultural en que la msica de EU asimil la
de Mxico. Otra obra inscrita en el modelo mexicanista oficial fue
la pieza sinfnica Mexican Rhapsody (1955), de Robert MacBride
(1911). Esfuerzos menos comprometidos con ese arquetipo de
imitacin meldica y ambiental fueron llevados a cabo ms tarde,
como el caso de Montezuma* (1959-1962), pera de Roger Sessions
(1896-1985) con libreto de Caldwell, estrenada en Berln en 1964.
Muchos musiclogos estadounidenses tambin hicieron aportaciones al proceso de documentacin y rescate de la msica mexicana antigua. Frederick Starr public entre 1896 y 1908 los primeros
estudios en su pas sobre la msica precortesiana, labor que sigui
y extendi al campo de la msica novohispana Lota M. Spell*. En
este ltimo mbito las contribuciones de Steven Barwick, Robert
Stevenson*, Thomas Stanford* y Craig H. Russell*, entre otros,
sumaron experiencias y productos que ahora son claves de acceso
al tema de la msica virreinal mexicana. De manera semejante,
Charles F. Lummis*, Harvey W. Lummis, Frances Toor* y Jos
Ral Hellmer* contribuyeron a la preservacin de la tradicin
musical de Mxico, mientras que, en distintas pocas del siglo XX,
Nicolas Slonimsky*, Gilbert Chase, Herbert Weinstock y Peter
Garland colaboraron en la investigacin y documentacin de la
moderna msica mexicana. Charles Seeger* jug tambin un papel
especial en la valoracin de la msica mexicana en EU. En el campo
de la investigacin de nuevas herramientas de composicin musical, Conlon Nancarrow*, nacionalizado mexicano, aport uno de
los trabajos ms originales de su poca. Otra pieza importante en
este proceso de reivindicacin de la msica entre ambos pases, ha
369
sido la labor profesional de msicos mexicanos en EU, como Miguel S. Arvalo, Diego Gonzlez, Pedro Luis Ogazn, Julin Carrillo, Juan A. Aguilar, Silvestre Revueltas, Orlando Otey, Manuel
Enrquez, Ramiro Cortez, Jorge Mester, Eduardo Mata, Mario
Lavista, Daniel Catn, Max Lifchitz, Leonora Saavedra, Samuel
Zyman, Jos Antonio Espinal, Ricardo Zohn, Carlos Snchez y
Alejandro Madrid (*), quienes han contribuido especialmente a la
riqueza de la tradicin musical norteamericana. Innumerables msicos mexicanos han hecho estudios superiores en institutos musicales y universidades de los EU; adems de la mayora de los ya
mencionados, se encuentran, entre otros, Esperanza Pulido, Blas
Galindo, Higinio Velzquez, Joaqun Gutirrez Heras, Alida Vzquez, Luis y Martha Garca Renart, Miguel Alczar, Jorge Crdoba, Jos Sandoval, Ramn Montes de Oca, Antonio Fernndez
Ros, Mara Luisa Vilar-Pay, Jorge Mendoza, Javier lvarez, Eliud
Nevarez, Juan Carlos Aren, Juan Carlos Lomnaco, Armando
Luna Ponce y Hebert Vzquez. J En los campos de la cancin
nueva de protesta, la balada, la cancin ranchera, el jazz, el rock y
la msica tex-mex, Joan Baez, Vikki Carr, Peter Escovedo, Pedro
Gonzlez, Lalo Guerrero, Trini Lpez, Rafael Mndez, Lydia
Mendoza, Linda Ronstadt, Poncho Snchez, Carlos Santana, Lhasa
de Sela y Selena (*) han sido msicos y cantantes de origen mexicano que han tenido influencia en sus respectivos mbitos. Por
otro lado, a partir de la Segunda Guerra Mundial, numerosos representantes de la msica estadounidense, en todas sus variedades, han actuado en Mxico con la consideracin de su vecino
sureo como escenario de divulgacin hacia el resto de Amrica
Latina y escaparate mercantil. Actualmente la presencia en EU de
la cancin ranchera, el corrido y el bolero, as como de estilos de
msica bailable de origen mexicano, hacen evidente la relevancia de
Mxico en la msica de ese pas. (Ver tambin: Chicanos; Intervencin estadounidense; Jazz; Msica fronteriza; Msica nortea;
Polcos; Tex-Mex; Arizona; California; Colorado; Nevada; Nuevo
Mxico y Texas).
Cuadro cronolgico y sinttico de la relacin musical
entre la Repblica Mexicana y los EU:
ss. X-XVI
1528
1541
Habitan lo que hoy es el sur de los EU los primeros grupos indgenas en la zona (apaches, asinais, carancahuases, comanches, coxates y
danco-eses), cuyas costumbres dancstico-musicales, vinculadas a los
ritos calendricos, guerreros, iniciatorios, religiosos, etctera, guardan innumerables coincidencias con las culturas precortesianas de
Mxico.
1813-1848 La efervescencia poltica y social en el noreste de Mxico lleva a numerosas campaas militares en contra de los rebeldes, apoyados por
los invasores estadounidenses. La intervencin norteamericana se hace
inminente. Surge un nuevo gnero musical en la regin, motivado por
las movilizaciones armadas: himnos patriticos, marchas y polcas militares aportados por compositores como Aguirre, Garmendia, Larios,
Luzuriaga y los hermanos Prez de Len por parte de los mexicanos, y
Thomas J. Martin, John Schell y William Vincent Wallace (irlands
radicado en EU), por parte de los estadounidenses.
1851
1868
1876
1884
1885
1886
1895
1896
1897
El Cuarteto Saloma efecta una gira por el sureste y la costa este de EU.
1902
Pedro Luis Ogazn participa como concertista en la Exposicin Universal de San Luis Missouri. Pocos aos despus hace un dueto con
Fritz Kreisler, con el cual ofrece varios recitales en Nueva York. Francisco Fournier, a la cabeza del Quinteto Clsico, emprende una gira
artstica desde Durango hasta Texas, Louisiana y Mississippi.
1904
Francisco Vzquez de Coronado cruza el ro Bravo desde Nuevo Mxico, atravesando el centro de Texas y llegando hasta las llanuras de los
actuales estados de Oklahoma y Kansas. Acompaado de algunos religiosos, stos ejecutan por primera vez en la regin el canto llano y
dems ritos de la iglesia catlica romana.
1906
1550-1560 Fray Andrs de Olmos recorre la costa de Texas acompaado por indios
mexicanos que lo auxilian en el servicio ordinario.
1908-1909 El guitarrista Octaviano Yez hace una exitosa gira por el sur de EU.
1914
1710-1720 Fray Antonio Margil de Jess hace un amplio recorrido por el norte del
virreinato. En Texas funda las misiones de Los Dolores y de Los Adaes,
dotadas de campanarios, coros y rsticos rganos.
1916
1917
1722-1730 En Texas son pobladas por espaoles y mexicanos las villas de Nuestra Seora del Pilar de los Adaes, Loreto del Espritu Santo y San
Antonio de Bxar. Comienza la historia de la msica profana en la regin.
1769-1782 Fray Junpero Serra funda en California las misiones de San Fernando,
San Diego, San Carlos de Monterey, San Antonio de Padua, San
Gabriel, San Luis Obispo, San Francisco de Ass, San Juan Capistrano,
Santa Clara y San Buenaventura. En esa misma poca se fundan Sacramento y Los ngeles. Todas estas misiones son dotadas entre 1770 y
1800 de campanarios, coros y rganos, y crean sus propios archivos
musicales.
1813
370
Jos Bernardo Gutirrez de Lara proclama la independencia de la Repblica del Norte (Texas). Comienza a cobrar identidad propia la msica bailable y los cantos tradicionales del norte de Mxico; algunos
de ellos toman elementos aportados por los colonos estadounidenses.
1920
1921
1922
1925
1926
1927
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936-1978 Carlos Chvez aparece como director husped de las orquestas Sinfnica de Boston, Chicago, Cleveland, Filadelfia, Hannover, Houston,
Los ngeles, Nueva York, Oackland, Pittsburgh, Portland, San Antonio, San Francisco, San Luis Missouri, Santa Cruz, Seattle y Washington, DC.
1940
1959
1966
1967
1968
1969
1973
1978
1979
1983
1984
1942
1988
1943
1991
1992
1993
1994
1947
1948
1995
1996
1950
1952
1955
1997
1955-1965 Actan en Mxico jazzistas como Charlie Byrd, Shorty Rogers, Stan
Kenton, Gene Krupa, Chico OFarril, Dave Brubeck, Stan Getz,
Thelonious Monk y Paul Winter.
1998
La Orquesta de Filadelfia acta en el Palacio de Bellas Artes. Chanticleer graba el disco Jerusalem: Maitins for the Virgin of Guadalupe.
El mismo ao ese conjunto se presenta en Mxico e interpreta obras de
Manuel de Sumaya e Ignacio de Jerusalem.
1999
2001
1956
1958
371
I. Msica prehispnica
1884. H. T. CRESSON: Aztec music, Proceedings of the Academy of Natural
Sciences of Philadelphia; 1883, Filadelfia, 1 parte, pp. 86-94 (sobre el instrumental precortesiano).
1887. Lucien BIART: The Aztecs; Their History, Manners and Customs, AC,
McClurg y Compaa, Chicago, 343 pp. (referencias a la msica, pp. 304-305;
este libro, originalmente Les Aztques; Histoire, Moeurs, Coutumes, A. Hennuyer, Pars, 1885, 304 pp., fue traducido al ingls por J. L. Garner; en 1905 apareci una 5 ed. en EU).
1887. Daniel Garrison BRINTON: Ancient Nhuatl Poetry, Containing the Nhuatl
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1890. Rig Veda Americanus. Sacred Songs of Ancient Mexicans, D. G. Brinton,
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1892. Herbert SPENCER: The ancient Mexicans, Descriptive Sociology, spi.,
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Davenport Academy of Natural Sciences, no. 7, Davenport, pp. 101-107.
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101-107.
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1926. Lucien BIART: Games of the Aztecs, Mexican Magazine, vol. II, no. 1,
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(traduccin de un artculo publicado originalmente como Los instrumentos
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192?. Robert Benjamin STACY-JUDD: The Ancient Mayas, Haskell-Travers Incorporation, Los ngeles, 277 pp. (msica antigua y presente de los mayas,
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1936. Elsie Clews PARSONS: Mitla, Town of the Souls, and Other ZapotecoSpeaking Pueblos of Oaxaca, Ethnological Series, The University of Chicago
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372
1941. George Clapp VAILLANT: Aztecs of Mexico; Origin, Rise and Fall of the
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(referencias a la msica: pp. 146, 155, 167-168 y 228; instrumentos musicales:
pp. 145, 165, 229 y 238; danza: pp. 114, 155, 167-168, 187 y 201-202).
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II. Msica indgena despus de la Conquista y folclor musical
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1897. Marie Robinson WRIGHT: Picturesque Mexico, J. B. Lippincott Corporation, Filadelfia, 445 pp. (mencin sobre la danza, p. 41; Posadas, p. 48).
1898. Isidore W. TESCHNER: Music in Mexico, Musical Courier, national
edition, vol. 37, no. 23, 7 dic., pp. 127-129.
1901. W. H. RUNDALL: A curious musical instrument, Musical Times, vol. 42,
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Chiapas).
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no. 57, Lancaster, Pennsilvania, abr.-jun., pp. 73-83 (descripcin de la danza y
datos sobre su posible origen; cfr. con un artculo del mismo autor, publicado en
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1902-1904. Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico, 2 vols., Putnam
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pastores y Danza de la culebra de los odam, pp. 85-86).
1903. Notes upon the ethnography of southern Mexico, expedition of 1901,
Proceedings of the Davenport Academy of Sciences, no. 9, pp. 63-172.
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y traduccin al ingls, pp. 169-189; instrumentos musicales, pp. 73-76).
1908. Frederick STARR: In Indian Mexico, Forbes y Compaa, Chicago, 125
pp.+ilustraciones (referencias a msica y danza: pp. 24, 30, 91, 265, 287, 318,
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vol. 25, Lancaster, Pennsilvania, pp. 204-260 (incluye textos de 20 canciones
tradicionales).
1913. Ruth Louise GAINES: Little Light (Lucita), a childs story of old Mexico,
Rand, McNally y Compaa, Chicago-Nueva York, 99 pp. (incluye una cancin
de cuna tradicional mexicana).
1915. Eleanor HAGUE: Five Mexican dances, Journal of American Folklore,
vol. 28, no. 110, Lancaster, Pennsilvania, pp. 379-389 (incluye msica y textos
bilinges).
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region of Mexico, ibid., vol. 29, no. 114, Lancaster, Pennsilvania, pp. 547-558
(incluye texto en espaol de cinco canciones recolectadas por el autor en Mxico).
1918. Gabriel GAMIO: Leyenda y cancin recogidas en Mxico, DF, ibid., vol.
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1919. Carmen GARCA CORNEJO (comp.): Canciones mexicanas, 20 vols.,
Mexican Song Publishing Corporation, Nueva York [col. Carmen Garca Cornejo] (20 canciones en hojas separadas; arreglos para canto y piano por Guillermo
Posadas).
1920. Eugenio GMEZ MAILLEFERT: La marihuana en Mxico, Journal of
American Folklore, vol. 33, no. 127, pp. 28-33 (incluye msica y texto [en
espaol] de cuatro canciones).
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G. Schirmer, Nueva York; reimpr. como Botsford Collection of Folk-Songs, with
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Latin America, vol. I, pp. 72-106, contiene diez canciones mexicanas).
1923. Herbert Ingram PRIESTLEY: The Mexican nation, The MacMillan Corporation, Nueva York, 507 pp. (referencias a la msica, pp. 158-162).
1924. Elena LANDAZURI: Why we are different, Survey, vol. 52, no. 3, 1 may.,
pp. 159-160 (contiene dos canciones mexicanas).
1924. Annimo: El ruiseor mexicano (Coleccin de canciones populares), Casa
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2058]).
1927. Carl SANDBURG: The American Songbag, Harcourt, Brace y Compaa,
Nueva York, 495 pp. (incluye siete Canciones mexicanas fronterizas [pp. 289304]: La cucaracha, Maanitas, Lo que digo lo sostengo, El abandonado,
Cielito lindo, Adelita, Versos de Montalgo; arreglos para canto y piano; textos
bilinges, con excepcin de Cielito lindo, slo en espaol).
373
374
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
(tesis de doctorado) [UMI 74-15744].
1973. Eliyahu A. SCHEIFER: New light on the Mexican choirbooks at the Newberry Library, Notes, vol. XXX, no. 2, Music Library Association, sl., pp.
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1974. Robert STEVENSON: Christmas Music from Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, 194 pp.
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1975. Mary E. DUNCAN: A sixteenth-century Mexican chant book: Pedro Ochartes Psalterium, Antiphonarium Sanctorale cum Psalmis et Hymnis (1584),
Washington University, Seattle, 231 pp. (tesis de doctorado).
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Treatises (at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review,
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reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispanomexicana, cd. de Mxico,
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1866. Annimo: Collection of Mexican Music. Vocal. Instrumental, 21 little
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17 pp. (canciones con acompaamiento de piano; textos bilinges espaolingls).
1889. Albert S. GATSCHET: Popular rimes from Mexico, Journal of American
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canciones de amor, en texto bilinge).
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1929. Carlos CHVEZ: The Two Persons, The Musical Quarterly, vol. XV, no.
153, Nueva York.
1931. Paul ROSENFELD: The new American music, Scribner Magazine, vol.
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1932. Harry L. HEWES: The Mexican ballet-symphony H. P., Bulletin Pan
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1933. Abel PLENN: Musical notes, Mexican Life, vol. 9, no. 11, nov., pp. 37-38
(datos sobre varios compositores mexicanos jvenes, en especial sobre Revueltas [Janitzio] y Galindo).
1934. Eleanor HAGUE: Latin-American Music; Past and Present, Fine Arts Press,
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1935. Carlos CHVEZ: Mexican Music, Renascent Mexico, Hubert Herring y
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5, may. 1966, pp. 16-18 y 52-57.
1936. Verna ARVEY: Mexicos significance in present day music, Etude, vol.
54, no. 2, feb., pp. 79-80, 128 (ilustraciones; incluye ocho ejemplos musicales).
1936. Carlos CHVEZ: Revolt in Mexico, Modern Music, vol. XIII, no. 35, Nueva
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1936. Helen KAUFFMANN: Carlos Chvez: Decidedly no maana Mexican,
Musical America, vol. 56, no. 14, sep., pp. 11 y 26.
1936. Paul ROSENFELD: Discoveries of a Music Critic, Nueva York (comentarios sobre la obra nacionalista de Carlos Chvez).
1936. Annimo: Two movements from the ballet-symphony H. P. [by] Carlos
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vol. 31, sl. (en dos entregas: no. 237, 2 oct., p. 7; no. 254, 23 sep., p. 10) [sobre
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1940. Oliver DANIEL: Down to Mexico, Etude, vol. 58, no. 3, sl., pp. 150-151
y 198 (sobre la actividad profesional de Chvez y Revueltas).
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts
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Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York, 31 pp.
1941. Paul BOWLES: On Mexicos popular music, Modern Music, t. 18, no. 4,
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1941. Otto MAYER-SERRA: Tata Vasco, The Commonweal, vol. 34, no. 21,
12 sep., pp. 486-488 (descripcin de la pera de Bernal Jimnez).
1941. Charles POORE: Daniel Ayala and racial music, Musician, vol. 45, no. 7,
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msica mexicana, de Mayer-Serra [1941]).
1941. Charles POORE: Mexico has its nationalists, Musician, vol. 46, no. 2,
feb., pp. 25 y 34.
1943. Leah BRENNER: Chvez ends Mexican series, Musical America, vol. 63,
no. 1, ene., p. 11 (breves comentarios sobre obras de compositores mexicanos
[Galindo, Hernndez Moncada, Huzar y Roln] tocadas por la OSM).
1943. Rodney GALLOP: Carlos Chvez: Mexican composer, The Monthly
Musical Record, vol. 73, no. 846, mayo, pp. 76-81.
1944. Herbert WEINSTOCK: Carlos Chvez, Unin Panamericana, Washington,
DC.
1949. Salomn KAHAN: Native opera enters Mexican repertoire, Musical
America, vol. 59, no. 14, nov., p. 10 (sobre Tata Vasco, de Bernal Jimnez).
1950. Mxico. Toward development of the seeds of nationalism, ibid., vol. 70,
no. 2, ene., pp. 29 y 72.
1953. Peggy MUOZ: On with the dance; the starting career of Mexican-born
Jos Limn, Amricas, vol. 5, no. 4, abr., pp. 13-16 y 44 (incluye comentarios
sobre Limn como coregrafo de Los cuatro soles y Antgona, de Chvez, y
Redes, de Revueltas; cinco fotografas).
1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, Musical
America, vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Carlos
Chvez y Silvestre Revueltas, y sobre una temporada de ballet contemporneo en
la ciudad de Mxico, Ro de Janeiro y So Paulo).
1958. Peggy MUOZ: Silvestre Revueltas, ibid., vol. 78, no. 3, 15 feb., pp. 17,
133-134 y 156 (informacin general sobre el compositor y su aportacin al nacionalismo musical mexicano; no seala fuentes).
1998. Robert L. PARKER: Carlos Chvez. A Guide to Research, Garland Publishing, Hamden, Connecticut, 191 pp. (gua bibliogrfica con referencias cruzadas;
ndices).
VI. Siglo XX (miscelnea)
1925. William SPIER: Advanced musicians in Mexico use quarter-tone and new
notation, Musical America, vol. 41, no. 24, abr., p. 9 (entrevista con Adolf
Schmid; datos breves sobre la actividad profesional de Carrillo).
1935. Carlos CHVEZ: Hacia una nueva msica*, traducido al ingls por Herbert
Weinstock con el ttulo Toward a New Music: Music y Electricity, W. W. Norton,
Nueva York, 1937.
1937. Alfred N. GOLDSMITH: Chvez on music and electricity, Modern Music,
vol. 14, no. 3, pp. 164-166 (comentarios sobre el texto de Carlos Chvez Toward
a New Music, 1937).
1940. Francis D. PERKINS: Music from Mexico, New York Herald Tribune, vol.
100, nos. 34 y 151, Nueva York, 17 may., p. 17 (crnica acerca del programa de
msica mexicana ofrecido por Chvez en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York; incluye comentarios de Chvez sobre la msica mexicana contempornea).
375
1941. Gilbert CHASE: The Music of Spain, W. W. Norton, Nueva York, 375 pp. (el
captulo 17, Hispanic Music in the Americas, pp. 257-272, contiene abundante informacin general sobre la msica en Mxico, desde fray Pedro de Gante
hasta el nacionalismo del siglo XX).
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico. A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York, 300 pp., ilustraciones (panorama histrico general; anlisis
de diversos aspectos musicales).
1979. Gerard BHAGUE: Music in Latin America: An Introduction, PrenticeHall History of Music Series, Englewood Cliffs, New Jersey, 369 pp. (abundante
informacin sobre la msica en Mxico).
VIII. Bibliohemerografas, diccionarios y ficheros
1935. Annimo: Handbook of Latin American Studies, University of Florida Press,
Gainesville, Florida.
1939. Ralph Steele BOGGS: Bibliografa del folklore mexicano, Boletn Bibliogrfico de Antropologa Americana, III (3, Apndice), sep.-dic., pp. 1-121.
1942. Gilbert CHASE: Bibliography of Latin American Folk Music, Library of
Congress, Division of Music, Washington, DC, 144 pp.
1942. Henry COWELL: The Book of Modern Composers, David Ewen-Alfred
Knopf, Nueva York (datos biogrficos y listas de obras de compositores mexicanos modernos).
1949-1950. Varios: Music Index; the Key to Current Music Periodical Literature,
Information Service, Detroit, Michigan, mensual.
1957. Annimo: Composers of the Americas, Biographical Data and Catalogs
of Their Works, Pan-American Union, Music Division, Washington, DC, 3 vols.:
98, 155, 128 pp.
1962. Gilbert CHASE: A Guide to the Music of Latin America, 2 ed., Library of
Congress/Pan American Union, Washington, DC, 411 pp. (Mxico, pp. 248316; volumen de fichas: 593+207 [Supplement]).
1967. Varios: RILM Abstracts of Music Literature, International RILM Center,
Nueva York.
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance,
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1975. Gerard BHAGUE: Latin American music: An annotated bibliography of
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1977. John M. SCHECHTER: Non-Hispanic instruments in Mexico and Central
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1980. Stanley SADIE (ed.): Mxico, The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York (panorama histrico general; adems, este diccionario enciclopdico ofrece innumerables artculos independientes sobre compositores mexicanos de diversas pocas).
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, 271 pp. (informacin biogrfica y bibliogrfica sobre Joan Baez,
pp. 24-25; Vikki Carr, pp. 41-43; Peter Escovedo, pp. 72-73; Pedro Gonzlez,
pp. 94-95; Lalo Guerrero, pp. 97-98; Trini Lpez, pp. 123-124; Rafael Mndez,
p. 139; Lydia Mendoza, pp. 139-140; Jorge Mester, pp. 140-141; Ramn Novarro,
pp. 154-155; Linda Ronstadt, pp. 197-198).
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (compositoras de Mxico [slo siglo XX]: Graciela Agudelo, p. 4; Mara Grever, p. 197;
Rosa Guraieb, p. 204; Ana Lara, p. 266; Mara Teresa Prieto, pp. 375-376; Marcela
Rodrguez, p. 393; Roco Sanz, p. 404; Alicia Urreta, p. 446-447; Alida Vzquez,
p. 472; Consuelo Velzquez, pp. 472-473; Emiliana de Zubeldia, pp. 513-514).
1997. Michael S. WERNER: Encyclopedia of Mexico, 2 tt., Fitzroy Dearborn
Publishers, Chicago-Londres (incluye los artculos Corridos, [Musical]
Counterculture, Generacin del Medio Siglo, Music: Mesoamerica trough
XVIIth Century, Music: XVIIIth Century, Music: XIXth and XXth Centuries, Rock and Roll, Chvez y Ramrez, Carlos [...], Franco, Hernando,
Lara, Agustn, Lienas, Juan de, Lpez Capillas, Francisco, Moncayo
Garca, Jos Pablo, Revueltas, Silvestre, Sumaya, Manuel de, Vargas,
Chavela).
IX. Tesis de doctorado (citadas con anterioridad)
1949. Steven BARWICK: Sacred vocal polyphony in early colonial Mexico,
Harvard University, Cambridge, Massachusetts, 227 pp.
1953. Alice E. RAY: The double-choir music of Juan de Padilla [sic], seventeenth
century composer in Mxico, University of Southern California, Los ngeles,
597 pp.
1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp.
1970. Hugh F. CARDON: A survey of twentieth-century Mexican art song,
University of Oregon, Eugene, Oregn, 106 pp. (UMI 71-10703)
1970. Enid P. HOUSTY: The Graduale dominicale (Mxico: Pedro Ocharte [impresor], 1576) of Juan Hernndez, The Catholic University of America, Washington, DC, 199 pp. (UMI 70-22702)
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
(UMI 74-15744)
1975. Mary E. DUNCAN: A sixteenth-century Mexican chant book: Pedro Ochartes Psalterium, Antiphonarium Sanctorale cum Psalmis et Hymnis (1584),
Washington University, Seattle, 231 pp.
1975. David C. NICHOLS: Francisco Delgado and classicism in Mexican music
as exhibited in the Missa a Quatro Voces, Indiana University, Bloomington,
Indiana, 408 pp.
376
1977. Richard Paul CONANT: La msica vocal de Blas Galindo: Estudio de las
obras corales y canciones de un compositor del siglo XX, University of Texas
Press, Austin, 310 pp. (UTA 77-28987)
1977. Iris KAPHAN: Change in cultural context and musical style: A connective
process, formulated and applied to the Mexican Revolution and Mexican music,
University of California, Los ngeles, 278 pp. (UMI 78-01720).
1978. Robert STEVENSON: Reciente investigacin de msica mexicana: 19751977, Heterofona, vol. XI, no. 63, nov.-dic., pp. 2-6 (resmenes de tesis doctorales recientes [Conant, Duncan, Nichols] e informacin para poderlas consultar u obtener).
1984. Leslie GMEZ: The choral music of Luis Sandi: 1905- , Department of
Music History, School of Church Music, Southwestern Baptist Teological Seminary, San Antonio, Texas, 444 pp.
198?. Mark BRILL: Musical Style and Evolution in the Oaxaca Cathedral,
University of California.
1995. Grayson WAGSTAFF: Music for the Dead: Polyphonic Settings of the
Officium and Missa pro defunctis by Spanish and Latin American Composers
before 1630, University of Texas Press, Austin.
1998. Armando TORRES CHIBRS: Jos Pablo Moncayo, Composer and Conductor: A Survey of his Life with a Historical Perspective of his Time, University
of Missouri-Kansas City.
Escritos especializados, publicados en Mxico sobre la msica en EU:
1885. SANTA CRUZ: Noticias locales. La Banda del Octavo Regimiento de Caballera en Nueva Orleans, El lbum Musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15
abr.; interiores de los forros (informacin detallada acerca del conjunto en su
gira por EU; extensos comentarios acerca de la msica y los msicos en ese pas).
1940. Fernando BURGOS SAMADA: La educacin musical en las escuelas elementales [de EU], traduccin del ingls de Los Angeles City School District,
original mecanuscrito, 66 pp. carta (con notas del traductor; copia en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico).
1942. Salomn KAHAN: La vida musical estadounidense, Revista Musical
Mexicana, t. I, no. 3, cd. de Mxico, 7 feb., pp. 64-65.
1942. Via crucis y triunfo del americanismo musical, ibid., t. II, no. 11, 7 dic.,
pp. 232-234.
1944. Roberto GARCA MORILLO: Cantos tradicionales de Texas, ibid., t. IV,
no. 7, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 149-151.
1947. Rodolfo HALFFTER: La Orquesta Sinfnica de Pittsburgh, El Universal
Grfico, cd. de Mxico, 10 feb.
1947. Aaron COPLAND: La nueva generacin de compositores norteamericanos, Nuestra Msica, vol. II, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 129-137.
1951. Nicolas SLONIMSKY: Escena musical de los EU, ibid., vol. VI, no. 24,
oct.-dic., pp. 264-281.
1958. Benjamn CORIA GMEZ: Ecos de la visita a Mxico de la Filarmnica de
Nueva York, Carnet Musical, vol. XIV, no. 162, cd. de Mxico, ago., p. 384.
1969. Philip SONNICHSEN: Los msicos mexicanos en Los ngeles, Heterofona, vol. II, no. 9, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 12-14.
1975. Martha E. GONZLEZ: Rumbos de la apreciacin musical en Los ngeles, ibid., vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 23-27.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Tres obras de Lukas Foss, Proceso, no. 30, cd.
de Mxico, 30 may.; nota 49; contina como Mito y constelacin, ibid., no. 52,
31 oct.; nota 62 (sobre la obra reciente del compositor Lukas Foss).
1977. Estilo e ideas, ibid., no. 34, 27 jun.; nota 49 (sobre el libro Prejudices
in Disguise [1974], de Robert Craft).
1977. El encanto hiperblico, ibid., no. 35, 4 jul.; nota 57 (sobre Louis Moreau
Gottschalk).
1977. Kurt Weill: Cataclismo y regocijo, ibid., no. 50, 17 oct.; nota 54.
1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1o may.; nota 55 (sobre la actuacin
conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California; obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra).
1979-1980. Danzas de sinfona, ibid., no. 119, 12 feb. 1979; nota 41 (sobre la
relacin de Aaron Copland con Mxico); contina como De los textos de Aaron
Copland, ibid., no. 175, 10 mar. 1980; nota 36 (acerca del compositor estadounidense en Mxico; sobre su Saln Mxico).
1979. Robert STEVENSON: Festival Mexicano-Norteamericano de las Artes en
Chicago, ibid., vol. XII, no. 67, sep.-nov., pp. 6-8.
1980. Esperanza PULIDO: Un corto viaje a Los ngeles, ibid., vol. XIII, no. 71,
cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 34-36.
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Contra las cucurrucas, ibid., no. 172, 18 feb.;
nota 43 (polmica acerca de la inclusin de fragmentos de comedias musicales
estadounidenses en la programacin de la OFUNAM).
1980. El edn subvertido, ibid., no. 215, 15 dic.; nota 35/no. 216, 22 dic.;
nota 44/no. 217, 29 dic.; nota 41/no. 218, 5 ene. 1981; nota 34 (sobre la revista
musical britnica y estadounidense).
1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota
42 (sobre la gira de la OFCM por los EU); contina como: Y aunque me agarre
la migra..., no. 239, 1 jun. 1981; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense).
1981. Robert STEVENSON: Carlos Chvez visto por la prensa de los Estados
Unidos, Heterofona, vol. XIV, no. 73, abr.-jun., pp. 3-11.
1982. Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid., vol. XV, no. 76,
ene.-mar., pp. 3-19.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente americano), UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, 162 pp.
[col. Correspondencia] (recopilacin de Gerardo Ibargen; recopilacin de entrevistas con John Cage, Aaron Copland, Virgil Thomson, Roger Sessions, George
Crumb, Lukas Foss y Edgar Varse).
Estrada, Jess
1984. Fervor al pasado, Proceso, no. 399, 25 jun.; nota 29/no. 400, 2 jul.;
nota 30/no. 401, 9 jul.; nota 30 (sobre la comedia musical de Broadway; mencin
de varios compositores e intrpretes estadounidenses).
1987. Thome y Lavista: A la par, ibid., no. 558, 13 jul.; nota 32 (participacin
del msico estadounidense Joel Thome en el IX Foro Internacional de Msica
Nueva).
1990. Lenny: 1918-1990, ibid., no. 730, 29 oct.; nota 29/no. 731, 5 nov.; nota
29/no. 732, 12 nov.; nota 30/no. 733, 19 nov.; nota 29 (obituario de Leonard
Bernstein; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense); contina como: Leonard Bernstein visto por Betty Comden desde el corazn de
Broadway: Era un verdadero dramaturgo musical, no. 734, 26 nov.; nota 30.
1990. Copland: 1900-1990, ibid., no. 736, 10 dic.; nota 29 (obituario de
Aaron Copland; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense).
1991. Bro y melcocha en Broadway, ibid., no. 782, 28 oct.; nota 28 (sobre la
invasin britnica en el teatro musical estadounidense).
1992. Cy Coleman, el compositor que arrasa en Broadway, habla del musical de
hoy, ibid., no. 797, 10 feb.; nota 37.
1993. Dignidad. Marian Anderson: 1903-1993, ibid., no. 860, 26 abr.; nota
32/no. 862, 10 may.; nota 34 (obituario de la contralto estadounidense; repertorio destacable).
1995. Danny Elfman, ibid., no. 952, 30 ene.; nota 40 (sobre la msica de Elfman
para pelculas de Tim Burton; acerca del autor de la msica de la serie de televisin Los Simpson).
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante,
El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los EU y el
cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas; ndices).
1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el director de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, 267 pp. (con abundante informacin sobre guitarristas y sociedades de guitarra en EU).
1989. Voces del arte, Direccin de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural
de Mxico, cd. de Mxico (catlogo de rganos tubulares en Mxico).
1988. Manuel M. Ponce, indita (biografa).
1994. Don Vicente Uvalle Castillo, trovador yucateco, indita (biografa).
Esteva (y Loyola), Carlos (n. cd. de Mxico, 28 feb. 1939). Pianista, violinista y director de orquesta. Hermano del anterior. Comenz su educacin musical bajo la gua de su madre y de Antonio
Gomezanda. En 1951 ingres al CNM para estudiar violn con Luis
G. Saloma, primero, y con Herbert Froelich, desde 1957. En 1960
obtuvo el primer premio de violn del Conservatorio, y en 1964 se
gradu con honores. Estudi msica de cmara con el Cuarteto
Lener y asisti a cursos de perfeccionamiento violinstico con Jos
Smilovitz, Vladimir Vulfman, Henryk Szeryng, Ruggiero Ricci,
Len Spirer, etctera. Comenz su formacin como director bajo
la gua de Edvard Fendler, Igor Markvitch y Leon Barzin. Curs
perfeccionamiento en direccin en el Centro de Estudios Orquestales de Inglaterra, en Manchester y en Londres. Director fundador titular de las orquestas de Cmara de la Ciudad de Mxico
(1968-1972); de Cmara Juvenil (1970-1980); Clsica de Mxico
(desde 1973); Sinfnica de Petrleos Mexicanos (1981-1982), y
Camerata de Petrleos Mexicanos (1982-1988). Director husped
con la mayor parte de las orquestas sinfnicas de Mxico y algunas de Amrica del Sur. Ense msica en el Colegio Alemn, en la
Escuela Moderna Americana y en la ESM del INBA. Miembro activo de la Academia Hispanoamericana de Artes, Ciencias y Letras.
Fuente:
Estrada, Julio
1945. Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre los maestros de capilla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en dos partes: no. 6,
jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia.
1963. La chirima, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct., pp. 6-7.
1964. Las oposiciones al magisterio de capilla de la catedral de Mxico, ibid.,
no. 6, mar., pp. 10-11.
1965. La obra organstica de J. S. Bach, ibid., nos. 9-11, mar.-oct., pp. 3-5/2-5/2-4.
1966. Datos para la historia del rgano en Mxico, ibid., no. 13, jun., pp. 9-10.
1973. Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2
ed., ibid., 1983, 165 pp. (el prlogo, de Andrs Lira, consigna informacin biogrfica sobre el autor).
1974. Notas para el disco con msica de compositores mexicanos de los siglos XVII
y XVIII, UNAM, cd. de Mxico (serie Voz Viva).
Bibliografa sobre Jess Estrada:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 36-37 (con retrato).
1964. Andrs ARAIZ: Entrevista con el maestro Jess Estrada, Revista del Conservatorio, no. 7, cd. de Mxico, jun., pp. 13-14 (con motivo de la inauguracin
del rgano del Conservatorio Nacional).
Estrada (Velasco), Julio (n. cd. de Mxico, 10 abr. 1943). Compositor, musiclogo y pedagogo. Hijo de padres espaoles, republicanos transterrados en Mxico a partir de 1939. En su ciudad
natal estudi piano y armona con Carlos del Castillo (1953-1954),
Alfonso de Elas (1958-1959), Juan D. Tercero (1960-1961) y
Gerhard Muench (1963-1965); este ltimo tuvo particular influencia
sobre sus primeras composiciones. Entre 1953 y 1962 ofreci
recitales como pianista y chelista. Durante 1963 asisti al Taller
de Composicin del CNM donde fue discpulo de Julin Orbn.
Becado por el gobierno francs, en Pars estudi contrapunto con
Nadia Boulanger (1965-1966), anlisis con Max Deutsch (19651966), anlisis y composicin con Olivier Messiaen (1965-1968),
y acstica, musique concrte y matemticas con Jean Etienne Marie
(1967-1969). Tambin asisti a cursos con Iannis Xenakis (19681969) en Pars, y con Karlheinz Stockhausen (1968) y Gyrgy
Ligeti (1972) en Darmstadt. Aprendi a componer en el sistema de
la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de
Matemticas y Automticas Musicales y poco despus su inters
378
por la msica electrnica y el empleo de computadoras en la msica lo llev a un seminario dirigido por John Chowning y Leland
Smith, en la Universidad de Stanford. Desde su regreso a Mxico
en 1969, introdujo y difundi la obra de Ligeti, Takemitsu y Xenakis, entre otros, y comenz una serie de exploraciones compositivas
y acsticas que definiran aos ms tarde su posicin esttica en la
msica contempornea. En 1971 fund el Laboratorio de Creacin
Musical de la ENM de la UNAM. Desde 1976 ha trabajado como
investigador del Instituto de Investigaciones Estticas de dicha
universidad, bajo cuyo auspicio public varios libros y cre modelos de informtica musical. En los aos setenta hizo distintos esfuerzos para divulgar las nuevas tendencias en la creacin musical,
publicando ensayos y crticas, y conduciendo programas didcticos
en radio y televisin (por ejemplo, una sesin con el pianista de
jazz Jacques Luzier). Poco despus realiz una expedicin por el
norte de Mxico y el sur de EU haciendo contacto con msicos de
la etnia Pueblo, de cuya tradicin musical asimil diversos elementos. En 1984 edit la enciclopedia temtica La msica de Mxico
(UNAM), conformada por los volmenes: I. Historia (del perodo
prehispnico hasta el s. XX), II. Gua bibliogrfica, III. Antologa
(seleccin de partituras de compositores activos entre el virreinato y el s. XX). Ese mismo ao public en colaboracin con Jorge
Gil, Msica y teora de grupos finitos (tres variables booleanas)
(UNAM), que ofrece sistemas de combinatoriedad para estructuras
musicales. En 1994 recibi el doctorado en musicologa por la
Universidad de Estrasburgo, Francia, con la tesis Teora musical:
Discontinuum-continuum. Su empeo por desarrollar nuevas herramientas de escritura musical ha suscitado inters en escuelas de
msica en Europa occidental y EU. Ha sido profesor e investigador husped en las universidades de Stanford (1981); de California
en San Diego (1982-1983); Complutense de Madrid (1982); de
Arizona (1985); de Rostock, Alemania (1986); Santiago de Compostela, Espaa; en los cursos de verano de Darmstadt (1984,
1992 y 1998) y en el Conservatorio Real de La Haya (2004). Es
tambin profesor de Les Altes Ateliers en la Unidad Poliaggica e
Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales en Francia, desde 1980. Ha participado en numerosas conferencias sobre filosofa y esttica musical y composicin
en la ciudad de Mxico, EU y Europa. Ha sido uno de los ms
activos defensores de la obra estridentista de compositores como
Jacobo Kostakovski, Jos Pomar y Silvestre Revueltas, y del microtonalismo de Julin Carrillo, y con el auspicio de la UNAM ha
dirigido un proyecto de documentacin de la obra de compositores
disidentes del siglo XX, activos en Mxico. Entre los premios que
ha recibido sobresale el del concurso de composicin del Instituto
Musical Internacional de Darmstadt, obtenido por su obra Slo
para uno (1972); el del Centro de Difusin de la Msica Contempornea de Madrid y la Radio Nacional de Espaa (1992); y la
mencin especial del jurado del premio Prince Pierre de Mnaco
(1993). Asimismo le fue otorgada la Orden de las Artes y las Letras
por el gobierno francs (1982 y 1986). Es miembro del Sistema
Nacional de Investigadores de Mxico (desde 1984) y de la Academia Mexicana de Ciencias (desde 1996). Es autor de ms de 20
artculos en libros y ms de 50 artculos en revistas especializadas.
Algunos de esos textos han sido traducidos al ingls, al francs, al
alemn, al italiano, al japons y al dans. Como compositor ha
recibido encargos de la Radio Nacional de Espaa, France Musique,
SdWestFunk, Saarlndischer Rundfunk, WestDeutscher Rundfunk
Kln y Bayerische Rundfunk. Al morir Xenakis en 2001, Estrada
fue nombrado al frente del Centro de Estudios de Matemticas y
Automticas Musicales (CEMAMU) de Pars, donde recibi el encargo de desarrollar una versin pedaggica e histrica de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales, conocida como UPIC Siglo XXI.
Desde el inicio de su carrera de compositor se interes en aprovechar elementos culturales de procedencia mltiple, principalmente
mexicana, pero sin producir nunca una msica regionalista de la
cual, adems, queda muy distante por no incurrir en la copia o
1958. Dos piezas infantiles (I. Aria en estilo antiguo, II. Cuento de nios).
1960. Suite.
1971. For a keyboard (una 2 versin de esta pieza fue realizada por el autor, con
el nombre de Memorias*).
1974. Canto tejido (Salabert, Pars);
1979. Talla del tiempo.
1999. Yuuunohuitlapoa, para clavecn, piano u rgano.
Otros solos instrumentales:
1966. Tres instantes, para chelo y piano, revisada en 1983 (Liga de Compositores
de Mxico, 62).
1971. Memorias*, versin para clavecn a cuatro manos.
1971. Memorias*, versin para acorden o percusiones y clavecn.
1974. Meldica (meccano musical), versin para dos instrumentos meldicos.
1983-1985. Yuunohuiyeinahui, para chelo y contrabajo (combinacin de Yuunohuis).
Cuartetos:
Orquesta de cuerdas:
1992-2002. Murmullos del Pramo*, casi una pera radiofnica en tres partes
(I. Doloritas, II. Susana San Juan, III. Pedro Pramo), para voz femenina, un
contrabajista, un ruidista-percusionista, coro, actores, cinta magnetofnica y
diapositivas; libreto del compositor basado en Pedro Pramo, de Juan Rulfo;
estreno de la 1 parte: Madrid, 1993; 1 parte revisada: cd. de Mxico, 2000;
estreno de las dos primeras partes: Berln, 2002.
Msica electrnica y electroacstica:
1980. Nadia Boulanger: In memoriam, Heterofona, vol. XIII, no. 68, cd. de
Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 27-28.
1982. Races y tradicin en la msica nueva de Mxico y de Amrica Latina,
Revista de Msica Latinoamericana, vol. 3, no. 2, Universidad de Texas, pp.
188-206.
1983. La msica, Francia y Mxico, Pauta, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic.,
pp. 5-8 (principalmente sobre la relacin musical entre ambos pases a partir de
1950).
1983. Msica repetitiva y filosofa y futuros de la msica, Boletn de la Fonoteca, Aula de Msica, Universidad Complutense, Madrid.
1984. Ser y deber ser de la msica mexicana, Pauta, vol. III, no. 9, ene.-mar., pp.
22-26.
1984. Msica y teora de grupos finitos (tres variables booleanas), en colaboracin con Jorge Gil; Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico, 221 pp. (incluye resumen al ingls).
1984. Tcnicas de composicin en la msica mexicana de 1910 a 1940 y de 1940
a 1980, La msica de Mxico (Julio Estrada, ed.), Instituto de Investigaciones
Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (enciclopedia temtica en tres tomos: I.
Historia, II. Gua bibliogrfica, III. Antologa).
1985. Bach, Mozart, Einstein y el corredor X, Revista Dilogos, vol. XXI, no. 11,
Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
1988. Amrica Latina, sus culturas y perspectivas musicales, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico [Estudios de Arte y Esttica,
28]; reed., Lateinamerika: Seine Musikalische Kultur und Seine Perspektiven
(traduccin al alemn por Wolf Freise), Bremen, 1992. Amrique Latine: Ses
cultures musicales et ses perspectives, programa del Festival Aqu y All,
Grenoble, jul. 1992 (texto tambin disponible en japons).
1990. El sonido en Rulfo, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 125 pp. (prlogo de Roberto Garca Bonilla).
1994. Thorie musicale: Discontinuum-continuum, Universidad de Estrasburgo, Francia (tesis de doctorado en musicologa).
1997. MSIIC I (Msica, Sistema Interactivo de Investigacin y Creacin), manual de operacin, 2 floppy disk.
2000. MSIIC-WIN [idem], programa ejecutable en versin Windows 95/98, manual de operacin.
Bibliografa sobre Julio Estrada (seleccin):
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Espejo fraccionado, Proceso, no. 101, cd. de
Mxico, 9 oct., pp. 60-61 (la labor profesional de Estrada; comentario sobre el
Canto alterno para chelo [1978]).
1979. Esperanza PULIDO: Pequea ponencia presentada por Esperanza Pulido
por invitacin de Julio Estrada, originador del proyecto Creacin Musical y
Futuro (UNAM), Heterofona, vol. XII, no. 65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp.
13-18.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Tres pequeas liturgias, Proceso, no. 155, 22
oct.; nota 48 ([...] creacin de la Compaa Musical de Repertorio Nuevo [UNAM],
a iniciativa de Estrada).
1981. Este canto que nace o un (latino)americano en Pars, ibid., no. 250, 17
ago.; nota 35.
1989. Roberto GARCA BONILLA: Inventar, crear, componer. Entrevista con
Julio Estrada, Mxico en el Arte, no. 21, INBA, cd. de Mxico.
379
Estrada, Teresa
1990. Armando PONCE: El sonido en Rulfo, libro de Julio Estrada; har la pera
Pedro Pramo, Proceso, no. 722, 3 sep., p. 57 (entrevista con el compositor).
1993. Carlos SANDOVAL: Entrevista a Julio Estrada, Heterofona, vol. XXVI,
no. 108, ene.-jun., pp. 60-71.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 312 (datos biogrficos).
1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: Julio Estrada, Komponisten der Gegenwart, Verlag edition text+kritik, Munich.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 124-128 [serie Cultura Contempornea de
Mxico].
1995. Carlos SANDOVAL: Los Yuunohui: una aproximacin al continuo en la
obra de Julio Estrada, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Los frutos de la luz..., Proceso, no. 1014, 8 abr.;
nota 39 (sobre la grabacin de un disco con obras de Julio Estrada [...]).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 149-151 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Merry MAC MASTERS: Julio Estrada recibe la encomienda de proseguir la
labor de Xenakis. El investigador asumir la direccin del Centro de Estudios
de Matemticas y Automticas Musicales de Pars, La Jornada, no. 5949, cd. de
Mxico, 24 mar., p 3a (cultura).
Otras fuentes:
2000. http://www.prodigyweb.net.mx/ejulio/julio.htm, pgina web en internet (incluye curriculum vitae, discografa en CD, catlogo parcial de obras, sntesis de
investigacin realizada, textos, fotografas, etctera).
Estrella de Occidente, La (Guadalajara). Semanario de arte y literatura encabezado por Manuel Caballero*. Su primer nmero apareci el 6 de marzo de 1898, circulando durante casi dos aos
consecutivos. En l aparecieron Flix Bernardelli* como director
artstico; Victoriano Salado lvarez como jefe de redaccin, y numerosos colaboradores de la ciudad de Mxico, Puebla, Orizaba,
Guanajuato y Pachuca. (Ver tambin: Eco artstico).
Estrellita. Cancin de Manuel M. Ponce*. Editada por la casa De
la Pea Gil Hermanos (Mxico, DF, 1913; Leipzig, 1914) fue dada
a conocer por el compositor en Mxico, Cuba, EU, Espaa y Francia, y l mismo la grab y la difundi por radio en esos pases,
durante los aos veinte. Aceptada con xito, fue la pieza emblemtica
de la lrica mexicana durante ms de treinta aos, hasta la posguerra, y registr la suma ms elevada de derechos de autor en Mxico
hasta entonces, dndole a Ponce y a la SACM un amplio margen de
ganancias econmicas. El compositor la utiliz como distintivo
personal al parafrasear la figura motvica de Estrellita en su Concierto para violn (1943); tambin escribi dos adaptaciones sobre
este tema para piano y violn, y piano y violonchelo, respectivamente. En los pases anglfonos se difundi una versin en ingls
(Little star o Star of love, edicin bilinge, Peer Music Classical,
Nueva York), mientras que en Alemania circul otra adaptacin,
las cuales no han sido tan famosas como la original, en espaol.
380
Fuente:
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxico, Orientacin Musical (en nueve entregas), cd. de Mxico (notas aisladas
sobre ).
Estribillo. Verso o estrofa introductoria de una cancin o composicin potica que se repite al final de cada estrofa sucesiva. La
repeticin puede ser slo de carcter fnico (cancin tradicional) o
puede desarrollar la temtica del poema. La repeticin del estribillo es tanto textual como musical, y a menudo se le llama coro,
puesto que en ocasiones lo canta un coro mientras los versos los
canta un solista. Las formas ms importantes que emplean el estribillo son la chanzoneta*, el villancico* y la balada*. En la cancin
mexicana el estribillo es una caracterstica casi omnipresente; la
balada moderna, el bolero*, la cancin ranchera*, etctera, presentan generalmente un esquema ternario (o ternario repetible) en que
se alternan estribillo y coplas.
Estudiantina. Cuadrilla de msicos ataviados con trajes a la usanza de los antiguos estudiantes de Salamanca, Espaa, con amplio
manteo de terciopelo, medias negras, zapatos bajos y grandes birretes. J Aunque vulgarmente se cree que las estudiantinas fueron
comunes en la Nueva Espaa, esos grupos adquirieron popularidad durante el porfiriato, sobre todo entre miembros de la creciente colonia espaola. Su dotacin tpica, formada en el ltimo tercio
del siglo XIX, constaba de cuatro guitarras, nueve bandurrias, un
violn, un violonchelo, una pandereta y un director que a menudo
tocaba ese ltimo instrumento. Con frecuencia las estudiantinas
tocaban en la calle o como parte de cuadros de zarzuela. Algunos
compositores como el jalisciense Clemente Aguirre (Jota estudiantina) o el campechano Guillermo Eskildssen (Estudiantina [I.
Pasacalle, II. Jota, III. Bolero, IV. Danza, V. Danza cantada]) escribieron estudiantinas que lograron cierta fama en los carnavales
de Pascua. En Tabasco, Veracruz y Campeche algunas estudiantinas estaban formadas por negros o mestizos de origen cubano y
tenan un repertorio de danzas distinto al de las locales. Despus
de la Revolucin Mexicana (1910-1917) las estudiantinas cayeron
gradualmente en desuso. Su tradicin slo perdur, empobrecida,
en ciudades como Guanajuato, Puebla y San Luis Potos, y su
dotacin se redujo a guitarras y pandero. Actualmente incluyen en
su repertorio canciones de estilos muy diversos, aunque casi siempre de origen espaol. En los festivales cervantinos de Guanajuato
a menudo se organizan callejoneadas en las cuales participan las
estudiantinas. (Ver tambin: Rondalla).
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las estudiantinas, [Francisco J. Santamara] Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de
Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, pp.
81-85.
Etnomusicologa
etctera. Federico Chopin (1810-1849) cre el estudio de concierto que tiene como objetivo no solamente el aspecto pedaggico,
sino tambin el lucimiento artstico. J A lo largo del siglo XX
varios compositores mexicanos profundizaron en esta forma. Julin
Carrillo escribi 60 estudios para violn, en cuartos de tono; 70
estudios para viola (en cuartos); 70 estudios para violonchelo (en
cuartos); 70 estudios para contrabajo (en cuartos); un juego de
Estudios para arpa-ctara en tercios de tono; y un Estudio para
guitarra, en cuartos de tono. Manuel M. Ponce compuso varios
estudios para piano y otros ms para guitarra. Tambin Jos Roln,
Antonio Gomezanda, Jos F. Vsquez, Carlos Chvez y Domingo
Lobato, entre muchos otros, escribieron estudios para piano.
Etnomusicologa. Estudio de las manifestaciones musicales no
clasificadas dentro de la tradicin musical centroeuropea. Con frecuencia se ocupa de la msica de pueblos rurales o semiurbanizados,
agrupados como etnias minoritarias; asimismo aborda la interpretacin de su cultura como universo en el cual surge la msica.
Derivada de la etnologa y de la musicologa, surgi en Alemania a
finales del siglo XIX bajo numerosos antecedentes experimentales.
En un principio se le llam musicologa comparada (vergleichende
Musikwissenschaft) y se ocup fundamentalmente de comparar la
cultura musical clsica centroeuropea con otras expresiones musicales de diversas regiones del mundo, con frecuencia ignorando
aspectos importantes de las culturas no occidentales, lo que gener numerosos prejuicios basados en criterios subjetivos y superficiales. Sobre todo a partir de los aos 1940-1950 la etnomusicologa
dio mucho mayor importancia al trabajo de campo, consistente en
recolectar y registrar las manifestaciones musicales en el mbito
natural en que se realizan. As se ha dado mayor valor a los documentos y se ha dejado en segundo trmino, o por lo menos en un
margen de accin restringido, a la especulacin cientfica en que
intervienen la etnologa, la sociologa, la semitica, la filosofa,
etctera, materias de origen occidental como estructuras de estudio
y de pensamiento. J En Mxico los primeros estudios de musicologa comparada los efectu el alemn Christian Carl Sartorius,
alrededor de 1828. Sin embargo, sus procedimientos de investigacin y en general sus ideas sobre la msica no europea an se
encontraban distantes de la moderna concepcin de etnomusicologa. Paulatinamente nuevos ensayos, efectuados sobre todo por
alemanes, franceses y estadounidenses, aportaron conceptos ms
puntuales acerca de los mtodos de investigacin etnomusicolgica,
aplicada al caso particular de Mxico. Entre los estudios de mayor
inters, a principios del siglo XX, se encuentran los realizados por
Louis Capitan, Hugo Kunike, Carl S. Lumholtz, Konrad Theodor
Preuss y Lota M. Spell, en los cuales prevalece an la intencin de
explicar e interpretar la msica de los mexicanos desde el punto de
vista de los europeos, con parcial atencin hacia fenmenos sociales e histricos autctonos. Al terminar la Revolucin Mexicana
(1910-1917), Manuel M. Ponce, Miguel Galindo y Rubn M.
Campos (*), entre otros, propusieron que la msica mexicana del
futuro debera estar ligada con sus antecedentes histricos y sociales, para lo cual resultaban apremiantes estudios profundos acerca
de las costumbres y tradiciones musicales de los diferentes pueblos nativos del pas. En este contexto el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927) sirvi para discutir esta idea con amplitud
y produjo el primer intento por formalizar la etnomusicologa en
Mxico, principalmente como medio de estudio del folclor musical
nacional (ver: Danza folclrica, Msica folclrica). A este cometido contribuyeron de manera indispensable Gernimo Baqueiro
Foster, Francisco Domnguez, Vicente T. Mendoza, Jess C. Romero, Gabriel Saldvar y Frances Toor (*). Despus, en los aos
1940-1960, como ya se dijo, tom mayor relieve la recoleccin y el
registro por diversos medios (incluyendo la audiotranscripcin)
de las expresiones que interesan a la etnomusicologa. En esta
nueva etapa sobresali la labor de Ral Hellmer, Roberto Tllez
Girn, Henrieta Yurchenko (*) y del mismo Vicente T. Mendoza,
gracias a quienes se guarda en diferentes acervos una importante
1828. Christian Carl SARTORIUS: Zustand der Musik in Mexico, Caecilia, vol.
VII, no. 28, pp. 199-222 (exposicin general sobre la msica en Mxico; principalmente sobre msica autctona).
1875-1887. Gustav BRUEHL: Die Culturvolker Alt-Americas, Verlag von Benziger
Bros. [impreso en Nueva York], 516 pp. (instrumentos musicales de los antiguos
mexicanos, pp. 422-423 y 445).
1882. Theodor BAKER: ber die Musik der Nordamerikanischen Wilden,
Breitkopf und Hrtel, Leipzig (citado por Stevenson, Music in Mexico, 1952).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu Seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1898. Eduard SELER: Altmexikanische knochenrasseln, Globus, no. 74, sl.,
6 ago., pp. 85-93; traducido y publicado (sin ilustraciones) como Antiguas
sonajas de hueso mexicanas, Coleccin de disertaciones, vol. II, 2 parte,
mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico, sf., pp. 279-298.
1904. Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de Gesammelte
Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- Und Allerthumskunde, vol. II, A.
Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
1904. Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien
XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la
Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al
espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas,
danzas e instrumentos musicales nativos).
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (descripcin de cantos sagrados de los indios).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI. Internationalen AmerikanistenKongress; 1908 September 9. bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, Viena-Leipzig, pp. 107-109 (excelente ejemplo de la antigua musicologa comparada).
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-Arch.,
vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de los
porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1912. Konrad Theodor PREUSS: Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig,
396 pp. (numerosos comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice:
tanz, gesnge, etctera]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC, CIV,
139, 219 y 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp. 367376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des psychologischen instituts der Universitt Berlin]).
1920. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Amrica, vol. I, sl. (en tres entregas: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov.,
5 pp.) [trata sobre diversos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas,
y propone aprovechar el material autctono para crear msica de arte].
1923. Miguel GALINDO: El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas,
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12
(38), cd. de Mxico, pp. 321-347 (referencias a la msica, pp. 334-347, con tres
melodas; poco ms tarde el artculo fue impreso por separado, en Colima).
1923. La msica popular y el sentimiento de la patria, Imprenta El Dragn,
Colima, p. 55 (citado por Ralph Steele Boggs, Bibliografa del folklore mexicano).
1923-1928. Charles F. LUMMIS y Arthur FARWELL: Spanish Songs of Old California, sr., editado en California (en realidad se trata de una antologa de canciones mexicanas, no espaolas).
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337; publicado en ingls
como The musical instruments of the ancient Ms, Bulletin of the Pan-American
Union, vol. 60, Washington, DC, 1926, pp. 380-389.
1926. Lota M. SPELL: Music and instruments of the Aztecs; the beginnings of
musical education in North America, Music Teachers National Association,
Papers and Proceedings, 49th Year: 1925, Dayton, Ohio, Music Teachers National Association, Hartford, Connecticut, pp. 98-105.
381
Euroza, Leticia
1928. Rubn M. CAMPOS: Las danzas aztecas, Gaceta Musical, vol. I (en dos
entregas: no. 2, feb., pp. 8-14; no. 3, mar., pp. 19-24), cd. de Mxico; extractado
de El folklore y la msica mexicana, 1928.
1928. El folklore y la msica mexicana: investigacin acerca de la cultura
musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1933. Miguel GALINDO: Nociones de historia de la msica mejicana, Imprenta
El Dragn, Colima, 636 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992.
1937. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin del jarabe y los
sonecitos del pas).
1937. Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. II, cd. de Mxico, pp. 71-191
(incluye Cmo eran las posadas en 1836).
1940. Laura C. BOULTON: The conference on Indian life and culture: Mxico,
1940, Music Teachers National Association, Proceedings for 1940, Pittsburgh, pp. 58-59 (breves comentarios sobre la experiencia personal en la grabacin de msica de indgenas mexicanos).
1941. Vicente T. MENDOZA: Clasificacin del material, Orientacin Musical,
vol. I, no. 3, cd. de Mxico, sep., pp. 7 y 16 (sobre la clasificacin del material con
que trabaja el etnomusiclogo).
1946. Henrietta YURCHENKO: La recopilacin de msica indgena, Amrica
Indgena, vol. VI, no. 4, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de Mxico,
oct., pp. 121-132.
1947. Grabacin de msica indgena, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 65-78.
1958. Jess C. ROMERO: Inauguracin de la ctedra de folklore musical, Carnet
Musical, vol. XIV, no. 156, cd. de Mxico, feb., pp. 60-61 (sobre dicha ctedra, en
la ENM de la UNAM).
1966. Frank GILLIS y Alan P. MERRIAM: Ethnomusicology and Folk Music: An
International Bibliography of Dissertations and Theses, Wesleyan University
Press, Middletown, Connecticut (incluye informacin sobre la etnomusicologa
en Mxico).
1968. Thomas STANFORD: Catlogo de grabaciones del Laboratorio de Sonido
del Museo Nacional de Antropologa, INAH, cd. de Mxico, 471 pp.
1973. Carmen SORDO SODI: Manuel M. Ponce, iniciador de la etnomusicologa
en Mxico, Ediciones de la Universidad Autnoma Benito Jurez, Oaxaca, 30 pp.
1977. John M. SCHECHTER: Non-Hispanic instruments in Mexico and Central
America: An annotated bibliography, Current Musicology, vol. 24, sl., pp.
80-104.
1994. Alejandro GONZLEZ CASTILLO: Fuentes y acervos para la investigacin etnomusicolgica, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp.
73-80.
2000. Steven LOZA: Hacia una musicologa global: Clsicos y nuevos pensamientos sobre etnomusicologa, CENIDIM, cd. de Mxico.
382
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
sector de Organizacin, mtodos y materiales de enseanza superior y medalla de bronce en el sector de Instrumentos de
msica. El 30 de aquel mes se procedi a la entrega de premios en
ceremonia oficial en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con
la asistencia del presidente Porfirio Daz. Cabe sealar que fueron
pocos los rganos representativos de la educacin pblica y las
bellas artes que recibieron honores, y por ejemplo, la afamada
Escuela Nacional de Jurisprudencia logr solamente la medalla de
plata, compitiendo en el mismo sector que el CNM. Por otra parte,
en la categora de premios individuales para creadores artsticos,
dos compositores mexicanos recibieron sendas medallas por sus
obras, las cuales fueron Misa solemne, para dos rganos, coros y
orquesta, de Flix M. Alcrreca*, y Fantasa sobre el Himno nacional mexicano, para orquesta, de Jos Avils*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 159.
383
384
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Fbrica Guadalupana de rganos. Abierta por Francisco Godnez en Guadalajara, en 1894. Sus talleres se ubicaron en la finca de
Placeres no. 61 (hoy Madero), misma que alojaba la Escuela Litrgica de rgano* y la sala de conciertos J. S. Bach, de la Sociedad de
Conciertos de Msica de Cmara*. Desapareci poco antes de que
falleciera su fundador (1902), quien don ese lote a los padres
vicentinos, que erigieron ms tarde en el mismo sitio el Colegio
Vicentino. Auxiliada por la casa Merklin de Pars la fbrica produjo
algunos de los rganos ms modernos, operantes en iglesias del
centro de Mxico, a fines del siglo XIX e inicios del XX. Uno de los
primeros instrumentos fabricados en este taller fue el rgano de la
Colegiata de Guadalupe, encargado por el abad Plancarte e inaugurado en 1895 en la ceremonia de coronacin de la Virgen del Tepeyac.
(Ver tambin: Kornix).
Fadrique, Itziar (cd. de Mxico, 18 dic. 1974). Pianista y compositora. Estudi en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca, con Manuel Delaflor (piano) y Armando Luna (composicin). Su obra ha sido interpretada en diversos foros nacionales e internacionales, como el Festival Cervantino, el Foro de
Msica Nueva Manuel Enrquez, el Festival de Msica Contempornea de Michoacn y los conciertos del Centro Reina Sofa, de
Madrid. Compositora becaria del Fondo para la Cultura y las
Artes del Estado de Mxico (2002) y del programa Jvenes Creadores del FONCA (2004). En 2002 obtuvo la Presea al Mrito que
otorga el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico. Es miembro activo del grupo de composicin Lab_33, de la ciudad de Mxico.
Fuente:
Fajardo, Mara
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico, Leipzig (con una seccin dedicada al
fagot).
1993. Juan Artuto BRENNAN: Entrevista a Milan Turkovic, Pauta, vol. XII,
no. 45, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 46-50 (con uno de los fagotistas contemporneos ms notables, en ocasin de su visita a Mxico).
Fajardo, Mara (fl. cd. de Mxico, primera mitad del s. XX). Pianista y compositora de canciones. Su cancin Los besos que te di,
con letra de Alberto Crespo, form parte de la programacin inaugural de la radiodifusora XEW (1930) y fue editada por la casa
Wagner y Levien. Algunas de sus canciones fueron grabadas en
discos de grafito.
Fuente:
Fajardo (Montalvn), No (n. Puerto Mxico [ahora Coatzacoalcos], Ver., 4 jul. 1906; m. cd. de Mxico, 25 nov. 1961). Flautista,
arreglista y compositor. A los seis aos de edad se inici en la
msica bajo la gua de su padre, Manuel Fajardo. Se traslad a la
ciudad de Mxico para ingresar al Conservatorio Nacional cuando
era dirigido por Carrillo. Al morir su padre, debi regresar a su
localidad natal. En el puerto de Veracruz ocup plazas de flautista
en bandas militares y ms tarde volvi a la ciudad de Mxico,
donde recibi empleo de flautista en la Orquesta de la Compaa
Impulsora de pera. Estudi nuevamente en el Conservatorio
(1918-1922). Recibi instruccin particular por parte de Manuel
M. Ponce y en 1923 trabaj como pianista de cine mudo. En 1928
hizo sus primeros arreglos para msica salonesca, al lado de Guty
Crdenas; entonces estudi armona y composicin con Manuel
Len Mariscal. Desde ese mismo ao form parte de la OSM. En
diferentes momentos trabaj para otros grupos instrumentales como
percusionista, clarinetista, organista, acordeonista y saxofonista.
En 1934 se integr a la orquesta de jazz de Girn Landell y colabor con Juan S. Garrido (1936-1944) hasta formar su propia orquesta de baile. En 1942 actu como solista emergente con la Sinfnica de Mxico bajo la direccin de Erich Kleiber. Dirigi la
pera Fantasa ranchera (1942), de Antonio Gomezanda, cantada
por Pedro Vargas, Josefina Aguilar y Ramn Vinay. Escribi innumerables arreglos orquestales sobre temas de canciones tradicionales mexicanas. Fue muy conocida su transcripcin para piano y su
adaptacin para orquesta de Nunca, bolero de Guty Crdenas.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 204-205.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 96 (breve nota sobre como arreglista), pp.
149-150 (ibid. como compositor).
Falseta. Entre los cancioneros y guitarristas de tro*, frase meldica intercalada entre las sucesiones de acordes que acompaan el
estribillo. Es un recurso que procede de la cancin tradicional mexicana.
Falsete. Registro de voz ms alto de lo normal, usado en el canto.
Se le conoce ms como yodl o yodel, por su nombre en la tradicin
musical de Suiza. Se produce haciendo vibrar las cuerdas superiores de la laringe y en los adultos permite a la voz masculina aproximarse a la altura de la voz femenina. En la tradicin europea slo
los altos masculinos o los contratenores utilizan este recurso. La
voz en falsete tiene una calidad distintivamente ms ligera y menos
potente que la voz completa en su registro normal. J El falsete se
usa en la cancin mexicana, probablemente desde antes del siglo
XIX. Aparece ya en la valona y el son abajeo, y posteriormente se
convirti en recurso de la cancin ranchera. Fue introducido a sta
por los Cuates Castilla*, hacia 1930. Ms tarde lo emplearon can-
cionistas como Tito Guzar y Jorge Negrete, y finalmente se adapt al repertorio del mariachi*, ejecutado por el cantante solista.
Otros tipos de falsete tambin se utilizan en el huapango* (falsete
quebrado) y en la cancin cardenche* (falsete seco).
Falsetn. Decase en la Nueva Espaa, especialmente en los siglos XVI y XVII, de los hombres que eran castrados en la infancia,
con el fin de conservar su tesitura vocal. (Ver tambin: Medina,
Javier).
Fandanguillo. Baile de procedencia espaola, en comps de tres
octavos, similar al fandango*; tambin llmase as la copla con que
se interpreta. El fandanguillo era una de las danzas tpicas de Tabasco
en el siglo XVIII, absorbindose como estilo regional.
Fandango. I. Baile tradicional que naci en Espaa a fines del siglo
1947. Otto MAYER-SERRA: Tello, Rafael J., Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 974.
Farfn, Emilio E(rnesto) (n. cd. de Mxico). Organista y compositor. Egresado de la Escuela Libre de Msica, donde fue discpulo de Jos F. Vsquez y Aurelio Barrios y Morales. Profesor del
Conservatorio Nacional, de la ENM de la UNAM (desde 1932) y
de la citada Escuela Libre. Ordenado sacerdote en 1934, se dedic
a la produccin de msica sacra y escribi una Gran misa dedicada
a Po XI. Miembro fundador de la Orquesta Sinfnica Popular de
la Universidad Nacional (1936), con la cual tuvo numerosas presentaciones (obras de Barrios y Morales, Bernal Jimnez, Tercera
sinfona de Saint Sans, etctera).
Fuente:
1945. Manuel M. BERMEJO: La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
en el California Institute of the Arts, y el doctorado en composicin en la UCLA (Universidad de California en Los ngeles). Entre
sus maestros estuvieron Louis Andriessen, Vinko Globokar, Ian
Krouse, Stephen L. Mosko, Mell Powell, Bernard Rands y Morton
Subotnick. Ha sido miembro de la Facultad de Composicin y
Teora del California Institute of the Arts, director del Departamento de Msica en el College of the Canyons, presidente de la
Society of Electroacustic Music in the USA (filial de Los ngeles),
miembro del American Music Center, miembro de ASCAP y director administrativo de la National Association of Composers,
USA (NACUSA). Ha recibido premios y condecoraciones por parte
de la American Society for Composers, Authors and Publishers
(ASCAP), Meet the Composer Incorporation Award y Pew Charitable Trust, Readers Digest. Su obra, que incluye piezas para
orquesta de cmara y sinfnica; msica electrnica y para computadora; msica incidental para teatro, danza y cine, y arreglos
(orquestacin del Estudio no. 8 para piano, de Scriabin) ha sido
tocada en EU y Europa, as como en el Foro Internacional de Msica Nueva de la ciudad de Mxico.
Obra para piano:
1983. Cuadros de otra exposicin, para dos trompetas, dos cornos y dos trombones (EMP).
1992. Dilogos nocturnos, para conjunto de percusiones (ibid.).
1994. Creatures of habit, para clarinete bajo, dos percusionistas, piano obligado,
un instrumento agudo y un instrumento grave (alientos o cuerdas) [ibid.].
Obra coral:
1985. Manel xchitl, manel cucatl... (Al menos flores, al menos cantos...), para
soprano, flauta, oboe, clarinete, violn, viola, dos chelos, contrabajo y cinta
anloga (EMP).
1986. Naturaleza muerta (Still life), instalacin electroacstica para cinta digital
y exhibicin de caracoles de jardn (ibid.).
1987. Oh, cetecho!, voces de transentes en la calle procesadas por computadora
(ibid.).
1988. Onrica, para piano, arpa o flauta y cinta digital (ibid.).
1989. Koliding-scopes, para arpa y cinta (ibid.).
1990. Retratos de amigos y seres queridos (Recuerdos de un antao triste), para
clarinete bajo y cinta digital (ibid.).
1991. Caudal de poesa, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones acsticas
y electrnicas y teclado electrnico MIDI (ibid.).
1993. A hierro forjado, para violn y cinta digital (ibid.).
Fuentes:
Felipe de Jess, san. Primer santo mexicano (1572-1597), evangelizador de las islas Filipinas y Japn. Al lado de la Virgen de
Guadalupe* fue uno de los smbolos de la mexicanidad novohispana.
Sobre su dramtica historia se inspiraron varios compositores del
virreinato para escribir msica, entre ellos Jos Manuel Aldana
(Himno y versos al beato Felipe de Jess, con textos del poeta
Sartorio, estrenado el 7 de febrero de 1810) y Francisco Delgado
(Versos al beato Felipe de Jess).
Fuente:
1934. Jos Antonio PICHARDO: Vida y martirio del protomrtir mexicano san
Felipe de Jess de las Casas, ed. del autor, Guadalajara.
387
Flix, Martha
Flix, Martha (n. Navojoa, Son., 20 abr. 1944). Cantante, mezzosoprano. Realiz estudios vocales en el CNM y asisti a cursos
particulares en el extranjero. Desde su aparicin en el Palacio de
Bellas Artes (1975), con la Ulrica de Un ballo in maschera, se le
consider como una de las voces ms destacadas de la pera en
Mxico. Ha realizado numerosas giras por el interior del pas, as
como presentaciones en Europa y EU. Entre sus principales caracterizaciones opersticas se encuentran Dalila, en Samson et Dalila
(1977, 1978, 1980, 1981, 1982 y 1984); Orfeo, en la pera de
Gluck del mismo nombre (1978); Amneris, en Aida (1979, 1980
y 1983); Carmen, en la pera del mismo nombre (1980, 1982,
1985, 1986 y 1987); Dulcinea, en Don Quichotte (1980 y 1981);
Adalgisa, en Norma (1981); Mignon, en la pera del mismo
nombre (1982); y Santuzza, en Cavalleria rusticana (1985). En
1988 cant en el estreno de la obra Cantos aztecas, de Lalo Schifrin,
efectuado en las ruinas de Teotihuacn.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1968. Robert STEVENSON: The Afro-American Musical Legacy to 1800, Musical Quarterly, no. 489.
1970. Rennaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA,
Washington, DC, 419 pp.
1980. (Stanley Sadie, ed.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
t. VI, MacMillan, Londres-Nueva York, p. 473.
1984. Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, primavera-verano, pp. 29-59.
1988. Charles HAMM (ed.): Census-Catalogue of Manuscript Sources of Polyphonic Music 1400-1550, University of Illinois/American Institute of Musicology (ver ndices).
1998. Jos LPEZ CALO: El cdice de Gaspar Fernndes de la catedral de Oaxaca
(siglo XVII), conferencia para la ctedra Jess C. Romero 1998, CENIDIM/INBA,
cd. de Mxico, 16 oct.
1998. Mariana MASERA CERUTTI: Primeros apuntes para un estudio literario
del cancionero de Puebla-Oaxaca, llamado tambin de Gaspar Fernandes, (Jess
J. Lizama y Daniela Traffano, coord.) De papeles mudos a composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca, pp. 65-76 (col.
Cuadernos de Historia Eclesistica).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene-dic, pp. 66-79 (en particular sobre el Cancionero de Gaspar Fernndes).
1999. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez
Calo en Mxico, ibid., pp. 139-142 (nota sobre el cdice de Gaspar Fernndes
de la catedral de Oaxaca).
2001. Cancionero Musical de Gaspar Fernndes, tt. X & XI, CONACULTA/
INBA, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (en colaboracin con Juan Manuel Lara Crdenas; premio del Concurso de Musicologa
Casa de las Amricas, Cuba, 1999).
Berceuse
Carlota (versin para piano solo, 1913)
Primaveral (versin para piano solo, 1921)
Tema en Re bemol
Canciones:
Mira, mi vida
Mrenme esos ojitos
Morenita tapata
Muchachita tropical
Ni yo he de ver la traicin
Nios
No s porqu
No, t no
Nunca, nunca, nunca
Osada
Otra vez (Quiero ver)
Pacto de sangre
Para qu quiero ms
Pato pinto
Pobre mujer
Por una morena
Primaveral
Prontito ser
Puebla bonita
Puerto Vallarta
Que s, que no
El arrepentido
El chilpayate
El novillo despuntado
El otoo
El pajarito
El rancho de la discordia
El vestido colorado
El zihuateco
Entonces
Ertica
Es media noche (Il est minuit)
Esquiva
Firpazos
Gringuita ma
Imagen
ntima
Jardincito de mi infancia
La borrachita
La chata
La culebra
La guayaba
La rondalla
La violinera
Madrigal
Mlodie
Menudita
Mi cancin
Qu triste estoy!
Quera Dios [sic]
Reproche
Rosa marchita
Rumbita
Sabes por qu (Tengo nostalgia de ti)
Saeta a Mara Fernanda
Sans paroles
Serenata
Serenata ranchera
Sh!
S
Si me viera don Porfirio
Slo de ti y de m
Te dir (Vals cursi)
Ticuric
Tienes razn
Tu imagen
T y yo
Y cuando el dedo seala
Ya ca
Ya no me vengas a llorar
Ya perd las esperanzas
Ya se va
Ya va cayendo
Yo buscar
Obra lrico-escnica:
1915-1965. Alrededor de 30 arreglos para piano sobre melodas tradicionales mexicanas, incluye Me voy para Mazatln, Mexican Folkways, vol. IV, sn., Nueva Yorkcd. de Mxico, 1928, pp. 204-205 (tomado de la coleccin de Concha Michel).
Fuentes:
Fernndez Ros, Antonio (n. cd. de Mxico, 15 ene. 1961). Compositor. Comenz sus estudios musicales en el Conservatorio
Nacional y ENM de la UNAM. Licenciado en composicin en el
Mannes College of Music, de Nueva York, becado por el gobierno
mexicano. Asisti a seminarios de msica electrnica y electroacstica en el Graduate Center de la City University de Nueva
York, con los maestros George Perle y Carl Schachter (1984-1985).
Curs msica por computadoras con el Grupo de Investigacin
Musical de la Casa de la Radio Francesa. Becado por el gobierno
francs para dar continuidad a sus estudios en el Institut de
Recherche et Coordination Acoustique-Musique con Pierre Boulez
(Pars, 1985-1987). Ms tarde, con Iannis Xenakis se especializ
en tcnicas modernas de composicin en la Universidad de La
Sorbona (Pars, 1987). Mencin honorfica en el concurso de composicin orquestal convocado por la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico (1988). Fue becario del FONCA (1991). Ha sido profesor de la ctedra de msica por computadora en el Taller de
Cmputo de la ENM de la UNAM.
389
Fernando in Messico
1985. Sexteto, para piano, cuarteto de cuerdas y percusin, estrenada por la Orquesta Filarmnica de Brooklyn, dirigida por Tania Len (1985).
Conjuntos de cmara:
1980. Perdido en el camino hacia..., para dos violines, viola, chelo, contrabajo y
dos bongs.
1989. Bagatela (ejercicio de estilo), para piano y pequea orquesta de cuerdas,
estrenada por la Orquesta Filarmnica de Brooklyn, bajo la direccin de Lukas
Foss (1989).
Obra orquestal:
1984. Sinfona de cmara, estrenada en el Festival Hispanoamericano del Marymount College de Nueva York (1984).
1985. Cancin para soprano y orquesta, estrenada por la OFCM con Josefina Flores Botello como solista, bajo la direccin de Benjamn Jurez Echenique (1986)
y grabada en el disco Cuatro jvenes compositores mexicanos (SEP/Desarrollo Integral de la Familia/Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la
Juventud).
Obra electrnica y electroacstica:
1988. Llama de amor viva, para piano, dos percusiones, cinco sopranos y transformacin electrnica, estrenada en la sala de conciertos Merkin Hall, en la cd.
de Nueva York (1988).
1992. Con jcamo, para cinta magnetofnica.
1992. Para no volver, para cinta magnetofnica.
1993. Aritmtica del sol, para cinta y bongs.
1993. Cacera subterrnea, para saxofn y cinta.
1994. La lgica del caos, para cuarteto de cuerdas y cinta.
1994. El banquete, para chelo y cinta.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 155-156.
Fernando in Messico (Fernando en Mxico). pera de MarcAntonio Portogallo (1762-1830) estrenada en Venecia, en 1798. La accin dramtica transcurre en la conquista de Mxico por Hernn
Corts. (Ver tambin: Moctezuma).
Ferreiro, ngel H. [ngel Hernndez Ferreiro] (n. y m. cd. de
Mxico, 2 ago. 1897- ca. 1970). Cantante (bartono) y director de
coro y orquesta. Estudi en el CNM, y con Eduardo Pierson, en su
academia particular. Trabaj en compaas de zarzuela de gnero
grande desde 1919. Fue ovacionado en el teatro Principal por sus
actuaciones en Campanone, Jugar con fuego, La gallina ciega,
Los mosqueteros en el convento, entre otras. Despus cant pera
(La bohme, I Pagliacci) e intervino en el estreno nacional de la
obra Tierra. Director fundador del Orfen Clsico de Profesores
de la SEP (1923) y director fundador de la Orquesta Femenina
Carlos J. Meneses (1930). Como empresario de compaas opersticas organiz varias funciones en el Palacio de Bellas Artes, desde
1934. Fue jefe de la Seccin de Cultura Pblica del DDF y director
fundador de la radioemisora XEQK. Invent el nervioson, artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias variables, que produce
efectos psicolgicos en el escucha y que puede emplearse en el
tratamiento de personas con padecimientos nerviosos.
Fuentes:
1928. Antonio GOMEZANDA: Notas mexicanas, Gaceta Musical, t. I, nos. 1012, Pars, oct.-dic., p. 42.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154.
Ferrer, Chucho [Jess] (n. cd. de Mxico, 1931). Pianista y compositor. Curs sus estudios musicales en el CNM, bajo la direccin
de Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi y Blas Galindo; este
ltimo lo consider en 1948 como el mejor prospecto de la futura
msica mexicana. Despus Ferrer se dedicara a musicalizar emisio390
nes comerciales de radio y televisin. Como empleado de la empresa Televisa, desde fines de los aos sesenta realiz numerosos
arreglos instrumentales y corales. En aquella misma poca comenz a trabajar como productor de la empresa disquera RCA Victor
Mexicana, y encabez su propia orquesta de baile con la que actu
en cabarets y salones de la ciudad de Mxico. Entre sus composiciones ms conocidas est La Chuchis, pasodoble rpido que grabaron muchos conjuntos musicales, entre ellos la Banda El Recodo, en 1968.
Fuentes:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no.
134, cd. de Mxico, abr., p. 190.
1960. Annimo: Artistas que viajan, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de Mxico,
15 jun., p. 30.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Voy con los caballos tambin, Proceso, no. 31,
cd. de Mxico, 6 jun.; nota 53 (sobre la programacin musical en el V Festival
Internacional Cervantino; comentarios acerca de la obra de Hans Werner Henze).
1980. Rinconete y Cortadillo, ibid., no. 185, 19 may.; nota 37 (crnica del VIII
Festival Internacional Cervantino); contina como Ejemplares, sin ser novelas, ibid., no. 186, 26 may.; nota 41 y ...Que siempre s!, ibid., no. 189, 16
jun.; nota 36.
1981. Viaje al centro del violoncello, ibid., no. 235, 4 may. 1981; nota 31
(crnica del IX Festival Internacional Cervantino; actuacin de la chelista Simca
Heled); contina como Nombres de lugares: Guanajuato, ibid., no. 240,
8 jun.; nota 41.
Filio, Alejandro
1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may. 1982; nota 38
(crnica del X Festival Internacional Cervantino; programa-homenaje de la
Sinfnica Nacional en honor a Manuel M. Ponce; obras de Lilia Vzquez y
Eugenio Delgado); contina: ibid., no. 291, 31 may.; nota 33 ([...] obras de Jorge
Paz, Francisco Nez, Mario Lavista y Juan C. Herrejn).
1987. Vete rodeando veredas, ibid., no. 567, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.;
nota 29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la msica en la ciudad de Guanajuato en 1940;
fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto;
importancia del FIC para la msica de esa ciudad).
1987. Entremeses y pasos: El XV Festival Cervantino, ibid., no. 571, 12 oct.;
nota 34 (sobre los grupos extranjeros y nacionales que participaran en el prximo FIC).
1988. El Cervantino: A travs de los siglos, ibid., no. 624, 17 oct.; nota 27
(elogio a la programacin del XVI Festival Internacional Cervantino, con obras
de la Edad Media, el Renacimiento y el Barroco, y msica mexicana contempornea).
1988. Clamor del fuego, ibid., no. 627, 7 nov.; snn. (acerca de la participacin
del Bow Gamelan Ensemble en el XVI Festival Internacional Cervantino).
1988. ntrale a la comunicacin!, ibid., no. 628, 14 nov.; nota 24/no. 629, 21
nov.; nota 31 (acerca de Ofrenda y Culminacin, obras de Federico lvarez del
Toro ejecutadas en el XVI Festival Internacional Cervantino).
1993. Inclemencia de Mozart, ibid., no. 888, 8 nov.; nota 35 (crtica a La clemencia de Tito, pera de Mozart, con motivo de su representacin en el XXI
Festival Internacional Cervantino).
1993. La invencin del Kronos, ibid., no. 889, 15 nov.; nota 32 (sobre la
actuacin del Cuarteto Kronos en el XXI Festival Internacional Cervantino).
1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad
musical en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il
Gruppo di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorcki,
presencia del compositor en Guanajuato).
1995. Msica del Cervantino, ibid., no. 991, 30 oct.; nota 37 (actividad musical en el XXIII Festival Internacional Cervantino; obras de Purcell [Dido y
Eneas], Monteverdi, Corigliano).
1995. Otro Revueltas en el Cervantino, ibid., no. 992, 6 nov.; nota 35 (sobre
la msica de Silvestre Revueltas en el XXIII Festival Internacional Cervantino
[Sensemay y Cuauhnhuac]; participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke
y Sergio Vela).
1995. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, ibid., no. 994, 20 nov.; nota 35
(sobre Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos
Quartet en Guanajuato); contina como: El artesanado furioso, no. 995, 27
nov.; nota 35.
1995. Juan Arturo BRENNAN: Algunas msicas cervantinas, Pauta, vol. XV,
nos. 55-56, jul.-dic., pp. 178-182 (extenso resumen de la msica en el XXIII
Festival Internacional Cervantino; fotografas).
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Una brecha en el espritu o antesala del resplandor, Proceso, no. 1031, 5 ago.; nota 34 (sobre el Cuarteto de cuerdas de Anton
Bruckner, con motivo de su interpretacin por el Cuarteto Latinoamericano en
el XXIV Festival Internacional Cervantino).
1996. Tercia cervantina, ibid., no. 1044, 4 nov.; nota 33 (sobre la msica en el
XXIV Festival Internacional Cervantino).
1997. FIC: Cohesin y eslabonamiento, ibid., no. 1095, 26 oct., snn./no. 1096,
2 nov.; snn.
1998. Enrique RANGEL (et al.): Termina el Festival Cervantino, Reforma, cd.
de Mxico, 26 oct., p. 1 (seccin C).
Archivos de programacin musical:
1973-1997. I. Programas de mano en los archivos del patronato del festival, Guanajuato. II. Archivo de la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico (con una coleccin
completa de programas de mano).
1992-1993. Festival Internacional de Msica de Cmara de San Miguel de Allende, El Universal, 15 dic. 1992 (p. 1) y 3 ago. 1993 (p. 3) (cultura).
Festival Internacional de Msica de Morelia. Realizado anualmente desde 1988, en l participan los grupos musicales ms importantes de Morelia (Ensamble de las Rosas, Quinteto de Alientos y Cuarteto de Cuerdas de la Universidad Michoacana de San
Nicols de Hidalgo, y Orquesta Sinfnica de Michoacn), adems
de ejecutantes invitados de otras ciudades de la Repblica Mexicana y el extranjero. La sede principal del festival es el CdlR de
Morelia*, pero suele extenderse a otros edificios histricos de esa
ciudad.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 38-39 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 82.
1999. Otilia Figueroa: 1908-1981, indita, Guadalajara (incluye ilustraciones y seleccin de piezas musicales).
Figueroa Alavs, Rafael (n. Tlacotalpan, Ver., 1935). Fue trompetista segundo en la Orquesta Tropical de Tlacotalpan (19491952), integrante del grupo musical Unpasa (cd. de Mxico, 19621968) y miembro fundador de los grupos La Trova de Tlacotalpan
(1983) y Siquisir (1985). Desde 1990 es coordinador de los encuentros de jaraneros de Tlacotalpan. Fund el programa de radio
Viva la Cuenca, de Cosamaloapan, Veracruz. Ha participado como
msico y decimista en festivales celebrados en distintas ciudades
de la Repblica Mexicana, as como en Canad y Cuba. Dedicado
tambin a la ebanistera, ha elaborado numerosos instrumentos
musicales segn la tradicin jarocha.
Fuente:
Filio, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1962). Cancionero. Guitarrista autodidacto. En 1978 escribi sus primeras canciones y debut
en peas y cafs de la ciudad de Mxico. Particip en proyectos
musicales al lado de cancioneros como Alberto Cortez, Alejandro
Lerner, Tania Libertad, Vctor Manuel, Amauri Prez y Silvio
Rodrguez, entre otros. Ha hecho giras por la Repblica Mexicana,
Argentina, Chile, Cuba, Espaa y Uruguay. Hasta 1999 haba grabado nueve discos: Hay luz debajo, Filio, En esta inmensidad,
Can, 1978-1988, La verdad, Un secreto a voces, Hermano lobo
y Cuentos compartidos.
Fuente:
391
Filipinas
1962. Jos MIRANDA: Espaa y Nueva Espaa en la poca de Felipe II, Instituto
de Investigaciones Histricas de la UNAM, cd. de Mxico.
1964. Luis Bruno RUIZ: Temas de ballet, Carnet Musical, vol. XIX, no. 235, cd.
de Mxico, sep., pp. 386-388 (sobre la actuacin del Ballet Filipino Bayanihan,
de la Universidad de Manila, en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico).
1965. Gilda MORELLI: Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conservatorio, no. 10, CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica
por Japn, Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en
1964 por Carlo y Gilda Morelli, interpretando piezas lricas mexicanas).
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, U de G/Instituto Jalisciense
de Antropologa e Historia, Guadalajara, p. 65 (breve mencin de una compaa
de baile de filipinos en el Coliseo de Comedias, en 1814; basado en crnicas de
la poca).
1979. Agustn GUREZPE: Una multitud aclam a Dmaso Prez Prado en su
actuacin en Filipinas, Exclsior, cd. de Mxico, 9 mar., p. 10B.
1980. Alfred E. LEMMON: Pedro Murillo y la msica filipina, Heterofona,
vol. XIII, no. 68, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 23-26.
Filosofa de la msica (origen, desarrollo y teorizacin en Mxico). Se conoce poco del pensamiento de las culturas precortesianas
en relacin con la msica y la danza, pero se cree que stas tuvieron una concepcin radicalmente distinta a la de los postulados
filosficos en la esttica europea. El mayor cuerpo de conocimiento acumulado por los pueblos nahuas se conoce como Toltecayotl,
mismo que agrupaba ideas y preceptos para la msica y la danza,
asocindolos a una cosmogona original y muy rica en smbolos.
Por ejemplo, la deidad Xochipilli-Macuilxchitl (Prncipe Cinco
Flor) relacionaba la msica con el baile ertico, el amor entre los
jvenes, las flores, la sexualidad y la fertilidad, pero tambin con la
retrica, las artes manuales y las proporciones elementales. En la
392
musical, est relacionada con la trascendencia que segn l expresan los fenmenos fsicos ante la conciencia. Aunque incluy en
sus escritos reflexiones en torno a la divinidad como figura rectora
del cosmos, Vasconcelos logr exponer los medios y las formas en
que el pensamiento humano se efecta, tomando por modelo la
realizacin musical. Asimismo, explic la virtud humana como
coordinacin de ritmo, meloda, armona y contrapunto (Esttica,
1937; Filosofa esttica, 1951), y combati la pureza aristotlica y
el estatismo platnico, y previ conceptos posrelativistas como el
orden implicado, aunque mantenindose en algunas especulaciones del mbito neopitagrico. En Redencin por la msica (1923)
y La sonata mgica (1950), Vasconcelos coloc a la msica por
encima de la moral y la experiencia histrica. Una obra excepcional
de la poca es la Filosofa de lo elemental de la msica (1944) en
donde su autor, Juan Felipe Ramrez Arteaga, plante la conveniencia de refundar los conceptos bsicos de la teora musical a
partir del subconsciente y, por otro lado, con el anlisis de una
serie de elementos acsticos, distinguindolos de los fisiolgicos.
Despus de la Segunda Guerra Mundial vino a Mxico el planteamiento de la forma musical como fenomenologa, lo cual tuvo ms
impacto en la Universidad Nacional que en los conservatorios y
escuelas de msica. Sin embargo, ms adelante se produjo un movimiento que pretenda redefinir al nuevo arte musical como un
arte representativista que abandonaba criterios analticos y lgicos, y que trataba de valerse por el propio hecho de representacin, a menudo sin tomar en cuenta al pblico, y en ocasiones tampoco al intrprete. Este posicionamiento intelectual fue adoptado
desde Europa por muchos compositores en medio de la Guerra
Fra, acaso para negar el valor intrnseco de una civilizacin que se
acercaba a su autodestruccin y para restituirle su sitio al individuo creador, aunque fuera segregndolo de su entorno. De cualquier forma, poco despus, rechazada la doctrina marxista, predominaron las expresiones musicales individualistas que llevaron a
una pluralidad de formas y estilos musicales, incluso opuestos y
contradictorios, y las cuales marcan la poca ms variada y tal
vez la ms activa de la msica mexicana. En otro campo filosfico, no estrechado a lo social sino a la tcnica, la obra de Julio
Estrada* es relevante por su discusin sobre las coordenadas en un
hecho musical (Msica repetitiva y filosofa, 1983; Msica y teora
de grupos finitos, 1984), mientras que las reflexiones de Mario
Lavista* suscitan inters por sus nociones de ruido, sonido, silencio y virtuosismo como elementos de un metalenguaje extenso (El
lenguaje del msico, 1998). Juan David Garca Bacca (1901-1992),
de origen espaol, fue profesor en la UNAM durante un breve
perodo (1941) pero hoy es poco conocido en Mxico; su obra
(Infinito, transfinito, finito, 1984; Filosofa de la msica, 1990),
aunque grandilocuente al estilo de Ortega y Gasset, no ha recibido
la atencin que merece entre los msicos. Recientemente, entre los
investigadores mexicanos que se han ocupado de problemas de
retrica y semitica musical destaca Rubn Lpez Cano*, mientras que Jorge Vidales* se ha concentrado ms en los problemas de
nocin de tiempo y espacio en la msica.
Fuentes:
393
Finck, Carlos
1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., cd. de Mxico (texto oficial
del CNM de Mxico, propuesto por Gustavo E. Campa en 1901).
1920. Antonio CASO: Dramma per Musica: Beethoven, Wagner, Verdi, Debussy,
Cvltvra, t. XII, no. 5, cd. de Mxico, 95 pp. (prlogo de Genaro Fernndez Mac
Gregor, ilustraciones de Roberto Montenegro).
1933. Eulalia GUZMN: Caracteres esenciales del arte antiguo mexicano, Universidad, vol. V (en dos entregas: nos. 27-28, ene.-feb., pp. 27-28; nos. 29-30,
mar.-abr., pp. 408-429), cd. de Mxico (sobre la msica y la danza como el ejemplo
ms importante en la consistencia del ritmo y la repeticin de motivos en el arte,
pp. 133-135; la danza como la estilizacin de mayor elaboramiento esttico entre
los indgenas, pp. 153-154; recursos simbolistas en la danza, p. 416; conciencia
mgica-religiosa en la danza, la msica y el canto, pp. 417-418 y 420).
1940. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Esttica dialctica, UNAM, cd. de
Mxico.
1941. Adolfo SALAZAR: Forma y expresin en la msica, El Colegio de Mxico,
cd. de Mxico, 122 pp.
1944. Juan Felipe RAMREZ ARTEAGA: Filosofa de lo elemental de la msica,
mecanuscrito, cd. de Mxico, 49 pp. [apaisado] (la obra trata de manera novedosa
y original sobre las propiedades fsicas de la msica; no profundiza en ningn
aspecto concreto de la filosofa musical, pero intenta sentar las bases de un nuevo anlisis; ejemplar original en la Biblioteca de las Artes [Fondos Especiales],
CNA, cd. de Mxico).
1950. Jos VASCONCELOS: La sonata mgica, Espasa-Calpe Argentina, Buenos
Aires, 162 pp. (antologa de cuentos y narraciones sobre msica con enfoques
filosficos; en su mayora fueron publicados por separado en los aos veinte).
1951. Filosofa esttica, Espasa-Calpe Argentina, Buenos Aires, 161 pp. (trata
abundantemente sobre msica).
1952. Jos DURAND: Ideas musicales de Ortega y Gasset, Nuestra Msica,
vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 188-197.
1954. Uwe FRISCH: La nueva filosofa de la msica en Alemania, Carnet Musical, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 568.
1958. Carlos CHVEZ: El pensamiento musical, FCE, cd. de Mxico, 1964 [seccin Obras de Arte] (publicado originalmente como Musical Thought, Charles
Eliot Norton lectures, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts,
1961).
1974. Miguel de LEN PORTILLA: La filosofa nhuatl, Instituto de Investigaciones Histricas de la UNAM, cd. de Mxico (no trata en particular sobre la
msica, pero aborda aspectos de esttica y manifestaciones artsticas en general).
1983. Julio ESTRADA: Msica repetitiva y filosofa y futuros de la msica, Boletn
de la Fonoteca, Aula de Msica, Universidad Complutense, Madrid.
1984. (En colaboracin con Jorge Gil) Msica y teora de grupos finitos (tres
variables booleanas), Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 221 pp. (interesa por su relacin con la filosofa de conjuntos).
1984. E. H. GOMBRICH: El historicismo y la situacin de la msica, Pauta,
vol. III, no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 68-72.
1988. Fernando BARRIOS ZARAGOZA: Ensayo sobre filosofa de la msica;
elementos de anlisis en torno al problema de la definicin de la msica, Universidad del Valle de Atemajac, Guadalajara [tesis para obtener la licenciatura en
filosofa] (el tema es desarrollado de una manera tradicional; ejemplares en las
bibliotecas de la UNIVA, Guadalajara, y de la ENM de la UNAM, cd. de Mxico).
1997. Jonathan D. KRAMER: Msica y postmodernismo, Pauta, vol. XVI, no.
63, jul.-sep., pp. 5-18 (traduccin del ingls por Eurdice Aguirre).
1998. Mario LAVISTA: El lenguaje del msico, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, 61 pp.
2000. Jorge VIDALES: Tiempo musical: Aspectos fundamentales. Una introduccin al estudio del tiempo musical en la msica instrumental de occidente, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 253 pp. (tesis para obtener el grado de licenciado
en composicin).
2001. Stella CONTRERAS: Consideraciones sobre la interpretacin musical,
Pauta, vol. XVIII, no. 79, jul.-sep., pp. 72-75 (discurso de ingreso al Seminario
de Cultura Mexicana [1973]; enseguida se publica la contestacin de Pablo
Castellanos).
2001. Rubn LPEZ CANO: Semitica y retrica en los Tonos Humanos de Jos
Marn, Universidad de Valladolid, Valladolid, Espaa (memoria de investigacin doctoral).
2001. An Enactivistic Approach for a Cognitive Semiotic Theory of Vocal
Music, Universidad de Helsinki (tesis doctoral).
2002. Jorge VIDALES: Tiempo y msica, Pauta, vol. XXI, no. 81, ene.-mar., pp.
62-79 (resumen revisado de la tesis de licenciatura [2000]).
394
1909. Lisisca.
1910. Maryem.
1913. El indiano, pera pica estrenada parcialmente en Pars; fue representada de
manera integral en el teatro Arbeu de la ciudad de Mxico, en 1918, por la Compaa Impulsora de pera.
1924. Sanict, leyenda maya en un acto; libreto de Rubn M. Campos.
1929. Mesalina, tragedia en dos actos; libreto de Alejandro Cuevas.
1931. Thnatos, drama en un acto; libreto de Alejandro Cuevas.
Ballet:
1923. Quetzalcatl, leyenda maya; ballet para coros y orquesta, libreto de Rubn
M. Campos.
Obra religiosa:
1930. Misa de rquiem, para tenor, bartono y bajo solistas, quinteto de chelos,
contrabajo y rgano (encargo de la familia Maximn, Guadalajara).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Alberto Flachebba, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1995, p. 178 (retrato).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 322 (datos biogrficos).
Flauta dulce
1981. Horacio FRANCO: La msica para flauta de pico de Georg Philipp Telemann, Heterofona, vol. XIV, nos. 74-75, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 29-57.
1992. Juan Arturo BRENNAN: Msica mexicana para flauta de pico, notas para
el disco homnimo de Horacio Franco, vol. VIII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico
[serie Siglo XX].
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Va el disco en prenda, Proceso, no. 856, cd. de
Mxico, 29 mar.; nota 35 (resea de [...] y Msica mexicana para flauta de pico,
disco grabado por Horacio Franco).
2000. Salvador RODRGUEZ LARA: Veinte composiciones didcticas para la familia de flautas dulces (sopranino, soprano, contralto, tenor, bartono, bajo),
tesis para obtener la licenciatura en composicin, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 48 pp.
Flauta papanteca
ltimo cuarto del siglo XIX fue Juan Hernndez Acevedo*, discpulo de Alts que realiz giras por el pas como solista y como
miembro de duetos. Entre los primeros frutos de la clase de flauta
en el CNM se hallan Librado Surez, Germn Canseco, Adolfo
Rivera, Ambrosio Vzquez y Agustn Oropeza, cuya labor continu en No Fajardo, Rubn Islas y Gildardo Mojica, tres de los
flautistas mexicanos ms sobresalientes de mediados del siglo XX.
Acerca del repertorio moderno se encuentran numerosas obras de
Flavio F. Carlos, Jess Estrada, Rafael de Paz, Blas Galindo (Trozo [1933] para flauta, trompa y fagot y otra msica de cmara;
Concierto para flauta y orquesta [1960]; Concierto para flauta y
orquesta de viento [1979]), Jos Pablo Moncayo (Amatzinac*,
1935-1937), Julin Carrillo (Triple concierto [1941] para flauta,
violn, violonchelo y orquesta) y Luis Sandi (Concertino para
flauta y orquesta [1944]), as como diversas obras para conjuntos
de cmara de Carlos Chvez y Silvestre Revueltas. Durante la
segunda mitad del siglo XX apareci abundante msica de cmara
para la flauta, de compositores como Manuel Enrquez (Tres invenciones [1957], para flauta sola; Dptico [1969], para flauta y
piano; En prosa [1982], para flauta, oboe, chelo y piano); Jaime
Gonzlez Quiones (Concertino para flauta transversa [1964],
para flauta, dos oboes, piano y orquesta de cuerdas; Cuatro ambientes [1977], para sexteto de flautas); Joaqun Gutirrez Heras
(Sonata simple [1965]; Do para flauta y chelo [1964]); Roco
Sanz (Sonata [1965], para flauta y piano); Leonardo Velzquez
(Elega [1965], para flauta sola, y gloga [1979], para flauta y
arpa); Federico Ibarra (Variaciones bicromticas [1969], para flauta
y piano); Mario Lavista (Game [1971], para una, dos, tres o cuatro flautas en Do; Canto del alba [1979], para flauta amplificada;
Lamento [1981], para flauta baja amplificada; y Nocturno [1982],
para flauta en Sol amplificada); Arturo Salinas (Aura de soledad
[1973], para flauta, narrador y percusiones; Kanapuri [1980] y
Munamukami [1981], para flauta sola); Lan Adomin (La balada
de Terezn [1973], para flauta, percusiones y orquesta de cuerdas);
Antonio Navarro (Integral [1979] y Miniaturas [1980], para flauta sola); Bernardo Feldman (Do para flauta y arpa [1979] y
Miniaturas para la hora de dormir [198?] para fagot y flauta);
Rodolfo Halffter (Epinicio [1980], para flauta sola, y Husped de
las nieblas [1981], para flauta y piano); Gerhart Muench (Poema
alado [1980], para flauta sola, y Semblanzas de Pan [1981], para
flauta y piano); Marcela Rodrguez (Serenatas [1980], para flauta
y guitarra); Eduardo Soto Milln (Interludio [1980] y Rondino
[1980]); Antonio Russek (Summermood [1981], para flauta baja y
modificacin electrnica); Arturo Mrquez (Enigma [1982] y
Moyolhuica [1982], para flauta sola); Lilia Vzquez (Relatos [1982],
para flauta en Sol y chelo); Rodolfo Ramrez (Zonante [1983] para
flauta, piano y chelo); Carlos Snchez (Miniaturas [1980] y Cinco, cinco y seis [1987], para flauta sola); Adolfo Lagos (Consecuencias [198?], para flauta sola); Salvador Torre (Pas de deux
[1983], para flauta y guitarra, y Cinco piezas pedaggicas [1989]
para flauta sola); Juan Trigos (Huapanguito, 1987); y Eugenio
Toussaint (Dueto para flauta y piano, 1992). Entre los flautistas
contemporneos ms reconocidos, activos en Mxico, se encuentran Asako Arai, Marielena Arizpe, Marisa Canales, Julieta Cedillo,
Elena Durn, Alejandro Escuer, Ral Falcn, Eduardo Gonzlez,
Francisco Hernndez, Salvador Torre y Cuauhtmoc Trejo, quienes adems de su carrera como ejecutantes, han realizado diversas
aportaciones pedaggicas.
Fuentes:
ca. 1750. Annimo: Diapasn de la flauta travesera, manuscrito, cd. de Mxico?, 1 p. (dibujo de una flauta travesera con seis agujeros y grfica con puntos
blancos y negros que representan las digitaciones para obtener cada uno de los
sonidos que el instrumento produce en las tonalidades de Do y Fa) [cf. Gabriel
Saldvar: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 197
[item no. 135]).
1860?. Mariano JIMNEZ: Cartilla para el estudio de la flauta, indita, cd. de
Mxico.
1867. Antonio ADUNA: Mtodo de flauta, Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, cd. de Mxico.
Florencia en el Amazonas
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico, Leipzig (con una seccin dedicada a la
flauta).
1984. Marielena ARIZPE: Las voces de la flauta, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico,
1989, pp. 7-29 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (estudio sobre tcnicas nuevas
en la flauta transversal; contiene apartados sobre los multifnicos, los armnicos naturales y artificiales, y digitaciones no tradicionales; incluye un apndice
con obras para flauta de compositores mexicanos).
Flautas precortesianas. Prcticamente todas las culturas mesoamericanas construyeron flautas en barro, en caas vegetales (ver:
Carrizo) y excepcionalmente en hueso. Servan para acompaar
danzas y cantos en ceremonias, pero tambin para fines ldicos y
utilitarios, de caza (ver: Flauta de mirlitn). Entre las ms voluminosas se encuentran las flautas mltiples de barro (ver: Zampoas),
de tres a cinco tubos, con o sin orificios de obturacin, para formar
escalas pentfonas o hexfonas. Estas flautas se hallaron principalmente en los estados de Colima, Jalisco, Michoacn, Oaxaca,
Tabasco y Veracruz. Otra especie de flauta mltiple es el tlapitzalli*,
con una sola embocadura de pico conectada a cuatro tubos de
diferente tesitura y slo con un orificio cada uno. En contraste, la
flauta papanteca o topitz*, usada por huastecos y totonaku, tiene
en su pequeo tubo tres agujeros con los que es posible tocar los
45 sones que integran la Danza del volador*. Otros modelos medianos predominan en el uso y las costumbres de Mesoamrica. El
ms comn entre los mexicas era uno de barro, con forma cilndrica
irregular, que Rubn M. Campos llama chililihtli, mientras Daniel
Castaeda lo refiere slo como flauta azteca. Este ltimo, en su
artculo Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca (19301931), asegura que es posible establecer el [arque]tipo de la flauta azteca [...] De embocadura amplia y base en forma de pabelln,
son cuatro los agujeros que presenta su tubo simple, por lo cual la
flauta azteca puede producir cinco sonidos fundamentales [...] que
slo emiten escalas pentfonas sin sensibles. Acerca de las flautas
tradicionales de los porhpecha, tambin de barro, Castaeda complementa: Estas flautas, en comparacin con las aztecas, carecen
de embocadura amplia y slo en pocos casos presentan pabelln
[...] No obstante, sus sonidos son bastante puros y pueden obtenerse con facilidad los armnicos 2 y 3; tambin producen escalas
pentfonas, pero de tres tipos diferentes: a) Sin sensibles, b) Con
una sensible o semitono y c) Con dos sensibles o semitonos [...]
Estas caractersticas le permiten obtener a la flauta del coyote [de
procedencia porhpecha] la gama mayor de las culturas europeas
occidentales, con tres sonidos adicionales y extraos a ella: la segunda menor, la cuarta aumentada y la sptima menor. La gran
diferencia de posibilidades tericas entre las flautas aztecas y la
flauta del coyote establece pues, una discrepancia fundamental
entre la cultura musical de los aztecas y aquella de los tarascos
[porhpechas]. Lo que en los aztecas fue un primitivismo puro,
que solamente supo de la pentafona elemental, se transforma en
una complejidad ms avanzada en manos de los tarascos [...].
Muchas otras flautas simples encontradas en el resto de Mesoamrica producen escalas pentfonas y hexfonas, con cuyos armnicos es posible formar una gama de tonos. Entre stas se encuentran
las flautas de carrizo de la etnia ikook* (mareos) y las flautas de
mirlitn de las etnias tenek* y xiui* (pames), que an se emplean
en sones tradicionales de origen precortesiano. Ver tambin: Tlapitzali, Tlapitzaliztli, Tlapitzcatzin, Topitz, Ocarina, Aztecas, Ikook,
Mayas, Olmecas, Porhpecha, Tenek, Teotihuacan y Xiui.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO. Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra, cd.
de Mxico, 1958; col. Sepan Cuantos, 1964, p. 342-343 ( el autor se basa en Sahagn
y Torquemada, principalmente).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu Seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337.
1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexican
Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362.
1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 de nov.,
pp. 3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e
ilustraciones]), cd. de Mxico.
1941. Vicente T. MENDOZA: Tres instrumentos musicales prehispnicos, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 7, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 71-86 (sobre flautas rectas de bisel simple, flautas dobles de Colima y una
bocina con resonador).
1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical
Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113.
1945. Vicente T. MENDOZA y Manuel GARCA MATOS: Las flautas de tres perforaciones que usan los indgenas de Mxico son de origen hispano, Anuario
de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. V, sn., cd. de Mxico, pp. 183-187
(investigacin de Vicente T. Mendoza y rplica de Manuel Garca Matos sobre la
amplia distribucin de dicha flauta en todo el mundo; un ejemplo musical; una
fotografa).
1953. Samuel MART: Flautilla de la penitencia, Cuadernos Americanos, no.
72, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 147-157.
1955. Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico; reimpr.,
1968 (ilustraciones).
1960. Jos Ral HELLMER: Mexican music today, Toluca Gazette, sn., Toluca,
1 jun.; reimpr., Katunob, vol. II, no. 1, sl., mar. 1961, pp. 70-72.
1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehispnicos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congreso
Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369.
1965. Charles L. BOILS: La flauta triple de Tenenexpan, La Palabra y el Hombre, 2 poca, no. 34, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 213-222.
1981. Felipe FLORES DORANTES y Lorenza FLORES GARCA: Organologa
aplicada a instrumentos musicales prehispnicos, SEP/INAH, cd. de Mxico
(col. Cientfica-Arqueologa).
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 17 (pre-aztec flutes).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1963. Annimo: Flor Silvestre, contraportada del disco homnimo, Musart, D 771,
cd. de Mxico (el disco incluye las canciones Cielo rojo, Patodo el ao, Cario
bonito, chame a m la culpa, Desolacin, El peor de los caminos, Ammonos
y Para morir iguales).
Flores, Anastasio
entonces de Manuel Len Mariscal, Pedro Michaca y Jos F. Vsquez. Toc en varias radioemisoras en compaa de Ernesto Roemer,
Isauro Cant Pinaud y Jess Corona, entre otros. En 1946 ingres
al Conservatorio Nacional y estudi con Francisco Agea, Juan D.
Tercero y Daniel Castaeda, gradundose en 1949 con mencin
honorfica. Ms tarde form el Quinteto Beethoven, uno de los
primeros conjuntos de alientos de Mxico. En 1947 actu como
solista en la reconstituida Orquesta Sinfnica del Conservatorio.
Posteriormente form dos y tros con diferentes msicos, entre
ellos la pianista Leonor Montijo. Laszlo Roth y Jos Smilovitz lo
consideraron uno de los mejores clarinetistas del mundo.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como clarinetista y profesor en el CNM;
en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 202.
Flores, Bruno (n. y m. cd. de Mxico, 1827-ca. 1870). Empresario de pera, cantante (tenor) y director concertador de pera.
Discpulo de Agustn Caballero; debut en 1848 como parte de la
Compaa Nacional de pera. Desde 1856 fue primer tenor en el
Coro de la Colegiata de Guadalupe*, dirigido por Felipe Larios.
Colaborador de Octaviano Valle en la compaa mexicana que fund Cenobio Paniagua; despus conform su propia compaa, con
la cual represent diversas peras italianas y mexicanas durante el
imperio de Maximiliano (Agorante, rey de la Nubia*, de Miguel
Meneses, 6 jul. 1864, y Pirro de Aragn*, de Leonardo Canales,
12 jul. 1864) en el teatro Imperial.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice
onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 121.
La novia Eustolia
La super criada
La taquiza
La tertulia
La tienda de mi pueblo
Los aguaceros de mayo
Los frijoles de Anastasia
Los gorriones
Llegaron los gorrones
Manito
Martita la piadosa
Mi amigo Nacho
Mi chorro de voz
Mi Mxico de ayer
No es justu
Peso sobre peso
Pobre Tom
Flores, Vctor
En el baile de Tejeringo
En Mxico
Ingrata prjida
La basura
La casa de Lupe
La desdicha de Elvira
La esquina de mi barrio
La interesada
Qu modotes Bartolo
Retrato de Manuela
Sbado Distrito Federal
Tienes cara de ratero
Tomando th
T lo sers
Vmonos al parque Cfira
Voy en el metro
Bibliografa de Chava Flores:
Flores, Genoveva (n. y m. Zacatecas, s. XIX). Pianista y pedagoga. El 20 de octubre de 1873 abri una academia de msica en la
calle de las Tres Cruces, en la capital zacatecana. Tambin ofreca
clases particulares de msica. Fue profesora de canto coral en el
Instituto Cientfico y Literario. Encabez varios orfeones infantiles, con los cuales hizo giras por el estado de Zacatecas.
Fuente:
Flores, Jos Rosendo (n. Monterrey, NL, 1o mar. 1962). Cantante, bajo. Estudi tcnica vocal con Martha Flix, Nikita Storojev y
Nelly Torres. Realiz su debut operstico en Monterrey, en 1983,
con el personaje de Dulcamara, en Lelisir damore. Un ao ms
tarde apareci en el Palacio de Bellas Artes, donde ha actuado con
frecuencia en temporadas posteriores. En 1990 debut en EU con
la pera de Palm Beach, Florida. Ha sido invitado por compaas
y teatros lricos de Caracas, Houston, Montreal, Nueva York,
entre otros. En 1993 recibi el diploma al mejor cantante del ao,
otorgado por la Unin de Cronistas de Teatro y Msica.
Fuente:
1951. Pablo MART: Los nuevos valores de Mxico: Lauro Flores, Carnet
Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 461-462.
Flores, Pedro (n. San Juan, Puerto Rico, 1894; m. cd. de Mxico,
1979). Cancionero. Casi toda su vida transcurri en la ciudad de
Mxico, donde dio a conocer sus canciones a travs de la radio.
Adquiri la nacionalidad mexicana. Entre sus canciones ms conocidas estn: Amor, Amor perdido, Bajo un palmar, Despedida,
Despierta pueblo, Mi ltimo adis, Obsesin, Perdn, Sin bandera y Slo fue un sueo.
Fuente:
Flores Botello, Josefina (n. Iguala, Gro., 11 mar. 1954). Cantante, soprano. Estudi en el CNM y en la Academia de pera de
Bellas Artes. Apareci en el Palacio de Bellas Artes en diciembre
de 1974, con el papel de Anita, de la pera Die Fledermaus (J.
Strauss); luego cant en temporadas opersticas sucesivas, en diversos teatros del pas. Entre sus representaciones se hallan
Musetta, en La bohme (Bellas Artes, 1982; Ollin Yoliztli, 1983;
Degollado, 1984); Floria, en Tosca (Bellas Artes 1984); y Giorgiette, en Il tabarro (Bellas Artes, 1984).
Fuente:
1943. Minueto.
1944. Preludio no. 1.
1944. Preludio no. 2 (Brben, Italia).
1944. Preludio no. 3.
1947. Minueto en estilo antiguo (Vrtice).
1948. Miniatura no. 1.
1948. A modo de coral.
1948. Nocturno (Homenaje a Turina) (Brben).
1950. Allemande.
1951. Atardecer en el jardn Borja.
1953. Gavota.
1956. Variaciones (Homenaje a Manuel M. Ponce) (A. Mendoza).
1968. Cancin sin palabras.
1973. Variaciones sobre una cancin mexicana (Romn Castillo) (Brben/Ediciones de la LCMC, Mxico).
1974. Vals romntico no. 1.
1976. Vals romntico no. 2.
1977. Imagen evocativa.
1977. Hoja de lbum no. 1.
1977. Preludio A.
1977. Suite Antares.
1978. Preludio tierno.
1978. Cuatro bagatelas (Ricordi Mexicana).
1978. Cancin de cuna.
1980. Evocacin (Habanera) (Faber, Londres).
1980. Obsesin (Faber, Londres).
1980. Cuatro miniaturas.
1980. Homenaje a Castelnuovo Tedesco.
1982. Acrstico (Gaceta, Mxico).
1982. Habanera.
1982. Preludio y fuga.
1982. Cuatro estudios breves.
1982. Soando en manzanares.
1982. Tres imgenes introspectivas.
1985. Dos bosquejos.
1986. Estudio (Gaceta, Mxico).
1986. Homenaje a Candelario Huzar (Editora E. G. Tabalet-Alboraia, Valencia,
Espaa).
1986. Homenaje a Hctor Villa-lobos.
1987. Homenaje a Francis Poulenc.
1988. Vals.
1989. Vals.
1990. Cinco apuntes.
1991. Malinconia.
1991. Cancin de cuna (A Ilse).
1992. Pgina triste.
1992. Cancin sin palabras.
1992. Trptico (Homenaje a Revueltas).
1993. Pequeo apunte.
1993. Gotas de cristal.
1993. Tres preludios de ausencia (LCMC, Mxico).
1993. Amanecer en Taxco.
1993. Vals Andy.
1993. Vals Andrea.
1994. Fisin.
1994. Amanecer.
1994. Soliloquio triste.
1994. Postludio.
1994. Preludio Andy.
1994. Anhelo.
Dos instrumentales:
Cuarteto de guitarras:
1949. La historia de la guitarra, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct.,
pp. 284-287.
1949. El significado musical de la guitarra, ibid., vol. V, no. 8, nov., pp. 330-331.
1950. Manuel M. Ponce y la guitarra, ibid., vol. VI, no. 5, may., pp. 165-156.
1951. La guitarra y Andrs Segovia, ibid., vol. VII, no. 5, nov., p. 177.
1951. Maria Luisa Anido, ibid., vol. VII, no. 6, jun., p. 205.
1952. La Sociedad de Amigos de la Guitarra, ibid., vol. VIII, no. 1, ene., pp.
15-16.
1952. Breves apuntes acerca de la guitarra en Mxico, ibid., vol. VIII, no. 10, oct.,
pp. 448-449.
1953. Francisco Trrega, ibid., vol. IX, no. 1, ene., pp. 34-35.
1953. Ha muerto Guillermo Gmez, ibid., vol. IX, no. 6, jun., pp. 243-244.
1954. Constructores de guitarras finas en Mxico, ibid., vol. X, no. 1, ene., pp.
33-35.
1954. Paganini y la guitarra, ibid., vol. X, no. 2, feb., pp. 83-85.
1954. Conciertos para guitarra: Mario Castelnuovo-Tedesco, ibid., vol. X, no. 4,
abr., pp. 191-192.
1955. Las asociaciones de guitarristas, ibid., vol. X, no. 15, mar., pp. 132-133.
1956. Dos guitarristas mexicanos en los cursos de Siena, ibid., vol. XI, no. 139,
sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs
Segovia).
1957. Manuel Lpez Ramos, ibid., vol. XIII, no. 151, sep., pp. 421-422.
1958. Curso de perfeccionamiento de guitarra, ibid., vol. XIV, no. 157, mar., pp.
111-112.
1986. Mtodo de iniciacin a la guitarra, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Guillermo Flores Mndez:
Folkloristas, Los. Conjunto musical especializado en la interpretacin del repertorio cancionero representativo de Amrica Latina.
Encabezado por Ren Villanueva, Jos vila y Jas Reuter, se cre
en la ciudad de Mxico en 1966. Durante sus treintaicinco aos de
actividades hizo giras por casi todos los pases de Amrica y Europa y grab varios discos con piezas musicales tpicas de Bolivia,
Per, Ecuador y Argentina, y de las comunidades mexicanas ayuu
kjy, chontal, porhpecha, tenek y winik, as como sones jarochos y canciones del cubano Silvio Rodrguez. Entre sus instrumentos predominaban las cuerdas punteadas (varios tipos de guitarras y arpa), distintas clases de flautas, la mayora de procedencia andina, y percusiones tradicionales de los pueblos de Mesoamrica y de los Andes. Otros msicos que pertenecieron a este
grupo fueron Olga Alars, Ernesto Anaya, Milla Domnguez, Eduardo Gamboa, Jos Luis Gmez, Gustavo Lpez, Adrin Nieto,
Rubn Ortiz, Rosalinda Reynoso y Gerardo Tamez (*). Durante
varios aos se transmiti en Radio Universidad un programa semanal conducido por Ren Villanueva, en el cual se ofreca una
seleccin de grabaciones hechas por Los Folkloristas entre 1966 y
1986. Despus de una ltima poca de dificultades econmicas, el
grupo dej de existir cuando muri Villanueva, en 2001.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como guitarrista y profesor en el CNM;
en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 186.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 157-159 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 25-31 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
Fongrafo. Aparato que reproduce los sonidos por un procedimiento puramente mecnico. El primero fue construido por Edison
en 1878. El 10 de octubre de ese mismo ao, Eduardo Wise present a la Sociedad Netzahualcyotl de la ciudad de Mxico, el primer
fongrafo en el pas. Se ofreci una audicin especial a la prensa y
el 12 de octubre fue exhibido al pblico, que habra de pagar por
ver y or dicha mquina. Poco despus se puso en el mercado y se
vendieron grabaciones. Ms tarde fue sustituido por el gramfono.
Fuente:
1942. Matilde DE LA TORRE: La procesin de la folia, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 12, cd. de Mxico, 21 jun., pp. 270-273.
1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the
Chaconne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for
the Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no.
35, American Institute of Musicology.
Fuente:
Formoso, Adela
1940. Laura C. BOULTON: The conference on Indian life and culture: Mxico,
1940, Music Teachers National Association, Proceedings for 1940, Pittsburgh, pp. 58-59 (breves comentarios sobre la experiencia personal en la grabacin de msica de indgenas mexicanos).
1946. Henrietta YURCHENKO: La recopilacin de msica indgena, Amrica
Indgena, vol. VI, no. 4, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de Mxico,
oct., pp. 121-132.
1947. Grabacin de msica indgena, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 65-78.
1954. Jaime ROIG: Clasificacin decimal para una discoteca, Carnet Musical,
vol. X, no. 2, cd. de Mxico, feb., p. 62 (probablemente sea el primer escrito publicado en Mxico sobre ese tema).
1968. Thomas STANFORD: Catlogo de grabaciones del Laboratorio de Sonido
del Museo Nacional de Antropologa, INAH, cd. de Mxico, 471 pp.
1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio
UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18.
1997. Annimo: Maana inauguran en Oaxaca la fonoteca Eduardo Mata, La
Jornada, cd. de Mxico, 4 sep., p. 27 (cultura).
2001. ngel VARGAS: La grabacin de campo es el testimonio de lo irrepetible
y lo mgico: Ren Villanueva, La Jornada, 10 feb., p. 5a (cultura).
2001. Yanireth ISRADE: Pedirn a la UNESCO declare Patrimonio de la Humanidad a los acervos sonoros de Mxico, ibid., 28 mar., p. 4a (cultura).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1328.
Foro Internacional de Msica Nueva. Encuentro anual organizado en la ciudad de Mxico, desde 1979, por el INBA, con el
objetivo de difundir las creaciones de los compositores contemporneos y las manifestaciones musicales de vanguardia. Ideado por
Manuel Enrquez, su primera edicin fue realizada a travs del
CENIDIM, del 19 al 30 de abril de aquel ao, en cinco sedes: la sala
mayor del Palacio de Bellas Artes, la sala Manuel M. Ponce, la
Pinacoteca Virreinal, el Museo de Arte Moderno y el CNM. Segn
el programa de mano del concierto inaugural, el propsito del
foro es mostrar que la msica de nuestro tiempo ha tenido un
importante desarrollo, paralelo al de otras artes, enriquecindose
con las ms nuevas tendencias que van de la msica instrumental,
hasta la electroacstica, el teatro musical y la multimedia. Algunos de los msicos que participaron en el Primer Foro Internacional de Msica Nueva fueron Gerhart Muench, Ursula Mazurek,
Andrzej Markowsky, Wedelin Mueller Blatteau, Joel Thome, Cathy
402
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La voz humana, Proceso, no. 130, cd. de Mxico, 30 abr.; nota 41 (sobre la presentacin de la cantante Cathy Berberian en el
Primer Foro Internacional de Msica Nueva).
1984. ...Agudo era el son de las flautas, ibid., no. 397, 11 jun. 1984; nota 32/
no. 398, 18 jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de Msica Nueva; obras
de Mario Lavista, Manuel Enrquez y John Cage).
1986. Del libro de las revelaciones: Joel Thome, ibid., no. 499, 26 may. 1986;
nota 30 (sobre la participacin del compositor en el V Foro Internacional de
Msica Nueva).
1987. Arturo MRQUEZ: Actividades musicales en la ciudad de Mxico. IX Foro
Internacional de Msica Nueva, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 15-19.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: En presente de indicativo: El Foro de Msica
Nueva (1978-1988), Proceso, no. 601, 9 may. 1988; nota 28 (resumen de las
principales actividades en los primeros diez aos del Foro Internacional de
Msica Nueva).
1988. Otros estrenos: X Foro de Msica Nueva, ibid., no. 604, 30 may.; nota
27/no. 605, 6 jun.; nota 33 (obras de M. de Elas, R. Halffter, Russek... y A.
Mrquez).
1989. Dos Aurelios en el Foro, ibid., no. 657, 5 jun. 1989; nota 36 (sobre la
participacin de Aurelio de la Vega y Aurelio Tello en el XI Foro Internacional
de Msica Nueva).
1991. XIII Foro: Inexperiencia del veterano, ibid., no. 759, 20 may. 1991; nota
30 (sobre la participacin de Bertram Turetzky en el XIII Foro Internacional de
Msica Nueva).
1995. G. P.: XVII Foro Internacional de Msica Nueva, La Jornada, cd. de Mxico, 25 may., p. 29 [cultura] (resumen crtico de las obras presentadas).
1998. Alejandro L. MADRID: El XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic., pp. 252-256
(idem).
2001. ngel VARGAS: Inalterable, el espritu del Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez, La Jornada, no. 5994, cd. de Mxico, 8 may., p. 4a (en particular
sobre el homenaje rendido ese ao a Enrquez, Donatoni y Xenakis).
Otras fuentes:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Francia
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Director
Anhuac
Azteca
Cocula
Garibaldi
Groupes de Danses Mexicaines
Tenochtitlan
Les Mariachis
Los Mariacheros
Mariachi Inchatiro de Mxico
Zapata
M. Barahona
M. Hita
M. Velzquez/M. Gmez
M. Hermoso
Pars
Pars
Pars
Pars
Ciudad sede
M. Garca
ngel Romero
M. Herbas
Clermont Ferrand
Pars
Pars
Pars
Pars
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pars
(vol. I incluye: Indios del Yucatn, danza del tapir sagrado, p. 81; cancin de
la penitencia de Acxitl, pp. 380-381; vol. II: Danzas mayas y ballet, pp. 61-67;
instrumentos musicales, pp. 64-65; vol. III: referencias diversas a danzas
mexicanas, pp. 498-540 y 665-670; sobre el gran tambor del templo de Quetzalcatl [Mxico-Tenochtitln], p. 547; instrumentos musicales, p. 669; ballet
ordinaire et ballet grand, p. 670).
1885. Lucien BIART: Les Aztques; Histoire, Moeurs, Coutumes, A. Hennuyer,
Pars, 304 pp. (breves referencias a la msica, p. 230; traduccin al ingls y
publicado como The Aztecs; Their History, Manners and Customs, AC, McClurg
y Compaa, Chicago, 1887, 343 pp. [referencias a la msica, pp. 304-305]; en
1905 apareci una 5 edicin en EU).
1897. Jules T. E. HAMY: Galerie Amricaine du Muse dEthnographie du Trocadro, E. Leroux, Pars, 118 pp. (instrumentos musicales mexicanos: lmina 18,
pp. 35-36).
1899. Leon DIGUET: Contribution ltude ethnographique des races primitives
du Mxique. La sierra de Nayarit et ses indignes, Nouveau Arch., Miss., Scient.
et Litt., vol. IX, Pars, pp. 571-630 (sobre la msica de los huicholes; incluye
cuatro ejemplos musicales, pp. 603-610).
1907. L. LEJEAL: Note sur la musique et la magie des primitifs chez les Amricains, Revue Musicale, no. 7, sl., pp. 182-184 (discute principalmente sobre el
Mxico desconocido de Lumholtz, 1902).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico.
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie,
Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Notes on dances, music and
songs of the ancient and modern Mexicans, en Smithsonian Institution Annual
Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una ceremonia de
danzas nayeris que presenci el autor en Durango, en 1912).
191?. Konrad Theodor PREUSS: Au sujet du caractre des mythes et des chants
huichols que jai recuellis [?], reproduccin en Revista del Instituto de Etnologa de la Universidad de Tucumn, vol. II, Tucumn, Argentina, 1931-1932,
pp. 445-457.
1922. Raoul DHARCOURT: Les instruments de musique des Mexicaines et des
Pruviens; place que tenait la musique chez ces peuples, Encyclopdie de la
Musique et Dictionnaire du Conservatoire, t. I, Librairie Delagrave, Pars, pp.
3337-3353.
1923. August GNIN: Lgendes et Recits du Mxique Ancien; Texte Dfinitif des
Pomes Aztques, Editions G. Crs et Cie., Pars, 255 pp. (incluye traduccin al
francs de los Cantares mexicanos).
1931. Guillermo JIMNEZ: La danse au Mxique, Revista de la Amrica Latina,
Pars (en dos entregas: vol. 21, nos. 1-3, pp. 317-324; vol. 22, no. 120, pp. 489-491).
1932. Robert RICARD: Contribution ltude des ftes de moros y cristianos au
Mxique, Journal de la Socit des Americanistes, vol. 24, Pars, pp. 51-84
(descripcin detallada de la celebracin en San Juan Teotihuacn).
1934. John Eric THOMPSON: La Civilisation Aztque, Payot, Pars, 230 pp. (msica y danza, pp. 182-186; ilustraciones).
1935. Roberto J. WEITLANER y Jacques SOUSTELLE: Canciones otomes,
Journal de la Socit des Amricanistes, nueva poca, vol. XXVII, no. 2, Pars,
pp. 303-324 (texto [slo] en hh de 14 canciones; traduccin al espaol y
comentarios).
Franciscanos
1927. Manuel TOUSSAINT: Folklore histrico: La cancin de Mambr, Revista Mexicana de Estudios Histricos, vol. I, cd. de Mxico, pp. 101-104.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): Las nuevas escuelas
musicales alemana y francesa, Exclsior, cd. de Mxico, 20 mar.
1930. Darius MILHAUD: Francis Poulenc y Les Biches, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 40-44.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Msicos mexicanos en Pars: El violinista Aurelio Fuentes. Su ltimo concierto en la sala de la Escuela Normal de
Msica. Algunas consideraciones al margen, Exclsior, 22 feb.
1932. Alba HERRERA Y OGAZN: Los vanguardistas franceses, Mxico
Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 7-8 (critica la obra de Les Six).
1938. Annimo: Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional. II Ciclo musical (30 de marzo-23 de noviembre), programa de mano, spi., cd. de Mxico, 4 pp.
(notas sobre msica de Berlioz, Ravel y Albert Roussel [estreno nacional de El
festn de la araa]; conciertos ofrecidos en el Palacio de Bellas Artes, con la
OSUN, bajo la direccin de Jos F. Vsquez y Jos Rocabruna).
1940. Vicente T. MENDOZA: Una cancin provenzal en Mxico, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 5, UNAM, cd. de Mxico, pp. 5776 (compara versiones de la cancin O blanca virgen, de Mxico, y seala como
su posible origen la cancin provenzal Magali).
1942. Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 91-101 (incluye cinco
textos con msica).
1946. Jorge SILVA: El arte, Viajeros franceses en Mxico, Amrica, cd. de Mxico, pp. 109-164 (habla en general sobre arte y esttica, pero no profundiza en la
msica).
1946. Adolfo SALAZAR: La msica francesa de ltima hora, Nuestra Msica,
vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 196-199.
1949. Jess C. ROMERO: El francesismo en la evolucin musical de Mxico,
Carnet Musical, vol. V, no. 4, cd. de Mxico, jul., pp. 153-161 (estudio trazado
del ao 1841 a las vsperas de 1930).
1949. Trayectoria de La Marsella, ibid., vol. V, no. 4, jul., pp. 144-145.
1950. Esperanza PULIDO: La obra pedaggica de las juventudes musicales de
Francia, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA,
cd. de Mxico.
1952. Paul COLLAER: Situacin de la msica en Francia a partir de 1945, Nuestra Msica, vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 17-27.
1959. Sophie CHENIER: Los primitivos franceses en la msica, Carnet Musical, vol. XV, no. 168, feb., pp. 58-59 (el artculo contina en entregas posteriores;
trata de los primeros polifonistas del siglo XV y se extiende hasta el siglo XVIII).
1968. Diez siglos de la cancin francesa, Heterofona, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, jul.-ago., pp. 30-31.
1968. Centenario de Paul Claudel, ibid., vol. I, no. 3, nov.-dic., pp. 30-31.
1970. El mar en la vida de Albert Roussel, ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago., pp.
18-19.
1971. Pierre Boulez: 1925, severo realizador de nuevos rdenes musicales,
ibid., vol. III, no. 17, mar.-abr., pp. 21-22.
1972. Pablo CASTELLANOS hijo: Presencia de Francia en la msica mexicana,
ibid., vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 4-9.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: ...Y mi comienzo es mi fin: Guillaume de Machaut,
Proceso, no. 49, cd. de Mxico, 10 oct.; nota 52.
1977. Terrores y miserias de una oda a la alegra, ibid., no. 53, 7 nov.; nota 49
(sobre Jacques Offenbach). 189. Este canto que nace o un (latino)americano en
Pars, no. 250, 17 ago. 1981; nota 35 (sobre Julio Estrada). 189. Este canto
que nace o un (latino)americano en Pars, no. 250, 17 ago. 1981; nota 35 (sobre
Julio Estrada).
1977-1994. [artculos sobre Hctor Berlioz en Proceso] Fosforescente, babilnico, ninivita, piramidal, no. 56, 28 nov. 1977; nota 47 (sobre la ejecucin en
Mxico de obras de Hctor Berlioz). 1830: Ensueos, pasiones, no. 169, 28
ene. 1980; nota 39 (sobre la Sinfona fantstica de Berlioz). Haroldo en Mxico, no. 263, 16 nov. 1981; nota 31 (sobre la interpretacin de la sinfona Haroldo
en Italia, de Berlioz, en Mxico). Poco ruido y muchas nueces, no. 319, 13 dic.
1982; nota 46/no. 320, 20 dic.; nota 42 (sobre Beatriz y Benedicto, de Berlioz).
Sinfona fantstica, no. 906, 14 mar. 1994; nota 39 (acerca de la obra de Berlioz).
Berlioz recobrado, no. 911, 18 abr.; nota 37/no. 912, 25 abr. 1994; nota 37
(acerca de la primera grabacin de la Misa solemne de Berlioz).
1979. Sophie CHENIER: Maurice Ravel, Heterofona, vol. XII, no. 66, may.-jul.,
pp. 8-10.
1979. Sobre Gabriel Faur y su destino: 1845-1924, ibid., pp. 11-12.
1980. Julio ESTRADA: Nadia Boulanger. In memoriam, ibid., vol. XIII, no. 68,
ene.-mar., pp. 27-28.
1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long
Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History
Scholars, University of California, Riverside, pp. 145-161.
Franco, Beatriz
Cruz de Tlatelolco*, con el apoyo de Zumrraga. Otros misioneros franciscanos llegados a Mxico durante los siglos XVI y XVII
compusieron autos sacramentales y comedias musicadas, entre
ellos los frailes Andrs de Olmos (s. XVI), Juan Bautista Viseo
(1555- 1613) y Juan de Torquemada (1557-1624), autor de Monarqua indiana (1609-1613). En el occidente del virreinato los
frailes Ber-nardino de Baeza* y Francisco de Mafra* establecieron en el convento de San Francisco de Guadalajara el primer coro
y los primeros grandes rganos de la Nueva Galicia. A fray Antonio Margil de Jess* se debe la tradicin de El Alabado*, un mtodo ms de evangelizacin que aprovechaba la afinidad musical de
los mexicanos. Margil, como parte de las expediciones de profesin en el norte del virreinato, fue uno de muchos frailes franciscanos que contribuyeron a la colonizacin de las Nuevas Filipinas,
Nuevo Mxico y California, cuyas races musicales estn ligadas
directamente a las misiones de franciscanos y jesuitas (ver: Compaa de Jess). Hubo numerosos franciscanos que adems de
ensear el canto llano y a tocar los rganos de las capillas y claustros a ellos asignados, y dirigir coros, escribieron tratados musicales y composiciones religiosas de la ms amplia diversidad genrica y estilstica; entre estos artistas multifacticos sobresalen fray
Pedro de Merlo*, fray Salvador Hernndez*, fray Luis de Cncer*, fray Jos Arias*, fray Martn de Cruzelaegui* y fray Francisco Frejes*. Cabe mencionar tambin que algunos de los rganos
antiguos construidos por franciscanos durante la poca colonial se
conservan y dan un ejemplo de la capacidad artesanal de sus factores (en Puebla se conservan los rganos del templo franciscano de
San Martn Texmelucan; en el convento de San Francisco de Guadalajara se conserva slo una caja, que parece haber servido a un
instrumento del siglo XVII).
Fuentes:
1892. Cdice Mendieta, documentos franciscanos de los siglos XVI y XVII, cd. de
Mxico.
1941. Joaqun GARCA ICAZBALCETA: Nueva coleccin de documentos para
la historia de Mxico; vol. I: Cartas de religiosos del siglo XVI; vol. II: Cdice Franciscano; vol III: Breve y sumaria relacin de los seores de la Nueva
Espaa, Salvador Chvez Hayhoe, cd. de Mxico.
1969. Lino GMEZ CAEDO: De Mxico a la Alta California. Una epopeya
misional; veintisiete documentos relativos a la expansin franciscana desde
la pennsula hasta la Alta California entre 1768 y 1773, Jus, cd. de Mxico,
xxxvii+240 pp.
1971. Documentos franciscanos de los siglos XVI y XVII, tomados del Cdice
Mendieta, Edmundo Avia, Guadalajara.
1972. John PHELAN: El reino milenario de los franciscanos en el Nuevo Mundo, UNAM, cd. de Mxico.
1995. Jos VERGARA VERGARA: El convento y colegio de San Francisco de
Pachuca, Consejo Estatal para la Cultura y las Artes, Centro de Investigacin
de Pachuca, 38 pp.
1994. Elisa VARGAS LUGO: El claustro franciscano de Tlatelolco, Secretara de
Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 65 pp.
406
Asperges me
Benedicamus Domino
Credidi
Dixit dominus (4 tono)
Dixit dominus (5 tono)
Domine, ne in furore
Exaudivit Dominus
Lamentatio
Lumen ad revelationem gentium
Magnificat (16)
Memento mei Deus
Officium defunctorum
Fuentes:
Franco (Meza), Horacio (n. cd. de Mxico, 11 ene. 1963). Intrprete de flauta de pico. En 1977 ingres al CNM de Mxico donde
se gradu con mencin honorfica. Luego continu sus estudios en
el Sweelinck Conservatorium de Amsterdam (1982-1985) bajo la
direccin de Marijke Miessen y Walter van Hauwe. A partir de
1983 fue asistente de este ltimo en sus clases de tcnica instrumental y en 1985 obtuvo el grado de solista, cum laude. A su
regreso en la ciudad de Mxico fund la carrera de flauta de pico en
el CNM y en la ESM del INBA e ingres a la planta docente de la
ENM de la UNAM. Fue miembro del Tro Hotteterre, con el cual
hizo giras y grabaciones, y del grupo Solistas de Mxico, que
dirigi Eduardo Mata. En 1992 fund el grupo vocal-instrumental
Cappella Cervantina*, especializado en msica medieval, renacentista y barroca, y con el cual ha grabado varios discos y se ha presentado en encuentros musicales como el Festival Internacional de
Msica de Morelia, el Festival del Centro Histrico de la Ciudad
de Mxico, el FIC de Guanajuato, las Jornadas de Msica Antigua
del INBA y las Jornadas Alarconianas de Taxco. Como solista ha
colaborado con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
Filarmnica de la UNAM, Sinfnica Carlos Chvez, The Academy
of Saint Martin in the Fields, The European Community Chamber
Orchestra, The Queens Symphony, la Orquesta de Cmara de la
Radio Bvara y la Philarmonia Baroque Orchestra, entre muchas
otras, y se ha presentado en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, as como en festivales y concursos en Mxico, EU, Canad, Centro y Sudamrica, Europa e Israel, donde ha
estrenado obras de compositores mexicanos escritas especialmente para l, entre las que sobresalen los dos conciertos para flauta de
pico y orquesta de Marcela Rodrguez. Entre sus discos a solo se
encuentra Msica mexicana para flauta de pico (CENIDIM, serie
Siglo XX, vol. VIII, cd. de Mxico, 1992), con obras de Graciela
Agudelo, Daniel Catn, Juan Fernando Durn, Ana Lara, Mario
Lavista, Gabriela Ortiz y Marcela Rodrguez. En 1999 form un
do con el contrabajista Vctor Flores, con el cual ofreci recitales
en la Exposicin Internacional de Hannover, Alemania. Fue becario del FONCA. En 1993 y 1995 recibi los premios de la Unin
Nacional de Crticos de Teatro y Msica; tambin en 1995 obtuvo
la medalla Mozart de la Fundacin Cultural Domecq y la Embaja-
1987. Annimo: Primera temporada. Programa 5, Otoo 1987, OSEM, NaucalpanToluca, p. 3 (programa de mano; con fotografa).
407
Frenk, Margit
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, pp. 617-618 (con
retrato).
1958. Ramiro VILLASEOR Y VILLASEOR: Bibliografa general de Jalisco,
t. I, a-f, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, p. 398.
Frenk, Margit (n. Hamburgo, 1926). Lingista, musicloga e historiadora mexicana de origen alemn. Muy joven inici sus estudios musicales, aunque se ha dedicado con ms ahnco al estudio de
la historia del arte y de la sociedad occidental. Estuvo casada con
Antonio Alatorre*, y a su lado ofreci numerosos recitales de piano a cuatro manos. Form parte del grupo Alatorre*, con el cual interpret repertorio vocal de la Edad Media y el Renacimiento. Investigadora de El Colegio de Mxico y el Instituto de Investigaciones Filolgicas de la UNAM. Ha publicado varios artculos de inters musicolgico en los principales diarios y revistas de su pas.
Bibliografa de Margit Frenk (seleccin):
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Mara Teresa Frenk, Proceso, no. 1119, cd. de
Mxico, 11 abr., pp. 65-66; no. 1120, 18 abr., pp. 65 y 67 (resea discogrfica).
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Estreno en Filadelfia de Frida: Atractivo visual, msica endeble, Proceso, no. 754, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 44-45 (crtica; informacin general de la obra y de su estreno).
Fuchs, Arno (n. Dresden, Alemania, 1o ago. 1909; m. cd. de Mxico, ca. 1985). Filsofo y profesor de msica. Estudi msica,
filosofa y bellas artes en su ciudad natal, en Erlangen y Leipzig, y
recibi el ttulo oficial como profesor de msica en escuelas superiores. Obtuvo el doctorado en filosofa por la Universidad de
Leipzig, con una tesis sobre cuestiones cientfico-musicales. En
Leipzig ejerci la crtica musical y escribi ensayos para Zeitschrift
fr Musik, fundada por R. Schumann. Ante la llegada al poder del
partido nazi en su pas, se traslad a la ciudad de Mxico, donde
fij su residencia y fue nombrado profesor de msica en el Colegio
Alemn. Director del Coro Alemn* y de la Orquesta Alemana de
Mxico, con estos conjuntos dio a conocer aqu obras como Reconocimiento de tierra, de Grieg; Acis y Galatea, de Hendel; Las
cuatro estaciones, de Haydn; La campana, de Romberg, y obras
modernas de Spitta, Johann Gottfried Mueller y Curt Thomas.
Como colaborador del doctor Mller-Blattau recopil para el diccionario de Rieman (1942) los artculos sobre Mxico y Brasil.
Public diversas colaboraciones en Revista Musical Mexicana y
Carnet Musical.
Hemerografa de Arno Fuchs (seleccin):
1952. Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12, dic., pp. 346349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]; uno de los primeros
artculos de fondo sobre estos msicos, publicado en Alemania).
Hemerografa sobre Arno Fuchs:
1971. E. L. G.: Arno Fuchs, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 75.
Fuego Nuevo, El (Toxiuhmolpia). Ballet azteca para coro femenino y orquesta sinfnica, con msica de Carlos Chvez, coreografa
de Adolfo Bolm y escenografa y vestuarios de Agustn Lazo. Fue
escrito en 1921 por encargo de Jos Vasconcelos, entonces secretario de Educacin Pblica. Chvez lo reorquest en 1927 y se
estren bajo su direccin el 4 de noviembre de 1928. En 1930 se
ejecut por primera vez como suite sinfnica. Segn algunos crticos, entre ellos Mayer-Serra y Sandi, represent el primer gran
esfuerzo por dar a la msica mexicana un nuevo enfoque indigenista. La accin del libreto se desarrolla en el Mxico precortesiano,
en la cima de los dos ltimos peldaos de una pirmide azteca,
con un alumbrado muy dbil que slo permite que los contornos se
delineen suavemente. Las cuatro partes de que se compone son
las siguientes:
Fuentes, Juan B.
Primera danza (Danza del temor). La ejecutan los sacerdotes y los hombres que
llegan, gravemente, a la cima de la pirmide. Sus actitudes son siempre de terror.
Logran darle expresin por medio de movimientos lentos y amplios, hechos con
todo el cuerpo, creando un conjunto sin orden, arbitrario y caprichoso. La danza
termina quedando todos postrados en el suelo, de donde no se levantarn sino hasta
que se oiga el toque interior del caracol.
Segunda danza (Danza sacra). La ejecutan las mujeres. Es una danza de humildad
y splica, de movimientos hierticos, contenidos y simples que tienen el valor
plstico de un friso en movimiento, desplegado lentamente en el ltimo peldao de
la pirmide. Este friso no tendr profundidad; las proporciones mismas del espacio
en que se desarrolla no permiten sino desalojamientos de derecha a izquierda y
viceversa que son siempre lentos y reducidos sin jams avanzar de atrs a adelante. En la parte intermedia de la danza las mujeres cantan al tiempo que bailan. Entran
los guerreros, cesando la danza propiamente dicha, pero no cesa, sin embargo, un
delicado valor de movimiento plstico muy leve de las mujeres, que se han convertido en el elemento dinmico intermedio entre la quietud absoluta de los sacerdotes y los hombres en la cima y la danza vertiginosa de los guerreros en el penltimo peldao, cuyos tres elementos son la base para la composicin coreogrfica
total durante la tercera danza.
Tercera danza (Danza de los guerreros). Esta danza abarca todas las dimensiones;
el penltimo peldao que corresponde al piso del foro permite su desarrollo en
todos los sentidos, en crculos concntricos, en lneas paralelas o formando un
ngulo cuyo vrtice cambia de lugar indiferentemente. Desde que salen, los guerreros dan una fuerte impresin de rigidez y de energa; todos sus movimientos debern tener ritmo fuertemente acentuado y tanto el elemento aislado de cada uno, como
el conjunto de suyo, da la impresin de una actividad frentica y salvaje, aunque
siempre ordenada y consecuente. La danza va en aumento, hasta que la interrumpe
sbitamente un toque interior; es el caracol que anuncia el momento de la frotacin
de los maderos. A la hora de este toque, los sacerdotes se arrodillan, de frente al
levante, es decir, dando la espalda al pblico. Las mujeres permanecen en el lugar
en que estaban, tambin de espaldas al pblico. Todos permanecern inmviles
durante el pequeo interludio. Una luz intensa anuncia el fuego nuevo y sbitamente todos los bailarines atacan la ltima danza.
Cuarta danza (Danza de la alegra). Se realiza teniendo en consideracin la relacin coreogrfica de los tres planos, aprovechando la mayor diversidad posible de
movimientos y direcciones, que en ciertos momentos se hacen uniformes y despus
varan, indefinidamente. Todos lanzan exclamaciones de jbilo y, con teas en las
manos, hacen evoluciones. El teln cae lentamente cuando los danzantes empiezan
poco a poco a abandonar la escena.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129 (en la p. 117 cita un documento del siglo
XVII que habla brevemente de ).
Fuentes (vila), Arturo (n. cd. de Mxico, 5 ago. 1975). Compositor. Realiz la licenciatura en composicin en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales y los exmenes de teora musical
por el Royal College of Music de Londres. Despus ingres al
taller de composicin de Juan Trigos. Asisti a cursos en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Franco Donatoni, y en Miln con
Luca Cori, as como en la Scuola Civica. Ms tarde curs el doctorado en composicin e investigacin musical en la Universidad de
Pars VIII, Saint-Denis, bajo la direccin de Horacio Vaggione,
gradundose con la tesis Cinco propuestas para la composicin
musical contempornea, a partir de las Cinco propuestas para el
prximo milenio, de Italo Calvino, as como la licenciatura en filosofa bajo la direccin de Antonia Soulez. Obtuvo las becas Nadia
Boulanger de Pars, Excelencia en Arte del Gobierno Francs, de la
Accademia Chigiana, Estudios en el Extranjero (FONCA) y del
Fondo Estatal de San Luis Potos. Gan el Concurso Internacional
de Composicin convocado por el Festivale di Chitarra de Lagonegro, Italia, y el de la casa editora Suvini-Zerboni en Miln (1997).
Es fundador de Cultae, AC, organismo dirigido a crear proyectos
culturales en Mxico y Europa.
Fuente:
1952. Mara MIRANDA: Aurelio Fuentes, Carnet Musical, vol. VIII, no. 10, cd.
de Mxico, oct., pp. 476-477.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 40-41 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 85.
Fuentes, Marisol
mente fund su propia academia de msica, que permaneci abierta hasta su muerte. En la misma ciudad estableci la primera orquesta sinfnica local (ver: Orquesta Sinfnica de Len) con el
apoyo de sus antiguos colaboradores Jos Pomar y Estanislao
Corts. En 1927 visit la ciudad de Mxico para participar como
jurado en los concursos de composicin y de bandas militares en el
II Congreso Nacional de Msica (1928). Public mtodos de teora musical y armona que fueron aprobados y utilizados en algunas de las escuelas de msica ms importantes del pas.
Obra para piano:
1938. En la capilla.
Obra sinfnica:
1909. Morelia alegre, Reverie, San Juan Hill y Dos mazurcas, en Sol y en La b,
orquestacin de las piezas homnimas para piano (vid.).
1915. Vals, orquestacin de la pieza homnima para piano (1915).
1916. Plegaria, orquestacin de la pieza homnima para piano (1916).
1919. Trozo elegiaco, orquestacin de la pieza homnima para piano (1919).
1924. Primera sinfona.
1925. Gavota y Museta, orquestacin de las piezas homnimas para piano (1890).
1926. Sinfona mexicana, desarrollada sobre motivos folcloristas; movimientos:
Allegro, Andante, Minueto y Fugheta.
1929. Suite amoreusse, orquestacin de la pieza homnima para piano (1902).
1931. Poema sinfnico, para orquesta sinfnica y banda militar.
410
Obra sinfnica-coral:
1932. Cantata, para orquesta sinfnica y coro mixto (voces masculinas, femeninas
e infantiles).
pera:
1902. La corregidora de Quertaro, pera bufa en tres actos, con libreto de Ernesto Prez Milicua (hecha por encargo del empresario michoacano Jos Mara
Mendoza, quien abog por el estreno de la pieza en la ciudad de Mxico, aunque
no logr su cometido al sorprenderle la muerte; partitura y libreto se hallan
extraviados).
Msica religiosa:
Fusin
rosos mariachis dentro y fuera de la Repblica Mexicana. Su arreglo del joropo venezolano La Bikina es considerado tambin como
parte fundamental del moderno repertorio de mariachi. En 1991 la
OFJ dirigida por Jos Guadalupe Flores, en compaa del Mariachi
Vargas de Tecalitln, interpret una Rapsodia sinfnica con los
temas ms representativos de Fuentes, quien recibi ese ao el
premio Jalisco. En 1994 apareci el disco Rubn Fuentes: Cincuenta aos con su msica y arreglos (Mercury/PolyGram), con
el Mariachi Vargas. J Algunos sones tradicionales y annimos del
sur de Jalisco aparecen registrados con su nombre. Tales casos
deben considerarse slo como arreglos de Rubn Fuentes.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 42-43 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 83.
Fuentes Zrate, Jos Luis (n. Oaxaca, Oax., 19 ago. 1956). Ejecutante de instrumentos tradicionales mexicanos. Comenz su formacin musical con su padre, guitarrista aficionado y fundidor de
campanas. En 1973 fund su primer conjunto musical, adscrito a
la nueva trova cubana; luego actu con otros grupos de msica
tradicional de Sudamrica, en giras por Mxico, Francia y Espaa
411
412
Abuelito
Al agua patos!
Bombn primero (Rey de chocolate)
Caminito de la escuela
Campanitas
Cancin de las brujas
Castillo azul
Chacho muchacho
Che Araa
Chonita
Clarincito
Cleta Dominga
Cocuyito playero
Cmo le va?
Coro de las chicharras
Desfile de cupidos
(Marcha de cupidos)
Di por qu
Da de caza (Conejo Blas)
Doa Cocorica (La Cocorica)
Dos mayates
El abejorro mostachn
El baile de los inditos
El baile de los muecos
El barquito de nuez
(Barquita de cscara de nuez)
El batalln de plomo
(El soldadito de plomo)
El borreguito
El brujo
El burrito
El camello jorobitas (Jorobitas)
El carroussel
El casamiento de los palomos
El ceniciento
El charrito
El chinito (Chone Ki Fu)
El chivo ciclista
El chorrito (La hormiga)
El cochecito de msica
El comal y la olla
El conejo viajero
El elefante elegante
El fantasma
El gato carpintero
El gato de barrio
El jicote aguamielero
El lin [sic]
El marinero
El pavito
El peluquero
El perrito
El ratn vaquero
El relojito
El rey Bombn
El ropero (Toma el llavero abuelita)
El silln
El telfono
El tlacuache (El ropavejero)
El venadito
Escuela de perros
Fiesta de los zapatos (El zapatero)
Gallegada
Jota de la J
Juan Pestaas (Buenas noches)
La alfombra
La banda de mi pueblo
La cacera
La carcacha
La cocada
La cotorra viajera
La jaca pensativa
La maquinita
La mariposa
La merienda
La mueca fea
La patita (Doa Pata)
La ranita (Lunada)
La sirenita
La tarde
La vaquita suiza
Lago de cristal
Llueve
Los caballitos
Los cochinitos (Los tres cochinitos)
Los conejos panaderos
Los enanos toreros
Los mosquitos trompeteros
(Batalln de los mosquitos)
Los pericos futbolistas
Los pollitos jardineros
Los ratones bomberos
Los ratones paseantes (Tres ratoncitos)
Los sueos
Marcha de las canicas
Marcha de las letras
(Las cinco vocales)
Marina
Merienda campestre
Mtete Tet
Mi bandera
Mi burrita
Minu de los pjaros
Negrita cucurumb
Negrito bailarn
Negrito sanda
Noche buena
Ojitos de cascabel
Orquesta de animales
Pap elefante
Pastorela mexicana
Pobre Cuc
Quin es el que anda aqu
(El grillito cantor)
Rey sin corona
Rusiana
Solfeo de los patos
Tango medroso
Tarde de lluvia
Tipos friolentos
Vals del rey
Vals del trompo
Vete a la botica (El conejito enfermo)
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 206-208.
1974. Juan S. GARRIDO: Canciones para nios (Cri-Cri), Historia de la msica
popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 76 (datos
biogrficos; listado de canciones).
1982. Elvira GARCA: De lunas garapiadas: Cri-Cri, Radio UNAM/Fondo
Nacional para las Actividades Sociales, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 675 (datos biogrficos).
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Cri-Cri: El mensajero de la alegra, Instituto
Veracruzano de la Cultura/CENIDIM, Xalapa, 44 pp. [col. Cuadernos de Cultura
Popular] (contiene textos publicados anteriormente por separado).
1998. Elena PONIATOWSKA: Francisco Gabilondo Soler, Todo Mxico, t. IV,
Diana, cd. de Mxico, pp. 93-112.
Gabriel, Eduardo
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, pp. 12, 37 y 39-44.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, p. 41.
1998. Mark BRILL: Los maestros de capilla de la catedral de Antequera, (Jess
J. Lizama y Daniela Traffano, coord.) De papeles mudos a composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo
Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca, p. 35 [Cuadernos de Historia Eclesistica].
2002. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Marcelo Gaete, Pauta, vol. XXI, no. 81, cd. de Mxico, pp. 80-100.
Gaitn, Fausto (n. Matehuala, SLP, 6 sep. 1899; m. cd. de Mxico, 23 feb. 1940). Pianista y compositor. Inici el estudio de la
msica a los cinco aos de edad, guiado por su padre. En 1911
ingres al CNM, donde fue alumno de Ignacio del Castillo (piano),
Estanislao Meja (armona), Julin Carrillo (contrapunto) y Gustavo E. Campa (fuga y composicin). Curs perfeccionamiento
pianstico con Carlos del Castillo, en la Academia Juan Sebastin
Bach. En 1922, luego de graduarse como pianista y compositor en
el Conservatorio de Mxico, recibi una beca de estudios para el
Conservatorio Stern de Berln, donde estudi con Kwast y von
Fielitz. Despus viaj por Francia e Italia en giras artsticas. Se
estableci en EU y en Menfis abri su propia academia de msica.
En 1938, invitado por Antonio Caso regres a Mxico, para ocupar una ctedra en la ENM de la UNAM; all profesaba cuando le
sorprendi la muerte. Compuso varias obras para piano, de las que
destacan Dixie rhapsody (Schirmer, NY, 1939) y Rapsodia mexicana (1939).
Fuente:
Galindo, Blas
Galarza (Acosta), Jess (n. cd. de Mxico, 8 ene. 1941). Guitarrista y director de coro y orquesta. Inici su formacin musical en
la ESM del INBA, donde inici en 1956 la carrera de guitarrista concertista. Curs la licenciatura en composicin y direccin orquestal
en el CNM (1961-1972), donde fue alumno de Rodolfo Halffter,
Francisco Savn y Luis Herrera de la Fuente, y asisti a las clases
magisteriales de Edvard Fendler, Ernst Hubert Contwig y Leon
Barzin. Ha sido director de la Banda Sinfnica de la SEP y de las
orquestas Tpica de la Ciudad de Mxico, Sinfnica Ollin Yoliztli
y Sinfnica de Naucalpan. En 1978 obtuvo el premio de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica por su labor como
director. Ha sido profesor de direccin orquestal en la ESM (donde
fund la licenciatura y la maestra en esa materia, y donde tambin
es director de la orquesta escolar), y director husped de las orquestas Sinfnica Nacional, Mexicana de la Juventud, Sinfnica
del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (nota sobre Aurelio
Evaristo como discpulo de Aurelio F. Galindo).
Galindo (Dimas), Blas (n. San Gabriel, Jal., 3 feb. 1910; m. cd. de
Mxico, 19 abr. 1993). Compositor, director de orquesta y pedagogo. En su infancia fue compaero y amigo del escritor Juan
Rulfo (1917-1986). Inici sus estudios de msica en su localidad
natal, como miembro del coro infantil que diriga Antonio Velasco;
bajo la direccin de ese mismo profesor comenz a tomar clases de
piano. Desde 1929 se desempe como cantor y organista del
templo de San Gabriel en sustitucin de su maestro, quien se haba
trasladado a Guadalajara. En aquella poca Galindo form un coro
de mujeres y otro de nios, y fund y dirigi una banda de msica
en la cual l tocaba el clarinete. En mayo de 1931 se traslad a la
ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde fue discpulo de Jos
Roln (armona, contrapunto, formas musicales e instrumentacin), Manuel Rodrguez Vizcarra (piano) y Candelario Huzar
(anlisis musical). Para mantenerse y pagar sus cursos en el Conservatorio obtuvo empleo como dibujante de partituras. En 1932
Carlos Chvez lo recibi en su clase de creacin musical. All conoci a Jos Pablo Moncayo, Daniel Ayala y Salvador Contreras,
quienes estudiaban con Chvez desde el ao anterior. En dicha
ctedra Galindo present su primera composicin, titulada Suite
no. 1, para violn y chelo, el 7 de noviembre de 1933 en el teatro
Hidalgo. Poco ms tarde, al lado de aquellos compaeros de estudio form el Grupo de los Cuatro*, que tuvo un papel destacado
en la creacin y difusin de la msica contempornea nacionalista
mexicana. En 1936 comenz a impartir clases de msica en escuelas secundarias del Distrito Federal e ingres como percusionista a
la OSM, conjunto en el que despus fue nombrado ayudante de
director (1942), en reemplazo de Eduardo Hernndez Moncada.
Entre 1939 y 1940 escribi sus primeras obras orquestales, que
son algunas de las ms importantes en su catlogo (Entre sombras
anda el fuego, Danza de las fuerzas nuevas y Sones de mariachi).
Al morir Silvestre Revueltas, en 1940, se le encarg terminar, guindose por apuntes originales, el episodio IV del ballet La Coronela*,
obra que orquest en su totalidad Candelario Huzar. En 1941 y
1942 obtuvo una beca de la Fundacin Rockefeller para continuar
sus estudios en composicin en el Berkshire Music Center de
Lenox, Massachusetts, bajo la gua de Aaron Copland. Desde 1942
imparti la clase de historia de la msica en el Conservatorio Nacional, y desde el fallecimiento de Jos Roln, en 1945, dio las
materias de armona y contrapunto en el mismo plantel. En 1944
obtuvo el ttulo de maestro de composicin del CNM, del cual fue
director acadmico de 1947 a 1961. Durante su gestin se realiz el
III Congreso Nacional de Msica (1956) y se public el primer
catlogo de obras orquestales localizadas en la Biblioteca del CNM
(1959). Una vez fuera de la actividad docente en el Conservatorio,
el INBA lo comision para que se dedicara por completo a la composicin, respetndole sus nombramientos acadmicos mientras
se cumpla el trmino necesario para su jubilacin como maestro.
Fue cofundador de EMM* (1946) y miembro fundador de la Academia de Artes*, a la que ingres en 1968 como acadmico de
nmero en el rea de msica. En 1948 el INBA lo design como
representante de Mxico en el jurado del Concurso Internacional
Federico Chopin, celebrado en Varsovia. Al finalizar el concurso
dirigi una serie de conciertos sinfnicos en cinco ciudades de
Polonia integrando los programas con obras de compositores mexicanos. En 1949, en Varsovia, se le impuso la Orden de la Polonia
Restituta, con el grado de comendador. Ese mismo ao recibi el
primer premio en el concurso convocado por la SEP, con su Cantata A la Patria. En 1954 el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, le
415
1935. La lagartija.
1935. Un loco.
1936. Suite no. 2.
1936. Jalisciense (EMM).
1937. Sombra (SEP).
1937. Preludio.
1938. Llanto alegre.
1939. Danzarina.
416
1945. Arrullo A la nia del retrato, para guitarra (original para piano).
1951. Variaciones, para rgano (EMM).
1971. Estudio, para rgano.
1981. Sonata, para chelo (ibid.).
1983. Sin ttulo, para rgano (ibid.).
1986. Andante y allegro, para guitara.
Obra para voz y piano:
1942. Primer concierto para piano y orquesta (tambin en versin para dos pianos).
1960. Concierto para flauta y orquesta (reduccin para flauta y piano, EMM).
1961. Segundo concierto para piano y orquesta (EMM).
1962. Concierto para violn y orquesta (reduccin para violn y piano, EMM).
1962. Tres piezas para clarinete y orquesta.
1963. Obertura para rgano y orquesta.
1963. Tres piezas para corno francs y orquesta.
1973. Concertino para guitarra elctrica y orquesta.
1978. Concertino para violn y orquesta de cuerdas (EMM).
1979. Concierto para flauta y orquesta de viento.
1984. Concierto para violonchelo y orquesta.
1988. Concierto para guitarra, para guitarra amplificada y orquesta de alientos.
1948. Me gustas cuando callas, a cuatro voces mixtas; texto de Pablo Neruda (ibid.).
1948. Para mi corazn basta tu pecho, coro mixto; texto de autor desconocido.
1950. Corazn disperso, a cuatro voces mixtas; texto de Enrique Gonzlez Martnez
(ibid.).
1950. Maguey, a voces iguales (blancas); texto de autor desconocido.
1955. Romance del corazn errabundo, coro mixto; texto de Enrique Gonzlez
Martnez.
1957. La fraternidad (de la Cantata homenaje a Jurez), coro mixto (ibid.).
1958. Cancin de cuna (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional annimo.
1958. El abandonado (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional annimo.
1958. Hermosa flor de pitaya (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. La chinita maderista (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional annimo.
1958. La paz, a cuatro voces mixtas; texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1958. Paloma, de dnde vienes? (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. Rosa de Castilla en rama (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. Son los ojitos (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional annimo.
1958. Y djame llorar (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional annimo.
1974. Ma ye ya nican, a cuatro voces mixtas; texto nhuatl.
1985. Pajarito traidor, a cuatro voces mixtas; texto de Guillermo Prieto.
Obra vocal-orquestal:
1939. Jicarita, versin para voz y orquesta (original para voz y piano); texto de
Alfonso del Ro; versin en ingls de Marion Farquhar.
1939. Paloma blanca, versin para voz y orquesta (original para voz y piano);
texto de Blas Galindo; versin en ingls de Marion Farquhar.
1939. Poema de amor, versin para coro y orquesta de cmara; texto de Pablo
Neruda.
1943. Madre ma, cuando muera, versin para voz y orquesta (original para voz y
piano); texto traducido del nhuatl por Mariano Rojas.
1944. Primavera, para coro de nios y/o coro mixto y banda de alientos (LCMCM).
1945. Arrullo, versin para voz y orquesta; texto de Alfonso del Ro.
1946. Cantata a la patria, para coro y orquesta; texto de Ramn Lpez Velarde.
1947. Canto al maestro Justo Sierra, versin para coro y orquesta; texto de E.
Gonzlez Martnez.
1947. Tres canciones, para voz y pequea orquesta.
1957. Homenaje a Jurez, para narrador, voces solistas, coro y orquesta; texto
basado en el Manifiesto del Congreso Constituyente de 1857.
1960. Cantata a la Independencia de Mxico (I. Proemio, II. Canto a Hidalgo, III.
Primer interludio, IV. Canto a Morelos, V. Segundo interludio, VI. Canto a
Guerrero, VII. Canto final), para voces solistas, coro y orquesta.
1963. Corrido de Emiliano Zapata, para coro mixto y banda de alientos.
1963. Quetzalcatl, para narrador y orquesta; texto de Salvador Novo.
1964. Trptico Teotihuacn, para voces solistas (soprano y bajo), coro, banda y
percusiones indgenas mexicanas.
1965. La ciudad de los dioses, para narrador, coro y orquesta; texto de Salvador
Novo.
1966. Homenaje a Rubn Daro, para recitador y orquesta de cuerdas (EMM).
1987. Homenaje a Rufino Tamayo, para voz y orquesta.
1990. Popocatpetl, para soprano, tenor y orquesta; texto de Gerardo Murillo, Dr.
Atl.
Obra electroacstica:
1965. Letana ertica para la paz, para voces solistas, coros, orquesta y cinta magnetofnica; texto de Griselda lvarez.
1967. Tres sonsonetes, para quinteto de alientos y cinta.
1973. Concertino para guitarra elctrica y orquesta.
1988. Concierto para guitarra, para guitarra amplificada y orquesta de alientos.
1947. Don Quijote (Acto III), para la versin teatral de la obra de Miguel de
Cervantes realizada por Salvador Novo.
1948. Astucia, para la versin teatral de la obra de Luis G. Incln realizada por
Salvador Novo.
1951. Los signos del Zodiaco, para la obra en tres actos de Sergio Magaa.
1956. Don Juan Tenorio, para la obra de Jos Zorrilla.
1961. Edipo Rey, para la adaptacin de la obra de Sfocles.
Msica para cine:
1937. La accin del Grupo de los Cuatro, Cultura Musical, no. 8, cd. de Mxico,
jun.
1940. El nacionalismo musical mexicano, CNM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1940. Danza de las fuerzas nuevas y Entre sombras anda el fuego, notas al
programa de mano, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 21 nov.
1946. C. Huzar, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 57-64.
1946. Nacionalismo musical mexicano, Boletn de Msica, no. 3, Departamento
de Msica de la SEP, cd. de Mxico, sep.
417
Galindo, Humberto
1948. Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, abr.-jun.,
p. 57-64.
1949. Impresiones de mi viaje a Polonia, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de
Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 72-75.
1964. Sones mariachi, notas al disco Mexico. Its Cultural Life in Music and Art,
Columbia.
1967. Homenaje a Rubn Daro, notas al programa Homenaje de Mxico a Rubn
Daro, poeta cimero de Amrica, INBA, cd. de Mxico, 18 ene.
1975. Quinteto, notas al disco Rodolfo Halffter/Blas Galindo, Voz Viva de
Mxico, no. 13, UNAM, cd. de Mxico.
1978. Concertino para violn, nota indita, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico.
1979. Discurso de bienvenida al maestro Rodolfo Halffter y Palabras en homenaje al maestro Ignacio Fernndez Espern Tata Nacho, Memoria 1968-1978.
Historia de documentos de los primeros diez aos de actividad de la Academia de Artes, Academia de Artes, cd. de Mxico.
1933. Abel PLENN: Musical notes, Mexican Life, vol. 9, no. 11, sl., EU, nov.,
pp. 37-38 (datos sobre diversos compositores mexicanos jvenes, en especial
sobre Revueltas y Galindo).
1946. Carlos CHVEZ: Blas Galindo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar.-abr., pp. 5-6.
1948. Mara Teresa CASTRILLN: La Pequea sinfona para cuerdas de Blas
Galindo, ibid., vol. VII, nos. 27-28, abr.-jun., pp. 212-213.
1948. Francisco AGEA: Blas Galindo, Mxico en el Arte, no. 5, cd. de Mxico,
nov., 8 pp.
1953. Alejo CARPENTIER: 1910-Blas Galindo-1953, El Nacional, Caracas,
27 oct. (reproduccin en Ese msico que llevo dentro, t. I, Letras Cubanas, La
Habana, 1980).
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana. VI. Galindo y Moncayo, Carnet
Musical, vol. XVIII, no. 225, cd. de Mxico, nov., pp. 511-512.
1967. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Igor Moreno): El bartono Dickson Fitus.
Blas Galindo en Nicaragua, El Nacional, cd. de Mxico, 25 ene., p. 13.
1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con el compositor Blas Galindo,
Heterofona, vol. IV, no. 20, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 17-19.
1992. Roberto GARCA BONILLA y Xochiquetzal RUIZ: Rastros de un rostro
o historias sin historia, entrevista a Blas Galindo, Pauta, vol. XI, no. 41, cd. de
Mxico, ene.-mar., p. 65.
1993. Pablo ESPINOSA: Adis, Blas Galindo, La Jornada, cd. de Mxico, 20
abr. (cultura).
1993. Y Galindo, msico de pueblo y soador de sonidos, se pos en Bellas
Artes, ibid., 21 abr. (cultura).
1993. Jorge Alberto MANRIQUE: Blas Galindo, ibid., 21 abr. (cultura).
1993. Rodolfo F. PEA: Don Blas en Celaya, ibid, 22 abr. (cultura).
1993. Alberto AGUIRRE: Con Blas Galindo desaparece el ltimo de los exponentes de la escuela nacionalista, Proceso, no. 860, cd. de Mxico, 26 abr., p. 56.
1993. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, una vida dedicada a la msica,
Heterofona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 105-107.
1994. Gloria TAPIA: Blas Galindo, Exclsior, cd. de Mxico, 17 abr. (cultura).
1994-1995. Gloria TAPIA: Blas Galindo y la educacin musical superior en
Mxico, ibid., pp. 102-103.
1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversacin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 43-53.
Fuente:
1988. Roberto PONCE: Para el nuevo rock, un disco de Nina Galindo, Proceso,
no. 601, cd. de Mxico, 9 may., pp. 52-53 (datos sobre la cancionista).
1991. Ernesto MRQUEZ: La sorpresa de Nina Galindo, ibid., no. 789, 16 dic.,
p. 55 (sobre su primer disco, Brindis por un difunto).
Galli, Felipe
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (breves datos sobre ; fotografa).
Galindo y Villa, Jess (n. y m. cd. de Mxico, 1867-1937). Ingeniero, gegrafo e historiador. Formado en la Escuela Nacional Preparatoria. Ocup diversos cargos honorficos en sociedades cientficas, literarias y de bellas artes, y fue profesor de historia de la
msica e historia universal en el CNM, el cual dirigi del 15 de
agosto al 23 de diciembre de 1914, por disposicin del gobierno
constitucionalista que haba derrocado a Victoriano Huerta. Fue el
segundo director de ese plantel que no tena la profesin musical
(el primero lo fue Alfredo Bablot*). Public numerosos escritos
sobre arqueologa e historia mexicanas. En dos ocasiones fue regente de la ciudad de Mxico (1899-1903 y 1908-1911). (Ver tambin: Romero [Villa], Jess).
Bibliografa de Jess Galindo y Villa (seleccin):
1927. El Himno nacional mexicano, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. V, no. 1, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
60-75.
Bibliografa sobre Jess Galindo y Villa:
Gallardo, Ricardo (n. cd. de Mxico, 1962). Percusionista. Comenz sus estudios musicales en el CNM y los continu en la ENM
de la UNAM, donde particip en cursos de perfeccionamiento
tcnico e interpretativo impartidos por George Alexsovich, Sam
Bacco, Joseph Berio y Erick Wettstein, entre otros. Becado por el
Banff Center School of Fines Arts, en 1988 se traslad a Vancouver,
Canad, donde colabor con msicos como Keiko Abe, Gilbert
Amy, Iannis Xenakis y Gilles Tremblay, y donde tambin dirigi
Gallo
1853. Guillermo PRIETO (Fidel): La primera compaa de pera que vino a Mxico, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet
Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (el autor habla de
los conjuntos de Galli y Garca; su testimonio es vago en algunas afirmaciones).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia
(1810-1839), XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 429 pp. [Estudios y Fuentes del Arte en Mxico].
1999. Joel ALMAZN: La compaa Galli en Mxico, texto para la Academia del
Siglo XIX del CENIDIM, cd. de Mxico (explica las razones para considerar a la
compaa como fundamental en la historia de la pera en Mxico).
Galvn de Nava, Virginia (n. Len, Gto., 1873; m. cd. de Mxico, 195?). Cantante (soprano) y profesora de canto. En su ciudad
natal estudi solfeo con Miguel lvarez*, quien la inici en el
canto operstico. Trasladada a la ciudad de Mxico, conoci a
Eduardo Pierson y a Gonzalo Aragn, con quienes revis su tcnica vocal. Estudi piano con Carlos J. Meneses. El 19 de septiembre de 1902 destac por su actuacin en el teatro Arbeu, con el
Arcngel Gabriel de la pera La Virgen, de Massenet, la cual
repuso en 1904. Aos despus se consagr a la docencia y abri su
propia academia de canto en la ciudad de Mxico. Tambin ense
en el CNM. Entre sus alumnas estuvo Lupe Medina*.
Fuente:
1966. sa.: El Mariachi Mxico, notas del disco homnimo, Peerles, snr., cd. de
Mxico (breve informacin acerca de ).
Glvez, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1963). Chelista. Inici sus
estudios de violonchelo bajo la gua de Vctor Manuel Corts, en la
ENM de la UNAM (1976-1984). Becado por el gobierno sovitico
estudi en el Instituto Pedaggico Gniesin de Mosc (1984-1990)
con Vladimir Tonj (chelo), Gueorgui Fedorienko (conjuntos de
cmara) y Dimitri Shebalin (repertorio para cuarteto de cuerdas),
miembro del Cuarteto Borodin. En 1990 concluy sus estudios en
el Instituto Gniesin obteniendo la mxima calificacin y el diploma
de maestro en bellas artes concedido por el gobierno ruso, el cual lo
acredita como solista concertista, msico de conjuntos de cmara
y orquesta, y pedagogo. De regreso en Mxico se incorpor al
personal docente del CdlR de Morelia, donde ha sido miembro de
diversos grupos instrumentales.
Gaos, Mayt
Fuente:
Fuentes:
Gama, Rafael (n. Alaquines, SLP, 10 jul. 1903). Pianista y compositor. Cuando tena dos aos de edad se traslad con su familia
a Guadalajara, donde estudi de 1912 a 1917 en la Academia de
Msica, bajo la gua de Jos Roln. En 1920 se radic en la ciudad
de Chihuahua y all organiz el Quinteto Sala Wagner, con Ernesto
Talavera y Anastasio Lpez (violines), Federico Ramos (concesionario de la casa Wagner en la ciudad de Chihuahua (chelo),
Guillermo Ramos (contrabajo), y Gama como pianista. En 1922
march a Los ngeles, California, donde estableci su residencia
definitiva. En 1930 gan un premio por su vals Nidito de amor. En
1937 comenz a escribir msica para Walt Disney y para la Paramount Pictures, empresa que le solicit la musicalizacin de escenas de la pelcula Lady from Shanghai, y ms tarde de dos cortometrajes mexicanos. En 1956 gan el concurso para dotar de himno
regional al estado de Baja California; su obra, con letra del licenciado Rafael Trujillo, fue adoptada oficialmente el 30 de septiembre
de ese ao.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., pp. 83-87 (datos biogrficos de Gama, p. 88).
Gamboa, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1960). Guitarrista y compositor. Estudi en la Escuela Nacional de Arte de La Habana y en el
Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime
(CIEM), en la ciudad de Mxico. De 1982 a 1985 asisti a cursos
con Magdalena Gimeno (guitarra) y con Joaqun Gutirrez Heras
(composicin). Recibi la acreditacin de guitarrista en el Trinity
College of Music de Londres en 1985. A partir de ese mismo ao se
dedic a la composicin musical. Fue miembro de los grupos Los
Folkloristas, Pilcuicatl y La Pea Mvil, con los que toc y cant
en diversos escenarios de Mxico y EU. Entre sus obras de concierto se encuentra un Concierto para flauta y orquesta (1996)
realizado por encargo de la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes;
y Transparencias (1998), para flauta, violn, viola y chelo, obra
incluida en el disco Rompe! (1999), en el cual particip tambin
como productor artstico y editor.
Fuente:
1999. Juan Arturo BRENNAN: Rompe!, notas para el disco homnimo, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 8-11 (texto en espaol y en
ingls).
Gante, fray Pedro de [su verdadero apellido era Moor, Van der
Moer o De Muer, que l latiniz Mura] (n. Gante, Flandes, ca.
1480; sepultado en la ciudad de Mxico, 20 abr. 1572). Educado en
la Universidad de Lovaina, fue telogo, humanista y msico, y
tuvo habilidad notable en los oficios mecnicos. Recibi varias
veces licencia para recibir las rdenes sagradas, pero decidi permanecer con el carcter de lego. Se cree que era hijo del emperador
Maximiliano, como tambin hermano de Carlos V, de quien obtuvo
el permiso para viajar a Amrica antes de recibir autorizacin papal.
Fue uno de los tres primeros religiosos en llegar a Mxico y desembarc en Veracruz el 30 de agosto de 1523 acompaado por los
frailes Juan de Ayora y Juan de Tecto*, tambin belgas. Arrib
pronto a la ciudad de Mxico, donde fue el primer maestro de
espaol entre los nativos. Necesitado de la msica para los servicios eclesisticos, vio de inmediato que ejerca gran influencia entre los naturales, y aprovech esa oportunidad para establecer
su escuela de msica en Texcoco*, primer recinto donde se ense
la tradicin musical europea, preponderantemente religiosa. En
1524 ya dominaba la lengua mexicana y esto le allan el camino
para abrir la nueva escuela de San Joseph* en 1527. Fray Juan de
Torquemada, en su Monarqua indiana (1615) afirm que Pedro
de Gante fue el primero en ensear a los mexicanos las tcnicas de
construccin de instrumentos de msica, en lo cual los naturales
se mostraban muy hbiles y diestros. Como prolongacin de su
obra educativa, Gante influy en la fundacin del Colegio Imperial
de Santa Cruz de Tlatelolco* (1543), el cual tom en cuenta la
msica como instrumento de conversin, loa a Dios y medio de
occidentalizacin. Adems estableci en 1548 el Colegio de Santa
Mara de la Caridad, donde se ense lectura musical e interpretacin instrumental, y el cual fue el primer instituto en su especie,
para nias pobres (y que en 1861 se integr al Colegio de las Vizcanas).
Fuentes:
1962. Otto MAYER-SERRA: No tengo voz, pero tengo chispa!: Mayt Gaos,
Audiomsica, ao III, no. 67, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 18-20 (entrevista; fotografas).
421
Garay, Alberto
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 688.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Fuentes:
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1983. Germn PALOMARES: Carlos Garca, boletn de prensa del festival Los
Internacionales del Jazz, cd. de Mxico.
Garca, Celia (n. Zitcuaro, Mich., 4 nov. 1904; m. cd. de Mxico, 19 jul. 1976). Cantante, soprano. En Morelia estudi canto
422
1853. Guillermo PRIETO (Fidel): La primera compaa de pera que vino a Mxico, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet
Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (el autor habla de
los conjuntos de Garca y Galli; su testimonio es vago en algunas afirmaciones).
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo vino a Mxico en 1827 el cantante espaol Manuel Garca, primer tenor del mundo, El Nacional, cd. de Mxico, 3 abr. (suplemento dominical, p. 10).
1990. James RADOMSKI: More Biographical Notes for Manuel del Ppulo
Vicente Garca: 1775-1832, Inter-American Music Review, vol. XI, no. 1, Los
ngeles, otoo-invierno, pp. 45-85.
1994. Manuel Garca in Mexico: 1827-1828, ibid., vol. XIV, no. 1, primaveraverano, pp. 107-129.
Garca Blanco, Daniel (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1929). Pianista, arreglista e investigador musical. Inici sus estudios de piano en forma autodidacta. En su ciudad natal se gradu como maestro normalista. Trasladado a la ciudad de Mxico, se inscribi en el
CNM donde fue discpulo de Blas Galindo (armona e instrumentacin). Se interes por la msica folcrica mexicana y dedic a ese
tema varias investigaciones, entre las que sobresale Danzas y
bailables regionales de Mxico (Imprenta Marines, cd. de Mxico,
1971), transcripcin de melodas tradicionales de diversas etnias
mexicanas. Fue profesor de rtmica en la Escuela Nacional para
Sordomudos. En 1976 hizo los arreglos para la coleccin de discos
Aoranzas mexicanas, con canciones interpretadas por Tehua.
Tambin realiz arreglos musicales para varias canciones grabadas
por scar Chvez. En aquella misma poca fund diversos conjuntos de msica tradicional mexicana y, al frente del Mariachi
guilas de Amrica*, emprendi giras internacionales. En 1985
grab con ese mariachi el disco Fiesta Mexicana, para Deutsche
Gramophon, con el cantante Francisco Araiza.
Fuente:
Garca de Arellano, Ricardo (n. y m. cd. de Mxico, 3 feb. 18737 mar. 1937). Pianista y compositor de canciones. En su juventud
fue msico en cantinas y prostbulos. Tuvo una vida trgica: en
una ria, trabajando, le arrojaron vitriolo en el rostro, que lo desfigur. Sobrevivi en la miseria escribiendo canciones para revistas
musicales, carpas y salones de baile, y muri atropellado, frente a
la antigua Cmara de Diputados (otrora teatro Iturbide). Autor de
los valses con letra Cuando yo muera y Duda (ambos publicados
por la Casa Alemana de Msica, 1921); de la danza habanera
Conchita y del corrido humorstico El nio Fidencio (1928).
Fuente:
Garca de Len, Ernesto (n. Jltipan, Ver., 10 jun. 1952). Guitarrista y compositor. Estudi la carrera de guitarra en la ENM de la
UNAM, donde fue discpulo de Alberto Salas. Ms tarde hizo
estudios en composicin con Juan Antonio Rosado, Mara Antonieta Lozano y Joji Yuasa. Asisti a cursos de perfeccionamiento
guitarrstico con maestros como Manuel Barrueco, Leo Brouwer,
Abel Carlevaro, Oscar Ghiglia, Jos Luis Rodrigo y John Williams.
Ha ofrecido recitales en diversas ciudades de la Repblica Mexicana y ha participado como compositor y/o intrprete en las Jornadas de la Guitarra en Berln Oriental; la Segunda Resea de Msica
Nueva en Macerata, Italia; el Primer Encuentro de Guitarra Cubano-Mexicano Casa de las Amricas; el Festival de Msica Contempornea de Granada, Espaa; The Center for Interamerican Relations, en Nueva York; The Ann Harbor Summer Festival; el Foro
Internacional de Msica Nueva, en la ciudad de Mxico; el FIC, en
Guanajuato, etctera. Desde 1984 es miembro de la American
Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP). Profesor de guitarra en la ENM de la UNAM, donde tambin ha sido
miembro de la Academia de Etnomusicologa. Profesor de guitarra
en la ESM del INBA, donde tambin se ha desempeado como
coordinador de las academias de guitarra y composicin. Ha compuesto abundante msica para guitarra (solos, dos, tros; un Concierto para guitarra y orquesta [1995], de la cual una parte ha sido
editada por Mel Bay Publications (Nueva York).
Fuentes:
metido a la filosofa moral kantiana. A menudo tambin son excesivas sus descripciones romnticas que en el mejor de los casos
imitan a Schopenhauer. Su hijo Adalberto Garca de Mendoza
Corona, fsico por la UNAM (1966), destac en el mbito cientfico.
Bibliografa de Adalberto Garca de Mendoza (seleccin):
1939. Plan de estudios y reglamento del Conservatorio Nacional de Msica, Departamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico.
1940. Esttica dialctica, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico.
1941. Primeros anales del Conservatorio Nacional de Msica, t. I, Ediciones
Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico, 343 pp. (con datos del autor y de otros
profesores del CNM; catlogo de carreras ofrecidas en 1940; programas de estudio para cada curso, reglamento).
1945. Mauricio Ravel, Carnet Musical, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, jun., pp.
1-2 (descripcin del impresionismo raveliano mediante metforas y comparaciones en estilo romntico).
1950. Juan Sebastin Bach, un ejemplo de virtud, Imprenta Universitaria, UNAM,
cd. de Mxico, 42 pp.
1952-1953. Qu es un conservatorio de msica?, Carnet Musical (en 15 entregas: vol. VIII, no. 2, feb. 1952, pp. 66-68; no. 3, mar., pp. 125-128; no. 4, abr., pp.
189-191; no. 5, may., pp. 238-241; no. 6, jun., pp. 286-268; no. 7, jul., pp. 345346; no. 8, ago., pp. 390-393; no. 9, sep., pp. 441-443; no. 10, oct., p. 487; no.
11, nov., pp. 505-507; no. 12, dic., pp. 594-596; vol. IX, no. 1, ene. 1953, pp. 1719; no. 2, feb., pp. 76-78; no. 3, mar., pp. 122-123; no. 4, abr., pp. 161-162) [hace
numerosas crticas y sugerencias aplicables al CNM de Mxico].
Bibliografa sobre Adalberto Garca de Mendoza:
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxico, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 1415 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol.
III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene.
[1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10 y 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp.
10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20), cd. de Mxico.
1995. Vctor ESPINOZA (ed.): Banda de Msica del Estado de Zacatecas, Identidad Hispana, ao II, no. 15, Los ngeles, sep., pp. 29-35 (nmero dedicado a
; incluye fotografas).
1965. La difusin de la msica popular en Mxico, Carnet Musical, vol. XX, no.
244, cd. de Mxico, jun., pp. 257-259.
Bibliografa sobre Miguel Garca Mora:
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, p. 73 (datos biogrficos; retrato).
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, pp. 74-75 (datos biogrficos;
retrato).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Garca Renart, Martha (n. cd. de Mxico, 1942). Pianista, compositora, directora y pedagoga. Comenz su educacin musical
como alumna particular de Elizabeth Hartman, Pedro Michaca,
Francisco Agea y Baltazar Samper. Discpula de Bernard Flavigny
en cursos de verano de 1958 a 1962, en los que perfeccion su
tcnica pianstica. Becada en 1959 para estudiar en el Curtis
Institute of Music de Filadelfia, all fue alumna de Rudolf Serkin y
Eleanor Sokoloff, y se gradu en 1964. Ese mismo ao fue becada
por el Mannes College de Nueva York, donde curs anlisis con
Carl Schachter, composicin con Simons y direccin orquestal con
Paul Bear. En 1967 regres a la ciudad de Mxico y ofreci una
larga serie de recitales de piano. Ms tarde fue invitada para tocar
en EU y Europa. Entre sus grabaciones sobresale su versin de las
Bagatelas para piano, de Leonardo Velzquez. Ha impartido clases particulares, preparando a numerosos pianistas con programas de msica mexicana. De 1971 a 1977 dirigi al coro del Orfe
Catal, para el que tambin escribi msica. En 1994 recibi una
beca del Gobierno del Estado de Quertaro y gan el segundo lugar
en el Concurso de Composicin Fernando Loyola. Ha escrito abundante msica de cmara, para piano solo, para coro, msica incidental para teatro y para videos.
Obra para piano:
1958. Oracin.
1958. Preludio.
1958. Vals manifiesto.
1976. Momentos de espera.
1976. Tres momentos (Liga de Compositores, Mxico).
1979. Dos piezas, para piano a cuatro manos.
1993. Veinte rondas infantiles y una meloda cora.
1995. Cinco escenas.
1995. Tema y variaciones.
Obra para voz y piano:
1983. Marzo, para dos voces y orquesta de cmara; texto de Laura Garca Renart.
Otra obra vocal-instrumental:
Garduo, Francisco
1977. Les ones, para coro mixto; texto de Laura Garca Renart.
Fuentes:
Garca Torres, Fernando (n. cd. de Mxico, 22 ago. 1954). Pianista. Inici su formacin musical con la maestra Guadalupe R. de
Schaffenburg, en la ciudad de Mxico. En 1970 ingres a la Folkwang
Hochschule de Essen, Alemania, y ms tarde a la Staatliche Hochschule fr Musik de Kln, donde fue alumno de Georg Stieglitz y
Alfons Kontarsky, obteniendo el primer premio del concurso pianstico anual de este instituto, en 1975. Realiz perfeccionamiento
tcnico en la Escuela Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico;
en la Universidad de Illinois; en el Centro Internacional de Msica
de Annecy, Francia, y en los cursos del Festival Tibor Varga de
Sin, Suiza. Becado por el Fondo Nacional para las Actividades
Sociales (1979), asisti a cursos de posgrado en la Universidad de
Michigan, bajo la direccin de Gyrgy Sandor y Leon Fleisher;
aqu obtuvo la maestra y el doctorado en artes musicales (1983).
Ha sido pianista principal de la OFCM, y ha actuado como recitalista
y solista con orquestas en las principales ciudades de Mxico, y en
ciudades de Alemania, EU, Francia, Suiza y El Salvador. Director
de la ESM del INBA; de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera (CNMO), y de la Direccin General de Msica del INBA,
desde donde ha realizado actividad como difusor de la msica
mexicana. Ha grabado msica mexicana del perodo romntico para
firmas comerciales.
Fuente:
Ms tarde sigui sus estudios en Nueva York, con Antonie Grunschlag. A su regreso, en el CNM asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico con Agustn Anievas, Anglica Morales, Guadalupe
Parrondo y Gyorgy Sandor. Ha tocado como solista con algunas
de las principales orquestas sinfnicas de Mxico, bajo la batuta
de Diemecke, Savn y Delez. Radicada en Guadalajara, en esa
ciudad ha ofrecido numerosos recitales. En 1996 grab su primer
disco, al lado del violinista Saava Latsanich, interpretando las sonatas para violn y piano de Hermilio Hernndez y Jos Pablo
Moncayo, y la Suite para violn y piano de Manuel Enrquez. En
sus programas tambin incluye obras para piano de compositores
jaliscienses del perodo romntico.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca, teatro Macedonio Alcal, Oaxaca.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 24 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Garfias, Ernestina
temprana edad con la pianista Carmen Lpez Noriega; luego estudi rgano con Jess Estrada, y clavecn con Luisa Durn. Realiz
estudios de posgrado en el Conservatorio Dall de Verona, y en el
Conservatorio Verdi de Miln. Form un do de rgano-clavecn
con su maestro Renzo Buja, con el cual actu en las principales
ciudades de Mxico. Solista con las orquestas de Cmara del Conservatorio Nacional de Msica de Mxico, Sinfnica Nacional, de
Cmara de San Petersburgo, de Cmara del Conservatorio de Verona
y de Cmara del Conservatorio de Miln. Profesor de teora musical, rgano y clavecn en el CNM de Mxico.
Fuente:
A Zaragoza, gloria!, himno para orquesta; Dios salve a la nacin, plegaria para
canto y piano; Dios salve a la nacin, para orquesta; El trovador, fantasa sobre
temas de Verdi; Gratitud, vals (1861; dedicado a Cenobio Paniagua); Marcha fnebre, para piano (instrumentada para banda de alientos); Marcha republicana (ibid.); Martha, fantasa sobre temas de von Flotow; Meloda, para
piano.
Fuente:
428
1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, separata de Educacin Artstica, gaceta de las escuelas profesionales y centros de
investigacin del INBA, cd. de Mxico, ao 3, ene.-mar., no. 8; I-15-I pp. (incluye retrato de ).
Ocupaba dicho ministerio el licenciado Joaqun Baranda, que haba ayudado a Alfredo Bablot para reformar al Conservatorio Nacional cuando aqul se
hizo cargo de la direccin del plantel; en la fecha de este escrito ocupaba la
direccin del Conservatorio, Jos Rivas Mercado.
1915. Polmica Juan B. Fuentes-Eduardo Gariel, sobre el Nuevo sistema de armona, La Ilustracin Mexicana, dir. Diego Arenas; artculo de Fuentes, no. 1, 17
oct.; contestacin de Gariel, incluye la traduccin castellana de un artculo del
profesor Charles H. Fransworth acerca de la conferencia pronunciada en la Universidad de Columbia, la cual repiti Gariel en Mxico, el 7 de octubre. NB: La
polmica le fue adversa a Gariel.
1918. A proposito del mio Nuovo Sistema dellArmona, Rivista Musicale Italiana, vols. III y IV, Fratelli Bocca Editori, Torino.
1919. La msica y los colores, ibid., vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 17-19.
Otras fuentes:
Garnica, Cruz
Garrido, scar (n. Veracruz, Ver., 25 abr. 1958). Cantante, bartono. Estudi tcnica vocal con Manuel Pea, en Mxico, y con
Rina Malatrasi en Italia. En 1987 realiz su debut operstico en
Culiacn, con el papel de Ziga, en Carmen. Gan los primeros lugares en los concursos internacionales de canto Giuseppe
Verdi, en Busetto, y Toti dal Monte, en Treviso (1990). En 1990
debut en Italia con Le nozze di Figaro, y al ao siguiente cant en
Estambul Il barbiere di Siviglia. Despus actu en teatros lricos
de Alemania, Egipto, EU y Sudfrica. Su repertorio incluye tambin opereta.
Fuente:
Gavica, Martn
Garza, Yvonne Rebeca (n. Monterrey, NL, 29 abr. 1967). Cantante, soprano. Estudi tcnica vocal con David Ramrez, en la
Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey, y con Teresa
Hopkin en el Columbus College de Georgia, EU. En 1985 hizo su
debut operstico en el Festival de las Artes de San Antonio, Texas.
En 1994 cant la pera Psyche, de Rameau, en Carolina del Norte.
Gan primeros lugares en los concursos de canto Carlo Morelli y
el de Palm Beach, Florida (1995). En 1996 debut en el Palacio de
Bellas Artes con el papel de Ins, en La favorita. Ha cantado en
las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
Garzn Lpez, Gabriel (n. Oaxaca, Oax., 1866; m. cd. de Mxico, 1929). Cornetista y director de bandas militares, con las cuales
recorri la Repblica Mexicana durante el gobierno del presidente
Porfirio Daz. Fue director titular de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca de agosto de 1892 a abril de 1897. Compuso alguna
msica militar.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 155 y 405 [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez] (Gavica, cantante).
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, ed. privada, Guadalajara, 65 pp. (informacin general sobre la familia Gavica).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1930. Rubn M. CAMPOS: El bartono Paco Gavilanes, El folklore musical de
las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 43 (retrato).
1996. Annimo: Gaytn-Procel, Omar, IV Curso de Composicin Franco Donatoni, CNA, cd. de Mxico (programacin del curso; curriculum de los participantes).
La casa Wagner la distribua, a travs de sus sucursales, en las principales ciudades de la Repblica. Dej de circular en 1914 a causa
de problemas financieros que resultaron con el estallido de la Primera Guerra Mundial (que transform la economa de la colonia
alemana), y el recrudecimiento de la Revolucin Mexicana.
Gaztambide, Joaqun (n. Tudela, Espaa, 7 feb. 1822; m. Madrid, 18 mar. 1870). Compositor. Una de las figuras ms importantes en el resurgimiento de la zarzuela espaola. Alumno de Pedro
Albniz (piano) y Carnier (composicin); como director de orquesta actu en Madrid y en Pars. En 1868 viaj a Cuba para presentar
sus obras con una compaa de zarzuela, y ese mismo ao extendi
su gira artstica a Mxico, donde ejerci influencia sobre los autores de gnero chico. A fines de 1869 regres a Cuba, y luego, definitivamente, a Espaa. Numerosas piezas suyas (copias en manuscrito) se guardan en las principales bibliotecas musicales pblicas de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1998. Luis Ignacio HELGUERA: Andrs Gerzo en el CNA, Pauta, vol. XVI,
no. 67, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 92-93.
Giacomn, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1966). Tecladista, arreglista y compositor. A temprana edad comenz a tocar la flauta y
el piano, y en 1978 conoci, en el Colegio Madrid de la ciudad de
Mxico, a los compaeros con quienes poco despus formara el
grupo de rock Bon y Los Enemigos del Silencio, con el cual hizo
giras por la Repblica Mexicana y grab varios discos. En los aos
ochenta tambin form parte de los grupos de rock Alfil y Las
Inslitas Imgenes de Aurora. Estudi ingeniera electrnica en la
UNAM y en 1986 march a Los ngeles, California, para estudiar
msica e ingeniera de grabacin en la Grove School of Music. Ha
compuesto msica para ms de 50 pelculas, entre las que destacan
Mtenme porque me muero (1990), La mujer de Benjamn (1992),
Desiertos mares (1993) y En el aire (1994). Tambin ha compues-
Gino Corsini
2002. Curriculum vitae, archivo del Festival del Centro Histrico, cd. de Mxico,
2 pp.
Gil, Alfredo [Alfredo Bojalil Gil] (n. Teziutln, Pue., 5 ago. 1915).
Requintista y cancionero, conocido tambin como El Gero Gil.
En 1935 integr el tro de Los Hermanos Martnez Gil con sus
primos Pablo y Carlos M. G. En 1944 realiz su primera gira por
EU, con el grupo de El Charro Gil y sus Caporales, donde conoci
a Chucho Navarro* y en Nueva York form el tro Los Panchos*,
con ste y con Herminio Avils*. En Los Panchos actuaba como
requintista y segunda voz. Autor de las canciones Caminenos (con
H. Martnez), Me castiga Dios, Ni que s, ni quiz, ni que no, Sin
un amor (con letra de Chucho Navarro), Solo, Un siglo de ausencia, Vagabundo (con V. Simn) y Ya es muy tarde.
Fuente:
I. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico (abundante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotografas [consultado en 1996]).
Gil, Felipe [Felipe Bojalil Garza] (n. cd. de Mxico, sep. 1940).
Cancionero. Hijo de los cancioneros Felipe Charro Gil y Eva
Garza. Debut en radio y televisin, en 1960, cantando con el
nombre de Fabricio. Autor de las canciones Canta, Cuando salga
la luna, La cancin del hombre, No debes llorar, Te amo, T y Voy
a ser de ti, algunas de ellas empleadas para comedias de televisin.
Fuente:
sas piezas para piano solo, una Sonatina para violn y piano, y
msica de saln: compuso danzas, pasosdobles, chotises y valses
(destaca su lndler ltimo amor).
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (breves datos sobre ).
1997. Notas del disco Msica espaola para violoncello y piano. Jimena Gimnez
Cacho y Ireneusz Jagla, Quindecim Recordings/Embajada de Espaa, cd. de
Mxico.
Gimeno Velzquez, Luis (n. Puebla, Pue., 1897; m. cd. de Mxico, 2 sep. 1973). Cantante, director de escena operstica y compositor. Inici sus estudios de canto en su ciudad natal. Muy nio fue
trasladado a Madrid, donde cultiv su vocacin y se consagr al
teatro lrico. Estudi tcnica vocal en el Conservatorio de Barcelona. En su juventud realiz giras por Espaa y Francia, cantando en
diversos escenarios de zarzuela y opereta. Fue elegido para estrenar zarzuelas como Doa Francisquita y La del manojo de rosas.
Hizo continuas giras por Espaa, Argentina, Chile, Colombia y
Per, y en 1948 regres a Mxico y estableci en la capital del pas
una escuela de msica, especializada en canto y arte lrico dramtico. Compuso canciones y msica para cine.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1442.
433
Giraldo, Ricardo
Girn Landell, Adolfo (n. San Luis Potos, SLP, 1o ene. 1904; m.
cd. de Mxico, 1973). Pianista, compositor y director de orquesta.
Desde 1914 vivi en Sonora, donde estudi msica de modo emprico. Posteriormente se traslad a la ciudad de Mxico para cursar
medicina, que abandon para dedicarse a la msica. Compuso numerosas piezas para piano y cultiv tambin el gnero cancionero.
Se traslad a EU y all fue pianista con varias orquestas de jazz, y
adems se inici en la actuacin teatral. Su Rapsodia americana
fue divulgada en EU durante los aos treinta. Recorri ese pas a la
cabeza de la orquesta de la bailarina Rosita Moreno. En 1932
regres a la ciudad de Mxico y trabaj en la radioemisora XEW, y
luego en el teatro Politeama, donde dio a conocer sus canciones
ms recordadas, entre ellas La pescadora, cantada por Toa la
Negra con su orquesta Los Enemigos del Sol. Compuso muchos
temas para cine y l mismo actu en varias pelculas. Cuando se
hallaba en el punto culminante de su carrera, se retir de toda
actividad artstica.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 193-194.
hijo de Nicols Godnez, organista titular de la catedral de Guadalajara, y de Asuncin Morales, cantante. Inici sus estudios musicales con Abel L. Loretto (1868-1874). Trabaj eventualmente
como violinista y organista auxiliar en dicha catedral, antes de
cumplir los veinte aos de edad. En 1875 le fue entregada la plaza
de primer organista de ese templo (cedida por Tiburcio Saucedo*),
y en 1880 el arzobispo Pedro Loza y Pardav le otorg una beca
para partir a Europa y realizar estudios de perfeccionamiento musical. Recorri Italia, visitando conservatorios, catedrales y fbricas
de rganos, y poco despus viaj a Francia para ingresar al Conservatorio de Pars, donde asisti a las clases de Forrent y Vallejo
(piano) y Jeanin (armona). Regres a Guadalajara en 1884, abri
su propia academia de piano instalada en la calle de Juan Manuel,
y retom su cargo de organista en la catedral. Propuso a la arquidicesis dotar a su mximo templo de rganos nuevos y, con el objeto
de seleccionarlos personalmente, emprendi un nuevo viaje a Pars
en 1889. Atrado por los instrumentos de Merklin, encarg a esa
compaa la fabricacin de los rganos, cuya manufactura y ensamble verific personalmente. Al mismo tiempo se reincorpor al
Conservatorio de Pars y curs estudios avanzados con Alexandre
Guilmant y Eugne Gigout (rgano), Theodore Dubois (armona y
contrapunto) y Samuel Rousseau (composicin); los tres ltimos
profesores le dedicaron varias composiciones para rgano, en honor del virtuosismo del mexicano. Particip en la comisin que
recibi el gran rgano de San Eustaquio, al lado de los mximos
organistas europeos de la poca; luego hizo un viaje a Leipzig, para
hacerse de la msica organstica de J. S. Bach, y a Ratisbona, para
analizar los mtodos pedaggicos operantes en la escuela de msica sacra local. Regres a su ciudad natal en enero de 1892 y se
dedic a la instalacin de los rganos de la catedral que haba
enviado Merklin; tales instrumentos los inaugur el 18 de enero
del ao siguiente. En 1894, en una manzana entera que adquiri en
la calle de Placeres no. 61 (hoy Francisco I. Madero), levant su
Fbrica Guadalupana de rganos*, la cual produjo algunos de los
rganos modernos ms importantes del centro del pas. Ese mismo
ao fund la casa editora de msica Godnez, la Escuela Litrgica
de rgano* y la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara*,
cuya orquesta se alojaba en la Sala de Conciertos Juan Sebastin
Bach, instalada en la misma finca de Placeres. En 1895 fue invitado
para participar como primer organista en las fiestas de la coronacin de la Virgen de Guadalupe, en la Baslica del Tepeyac (ver:
Guadalupe, Nuestra Seora de); para esa ceremonia, y por encargo
del abad Plancarte, fabric en su taller uno de sus primeros rganos, el cual qued instalado en la Colegiata de Guadalupe y fue
inaugurado por el propio Godnez. Entre sus discpulos figuran
Benigno de la Torre, Carlos Daz Ocampo, Jos Roln, Alfredo
Carrasco, Aurelio F. Galindo, Arnulfo Miramontes, Jess Nio
Morones, Esteban Valadez y Amado Venegas Paredes. Cas con
su discpula, la pianista Cristina Castellanos (1887), de quien qued viudo pocos aos ms tarde; luego contrajo segundas nupcias
con la pianista Mara Guadalupe Cano. Al morir, sus restos fueron
depositados con honores en la cripta mayor del Santuario de Guadalupe. En su memoria, en 1910, Alfredo Carrasco fund la Sociedad Musical Francisco Godnez, destinada a promover la msica
de concierto. Primer organista mexicano moderno, Godnez introdujo en su pas la msica de Franck, Guilmant, Gigout, Rousseau,
Dubois, Widor y Vierne. En varias ocasiones toc los rganos
monumentales de las catedrales de Morelia, Quertaro, Mxico y
Puebla.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1893. Alberto SANTOSCOY: II. Fragmentos de nuestra historia musical. III. Un
gran rgano y un buen organista, Diario de Jalisco, Guadalajara, 22 ene., p. 3.
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, apndice de Teora de la msica, Tipografa de El
Amigo de los Nios, Celaya, p. 43.
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 73.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, apndice de Teora de la msica, Tipografa de El
Amigo de los Nios, Celaya, p. 43.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 141-156 (edicin,
introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1987. Annimo: Homenaje a Julieta Goldschwartz, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de
Mxico, oct.-dic., p. 95 (concierto de clavecinistas en la conmemoracin luctuosa de ).
436
1839. Variaciones sobre temas del Jarabe mexicano*, publicado ese ao por el
impresor Galvn, en la ciudad de Mxico (reeditado en 1984, en la serie La Msica
de Mxico, vol. II. Seleccin de obras, UNAM, cd. de Mxico).
1840. Vals de la Luca, sobre temas de la pera Lucia de Lammermoor, manuscrito
guardado en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico; carpeta de
piezas de msica mexicana para piano, letra M, clave M786(72).
ca. 1840. Vals de la Aurora, coleccin de Elisa Osorio Bolio de Saldvar.
1842. Vals de las seoritas mexicanas, publicado en Semanario de las Seoritas
Mexicanas, cd. de Mxico, p. 184.
1843. Conjunto de piezas de saln que acompaaron el segundo tomo del Nuevo
mtodo para piano.
sf. La insinuacin, vals.
sf. Las noches de ventura, cuadrillas a cuatro manos.
sf. El amoroso, vals.
Obra para piano y canto:
1842. Cancin compuesta y dedicada a las seoritas suscritas al Museo Mexicano, publicada en ese peridico; reproducida por Rubn M. Campos en El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1991, p. 169.
1842-1844. Conjunto de canciones contenido en el mtodo de canto El Inspirado
Permanente, entre ellas: La boca risuea, barcarola; El feliz hallazgo y A Elisa,
canciones.
Otra msica vocal-instrumental (arreglos):
sf. Variaciones brillantes sobre un tema original del Dr. Pixis, arreglo para piano
y vihuela.
Msica teatral:
1818. Gran pieza histrica, en 53 cuadros, para narrador, soprano y tenor solistas,
flauta, violn, violoncello y piano.
1840-1842. La Independencia, cantata escnica cuyo argumento gira en torno a la
consumacin de la Independencia mexicana (1821); obra publicada en varias
entregas de El Instructor Filarmnico (1842), con partes de piano y canto, e
ilustraciones escenogrfico-dramticas; compuesta originalmente para piano,
flauta, violonchelo y voces.
Msica religiosa:
A Mara en sus Dolores, coleccin de cinco arias religiosas para canto y piano
(I. Misterios dolorosos, II. Letana, III. Stabat Mater, IV. O vos omnes,
V. Miserere).
Himno al nacimiento del Nio Dios (1838), para cantarlo en posadas; publicado en el Calendario de las Seoritas Mexicanas, Imprenta de Galvn.
Maitines completos, que incluyen:
Maitines a la Pursima Concepcin de Mara (archivo musical de la catedral de
Guadalajara).
Maitines al Seor San Jos (archivo musical de la catedral de Guadalajara).
Maitines al Seor San Pedro (archivo musical de la catedral de Guadalajara).
Cuatro misas a toda orquesta (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Miserere a ocho voces y grande orquesta, escrito para la catedral de Mxico, en que
la obra fue ejecutada peridicamente hasta inicios del siglo XX (archivo musical
de la Colegiata de Guadalupe).
Miserere corto, escrito para la catedral de Tulancingo, en cuyo archivo musical se
conserva.
Missa grande, a cuatro voces con acompaamiento de rgano (archivo musical de
la catedral de Guadalajara).
O vos omnes, a tres voces y piano (archivo Zevallos-Paniagua, Crdoba, Ver.).
Pregones propios de la Semana Santa (1842), recopilacin de cnticos arreglados
por Gmez; publicados en varios nmeros, a travs de El Instructor Filarmnico*.
Responsorios para los maitines.
Salmos para las vsperas (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Seis motetes.
Stabat Mater, a tres voces y piano u orquesta (archivo Zevallos-Paniagua, Crdoba, Ver.).
Te Deum, compuesto en el breve tiempo de dos das y medio (archivo musical de
la Colegiata de Guadalupe).
Obra pedaggica-musical:
Gmez, Phil
1839. Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez, Imprenta del Iris,
dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros (documento
fechado el 24 de noviembre de 1839; conservado en la col. Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 3781).
1841. Mtodo del canto, referido en un aviso de El Siglo XIX (no. 7, p. 4, columna
5, cd. de Mxico, 14 oct. 1841) del siguiente modo: (en la librera del) sr.
Garca, primera (calle) del portal de Mercaderes, se reciben suscripciones al
Presente Amistoso (?), y Mtodo del canto del Sr. Gmez. Al mencionarse slo
el apellido Gmez, cabe la duda si se trata de otro maestro, empero, investigadores como Gabriel Saldvar sugieren que esta obra pertenece al biografiado.
1842-1843. Nuevo mtodo para piano simplificado y extractado de varios autores, por J. Ant. Gmez; publicado dos tomos y tres partes, por medio de El
Instructor Filarmnico*; su segundo tomo incluye varias formas pequeas para
el instrumento, compuestas por Gmez.
1844. El Inspirado Permanente, mtodo de canto en 25 lecciones, referido por El
Siglo XIX (no. 800, 2 feb. 1844): Gran mtodo para las cuatro voces con dos
acompaamientos de piano y vihuela, y dos letras, italiana y castellana, dispuesto por J. A. Gmez. Esta suscricin se publica semanariamente, y se ha establecido que sea los viernes. Su precio en esta capital es real y medio, por cuatro
pginas que consta cada entrega.
Bibliografa sobre Jos Antonio Gmez:
Fuente:
Gmez (Benet), Mercedes (n. cd. de Mxico, 9 ago. 1956). Arpista. Inici sus estudios musicales a temprana edad y posteriormente curs la carrera de arpa en el CNM (1974-1980) con Judith
Flores Alatorre. En ese mismo plantel asisti a los cursos de armona moderna y al taller de composicin dirigido por Mario Lavista.
Ms tarde fue becaria en la Escuela Vida y Movimiento, como
alumna de Urszula Mazurek. Nombrada valor juvenil nacional por
el gobierno de Mxico en 1976. Durante tres aos fue arpista de la
Orquesta Sinfnica de Minera. Becada, asisti a los cursos de
verano de perfeccionamiento arpstico en la Universidad del Sur de
Tennessee, con Marian Shaffer y Marjorie Tyre (1983 y 1985), y
al curso impartido por Nicanor Zabaleta, en Santiago de Compostela, en 1988. Durante dos aos fue arpista principal de la OSEM y
despus, durante ocho aos, arpista principal de la OFUNAM.
Profesora en el CNM de Mxico. Fue integrante, con Lidia Tamayo,
del do Do Z Arpas, becaria del FONCA (1991-1992) y con el cual
particip en la organizacin de los tres encuentros estudiantiles de
arpa (1991, 1992 y 1993), y del Primer y II Encuentro Latinoamericano de Arpa (1993 y 1995). En agosto de 1992 y 1993 particip
en el Taller de Arpa Jarocha impartido por Octavio Vega, del grupo
Mono Blanco; junto con ese maestro cre el Taller de Arpa Jarocha
del CNM. En 1994 recibi una beca del Fideicomiso para la Cultura
Mxico-USA, para realizar una recopilacin de sones tradicionales
jarochos, con fines didcticos, en conjunto con Octavio Vega y
Marian Shaffer, obra editada y distribuida por International Music
Service de Nueva York, con el ttulo Chilpachole de Arpa. En 1995
interpret el estreno en Mxico del Concierto para arpa y orquesta de Samuel Zyman. En octubre de 1996 y 1997 recibi apoyo del
FONCA para comisionar, estrenar y grabar una serie de obras para
arpa en un disco distribuido por la marca Urtext. Durante 1999 fue
invitada por la Universidad de California en Davis, como artista en
residencia.
Fuente:
1832. El Sol, 3 poca, no. 1084, 29 jul., p. 1348 (noticias sobre la imprenta musical
de Gmez).
1839. Diario del Gobierno, t. XV, 9 oct., p. 36, (noticia sobre la fundacin de la
Gran Sociedad Filarmnica).
1840. El Cosmopolita, t. IV, no. 87, 3 de junio (semblanza).
1841. El Siglo XIX, no. 7, cd. de Mxico, 14 oct., p. 4, columna 5 (aviso sobre el
Mtodo del canto).
1844. El Siglo XIX, no. 800, 2 feb. (aviso sobre El Inspirado Permanente).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Gmez, Jos Antonio,
Mxico Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 14.
1957. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Antonio Gmez, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 536-538.
Gmez (de Pineda), Manuela (n. y m. cd. de Mxico, 18421888). Cantante, soprano. Educada en la msica a temprana edad,
fue considerada una de las cantantes ms sobresalientes de Mxico. Discpula de Agustn Caballero y Jos Antonio Gmez. Con la
Compaa Mexicana de pera* cant Norma, de Bellini, para
recibir al emperador Maximiliano (1864), quien la nombr cantarina de la Cmara Imperial. Particip en el estreno de las peras
Agorante, rey de la Nubia* (teatro Imperial, 6 jun. 1864), de Miguel Meneses, y Pirro de Aragn* (teatro Imperial, 12 jul. 1864)
de Leonardo Canales. Finalizado el imperio, realiz giras artsticas
por la Repblica restaurada, como integrante de compaas de
pera italiana.
Gmez (Cano), Pablo (n. cd. de Mxico, 1969). Guitarrista. Inici sus estudios de guitarra con Gerardo Carrillo, en la Escuela de
Iniciacin Musical del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, y los continu en la Escuela Vida y Movimiento. Asimismo estudi en la
ENM de la UNAM y con Federico Bauelos, y particip en cursos
de perfeccionamiento guitarrstico con Baltazar Bentez, Aldo
Brizzi, Leo Brouwer, Wolfgang Lendle y David Tanenbaum. En
1995 fue becado por el FONCA para realizar estudios de msica
contempornea para guitarra en Estocolmo, Suecia, bajo la gua de
Magnus Anderson. Ha ofrecido recitales en Mxico (Foro Internacional de Msica Nueva, 1997), Alemania (Festival Ferien Kurse
fr Neue Musik, Darmstadt, 1994 y 1996) y Suecia. Desde 1997
es profesor titular de guitarra en el CdlR de Morelia. Ha estrenado
obras de varios compositores mexicanos. En 2001 grab el disco
Taendo recio, con La Camerata de las Amricas, el cual incluye
Ricercare VI de Juan Trigos, Improvisacin II de Gonzalo Macas,
Metamorfsis de Hilda Paredes, Tres piezas de Ignacio Baca Lobera y Orfeu de Luis Jaime Cortez.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 139-140 (datos biogrficos, retrato, referencias).
2002. Luigi AMARA: Taendo recio, Pauta, no. 81, vol. XXI, cd. de Mxico, pp.
105-107 (resea).
1960. Leonard FEATHER: The Jazz Encyclopedia, Bonanza Books, Nueva York.
Gmez Barrera, Carlos (n. Payo Obispo [actualmente Chetumal], QR, 19 may. 1918; m. cd. de Mxico, 18 mar. 1996). Cancionero. Abandon los estudios de agricultura en la Escuela de
Chapingo para dedicarse a la msica. En 1944 compuso su primera
cancin, Un sueo fue, a la que siguieron Falsos juramentos, Por
un puado de oro y T eres mi destino. Fue administrador general
de la SACM (1954-1983). Compuso una Fantasa para piano y
orquesta, que se convirti en el tema musical de la pelcula La
edad de la inocencia. Ocup varios cargos pblicos en su entidad
natal. Otras canciones suyas, escritas ms tarde, son: Aniversario,
Caminos de gloria, Da de tianguis y Volvamos a ser hombres.
Fuentes:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 2.
Gmez Espaa, Jos (n. y m. Guadalajara, Jal., 1837-1923). Pianista, profesor de piano y compositor. Comenz su formacin
musical muy pequeo, bajo la gua de Luis Centroni; luego sigui
sus estudios en la ciudad de Mxico, con Henri Herz (1849). Convertido en un virtuoso actu en los principales teatros del pas y
estren varias obras del repertorio romntico (Beethoven, Meyerbeer y Rossini). En su madurez se dedic a la pedagoga pianstica;
entre sus mejores alumnos destac Elena Padilla*. Escribi dos
zarzuelas con acompaamiento de piano (Conchita la ramilletera
y El castigo del orgullo), piezas de saln para piano, canciones y
muchas obras religiosas. Su hermano menor, Antonio (n. Guadalajara, Jal., 1858-?) sobresali como bartono. Discpulo de Miguel
Meneses y del maestro Pagnoni, cant pera y zarzuela en diversos escenarios de Guadalajara, Mxico y Puebla. Por algn tiempo
fue solista en el coro de la catedral metropolitana de Guadalajara.
Nieta de don Jos, Paz Gmez Espaa (n. Guadalajara, Jal., 1919)
fue discpula de Ramn Serratos y destac como pianista, aunque
dedic gran parte de su vida a la docencia musical.
Fuentes:
Gmez Llanos, Laura (n. Mazatln, Sin., 9 ago. 1934). Cancionista. En 1963 debut presentndose en radio y televisin. Grab
varios discos, en los que figuran las canciones Esta noche la paso
con-tigo, Te voy a ensear a querer y T no sabes ser feliz.
Fuente:
438
Gonzlez, Aarn
Amor ranchero, cancin ranchera para piano solo o canto y piano (Editora de
Msica Gomezanda, Imprenta El guila).
Arrulladora mexicana, arreglo para canto y piano o piano solo (Wagner y Levien).
Doce estudios para piano.
El poema de la rosa (I. Capullo, II. Rosa de fuego, III. Rosa muerta), dedicado a
Julin Carrillo (Editora de Msica Gomezanda).
Escenas faunescas, ballet; transcripcin para piano por el autor.
Las maanitas de Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco,
cancin ranchera para piano solo o canto y piano, con arreglo del piano para
concierto (ibid.).
Minu galante (ibid.).
Plegaria de una indita a la Virgencita Morena, para canto y piano o piano solo;
estrenada por la bailarina Xenia Zarina y el autor, el 9 de octubre de 1931, en
el teatro Nacional de Mxico (ibid.).
Romanza sin palabras.
Sedlak (ranchero), danza bohemia (ibid.).
Seis trozos para canto y piano o piano solo: I. Remedios para el amor, II. El
corrido de Higaditos, III. Canto de amor, IV. Ojos gachos, V. Ave Mara,
VI. Toque de nimas (ibid.).
Serenata eterna, para piano solo o canto y piano (ibid.).
Sonata no. 1, estrenada por el autor en Berln y Pars (Sala rard; 1920), bajo el
patrocinio de Edouard Reisler, y en Roma, Barcelona y Madrid (1921), bajo el
patrocinio del gobierno mexicano.
Tiernamente, romanza para piano solo o canto y piano (ibid.).
Trote vulgar, bailable del acto III de la pera Fantasa ranchera (1942); arreglo
para piano solo (ibid.).
Vals mexicano.
Vieja danza, para la mano izquierda o para canto y piano (ibid.).
Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, ballet azteca para gran orquesta; reduccin al piano por el autor (Editions Maurice Senart, Pars, 1928).
Zenzontles (I. Aoranza, II. La despedida, III. El valiente, IV. La ranita, V. Arrulladora mexicana, VI. Marcha de la despedida, VII. La gitacocha), cantos
mexicanos para canto y piano o piano solo (ibid.).
Obra para dos pianos:
Fantasa mexicana, arreglo para dos pianos por el autor (Editora de Msica
Gomezanda).
Tragedia infantil (muy fcil), para dos pianos a seis manos, dedicada a todos
los nios mexicanos que inician sus estudios de piano (ibid.).
Obra para voz y piano:
Amor ranchero, cancin ranchera para canto y piano o piano solo (Editora de
Msica Gomezanda).
Arrulladora mexicana, arreglo para canto y piano o piano solo (Wagner y Levien).
Hoy la he visto, romanza para canto y piano (ibid.).
La Virgen de San Juan, pera ranchera en tres actos, reduccin para canto y piano
por el autor (Editora de Msica Gomezanda).
Las maanitas de Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco,
cancin ranchera para canto y piano o piano solo (ibid.).
Arrulladora mexicana, arreglo para violn (o canto), chelo y piano (Wagner y Levien).
Arrulladora mexicana, arreglo para cuarteto de cuerdas.
Trozo mexicano, para cuarteto de lades; dedicado a y estrenado por el Cuarteto Aguilar.
Obra para banda:
1922. Fantasa mexicana, para piano y orquesta sinfnica; escrita sobre las melodas tradicionales mexicanas La pajarera y Los payasos; estrenada en el teatro
Arbeu de la ciudad de Mxico en 1923, con el autor como solista, acompaado
por la OSN dirigida por Julin Carrillo; volvi a tocarse hasta 1987, por la
OFUNAM dirigida por el irlands William MacLaughlin y con la pianista Mara
Teresa Rodrguez, en la sala Netzahualcyotl.
1923. Lagos, para piano, chelo y orquesta sinfnica; estrenada y publicada en
Alemania; se ejecut de nuevo hasta 1988, por la OFUNAM dirigida por Jorge
Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez (piano) y Wolfgang Boettcher
(chelo) en la sala Netzahualcyotl.
1947. Seis danzas mexicanas, para piano y orquesta.
Suite de ballet:
1919. Bases tcnicas de la msica moderna, Revista Musical Mexicana, no. 3, cd.
de Mxico, 15 jul., pp. 7-10.
1928. Msica moderna en la capital de Mxico, Gaceta Musical, ao I, no. 4,
Pars, abr., pp. 36-37.
1928. Notas mexicanas, ibid., ao I, nos. 10-12, oct.-dic., pp. 42-43
Bibliografa sobre Antonio Gomezanda:
439
Gonzlez, Agustn
Gonzlez, Agustn (n. Guanajuato, Gto., 1829; m. cd. de Mxico, 1881). Organista. Inici su formacin musical bajo la gua de su
padre. Ms tarde, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi con
Agustn Caballero. Muy joven fue organista en varios templos
de la capital, y desde 1856 en la Colegiata de Guadalupe. Hacia
1872 fue nombrado organista titular de la catedral de Quertaro,
donde permaneci hasta poco tiempo antes de morir. Entre sus
discpulos destac su sobrino y homnimo (ver artculo siguiente).
Fuente:
Celestial patrona, misterio guadalupano no. 2 a una voz y rgano (Talleres Tipogrficos de la EMSM).
De nuestra patria enjuga, misterio guadalupano no. 3 a una voz y rgano (ibid.).
Dulcsima Virgen, misterio guadalupano no. 4 a una voz y rgano (ibid.).
Eliges, consagras, misterio guadalupano no. 18 a tres voces iguales (ibid.).
En oracin constante, misterio guadalupano no. 1 a una voz y rgano (ibid.).
En prodigiosa imagen, misterio guadalupano no. 22 a cuatro voces mixtas
(ibid.).
En vez de frescas flores (a), misterio guadalupano no. 14 a una voz y rgano
(ibid.).
En vez de frescas flores (b), misterio guadalupano no. 15 a una voz y rgano
(ibid.).
Himno a Iturbide, a dos voces y teclado; indita.
Himno a La Cruz, sobre el Vexila Regis litrgico, coro a cappella; indita.
Himno a la Corregidora de Quertaro, a dos voces y teclado; indita.
Himno a la Santsima Virgen de Guadalupe, a una voz y rgano; indita.
Himno a las Bellas Artes, coro mixto y teclado; indita.
Himno a santa Cecilia, a cuatro voces iguales, rgano y orquesta (Ediciones de la
EMSQ).
La Noche Buena del Pastor, villancico para coro y rgano; indita.
440
Madre del amor hermoso, misterio guadalupano no. 5 a una voz y rgano (Talleres Tipogrficos de la EMSM).
Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, a cuatro voces iguales, rgano y orquesta (ibid.).
Miserere, para coro a cappella (Ediciones del XXV Aniversario de la Fundacin de
la Escuela de Msica Sagrada de Morelia).
Missa Ave Mara, in honorem B. M. V. de Guadalupe tribus vocibus concinenda,
para tenor, bartono y bajo (Talleres Tipogrficos de la EMSM).
Misterios dolorosos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios en honor de la Inmaculada Concepcin de Mara, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios en honor de Nuestra Seora del Rosario, para coro con acompaamiento
de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Inmaculado Corazn de Mara, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Sagrado Corazn de Jess, para coro con acompaamiento
de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Seor San Jos, para coro con acompaamiento de rgano
(ibid.).
Misterios gozosos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios para el mes de mayo, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios para tiempo de Adviento y Navidad, para coro con acompaamiento de
rgano (ibid.).
Misterios varios en honor de la Santsima Virgen Mara, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Motetes guadalupanos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Oh Divino Corazn, misterio guadalupano no. 19 a tres y cuatro voces iguales
(ibid.).
Oh Virgen de Guadalupe, auxilio, misterio guadalupano no. 7 a una voz y rgano (ibid.).
Oh Virgen de Guadalupe, reyna, misterio guadalupano no. 6 a una voz y rgano
(ibid.).
Oh Virgen Santa, misterio guadalupano no. 17 a tres voces iguales (ibid.).
Oh Virgen, eres morena, misterio guadalupano no. 8 a una voz y rgano (ibid.).
Panegrico de la Inmaculada Concepcin, compuesta para la iglesia del mismo
nombre en Celaya; a cuatro voces iguales, rgano y orquesta (Ediciones de la
EMSQ).
Plegaria, misterio guadalupano no. 10 a una voz y rgano (ibid.).
Quin es sta...?, misterio guadalupano no. 20 a cuatro voces iguales (ibid.).
Reina de Mxico, misterio guadalupano no. 21 a cuatro voces iguales (ibid.).
Salve, Reyna augusta, misterio guadalupano no. 9 a una voz y rgano (ibid.).
Salve, risuea aurora, misterio guadalupano no. 16 a dos voces y rgano (ibid.).
Trisagios a la Santsima Trinidad, para voces iguales a cappella (ibid.).
Tu fiesta celebramos, misterio guadalupano no. 11 a una voz y rgano (ibid.).
Virgen de Guadalupe, misterio guadalupano no. 13 a una voz y rgano (ibid.).
Virgen Morena, misterio guadalupano no. 12 a una voz y rgano (ibid.).
Fuente:
1953. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (breves datos sobre ; fotografa).
Gonzlez, Flix
Mxico, estudi interpretacin musical y anlisis con Sergiu Chavchavaze, y composicin con Manuel M. Ponce y Miguel Bernal
Jimnez. En 1949 inici una gira por la Repblica Mexicana, EU y
Canad, en un dueto integrado con la pianista urea Corona*. En
1953 el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, lo nombr director
de la Banda de Msica del Estado. En 1957 obtuvo el tercer lugar
en el Primer Concurso Panamericano de Direccin Orquestal*.
Luego integr varios grupos de cmara que tuvieron gran xito,
entre ellos el do que form con la pianista Leonor Montijo.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 54-55 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 89-90.
Gonzlez, Demetrio. Cantante mexicano nacido en Espaa. Lleg a Mxico a edad temprana y en este pas inici su trayectoria
artstica en compaas de zarzuela. Al principio de su carrera cant
como bartono, pero ms tarde apareci como tenor. En 1935 se
dio a conocer en la radiodifusora XEW y poco despus grab canciones y boleros mexicanos. En 1946 se incorpor a la compaa
de opereta y zarzuela de Moreno Torroba, al lado de Plcido Domingo padre y Pepita Embil, y actu en los teatros de gnero chico
ms importantes de Mxico.
Fuente:
Fuente:
1963. Annimo: expediente de Emerenciano Gonzlez en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1963. Annimo: Lalo Gonzlez, Piporro, creador de un estilo festivo, autnticamente mexicano, Audiomsica, ao IV, no. 93, cd. de Mxico, 15 ago., p. 9
(nmero dedicado a ; fotografa en portada).
1999. Eulalio GONZLEZ RAMREZ: Autobiogr... aja! y anecdo... taconario,
Diana, cd. de Mxico, 475 pp. (autobiografa; numerosas ilustraciones; ndices).
Gonzlez, Hugo
1986. Esperanza PULIDO: Con Irma Gonzlez, Heterofona, vol. XIX, no. 93,
cd. de Mxico, abr.-may.-jun., pp. 57-58 (entrevista).
1996. Francisco MNDEZ PADILLA: Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coordinacin de Difusin Cultural/Direccin General de Actividades Musicales de
la UNAM, cd. de Mxico, 200 pp. (biografa, repertorio, cronologa, discografa,
bibliografa; incluye abundantes ilustraciones).
1997. Magdalena MAS: Irma Gonzlez: La pera es un todo, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 12-17 (entrevista).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 203 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
nacidos a partir de 1925).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 314 (nota biogrfica).
Gonzlez, Manuel (n. cd. de Mxico). Pianista. Inici sus estudios musicales en el CNM de Mxico bajo la direccin de Jos
Ordez (piano) y Alfonso de Elas (teora). Becado por el gobierno de la Unin Sovitica, hizo cursos de especializacin en el
Gonzlez, Ral
Conservatorio Rimski Krsakov de Leningrado, con Tatiana Petrovna y Boris Bechterev. Curs tambin clases magisteriales impartidas por Jorge Federico Osorio, Georgy Sandor, Fritz Steinegger y
Paul Badura Skoda. Ha ofrecido recitales en Mxico y EU. Solista
de las orquestas Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de la Universidad
de Guanajuato y Sinfnica del Conservatorio de Leningrado. Ha
hecho do con la soprano Edith Contreras, con quien fue invitado
a presentarse en el Festival Internacional de Arte Lrico de La
Habana, interpretando la obra vocal completa de Silvestre Revueltas. Miembro del Cuarteto Internacional.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Gonzlez, Roberto
sejo para la Cultura de Nuevo Len y becario del programa Gateways del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA y la Rockefeller
Foundation. Entre sus obras se encuentra el ballet El Santo Enmascarado de Plata contra Los Asesinos de la Frontera (2002),
para grupo coreogrfico y conjunto instrumental de cmara, compuesto sobre el tema de los asesinatos en serie cometidos en Ciudad Jurez desde 1998, contra mujeres obreras. En el disco Voces
del Cuahuco aparece tambin un cuarteto de cuerdas suyo junto
con otros de los compositores Jos Luis Wario y Ricardo Martnez,
con el Cuarteto del Instituto de Msica del Estado de Veracruz.
Fuentes:
2002. Sergio R. LPEZ: Lucha el Santo por muertas de Jurez, Reforma, cd. de
Mxico, 22 jun. (cultura).
1989. Roberto PONCE: Aqu, Roberto Gonzlez, Proceso, no. 645, cd. de Mxico, 13 mar., pp. 53-56 (informacin biogrfica y profesional).
1992. Flor de poder, ibid., no. 810, 11 may., pp. 57-59 (resea discogrfica).
1995. Annimo: Roberto Gonzlez, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos sobre Roberto Gonzlez).
1985. Roberto PONCE: Luto por Rockdrigo Gonzlez y dos integrantes del
Frederik, Proceso, no. 464, cd. de Mxico, 23 sep., p. 54.
1992. Rockdrigo a siete aos del sismo: Celebracin y luto, ibid., no. 829, 21
sep., pp. 56-57.
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, (Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.) Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 80.
1995. Jorge Luis SENZ: En recuerdo del Profeta del Nopal, Generacin, no. 3,
ao VII, 3 poca, cd. de Mxico, ago.-sep., pp. 28-31.
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 77.
1999. Modesto LPEZ (ed.): Rockdrigo Gonzlez, CONACULTA/Pentagrama, cd.
de Mxico, 248 pp. (incluye textos de y sobre Rockdrigo, fotografas, letras y
tablaturas para guitarra con sus canciones).
1947. Aoranza.
1953. Ciclo primero.
1953. Prstino, suite mexicana.
1953. Primera sonata.
1953. Partita.
1954. Suite Satlite.
1954. Ciclo segundo.
1954. Suite Triplo.
1954. Doce miniaturas arcaicas.
1955. Suite Tetra.
1955. Dos estudios romnticos.
1955. Ciclo tercero.
1956. Primera fantasa.
1956. Partita pianoforte no. 1.
1957. Segunda sonata.
1957. Suite Quintaesencia.
1957. Suite Diapasn.
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 203-204 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores nacidos a partir de 1925).
1981. Karl BELLINGHAUSEN: Jorge Gonzlez vila entrevistado por Karl
Bellinghausen, Heterofona, vol. XIV, no. 72, 2 poca, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 49-50.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 314.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 229-231.
1901. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Historia del Himno Nacional y biografa de D. Jaime Nun, Imprenta de Eduardo Dubln, cd. de Mxico, 20 pp. en
8 [folleto]; reproduccin en Resea histrica del teatro en Mxico, del mismo
autor, 1895, pp. 252, t. II.
1939. Bernardino BELTRN: Historia del Himno Nacional, Departamento Autnomo de Prensa y Publicidad, cd. de Mxico; impugna a Olavarra (op. cit.) en
cuanto a la fecha del estreno del Himno, demostrando que esta composicin fue
tocada por primera vez la noche del 15 de septiembre de 1854, y no la del da
siguiente, error que Olavarra comete y repite en su Resea histrica del teatro
en Mxico.
1954. Ral NORIEGA: lbum conmemorativo del Himno nacional mexicano;
primer centenario (1854-1954), Superacin, cd. de Mxico [serie Documentos
Nacionales] (incluye facsmiles de cartas escritas por Nun y Bocanegra).
1954. Joaqun Antonio PEALOSA: Francisco Gonzlez Bocanegra. Su vida y
su obra, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 487 pp. [serie Letras, 16]
(biografa detallada y reproduccin de obras principales; facsmiles, fotografas).
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 19, 26-27, 46-47 y 154 (col. Atecocolli, 3).
1988. Jorge VELASCO: Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 520 pp.
Gonzlez de Manero, Esperanza (n. cd. de Mxico, 1903). Pianista y cantante, soprano. Desde temprana edad mostr grandes
aptitudes musicales, y muy joven ingres al CNM, donde curs
tcnica pianstica con Luis Moctezuma y tcnica vocal con Jos E.
Pierson, Lamberto Castaares y Dolores Pedrozo. En 1927 particip en el Primer Congreso Nacional de Msica*. En 1935 cant
en el Palacio de Bellas Artes, con el papel de Floria en la pera
Tosca, bajo la direccin de Francisco Camacho Vega. Realiz actuaciones posteriores en ese mismo teatro (Elizabeth, en Tannhuser [1936]; Aida, en la pera del mismo nombre [1937]; y
Leonora, en La forza del destino [1940]).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Gonzlez Pea
Gonzlez Gallo, Ana Eugenia (n. Guadalajara, Jal., 1934). Pianista. Comenz su formacin musical en la EMUG, donde recibi la
maestra en piano con mencin honorfica. En 1959 debut como
solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, dirigida por
Helmut Goldmann; a partir de entonces actu en diversos escenarios del pas. Concertista de Bellas Artes desde 1967. Por encargo
del Consejo Nacional de Turismo grab los discos Msica contempornea mexicana y Msica y msicos mexicanos. Ha estrenado
obras de Leonardo Velzquez, Manuel Enrquez, Mario Kuri Aldana, Domingo Lobato y Gloria Tapia, algunas de las cuales le fueron
dedicadas por los compositores. Ha realizado giras artsticas por
el exterior, en ciudades como Washington, DC; Tokio, Santiago de
Chile, Caracas y Jerusalem.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Gonzlez Pea. Familia de msicos originarios de Jalisco, compuesta por Elvira de la Pea y sus hijos, Carlos, Fernando y Elvira
Gonzlez Pea. Elvira de la Pea (n. Guadalajara, ca. 1856; m.
Lagos de Moreno, ca. 1895), cantante y pianista, fue discpula de
Miguel Meneses en Guadalajara. Carlos (n. Lagos de Moreno,
7 jul. 1885; m. cd. de Mxico, 1 ago. 1955), inici su formacin
musical bajo la gua de su madre; luego estudi en el Liceo de
Varones de Guadalajara e hizo aqu la carrera de tenedura de libros, oficio que nunca ejerci. Trasladado con su familia a la ciudad de Mxico (1902), all ingres al ejrcito; poco despus se
inici en el periodismo y comenz su trayectoria de crtico de
msica. Profesor de lengua castellana en el Colegio Militar y en la
Escuela Nacional Preparatoria. En 1909 fund Teatros y Msica*,
revista de crtica y divulgacin artstica en general. Cofundador del
Ateneo de la Juventud (1909) y El Universal (1917). Miembro del
Seminario de Cultura Mexicana y la Academia Mexicana de la
Lengua. Escribi cuento y novela, y varias obras que mezclan
literatura con temas musicales, como El hechizo musical (Stylo,
Mxico, DF, 1946). Asimismo es libretista de la nica pera de
Manuel M. Ponce, El patio florido (1913). Fernando (n. Lagos de
447
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 108 (informacin breve).
Bibliografa de Carlos Gonzlez Pea (seleccin):
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 141-142 (datos biogrficos, retrato, referencias).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 231-232.
448
1964. Concertino para flauta transversa, para flauta, dos oboes, piano y orquesta
de cuerdas.
Obra electroacstica:
1967. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de
Mxico, mar., p. 16.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 181-182 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Gonzlez Rubio, (Jos de) Jess (n. y m. Guadalajara, 18051874). Msico y pedagogo. Miembro de una familia acomodada,
inici su formacin musical con profesores particulares; nio cantor de la catedral de Guadalajara en los aos de la guerra de Inde-
Graduale dominicale
1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet
Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88.
Graaf, Gys(bertus) de. Obosta holands. Egresado del Conservatorio Real de La Haya, donde fue discpulo de Jaap Stotin.
Primer oboe del Collegium Musicum Helveticum y de la Filarmnica
de Rotterdam. Establecido en Mxico desde 1961, en este pas fue
primer oboe en la OSN, en el Collegium Musicum Barrocum y en la
orquesta de cmara Los Solistas de Mxico, y profesor en el CNM.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11102, cd. de Mxico, 16 pp.
Gran Bretaa
1929. Lota M. SPELL: The first music-books printed in America, The musical
quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54.
1941. Gilbert CHASE: The music of Spain, W. W. Norton, Nueva York, pp. 257272.
1970. Enid P. HOUSTY: The Graduale dominicale (Mxico: Pedro Ocharte, 1576)
of Juan Hernndez, The Catholic University of America, Washington, DC, 199
pp. (la autora compara esta edicin con la vaticana [Roma, 1908], de Urbinas
[Venecia, 1560] y de Ratisbona [Roma, 1884]).
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la biblioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp.
55-65.
familias ms ricas de Mxico hasta su partida, en 1841. Otro compositor britnico, Ernest Thomas, visit la ciudad de Mxico a
mediados del siglo XIX y cobr cierta fama con su polca La mejicana
(Delay, Pars, 1849), compuesta en el estilo mejicano. Por su
parte, la soprano londinense Anna Bishop* arrib a este pas en
1849 como cantante principal de una compaa de pera que ofreci
exitosas representaciones en las ciudades de Puebla y Mxico. En
1851, Luis Baca* fue el primer compositor mexicano que logr
escuchar su msica en Londres, donde ofreci un recital con sus
propias romanzas, arias y piezas para piano. Ese mismo ao el
terico musical mexicano Juan N. Adorno public en Londres su
tratado Introduction of Harmony of the Universe on Principles of
Phisic Harmony Geometry, bajo el auspicio de la Exposicin
Internacional celebrada en 1851 en la capital inglesa. Poco despus,
en el comienzo del apogeo victoriano, las relaciones culturales
entre ambas naciones sufrieron diversos tensionamientos, especialmente luego de la asociacin de los intereses britnicos con los
de Napolen III. Fue hasta la consumacin del porfiriato cuando
volvi a escucharse en Mxico msica del Reino Unido, representada principalmente por marchas militares ejecutadas por diversas
bandas de alientos mexicanas. En 1891 se present en el teatro
Nacional la Compaa de pera Inglesa de Charles E. Locke, que
estren en Mxico Maritana, de William Vincent Wallace. Aunque
no alcanz mucha popularidad en Mxico la obra de Sir Edward
Elgar (1857-1934), sta comenz a reconocerse desde los aos
1905-1910. Despus de la Revolucin Mexicana (1910-1917) diversos compositores britnicos volvieron al inters por el exotismo
mexicanista. Entre otras obras inscritas en este mbito debe destacarse la cantata El Ro Grande (estrenada en 1927), para coro y
orquesta, de Constant Lambert (1905-1951). En 1941, en plena
Segunda Guerra Mundial, visit Mxico el decano de los directores
britnicos, Sir Thomas Beecham, invitado para ofrecer una serie de
conciertos con la OSM. Aos despus visit Mxico el compositor
Benjamin Britten, quien ofreci conferencias y conciertos con sus
propias obras. Por otro lado, el 16 de septiembre de 1942 se estren en Londres el Concierto para piano y orquesta (1940) de Carlos
Chvez, dirigido por Sir Adrian Boult y con Tom Bromley como
solista, en un programa dedicado a Mxico y difundido por la
British Broadcasting Corporation. El mismo Chvez acudira pronto a dirigir como husped algunas de las principales orquestas inglesas, como luego lo hicieron Jos F. Vsquez, Jos Yves Limantour,
Luis Herrera de la Fuente, Jorge Mester, Eduardo Mata, Enrique
Btiz y Enrique Diemecke. Limantour, educado en Sommerset y
Cambridge, conoci muy de cerca la cultura musical britnica de su
poca, y resolvi dedicarse a la msica despus de escuchar a Flix
Weingartner en un ciclo de conferencias sobre las sinfonas de
Beethoven ofrecido en Cambridge. Herrera de la Fuente fue, ms
tarde, otro experto en la obra de los compositores britnicos fundamentales. Despus principalmente Btiz y Mata grabaron msica
mexicana con conjuntos sinfnicos como British Broadcasting
Corporation Symphony Orchestra, New Philharmonia Orchestra,
Royal Philharmonic y Symphony London Orchestra. Las ltimas
dos orquestas han visitado Mxico en 1979 y 1988, respectivamente. Asimismo, en 1998 se present en la ciudad de Mxico The
Queens Consort. En correspondencia han actuado en Londres las
orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, bajo la direccin de Luis
Herrera de la Fuente (1958), y Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
bajo la direccin de Fernando Lozano (1980). Acerca de la investigacin y el estudio sistemtico de la msica mexicana y su divulgacin en Gran Bretaa, merece distinguirse el trabajo pionero del
diplomtico y folclorlogo Rodney Gallop (1901-1948), quien
vivi en Mxico durante varios aos y public artculos de fondo
sobre la msica mexicana, adems de su libro Mexican Mosaic
(Londres, 1939), que trata en general sobre el folclor de los mexicanos. Debe sealarse igualmente que varios musiclogos mexicanos
han recibido educacin en Gran Bretaa, entre otros Antonio Corona, Ricardo Miranda y Jos Antonio Robles Cahero. Entre los
ejecutantes y compositores que han realizado altos estudios en
1939. Music and magic in southern Mexico, ibid., vol. 69, no. 806, se., may.,
pp. 104-107.
1940. Otomi Indian music from Mexico, Musical Quarterly, vol. 26, no. 1,
ene., pp. 87-100 (con 30 piezas musicales).
1943. Carlos Chvez: Mexican composer, The Monthly Musical Record, vol.
73, no. 846, may., pp. 76-81.
1965. Malcolm SARGENT: Earths Joy (Mexico) and Nature Carol (Philippines)
[arreglos para canto y piano], manuscrito (obra consultada en The British Library,
Londres, 1999).
1980. Stanley SADIE (ed.): Mxico, The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York (panorama histrico general; adems, este diccionario enciclopdico ofrece innumerables artculos independientes sobre compositores mexicanos de diversas pocas).
1983. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce and the Guitar, Musical New Services,
Dorset (ed. original, en espaol: Fondo Nacional para las Actividades Sociales,
cd. de Mxico, 1981, 168 pp.).
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Londres-Nueva York, 271 pp. (informacin biogrfica y bibliogrfica sobre Joan
Baez, pp. 24-25; Vikki Carr, pp. 41-43; Peter Escovedo, pp. 72-73; Pedro Gonzlez,
pp. 94-95; Lalo Guerrero, pp. 97-98; Trini Lpez, pp. 123-124; Rafael Mndez,
p. 139; Lydia Mendoza, pp. 139-140; Jorge Mester, pp. 140-141; Ramn Novarro,
pp. 154-155; Linda Ronstadt, pp. 197-198).
1992. Rubn MARTNEZ: Corazn del roncanrol, The Other Side: Fault Lines,
Guerrilla Saints and the True Heart of Rock and Roll, Verso, Londres (importante estudio sobre el rock en Mxico).
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (compositoras de Mxico [slo siglo XX]: Graciela Agudelo, p. 4; Mara Grever, p. 197;
Rosa Guraieb, p. 204; Ana Lara, p. 266; Mara Teresa Prieto, pp. 375-376; Marcela
Rodrguez, p. 393; Roco Sanz, p. 404; Alicia Urreta, p. 446-447; Alida Vzquez,
p. 472; Consuelo Velzquez, pp. 472-473; Emiliana de Zubeldia, pp. 513-514).
1997. Eric ZOLOV: Rock and Roll, (Michael S. Werner, ed.) Encyclopedia of
Mexico, t. 2, Fitzroy Dearborn Publishers, Londres-Chicago, pp. 1284-1286
(resumen de la historia del rock en Mxico; bibliografa).
1999. Mark MORRIS: The Pimlico Dictionary of Twentieth-Century Composers,
Pimlico Random House, Londres, 554 pp. (Mexico, pp. 275-281, incluye una
introduccin y ocho apartados sobre los compositores Carlos Chvez, Manuel Enrquez, Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Mario Lavista, Jos Pablo Moncayo, Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas).
Bibliografa (publicada en Mxico):
451
Granados, Elas
1986. Britten: 1976-1986, ibid., no. 529, 22 dic.; nota 30/no. 530, 29 dic.;
nota 32.
1987. Los Beatles: Madurez y renovacin, ibid., no. 554, 15 jun.; nota 35/no.
555, 22 jun.; nota 33 (con motivo de cumplirse veinte aos del lanzamiento
comercial del disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band; reproduccin de un
artculo de Alcaraz publicado en Audiomsica [15 jul. 1967]; sobre efectos
electrnicos realizados en el disco por el productor George Martin. [...] Sobre la
moda juvenil en el nacimiento del rock ingls; el inters de George Harrison por
la msica hind y la aficin de Paul McCartney por la msica contempornea; el
uso del LSD (cido lisrgico); afinidades musicales con Penderecki y Ligeti).
1988. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El
Pedregal, ibid., no. 585, 18 ene.; nota 31 (sobre Enrique Btiz al frente de la
Orquesta Filarmnica Real de Londres).
1989. John Ogdon: 1937-1989, ibid., no. 669, 28 ago.; nota 29 (obituario del
pianista).
1990. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Fantasas, pavanas y tonadas para deleite de Shakespeare, Revista del Colegio Acadmico del Instituto de Investigaciones Bibliogrficas, no. 2, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de
la UNAM, cd. de Mxico, jun.-ago., pp. 32-34.
1990. Jos Antonio ALCARAZ: Broadway hoy: Cambia todo, Proceso, no. 723,
10 sep.; nota 30/no. 724, 17 sep.; nota 27/no. 725, 24 sep.; nota 31/no. 728, 15
oct.; nota 30 (sobre Aspects of Love, de Andrew Lloyd Webber... Otras obras de
Lloyd Webber: Los miserables, El fantasma de la pera, Cats).
1991. Broadway hoy: Paraso recobrado, no. 747, 25 feb.; nota 30/no. 748,
4 mar.; nota 32 (sobre El fantasma de la pera, de Lloyd Webber; otras obras del
compositor britnico).
1991. Bro y melcocha en Broadway, no. 782, 28 oct.; nota 28 (sobre la invasin britnica en el teatro musical estadounidense; mencin de diversas obras
norteamericanas e inglesas).
1992. Viaje al centro de Broadway, Proceso, no. 838, 23 nov.; nota 29/841,
14 dic.; nota 40 (acerca de la obra de Andrew Lloyd Webber).
1992. La mejor grabacin del ao, ibid., no. 842, 21 dic.; nota 28 (las seis
sinfonas de Carlos Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica de Londres bajo
la direccin de Eduardo Mata).
1993. [Dos] Directores mexicanos (y una cantante britnica), ibid., no. 848,
1 feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke. Sara Walker).
1993. Maupassant y Britten, ibid., no. 894, 20 dic.; nota 36 (sobre el escritor
francs Guy de Maupassant; relacin con Benjamin Britten).
1995. Purcell: 1695-1995, ibid., no. 968, 22 may.; nota 36.
1996. El jardn de las reputaciones que se bifurcan, ibid., no. 1006, 12 feb.;
nota 35 (sobre el compositor britnico Sidney Jones [1869-1914]; en particular
acerca de su opereta La Geisha y su representacin en Mxico en 1930, con la
participacin de Mara Conesa y Mim Derba).
1996. Britten: 1976-1996, ibid., no. 1050, 16 dic.; nota 29/no. 1051, 23 dic.;
nota 34.
1998. Ricardo MIRANDA: Andante con variaciones, de Manuel Antonio del
Corral, edicin y estudio preliminar por ; CENIDIM, cd. de Mxico, 58 pp.
(con informacin sobre los seores Andrew Cochranne Johnstone y Thomas
Murphy en Mxico, y su relacin con Corral).
Granados (Miramn), Elas (Jaime) (n. cd. de Mxico). Cantante, tenor. Egresado de la ENM, donde fue alumno de Mara del
Socorro Sala. Posgraduado en gneros msico teatrales y jazz vocal en EU. Pertenece al grupo docente de la UNAM desde 1972.
Trabaj en The Phill Mattson School en Washington, a cargo de la
clase de canto, y como asistente de Steve Zagree y Clare Fischer,
en clnicas para cantantes de jazz. Entre sus grabaciones destaca
A mi tierra mexicana, Tomando t, con Chava Flores y Juan Jos
Calatayud, y Aztecas, gesta inacabada, espectculo nhuatl con
obras compuestas especialmente para l por compositores mexicanos. Director del Taller de Comedia Musical de la ENM de la
UNAM. Desde 1992 ha actuado como recitalista en ciudades de
Europa y frica; en Spoleto, Italia, hizo su debut operstico en el
estreno absoluto de Anacleto Morones, de Vctor D. Rasgado.
Fuente:
1993. Annimo: Promotor de estilos mexicanos en la msica vocal: Elas Granados, La Armona, ao I, no. 1, ENM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 39.
la Fundacin Mxico-Estados Unidos para la Cultura (1993). Asimismo recibi la beca para Jvenes Creadores otorgada por el
FONCA (1993-1994). Ha sido integrante de la Sociedad Mexicana
de Educacin Musical y de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva; colaboradora de Csar Tort en el Instituto Artene, y profesora
de composicin en la ENM de la UNAM. Tambin ha impartido la
clase de msica para estudiantes de arte dramtico en el Foro
Teatro Contemporneo, que dirige Ludwik Margules. Ha escrito
solos instrumentales (Variaciones [1988], para piano; Llama de
vela [1995], para oboe); obras para conjuntos de cmara (Fantasa
[1985], para marimba y vibrfono; Sonata [1988], para flauta,
fagot y piano; dos quintetos de aliento; Volcana [1990], doble
quinteto; Caleidoscopio [1998], cuarteto de cuerdas; etctera); obras
orquestales (Preludio [1988]; El tigre azul [1995], para narrador y
orquesta); obra coral (Marinas [1994] y Vox [1999], para coro a
cappella; Dos danzas para un principio [1991], para coro y conjunto instrumental); msica electroacstica y msica para teatro y
cine.
Fuentes:
Grifell, Prudencia
recopilador como Meloda para chirima (en modo dorio), Meloda para chirima (en modo menor) y Cinco temas de chirima (en
modo dorio). Las tres proceden de San Salvador, Hidalgo, y son
slo un ejemplo de muchos posibles, en que los modos griegos se
infiltraron en la msica tradicional mexicana. Por otro lado, en la
msica romntica del porfiriato hubo intentos para agregar elementos modales a partituras de concierto, como una intencin exotista
tomada de la escuela romntica francesa. Algunas de dichas obras
fueron compuestas por Ernesto Elorduy* quien, por cierto, visit
Atenas y Rodas en 1876. Cabe agregar que en el porfiriato tambin
lleg a Mxico la espaola Esmeralda Cervantes*, quien haba sido
arpista de cmara de los reyes de Grecia, aunque se ignora si trajo
a Mxico msica para arpa de aquel pas. Poco ms tarde se despert en Mxico un creciente inters por la antigua msica helnica.
Julin Carrillo*, por ejemplo, emprendi entre 1903 y 1921, investigaciones para determinar los diversos tipos de organizacin
tonal en la msica griega, para as justificar el supuesto avance que
representaba la teora del Sonido 13. Otros musiclogos mexicanos que ofrecieron conferencias y publicaron textos sobre la antigua msica griega fueron el mismo Mendoza, Gernimo Baqueiro
Foster y Pablo Castellanos Cmara, a quienes han seguido ms
recientemente Jos Antonio Guzmn y Carmen Chuaqui. Durante
el siglo XX varios compositores mexicanos de msica de concierto
continuaron el inters por los modos clsicos. Como ejemplos
pueden citarse la Sonata para clarinete y fagot (1931) de Candelario Huzar, escrita en los modos dorio y frigio; la Sinfona de
Antgona* (1932), de Carlos Chvez; la Triada en modos griegos
(1935), para piano y violn, de Salvador Contreras; y las Cuatro
piezas modales para rgano (1960), de Hermilio Hernndez.
A comienzos de los aos cincuenta se present en el Palacio de
Bellas Artes de la ciudad de Mxico la soprano estadounidense de
origen griego Mara Callas*, cuyas facultades para interpretar La
traviata y Lucia fueron descubiertas por el maestro mexicano Antonio Caraza Campos*. Luego, en los aos sesenta se present en
Mxico el director de orquesta Odysseis Dimitradi. En Grecia han
actuado pocos solistas mexicanos, entre los cuales estn el violinista Ral Teo Arias, el guitarrista Enrique Velasco y el trompetista
Tino Contreras, adems de las cantantes Beln Amparn y Mara
Huesca, quien se present en el Festival Music and Ancient Greece,
en Delphi (1996). En el siglo XX, entre los compositores de origen
griego, Iannis Xenakis ejerci marcada influencia en muchos compositores mexicanos, como Julio Estrada*, quien fuera su discpulo y colaborador en diversos proyectos. Por su partitura Revuelos
(1992), Vctor Rasgado recibi el premio Olympia de la Radio
Nacional de Grecia, en 1993, mientras que La fbula de las regiones (1987), de Marcela Rodrguez, fue estrenada en Grecia por la
Orquesta Sinfnica de Atenas.
Fuentes (publicadas en Mxico):
1919. Annimo: Maria Grever, New York Times, Nueva York, 15 dic.
1941. Annimo: Who is Who in Music, Lee Stern Press, Chicago-Nueva York,
p. 319 (fotografa).
1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Mara Grever,
Exclsior, cd. de Mxico, viernes 22 may., p. 4A (reproducido en Biografas de
msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, 1965; Hugo de Grial).
1970. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Mara Grever es guanajuatense,
Boletn rgano del Archivo Histrico Municipal, ao VI, no. 61, Len, abr.may. (se demuestra que Mara Grever naci en Len, y no en Lagos de Moreno o
en alta mar, como lo sealan fuentes anteriores; el artculo se reproduce en
numerosas ocasiones en peridicos nacionales [Exclsior, cd. de Mxico, 4 jun.
1970; El Informador, Guadalajara, 26 jul. 1970, etctera]).
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, Alianza Editorial, cd. de Mxico, p. 174.
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 197.
1930. Rubn M. CAMPOS: La tiple Prudencia Grifell y Paco Martnez, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, p. 86 (retrato).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, pp. 195-196.
453
Grijutiaam
Grijutiaam. Voz yaki empleada para nombrar las pezuas de venado utilizadas como instrumentos de percusin, de entrechoque.
Suelen utilizarlo los pascolas (bailarines de pascua) en la danza del
venado*.
Groenewold, (Jos) Kurt (n. cd. de Mxico, 1938). Pianista.
Comenz sus estudios de piano con Luca Carrasco, Antonio
Gomezanda y Jess Durn. Egresado del CNM (1951-1960), donde fue alumno de Juan Valle. Curs perfeccionamiento con Bernard
Flavigny y Gyorgy Sandor. Desde su debut en el Palacio de Bellas
Artes (1956) ha realizado numerosos recitales en la capital del
pas, y conciertos con las principales orquestas mexicanas. En
1958, dirigido por Jos F. Vsquez, toc en una misma funcin los
conciertos no. 21 K. 461 de Mozart, no. 3 de Beethoven y no. 1 de
Liszt. Desde 1964 ha impartido ctedra de piano en diversas academias musicales. Durante diecisiete aos ofreci recitales semanales en el teatro LOpera, de Ixtapan de la Sal, Estado de Mxico,
edificado especialmente para sus actuaciones. Conductor y productor de varios programas musicales de radio y televisin. Ha
realizado varias grabaciones con msica de compositores mexicanos del perodo romntico, y giras por EU, Panam, Costa Rica,
Ecuador y Per.
Fuente:
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1936. Luis SANDI: El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct.
1937. Blas GALINDO: La accin del Grupo de los Cuatro, Cultura Musical,
no. 8, cd. de Mxico, jun.
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, ao
III, no. 10, cd. de Mxico, abr., p. 74.
Guadalajara
1946. Annimo: Actividades del grupo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar., pp. 37-38.
1946-1948. Annimo: Conciertos de los Lunes, ibid. (en cinco partes: vol. I, no.
2, may.-jun. 1946, p. 79; vol. I, no. 3, jul.-ago. 1946, p. 195; vol. I, no. 4, sep.-oct.
1946, pp. 226-277; vol. II, no. 7, jul.-sep. 1947, p. 158; vol. II, no. 8, oct.-dic.
1947, p. 210).
1995. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (El grupo Nuestra Msica, pp. 3641; Conciertos de los Lunes, pp. 64-67).
dero, Benigno de la Torre, Flix Bernardelli, Flix Peredo, Francisco y Jos Godnez, Alfredo Carrasco, Jos Roln, Guillermo A.
Michel, Elena Padilla, Andrs Sandoval, Jess M. Valadez, Tula
Mayer y Toms Escobedo (*). La prensa musical de la ciudad tuvo
cierto xito con las empresas de A. Wagner y Levien* y Enrique
Mungua*. La primera de ellas auspici la Academia de Msica de
Guadalajara (1907), dirigida por Benigno de la Torre, y que bajo la
gua de Jos Roln (1912) se convirti en Escuela Normal de
Msica*, absorbida luego por la mxima casa de estudios (1951) y
transformada en EMUG*, la cual sobrevive hasta la actualidad.
Otras escuelas musicales en el siglo XX son la Academia Fray Juan
de la Cruz*, la Academia de Msica Serratos*; la ESM fundada y
dirigida por urea Corona*; y la Escuela Superior Diocesana de
Msica Sagrada* fundada en 1936 por Manuel de Jess Archiga*.
De este ltimo plantel han egresado pianistas, organistas, cantores, compositores y directores de coros y orquesta que han realizado carrera internacional. Entre los conjuntos sinfnicos se encuentra la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*, creada por Jos
Roln en 1915 y rebautizada en 1988 como Orquesta Filarmnica
de Jalisco*. Igualmente se hallan diversos conjuntos de cmara
(ver: Cuarteto de cuerda) y coros (ver: Coro [...]). Entre los compositores originarios de esta ciudad, activos en la primera mitad
del siglo XX sobresalen J. de Jess Martnez, Sebastin Mrquez,
Gonzalo Curiel y Jos Pablo Moncayo; mientras que en la segunda estn Higinio Velzquez, Guillermo Dvalos, Antonio Navarro,
Carlos Vidaurri, Ricardo Zohn y Carlos Snchez Gutirrez (*).
Entre los instrumentistas, aunque nativos del interior del estado,
no es posible omitir a urea Corona, Higinio Ruvalcaba y Arturo
Xavier Gonzlez (*), pilares del desarrollo musical tapato. Por su
parte, Ignacio Camarena* form una gran cantidad de ejecutantes
de cuerdas con arco y dirigi una orquesta juvenil. Otros msicos
nacidos en Guadalajara, activos en el siglo XX son el obosta Miguel Salazar; el percusionista Isaac Borcegu; los violonchelistas
Felipe de J. Gutirrez, Humberto Ramrez Hermosillo, Manuel
Garnica y Jorge Alejandro Mendoza; los contrabajistas Miguel
ngel Crdenas y Mario Ballesteros; los pianistas Carlos Vzquez,
Aurora Serratos, Carmen Peredo, Ana Eugenia Gonzlez Gallo,
Jos Luis Gonzlez Moya, Gabriela Flores, Sergio Alejandro Matos,
Joel Juan Qui, Juan Francisco Velazco y Ana Silvia Guerrero; y los
cantantes Carmen Corona, Gilda Cruz Romo, Flavio Becerra y
Arturo Valencia (ver artculos separados). Merece citarse por ltimo la actividad de tres asociaciones musicales organizadas entre
1978 y 1998, las cuales han realizado conciertos con msica nueva
y seminarios, cursos y conferencias de diversa ndole: la agrupacin Sonido XX (1978), la Sociedad Experimental de Msica Nueva (1983) y la Sociedad de Msica Contempornea (1998).
Fuentes:
1653. Fray Antonio TELLO: Crnica miscelnea de la Santa Provincia de Xalisco, 1 ed. moderna, Guadalajara, 1891, sr.
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos
Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924 (menciones aisladas sobre la enseanza del canto llano y la construccin de rganos
en la Nueva Galicia; la msica en la catedral de Guadalajara).
1788. Annimo: Libro capitular del ao 1788, Ayuntamiento de Guadalajara, fojas
95 y 99 (sobre el Coliseo de Comedias).
1821. Mariano LPEZ DE ELIZALDE: Tratado de msica y lecciones de clave,
spi., Guadalajara (citado por Jess C. Romero en Bibliografa musical mexicana
de los siglos XIX y XX [1946], as como en Durango en la evolucin musical
de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 1949, p. 6).
1821. Luis M. RIVERA: Directorio de 1821, oficial, eclesistico, profesional y
mercantil de la ciudad de Guadalajara, sr.; reproducido por Luis Pez Brotchie,
Guadalajara, 1951 (menciones aisladas sobre los msicos de la ciudad).
1856. Fray Francisco FREXES: Cartilla de coro de esta santa iglesia catedral de
Guadalajara, Tipografa de Dionisio Rodrguez, Guadalajara, 26 pp. (Biblioteca de Jos Mara Arreola).
1865. Juan GUTIRREZ MALLN y Dionisio RODRGUEZ: Informe sobre la
Escuela de Artes y Oficios (1865), spi., Guadalajara; reimpr., El Colegio de
Jalisco/Secretara de Educacin de Jalisco, vol. 12, Guadalajara, 1994, p. 7 (col.
Descripciones Jaliscienses).
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4
(comentarios sobre la representacin de las peras Sonmbula, Trovador y
Norma, en la temporada de inauguracin).
Guadalupe, Nuestra Seora de (presencia en la msica mexicana). En el siglo XVI, fray Bernardino de Sahagn escribi: Cerca
de los montes hay tres o cuatro lugares donde solan hacer muy
solemnes sacrificios [los mexicanos], y que venan a ellos de muy
lejanas tierras. Uno de estos es un montecillo que se llama Tepeacac
[Tepeyac], que los espaoles ahora llaman Nuestra Seora de
Guadalupe; en este lugar tenan un templo dedicado a la madre de
los dioses que llamaban Tonantzin, que quiere decir Nuestra Madre; all hacan muchos sacrificios a honra de esta diosa, y venan a
ellos de ms de veinte leguas, de todas estas comarcas de Mxico,
y traan muchas ofrendas; venan hombres y mujeres, mozos y
mozas a estas fiestas; era grande el concurso de gente en estos das,
y todos decan vamos a la fiesta de Tonantzin; y ahora que est all
edificada la Iglesia de Nuestra Seora de Guadalupe tambin la
llaman Tonantzin. En el transcurso del virreinato, la Virgen de
Guadalupe, o Tonantzin, como dice Sahagn, se convirti en uno
de los smbolos representativos de la mexicanidad, no slo por sus
caractersticas fsicas plasmadas en la tilma de Juan Diego, de
indgena americana, sino porque esa afinidad provoc en los espaoles y criollos novohispanos de los siglos XVII y XVIII, un recelo
que los mexicanos asociaron con la opresin colonial. Por ese motivo, Miguel Hidalgo obtuvo gran apoyo de los insurrectos, al
tomar como escudo una representacin de la Virgen de Guadalupe,
primera bandera del Mxico independiente. J Desde antes de la
llegada de los europeos hubo manifestaciones de baile y msica en
el cerro del Tepeyac, dedicados a Tonantzin. Luego de la Conquista siguieron hacindose cantos y obras musicales en honor suyo, y
se tiene noticia de que, desde el siglo XVII, ya en diversos puntos
de Nueva Espaa se escriban e interpretaban piezas musicales
con dedicatoria a la divinidad que los espaoles pusieron el nombre de Guadalupe. Entre stas se encuentran algunos villancicos de
Manuel de Sumaya*. Despus aparecieron los dos responsorios
de Ignacio de Jerusalem* y los versos orquestales de Mariano
Mora* y Jos Manuel Aldana*. En los siglos XIX y XX fue an
ms abundante la produccin musical que alababa esta figura, con
obras de compositores como Jos Mara Castel (Non fecit, 1821),
Jos Mara Garmendia (Misa a grande horquesta [1836], Responsorio 6, 3 del 2 Nocturno [1842] y Versos de tercia [1850],
entre otras), Jos Antonio Gmez (Himno a Nuestra Seora de
Guadalupe), Felipe Larios (Responsorio primero de los maitines
de Nuestra Seora de Guadalupe, Elegi et Santificavit y Salve a
Nuestra Seora de Guadalupe), Melesio Morales (Misa a la Virgen de Guadalupe), Jos Mara Chvez (Gradual a la Pursima
Virgen de Guadalupe), Antonio Barroso (Homenaje a la Virgen de
Guadalupe), Clemente Aguirre (Himno a la Virgen de Guadalupe,
1847?), Aureliano Machorro (Corona a la Virgen de Guadalupe,
1895), Agustn Gonzlez (Himno a la Santsima Virgen de Guadalupe, Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, Oh Virgen de
Guadalupe, auxilio, Oh Virgen de Guadalupe, reyna y Virgen de
Guadalupe, misterio guadalupano no. 13), Gabriel Acevedo
(Do del indio triste), Sebastin Mrquez Robledo (Himno a la
Virgen de Guadalupe) y Alfonso de Elas (Misa en honor a Nuestra Seora de Guadalupe, 1931). A Julin Carrillo se debe la msica microtonal para la escena de la aparicin de la Virgen en la
pelcula La Virgen Morena (1942), dirigida por Gabriel Soria. Por
su parte, Julia Alonso compuso en 1919 la pera Tonanzin*, basada en la historia de las apariciones del Tepeyac. Tambin se encuentran la opereta en dos actos The Miracle of Guadalupe (1959),
sobre melodas tradicionales mexicanas, escrita por J. Roff con
libreto de la religiosa Grace Catherine, y la pera Nuestra Seora
de Guadalupe (1989), de Eduardo Garza, estrenada en Tucson,
Arizona, con la participacin de la soprano Mara Luisa Tamez.
En el repertorio contemporneo sobresalen tambin la cantata
Magnificat guadalupano (1990) y la Danza florida no. 2 (1990),
de Juan Trigos. J En 1895, para la coronacin de la Virgen como
reina de Mxico y emperatriz de Amrica promovida por el papa,
el abad de la Colegiata, Antonio Plancarte y Labastida, cit a una
junta para que sta designara al director musical de las festividades. La junta se conform por el presbtero Jos Guadalupe Velzquez (que se desempeaba en Quertaro como maestro de capilla
457
Guanajuato
Guanajuato. Estado del centro de Mxico, cuya capital es la ciudad de Guanajuato*. Antes del arribo de los espaoles se desarroll la llamada cultura de Chupcuaro (por haberse encontrado en el
pueblo de ese nombre vestigios de una antigua civilizacin), que
alcanz su esplendor entre los siglos V y IV a. C., y de la cual se
conservan flautas y silbatos en cermica. Posteriormente la regin
fue ocupada por tribus de copuces, guamares, guaxabanas y tecuexes. stos practicaron la danza y ejecutaron una msica en que el
color instrumental y el ritmo tenan un papel preponderante. Elaboraron instrumentos de aliento en barro y hueso, en su mayora
(no se conservan suficientes ejemplares) capaces de producir escalas pentafnicas. Con el arribo de los espaoles los antiguos pobladores fueron perseguidos, esclavizados y asesinados, pero muchos de ellos se convirtieron a la doctrina cristiana y se mezclaron
con los inmigrantes. Bien pronto en el siglo XVI los frailes franciscanos y dominicos introdujeron el canto llano, la escritura musical
y el instrumental de origen europeo. El descubrimiento de grandes
yacimientos de metales preciosos trajo consigo el desarrollo de
algunas comunidades que pudieron formar sus propias capillas
musicales que, en casos como La Valenciana, tenan la posibilidad
458
Guanajuato
1840. Annimo: El mosaico mexicano, cd. de Mxico, sf., pp. 279-280 (un apunte
para el elogio del seor don Mariano Elzaga; sobre la estancia de ese msico
en Guanajuato, en 1839).
459
Guapango
1856. Sabino FLORES: Solemne instalacin de la Sociedad Filarmnica Guanajuatense, Imprenta de Albino Chagoyn, calle del Cerero no. 189, Guanajuato;
reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. III (en dos partes: no. 6, 7 jun., pp.
130-134; no. 8, 7 ago., pp. 178-180); cd. de Mxico, 1943.
1953. Mara MIRANDA: La msica en Guanajuato, Carnet Musical, vol. IX, no.
7, cd. de Mxico, jul., pp. 318-319.
1958. Jess C. ROMERO: La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV,
no. 158, abr., pp. 184-188 (incluye nmina completa de los integrantes fundadores del conjunto y programacin y crnica de sus primeros conciertos).
1978. Varios: Teatro Jurez: Septuagsimoquinto aniversario, Gobierno del
Estado de Guanajuato, Guanajuato, 87 pp. (con informacin sobre la actividad
operstica en la ciudad).
1984. Alfonso ALCOCER: Teatro Jurez, Gobierno del Estado de Guanajuato,
Guanajuato, 150 pp. (ibid.).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Vete rodeando veredas, Proceso, no. 567, cd. de
Mxico, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota 29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la
msica en la ciudad de Guanajuato en 1940; fundacin de la Sinfnica de
Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto; importancia del FIC para la msica
de esa ciudad; acerca de la serie Msica mexicana para piano, cuadernos editados por la Universidad de Guanajuato).
1987. Felipe RAMREZ RAMREZ: El rgano de La Valenciana, Boletn del
CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 34-35.
1989. Jos Antonio ALCARAZ: Ocurre como un proceso, Proceso, no. 641, 13
feb.; nota 32/no. 642, 20 feb.; nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de
Conciertos de Msica Contempornea realizado en Guanajuato).
1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad
musical en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il
Gruppo di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorcki,
presencia de ese compositor en Guanajuato).
1995. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, ibid., no. 994, 20 nov.; nota 35
(sobre Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos
Quartet en Guanajuato); contina como: El artesanado furioso, ibid., no. 995,
27 nov.; nota 35.
Guelaguetza
1871. Alfredo BABLOT (Proteo): Guatimotzin. Entrevista con el doctor Cenobio Paniagua, El Siglo XIX, cd. de Mxico, 25 sep. (descripcin detallada de la
pera).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega,
El Nacional, cd. de Mxico, 23 oct. (suplemento dominical, p. 5).
1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol. VI,
no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369.
1982. Guadalupe MILLN SIERRA: El Guatimotzin de Ortega, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1997. Malena KUSS: La invencin de Amrica y su repercusin en el teatro
lrico americano: Guatimotzin de Ortega (1871) e Il Guarany de Gomes (1870),
conferencia para la ctedra Jess C. Romero, CNA, cd. de Mxico, 1977.
Geche, Ileana (Lourdes) (n. La Habana, 1967). Estudi msica, musicologa y electroacstica en La Habana. Profesora en diversas escuelas de nivel superior en Cuba. Jefa de redaccin de Bit,
del Laboratorio Nacional de Cuba. Entre sus escritos musicolgicos
estn: El fenmeno electroacstico como resultado de la evolucin musical y tecnolgica y Obertura electroacstica en Cuba
(tesis profesional, 1991; ttulo de oro y primer trabajo sobre el
tema en ese pas). Casada con el guitarrista Sergio Medina*, se
radic en Guadalajara desde 1992. Ha escrito artculos musicales
para Siglo 21 y Pblico.
Fuente:
Guelaguetza (del zapoteco guelaguesa, cortesa, gentileza). Sistema de ayuda mutua empleado entre algunas etnias del sur de
Mxico (Oaxaca y Chiapas) desde antes de la llegada de los espaoles. Consiste en realizar trueque de cosechas (tequio) y ayudar
a los matrimonios ms jvenes, a los ancianos y a los parientes
enfermos. En el virreinato, por instancia de los evangelizadores y
del gobierno, la fiesta se convirti en un acto de cortesa efectuado
en las zonas colonizadas para recibir a las celebridades religiosas y
del gobierno central, y para festejar a la Virgen del Carmen (16 jul.)
en las faldas del cerro de Tamilaonayaalaoni (voz zapoteca que
significa cerro de bella vista), tambin conocido como cerro del
Fortn, en los confines al noroeste de la ciudad de Oaxaca. Ms
tarde tambin se celebr en ese lugar el da de Corpus Christi, con
461
Gera Rodrguez, La
Fuente:
1994. Annimo: Lidia Guerberof Hahn, notas del disco Sonatas del archivo de
la catedral de Mxico, FONCA, cd. de Mxico.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: ngela y Lidia, Proceso, no. 949, cd. de Mxico, 9 ene.; nota 40 (sobre el rescate de la msica de ngela Peralta emprendido
por Guerberof).
Guerra, Ramiro Luis (n. Monterrey, NL, 26 nov. 1933). Compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales a los nueve aos de
edad, bajo la orientacin de Antonio Ortiz. Luego se traslad a la
ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Alfonso de Elas (teora
musical y piano) en la academia particular de ste, y de Carlos
Chvez (composicin) en el CNM. En 1956 se traslad a Roma e
ingres al Conservatorio de Santa Cecilia, donde realiz estudios
de piano, rgano y composicin. Entre sus maestros estuvieron
Luigi Dallapiccola, Bruno Maderna, Luigi Nono, Godofredo Petrassi y Boris Porena. Asimismo asisti a cursos impartidos por
Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen. Al regresar a Mxico disminuy su actividad musical, puesto que comenz a perder la
vista. Al quedar ciego totalmente abandon la composicin musical durante casi veinte aos. Sin embargo, en 1977 ingres como
profesor fundador a la Escuela de Msica y Danza de Monterrey.
En el mismo plantel cre el taller de composicin en el cual ha
ofrecido clases durante varios aos. As tambin se dedic a la
composicin, gracias al apoyo de la computadora, y a la investigacin, enfocando sus estudios particularmente a la esttica, la epistemologa y la filosofa de la msica. En 1990 se traslad a Vaduz,
principado de Liechtenstein, para obtener la maestra y el doctorado en filosofa. Ha escrito diversos textos sobre msica y un manual de composicin.
Obra para piano:
Guerrero
Fuente:
1998. Tim PADGETT: Era of the Rockera, Time, Latin American Edition, vol.
152, no. 5, 3 ago., pp. 36-41 (con ilustraciones; portada de la revista con Ely
Guerra y Julieta Venegas).
Quintetos:
1952. Sinfona I.
1954. Sinfona II.
1958. Suite buclica.
1966. El xodo.
1952. Mara MIRANDA Entrevista con Amparo Guerra Margin, Carnet Musical, vol. VIII, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 321-322.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed. 1986, p. 118 (acerca del debut de en la pera de Bellas Artes
con I Pagliacci).
1902), Chilpancingo, Iguala, Ometepec y Teloloapan. Con la guerra de Independencia la mayor parte del territorio fue dominado
por guerrillas y grupos de bandidos que operaron durante todo el
siglo XIX. Esto retard la llegada de las compaas opersticas,
aunque en contraste, las bandas de msica militares tuvieron ejercicio intenso desde los aos 1850-1870 y alcanzaron auge con el
porfiriato. Igualmente, florecieron los conjuntos musicales locales
en toda la costa y en la montaa, y surgieron nuevos centros de
produccin de bailes y trovas, como Cutzamala, Ometepec, Petatln
y Tixtla. Despus de la Revolucin (1910-1917) se abrieron las
primeras academias modernas de piano y canto en Acapulco, Chilapa
y Chilpancingo. En los aos 1920-1930 se grabaron los primeros
discos con msica tradicional del estado y se emprendi una serie
de actividades dirigidas a su difusin, coordinadas principalmente
desde la capital de la Repblica. En la actualidad se celebran cada
ao festivales de chilenas, cuecas, malagueas y otros bailes de
artesa (ver: Artesa) en todo el estado, aunque el ms sobresaliente
es el celebrado desde 1991 en Pinotepa Nacional, en el estado de
Oaxaca, cerca de los lmites con Guerrero (ver: Encuentro de Chileneros). La moderna produccin lrica de Guerrero est representada por un enorme conjunto de compositores de canciones de estilo
guerrerense, entre los que estn Margarito Damin Vargas, Isauro
Polanco, Jos Agustn Ramrez, Domingo y Gregorio Snchez Vzquez, Jos Albarrn, Ezequiel Cisneros e Indalesio Ramrez El
Indio de Igualapa (*). A lo largo de su vida, Silvestre Tiburcio
Noyola* se ha dedicado a formar una seleccin de sones y canciones tradicionales de Guerrero, especialmente de la Costa Chica.
Por otro lado, tambin destacan intrpretes de msica de concierto
de tradicin europea, como los pianistas Aurelio Evaristo, Joaqun
Meza, Ricardo Heredia Chvez y Joel Almazn (*), este ltimo
tambin musiclogo; el chelista y director de orquesta Francisco
Reyna Reguera*; y la soprano Josefina Flores Botello*. En pocas
recientes se han ofrecido con regularidad conciertos sinfnicos y
espectculos lricos muy concurridos en el teatro Juan Ruiz de
Alarcn y el Centro de Convenciones de Acapulco, y en el teatro
Mara Luisa Ocampo, de Chilpancingo. La Orquesta Sinfnica de
Acapulco ha realizado grabaciones con msica clsica europea y
tambin con arreglos de melodas tradicionales del estado. Cabe
sealar tambin que en Teloloapan, en el centro-norte del estado,
se encuentra la tecam-pana*, uno de los litfonos ms grandes que
se conocen.
Fuentes:
464
1996. Annimo: Conciertos de cmara. Abril-junio de 1996, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 12 (programa de mano).
Guerrero, Flix (n. Charcas, SLP, 1853; m. San Luis Potos, SLP,
1898). Organista y profesor de msica. Inici su trayectoria musical en la parroquia de Charcas, como nio cantor; ms tarde fue
organista y maestro de capilla del mismo templo, en el cual form
un coro y una pequea orquesta. Tocaba casi todos los instrumentos de manera emprica, aunque slo el rgano en forma profesional. Trasladado a la ciudad de San Luis Potos fue organista titular
de las iglesias ms importantes de la ciudad, hasta conseguir este
puesto en la catedral, donde fue nombrado maestro de capilla hacia
1884. En 1888 colabor en la academia musical de Hernndez
Acevedo*, aunque al ao siguiente fund la suya propia, en la cual
estudiaron, entre otros, Susano Robles, Jos Briseo y Flavio F.
Carlos (*), quien ms tarde sera su cuado, al contraer matrimonio
con Marcelina Guerrero. En 1890 estableci su propia orquesta,
con discpulos suyos, y con ella actu en varias ciudades del estado de San Luis. Dedic el resto de su vida a la enseanza musical.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
Guerrero (Salgado), Francisco (n. Fresnillo de Trujano, Huajuapan, Oax., 13 may. 1964). Guitarrista. Discpulo de Guillermo
Flores Mndez en la ENM de la UNAM, y de Roberto Limn en la
ESM del INBA, donde obtuvo la licenciatura en guitarra. Asisti a
clases magisteriales ofrecidas por Manuel Barrueco, Leo Brouwer,
Alirio Daz, William Kanengiser, Paolo Paolini, Ivn Rijos, Hopkinson Smith y Sante Tursi. Ha ofrecido recitales en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. Fue becario del CNCA y de la Orquesta de Baja California, para cursar en Tijuana el diplomado
nacional de guitarra clsica (1994-1996). En esa misma ciudad se
desempea como profesor en el Centro Hispanoamericano de
Guitarra.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 143-144 (datos biogrficos, retrato, referencias).
Guitarra
1943. Msica popular mexicana, sus formas y caractersticas, Orientacin Musical, vol. XII, no. 142, cd. de Mxico, oct., pp. 9 y 30.
1944. Prehispanic Indian music and dance, This Week in Mexico and Information About US, cd. de Mxico, 19-25 feb., pp. 25-38 (panorama general; texto en
ingls y en espaol).
1945. El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical, vol. V, cd. de Mxico (en
dos entregas: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp. 8-10); reproduccin con un
ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun.
1948, pp. 82-89.
1947. Danzas chontalpeas, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic., pp. 192-198.
1981. La chilena: Estudio geomusical, Fondo Nacional para el Desarrollo de la
Danza Mexicana, Etnomusicologa, cd. de Mxico, 40 pp. (informacin general
sobre la danza; transcripcin de ocho chilenas).
Guerrero, Rita (n. Guadalajara, Jal., 1964). Cantante (mezzosoprano) y actriz. Realiz sus estudios musicales en la EMUG, y en
la ciudad de Mxico, con profesores particulares. Establecida en la
capital del pas desde 1987, form parte de diversas compaas
dramticas y en el medio teatral conoci a los msicos con quienes
form el grupo de rock Santa Sabina, en 1989. Con ese conjunto ha
realizado espectculos escnico-musicales en diversas ciudades de
la Repblica Mexicana, en giras y encuentros como el FIC, as
como, fuera del pas, en conciertos ofrecidos en Nueva York, Londres y Berln. Ha grabado varios discos y ha trabajado como conductora en programas culturales de radio y televisin. Asimismo
ha actuado en cortos y largometrajes entre los que est Ciudad de
ciegos (dir. Alberto Cortez, 1991).
Fuente:
el Cuarteto Concertante (Guadalajara, 1995); as como innumerables dos. Entre las publicaciones peridicas que circulan en Mxico, dedicadas al instrumento, se distingue Guitarra de Mxico. J
En la msica tradicional mexicana para baile y canto la guitarra es
el instrumento acompaante ms frecuente. Como ya se ha mencionado, desde antes del siglo XVIII se utiliz para acompaar
danzas. Asimismo fue el instrumento ms comn entre las tropas
de las guerras de Independencia (1810-1821) y de Reforma (18581861), en las intervenciones militares de 1846-1847 y 1863-1865,
y en la Revolucin (1910-1917), tpico en la interpretacin de
jarabes, valonas, sones y corridos. En la actualidad se le utiliza en
todo el territorio de la Repblica Mexicana, en las fiestas y en la
msica para bailes y en ceremonias cvicas; asimismo se le emplea
en las iglesias. Es instrumento fundamental de las jaranas, los
huapangos, los sones abajeos, las chilenas, las malagueas y la
cancin ranchera, y es indispensable en el tro romntico*, y junto
con el violn, en el mariachi*. La mayora de los cancioneros de la
poca de oro de la cancin mexicana (ver: Cancin) compusieron
auxiliados por la guitarra, con excepciones como Agustn Lara,
Gonzalo Curiel y Consuelo Velzquez, que emplearon el piano
para hacer sus canciones y arreglos.
Fuentes:
1776. Juan Antonio de VARGAS Y GUZMN: Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella
la parte del bajo. Veracruz, 1776; reimpr., estudio y edicin moderna por J. J.
Escorza y J. A. Robles Cahero, 3 vols., AGN, cd. de Mxico, 1987 (Estudio
analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para guitarra y bajo continuo [versin de E. y R. C.], XIV+55 pp. Investigacin ganadora del premio Robert
Stevenson, OEA, Washington, DC, 1989).
1857. Antonio MARTNEZ: Mtodo para aprender a tocar la guitarra. Corregido y aumentado por J. M. Bustamante, Manuel Murgua Editores, cd. de Mxico.
1882. Manuel Y. FERRER: Compositions and Arrangements for the Guitar, M.
Gray, San Francisco (de inters para el estudio del repertorio mexicano de guitarra en el ltimo tercio del siglo XIX).
1898. Francisco HERRERA: La guitarra sin maestro, Talleres de la Librera Religiosa, cd. de Mxico, 4 pp. (sistema de tablaturas simplificado al mximo).
1900. Miguel PLANAS: Nuevo mtodo terico-prctico para guitarra al estilo
moderno, Repertorio de Msica de Carlos Godard, cd. de Mxico.
1929. E. VILLARREAL: Nuevo mtodo para aprender guitarra, sin maestro, cd.
de Mxico, 55 pp. (ilustraciones).
1932. G. B. V. RAMREZ: El ms moderno y rpido mtodo para aprender guitarra en diez das, sin profesor. Sistema condensado para sexta y sptima, cd. de
Mxico, 16 pp. (ilustraciones).
1932. Rafael MITJANA: La guitarra espaola, Mxico Musical, ao II, no. 4, cd.
de Mxico, abr., pp. 11-12 (exclusivamente sobre la guitarra en Espaa).
1933. Miguel GALINDO: La guitarra y el arpa en Amrica, Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1992, pp. 149-162.
1942. Gabriel SALDVAR: Una tablatura mexicana, Revista Musical Mexicana,
t. II, cd. de Mxico (en tres partes: no. 2, 21 jul., pp. 36-39; no. 3, 7 ago., pp. 6566; no. 5, 7 sep., pp. 110-111).
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1944. M. Hctor PREZ H.: Siemprevivas a Mangor, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct.,
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1945. Vicente T. MENDOZA: Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII,
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espaoles Manuel de Villa-Flor [2] y Antonio Literes [1]; facsmil, voz y bajo
figurado separados; dos pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espaola).
1946. M. Hctor PREZ H.: Los conciertos del Conservatorio. Andrs Segovia
en [el Palacio de] Bellas Artes, Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 2, 7 feb.,
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Historia de la ciudad de Mxico; ofrece la afinacin de tres guitarras regionales).
1949. Guillermo FLORES MNDEZ: La historia de la guitarra, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 284-287.
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15-16.
1952. Breves apuntes acerca de la guitarra en Mxico, ibid., vol. VIII, no. 10,
oct., pp. 448-449.
1953. Francisco Trrega, ibid., vol. IX, no. 1, ene., pp. 34-35.
1953. Ha muerto Guillermo Gmez, ibid., vol. IX, no. 6, jun., pp. 243-234.
1954. Constructores de guitarras finas en Mxico, ibid., vol. X, no. 1, ene., pp.
33-35.
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1954. Conciertos para guitarra: Mario Castelnuovo-Tedesco, ibid., vol. X, no.
4, abr., pp. 191-192.
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1956. Dos guitarristas mexicanos en los cursos de Siena, ibid., vol. XI, no.
139, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs
Segovia).
1956. Enriqueta GMEZ: La guitarra, Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 240-241 (sntesis histrica; cita a la asociacin mexicana Los Amigos de la Guitarra).
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1958. Guillermo FLORES MNDEZ: Curso de perfeccionamiento de guitarra,
Carnet Musical, vol. XIV, no. 157, mar., pp. 111-112.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC.
1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776, Heterofona, vol.
VIII, cd. de Mxico (en dos partes: no. 44, sep.-oct., pp. 14-16; no. 45, nov.-dic.,
pp. 5-9).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Taer y pensar, Proceso, no. 69, 27 feb., cd. de
Mxico; nota 54 (sobre compositores ingleses que dejaron msica para guitarra;
compositores europeos contemporneos; estreno en Mxico del Concierto De
Angelis, de Smith-Brindle).
1981. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce y la guitarra, Fondo Nacional para las
Actividades Sociales [Fondo Nacional para las Actividades Sociales], cd. de
Mxico, 168 pp. (incluye cartas entre Ponce y Segovia; 38 pp. con manuscritos
en reimpresin facsimilar; bibliografa, discografa).
1982. Selvio CARRIZOSA: Novena Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Morelia. Apoteosis en Paracho, Heterofona, vol. XV, no. 76, ene.-mar., pp. 36-38.
1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun.,
pp. 4-9.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Cuando la mano templa..., Proceso, no. 286, 26
abr.; nota 36 (resea del disco Msica mexicana para guitarra, grabado por
Miguel Alczar con obras de Galindo, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de Guevara,
Juan Helguera y el mismo Alczar).
1982. En modo menor, ibid., no. 292, cd. de Mxico, 7 jun.; nota 38 (acerca de
la obra para guitarra de Ponce).
1984. Margarita CASTAN y Federico BAUELOS: Para salir del crculo vicioso (nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
1984. J. J. ESCORZA y J. A. ROBLES CAHERO: La Explicacin para tocar la
guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII,
Heterofona, vol. XVII, no. 87, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 5-42.
1986. Guillermo FLORES MNDEZ: Mtodo de iniciacin a la guitarra, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico.
1987. J. J. ESCORZA y J. A. ROBLES CAHERO: Explicacin para tocar la guitarra, de Juan Antonio Vargas y Guzmn (Veracruz, 1776), AGN, cd. de Mxico (facsmil y edicin crtica).
1989. Juan Jos ESCORZA: Francisco Salinas, egregius musicus, Heterofona,
vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic anterior, pp. 25-27.
1989. Jos Antonio ALCARAZ: rbol de oro con dos copas, Proceso, no. 645,
13 mar.; nota 30/no. 646, 20 mar.; nota 29 (acerca de la msica latinoamericana
para guitarra; mencin de varios compositores encabezados por Ponce y Leo
Brouwer).
1990. Antonio CORONA: The Vihuela and the Guitar in Sixteenth-Century Spain:
a Critical Appraisal of Some of the Existing Evidence, The Lute, vol. XXX,
Londres.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Huapango, Huapango, Proceso, no. 852, 1o
mar.; nota 26 (elogios a Gerardo Tamez, quien transcribi para cuarteto de guitarras el Huapango de Moncayo).
1993. Eloy CRUZ: La casa de los once muertos. Historia y repertorio de la guitarra, UNAM, cd. de Mxico.
1993. Hctor GUERRERO: Los guitarristas clsicos de Mxico, spi., Torren.
1994. ngel MEDINA LVAREZ: Explicacin de la guitarra, Juan Antonio
Vargas y Guzmn (Cdiz, 1773), Centro de Documentacin Musical de Andaluca, Granada, Espaa, 148 pp.+23 [aparato crtico] (edicin de la obra de Vargas
y Guzmn fechada en Cdiz; comentarios sobre el origen de la guitarra sexta en
Espaa y Mxico).
1995. Selvio CARRIZOSA: La guitarra hacia el [siglo] XXI, indita, cd. de Mxico
(tratado de tcnica guitarrstica moderna).
1995. Antonio CORONA: The Popular Music from Veracruz and the Survival of
Instrument Practices of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After
Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo,
California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312 .
1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, notas para el disco
V Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, pp. 4-8 del cuadernillo de notas (el disco incluye cinco piezas de carnaval, para Okesnom y Somobil, as como un canto de carnaval, para coro sin
acompaamiento).
Guitarra elctrica
Fuentes:
Fuente:
1946. Gertrude Prokosch KURATH: Los concheros, Journal of American Folklore, vol. 59, no. 234, Lancaster, Pennsilvania, oct.-dic., pp. 387-399 (descripcin detallada de las danzas de los concheros; incluye 15 ejemplos musicales).
1976. Daniel GARCA BLANCO: Ritmos para danza de concheros, Danzas y
bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp.
(Biblioteca de la ENM de la UNAM).
1994. Guillermo CONTRERAS: El burro, son calentano, notas del disco Msica tradicional de Mxico vol. 1, Discos Pentagrama, cd. de Mxico, p. 4.
Guitarra elctrica. Guitarra con uno o ms micrfonos electromagnticos que recogen las vibraciones de las cuerdas y evitan
captar ruidos. Un amplificador anexo, que a su vez emite su seal
a un altavoz, es capaz de proporcionar sonidos intensos; por medio de implementos electrnicos es posible hacer variaciones en la
seal original del instrumento, modificando el timbre y la frecuencia del sonido, segn se desee. J Algunos compositores formales
han creado obras para este instrumento, entre ellos Blas Galindo
(Concertino para guitarra elctrica y orquesta, 1973), Alma Siria
Contreras (Suite para guitarra elctrica y bajo continuo, 1990) y
Herbert Vzquez (Msica para guitarra acstica, guitarra elctrica y cinta, 1990), pero ha sido difcil la divulgacin de esa msica
debido a la escasez que hay en Mxico de ejecutantes con la especialidad acadmica en guitarra elctrica. J Por influencia de la
cultura anglosajona, desde los aos cincuenta se ha utilizado con
regularidad en Mxico. Es el instrumento ms comn en los conjuntos de blues y rock, as como en algunos grupos de jazz y
msica tropical. Entre los ejecutantes mexicanos que han destacado en la interpretacin de este instrumento estn Javier Btiz*,
Gustavo Bolaos, Marco Antonio Elizondo, Eduardo Jimnez,
Hctor Lpez, Alejandro Lora, Alejandro Marcovich, Francisco
Mondragn, Hans Mues, Lino Nava, Galileo Ochoa, Ricardo
Ochoa, Paul Rivers y Carlos Santana*.
Guitarra huapanguera (tambin huapanguera o quinta huapanguera). Instrumento mexicano de rasgueo, el ms grande y ms
grave en los tros huastecos (ver: Huasteca). Su caja de resonancia
es tan larga como la de una guitarra clsica, pero es poco menos
ancha y ms profunda que la de sta. Tiene por lo general ocho
cuerdas que en los dos extremos son cuerdas simples y en el interior son tres cuerdas dobles; las ocho se afinan del modo siguiente:
E5, {B5- B5} (cuerda doble), {G5-G5} (doble), {D5-D5} (doble),
G4, y suelen ser de metal, aunque a veces se combinan con cuerdas
de tripa (en la actualidad de nylon).
Fuentes:
1985. Manuel LVAREZ BOADA: La msica popular en la Huasteca veracruzana, Premi/Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico.
1986. Arturo WARMAN: Msica huasteca, notas para el disco homnimo, INAH,
cd. de Mxico.
Guitarra panzona (tambin jarana blanca, tambora o tua). Especie de guitarra tenor, con una caja del doble de profundidad que la
de la guitarra clsica, con el fondo ligeramente abombado y con
cuatro cuerdas sencillas y una doble, hechas de tripa y/o nylon. Se
usa en los grupos de son de la Tierra Caliente, en la cuenca del ro
Balsas.
468
Guitarras Oaxaqueas. Orquesta de guitarras fundada por Guillermo Rosas Solaegui en la ciudad de Oaxaca, en 1947, con el
patrocinio del gobernador Eduardo Vasconcelos. Originalmente se
form por 16 ejecutantes, incluidos sus directores Jos Alcal
Ramrez y Guillermo Atristain. Su repertorio estaba integrado por
arreglos de obras breves de Beethoven, Brahms, Mozart y otros
compositores europeos clsicos, as como por arreglos de aires
tradicionales mexicanos. Se disolvi en 1955, pero Rosas Solaegui
la reorganiz en 1963. En 1965 ofreci un concierto en el Palacio
de Bellas Artes. Poco ms tarde se desintegr.
Fuente:
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, Oaxaca, pp. 9-11 (incluye fotografa del grupo).
Gusto
virtuosos que le precedieron en el siglo XIX. J Pocos compositores de msica de concierto han empleado el guitarrn. El primero
de ellos fue Rafael Adame, en la primera versin de su Sinfona
folclrica (1924), premiada en el Primer Congreso Nacional de
Msica (1927). Ms tarde Vicente T. Mendoza lo incluy en su
suite instrumental Petatillos (1935). En Sones de mariachi (1942),
Blas Galindo emula el efecto del guitarrn mediante acentos y
pizzicati en los chelos y los contrabajos.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 48-49 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 88.
1986. (En colaboracin con Susana Dultzin) Investigacin sobre educacin musical, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 8-9.
1992. Cantar, tocar y jugar: Los cantautores de msica infantil en Mxico, Heterofona, vol. XXIII, no. 106, ene.-jul., pp. 24-35.
1994. Discografa de los Hermanos Rincn, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 23-27.
1997. Cancin para nios: Interrogantes para una discusin, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 56-58.
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no.
134, cd. de Mxico, abr., p. 191 (breve crnica de una actuacin de la pianista en
la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes).
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 204.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 189-190.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 183-195 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Fuentes:
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 50-51 (con retrato).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
469
Gutirrez, Esiquio
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 24 (catlogo biogrfico).
Fuente:
Fuente:
Fuentes:
1960. Variaciones sobre una cancin francesa, para clavecn [o piano] (EMM).
Dos:
1965. Tro de alientos, para oboe, clarinete y fagot [revisada en 1983] (EMM).
1967. Dos piezas para tres metales, para trompeta, trompa y trombn.
Cuartetos:
1973. Night and day music, para grupo de maderas y metales, piano y percusiones.
Obra para orquesta sinfnica:
1980. Nocturno inmvil, para coro mixto; texto de Emilio Prados (Mxico en el
Arte).
1988. Organum, para doble coro de nios; texto en latn.
Obra coral-instrumental:
1982. De profundis, para coro mixto, piano y percusiones; texto en latn, fragmentos de los Salmos de David (EMM).
Obra para voz solista y grupo instrumental:
1961. Cantata de cmara, para mezzosoprano y conjunto de cmara; texto de Emilio Prados.
Msica para ballet:
1956. El deportista.
1961. Los cazadores [revisada en 1998].
Msica para teatro:
471
1964. Music in transition, Atlantic Monthly, no. 213, sl., EU, mar., pp. 112-114
y 117 (sobre las transformaciones en tcnica y estilo de los nuevos compositores
mexicanos).
1993. Acerca del artculo La vanguardia y yo, de Ramn Barce, Pauta, vol. XII,
no. 32, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 91 (carta dirigida a Mario Lavista, director de
Pauta).
1997. Dos textos, ibid., vol. XVI, no. 61, ene.-mar., pp. 37-42 (La comedia
musical y Conciertos para corno).
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1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 204 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
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1986. Leonora SAAVEDRA: Joaqun Gutirrez Heras, Pauta, vol. V, no. 17,
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1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, ibid., no. 488, 10 mar.; nota 35
(sobre la OSN bajo la direccin de Eduardo Mata; estreno de De profundis).
1989. Roberto GARCA BONILLA: Entrevista a Joaqun Gutirrez Heras, ibid.,
vol. VIII, no. 32, oct.-dic., pp. 51-69 (con material grfico).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
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1995. Luis Jaime CORTEZ: Joaqun Gutirrez Heras: La bsqueda de lo irremplazable, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, jul.-dic., pp. 54-60
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 191-193 (datos biogrficos, catlogo de obras, retrato).
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1997. Jos Antonio ALCARAZ: En un abrir y cerrar de ojos, Proceso, no. 1101,
7 dic., snn. (sobre el Postludio de ).
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1999. Annimo: Foro Cultural Real Musical. Jvenes Creadores Mexicanos, Real
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1996. Pablo ESPINOSA: La mquina slo sirve para la magia: Ariel Guzik, La
Jornada, no. 4181, cd. de Mxico, 27 abr., p. 28 [cultura] (entrevista).
1996. Ana Cecilia TERRAZAS: Ariel Guzik da a conocer una mquina de su invencin que reproduce la msica interior de los seres vivos, Proceso, no. 1050,
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Gyves, Francisco
cente del plantel. Solista con diversas orquestas y grupos de cmara de la Repblica Mexicana; tambin ha ofrecido conciertos en La
Habana.
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: El arte del arpa en Mxico, Pginas musicales, libro
de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 365-366 (informacin biogrfica).
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1978. Mxico, home for the first musical instrument workshops in America, Early
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1993. Del universo musical prehispnico, La Armona, ao I, no. 1, ENM de la
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1994. Orfeo: El principio de la pera, ibid., ao II, nos. 5-6, jun., pp. 31-38
(sobre la pera de Monteverdi).
Bibliografa sobre Jos Antonio Guzmn:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 195-196 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Guzmn Mayer, Jaime (n. Pachuca, Hgo., 26 sep. 1927). Cancionero. En 1941 se estableci en la ciudad de Mxico. Fue secretario
del Consejo de la Sociedad de Autores y Compositores. Algunas
de sus canciones ms conocidas son Cuando te vayas, Cumpliremos el pacto, Detente reloj, El mundo gira, Me vas a querer, Mil
noches de soledad, Tambin yo s perder y Tu inolvidable amor.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como pianista y profesor en el CNM).
1962. Annimo: Me encanta el concierto Nio perdido de Hernndez Moncada,
que estren: Francisco Gyves, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de
Mxico, ago.
1963. Carlos DAZ DU-POND: Semblanza de Francisco Gyves, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 223, cd. de Mxico, sep., pp. 420-421.
473
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Hahn, Luis
Fuentes:
1998. Rosalinda PALOMEQUE: Astrid Hadad: Libera su espritu en La Conchita, Reforma, cd. de Mxico, 4 sep. [cultura] (acerca de la temporada artstica
de en el foro La Conchita).
1998. Marco Antonio OLVERA: Hadad ejerce su posibilidad de gritar, ibid., 15
sep. (cultura).
1925. Marinero en tierra, Op. 27, textos de Rafael Alberti (revisada en 1960)
[Ricordi/Real Musical].
1946. Dos sonetos, Op. 15, textos de sor Juana Ins de la Cruz (EMM).
1967. Desterro, Op. 31, texto en gallego de Xos Mara lvarez Blzquez (ibid.).
Dos instrumentales:
1932. Obertura concertante, Op. 5 (reduccin a dos pianos de la partitura orquestal) [EMM].
1940. Pastorale, Op. 18, para violn y piano (ibid.).
1960. Sonata, Op. 26, para chelo y piano (ibid.).
1965. Msica para dos pianos, Op. 29 (ibid.).
1981. ...husped de las nieblas..., Rimas sin palabras, Op. 44, trptico para flauta
y piano (ibid.).
1982. gloga, Op. 45, para oboe y piano (ibid.).
Cuartetos:
1935. Don Lindo de Almera, divertimento para nueve instrumentos, Op. 7, para
cuarteto de maderas, trompeta y cuarteto de cuerdas (versin de la suite del ballet) [EMM].
1983. Paquiliztli, Op. 46, para siete percusionistas (ibid.).
Obra para banda:
1935. Don Lindo de Almera, Op. 7b, para doble orquesta de cuerdas y percusiones
(versin de la suite del ballet) [EMM].
1954. Tres piezas para orquesta de cuerdas, Op. 23.
1978. Elega (In memoriam Carlos Chvez), Op. 41 (UNAM).
Obra sinfnica:
1944. La nuez, para coro infantil a tres voces; texto de Alfonso del Ro (SEP).
1953. Tres epitafios, Op. 17, para coro mixto a cappella; textos de Miguel de
Cervantes Saavedra (EMM).
Obra coral (con acompaamiento):
1937. Canciones de la guerra civil de Espaa, para solistas, coro mixto y orquesta.
1968. Pregn para una pascua pobre, Op. 32, para coro mixto, trompetas, trombones y percusiones; texto latn de Wipo, siglo XI (EMM).
1968. Pregn para una pascua pobre, Op. 32, versin para recitador, coro mixto
y orquesta.
477
pera:
1936. Clavileo, Op. 8, pera bufa en un acto; texto de Miguel de Cervantes Saavedra
(obra perdida).
478
Ha saavi
Hamin, Alberto (n. cd. de Mxico, 27 feb. 1932). Cantante [tenor] y pedagogo. Comenz sus estudios de canto con Refugio
Corts, y los continu en la Academia de la pera de Bellas Artes.
Debut al mismo tiempo que apareca Plcido Domingo: juntos
actuaron por primera ocasin en el Palacio de Bellas Artes en octubre de 1959, con la pera El dilogo de los carmelitas, de Poulenc.
En 1970 particip en el estreno nacional de La vida breve, de Manuel de Falla, bajo la direccin de Hctor Quintanar. Posteriormente tuvo presentaciones como parte de elencos muy aplaudidos;
entre sus triunfos cabe sealar: El Marido, en Les Mamelles de
Tiresias, de Poulenc (Bellas Artes, 1968); Benoit, de La bohme
y Normano, de Lucia di Lammermoor (ambas con Luciano Pavarotti, Bellas Artes, 1969), y Yontek, en Halka, de S. Moniuszko
(estreno nacional, Bellas Artes, 1974). Profesor de canto en varias
instituciones musicales de la ciudad de Mxico.
Fuente:
Haro (Nava), (Jos) David (n. Jltipan, Ver., 29 dic. 1951). Guitarrista y cancionero. Estudi ingeniera en computacin. Se le
conoce por sus aportaciones a la nueva trova, el bolero y la cancin
romntica. A muy temprana edad escribi su primera cancin,
Arieles de campanario. En 1975 particip en el X Festival Internacional de la Primavera, en Trujillo, Per. En 1980 la Asociacin
Mexicana de Periodistas de Radio y Televisin, le otorg el Calendario Azteca de Oro, por su trayectoria musical. En 1981, gan el
ttulo de compositor revelacin en el Festival OTI de la Cancin.
Al ser entrevistado por el periodista Ricardo Rocha en 1989, Manuel Enrquez* se refiri a l como uno de los mejores ejemplos
de la cancin mexicana actual, dotado de originalidad e intuicin.
Otras canciones suyas son Esa tu piel de cobre, Mozambique,
Veracruz y Latinoamericano.
Fuente:
Haro y Tamariz, Jess (n. y m. cd. de Mxico, 25 feb. 18921964). Pianista, compositor y profesor de msica. Estudi en el
CNM , donde fue alumno de Manuel M. Ponce y Juan B. Fuentes.
En su juventud destac como concertista. Luego se consagr al
1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico,
28 jun., p. 1C.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 27 (breve nota sobre como chelista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1964. Jos SMILOVITZ: Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 6,
mar., pp. 12-13 (sobre una gira artstica por Hungra, emprendida en 1963 por
Hartman y Smilovitz).
Ha xuta enima
1995. Emma BELTRN y Cristina VELSQUEZ: Caracterizacin de organizaciones de la regin de Cuicatln, Proyecto de Desarrollo Sostenible en Zonas
Rurales Marginadas, Banco Mundial/Organizacin de las Naciones Unidas para
la Alimentacin y la Agricultura (FAO), Oaxaca.
1951. Vicente T. MENDOZA: El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto
y baile andaluz de inicios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de
maneras distintas en la sierra mixteco-mazateca).
480
1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler, Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de
Mxico, sep., p. 444 (informacin biogrfica; Romero habla de las impresiones de
Heiler sobre la msica en Mxico).
Fuente:
Helguera (Villa), Juan (n. Mrida, Yuc., 14 feb. 1932). Guitarrista y compositor. Inici sus estudios musicales en Mrida, en la
Academia de Msica de Mercedes Heredia, y con Leonel Canto,
Jurez Garca, Adelina Gonzlez y Vctor Madera. Trasladado a la
ciudad de Mxico ingres a la Escuela Libre de Msica, donde fue
discpulo de Jos F. Vsquez (teora musical) y Jos Mara Mendoza (guitarra). Escribi programas para Radio UNAM (1971 y
1973), donde tambin se ha desempeado como coordinador de
los programas La guitarra en el mundo y Notas sobre notas. Cre
y dirigi Guitarra de Mxico (1977). Es autor de numerosos artculos musicales publicados en Sucesos para Todos y en El Da y
Novedades. Comentarista musical en los canales 11 (IPN) y 13
(Imevisin) de televisin. Ha participado como conferencista y
compositor en festivales de guitarra en Costa Rica, Cuba, Guatemala, Puerto Rico y Yugoslavia. Fue fundador y presidente de la
LCMCM (1983-1985). Entre otros premios y reconocimientos ha
recibido la medalla Manuel M. Ponce (1982), el diploma de la
Unin de Cronistas de Teatro y Msica de Mxico (1984), la
medalla Yucatn (1985) y la medalla Eligio Ancona del Gobierno
del Estado de Yucatn (1995). En 1979 fue declarado hijo predilecto de la ciudad de Mrida. Sus composiciones para guitarra han
sido tocadas por intrpretes en la Repblica Mexicana, en Centro
y Sudamrica, EU, Espaa, Francia, Rusia, Suiza y Yugoslavia.
Tambin ha escrito msica incidental para teatro. En 1991 recibi
un homenaje en el Primer Concurso y Festival Nacional de Guitarra de Taxco, dedicado a su trayectoria artstica. Su archivo personal es uno de los ms valiosos para el estudio de la historia y el
repertorio de la guitarra en Mxico.
Bibliografa de Juan Helguera:
1996. La guitarra en Mxico, La Torre de Lulio, cd. de Mxico, 68 pp. (con informacin sobre el autor).
Bibliografa sobre Juan Helguera:
1960. Annimo: Compositores universitarios, Carnet Musical, vol. XV, no. 187,
cd. de Mxico, sep., p. 475 (con fotografa).
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Heredia Chvez, Ricardo (n. y m. Chilpancingo, Gro., 19011968). Pianista, compositor, escritor e ingeniero civil. l mismo
482
editaba y distribua su msica, que en su mayor parte eran canciones y piezas de saln para piano. Fund su propia academia de
piano en Chilpancingo, la cual tuvo importancia para la educacin
musical infantil regional.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
Hermanas guila. Do cancionista conformado por las hermanas Esperanza (n. 1910; m. cd. de Mxico, 27 may. 1991) y Paz
guila, nacidas en el barrio de Analco, en Guadalajara. Iniciaron su
formacin musical bajo la direccin del pianista Antonio Moreto,
en cuya compaa hicieron sus primeras actuaciones pblicas en
1928. En 1931 hicieron su debut radiofnico en la XEQ de Guadalajara, y ese mismo ao, con la invitacin de Pedro Vargas, se trasladaron a Mxico y cantaron en la XEW, donde conocieron a Gonzalo Curiel, quien las integr al elenco de la radiodifusora y en cuya
compaa obtuvieron gran xito con las canciones Nada espero,
Sorpresa y Ven. Por su parte, Agustn Lara las contrat para que
cantaran sus piezas Cisne, Escarcha, Farolito, Flores de Arabia,
Mirando el mar, Oye la marimba, Piensa en m, Por fin un beso y
Rival, repertorio que grabaron y que se sum a una serie de ms de
100 discos. Desde 1938 hicieron giras por toda la Repblica Mexicana y desde 1940 se presentaron en giras internacionales, cantando en Buenos Aires, Caracas, La Habana, Montevideo, Ro de
Janeiro, Santiago de Chile, Santo Domingo, Chicago, Nueva York,
Los ngeles, San Antonio y San Francisco. Aparecieron en varias
pelculas, entre ellas La vida intil de Pito Prez y Mara.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 16-17 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 30.
Hermanos Martnez Gil. Dueto integrado en 1930 por los cancioneros Pablo y Carlos Martnez Gil. Ese mismo ao debutaron
en el teatro de Variedades de Veracruz, su ciudad de origen. En la
ciudad de Mxico debutaron dos aos despus con el bolero Vuelve. Desde entonces aparecieron en teatro, radio, cine y televisin.
Realizaron giras por EU, Centro y Sudamrica. Grabaron ms de
250 discos con canciones como Jarochita (1930), La mula maicera
(1934), Relmpago (1936), Lucero (1940), Chacha linda y El ro
canta (1941), Desgracia y Dos mentiras (1942), La cancin del
recuerdo (1944), Adivinanza y La novia blanca (1946) y el zapateado No salgas a la calle (1948). En 1953 recobraron fama al ser
invitados por Mariano Rivera para grabar sus canciones con arreglos de Rubn Fuentes.
Fuente:
Hermosillo
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 68-69 (con retrato).
Hermanos Zavala. Grupo coral formado en 1962 por Jos Antonio, Mara del Carmen, Marta, Pedro, Magdalena, Mara de los
ngeles, Carlos, Margarita, Javier, Eugenia e Isabel, hijos de Jos
Antonio Zavala y Carmen Rocha, de San Miguel de Allende, Guanajuato. En giras artsticas recorrieron EU, Centro y Sudamrica,
Europa y Japn. En Mxico actuaron en revista musical y aparecieron en radio y televisin cantando arreglos de canciones tradicionales mexicanas e internacionales. Grabaron varios discos. (Ver
tambin: Zavala, Jos Antonio).
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. XII, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 568-569.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1763, 17941795 y 3125.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 217.
Hernn Corts
una orquesta de cmara, los cuales comenzaron a ofrecer conciertos en el auditorio del Museo Regional y en la biblioteca de la
Universidad. Actualmente la Escuela de Msica de la Universidad
de Sonora organiza tambin ciclos de msica nueva, conferencias y
seminarios sobre diversos temas musicales. Leticia Varela*, alumna de la maestra Zubeldia, ha hecho labor en el campo musicolgico
y ha fortalecido las actividades acadmicas en la Escuela de Msica de la Universidad de Sonora y la Escuela de Disciplinas Musicales de Hermosillo. El Centro de las Artes, tambin dependiente
de la misma Universidad, ofrece desde 1998 la licenciatura en canto operstico. Entre los intrpretes musicales contemporneos,
originarios de Hermosillo, se encuentran Leonor Montijo (pianista), Flix Carrasco (director de orquesta), Roberto Gutirrez (director de coro) y Csar Baldenegro (tenor), as como los compositores Efran Esperilla y Francisco Gonzlez Christen. Entre 1960
y 1990 tambin se formaron numerosos grupos de jazz y rock
(Trnsito [1984], entre otros).
Fuentes:
1960. Luis G. MONTER (comp.): Rodolfo Campodnico. lbum musical, edicin conmemorativa al cincuentenario de la Revolucin Mexicana, Gobierno
del Estado de Sonora, Hermosillo, 31 pp.
1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y
Arizona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora,
Hermosillo, LXXIX+413 pp. (comentarios de inters para la historia de la msica
en Sonora).
1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta; Sonora en el corrido y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp.
(incluye textos y transcripciones musicales).
1992. Leticia VARELA: Zubeldia Maestra Maitea, spi., Hermosillo (reproduccin con facsmiles revisados por R. Stevenson: Inter-American Music Review,
vol. XIII, no. 2, pp. 163...).
Hernndez, fray Salvador (n. Santa Cruz, Islas Canarias, primera mitad del s. XVI; m. Quertaro, Qro., ca. 1610). Cantor y compositor. Nutico y piloto; lleg a Mxico como soldado. Habindose salvado en un combate con los piratas, se retir a la regin
serfica, como se llamaba entonces a la Tierra Caliente de Michoacn, y tom los hbitos en Tzintzuntzan, donde se form como
telogo y predicador. Aprendi las lenguas nhuatl, hh y
porhpecha. En aquella provincia se le conoci como maestro de
canto llano y rgano, e instal varias capillas musicales en templos
de la regin. Muri en el convento franciscano de Quertaro con
fama de sobresaliente virtud y dejando escritos tericos y obras
musicales en los archivos de ese claustro.
Fuente:
Fuente:
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 79.
Hernndez, Ssimo
1953. Cantata de Adviento, para soprano, coro y orquesta; texto de Mara Noel.
1961. Misa para coro mixto y rgano, texto en latn.
Fuentes:
Hernndez, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1928). Violinista y contrabajista. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Silvestre
Revueltas, Francisco Contreras y Rafael Galindo hijo (violn), y
Alfredo Cruz Garnica (contrabajo). Profesor de contrabajo en el
citado Conservatorio, en la ENM de la UNAM y en la ESM. Como
violinista fue miembro de la OSM, aunque, consagrado al contrabajo, tuvo con este instrumento apariciones como solista con aquel
grupo. Primer atril de la OSN y contrabajista fundador de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico (1970).
Fuente:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 12 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls]; fotografa).
1960. Cuatro canciones, textos de San Juan de la Cruz (EMM, cd. de Mxico).
1987. Soneto, texto de Juan Jos Arreola (La Muerte, no. 4, Guadalajara, 19871988).
Dos instrumentales:
Hernndez, Juan (n. Espaa?; m. cd. de Mxico, aprox. 15401618). Cantor, organista y compositor. Muy probablemente de
origen peninsular, fue contratado como msico de la catedral de
Mxico hacia 1570. Maestro de capilla de dicha catedral (15861618), y racionero del mismo templo. No qued evidencia de su
trabajo como compositor, aunque se conserva un Graduale dominicale* (Pedro Ocharte, 1576) revisado por l para conformarlo
con los decretos del Concilio de Trento* (1563).
Fuente:
1970. Enid P. HOUSTY: The Graduale dominicale (Mxico: Pedro Ocharte, 1576)
of Juan Hernndez, The Catholic University of America, Washington, DC,
199 pp.
Hernndez, Ral (n. Chapala, Jal., 11 oct. 1962). Cantante, tenor. Comenz sus estudios musicales bajo la gua de su padre, Jos
Hernndez Montoya. Egresado de la EMUG, donde fue alumno de
Marco Antonio Verdn (piano) y Olga Baldassarri (tcnica vocal).
Fue integrante y asistente de direccin del Coro del Estado de
Jalisco y miembro del grupo Solistas Ensamble de Mxico, dirigido por Rufino Montero. Ha actuado en diversos escenarios lricos
de la Repblica Mexicana cantando pera, zarzuela y oratorio.
Particip en el estreno de la pera Alicia (Palacio de Bellas Artes,
1995), de Federico Ibarra, y en la reposicin histrica de Ildegonda
(CNA, 1994), de Melesio Morales.
Fuente:
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 252 (col. Ciencias Sociales).
485
Hernndez Acevedo, Juan (n. San Luis Potos, SLP, 23 jun. 1862;
m. cd. de Mxico, 6 abr. 1894). Flautista y compositor. Hijo de una
familia hacendada, de gran capacidad econmica. Muy pequeo se
estableci en la ciudad de Mxico, con su padre. Discpulo de
Mariano Jimnez y Cenobio Paniagua, en cuya orquesta operstica
tom parte como ejecutante de flauta. Con ese instrumento alcanz un dominio virtuosista y march a Europa para perfeccionarse
en 1881. En el Conservatorio de Pars fue alumno de Joseph Henri
Alts. Regres a San Luis Potos en 1888 y all fund una academia
de msica, la ms importante de la regin en ese momento y la cual
logr organizar su propia orquesta de cmara (1889-1894). De
inmediato adquiri reputacin como profesor de flauta. Realiz
continuos viajes a la ciudad de Mxico donde fund a fines de 1889
la Academia Musical Campa-Hernndez Acevedo, en la que participaron como profesores Ricardo Castro, Gustavo E. Campa, Felipe Villanueva, Carlos J. Meneses e Ignacio Quesadas (Grupo de
los Seis*). Entre sus discpulos sobresalieron Flavio F. Carlos y
Joaqun Villalobos, adems de numerosos flautistas de orquestas
de compaas lricas y bandas militares. Escribi obras para piano,
msica de cmara y sinfnica, as como abundantes piezas didcticas para flauta. Dej inconclusa una pera cmica.
Obra para piano:
1874. Epitalamio.
1882. Intermezzo.
1882. Minuetto.
Obra para banda:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 141-145.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 229.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Hernndez Acevedo, Juan,
Mxico Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 14.
1988. Jorge VELAZCO: El olvidado Juan, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 503-504.
Paulino Paredes en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia. En este ltimo plantel recibi la licenciatura en
rgano y canto gregoriano. Trasladado a Monterrey, desde 1952 se
desempe como docente en la Facultad de Msica de la UANL.
Fue, asimismo, profesor cofundador de la Escuela Superior de
Msica y Danza del INBA en Monterrey, donde imparti clases de
1982 a 1990. Entre otros premios y distinciones recibi el nombramiento de Caballero de la Orden de San Gregorio, por sus aportaciones a la msica religiosa, y se le otorg la medalla al mrito
cvico en msica (1995), concedida por el gobierno de Nuevo Len.
Entre sus composiciones se encuentran piezas para piano, una
serie de canciones para canto y piano, dos obras sinfnicas (Concertino infantil, Estampa mexicana) y obras corales (Aleluya, Ave
Mara, Inviolata, Cantata a Lagos).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 213-214 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Fuente:
Dos instrumentales:
Obra sinfnica:
1995. Tercera sinfona Proftica, para tenor solista, coro mixto y orquesta
sinfnica; sobre textos bblicos.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 215-216 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1926. Preludio.
1934. lbum del corazn.
1934. Cinco piezas bailables, Op. 5 (EMM).
1934. Valse brillante.
1962. Costea (ibid.).
1969. Tres estampas martimas.
1972. Arietta y Allegro.
1973. Anda, Luca.
1974. Sonatina (EMM).
Otros solos instrumentales:
1930. El nio.
1935. El campesino rojo.
1935. Coros escolares para las escuelas primarias.
1935. Himno de la Escuela Enrique de Olavarra y Ferrari.
1935. La sangre del sol.
1935-1939. Corrido al padre Hidalgo, texto de Mara Esther Salazar (EEME).
1935-1939. La lluvia.
1935-1939. Qu ser?.
1937. Coc y Pip (ibid.).
1937. Minino (ibid.).
1937. Pirrn (ibid.).
1938. Cori (SEP).
1939. Las abejas (Ediapsa).
1939. Las abispas (ibid.).
1939. La bicicleta (ibid.).
1939. Los bomberos (ibid.).
1939. Canto filial (ibid.).
1939. Himno a la raza (EEME).
1939. Manos de nio (Ediapsa).
1939. Solfeo (ibid.).
1939. El violoncello (ibid.).
1939. El volantn (SEP).
1958. Cancin costea.
1958. Cancin costea.
1958. Dame papiro de luna (EMM).
1958. Tres canciones veracruzanas.
1958. Tropical (ibid.).
1961. Himno a la Escuela Normal Veracruzana.
1975. Nocturno.
1979. Tres sonetos de sor Juana.
sf. Ro San Lorenzo.
Dos instrumentales:
487
1932. Seis poemas del Rubaiyat de Omar Kayam, para coro y orquesta.
1933. El trompo, para coro mixto y orquesta.
1933. Pura Bamp, para coro y orquesta (adaptacin de un canto tradicional yaki).
1933. Duerme el muchachito, para coro y orquesta (adaptacin de un canto tradicional seri).
1937. Tres coros escolares, para coro mixto y orquesta.
1939. Canto filial, para coro y orquesta.
1939. El volantn, para coro y orquesta.
1939. Himno a la raza, para coro mixto y orquesta
1944. Canto a la primavera, para coro mixto y banda.
1944. Marcha triunfal, para coro mixto y piano.
1954. Canto a fray Pedro de Gante, para coro mixto.
1958. Buclica, para coro mixto.
Otra obra vocal-instrumental:
1948. Elena*.
Suites de ballet:
1940. Procesional.
1945. Circo Orrn.
1949. Viaje sin fin; el hombre, el mar y la muerte.
1952. Antesala.
1952. Ermesinda.
1952. Maz.
sf. Voz del mar.
Msica incidental para teatro:
1933. Liliom.
1939. Bajo.
Msica para cine:
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 145-146 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
488
Herrejn, Juan C.
1991. Luis MIRANDA: Sones huastecos y jarochos, notas para el disco Paysages Mexicains vol. 2. Chants Jarochos et Huastecos, Sunset/Spartacus Discos,
Boulogne, Francia (notas en francs, ingls y espaol).
1997. El violn huasteco, inspiracin y virtuosismo, notas para el disco Amanecer huasteco, Agave Music/Spartacus Discos, cd. de Mxico (notas en espaol e ingls).
Fuentes:
1987. Yael BITRN: Federico Hernndez Rincn, Boletn del CENIDIM, no. 7,
cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 14-16.
1987. Entrevista al maestro Federico Hernndez Rincn, ibid., no. 8, oct.-dic.,
p. 17.
Hernndez Ruiz, Juan (n. San Luis Potos, SLP, 1859; m. cd. de
Mxico, ca. 1920). Clarinetista y pedagogo. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde fue uno de los primeros egresados
del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. Al nacionalizarse ese plantel (1877) fue designado profesor titular, donde
figur al lado de Susano Robles, Isidro Jimnez y Nabor Vzquez,
en la nmina profesores de clarinete. Public varios textos didcticos
y compuso obras y arreglos para clarinete.
Bibliografa de Juan Hernndez Ruiz:
1901. Teora del clarinete, Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de
Mxico (texto oficial del CNM hasta 1917).
1901. Cien progresiones cromticas del clarinete (ibid.).
1901. Cincuenta cadencias para clarinete (ibid.).
Herner Reiss, Susana (n. cd. de Mxico, 1954). Cantante (soprano) y educadora musical. Inici sus estudios musicales en el
Conservatorio Nacional y los prosigui en la ESM del INBA. Entre
1980 y 1982 realiz estudios de posgrado en la Guildhall School of
Music and Drama, en Londres, con Robert Southerland, Vera Rosza
y Peter Harrison. En esa ciudad ofreci varios recitales con obras
de msicos mexicanos. Debut en pera en 1979, con La serva
padrona, de Pergolessi, y en 1989 particip en la representacin
de Il ballo delle ingrate, de Monteverdi, ambas ofrecidas en el
Instituto Cultural Helnico. En 1983 actu en la pera La Gera*,
en el Festival Cervantino, en el ciclo Jvenes Compositores Mexicanos. Del compositor Francisco Nez ha estrenado las obras La
piedra y la rosa, Flores con luz de luna y Presencias.
Fuente:
Herrera, Diego
1976. El jardn del mundo, versin para soprano o tenor y guitarra; texto de Walt
Whitman.
1978. Pre-alba, para bartono y chelo.
1986. Tres versitos del hilolacre, para tenor y guitarra; texto de Jos R. Romero.
sf. Ancianita he sido siempre, para dos voces y arpa.
Dos instrumentales:
490
Tocaba numerosos instrumentos musicales, pero slo con el rgano se desempe profesionalmente. Fue maestro de capilla de la
catedral de Durango, para la cual compuso motetes, misas, salmos,
villancicos y otras piezas de carcter religioso. Fund una academia musical, que fue una de las ms importantes de la capital
duranguense. A la cabeza de su propia orquesta recorri el norte de
Mxico. Entre sus alumnos destacaron Alberto M. Alvarado y
Alberto Amaya.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Herrera (Mrquez), Ral (n. cd. de Mxico, 21 jun. 1949). Pianista. Inici su formacin musical bajo la gua de su madre. Despus asisti a cursos privados de piano con Pascual Toral (19641970), y con Amrico Caramuta (1970-1972) en la ENM de la
UNAM. Asimismo fue discpulo de Grant Johannesen en el Instituto de Msica de Cleveland (1976-1978). Obtuvo el ttulo universitario en ingeniera qumica por la UNAM, con mencin honorfica. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos
por los maestros Jorge Bolet, Arminda Canteros, Jrg Demus y
Manuel de la Flor. En 1979 recibi el primer premio en el Concurso Internacional de Piano Arthur Rubinstein, certamen en que se
desempe ms tarde como director artstico (1980). Ha realizado
giras artsticas por la Repblica Mexicana, EU, Centroamrica, el
Caribe e Israel, como recitalista y como pianista acompaante de
diversos cantantes, entre ellos Irma Gonzlez, Encarnacin Vzquez y Luis Girn May. Asimismo ha actuado a do y con conjuntos de cmara, al lado de intrpretes como los pianistas Michel
Block y Edison Quintana; el guitarrista Roberto Limn, y el Cuarteto de Cuerdas Casals. Solista con las principales orquestas
sinfnicas de Mxico, ha trabajado con los directores Flix Carrasco,
Eduardo Dazmuoz, Enrique Diemecke, Jos Guadalupe Flores,
Fernando Lozano, Jess Medina, Kurt Redel, Eduardo Snchez
Zber, Francisco Savn, Ramn Shade, Jorge Velazco y Ronald
Zollman, entre otros. Ha grabado para radio, televisin, y firmas
disqueras comerciales. Sus discos Msica mexicana de saln (dos
vols., Editart/LUZAM) recibieron mencin honorfica en el Concurso Internacional de Msica Grabada Valentn Ruiz Aznar, celebrado en Granada, Espaa. En 1995 le fue otorgado el diploma de
la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Ha sido
jurado del Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce;
y, en dos ocasiones, del Concurso Internacional de Piano Ciudad
de Xalapa. Es autor de un ensayo sobre tcnica pianstica publicado por la UNAM (1978). De 1985 a 2000 fue director general de
Actividades Musicales de la UNAM. Desde 1980 es maestro de
piano en la ESM del INBA, donde tambin fue coordinador de la
carrera de piano.
Fuente:
1946. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 26 (breves datos sobre ; fotografa).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 27 (catlogo biogrfico).
1893. Alberto SANTOSCOY: I. Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y
21 ene., p. 3.
1978. La naturaleza y el funcionamiento de los esfuerzos rotatorios y la rotacin en la tcnica pianstica, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de
Mxico, 99+3 pp.
Herrera de la Fuente, Luis (n. cd. de Mxico, 16 abr. 1916). Pianista, clavecinista, organista, compositor, musiclogo y director
de orquesta. Su familia era originaria del estado de Coahuila. Fue
discpulo de Carlos del Castillo en la Academia Juan Sebastin
Bach, de la cual se gradu con honores como clavecinista y concertista de piano. Continu su formacin en la Escuela Libre de Msica, donde comenz sus estudios de composicin con Jos F.
Vsquez. En la Facultad de Msica de la Universidad Nacional
curs violn como instrumento adjunto y composicin, esta ltima
perfeccionada con Estanislao Meja (1940) y Rodolfo Halffter
(1941-1946). En 1939, guiado por Jess Bal y Gay, inventari las
composiciones de autores mexicanos existentes en el archivo del
CNM, clasificando 1,101 obras; con este antecedente fue designado investigador de folclor y msica colonial (1947-1951) por el
recin creado INBA. En esa poca trabaj como organista en diversos templos de la ciudad de Mxico y actu como clavecinista
solista con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, bajo
la direccin de Vsquez y Rocabruna. En 1945 fund la Orquesta
491
492
pera:
1948. La pera de Bellas Artes, Nuestra Msica, vol. III, no. 12, cd. de Mxico,
oct.-dic., pp. 268-271.
1949. peras mexicanas, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 45-48.
1950. La Serenata para orquesta de cuerda, de Jess Bal y Gay, ibid., vol. V, no.
18, abr.-jun., pp. 155-159.
1996. Msica mexicana, La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico,
jul., pp. 34-36.
Bibliografa sobre Luis Herrera de la Fuente (seleccin):
1952. Salomn KAHAN: Trayectoria de Luis Herrera de la Fuente, Carnet Musical, vol. VIII, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 363.
1956. Marjorie FLETCHER: Estoy satisfecho, dice Herrera de la Fuente, Bellas
Artes, ao I, no. 2, INBA, cd. de Mxico, pp. 12-13 (con fotografas).
1960. Otto MAYER-SERRA: Cuauhtmoc, nueva pera mexicana de Luis Herrera
de la Fuente, Audiomsica, ao II, no. 27, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 12-14 y
23 (reproduce los primeros compases del preludio de la obra, en los que aparece
el principio de la serie dodecafnica en que est basada).
1960. Juan Vicente MELO: La pera Cuauhtmoc, Mxico en la Cultura, en
Novedades, cd. de Mxico, 27 nov. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 83-88).
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Fronteras: Partitura medular, Proceso, no. 168,
cd. de Mxico, 21 ene.; nota 41 (sobre la partitura de ).
1989. Luis Herrera de la Fuente y la vida de las sinfnicas Nacional y de Xalapa,
ibid., no. 639, 30 ene.; nota 33.
1989. Herrera y la Sinfnica Nacional: Pausada convalescencia, ibid., no.
644, 6 mar.; nota 32 (sobre como nuevo titular de la orquesta).
1989. Sonia MORALES: La Sinfnica Nacional se burocratiz: Herrera de la
Fuente, ibid., no. 686, 25 dic., pp. 52-53.
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1995. Aurelio TELLO: Homenaje a Herrera de la Fuente, Heterofona, vols.
XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 76-77.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Firmeza del paisaje, Proceso, no. 983, 4 sep.;
nota 41 (resea del libro Luis Herrera de la Fuente, publicado por el INBA).
1996. Pablo ESPINOSA: Sergiu Celibidache, responsable de que [Herrera de la
Fuente] sea director de orquesta, La Jornada, cd. de Mxico, 4 ago., p. 25 (entrevista a Herrera de la Fuente).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic., p. 76.
Heterofona
1917. El arte musical en Mxico (I. Antecedentes, II. El Conservatorio, III. Compositores e intrpretes), Departamento Editorial de la Direccin General de
Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992,
229 pp.
1920. Puntos de vista, ensayos de crtica (El modernismo musical, La crtica de
arte, Problemas de la crtica), Secretara de Gobernacin, Direccin de Talleres
Grficos, cd. de Mxico, 196 pp.
1924. Bailes regionales mexicanos, Conozca Usted a Mxico, cd. de Mxico, jun.
1927. La cultura del msico mexicano, ensayo premiado en el Primer Congreso
Nacional de Msica.
192?. Mosaicos musicales, indita.
1931. Historia de la msica (I. Antigedad, II. La msica profana en la Edad
Media, III. Renacimiento y poca moderna), Universidad Nacional de Mxico,
cd. de Mxico, 504+3 pp. (seccin editorial).
1932. Los vanguardistas franceses, Mxico Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 7-8 (critica la obra de Les Six).
193?. George Eliot, biografa indita.
193?. De mis horas errabundas, indita.
Traducciones:
1904. Annimo: Alba Herrera y Ogazn, El Arte Musical, t. II, no. 1, p. 17; no.
12, p. 100, cd. de Mxico (datos y retrato).
1912-1922. Annimo: Alba Herrera y Ogazn, Biblos, boletn semanal de informacin bibliogrfica, vol. III, cd. de Mxico (biografa y retrato; Biblioteca
Nacional de Mxico).
1928. Esperanza VELZQUEZ BRINGAS y Rafael HELIODORO: Alba Herrera
y Ogazn, ndice de escritores, spi., cd. de Mxico.
1931. Estanislao MEJA: Alba Herrera y Ogazn, Mxico Musical, ao I, no. 4,
cd. de Mxico, abr., pp. 7-8.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Herrera y Ogazn, Alba,
Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8.
1933. Hugo ARANDA: Nuestros msicos. Alba Herrera y Ogazn, ibid., ao
III, no. 9, sep., pp. 4-6.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 94-98.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 126.
1992. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 85-86 (con retrato en portada e interior).
2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no.
123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
Herz, Henri (n. Viena, 6 ene. 1803; m. Pars, 4 ene. 1888). Pianista y compositor. Inici sus estudios de msica en el Conservatorio
de Pars. En 1818 dio a conocer sus primeras obras, fantasas
instrumentales sobre Otello, Guillermo Tell y Norma, que en Francia alcanzaron cierta fama. En 1831 hizo varias giras como pianista
por Europa y EU. En 1842 fue nombrado profesor del Conservatorio de Pars. Vino a Mxico en julio de 1849, procedente de
Nueva York. Se le recibi con honores. De l escribi Manuel Payno: Creador de la nueva escuela de msica, se ha separado de la
rbita musical, pedantesca y enfadosa, y se ha lanzado a los floridos campos del romanticismo [...] En su quinta presentacin en
Mxico, entre la msica irlandesa y la francesa e italiana, introdujo
la msica mexicana ms sandunguera, ms bulliciosa, ms subversiva: el jarabe [...] El efecto que produjo entre la concurrencia fue
magnfico. Dio suntuosos conciertos y ofreci dotar a la nacin
de un himno patritico, del cual careca sta. La Academia de Letrn
acept su ofrecimiento y abri, en agosto del mismo ao, un concurso potico, de cuyo resultado dio cuenta en su sesin del 4 de
septiembre siguiente. Fueron premiados dos poemas, uno de Andrs Davis Bradburn y otro de Flix Mara Escalante. Sobre el
primero, Herz compuso su Himno que dio a conocer en noviembre, y no gust y pronto fue olvidado. Poco ms tarde escribi su
Marcha nacional mexicana, para dos pianos (arreglada luego por
el propio compositor para banda de alientos), que fue estrenada en
un concierto monstruo con 20 pianos a cuatro manos en el teatro
Nacional. Aunque no satisfizo las expectativas para que se convirtiera en himno oficial de la Repblica, fue ejecutada por las bandas
militares mexicanas hasta la poca porfiriana. Con el apoyo del
gobierno del Distrito Federal y de su propio peculio, Herz fund
una fbrica de pianos que produjo instrumentos durante tres aos
(1850-1853). Uno de esos pianos posteriormente fue obsequiado
al emperador Maximiliano y an se conserva en el Castillo de
Chapultepec.
Fuentes:
1849. Manuel PAYNO: lbum mexicano, vol. II, cd. de Mxico, p. 208.
1885. Henri HERZ: Mes Voyages en Amrique, sr., Pars.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 114-116.
1965. Salvador MORENO: Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX,
Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (Carta de Manuel
Vilar, director de escultura de la Academia de San Carlos de Mxico, al pintor
Claudio Lorenzale, director de la Academia de Nobles Artes de Barcelona; trata
sobre la visita a Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri Herz).
1985. Esperanza PULIDO: La Marcha nacional de Henri Herz, Heterofona,
vol. XVIII, no. 88, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 45-52.
Hija de Rappaccini, La
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 840-841 (con retrato).
1999. Annimo: II Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 14 (programa de mano).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 25 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 194-195.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1950. Jess BAL Y GAY: La hija de Clquide de Carlos Chvez, Nuestra Msica, vol. V, no. 19, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 207-216.
Hija de Rappaccini, La. pera con msica de Daniel Catn, compuesta de dos actos y 11 escenas, con libreto de Juan Tovar,
adaptacin de una tragedia de Octavio Paz. Escrita gracias a una
beca otorgada al compositor por la Fundacin Japn y el Consejo
Britnico, fue estrenada en el VII Festival del Centro Histrico de
la ciudad de Mxico (1991) y grabada ese mismo ao por la
Filarmnica de la Ciudad, bajo la direccin de Eduardo Dazmuoz
(CNCA; SCD 10166). En el estreno, llevado a cabo en el Palacio de
Bellas Artes, intervinieron Dazmuoz (concertador), Mario Espinosa (director de escena), Roger von Gunten (escenografa), Laura
Rode (diseo para la realizacin de la escenografa), Gabriel Pascal
(iluminacin), Beatriz Russek (vestuario) y Francisco Echavarra
(pintura); as como el elenco siguiente: Encarnacin Vzquez (Bea495
Hilitos de oro
Hill Olvera, Ernesto (n. Mezquital del Oro, Zac., dic. 1936).
Tecladista. Muy pequeo se traslad con su familia a Guadalajara,
donde inici sus estudios musicales con Roberto Beltrn. Empleado como pianista en Guadalajara y en Mxico, luego de un tiempo
se dedic al rgano Hammond; con l realiz varios experimentos
de modulacin y consigui imitar la voz humana. Realiz algunas
grabaciones, con las que obtuvo xito comercial. Acompa a los
Tres Ases* en giras por Sudamrica, y toc para los presidentes de
Venezuela y Colombia. Premio Wurlitzer 1957.
Fuente:
En 1823 Jos Mariano Elzaga* escribi su cancin patritica nclito gran Morelos, de escasa trascendencia, y que el propio autor
reemplaz cuatro aos ms tarde por su Himno cvico para toda
orquesta o fortepiano y voces, con letra de Francisco Manuel
Snchez de Tagle. Luego se observa una pausa en la generacin de
himnos oficialistas, en medio de la confusin que causaron el derrocamiento de Iturbide seguido por el de Guerrero y, ms tarde,
por el golpe de gobierno contra Bustamante, en 1832. Slo hasta el
17 de abril de 1835 se estren el Himno patritico de Lauro Rossi,
en funcin dedicada a los heridos y a las viudas de los mexicanos
muertos en la toma del fuerte de El lamo, en la guerra de Texas.
A partir de esta nueva tensin social y poltica, se advierte otro
lapso magro, extendido hasta el 13 de junio de 1844, cuando se
estren el himno de Eusebio Delgado*, y el cual alababa los logros
blicos de Santa Anna. Entre 1846 y 1848 se escribieron muchos
himnos, marchas y canciones patriticas en medio de la guerra con
EU. Luego, en junio de 1849 se estableci en el pas Charles Bochsa*,
y un mes despus arrib Henri Herz*, y ambos reanimaran el fervor pblico por tener un himno nacional. Cada uno de ellos compuso su propia versin. La de Herz, con letra de Andrs Davis
Bradburn, fue estrenada el 15 de septiembre de 1849 en la Universidad, y se present al da siguiente en el teatro Nacional. El coro
cantaba:
Truene, truene el can; que el acero
en las olas de sangre se tia.
Al combate volemos; que cia
nuestras sienes laurel inmortal.
Nada importa morir, si con gloria,
una bala enemiga nos hiere;
que es inmenso placer, al que muere,
ver su ensea, triunfante, ondear.
Enseguida apareci el de Bochsa, dedicado al presidente Jos Joaqun Herrera; se estren el 21 de febrero de 1850 en el teatro
Nacional, cantado por la soprano inglesa Anna Bishop*, con letra
del poeta cubano Juan Miguel Lozada. El coro deca:
Mexicanos, alcemos el canto
proclamando la hermosa igualdad
y a los ecos los ecos repitan
Libertad, libertad, libertad!
497
Himnos deportivos
498
1969. Luis SANDI: En torno a nuestro Himno, De msica... y otras cosas, Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 196-199.
1995. Consejo Tcnico del INEHRM: Ley sobre el Escudo, la Bandera y el Himno
Nacionales, INEHRM/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, 60 pp. (ilustraciones a color).
Hemerografa (seleccin):
1853-1854. Annimo: Diario Oficial, rgano oficial de comunicacin del gobierno de la Repblica; nos. 122 a 150 (nov.-ene.); cd. de Mxico; el primer nmero
contiene la convocatoria lanzada por el gobierno a travs del ministro Miguel
Lerdo de Tejada.
1854. Annimo: El Siglo XIX, cd. de Mxico, nmero del sbado 16 de septiembre;
contiene informacin sobre el estreno del Himno la vspera del cuadragsimocuarto aniversario del inicio de la guerra de Independencia.
1854. Annimo: El Universal, cd. de Mxico, nmero del lunes 18 de septiembre;
ibid.
1854. Annimo: El Orden, cd. de Mxico, nmero del martes 19 de septiembre; ibid.
1881. Annimo: La Patria, cd. de Mxico, artculo publicado en el nmero del 13
de marzo.
1889. Francisco SOSA: El Himno nacional mexicano, Noticias Histricas, en
Revista Nacional de Letras y Ciencias, cd. de Mxico, p. 71 (el autor seala
equivocadamente que el Himno se estren el 11 de septiembre de 1854, y no la
noche del 15 de septiembre de 1854 [ver 1939. Beltrn, en la bibliografa anterior]; este artculo reapareci en Montevideo Musical, vol. 19, no. 255, de Montevideo, Uruguay, 1o may. 1904, pp. 2-4).
1924. Julin CARRILLO: Himno nacional, Sonido 13, vol. I, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 21-34 (relato de la bsqueda de la primera edicin del Himno. Incluye un Dictamen que acerca del ejemplar autntico presenta a la consideracin
del Consejo Cultural y Artstico de la ciudad de Mxico, Julin Carrillo [...] y
facsmil de dicha primera edicin).
1927. Jess GALINDO Y VILLA: El Himno nacional mexicano, Anales del
Museo Nacional de Arqueologa, Historia e Etnografa, 4 poca, vol. V, no. 1,
cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 60-75.
1941. Julin CARRILLO: El Himno nacional, El Universal, ao 25, vol. 98,
nos. 9 y 403, cd. de Mxico, 26 jun., pp. 8-9 (comentarios sobre una entrevista
hecha por Jacobo Dalevuelta a Carlos Chvez, as como sobre las posibles fechas
de las distintas instrumentaciones del Himno).
1942. Hernn ROSALES: Rectificaciones tcnicas al Himno nacional, Todo, cd.
de Mxico, 6 jul., snp.
1942. Francisco AGEA: Himno nacional mexicano, programa no. 1 de la OSM,
temporada 1942, pp. 7-9.
1954. Jess C. ROMERO: El centenario del Himno nacional, Carnet Musical,
vol. X (en tres entregas: no. 2, feb., pp. 89-91; no. 8, ago., pp. 347-348; no. 9, sep.,
pp. 393-394), cd. de Mxico.
1955. El segundo Himno nacional, ibid., vol. X, no. 22, oct., pp. 478-479; 2
versin: ibid., vol. XIV, no. 8, ago. 1958, pp. 387-389 (acerca de la Marcha
Zaragoza de Aniceto Ortega).
1969. Salvador MORENO: Los dos autores del Himno nacional mexicano,
Heterofona, vol. II, no. 7, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 12-14.
1992. Miguel ngel FLORES: Tambin el Himno nacional depur, desde 1942,
figuras histricas; 36 horas de crcel a los que canten las estrofas prohibidas
sobre Santa Anna e Iturbide, Proceso, no. 828, cd. de Mxico, 14 sep., pp. 4851 (comentarios histricos; fragmentos de la letra del himno; aspectos polticos,
etctera).
1992. Hctor RIVERA: Cuando el gobierno de Lpez Portillo se avergonz del
origen espaol de Jaime Nun, ibid., p. 49 (testimonio de Luis Reyes de la
Maza).
Otras fuentes documentales:
Chiapas: Himno chiapaneco, con msica de Miguel Vasallo Lara y letra de Jos
Emilio Grajales. El himno fue adoptado oficialmente el 8 de diciembre de 1913,
cuando se estren en el teatro del Estado (hoy Emilio Rabasa).
Chihuahua: Ojos de juventud, vals de Arturo Tolentino con letra de Gus guila.
No adoptado oficialmente.
Como la obra fuera del agrado de todos los concurrentes, el gobierno acord que se
convirtiera en himno estatal, y su letra fue modificada:
Colima: Himno colimense, de Jos Levy. Canto regional de Colima durante los
ltimos aos del porfiriato; despus cay en el olvido.
Distrito Federal: No es posible hablar de un himno capitalino propiamente, pero
existen al menos dos composiciones que, hechas y estrenadas en la ciudad de Mxico, sirvieron en su momento para fortalecer la imagen de la Repblica: la sinfonahimno Dios salve a la patria* (1867), de Melesio Morales y la Marcha Zaragoza*
(1867), de Aniceto Ortega. Esta ltima especialmente fue considerada canto marcial
del juarismo y ejecutada en innumerables ocasiones como segundo himno nacional.
Durango: Ro rosa, vals de Alberto M. Alvarado, compuesto hacia 1909 en versin
para banda de alientos; arreglada luego por el mismo autor, para gran orquesta. No
adoptado oficialmente.
Guanajuato: Un recuerdo a Salamanca, chots de Luis G. Araujo compuesto
hacia 1880 y difundido por las bandas como pasodoble militar, en el transcurso
del porfiriato. No adoptado oficialmente.
Guerrero: Himno guerrerense, con msica de Margarito Damin Vargas y letra del
profesor Francisco Figueroa, gobernador del estado. Adoptado oficialmente el 21
de diciembre de 1918.
Hidalgo: La hidalguense, pasodoble de Abundio Martnez compuesto a inicios
del siglo XX y ejecutado por bandas de aliento del estado hasta la actualidad. En
muchas ocasiones tocado como marcha militar. Declarado oficialmente como himno
del estado de Hidalgo.
Jalisco: Ecos de Mxico*, marcha de Clemente Aguirre escrita en 1884 y estrenada
al ao siguiente por la Banda del 33 o Batalln de Infantera, en el teatro Alarcn de
San Luis Potos; repuesta el 16 de septiembre de 1886 por la Banda del 27o Batalln de Infantera, en el teatro Degollado de Guadalajara. Fue considerada emblema
musical del porfiriato, por lo cual cay en desuso luego de la Revolucin (19101917). En Jalisco se ha tocado hasta la actualidad en algunos actos oficiales.
Michoacn: Marcha dragona*, instrumentada por Isaac Caldern en los ltimos
aos del siglo XIX y difundida primero por la Banda de Gendarmera Montada y ms
tarde por otras agrupaciones capitalinas. En los ltimos aos del porfiriato se consider himno regional de los estados de Michoacn y Quertaro; de esta ltima
entidad se presume que tiene origen su tonada original. No adoptada oficialmente.
Michoacn bello, marcha militar de Aurelio Villanueva, compuesta en 1932. No
adoptada oficialmente.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 107 (sobre el Himno yucateco el autor menciona que
errneamente fue divulgado como himno separatista).
499
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., pp. 83-87 (contiene informacin de otros himnos
regionales de los estados de la Repblica).
fd. Coleccin de marchas e himnos regionales en el fondo de partituras de la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico.
sulle quattro dita (Edizioni Suvini-Zerboni, Miln, 1974); Niadas, sobre diez tonadas infantiles (Editions Henri Lemoine, Pars,
1997); y Suite retrospectiva para guitarra (I. Preludio por un tono
imaginario, II. Fantasa de redobles abstractos, III. Cinco tientos
mviles).
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico, 5 pp. (proporcionado por Carlos Hinojosa Franco).
1999. Guadalupe HINOJOSA: Jos E. Hinojosa, 1 p. (programa de mano proporcionado por Carlos Hinojosa Franco).
Hinojosa (Franco), Javier (n. cd. de Mxico, 25 nov. 1933). Guitarrista, musiclogo y pedagogo. Egresado de la ENM de la UNAM,
donde fue discpulo de Juan Gonzlez Belaunzarn y Jess Silva
Valds (guitarra), Jos E. Guerrero (solfeo), Estanislao Meja (armona) y Juan D. Tercero (coros). Asisti becado a cursos superiores en la Academia Chigiana de Siena, Italia, impartidos por
Andrs Segovia y Alirio Daz (guitarra clsica); Emilio Pujol (vihuela, guitarra barroca, transcripcin de escritura cifrada); y Sergiu
Celibidache (fenomenologa musical). Tambin particip en clases
magisteriales en el Conservatorio Nacional de Lisboa con Emilio
Pujol (guitarra clsica, guitarra barroca y vihuela) y Santiago Kastner
(interpretacin de msica antigua). Curs perfeccionamiento en
guitarra clsica y vihuela en Lrida y Cervera, Espaa, con Emilio
Pujol, y forma y estilo de las danzas clsicas del Renacimiento y el
Barroco en Pars, con Christine Bayle. Profesor titular en la Academia de Amadores de Msica de Lisboa, en el Siena International
Recorder Course, en la cole Normale de Musique de Pars, en la
Schola Cantorum de Pars, en la cole Nationale de Musique du
Raincy, en el Conservatoire dArcueil (Francia), en la Academia
Espaola de Bellas Artes de Roma (Italia) y en el Conservatorio de
Alcobendas en Madrid. Particip como profesor en los cursos
internacionales de guitarra clsica en Berln y Freiburg (Alemania);
Posadas (Argentina); Amberes (Blgica); Cervera, Lrida y Valladolid (Espaa); Manhattan (EU); Arcachon, Arthez-en-Bearn,
Annot, Bourdeaux, Castres, Etretat, Lavedan, Merignac, Pars y
Sable (Francia); Roma (Italia); Kouara Sidi-Bennour (Marruecos);
Cracovia (Polonia); Estoril (Portugal); Sin (Suiza); etctera. En
Mxico fue profesor invitado de la ENM de la UNAM y del CNM,
donde ofreci cursos de interpretacin de msica antigua. Ha recorrido Europa como guitarrista y vihuelista, presentndose en diversos foros musicales del continente. Ha publicado estudios sobre interpretacin de tablaturas medievales y renacentistas en revistas internacionales. Asimismo, ha hecho transcripciones y arreglos para guitarra y vihuela de autores espaoles, franceses, ingleses, italianos y portugueses como Antonio de Cabezn, Esteban
Daza, John Dowland, Miguel de Fuenllana, Luys de Milan, Alonso
Mudarra, Luys de Narvez, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Diego
Pisador, Miguel de Santa Cruz, Carlos Seixas, Enrquez de Valderrbano y Juan Vsquez. Como compositor de obras para guitarra
ha escrito Te lucis ante terminum, ricercata di durezze e fioriture
Hh. Pueblo nativo del altiplano central mexicano. Por influencia del nhuatl tambin se les conoce con el nombre espurio
de otomes; Bernardino de Sahagn se refiri a ellos como otomites. Se encuentran asentamientos suyos en diversos puntos de
los estados de Guanajuato, Hidalgo, Mxico, Michoacn, Morelos,
Puebla, Quertaro, San Luis Potos, Tlaxcala y Veracruz. En Jalisco se mezclaron por completo con el resto de la poblacin mestiza.
Sus orgenes se remontan a las primeras migraciones nmadas que
llegaron al altiplano, siglos antes de la era cristiana. Antes de la
fundacin de Teotihuacan* se asentaron en una regin que corresponde ms o menos al territorio actual del estado de Hidalgo*,
donde floreci la cultura tolteca*, que se considera rama de este
grupo. Luego, los hh, con su lengua y sus propias manifestaciones culturales, alcanzaron su esplendor en el reino soberano de
Xaltokan, en el siglo XIII. Sin embargo, a fines del siglo XIV fueron
sometidos por los aztecas*, quienes los mantuvieron bajo un rgimen de opresin y desprecio. Entre 1400 y 1521, los hh perdieron la mayor parte de su identidad cultural y con ello gran parte
de su tradicin musical, habiendo adquirido ritos y conceptos de
los invasores mexica. No obstante, sus mismos opresores adoptaron cantos y bailes del pueblo hh, como los realizados en
honor de Otontecuhtli (El Seor Otom, antigua deidad del fuego),
o bien, como el Xopancuicatl nenonotzalcuicatl (Cantares mexicanos, folios 5v-6) que dice en su introduccin: Cantares antiguos
de los naturales otomis que solian cantar en los combites y casamientos, buelto en lengua Mexicana, siempre tomando el jugo y el
alma del canto ynazenes (al parecer, el traductor nahuatlano dice
ynazene por hh, sabiendo que la voz otom es espuria y
aun ofensiva). Este canto en especial refleja hasta dnde la msica
hh fue asimilada por los nahua, transplantndola a sus moldes
clsicos de recitativo con teponaztli*. Otros cantos hh incluidos en la compilacin de los Cantares mexicanos son el Mexicaotoncuicatl (folio 3) y el Tlaocolcuicaotomitl (folio 4v). A partir del
segundo tercio del siglo XVI, los hh pasaron a ser, comnmente, siervos de los siervos de los conquistadores espaoles, ocupando uno de los sectores ms oprimidos entre las castas del virreinato.
Al mismo tiempo, la etnia fue cristianizada por misioneros franciscanos quienes les ensearon el canto llano y la construccin de
instrumentos musicales europeos, y sobre todo a partir del siglo
XVII adopt canciones y bailes profanos de origen espaol. No
500
1992. Jess CUEVAS CARDONA: La msica de los hhs del Valle del Mezquital. Algunas consideraciones tericas, Instituto Hidalguense de la Cultura,
Pachuca, 176 pp. (col. Lo Nuestro).
1992. Vctor Hugo NOGUEROLA: Cantos hhs en el estado de Hidalgo,
indita, Pachuca.
Holkn okot. Voz maya. Baile solemne que ejecutaban los seores, los caballeros, los guerreros.
Holpoop. Voz maya. Ver: Ah holpoop.
Hom. Voz maya (lo mismo que hombac). Bocina, trompeta o clarn.
Hombre maya, El. Suite de ballet de Daniel Ayala, escrita en 1939
y estrenada por la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez. La
accin del ballet se inspira en la mitologa del Popol Vuh, libro
sagrado de los pueblos mayas. La partitura emplea los instrumentos de la orquesta sinfnica, pero incluye algunos instrumentos
tradicionales, como el chulbi-hub o trompa de caracol y el tunkul*.
Homenaje a Benito Jurez. Cantata compuesta en 1957 por Blas
Galindo, para solistas, coro y orquesta.
Homenaje a Coln. Ver: Preludio a Coln.
Homenaje a Garca Lorca. Al iniciarse la guerra civil espaola en
1936, fue fusilado en Granada el poeta Federico Garca Lorca, por
las fuerzas fascistas de Franco. Poco despus, alistado para la
defensa de la Repblica espaola, Silvestre Revueltas le dedic un
homenaje orquestal que se adhiri a los poemas de Machado,
Alberti, Aleixandre y Garfias, lamentando la muerte del escritor. Se
compone de tres partes: I. Baile, II. Duelo, III. Son, piezas con un
sabor mexicano criollo y una dramaturgia que tiende a la expresin
irnica (I y III) y al lamento (II). Se conoce tambin por su colorida
instrumentacin y su concisin formal, que la hacen, en conjunto,
una de las obras revueltianas por excelencia. Se estren el 14 de
noviembre de 1936 en el Palacio de Bellas Artes de Mxico, bajo la
direccin del compositor. Ms tarde, el 22 de septiembre de 1937
se ejecut en Madrid, tambin bajo la batuta de Revueltas, quien la
dirigi despus en Barcelona y Valencia. Se dice que el solo de
trompeta de Duelo fue tocado ms tarde, en 1940, en los funerales
del propio compositor.
501
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Huasteca, regin
Huastecos
Fuentes:
Fuentes:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, CNM, cd. de Mxico
(seccin de actividades escolares; diversos nmeros de la revista mensual contienen breves notas acerca de ).
Huesca, Andrs
Huerta, Adolfo de la (n. Hermosillo, Son., 1881; m. cd. de Mxico, 1955). Cantante [bartono] y profesor de canto. Llev estudios
en el Colegio de Sonora y en la Escuela Nacional Preparatoria; en
esta ltima recibi asesora en msica, que perfeccion como profesor de canto. En 1900 qued hurfano de padre y se estableci en
Guaymas, donde imparti clases de canto y consigui cierta reputacin como pedagogo. En 1908 debi trasladarse a la ciudad de
Mxico por motivos polticos y continu ofreciendo sesiones de
tcnica vocal (de entonces data el estudio de Mercedes Caraza*
con De la Huerta). Ms tarde se consagr a la lucha revolucionaria
y a la poltica; ocup varios puestos diplomticos y fue presidente interino de Mxico de junio a diciembre de 1920. Bajo su auspicio, ese ao se form la Orquesta Tpica Presidencial*, dirigida por
Miguel Lerdo de Tejada. Se postul como candidato a la presidencia del pas, en elecciones contra Plutarco E. Calles, y fue derrotado gracias a una campaa electoral desigual. Muchos msicos de
la poca respaldaron su candidatura, entre ellos Rafael J. Tello,
Alfredo Carrasco y Jos G. Aragn. Levantado en armas, propici la guerra civil de 1924. Sofocada la revuelta, huy a EU y radic
en Los ngeles, donde abri una academia de canto. Sus partidarios fueron discriminados por largo tiempo. Regres a Mxico en
1935 y se le asignaron puestos administrativos menores, hasta su
retiro.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 350 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1960. Djed BORQUEZ: Hombres de Mxico: Adolfo de la Huerta, Exclsior, cd.
de Mxico, 5 ago. (biografa detallada).
Huesca, Andrs (n. Veracruz, Ver., 1893; m. Los ngeles, California, 12 sep. 1957). Arpista y cancionero. Compuso y arregl innumerables sones veracruzanos. Virtuoso del arpa, influy en numerosos msicos del estado de Veracruz. Integr y dirigi varios
grupos: Los Hermanos Huesca, con su hermano Vctor; y Los
505
Huesca, Gabriela
Huesca, Gabriela (n. cd. de Mxico, 1958). Compositora, pedagoga, coregrafa e investigadora del folclor musical mexicano. Proveniente de una familia de gran tradicin musical, curs estudios en
el CNM de Mxico y desde 1979 se dedic a crear msica y espectculos escnicos para nios. Fund el Centro de Investigacin y
Educacin Musical Euterpe, especializado en pedagoga musical
infantil. Ha creado coreografas con msica tradicional mexicana y
ha compuesto canciones para representaciones teatrales y de ballet folclrico. Asimismo, es autora de diversos textos sobre pedagoga de la msica.
Fuentes:
1997. Programacin de actividades del Centro Nacional de las Artes, CNA, cd.
de Mxico (folleto).
2000. Amaranta LEYVA: Gabriela Huesca, entre la msica y los nios, El Heraldo de Mxico, cd. de Mxico, 6 may., p. 1 (escaparate).
2005. Mnica MATEOS VEGA: El sistema educativo menosprecia la formacin
artstica: Especialistas, La Jornada, cd. de Mxico, 23 ago. (cultura).
Huesca, Mara (n. cd. de Mxico, 6 feb. 1958). Cantante, mezzosoprano. Estudi en la ENM de la UNAM con Halina Lach, Irma Gonzlez y Ricardo Snchez. Fue miembro de la Compaa Nacional
de pera de Bellas Artes y solista en las temporadas de zarzuela
del Teatro Lrico de Bellas Artes. En 1990 recibi una beca del
gobierno britnico para estudiar pera y teatro en Inglaterra. Asisti a cursos en Guildhall School of Music and Drama, BrittenPears School for Advanced Musical Studies, Dartington International Music School, y con Audrey Langford, y particip en clases
magistrales con Ileana Cotrubas, John Mitchinson y Federico Davia.
Durante su residencia en Inglaterra fue solista en el London International Opera Festival, Mansfield Festival, Norwich Festival,
Aberdeen Youth Festival en Escocia, Richmond Festival, Bournemouth Festival y Henley Festival y en foros de concierto como
son St. John Smiths Square, el Southbank Art Centre y el Theatre
Museum Covent Garden. Form parte del Taller de pera Experimental auspiciado por la Royal Opera House/Covent Garden,
ejecutando obras de jvenes compositores en Dartington, el Royal
Court Theatre en Londres y en ROH Covent Garden Studio. Fue
miembro de la compaa Modern Music Theatre Troupe dedicada
a la pera contempornea de cmara y particip en producciones
realizadas en Alemania, Espaa, Francia, Inglaterra y Mxico. Con
repertorio operstico tradicional ha trabajado para compaas como
la pera Italiana, Pocket Opera, I Commedianti, CCOpera y London
Festival Orchestra en el Tricentenario Purcell con Dido and Aeneas
(1995) y en el Festival Music and Ancient Greece (1996), en
Delphi, Grecia. Su repertorio abarca obras que van del barroco al
verismo y la msica del siglo XX, e incluye peras de Mozart,
Rossini, Bellini, Donizetti, Bizet, J. Strauss y Debussy.
Fuente:
Huitzilopochtli (en nhuatl, colibr siniestro). Dios de la guerra de los aztecas. En las fiestas dedicadas a esta deidad, durante el
quinto mes (Toxcatl, 4-23 may.), la msica y el baile tenan gran
relevancia. Segn Francisco X. Clavijero, llegado el da de la fiesta, se haca por la maana un gran sacrificio de codornices [...]
Todos los que asistan a la fiesta llevaban incensarios de barro y
Huzar, Candelario
sidencial, dirigida a la sazn por Melquiades Campos, y se inscribi en el CNM, donde estudi bajo la supervisin de Arturo Rocha
(corno); Estanislao Meja y Aurelio Barrios y Morales (armona);
y Gustavo E. Campa y Rafael J. Tello (composicin). En 1920 fue
nombrado copista del Conservatorio Nacional, donde poco despus fue tambin bibliotecario. En 1924 se gradu como cornista y
compositor en ese plantel, y se integr a orquestas teatrales y a la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio. En 1925 concluy su romanza A una onda, con versos de Luis G. Urbina; as como su
Sonata para corno y piano. En 1927 su obra sinfnica Imgenes*
gan el tercer lugar en el Concurso de Composicin del Congreso
Nacional de Msica. Al estrenarse esa obra en 1928, por la Orquesta Sinfnica Mexicana dirigida por Jos Rocabruna, la crtica
fue muy favorable al compositor. Manuel Barajas, en El Universal
del 3 de abril de ese ao, escribi: [la obra] conmovi al auditorio
en masa [...] se celebraba la aparicin de un nuevo valor en nuestro
mundo musical. El conocimiento que Huzar demuestra poseer de
cmo se escribe para orquesta, resulta casi desconcertante en un
ambiente que, como el nuestro, no brinda oportunidad para que los
compositores puedan escuchar sus obras sinfnicas y corrijan as,
en la prctica, las deficiencias que en ellas aparezcan. En 1928
Huzar particip como cornista en la fundacin de la OSM, encabezada por Carlos Chvez. Con ese conjunto volvi a tocarse Imgenes en el teatro Arbeu, en diciembre de 1929. Acerca de esta segunda audicin, Carlos Gonzlez Pea public en El Universal del 26
de enero siguiente: Todos tenamos la impresin de que en aquel
instante y para la msica mexicana, se haba registrado la aparicin
de un nuevo, de un gran compositor. Slo un compositor tan autntico hubiera podido forjar obra tan slida [...] y sobre todo tan
nuestra. Este nfasis acerca de lo nuestro, o ms bien lo mexicano
comprendido en la nueva concepcin posrevolucionaria, suscit
entusiasmo entre los crticos y el pblico. La msica de Huzar
contribua, con fuerza y con un estilo cada vez ms personal, al
florecimiento del nacionalismo musical mexicano. En 1930 la soprano Consuelo Escobar de Castro estren su romanza A una
onda, en el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria, con la
Orquesta de la Facultad de Msica de la Universidad Nacional,
bajo la direccin de Jos Rocabruna. La crtica fue elogiosa una vez
ms. Alba Herrera y Ogazn escribi en El Universal del 10 de
julio: En la romanza, la meloda vocal, de una expresin ajena a
complicaciones y sutilezas de construccin, sostenida por un acompaamiento de bella calidad sonora, [Huzar] denuncia una sensibilidad sana, fervorosa y sincera. La dcada de los aos treinta
trajo consigo la etapa ms original y productiva del compositor. Su
Primera sinfona fue estrenada el 31 de julio de 1930, ejecutada
por la OSM bajo la gua de Chvez. Por esta obra, Silvestre Revueltas afirm: Huzar es un autntico valor de nuestra msica. Un
ao despus se escuch en pblico su Sonata en Re menor para
clarinete y fagot, sobre la cual Gernimo Baqueiro Foster escribi
en Exclsior del 24 de mayo de 1931: [...] est escrita en dos
modos diatnicos griegos, el dorio y el frigio [...] Huzar, con su
brillante y slida tcnica contrapuntstica y su dominio de los
instrumentos, supo sacar gran partido de la nobleza y elegancia del
clarinete y el fagot. Compuso otras tres sinfonas, estrenadas en
1935, 1938, y 1942, respectivamente; as como varios poemas
sinfnicos (Pueblerinas, 1931; Surco, 1935); msica de cmara,
obras corales y canciones. Realiz numerosos arreglos en los que
destaca con igual contundencia su destreza para la instrumentacin, no slo desde la perspectiva escolstica, pues a menudo
obtiene colores muy peculiares, inauditos en la poca en que fueron creados. En 1932 recibi el puesto de profesor auxiliar en la
ctedra de composicin en el CNM. En 1933 fue designado profesor de solfeo en la Escuela de Arte para Trabajadores, institucin
que dirigi al ao siguiente. Tambin en 1934 fue nombrado profesor titular de anlisis musical en el Conservatorio. Su ltimo trabajo como cornista lo desempe como principal de seccin en la
Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1936-1937), en la
que colabor con los directores Jos Rocabruna y Jos F. Vs507
508
1923. Prire pour ma mre, en Re mayor, para tenor y orquesta; texto de Alfred de
Vigny.
1923. Chanson triste, en Do menor, para soprano y orquesta; texto de Henry Duparc.
1924. Chre nuit, en Re bemol mayor, para soprano y orquesta; texto de Alfred
Bachelet.
1925. A una onda, romanza en Re bemol mayor, para soprano y orquesta; texto de
Luis G. Urbina.
1942. El carretero, cancin tradicional mexicana, adaptada para clarinete, trompeta, trombn, dos guitarras, cuarteto de cuerdas y coro mixto (voces infantiles,
sopranos, tenores y bajos).
1942. Una maana, cancin tradicional mexicana, adaptada para sopranos solistas, coro mixto y orquesta sinfnica.
Bibliografa de Candelario Huzar:
1941. Apuntes sobre La Coronela de Silvestre Revueltas, Pauta, vol. IX, no. 35,
cd. de Mxico, 1990, pp. 44-45.
Bibliografa sobre Candelario Huzar:
Hungra
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 121-126 (con retrato).
1969. Luis SANDI: Homenaje a Huzar, De msica... y otras cosas, Editora
Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 33-36.
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 71-73, 81-91, 104, 112-114, 122, 124, 129, 131 y 133 (Breviarios, 263).
1977. Emilio RODRGUEZ FLORES: Compendio histrico de Zacatecas, 2 ed.,
Ediciones del Magisterio Benito Jurez, Sindicato Nacional de Trabajadores del
Estado, cd. de Mxico, pp. 571-574 (datos biogrficos).
1980. Robert STEVENSON: Huzar, Candelario, [Stanley Sadie, ed.] The New
Grove Dictionary of Music and Musicians, t. VIII, MacMillan, Londres-Nueva
York, p. 772.
1983. Jos Antonio ALCARAZ: Con un estrpito de plata, CENIDIM, cd. de
Mxico, 62 pp. (ensayo sobre la vida y la obra de Huzar; compilacin de otros
textos).
1984. Luis SANDI: Compositores mexicanos de 1910 a 1958, La msica de
Mxico (Julio Estrada, ed.), vol. IV, UNAM, cd. de Mxico, pp. 48-49.
1985. Luis Jaime CORTEZ: Candelario Huzar, Tabiques rotos: Siete ensayos
musicolgicos, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 27-33 (col. Ensayos, 4).
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1988. Jorge VELAZCO: La creatividad de Candelario Huzar, Con la msica
por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 486-488.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 34.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 49, 70, 156, 317 y 342.
1996. Aurelio TELLO: Tributo a Candelario Huzar, notas para el disco homnimo, Instituto Zacatecano de Cultura/Quindecim Recordings, cd. de Mxico,
pp. 7-11 (sobre las canciones de ).
2001. Micaela HUZAR: Candelario Huzar, indita, CENIDIM, cd. de Mxico
(estudio histrico-biogrfico; catlogo de obras, antologa de textos, discografa,
ilustraciones).
Hemerografa sobre Candelario Huzar (seleccin):
1909. Varios: Msica, ao I, no. 3, cd. de Mxico, dic. (nmero dedicado a Franz
Liszt).
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto Clsico Nacional [de Mxico] obtuvo un xito resonante con la obra del hngaro Tibor Harsanyi, Exclsior,
cd. de Mxico, 30 jul.
1946. Bla BRTOK: Msica popular y culta en Hungra, Nuestra Msica, vol.
I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 7-13 (primer artculo del autor publicado en
Mxico).
509
1948. Augusto ELAS: Liszt: Abad enamorado, Carnet Musical, vol. IV, no. 7,
cd. de Mxico, oct., p. 24.
1949. Martn COOPER: La msica religiosa de Liszt, ibid., vol. V, no. 5, ago.,
p. 214.
1951. Margit VARRO: Un retrato desconocido de Franz Liszt, ibid., vol. VII, no.
12, dic., p. 522.
1952. Adolfo SALAZAR: Los escritos musicales de Franz Liszt, ibid., vol. VIII,
no. 6, jun., p. 251 (reproduccin en Heterofona, vol. XIII, no. 68, cd. de Mxico,
ene.-mar., pp. 17-20).
1952. Annimo: Biografa y grabado de Franz Liszt, Carnet Musical, vol. VIII,
no. 7, jul., p. 324.
1961. Jess BAL Y GAY: Liszt y la msica sacra, ibid., vol. XVI, no. 201, nov.,
p. 491.
1961. Benjamn CORIA GMEZ: El hombre Liszt, ibid., vol. XVI, no. 202, dic.,
p. 547.
1963. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Los cuartetos de Bla Brtok, UNAM,
cd. de Mxico (Conciertos de Difusin Cultural).
1964. Jos SMILOVITZ: Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 6,
CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 12-13 (sobre una gira artstica por Hungra, emprendida en 1963 por Hartman y Smilovitz).
1973. Rudolf M. BREITHAUPT: Franz Liszt, fundador de la moderna escuela de
pianismo, Heterofona, vol. VI, no. 32, sep.-oct., pp. 6-9.
1977. Sophie CHENIER: Busoni y Liszt, ibid., vol. X, no. 53, mar.-abr., pp. 10-13.
1977. Franz Liszt, ibid., vol. X, nos. 55-56, jul.-oct., pp. 18-21 y 18-19.
510
1979-1995. Jos Antonio ALCARAZ: [artculos sobre Bla Brtok, Proceso, cd.
de Mxico] Etreo y brutal, no. 152, 1o oct. 1979; nota 36. 1981 = Brtok,
no. 174, 3 mar. 1980; nota 37. Bla Brtok: 1881-1981, no. 229, 23 mar. 1981;
nota 34/no. 230, 30 mar.; nota 35/no. 231, 6 abr.; nota 30/no. 232, 13 abr.; nota
39. Palcos vemos, ocupantes no sabemos, no. 350, 18 jul. 1983; nota 37 (sobre un homenaje a Brtok y Kodaly organizado por la embajada de Hungra en
Mxico; elogios a la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc). Un lugar
dentro del fuego, no. 694, 19 feb.; nota 30 (sobre Brtok; observaciones sobre
el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia
y Rumania). Brtok: 1945-1995, no. 961, 3 abr. 1995; nota 40.
1979. Robert STEVENSON: Liszt en la costa oriental de Espaa, Heterofona,
vol. XII, no. 64, ene.-feb., pp. 13-17.
1980. Franz Liszt en Madrid y Lisboa: 1844-1845, ibid., vol. XIII, no. 68,
ene.-mar., pp. 6-17.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Y l oir mi voz, Proceso, no. 276, 15 feb.; nota
37 (sobre el Psalmus hungaricus de Zoltan Kodaly, con motivo de su programacin por la OFCM); contina como: Kodaly: Salmo germnico?, no. 278, 1
mar.; nota 33 (crtica a la versin del Psalmus interpretado en lengua alemana
por el Coro de la Filarmnica de la Ciudad de Mxico).
1986. Robert STEVENSON: Liszt en Mxico, Heterofona, vol. XIX, no. 95,
oct.-dic., pp. 6-16.
1986. Pablo CASTELLANOS: Ante la figura de Liszt, ibid., pp. 21-27.
1986. Esperanza PULIDO: Liszt, cantor de angustias y voluptuosidades, a siglo
y medio de distancia, ibid., pp. 28-30.
1986. Rudolf M. BREITHAUPT: En el centenario de Franz Liszt, ibid., pp. 31-39.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, 2 ed. 1986.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
2 tt., SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1965. La ermita, para soprano o tenor y piano; texto annimo del siglo XV (EMM).
1976. Cinco canciones de la noche, sobre poemas cortos de Homero Aridjis, Jos
Ramn Enrquez, Jos Emilio Pacheco, Carlos Pellicer y Xavier Villaurrutia.
511
1979. Cancin arcaica para nios, para soprano y piano; texto de Federico Garca
Lorca (ibid.).
1980. Tres canciones de amor, para tenor y piano; sobre poemas cortos de Jos
Ramn Enrquez, Salvador Novo y Xavier Villaurrutia.
1985. Navega la ciudad en plena noche, para bartono y piano; sobre un poema de
Octavio Paz.
1998. Tres canciones sobre textos de Federico Garca Lorca, para voz y piano.
1972. Cantata VI, Del unicornio (Homenaje a Leonora Carrington), para dos
narradores (uno masculino y otro femenino), coro mixto, piano, clavecn, rgano
y tres percusionistas; textos de Charles Baudelaire y Paul Verlaine.
1974. Rito del reencuentro, para narrador, orquesta de cuerdas y dos pianos; texto
de Jos Ramn Enrquez (EMM).
1997. Orfeo encantando a los animales, para narrador y orquesta.
Dos instrumentales:
1973. Suite del insomnio, para contralto, piano, armonio y celesta; texto de Xavier
Villaurrutia.
1979. Cancin arcaica para nios, versin para soprano y conjunto instrumental;
texto de Federico Garca Lorca.
1980. Tres canciones de amor, versin para tenor y conjunto instrumental; sobre
poemas cortos de Jos Ramn Enrquez, Salvador Novo y Xavier Villaurrutia.
1986. Los caminos que existen, para soprano y orquesta de cuerdas; texto de Jos
Ramn Enrquez.
1992. Dcima muerte, para voz, dos clarinetes, viola, chelo y contrabajo.
1965. Suite efbica para cinco instrumentos, para flauta, fagot, violn, piano y
celesta.
1995. Juegos nocturnos, para quinteto de alientos.
peras:
1981. Leoncio y Lena*, en dos actos; libreto de Jos Ramn Enrquez, basado en
Georg Bchner.
1981. Orestes parte*, en nueve escenas; libreto de Jos Ramn Enrquez, basado
en Eurpides.
1986. Madre Juana*, en dos actos; libreto de Jos Ramn Enrquez.
1988. El pequeo prncipe*, en un acto; libreto de Luis de Tavira, basado en Antoine
de Saint-Exupery.
1990. Alicia*, en dos actos; libreto de Jos Ramn Enrquez, basado en Lewis Carrol.
1994. Despertar al sueo*, en un acto; libreto de David Olgun.
1986. Cantata III, Lamentaciones, para actores, mezzosoprano, coro mixto, orquesta
de percusiones y rgano; texto de Jos Ramn Enrquez.
1987. Cantata I, Las fundaciones, para actores, contralto, coro mixto, orquesta de
percusiones y arpa; texto de Jos Ramn Enrquez.
1987. Cantata II, Entrada triunfal, para actores, soprano coloratura, coro mixto,
dos trompetas y orquesta de percusiones; texto de Jos Ramn Enrquez.
1999. Brindis por un milenio, oratorio dramtico en un acto; libreto de Jos
Ramn Enrquez, basado en su obra Las otras voces.
1995. Balada.
Obra para orquesta de percusiones:
1976. La chute des anges (I. LOrdre, II. LAppel, III. La lute et la chute) (EMM).
Obra sinfnica:
1967. Cantata I, Paseo sin pie, para recitante mezzosoprano, coro mixto, piano,
celesta, armonio y percusiones; textos del compositor y de Carlos Pellicer.
1969. Cantata II, Nocturno sin sueo, para tenor solista, coro masculino, flauta y
piano; texto de Xavier Villaurrutia (CENIDIM).
1969. Cantata III, Nocturno de la estatua, para doble coro mixto, dos trompetas,
trombn, piano a cuatro manos, generador elctrico y dos percusionistas; texto
de Xavier Villaurrutia.
1970. Villancico VI, Juguete, para coro mixto, dos flautas barrocas, arpa y percusiones; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1971. Cantata IV, Dada, para coro mixto y quinteto de alientos; texto de Tristn
Tzara.
1972. Cantata VI, Del unicornio (Homenaje a Leonora Carrington), para dos
narradores (uno masculino y otro femenino), coro mixto, piano, clavecn, rgano
y tres percusionistas; textos de Charles Baudelaire y Paul Verlaine.
1972. Cantata VII, Nocturno muerto, para coro mixto y orquesta; textos de Jos
Ramn Enrquez y Xavier Villaurrutia.
1998. Margarita, est linda la mar, para coro de nios y piano; texto de Rubn
Daro.
Obra para narrador y orquesta:
512
Suite de ballet:
1972. En el centenario de Alexander Scriabin, Heterofona, vol. IV, no. 23, cd. de
Mxico, mar.-abr., pp. 13-15.
1972. Ralph Vaughan Williams: 1872-1958, su centenario, ibid., vol. IV, no. 24,
may.-jun., pp. 7-9.
1972. Ligeti y Globokar, ibid., vol. V, no. 26, sep.-oct., p. 22.
1975. Presencia de la msica mexicana en Venezuela, ibid., vol. VIII, no. 44, sep.oct., pp. 12-14.
Bibliografa sobre Federico Ibarra:
Ikook
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 13-17 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
2002. Jos WOLFFER: Premio Nacional de las Artes 2001: Federico Ibarra y sus
mbitos sonoros, Pauta, no. 81, vol. XXI, cd. de Mxico, pp. 19-21 (el texto
viene precedido por el discurso de ingreso de Ibarra a la Academia de Artes de
Mxico y por la respuesta a ste, de Mario Lavista, as como de un texto periodstico de Juan Arturo Brennan).
Ibarra, Jos Nicols [El Chino Ibarra]. Trompetista y saxofonista. Durante varios aos fue instrumentista principal de la
orquesta de Agustn Lara*, con la cual recorri Mxico, EU, Centro
y Sudamrica. Considerado uno de los msicos ms activos en el
jazz mexicano, form su propia banda y tuvo numerosas actuaciones en salones de baile, destacando como trompeta solista.
Fuente:
1963. Luis COTO DEL VALLE (coord.): Directorio artstico tcnico, Promotores Asociados, S. de L. R., cd. de Mxico, p. 37.
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Fuente:
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de Mxico.
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Mxico.
Ildegonda
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Mxico (notas para el disco homnimo, el LP contiene Danza del pez espada [1],
Danza del pez espada [2], Sones a San Mateo, Danza de la culebra, Son para
salir a las velas, Danza de los malinches, Danza de la tortuga y Danza de los
negros).
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1996. Jbilos paralelos, ibid., no. 1018, 6 may.; nota 37 (sobre Ildegonda, con
motivo del premio Orfeo de Oro otorgado en Francia al director Fernando Lozano por la grabacin de esa pera).
Independencia
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1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
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Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 14.
1995. Maya RAMOS-SMITH: Teatro musical y danza en el Mxico de la belle
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1996. Carlos FRANCO SODJA: Lo que me dijo Pedro Infante, Edamex, cd. de
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cerca la trayectoria profesional de ).
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Fuentes:
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material e informacin de 1972).
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Diario Oficial de la Federacin, vol. 159, no. 50, cd. de Mxico, 31 dic., pp.
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1947. Annimo: El Instituto Nacional de Bellas Artes, Nuestra Msica, vol. II,
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Internacionalista, msica
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 211-212 (Breviarios, 263) (Conclusiones y sumario III).
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1847-1860. Aires nacionales del estado de Hidalgo (annimo; recopilacin de
100 piezas para piano incluye El caf, El sacamand, El yankee y La pasadita;
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reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico.
1847. Joaqun MARTNEZ FALCN: Piedad seor, para tus hijos de Mjico, plegaria para voces con acompaamiento de teclado (CNM de Mxico).
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1848. James BELLACK: Rough and Ready, polca militar dedicada al general Zachary
Taylor; E. R. Johnston, Filadelfia.
1849. John SCHELL: The Battle of Resaca de la Palma, pieza para piano que
recrea escenas de la batalla de la resaca de La Palma; Baltimore (Biblioteca del
Estado de California en Los ngeles).
1848. Thomas J. MARTIN: Smiths March, marcha dedicada al general Persifor F.
Smith; Baltimore (Biblioteca del Estado de California en Los ngeles).
1849. C. S. GRAFULLA: Captain Shepherds Quick Step, dedicada al capitn
George M. Shepherd; C. F. Hupfeld Jr., Filadelfia (Biblioteca del Estado de
California en Los ngeles).
1850. Jos Mara GARMENDIA: Versos de tercia dedicados a Mara Santsima
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1850. Niceto de ZAMACOIS: Los yankees en el valle de Mxico, zarzuela; reduccin al piano, Manuel Murgua, cd. de Mxico (1 parte en reduccin al piano:
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1851. William Vincent WALLACE: Marche Militaire, dedicada al general William
Hall; Nueva York (Biblioteca del Estado de California en Los ngeles).
1851. H. T. BANKS: Sonora, vals; F. D. Benteen, Baltimore (Biblioteca del Estado
de California en Los ngeles).
1917. Alfredo CARRASCO: Por la Patria!, himno con letra de Marcelino Dvalos;
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1947. Jos BRISEO: Hroes de Chapultepec.
1947. Juan LEN MARISCAL: Himno a los Nios Hroes, para coro mixto y piano.
1947. Manuel LEN MARISCAL: Cantata en honor a los Nios Hroes, para
cantantes solistas, coro y orquesta sinfnica.
1947. Alberto JIMNEZ CASTRO: Himno a los Nios Hroes, para coro mixto y
piano.
1947. Alejandro MEZA LEN: Himno a los Nios Hroes (premiado por la SEP
en el centenario de la guerra con los EU).
Irlanda
1947. Carlos JIMNEZ MABARAK: Cantata a los Nios Hroes, para cantantes
solistas, coro y orquesta sinfnica.
1996. Felipe RAMREZ: Cantata a los Nios Hroes, para narrador, coro y orquesta sinfnica.
Fuente:
1901. Heriberto FRAS: Episodios militares mexicanos, sr., cd. de Mxico, ed.
moderna, Porra, cd. de Mxico, 1987 [col. Sepan Cuantos] (informacin general
de inters histrico).
Iribarren Sierra, Carlos (n. Santa Mara Reoloteca de Tehuantepec, Oax., 20 nov. 1906; m. Juchitn, Oax., 25 ago. 1974). Cancionero, historiador y profesor rural. Fund y dirigi Guiengola, que
public textos en lengua zapoteca. Dirigi el grupo de msica y
danza folclrica Guizii. Escribi numerosas canciones, entre las
que se encuentran Celosa (vals cantado), Guizii y Tan-guy (sones
istmeos).
Fuente:
de Mxico. Pocos aos despus le fueron asignados papeles menores en representaciones de opereta y zarzuela grande, hasta que
fund su propia compaa lrica (1912) con la cual viaj a La
Habana, cosechando muy buen xito con Die lustige witwe y Der
graf von Luxemburg, de Franz Lehar. En 1914 particip como
figura principal en la inauguracin del teatro Ideal de la ciudad de
Mxico. Poco despus actu en Espaa y Sudamrica, donde le
fue impuesto el mote de La Reina de la Opereta. Una vez ms en
Mxico y con una relativa fortuna reunida en sus giras internacionales en una historia semejante a la de la actriz Virginia Fbregas
(1870-1950), en 1918 abri su propio teatro (ver: Teatro Iris), y
se consagr como empresaria teatral.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Islas, Jos M.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. I, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Opereta
Israel, Emily (cd. de Mxico, 21 oct. 1949). Cantante, mezzosoprano. Estudi tcnica vocal con Irma Gonzlez, en el CNM. En
1975 debut en el Palacio de Bellas Artes con el personaje de
Ulrica, en la pera Un ballo in maschera, de Verdi; actu en
temporadas sucesivas para la pera de Bellas Artes. Asimismo
cant Dido and Aeneas, de Purcell, en la pera de Graz, Austria.
Fuente:
aquellos territorios pasaron a Austria. No obstante, la casa de Borbn recuper a favor de Espaa los ducados de Npoles y Sicilia
en 1738, y gan los de Parma y Piacenza en 1748. Slo despus, a
consecuencia de la Revolucin Francesa, el imperio espaol perdi
definitivamente su dominio en Italia, como sucedera ms tarde en
las colonias hispanas sublevadas en Amrica. Empero, durante el
perodo de casi tres siglos en el que Espaa impuso su fuerza tanto
en Italia como en Nueva Espaa, la cultura de estas regiones
sometidas logr estrecharse de manera importante. Sobre todo la
msica italiana a travs de instrumentos, partituras, instrumentistas,
cantantes y compositores, pudo arraigarse en Mxico a fines del
siglo XVII, si bien anteriormente la msica sacra de Palestrina se
haba afirmado en la colonia luego del Concilio de Trento* (1545).
La real capilla de msica de la corte de Madrid dirigi a Mxico, en
varias ocasiones, obras musicales de compositores italianos del
barroco. Entre stos estuvo Giaccomo Facco*, maestro de capilla
de Felipe V de Espaa entre 1715 y 1718, cuya msica ha sido
hallada en el Colegio de las Vizcanas de Mxico. Sin duda la
influencia lrica italiana en Nueva Espaa defini la creacin de la
primera pera compuesta por un mexicano, en 1711. sta fue La
Partnope, de Manuel de Sumaya*, escrita sobre el libreto de un
poeta italiano, Silvio Stampiglia. La accin de la obra transcurre en
un episodio mitolgico en el que La Partnope, una sirena asediada
por Ulises, es vencida por ste. Partnope tambin fue el nombre
primitivo de Npoles, ciudad cuya tradicin musical influy radicalmente en la msica mexicana de la segunda mitad del siglo XVIII y
gran parte del siglo XIX. Tanto en el campo profano lrico, como en
el religioso, la msica napolitana goz de preferencia en ciudades
como Guadalajara, Mxico, Puebla y Valladolid de Michoacn.
Paralelamente en el Coliseo de Mxico y en la Catedral Metropolitana Primada, Ignacio Jerusalem*, compositor y ejecutante virtuoso de origen napolitano, introdujo diversos estilos y formas
musicales que cambiaron el rumbo de la msica novohispana (ver:
Clasicismo). Sucesor suyo, Mateo Tollis della Rocca* continu
este trnsito reforzado en el futuro por otros msicos italianos. En
cambio, en Italia los mexicanos nativos fueron interpretados por
diversos compositores en forma fantstica, provista de una enorme
curiosidad. En este mbito se escribieron peras como Montezuma
(1733), de Antonio Vivaldi; Montezuma (1765), de Gianfrancesco
de Majo; La Conquista del Messico (1770), de Matta Vento;
Montezuma (1773), de Giovanni Paisiello; Montezuma (1775), de
Antonio Sacchini; Montezuma (1781), de Nicola Antonio Zingerelli;
Fernando nel Messico (1786), de Giuseppe Giordani; Fernando
in Messico (1797), de MarcAntonio Portogallo; La Conquista del
Messico (1808), de Ercole Paganini; y Leroina del Messico, ovvero
Fernando Cortez (1830), de Luigi Ricci; todas ellas representadas
en Europa. Mientras, en la Nueva Espaa las peras italianas de
Giovanni Paisiello (1740-1816) y Domenico Cimarosa (1749-1801)
tuvieron un xito tan escandaloso en el Coliseo Nuevo, que en
1799 la corona espaola prohibi el gnero por considerarlo propicio a ideas liberales. Consumada la Independencia de Mxico y
desterradas todas las prohibiciones a los espectculos escnicos,
lleg a este pas Steffano Cristiani*, discpulo de Paisiello y Cimarosa. Al frente de su propia compaa operstica, Cristiani estren
en el Coliseo Nuevo, el 2 de diciembre de 1823, su pera El solitario
(escrita en Mxico), que basa su trama en la historia de Carlos El
Temerario. La obra tuvo gran xito y volvi a representarse en
varias ocasiones. Otra pera suya, El calife de Bagdad, haba sido
representada con anterioridad en el mismo teatro (27 sep. 1823)
por la compaa Rocamora Corts*. Poco ms tarde el espaol
Manuel Garca* estren en la capital del pas, en 1829, Semiramide
y La Cenerentola, de Gioacchino Rossini (1792-1868). Pero ni
Cristiani ni Garca lograron un xito tan rotundo, ni una serie de
estrenos opersticos tan copiosa como la ofrecida por la compaa
de Filippo Galli*, quien llev a la escena por primera vez en Mxico
Agnese de Fitz-Henry, de Par; Clotilde, de Coccia; Elisa e Claudio,
de Mercadente; y Federico II di Prusia, Il conte DOry, Mahometto
II, Mois in Egitto, Riccardo e Zoraida, Torbaldo y Dorlisca y
521
Zelmira, de Rossini. En todas aquellas representaciones intervinieron los primeros cantantes Luis Sirletti* (tenor) y Carolina Pellegrini (soprano), adems del mismo Galli (bajo). Sirletti se radic en
Mxico y fue uno de los principales pedagogos vocales del pas en
el siglo XIX. Aunque la compaa de Galli se disolvi al regresar su
director a Europa en 1835, algunos de sus miembros principales
permanecieron en Mxico y se incorporaron a la nueva compaa
de Luro Rossi*, que ofreci su primera temporada ese mismo ao.
De inmediato Rossi estren en Mxico su pera Giovanna Costa
y el 17 de abril present su Himno patritico, en una velada dedicada
a los heridos y las viudas de los mexicanos muertos en la toma del
fuerte de El lamo, en la guerra de Texas. Al poco tiempo compuso
una pera cmica, con libreto en espaol, La casa deshabitada
(1836-1837), la cual fue estrenada en el teatro Principal, y una
Misa grande que se estren el 29 de septiembre de 1837 en la
parroquia de San Miguel de Mxico. Poco despus Rossi volvi a
Italia. Enseguida arribaron muchos otros msicos, cantantes y
empresarios italianos que continuaron enriqueciendo la historia de
la pera en Mxico. Entre stos estuvieron las sopranos Eufrasia
Borghese, Luisa Tetrazzini e Ida Visconti; los tenores Francesco
Mazzoleni, Enrico di Testa*, Antonio Tomassi, Lorenzo Salvi,
Francesco Tamagno y Giovanni Zanini*; el bartono Egisto Petrilli;
el bajo Attilio Valtellina*; los directores Antonio Barilli, Enrico
Lombardi y Saverio Zanelli (*); el empresario Annibale Biacchi;
Napolen Sieni* y su esposa Elisa Baraldi*; y Enrico Tamberlick*,
quien hizo una clebre mancuerna con ngela Peralta*, la primera
cantante mexicana que actu en los principales teatros lricos de
Italia. La escuela rossiniana, seguida por Gaetano Donizetti (17971848) y Vincenzo Bellini (1801-1835), permaneci con toda su
fuerza en Mxico hasta muy avanzado el siglo XIX, hasta que se
impuso la lrica renovada por Errico Petrella (1813-1877) y
Giuseppe Verdi (1813-1901), principalmente. La influencia de este
movimiento fue tal, que muchos compositores mexicanos compusieron bajo estos modelos, desde Manuel Covarrubias (Reynaldo y
Elina, 1839-1841); Jos Antonio Gmez (La Independencia, 1842)
y Luis Baca (Leonor, 1848-1849); hasta Cenobio Paniagua (Catalina de Guisa [1859] y Pietro DAbano [1863]); Melesio Morales
(Julieta y Romeo [1863], Ildegonda [1865] y Gino Corsini [1877]),
y Miguel Meneses (Ago-rante, rey de la Nubia [1863] y Atala,
reina de las hadas [1864]), por citar slo algunos ejemplos sobresalientes. Acerca de Baca debe sealarse que fue discpulo y amigo
de Donizetti en Pars. Por otra parte, Morales y Meneses fueron
los primeros compositores mexicanos que pudieron escuchar sus
obras en teatros italianos. El primero present Ildegonda en el
teatro Pagliano de Florencia, en 1869; y el segundo dirigi sus partituras sinfnicas Recuerdos de Bassano y Gran marcha triunfal,
en 1883 y 1884, respectivamente. En Mxico, en el mbito instrumental realizaron diversas aportaciones Antonio Barilli* (pianista
y violinista), Giovanni Bottesini* (contrabajista) y Luigi Arditi*
(violinista), quienes ofrecieron innumerables conciertos en las
principales ciudades del pas y desempearon actividades pedaggicas. Los tres tambin crearon obras en estilo mexicano, parafraseando melodas tpicas mexicanas en una corriente romntica de
suma connotacin virtuosstica. En 1845 Luigi Centroni* inaugur
su academia de piano y canto en Guadalajara. En 1863 el director
genovs Giovanni Campodnico se hizo cargo de la Banda de
Msica de Hermosillo. En 1866 Giovanni Curti fund la clase de
arpa en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana y en
1872 esa misma ctedra se le otorg a Rosalinda Sacconi*. En 1875
Enrico Lombardi* estableci su Academia Filarmnica y Literaria*
en la ciudad de Campeche. En 1885 lleg al pas con su familia
Antonio Canale*, quien pronto consigui fama como autor de
msica de saln. En 1902 Augusto Azzali* y Ugo Barducci* arribaron a Guadalajara y realizaron intensa actividad pedaggica. Azzali
llev en 1906 a la Banda del Estado de Jalisco al festival de bandas
de la Elks Society, en Filadelfia, donde consigui el primer lugar
por encima de las mejores bandas estadounidenses. Las misas de
Lorenzo Perosi (1872-1956) fueron dadas a conocer en Mxico
522
Ituarte, Julio
Javier Hinojosa
Ral Ladrn de Guevara
Ana Lara
Gustavo Lpez
Fernando Lozano
Rosario Manzano
Samuel Maynez Champion
Consuelo Medina
Roco Orozco
Hilda Paredes
Enrique Patrn de Rueda
Luz Mara Puente
Edison Quintana
Mara Luisa Rasgado
Vctor Rasgado
Carlos Rivero
Gustavo Rivero Weber
Mario Rodrguez Taboada
Ramn Romo
Leonora Saavedra
Paulino Saharrea
Daniel Snchez de la Barquera
Jess Silva
Mara del Carmen Thierry
Javier Torres Maldonado
Juan Trigos
Marco Antonio Verdn
Ricardo Zohn
1910. Varios: Msica, ao I, no. 4, cd. de Mxico, ene. (nmero dedicado a Paganini).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, 5 vols., Porra, cd. de Mxico, 1961 [edicin actualizada con prlogo
de Salvador Novo] (informacin sobre innumerables representaciones de pera
italiana en Mxico; datos biogrficos de msicos, compositores y cantantes italianos en el pas).
Ituarte, Vernica
Aida, transcripcin para piano sobre temas de la pera de Verdi (H. Nagel Sucesores).
A una golondrina, danza (ibid.).
Auras de Anhuac, mazurca de saln (ibid.).
Aurora, capricho elegante (ibid.).
Ausencia, romanza sin palabras (ibid.).
Berta, capricho-chots (ibid.).
Capricho-vals (Wagner y Levien).
Carmen, polca (ibid.).
Carmen, parfrasis de la pera de Bizet (ibid.).
Dos pensamientos musicales (H. Nagel Sucesores).
Ecos de Mxico*, mosaico de aires nacionales o capricho de concierto (Wagner
y Levien).
El canto de la trtola, playera (H. Nagel Sucesores).
Esmeralda, reminisencias (ibid.).
Gioconda, fantasa de saln (ibid.).
Gran Jota de la zarzuela espaola A nueve de la noche (Wagner y Levien).
Home, sweet home (Oh , dulce hogar) meloda transcrita (ibid.).
Lartiste meurt, poesa musical (H. Nagel Sucesores).
La aurora, capricho elegante (ibid.).
La ausencia, romanza sin palabras (ibid.).
La harpe brise, poesa sentimental (ibid.).
Las nueve de la noche, jota (temas variados de la zarzuela espaola homnima;
ibid.).
La tempestad, gran estudio de trmolo (ibid.).
Marina, capricho caracterstico sobre temas de la zarzuela de Arrieta (ibid.).
Mignon, vals sobre temas de la pera del mismo nombre (Wagner y Levien).
Nereida, mazurca de saln (H. Nagel Sucesores).
Non ti scordar di me, meloda de Robaudi transcrita al piano (Wagner y Levien).
Orfeo, polca (H. Nagel Sucesores).
Parranda, llanesca (ibid.).
Pensamientos musicales: 1. Melancola; 2. Una flor sobre la tumba de mi madre
(ibid.).
Perlas y flores, fantasa-mazurca (ibid.).
Rompe pianos, capricho-polca (ibid.).
Ruy Blas, pequea fantasa (ibid.).
Tres danzas (ibid.).
Un recuerdo, nocturno para piano solo o piano y canto (ibid.).
Violeta, hoja de lbum (ibid.).
El bouquet de flores, coleccin de 100 danzas habaneras (Wagner y Levien).
524
1. Jazmn
2. Cardo
3. Clavel
4. Lirio
5. Heliotropo
6. Laurel
7. No me olvides
8. Acacia
9. Pasionaria
10. Geranio
11. Jacinto
12. Rosas
13. Manzanillo
14. Antirrino
15. Don Juan de noche
19. Nardo
17. Amapola
18. Narciso
19. Violeta
20. Alel
21. Imperial
22. Malvabisco
23. Rosa Reina
24. Tulipn
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
Azahar
Margarita
Mirto
Rosa t
Girosella
Adelfa
Azucena
Sensitiva
Anmona
Nopalilla
Begonia
Alla stella confidente, romanza para canto y piano (H. Nagel Sucesores).
El canto de los marinos, jota con poesa de Juan de Dios Peza (Wagner y Levien).
El poeta y la beneficiada, sobre la comedia homnima; cancin para mezzosoprano
(H. Nagel Sucesores).
La linsonjera, meloda para mezzosoprano (ibid.).
La partenza, romanza para bajo (Wagner y Levien).
Lo que yo quisiera, cancin sobre la poesa homnima de Adalberto A. Esteva (H.
Nagel Sucesores).
Un recuerdo, nocturno para piano solo o piano y canto (ibid.).
Obra lrico-escnica:
A la santa cruz, plegaria a tres voces con acompaamiento de teclado (H. Nagel
Sucesores).
Cantos propios para el mes de Mara, para canto con acompaamiento de teclado
(ibid.).
Letana, para canto con acompaamiento de teclado (ibid.).
Misterios para el rosario, para soprano o tenor con acompaamiento de teclado
(ibid.).
Versos del rosario, para canto con acompaamiento de teclado (ibid.).
Fuentes:
Izaguirre, Flix de
Fuentes:
1997. Elena VILCHIS: Vernica Ituarte, la seduccin del jazz, Slo Jazz y Blues,
ao II, no. 14, cd. de Mxico, may., p. 5.
1999. Adrin BERNAL: Vernica Ituarte: Alucinaciones, Promo-Jazz, ao II,
no. 23, cd. de Mxico, ene., p. 4.
1933. Eduardo PALLARES: Habla Iturbi, Mxico Musical, ao III, no. 5, cd. de
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1945. Paco AGUILAR: Un da de Jos Iturbi, Revista Musical Mexicana, t. V,
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1955. Salomn KAHAN: La inauguracin del Auditorio Nacional, El Redondel, cd. de Mxico, 18 jul.
1981. Stanley GREEN: Encyclopedia of the Musical Film, Oxford University
Press, New York, p. 145.
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Fuente:
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 130.
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1818. Annimo: Famosa jcara nueva, graciosa y entretenida, para rer y pasar el
tiempo despus de la panza llena, y no de viento, intitulada Pcaros hay con
fortuna [...], Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico (col. Lafragua, item
no. 6660).
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois
Press, Chicago.
Jaidar, Luis [Haidar] (n. Villahermosa, Tab., 1905; m. cd. de Mxico, 1926). Pianista y compositor. Estudi en el Colegio del Estado
de Puebla y en la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional
de Mxico. Era tabasqueo, hijo de padres libaneses. Fue alumno
del CNM, donde cursaba la carrera de piano cuando muri. Escribi
la msica de las revistas Las tristezas de Tutankhamen y Murmullos del Grijalva, y alcanz fama en Mxico y Villahermosa con su
vals cancin Llorando (1926), editado por el repertorio de La Casa
Azul. Compuso tambin abundante msica de saln para piano.
Fuente:
res, y en disputa continua, compartan habilidad para la elaboracin de cermica y produjeron innumerables artculos sonoros de
soplo, usados para fines de caza, ldicos y religiosos. En sus danzas rituales tambin utilizaron diversos tipos de tambores, sonajeros y cascabeles. En el siglo XII los hh* ocuparon una porcin del centro-este y el sur de Jalisco, que tambin se mantuvo en
disputa con indios porhpecha*, cuyutecos, nahuas y odam. De
todos ellos se conservan hasta la actualidad vestigios de sus respectivas prcticas musicales, principalmente flautas y silbatos de
barro. Los wixaritari*, asentados desde una poca inmemorial en el
noroeste y el norte del territorio, fueron la etnia que ms resistencia opuso a las invasiones extranjeras y an hoy conservan su lengua, su vestimenta y una religin autctona con muchas fechas de
celebracin, en las cuales tienen un papel muy importante las
danzas y los cantos, y la ejecucin de sus propios instrumentos.
Con el arribo de los espaoles los indios fueron perseguidos, esclavizados y asesinados, pero muchos otros se convirtieron a la doctrina cristiana y se mezclaron con los europeos. A sus descendientes se les atribuye una gran destreza artesanal en la fabricacin de
instrumentos de cuerda, alientos y tambores, e investigadores como
J. Ignacio Dvila Garibi, aseguran que la palabra mariachi es de
origen koka. Los mariachis*, grupos vocales-instrumentales tpicos del estado, se formaron desde fines del siglo XVIII y produjeron un amplio repertorio cancionero de origen mestizo, con influencia de varios tipos de cancin espaola. No obstante, dicho repertorio tom rasgos muy particulares a partir del ltimo tercio del
siglo XIX. El documento ms valioso para conocer tales canciones
en su forma antigua es la Coleccin de jarabes, sones y cantos
populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, recopilada
por Clemente Aguirre* hacia 1885, y guardada en la Biblioteca
Nacional de la UNAM. Esta coleccin, adems de contener canciones y bailes mestizos y criollos, presenta una transcripcin de
cinco danzas de origen chichimeca. Acerca de la msica religiosa de
procedencia europea, la polifona vocal fue cultivada en numerosos templos y conventos en las principales poblaciones coloniales
del estado, pero particularmente en las parroquias de Atotonilco,
Autln*, Guadalajara*, Lagos de Moreno*, Ocotln, San Juan de
los Lagos, Sayula y Zapotln el Grande*. La catedral de Guadalajara,
terminada en 1618, disfrut desde el siglo XVI de su propia capilla
de msica, en cuyo seno se formaron coros y conjuntos instrumentales. Hoy el archivo musical de esa iglesia conserva ms de 100
libros de coro manufacturados en distintas pocas, as como una
coleccin con numerosas obras de compositores activos en la misma catedral. Como herencia del perodo virreinal, hasta la fecha se
realizan copiosas peregrinaciones a los santuarios de San Juan de
los Lagos, Talpa de Allende, Tecolotln y Zapopan. En ellas participan bandas, coros y grupos de danzarines formados por el
pueblo. Durante todo el siglo XIX las bandas de alientos proliferaron en Arandas, El Grullo*, Guadalajara, Ocotln, San Gabriel,
Sayula y Zapotln, donde se formaron msicos que luego se incorporaron a las orquestas de las compaas de pera italiana que
recorrieron el estado hasta los aos de la Revolucin y la guerra
cristera. De los muchos teatros de pera que existieron en la entidad, hasta ahora sobreviven el Degollado*, en Guadalajara, y el
Rosas Moreno*, en Lagos de Moreno, donde continan presentndose espectculos lricos. Desde mediados del siglo XIX tambin se crearon varias sociedades filarmnicas que auspiciaron grupos corales e instrumentales. La Sociedad Filarmnica de Santa
Cecilia* (1857) lleg a contar con 133 socios y logr establecer su
propia orquesta sinfnica. La Sociedad Filarmnica Jalisciense*
(1869) favoreci en particular la difusin de la pera italiana. La
Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara* (1896) cont con
su propia sala de conciertos, provista de pianos, un rgano monumental y una pequea orquesta. El Ateneo Jalisciense*, fundado
en 1903, foment el intercambio intelectual entre creadores de
diferentes disciplinas artsticas. Desde la primera mitad del siglo
XIX se fundaron numerosas academias musicales, pero la enseanza musical slo logr consolidarse con instituciones que datan de
527
Jananeo
528
academia de violn en la que se han formado generaciones de ejecutantes mexicanos. La flautista Asako Arai*, establecida en la capital de la Repblica desde 1989, ha sido fundadora de La Camerata
y del Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico, y solista con la
Orquesta de Cmara de Bellas Artes e integrante de la OSN de
Mxico. Tambin es profesora de flauta en la ESM del INBA y de
msica de cmara en la Escuela Vida y Movimiento y en el CNA.
A una nueva generacin de msicos de origen japons pertenecen
la percusionista Kaoru Miyasaka, miembro de Raga, ensamble de
percusiones, y Akemi Akachi, compositora graduada del CdR de
Morelia. La compaa japonesa Yamaha, desde los aos 19701980, ha tenido un papel preponderante en la fabricacin, distribucin y venta de instrumentos y aditamentos musicales en Mxico, donde ha abierto varias academias de msica. Otras empresas
del pas asitico tambin exportan a Mxico una gran variedad de
instrumentos, aparatos y componentes electrnicos relacionados
con la msica. En contraparte, Mxico exporta a Japn, en pequeo flujo, instrumentos musicales y aditamentos electrnicos como
los patentados por Julin Margules*. El gobierno japons ha beneficiado a orquestas sinfnicas mexicanas mediante el obsequio de
instrumentos musicales o con la donacin de financiamiento. Entre
tales orquestas se encuentran la Sinfnica de Quintana Roo (1992),
la Filarmnica de Jalisco (1994) y la Sinfnica de Aguascalientes
(1998). Entre los instrumentistas mexicanos contemporneos que
han ofrecido exitosas presentaciones en Japn estn la flautista
Elena Durn; la obosta Mara del Carmen Thierry; el clarinetista
Luis Humberto Ramos; los violinistas Higinio Ruvalcaba, Ral
Teo Arias, Eduardo Snchez Zber, Martn Valdschak y Victoria
Horti; la chelista Gimena Gimnez Cacho; los pianistas Carlos
Vzquez, Jos Sandoval, Paolo Mello, Jorge Federico Osorio,
Tonatiuh de la Sierra y scar Tarrag; y el guitarrista Jess Bentez;
as como el Tro Mxico, el cuarteto de percusiones Tambuco, el
Coro del Colegio Alemn de Mxico, y grupos de estudiantes avanzados del Centro de Investigacin y Estudios Musicales. Tambin
se han presentado en Japn los cantantes Carlo y Gilda Morelli,
Rosario Andrade, Francisco Araiza y Fernando de la Mora. En
1988 el compositor mexicano Ignacio Baca Lobera fue finalista en
el concurso New Music Today celebrado en Tokio. J En los campos de la msica de baile, la msica verncula, la cancin ligera, el
jazz y el rock, la influencia de Mxico sobre Japn ha sido constante y notoria. Desde antes de la Segunda Guerra Mundial los
cancioneros Pepe Guzar y Jorge Negrete eran conocidos y admirados en ese pas. Despus llegaron a Japn numerosos grupos de
mariachi y se consolid la presencia de la msica ranchera con las
actuaciones de cancionistas como Mara de Lourdes. Hoy existen
muchos mariachis japoneses y cada ao se realizan festivales con
esos grupos. Acerca de la msica de baile, en 1955 varios instrumentistas mexicanos llegaron a Japn con la orquesta de Dmaso
Prez Prado*, que tuvo un gran xito. Ms tarde actuaron en ese
pas, con suerte semejante, las orquestas de Juan Garca Esquivel
y Trini Lpez, y la Banda El Recodo. Tambin se han presentado
en Japn los tros Los Panchos y Los Tres Diamantes, el Coro de
los Hermanos Zavala, el Grupo Jaranero y el chiflador Francisco
Javier Hernndez. El cancionero japons Nobuyo Yagui ha hecho
giras artsticas por todo el mundo dando a conocer canciones mexicanas de David Haro, scar Chvez y Marcial Alejandro, entre
otros. Por su parte Cecilia Mitsuko, arpista originaria de Tokio, ha
recorrido el mundo tocando arreglos hechos por ella misma sobre
melodas tradicionales mexicanas. Sobre el rock destaca el lugar
privilegiado que ha recibido Carlos Santana en sus conciertos en
las principales ciudades japonesas. Cabe citar igualmente la constancia del festival Band Explosion realizado peridicamente en las
principales ciudades de Mxico como en otros pases con el
patrocinio de la compaa Yamaha, y el cual ha permitido que
diversos grupos mexicanos de rock se presenten en Japn.
Bibliografa (publicada en Japn):
529
Jara, Pepe
Jaramar
1944. Gertrudis CERVANTES: El jarabe, msica popular mexicana, Orientacin Musical, vol. IV, cd. de Mxico (en dos partes: no. 41, nov., pp. 14-15; no.
42, dic., p. 8).
1947. Estanislao MEJA: Jarabes, danzas y sones [...], Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XV, pp. 201-216 y captulo
XXXI, pp. 499-531.
1948. Vicente T. MENDOZA: El dormido, jarabe que durmi un siglo, Nuestra
Msica, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 26-36.
1952. Margaret Helen STOHAUGH: El jarabe en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp.
57-59 (tesis de doctorado en letras).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. [Estudios y Fuentes del Arte en Mxico] (incluye numerosos comentarios sobre el
jarabe y ejemplos musicales).
1976. Daniel GARCA BLANCO: Jarabes michoacanos, Danzas y bailables
regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca
de la ENM de la UNAM).
1988. Josefina LAVALLE: El jarabe (El jarabe ranchero o el jarabe de Jalisco),
INBA/SEP, cd. de Mxico, 221 pp. (generalidades acerca del tema; descripcin
detallada del Jarabe de Jalisco; anotacin de los pasos y de la coreografa;
partitura musical; figurines y bocetos de vestuario; bibliografa).
1989. Juan Jos ESCORZA: El jarabe, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd.
de Mxico, ene.-dic., pp. 68-70 (jarave [sic] del do Contenga Usted, de Manuel
Corral, pp. 65-67).
1992. Apuntamientos sobre el jarabe mexicano, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.dic., pp. 11-24.
Jarabe tapato. Nombre genrico de cierto tipo de jarabe en tiempo vivo, practicado en el centro y sur de Jalisco desde fines del
siglo XVIII. Originalmente era la abreviacin del jarabe jalisciense
y presentaba slo cinco piezas de las 19 tradicionales (jarabe
largo), y a su vez sumaba una nueva, llamada Indita, qu vendes
t?. En total, estas seis partes coinciden formalmente con las seis
de la valona*, compuesta de sinfona (introduccin instrumental), planta, dcimas, arrebol, dcimas y despedida. Lpez-Portillo y Weber dice que el origen del jarabe tapato se remonta a un
baile precortesiano, pues tal estilo procede de una danza coca.
Pero entre las versiones ms antiguas de este tipo de piezas slo se
halla el Jarabe tapato recogido hacia 1850 por Jess Gonzlez
Rubio*, el cual tambin consigna Clemente Aguirre* en su Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, adems de otra pieza
homnima, quizs de antigedad equiparable. La popularidad de
este baile a fines del siglo XIX lleg a ser tal, que muchos compositores de msica de saln compusieron arreglos basndose en
viejos jarabes de estilo tapato. A este repertorio pertenecen las
piezas de F. A. [?] (Popular jarabe tapato, AGN, FPAL, caja 330,
expediente 6222), Nicols Bravo (Jarabe tapato, ibid., caja 254,
expediente 7581), Antonio Carpio [profesor de baile] (Jarabe
tapato, ibid., caja 441, expediente 6794), Luciano Espinosa (Jarabe tapato, ibid., caja 352, expediente 16117), Luis G. Jord (Danzas tapatas, ibid., caja 1322, sin expediente) y Jos de Jess
Martnez (Verdadero jarabe tapato, ibid., caja 264, expediente
1132), fechadas entre 1911 y 1924.
Fuentes:
ca. 1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567 [col. Manuscritos]
(antes archivo Franciscano), fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la
UNAM, cd. de Mxico (ofrece tres versiones distintas de jarabe tapato [nos.
8, 15 y 33], arregladas para piano).
1929. Jos G. MONTES DE OCA: El jarabe tapato, Quetzalcatl, vol. I, no. 2,
cd. de Mxico, may., pp. 10-14.
1935. Hazel MULLICAN y Bennie WARREN: A pageant of the Americas, Tardy
Publishing Corporation, Dallas, Texas, 34 pp. (A program for Pan American
day, incluye msica y muestras coreogrficas del jarabe tapato).
1979. Martha HEREDIA CASANOVA: El Jarabe Tapato, VII Curso de Informacin sobre Guadalajara, Ramn Mata Torres, comp., Ayuntamiento de
Guadalajara, pp. 117-119 (contiene datos sobre tradicin regional y vestuario).
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, 1 y 2 ed., cd. de
Mxico, 150 pp. [serie Historia Regional, no. 1] (numerosos comentarios sobre
el jarabe tapato).
1988. Josefina LAVALLE: El jarabe (El jarabe ranchero o el jarabe de Jalisco),
INBA/SEP, cd. de Mxico, 221 pp. (generalidades acerca del tema; descripcin
detallada del Jarabe de Jalisco; anotacin de los pasos y de la coreografa;
partitura musical; figurines y bocetos de vestuario; bibliografa).
Jaramillo, Julio
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 19-20 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Jarana. I. Instrumento cordfono de rasgueo, derivado directamente de la guitarra tenor espaola. Por lo menos desde el siglo
XVIII se emplea en los grupos de arpa grande de la regin Planeca,
en el sur de los estados de Michoacn y Guerrero; en Veracruz, en
los conjuntos de son jarocho, y en la msica huasteca*. Se us
tambin en los grupos de son abajeo (jarana occidental), pero en
ellos fue reemplazada, desde fines del siglo XIX, por la vihuela*
coculense. En un principio tena cuerdas de tripa de tejn o de
otros mamferos. En la actualidad tiene ocho cuerdas de nylon que
en los dos extremos son cuerdas simples y en el interior son tres
cuerdas dobles; las ocho se afinan por cuartas y una tercera, del
modo siguiente: G5, {A5- A5} (cuerda doble), {E5-E6} (doble),
{C5-C6} (doble), G5. Sin embargo, esa afinacin suele variar segn
532
Jazz
Jaso (Mendoza), Enrique (n. Oaxaca, Oax., 4 dic. 1928). Cantante y profesor de canto. Inici su formacin musical con sus padres,
Enrique Jaso Lpez, pianista y compositor, y Mercedes Mendoza*,
soprano. Ms tarde curs la carrera de canto en la ENM de la
UNAM, en la ciudad de Mxico. En 1949 gan la plaza de profesor
auxiliar en la ctedra de ngel R. Esquivel, quien haba sido su
maestro. Miembro fundador del coro Sociedad Coral Universitaria
(UNAM), dirigido por Juan D. Tercero. En 1959 obtuvo la ctedra
de canto en el CNM de Mxico, y en 1960, en la ENM de la UNAM.
En ese ltimo plantel recibi en 1988 la presea al mrito universitario por veinticinco aos de labor acadmica. Ha dirigido una
amplia variedad de obras vocales, donde destacan Kaffee kantate y
Bauernkantate, de J. S. Bach; y las peras Bastien und Bastiene,
Der schauspieldirektor, Loca del Cairo, La finta semplice, Cos
fan tutte y Die Entfhrung aus dem Serail, de W. A. Mozart; Fidelio, de Beethoven; Del campanello, Rita, Viva la mamma, La fille
du Rgiment y Elisir damore, de Donizetti; Les noces de Jeannette,
de Vctor Mass; Il signor Bruschino, La cambiale y Il barbiere di
Siviglia, de Rossini; Hnsel und Gretel, de Humperdinck; Cavalleria rusticana, de Mascagni; Marina, de Arrieta; Lenfant prodigue, de Debussy; y Amahl and the night visitors, Amelia al ballo y
The medium, de Menotti. En 1984 recibi el diploma de la Unin
de Cronistas de Teatro y Msica por su labor al frente del taller
Mercedes Mendoza, que form a cantantes como Guillermo Sarabia,
Marco Antonio Saldaa, Rubn Montao, Jos G. Briano, Vctor
Manuel Ramrez, Francisco Araiza, Esteban Jimnez, Alfonso
Navarrete, Estrella Ramrez, Ignacio Claps, Ignacio Ramrez, Aarn
Medrano, Graciela de los ngeles, Ricardo Santn, Violeta Dvalos,
Emilio Carsi, Eva Santana, Bertha Granados, Walberto Esquivel,
Enrique Ambrosio, No Coln, Gabriela Herrera, Lupita Milln y
Ren Velzquez, entre otros.
Fuentes:
1984. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
1994. Msica y danzas del gran Nayar, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico (estudio particular sobre la msica de las etnias nayaritas).
1995. El mariachi, smbolo musical de Mxico, CIESES, cd. de Mxico (tesis de
doctorado).
Airo (cd. de Mxico). Grupo de jazz e improvisacin libre y colectiva dirigido por
Rafael Figueroa; fundado hacia 1985, tom su nombre del yoruba airo, espontneo. Ha realizado varias giras por el centro del pas y grabaciones profesionales no
comerciales.
Aleacin 0720 (cd. de Mxico). Fundado en 1984, por miembros de diversos conjuntos de rock y jazz (Canek, Chac Mool, La Nopalera, Vientos para un Nuevo Da),
y cuyo objeto era crear una msica que recolectara diversas influencias, desde jazz
tradicional hasta msica tpica mexicana. Sus miembros originales fueron Carlos
Castro (batera), Job Hernndez (bajo y guitarra), Carlos Torres (violn), Abraham
Vias (flauta y quinta huapanguera) y Eduardo Zamarripa (guitarra, piano y violn);
luego se agregara Severo Vias (percusiones y bajo elctrico), ex-miembro del grupo de Gerardo Btiz y de Real de Catorce. En 1986 grab su primer disco. Realiz
varias giras por el interior del pas.
Antropleo (cd. de Mxico). Toma su nombre del anagrama formado con los ttulos
de las piezas Anthropology, de Charlie Parker, y Oleo, de Sonny Rollins. Fundado
en 1987 por Agustn Bernal (contrabajo), Toni Crdenas (batera) y Hctor Infanzn (piano). Realiz grabaciones y giras por todo el pas, actuando en los festivales
de Primavera del LUCC (1989), Internacional de Jazz de la UNAM (1989; donde
abri el concierto del pianista Cecil Taylor), Internacional Cervantino (1990, al
lado de Rolland Hanna y Michel Camilo) y de Jazz de La Habana. Desapareci a
fines de 1991.
Aruxes (cd. de Mxico). Quinteto conformado en 1992 por Agustn Bernal (bajo),
Diego Espinosa (percusiones), Pedro Galindo (batera) y Georg Seifridsberger
(guitarra), bajo la direccin de Alberto Delgado (flauta y saxofn). Toma su nombre
del chontal aruxe, duendes dueos del monte.
Astillero (cd. de Mxico). Quinteto fundado en 1983 por Pablo Anguiano (percusiones), Alejandro Campos (flauta y saxofn), Marco Antonio Morel (guitarra acstica), Alejandro Prez-Saez (bajo elctrico) y Eduardo Piastro (guitarra acstica).
En 1984 Piastro se retir para formar el grupo Montage y Campos fue sustituido por
el saxofonista brasileo Renato Menconi Mazola. En diciembre de aquel ao
Astillero grab su primer disco, en vivo, en el teatro de la Ciudadela. En 1986,
sustituido Morel por Carlos Seplveda, y luego de actuar en el Festival Cervantino,
grab su segundo disco, La mquina del tiempo, en el teatro Fuego Nuevo de la
UNAM. En 1988 ingres como guitarrista Miguel Pea, y poco ms tarde el grupo
actu en Nueva York; en octubre grab su disco Nostalgia por el futuro. Al ao
siguiente se present en Espaa, Bulgaria y Hungra, y en 1990, ya incorporado
Bert van der Veen como pianista, particip en el Festival Internacional de Jazz de la
ciudad de Mxico. Para 1993, de sus miembros originales slo Anguiano y PrezSaez permanecan en el conjunto. Entre otros msicos que han formado parte de
Astillero figuran Max Badelt y Manuel Carlos (saxofn y flautas), Fernando Daz y
Hctor Rodrguez Jardn (guitarra acstica) y Santiago Derbez (piano). De las obras
ms representativas en el repertorio de este grupo, vale citar: baco, Candelaria,
El pozo de agua, Espejo cangrejo, Mariposa de sombra, Siete cuevas y Travesa.
En 1998 celebr su decimoquinto aniversario con la presentacin de su disco 360
grados, en la sala Netzahualcyotl.
Athanor (cd. de Mxico). Tro fundado hacia 1985 por Flix Agero (batera),
Rodrigo Casteln (bajo elctrico) y Cristbal Lpez (guitarra). A poco de constituido, Agero fue reemplazado por Fernando Toussaint y con este cuadro el conjunto tuvo numerosas presentaciones en El Arcano y otros foros de la ciudad de Mxico. Dej un disco con grabaciones de msica en vivo.
Atrs del Cosmos (cd. de Mxico). Grupo de jazz libre fundado en 1973. Ensayaba
atrs del cine Cosmos. Por este conjunto circularon msicos como Fernando Barranco (batera), Jos Luis Chagoyn (bajo elctrico), Don Cherry (trompeta),
Mauricio Enrquez (piano), Fernando Estevan (percusiones), Alejandro Folgarolas
(saxofn), Rafael Figueroa (trompeta), Robert Mann (batera y tabla), Taumb (percusiones), Ana Ruiz (piano) y Henry West (saxofn y armonio). Realiz numerosas
actuaciones en las ciudades ms importantes del pas e hizo una larga temporada en
el teatro El Galn de la capital (1976-1977). En este ltimo ao se present en el
Auditorio Nacional, bajo la direccin de Henry West. El grupo se disolvi al partir
West a California, en 1989.
Atril V (cd. de Mxico). Integrado en 1985. Incluy gneros muy diversos de msica contempornea, desde los estilos seriales y aleatorios (Boulez, Penderecki,
Xenakis) hasta el jazz, en un grupo constituido originalmente por Abraham Alvarado
(piano), Agustn Bernal (contrabajo), Ral Falc (flauta), Roberto Limn (guitarra)
y Andreas Luscher (batera).
Azzor (cd. de Mxico). Integrado en 1979 con la fusin de los grupos Madeira y
Ozz; su estilo de jazz-rock recolecta influencias de los conjuntos Sntesis, de Cuba,
y Weather Report, de los EU. Poco despus de fundado, abri un concierto de Al di
Meola y Ramsey Lewis, en el Palacio de los Deportes.
Banco del Ruido (cd. de Mxico). Fundado en 1982, como taller de percusiones. En
l se renen msicos de diversas corrientes y grupos (Armando Montiel, Enrique
Rivarola, Carlos Tovar, etctera). Su msica se inscribe en el mbito del jazz latino,
de corte afrocaribeo. Ha realizado varias giras por toda la Repblica Mexicana, y
en Canad particip en un festival de jazz al lado de Agustn Bernal y Hctor Infanzn. Tuvo una aparicin sobresaliente en el Festival de Jazz de la UNAM (1989)
compartiendo el escenario con el grupo estadounidense Foreign Legion.
Banda Elstica (cd. de Mxico). Grupo de jazz fusin establecido en 1983 por el
guitarrista Guillermo Gonzlez Phillips y otros msicos, bajo la influencia de Frank
Zappa y de los gneros jazz y rock, y de una infinidad de matices aportados por la
msica indgena, el repertorio cancionero y de msica de saln mexicanos contemporneos. Ha realizado varias grabaciones y giras por las principales ciudades de
Mxico, Espaa y Per.
Blue Note (cd. de Mxico). Dirigido por Roberto Aymes (1974); en su efmera existencia cambi constantemente de integrantes, entre los cuales aparecieron como
pianistas Alejandro Corona, Memo Mndez Guiu y Eugenio Toussaint; como bateristas Salvador Agero y Juan Ramn Segundo; como percusionista Nando Estevan,
y como saxofonista Alejandro Campos.
Conjunto Riguz (cd. de Mxico). Dirigido por el trompetista Freddie Guzmn, desde 1962 actu en el centro nocturno Riguz, de la ciudad de Mxico. Lo conformaban,
adems de Guzmn, Juan Gloria (contrabajo), Gonzalo Gonzlez (batera) y Enrique Orozco (piano), originarios de Tampico.
Costumbre, El (Guadalajara). Fundado en 1990 por Arturo Cipriano, Gil Gutirrez
y Germn Herrera. Ha realizado varias grabaciones y giras por el centro del pas.
Crneo de Jade (cd. de Mxico). Fundado a fines de 1994 por Aarn Cruz (bajo
elctrico), Tony Gall (batera) y Remi lvarez (saxofn alto y soprano); uno de los
ms destacados en su estilo, bajo la influencia de Albert Ayler, Anthony Braxton,
Don Cherry, Roscoe Mitchel y Sun Ra. Ha actuado en algunos de los escenarios ms
importantes de jazz en Mxico.
Cuarteto Continental (cd. de Mxico). Originalmente tro, formado hacia 1959 por
el contrabajista estadounidense Max Cooper, el pianista Al Ziga y el baterista
Tino Contreras; al poco tiempo se incorpor el saxofonista Cuco Valtierra. Uno de
los conjuntos ms representativos de su poca.
Cuarteto de Jazz Latino (cd. de Mxico). Integrado hacia 1992 por Roberto Aymes
(bajo), Salvador Merchand (batera), Rodolfo Popo Snchez (flauta y saxofn) y
Luis Zepeda (teclados). Se ha presentado en los principales foros jazzsticos capitalinos.
Cuarteto Mexicano de Jazz (cd. de Mxico). Fundado en 1976 a iniciativa del
pianista Francisco Tllez; a l han pertenecido alrededor de 100 msicos extranjeros y mexicanos, entre los cuales figuran los percusionistas Fernando Barranco,
Armando Cruz, Robert Mann y Juan Jos Valdivia; los bajistas Billy Soto y Enrique
Valadez, y el saxofonista Miguel Samperio. Juzgado como uno de los grupos ms
solventes y constantes del jazz mexicano; su repertorio incluye una completa sntesis de la historia del gnero, as como un sinnmero de homenajes a msicos como
Coltrane, Davis, Dolphy, Ellington, Mingus, Monk, Parker, etctera. Se ha presentado en los foros de jazz ms importantes del pas.
Cuarteto Vibro-Jazz (cd. de Mxico). Conjunto fundado en 1965 por Roberto Aymes
(contrabajo), Jorge Leal (batera), Ramn Negrete (saxofn) y Olga Revueltas
(piano).
Chamuco (cd. de Mxico). Fundado hacia 1982 por Manuel Fernndez (bajo), Freddy
Manzo (piano), Jos Luis Mendoza (batera), Jess Antonio Milln (guitarra) y
Fernando Torres (percusiones), bajo la direccin de Chilo Morn (trompeta). Actu
en los foros jazzsticos ms importantes de la capital. Al ao siguiente se disolvi,
y Morn estableci su nuevo grupo Coloso, que se present en el teatro de la Ciudad.
Doctor Mario (cd. de Mxico). Integrado en 1991 por Ral Crespn Teves (guitarra), Francisco Jos (batera), Omar Gaytn (bajo), Luis Felipe Gordillo (piano) y
Hctor Lpez Flores (percusiones). Ha actuado en los principales foros jazzsticos
de la capital.
Do Nery-Lpez (cd. de Mxico). Formado en 1990 por el guitarrista Cristbal
Lpez y el tecladista Enrique Nery. Comenz su trayectoria en el bar Arcano; luego
hizo giras por todo el pas y el exterior, actuando en la feria del libro de Frankfurt
(1992) y en el festival de jazz de La Habana (1993). Luego de grabar el disco Perseverancia (1993) el do se disolvi.
Encuentro (cd. de Mxico). Fundado en 1982 por Adolfo Daz (saxofn y flauta),
Ramn Flores Ozuna (trompeta), Ral Garduo (piano), Ron Yez (contrabajo) y
Samuel Zarzoza (batera). Hizo sus primeras presentaciones en el teatro de la Ciudad; luego hizo varias giras por el interior del pas.
Ensamble (cd. de Mxico). I. Constituido en 1979 para participar en el concurso de
rock del Chopo; entre sus miembros figuraban Jos Barquera, Carlos Castro, Hctor
Infanzn, Pepe Leador y Miguel Samperio. Su estilo jazzstico le vali elogios.
Desapareci al ao siguiente. II. Conjunto formado en 1989 para participar en el
Festival de Jazz de la UNAM; a l pertenecieron Jorge Christians y Gonzalo Salazar.
Fata Morgana (cd. de Mxico). Integrado en 1976 bajo la direccin de Miguel
Mehl (piano), y al cual pertenecieron Gerardo Btiz (flauta y saxofn), Roberto
Berry (percusiones), y Enrique y Fernando Toussaint (bajo y batera, respectivamente).
Galzlocht Tro (cd. de Mxico). Integrado en 2004 por Demin Glvez (guitarra),
Daniel Zlotnik Martnez (saxofn) y Hernn Hecht (batera). Se caracteriza por una
bsqueda en la comunin de elementos tomados del jazz tradicional, la improvisacin libre y la msica electroacstica experimental. Beneficiario del programa Artes
por Todas Partes, del gobierno del Distrito Federal (2005).
GEA (cd. de Mxico). Las siglas de su nombre significan Grupo Electro-Acstico.
Constituido en 1987 por Jorge Christians (saxofn), Claudio Enrquez (contrabajo), Csar Olgun (bandonen) y Gonzalo Salazar (guitarra), fusiona el jazz con el
tango. Desde su fundacin ha actuado en los principales foros jazzsticos del pas.
Goliath (cd. de Mxico). Conformado hacia 1975 por Carlos Cervantes (batera),
Jos Luis Guerrero (saxofn) y Jorge Juveca (teclados). Uno de los grupos de jazzrock ms caractersticos de su poca.
Isla (cd. de Mxico). Grupo de jazz-fusin fundado por Gerardo Btiz en 1980; al
l pertenecieron Alberto Delgado (saxofn soprano y flauta), Germn Garca (saxofn tenor y flauta), Diego Herrera (saxofn alto), Germn Herrera y Ren Lemus
(percusiones), Chucho Mendoza (bajo) y el propio Btiz (guitarra y teclados). Al
poco tiempo de ser establecido grab un disco, abri un concierto al Art Ensamble
de Chicago, en el Auditorio Nacional, y realiz una gira por Europa; luego se
disolvi.
La Casa de Agua (cd. de Mxico). Grupo surgido en 1995 del taller de jazz de la
ESM del INBA e integrado por Armando Cruz (batera), Sergio Galvn (saxofn
alto), Gabriel Gonzlez (bajo), Francisco Lelo (guitarra) y Diego Maroto (saxofn
tenor), antiguos miembros de ensambles como el Cuarteto Mexicano de Jazz, Espiral, Jazzid y Un Recuerdo Entre las Sombras. Grab un disco en que se fusiona el
jazz con funk y rock.
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La Cocina, Tertulias, Contubernios y Festines (cd. de Mxico). Grupo de improvisacin libre y colectiva organizado hacia 1981 por msicos aficionados cuyas
ocupaciones preponderantes eran las letras y las artes plsticas. Con l participaron varios msicos profesionales, entre ellos Gerardo Btiz. En 1989 grab su
disco Msica para bailar.
Mandrgora (cd. de Mxico). Fundado en 1981 para participar en el Concurso de
Jazz UAM/UNAM. Sus miembros eran Mauricio Calva (batera), Hctor Fernndez
Varela (teclados), Norberto Fuentes (bajo), Cecilia Toussaint (voz) y Enrique Vzquez
(guitarra). Antes de desaparecer, en 1986, grab un disco.
Mndez Tro (cd. de Mxico). Formado hacia 1976 por Fernando Estevan (percusiones), Memo Mndez Guiu (piano) y scar Rountree Mndez (bajo). Dej grabado un disco.
Mexican Jazz Revolution (cd. de Mxico). Integrado en 1980 por Roberto Aymes
(contrabajo), Enrique Orozco (piano), Adolfo Sahagn (trompeta) y Jos Snchez
(batera), bajo la direccin del saxofonista Larry Russell. Realiz actuaciones en
los principales foros capitalinos, y en el Northsea Jazz Festival de Holanda y el
II Festival de Culturas de Berln Occidental.
Montaje (cd. de Mxico). Integrado en 1985 por Alejandro Garca (batera), Joaqun de Len (flauta y saxofn) y Eduardo Piastro (guitarra). En 1986 apareci en
el Auditorio Nacional abriendo un concierto de Chick Corea. En 1989 actu en el
Festival de Jazz de la UNAM abrindole el concierto al conjunto estadounidense
Foreign Legion (ver: Engelhart, Cecilia). Ha tocado tambin en el teatro de la Ciudad, en el Palacio de Bellas Artes y en la sala Netzahualcyotl, alternando con
figuras como Al di Meola, Woody Shaw y John Mayall. Ha grabados dos discos.
Diez aos despus de su fundacin slo De Len permaneca de los miembros originales, y haban ingresado al grupo Rodrigo Casteln (bajo), Alejandro Hernndez
(batera y percusiones) y Miguel Villicaa (piano).
Nova Jazz (cd. de Mxico). Formado por Juan Jos Calatayud (piano), Hctor
Hernndez (contrabajo), Silvia Misrachi (canto) y Eduardo Snchez (batera); grab un disco para la firma Orfen.
Orbis Tertium (Xalapa). Establecido en 1970 por el pianista Guillermo Cuevas. De
l han tomado parte Franco Bonzagni (saxofn), Ignacio Guzmn (flauta), Alan Harris
(batera), Humberto Len (guitarra), Mauricio Mazurick (violn), Rodolfo Rodrguez
(batera), Lucio Snchez (bajo) y Tamb (percusiones). Ha actuado en los principales foros jazzsticos del pas.
Orquesta de Free Jazz (cd. de Mxico). Nombre de la banda de jazz de Francisco
Tllez*.
Orquesta Sagitario (cd. de Mxico). Nombre de la banda de jazz de Rodolfo Snchez*.
Ozz (cd. de Mxico). Antecedente inmediato del grupo Azzor*. Estuvo formado por
Juan Carlos Garca (piano), Emilio Gordoa (batera), Walterio Pesqueira (guitarra)
y Francisco Rubio (bajo elctrico).
Palmera (cd. de Mxico). Integrado en 1981, han participado en l Gerardo Btiz
(flauta y piano), Alejandro Campos (clarinete, flauta y saxofn), Arturo Cipriano
(armnica, flauta y saxofn), Mauricio Enrquez (piano), Hiram Gmez (bajo), Juan
Carlos Novelo (batera), Francisco Rosas (guitarra), Leonardo Sandoval (teclados)
y Fernando Toussaint (batera). Su existencia fue intermitente durante su primer
decenio; luego, a partir de la grabacin de su primer disco (1993), tom mayor
unidad.
Polifonas (cd. de Mxico). Integrado hacia 1975 por Flix Agero (batera), Jess
Altamirano (piano), Francisco Becerra (contrabajo), Carlos Garca (trompeta) y
Rodolfo Snchez (saxofn).
Quinteto Fantasa (cd. de Mxico). Establecido hacia 1958 por Salvador Agero
(batera), Nicols Martnez (guitarra), Luis Gonzlez Prez (piano), Vctor Ruiz
Pazos (bajo) y Roberto Velzquez (trompeta y saxofn).
Radnctar (cd. de Mxico). Tro fundado en 1990 por Ariel Guzik (saxofn), Germn
Herrera (percusiones) y Ana Ruiz (piano). En 1991, con el contrabajista Agustn
Bernal, particip en el II Festival Internacional de la ciudad de Mxico.
Real de Catorce (cd. de Mxico). Grupo fundado en la ciudad de Mxico en 1985 por
Jos Iglesias (guitarra), Jos Cruz (armnica y voz), Fernando brego (batera) y
Juan Cristbal Prez (bajo). En 1987 efectu una gira por la entonces Unin Sovitica, actuando en las ciudades de Mosc, Leningrado, Vilnius y Riga. Asimismo ha
participado en varias ediciones del Festival Internacional de Blues y Jazz de la
Ciudad de Mxico, y ha grabado los discos Real de Catorce, Tiempos oscuros, Mis
amigos muertos, Voces interiores y Contraley.
Reunin de jazz (cd. de Mxico). Originado en la ESM del INBA (1990-1993).
Estuvo formado por Jos Carter (guitarra), Armando Cruz (batera), Gabriel Gonzlez
(bajo), Diego Maroto (saxofn) y Mario Patrn hijo (piano).
Sacb (cd. de Mxico). Fundado en 1976 por los hermanos Enrique (bajo), Eugenio
(piano) y Fernando Toussaint* (batera), y Alejandro Campos (clarinete, flauta y
saxofn). Inici con una larga temporada en el Musicaf (bar Nuevo Orleans), al sur
de la ciudad de Mxico. Influenciado por Weather Report y Return to Forever, introdujo este nuevo estilo de jazz en el pas. Grab un disco en 1979, y poco ms tarde
hizo una gira por los EU, donde Jon Crosse sustituye a Campos y graba los discos
Street corner, Selva tucanera y Dos mundos. En 1993 Eugenio Toussaint edita y
publica una recopilacin con esta msica.
662 Jazz Band (Chihuahua). Fundado por Miguel Contreras alrededor de 1935, en
Chihuahua capital. Tocaba en foros improvisados, salones de baile y en los jardines
de la cervecera Cruz Blanca.
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Taln San Cosme (cd. de Mxico). Integrado hacia 1976 por estudiantes de la ENM
de la UNAM: Hctor Alczar (guitarra elctrica), Jorge Arteaga (bajo), Rodolfo
Ibez (saxofn), Enrique Marrufo (percusiones), Ral Ramrez Carrillo (flauta y
saxofn).
Tijuana Jazz (Tijuana). Se le recuerda especialmente por su participacin en el
Festival Internacional de Jazz de Tijuana, realizado en 1981.
3.1416 (cd. de Mxico). Grupo encabezado por Juan Jos Calatayud (piano), fundado hacia 1963-1964; a l pertenecieron tambin Freddy Marichal (batera) y Fernando Snchez Madrid (contrabajo). Por muchos aos apareci cantando con ellos
Nan Redi, como invitada.
Tro Bert van der Veen (cd. de Mxico). Integrado hacia 1993 por Bert van der Veen
(piano), Jos Antonio Lozoya (bajo) y Francisco Salazar (batera). Se ha presentado
en los principales foros de jazz capitalinos.
Tritona (cd. de Mxico). Compuesto por Rodrigo Casteln (bajo elctrico), Graldine Clrier (voz, trompeta y guitarra acstica), Armando Cruz (batera) y Jorge
Molina (contrabajo), comenz sus actividades en 1995. Se present en algunos de
los foros ms importantes del jazz en la ciudad de Mxico y en giras por La Habana,
Nueva York, Berln, Pars, Lyon y Tours. Grab los discos Cirrus (1997), Prisma
(1998) y Aramat (2000).
Va Libre (Guadalajara). Tro fundado en 1991 por Jorge Estrada (piano), Guillermo
Olivera (batera y efectos vocales) y Edmundo Prez (bajo). Ofrece presentaciones
frecuentes en Guadalajara y ha hecho giras por Arizona, California, Nuevo Mxico
y Texas. Entre sus discos se hallan Por fin (1994) y South of the Border (1997).
Visiones de Jade (cd. de Mxico). Fundado en 1981 por Agustn Bernal (contrabajo), Alejandro Campos (clarinete, flauta y saxofn), Claudio Celada (piano) y Jos
Snchez (batera). El ao de su debut particip en el Primer Concurso Nacional de
Jazz, donde calific en segundo lugar; al ao siguiente abri el concierto del saxofonista Archie Shepp, en el teatro de la Ciudad, durante el II Festival Internacional
de Jazz. Desapareci en 1988.
Wet Paint (cd. de Mxico). Conjunto de jazz-fusin constituido en 1989 por el
guitarrista Roberto Arballo Betuco; a l pertenecen Fernando Caballero El
Cabezn (batera), Miguel ngel Gonzlez (bajo), Sergio Lpez (teclados), Armando Noriega El Kennedy (saxofn) y Vctor Patrn (sobrino de Mario P.,
teclados). En junio de 1991 altern con el grupo estadounidense Fattburger en la
sala Ollin Yoliztli.
Xanate (cd. de Mxico). Formado en 1984 por Fernando Caballero (batera), Mario Caballero (piano), Yaco Gonzlez (flauta y saxofn) y Juan Snchez Puebla
(bajo).
Consultar tambin los siguientes artculos:
Acosta, Leo
Agero, Salvador
Almeida, Joao Henrique de
Alzate, Juan
Arballo, Roberto Betuco
Avils, Mara Eva
Aymes, Roberto
Barranco, Fernando
Btiz, Gerardo
Beltrn Ruiz, Pablo
Bermejo, hermanas
Bringas, Germn
Briseo, Guillermo
Calatayud, Juan Jos
Carrin, Gustavo Csar
Clrier, Graldine
Chantin, Micheline
Cipriano, Arturo
Contreras, Tino
Corts, Gori
Cruz, Armando
Cuevas, Guillermo
Curiel, Gonzalo
Delgado, Alberto
Downs, Lila
Engelhart, Cecilia
Escalante, Evodio
Espinal, Jos Antonio
Espinoza Gallardo, Felipe
Fajardo, No
Gabilondo Soler, Francisco
Galvn, Sergio
Garca, Carlos
Girn Landell, Adolfo
Gmez, Felipe Phil
Gonzlez, Gabriel
Gonzlez, Hugo
Pavn, Yekina
Pecanins, Betsy
Prez Castaeda, Daniel
Piastro, Eduardo
Preza, Jorge Arturo
Ramrez, Hiplito
Ravelo, Juan
Redi, Nan
Revueltas, Julio
Revueltas, Olivia
Riestra, Ernesto
Rosell, Hebe
Ruiz, Ana
Ruiz Armengol, Mario
Russell, Larry
Salas, Mike
Salazar, Francisco
Salazar, Gonzalo
Samperio, Miguel
Snchez, Hilario
Snchez, Ildefonso
Snchez, Rodolfo
Tllez, Francisco
Tercero, Manuel E.
Torre, Carlos de la
Toussaint, familia
Trevio, Roberto G.
Tuchmann, Daniel
Van der Veen, Bert
West, Henry
Yez, Too
Zarzosa, Jess
Zarzosa, Jonathan
Zepeda, Antonio
Zepeda, Luis
Zuckermann, Alberto
Fuentes:
1884. Annimo: Reglamento de la Comisin Mexicana para la Exposicin Universal de Nueva Orleans, Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 72 pp. (de inters por la participacin de la Banda de Msica del Octavo Regimiento en tal
exposicin).
Jerusalem, Ignacio de
Jebe, Halfdan (n. Trondheim, Noruega, ca. 1868; m. cd. de Mxico, 17 dic. 1937). Violinista y compositor. Discpulo de Joseph
Joachim en Berln, y de Jules Massenet en Pars, donde fue miembro de la Orquesta Colonne de 1894 a 1897. Form parte del grupo
de noruegos que vivieron en Pars, y que inclua a Mnch y a
Strindberg. Estrecho colaborador de Frederic Delius, con quien
realiz un viaje artstico a Florida (1897). Por su parte realiz giras
1988. Jorge VELAZCO: Msico yucateco de Noruega, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 518-520 (reproduce un programa de mano con obras de Jebe [1932] y un retrato suyo).
Jesuitas
Arias sacras (incluye Aria de flauta a solo, Aria Divina y La luz divina).
Ave Maris Stella (dos).
Himno para el da de Corpus Christi.
Himno-responsorio.
Invitatorios (nueve; incluye Christus natus est nobis, invitatorio de Navidad).
Lamentaciones (cuatro; incluye Lamentacin primera para el Viernes Santo,
1765).
Libera me.
Loas (tres).
Magnificat (cinco).
Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe.
Maitines para el da de la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo.
Misas (seis; incluye Misa chica, Misa a ocho y Misa a cuatro, 1768).
Miserere (15).
Motetes (25).
Obertura a do (violn y bajo continuo).
Officium Defunctorum.
Pastorelas (seis).
Querubes y pastores, recitado y aria.
Responsorios (89; incluye Hodie nobis caelorum, responsorio 1 del Primer Nocturno de la Navidad, 1758; O magnum mysterium, responsorio 1 del 2 Nocturno de la Navidad, 1758; Beata Dei Genitrix, responsorio 2 del 2 Nocturno
de la Navidad, 1758; Sancta et immaculata, responsorio 3 del 2 Nocturno de
la Navidad, 1758; Verbum caro factum est, responsorio 8 de la Natividad del
Seor, 1758).
Salmos.
Te Deum.
Versos instrumentales (10 juegos; incluye Versos de tercia, para violn, oboe,
clarinete, fagot, trombn y contrabajo; Versos a dos violines obligati, dedicados al seor abad del Tepeyac; Versos a cuatro violines, y Versos con violines,
trompas y fagotes e basso).
Villancicos (23; incluye Lograd hombres cantos, Un portal arruinado, Villancico a la Virgen de Guadalupe, Villancicos a San Pedro, Villancicos al Santsimo Sacramento, Villancicos de Noche Buena).
Villancico cantatas [con textos en espaol] (siete; incluye Soy vaquero, cantata
a solo).
Vsperas (18).
Fuentes:
1913. Manuel M. PONCE: La cancin mexicana, Revista de Revistas, vol. IV, cd.
de Mxico, 21 dic., pp. 17-18; informacin sobre reproduccin por Rubn M.
Campos en El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr.
facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 107-108 (breve nota histrica).
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, 1973.
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music form Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, California.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1992. Thomas E. STANFORD: Ignacio de Jerusalem y Stella, notas para el disco
Mxico barroco, vol. II, Navidad, obras de Ignacio de Jerusalem y Stella,
Urtext, UMA, 2002, cd. de Mxico.
1993. Craig H. RUSSELL: The Mexican Cathedral Music of Ignacio de Jerusalem:
Lost Treasures, Royal Roads, and New Worlds, Revista de Musicologa, 16/1,
sl., pp. 99-133.
1995. Luisa COSI: Msicos napolitanos en Lecce: los maestros Gerusalemme y
Stella, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp.
58-59.
1997. Robert STEVENSON: Ignacio Jerusalem (1707-1769): Italian parvenu in
eighteenth-century Mexico, Inter-American Music Review, vol. XVI, no. 1, Los
ngeles, verano-otoo, pp. 57-62.
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Jculi. Nombre de una planta cactcea, tipo de biznaga sin espinas, sagrada entre los nayeris y wixaritari del occidente de Mxico,
conocida tambin como peyote (del nhuatl peyotl, capullo), y que
da su nombre a la danza consagrada a la divinidad Jculi. Antes de
iniciarse este baile, el jefe de la tribu o chamn se sienta en cuclillas
y hace un pequeo agujero en la tierra, en cuyo centro coloca una
planta de peyote y, por encima de ella, en sentido invertido, una
jcara hecha de la mitad de un tecomate o guaje, que sirve de caja de
resonancia para un raspador, hecho de hueso o de palo duro, labrado con muescas. Cogiendo con la mano izquierda la varilla labrada,
la apoya sobre la jcara en un punto intermedio, siendo mayor la
parte que queda entre el punto de apoyo y la mano, que de aqul al
extremo libre. La frotacin del raspador se verifica desde cerca de
la extremidad libre hacia arriba y en sentido contrario, unas 26
veces rpidamente y tres lentamente, de arriba a abajo, produciendo un sonido semejante al del giro. Extendiendo todo el brazo y
levantando por un momento el palo labrado, el sacerdote seala
con el raspador el oriente. Tres veces se repite esta seal hasta que
se inicia la danza. sta se baila alrededor de una fogata y toman
parte en ella hombres y mujeres con alforjas de diversos tamaos
suspendidas de la cabeza o de los hombros. En la mano derecha los
hombres agitan sonajas hechas de canuto de carrizo y pezuas de
venado. Los hombres se cubren el cuerpo con sarapes blancos o
con un cotn, que cien a la cintura con una faja tejida por ellos; las
mujeres usan una especie de tnica y enaguas blancas adornadas
con bordados sencillos, pero de colores llamativos; ambos van
descalzos y adornan sus sombreros con plumas. El baile consiste
en una marcha rpida y de saltos pequeos, en que caminan de
puntillas como tratando de encontrarse; sin darse la espalda, regresan con los mismos meneos rpidos y bruscos. Despus de repetir
varias veces esta escena, forman el crculo alrededor de la hoguera.
En ocasiones emiten gritos propiciados por su estado alucinante,
y dan su voz a la deidad, en un timbre nasal y con falsete, al
mismo tiempo que se golpean en la boca con la palma de la mano,
rpidamente, tres veces. Tres toques con el raspador son la seal
del chamn para dar por terminado el baile.
Fuentes:
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des
Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de
Sociologie, Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian
Institution Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una ceremonia de danzas nayeris que presenci el autor en Durango, en 1912).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres mexicanas, t. I,
Botas, cd. de Mxico.
Jimnez, Leonardo
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 21-22 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Mi aventura
Mi despedida
Mi Rosa Mara
Mi tenampa
Muchacha bonita
Mundo raro (Un mundo raro)
Nadie
Ni el dinero ni nada
No me amenaces
No voltis patrs
Olvdate de todo
Pa todo el ao (Por tu amor)
Palabra de hombre
Palabras del cielo
Paloma querida
Pasaste a la historia
Pedro el herrero
Pdele a Dios
Por mi orgullo
Por qu volviste a m
Prisionera
Qu bonito amor
Que se me acabe la vida
Qu suerte la ma
Que te haga buen provecho
Que te vaya bonito
(Ojal que te vaya bonito)
15 de septiembre
Se acabaron las palabras
Se me acab la fuerza
Se va diciembre
Sentimiento ranchero
Serenata huasteca
Serenata sin luna
Si nos dejan
Si t tambin te vas (Canta canta)
Silencio corazn
Sin sangre en las venas
Te necesito amor
Te vas o te quedas
Tierra sin nombre
Tu enamorado
Tu recuerdo y yo
T y la mentira
T y las nubes
Una noche de julio
Vmonos (No somos iguais)
Viejos amigos
Virgencita de Zapopan
Viva Chihuahua
Yo
Fuentes:
1982. William GRADANTE: El Hijo del Pueblo: Jos Alfredo Jimnez and the
Mexican Cancin Ranchera, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 3, no.
1, Imprenta de la Universidad de Texas, pp. 36-59.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 197-198.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 204-213 (con retrato y con las letras de Ella y Amanec en tus brazos).
1998. Varios: Sigue siendo el rey: Jos Alfredo Jimnez, Somos Uno, ao IX, no.
177, Grupo Editorial Televisa, cd. de Mxico, 1o dic., 80 pp. (nmero especial
dedicado a ; contiene numerosas ilustraciones, informacin biogrfica, letras
de canciones, testimonios diversos, etctera).
1998. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Jimnez, Marcos A.
Fuente:
1996. Rafael MOLINA: Flaco Jimnez ha revitalizado el acorden diatnico TexMex, La Jornada, no. 4174, cd. de Mxico, 20 abr., p. 26 (cultura).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 114.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 131-133 (con retrato).
Jimnez, Marisol (n. Guadalajara, Jal., 14 nov. 1978). Compositora. Hizo estudios particulares de piano y realiz el bachillerato
en msica en el CEDART Guadalajara. Curs teora musical y
composicin con Domingo Lobato (1993-1996) y posteriormente
composicin con Hermilio Hernndez en la Escuela de Msica de
Zapopan (1996-1997). Perteneci al taller de creacin musical de
la EMUG, bajo la gua de Antonio Navarro (1997-1998). Asisti a
cursos de anlisis y nuevas tcnicas compositivas impartidos por
Julio Estrada y Vctor Rasgado, en la ciudad de Mxico, y por
Ignacio Baca Lobera, en la ciudad de Quertaro (1998-1999) y
radicada en San Francisco, California, curs all una maestra en
composicin (2001-2003). Ha escrito diversas obras para solos
instrumentales y conjuntos de cmara, as como msica para coreografas y obras teatrales.
Fuente:
Jimnez (Rojas), Rafael (n. Crdoba, Ver., 31 mar. 1961). Guitarrista. Inici sus estudios de guitarra a los ocho aos; a los doce
ingres a la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en
Xalapa, donde obtuvo la licenciatura en ese instrumento. Luego
realiz cursos de perfeccionamiento con Manuel Lpez Ramos y
Alfonso Moreno. Miembro del Ensamble Clsico de Guitarras de
la Universidad Veracruzana desde 1979. Primer premio en el
Concurso Nacional de Guitarra de Paracho (1979); primer premio
en el Concurso Internacional de Guitarra Clsica de Alessandria
540
(1984); premio especial a la mejor interpretacin de msica latinoamericana en el II Concurso Internacional de Guitarra de La Habana
(1984); Premio Nacional de la Juventud Mexicana (1985); primer
premio en el II Concurso Internacional de Guitarra Manuel M.
Ponce (1986). En 1981 hizo una gira nacional con Hermilo Novelo
y debut como solista con la Orquesta Sinfnica de Xalapa. Desde
entonces ha aparecido como solista con las principales orquestas
mexicanas.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 147-148 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Jimnez Lara, Gabriela (n. cd. de Mxico, 4 abr. 1963). Percusionista. Hizo estudios en el CNM y en la escuela de perfeccionamiento
Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Obtuvo
la maestra en percusiones en la Escuela de Msica de Manhattan,
en Nueva York. Timbalista principal de la OFCM. Integrante de
varios grupos de cmara, entre ellos el ensamble Atril V. Con frecuencia se ha presentado como solista, tocando timbales, marimba,
vibrfono y otras percusiones, en recitales en que ha estrenado
obras de compositores contemporneos. En 1998 recibi la medalla
Mozart, otorgada por la Embajada de Austria en Mxico y la
Fundacin Cultural Domecq.
Fuente:
farria fue escogida como msica oficial para los eventos solemnes en la XIX Olimpiada celebrada en Mxico al ao siguiente. Por
esa misma obra la Asociacin Nacional de Intrpretes le otorg una
medalla de oro. Entre 1960 y 1965 vivi durante varios perodos
en Villahermosa, donde trabaj como profesor de solfeo, armona
y composicin musical en la Escuela de Bellas Artes del Estado de
Tabasco. Durante ese lapso consolid su amistad con el poeta Carlos Pellicer, cuyos versos los adapt Jimnez Mabarak a sus obras
Simn Bolvar (1983), Estudio para voz de bajo (1988), Noche en
el agua (1988) y Tema para un nocturno (1991). Asimismo, le
dedic a Pellicer su Balada de los ros de Tabasco (1988). Fue
tambin profesor en la ENM de la UNAM (1965-1972). En 1972 el
gobierno de Mxico lo design consejero cultural de la embajada en
Austria, puesto al que renunci en 1974 para dedicarse a la msica.
En 1986 el Ayuntamiento Municipal de Puebla lo design visitante
distinguido. En 1988 la soprano Conchita Antuano y el pianista
Jorge Federico Osorio tocaron un recital con sus Seis canciones
para cantar a los nios, en la sala Netzahualcyotl, como parte de
un reconocimiento pblico al compositor. En 1993 el presidente
de Mxico le entreg el Premio Nacional de Artes y Ciencias, y al
ao siguiente fue nombrado compositor emrito del Sistema
Nacional de Creadores. En 1996, en otro homenaje en su honra, se
realiz el Concurso Nacional de Composicin de Obra de Cmara
Carlos Jimnez Mabarak, organizado por el INBA. Es considerado
en especial por su contribucin a la msica infantil y al ballet. Para
este ltimo gnero compuso El paraso de los ahogados (1960;
coreografa de Guillermina Bravo), la cual fue la primera obra musical
para cinta magnetofnica y escena que se realiz en Mxico. Introdujo en este pas el concepto de msica concreta y ense en la
ENM diversos tipos de serialismo que eventualmente aplic a su
obra. Sin embargo, la mayor parte de su catlogo se conforma de
partituras tonales. Adems de las mencionadas, otras obras suyas
son Balada de los quetzales, Balada del pjaro y las doncellas,
Balada del venado y la luna, Concierto para piano y percusiones,
Dos lieder sobre una serie dodecafnica, Homenaje a sor Juana
Ins de la Cruz (cuarteto de cuerdas), y sus peras Misa de seis*
y La Gera Rodrguez* (tonales). Algunas de sus piezas para coro
han sido publicadas por EMM.
Obra para piano solo:
1991. Tema para un nocturno, texto de Carlos Pellicer; obra dedicada a Rufino
Montero (Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul.
1994-jun. 1995, pp. 88-94).
1992. Vivo un miedo, texto de Elas Nandino.
Dos instrumentales:
1947. Cuarteto en Re, Homenaje a sor Juana Ins de la Cruz, para cuerdas; encargo
del INBA (Ricordi).
Quintetos:
1945. Sinfona no. 1, en Mi bemol (I. Allegro ma non troppo, II. Nocturno, III.
Allegro con spirito); encargo de la OSM; estrenada por ese conjunto, dir. Carlos
Chvez.
1952. El nahual herido, preludio sinfnico.
1962. Sinfona en un movimiento; encargo del Departamento de Msica del INBA,
para ser estrenada en el II Festival de Msica Mexicana en el Palacio de Bellas
Artes (ago. 1962), con la OSN, dir. Herrera de la Fuente (EMM).
1992. Sala de retratos (I. Introduccin, II. Mara Asnsolo*, III. Pablo Neruda, IV. Mara Izquierdo, V. Jos Revueltas, VI. Ninfa Santos, VII. Jos
Clemente Orozco, VIII. Conclusin); encargada en 1991 por el CONACULTA,
para la Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos Chvez, conjunto que estren la obra
el 14 de marzo de 1993, auditorio Silvestre Revueltas, CNM de Mxico, dir.
Fernando Lozano.
Obra para solista[s] y orquesta:
1938. Concierto para piano y orquesta de cuerdas (versin del Concierto del
abuelo).
1944. Concierto en Do, para piano y pequea orquesta (flauta, clarinete, clarinete
bajo, trompeta, trombn, percusin, tres violines, contrabajo) [EMM].
1961. Concierto para piano y percusiones (batera, glockenspiel, timbales y xilfono); encargo de los Conciertos de Difusin Cultural de la UNAM (ibid.).
1968. Sinfona concertante, para piano y orquesta.
1979. Concierto para tres trompetas, timbales y orquesta de cuerdas.
Obra coral (a cappella):
541
Jimnez Unda
Cantatas:
1947. Los Nios Hroes (I. Adagietto, II. Con moto, III. Alla marcia), para solistas, coro mixto y orquesta; texto de Amado Nervo.
1951. Recuerdo a Zapata, ballet-cantata; ver: Suites de ballet.
1958. Homenaje a Jurez, para solistas, coro mixto y orquesta; texto de Rubn
Bonifaz Nuo.
1983. Simn Bolvar, para solistas, coro mixto y orquesta; texto de Carlos Pellicer.
pera:
1960. Misa de seis*, pera en un acto, cinco personajes, comparsas y pequea orquesta; libreto de Emilio Carballido; encargo del INBA, y estrenada en el Palacio de Bellas Artes (21 jun. 1962), dir. Armando Montiel Olvera (Verlag, Dr.
Alfred Hiller, Austria).
1980. La Gera Rodrguez*, pera en tres actos; libreto de Julio Alejandro; estrenada en el Palacio de Bellas Artes (1982), dir. Jos Guadalupe Flores.
Otra obra vocal-instrumental:
1938. Ergona, monodrama radiofnico para soprano y grupo instrumental; texto de Mara J. Mabarak.
1940. Sevillana, para soprano y grupo instrumental; texto de Federico Garca Lorca.
1957. Traspi entre dos estrellas, poema para recitador, trompeta, percusiones,
piano, dos violines y contrabajo; texto de Csar Vallejo.
Suites de ballet:
1942. La mueca pastillita, para flauta, oboe, dos clarinetes, fagot, trompa, trompeta, trombn, timbales, batera, piano, seis violines y contrabajo.
1945. El amor del agua, para trompeta, percusiones, piano y contrabajo; encargo
del Ballet Nacional de Mxico, para la funcin inaugural del teatro de la Secretara de Recursos Hidrulicos.
1947. Balada del pjaro y las doncellas* (I. Introduccin, II. Danza de las doncellas, III. Danza del pjaro, IV. Los hombres-caballos, V. Danza de la muerte,
VI. Danza del amor, VII. Final), para orquesta sinfnica; estrenada por la OSN,
Herrera de la Fuente. Reorquestada en 1950 (EMM).
1948. Balada del venado y la luna* (I. Introduccin, II. Danza de la luna, III.
Danza del venado, IV. Danza del amor, V. Las nubes [canon], VI. El cazador,
VII. Final), para orquesta sinfnica; estrenada en 1949 en versin dancstica por
la OSN, dir. Herrera de la Fuente; coreografa de Ana Mrida, escenografa y
vestuario de Rufino Tamayo, compaa de la Academia Mexicana de la Danza;
Palacio de Bellas Artes (UNAM).
1951. Recuerdo a Zapata, ballet-cantata para flauta, clarinete, fagot, trompa, trompeta, trombn, timbales, percusiones, piano, pequeo coro mixto y orquesta de
cuerdas completa; encargo del Ballet Nacional de Mxico.
1951. Balada mgica o Danza de las cuatro estaciones (I. Introduccin, II. El
verano, III. El otoo, IV. El invierno, IV. La primavera), para orquesta sinfnica.
1952. La maestra rural, orquestacin [sinfnica] de Eduardo Hernndez Moncada;
estrenada en 1953 en versin dancstica por la OSN, dir. Herrera de la Fuente;
coreografa de Josefina Lavalle, escenografa y vestuario de Marcial Rodrguez,
argumento de Juan de la Cabada, compaa del Ballet Nacional de Mxico; Palacio de Bellas Artes.
1953. Balada de los quetzales (I. Introduzione, II. Allegro, III. Adagio, IV. Scherzino, V. Finale), para orquesta sinfnica; estrenada en 1954 por la OSN de Mxico, dir. Herrera de la Fuente (EMM).
1957. El ratn Prez, ballet infantil para soprano, bartono, clarinete, trompeta,
percusiones, piano, dos violines y contrabajo.
1961. El paraso de los ahogados, para cinta magnetofnica; encargo del Ballet
Nacional de Mxico; coreografa de Guillermina Bravo.
1988. Balada de los ros de Tabasco, para orquesta sinfnica; encargo del FIC,
estrenada en el FIC, oct. 1988, con la Orquesta Sinfnica de Guanajuato, dir.
Hctor Quintanar (EMM). Dedicada al poeta Carlos Pellicer.
1943. Pirrimpln en la luna, obertura y msica incidental, para flauta, dos clarinetes, clarinete, bajo, trompa, trompeta, trombn, percusiones, piano, tres violines
y contrabajo.
1947. Calgula, para flauta, clarinete, trompa, trompeta, percusiones y arpa; para la
obra teatral homnima, de Albert Camus.
1952. Nern, para flauta, oboe, clarinete, fagot, percusiones, arpa, dos violines primeros, dos violines segundos, chelo y contrabajo.
1950. Deseada.
1985. Veneno para las hadas.
1942. Msica para teatro infantil, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 3, cd. de
Mxico, 7 ago., pp. 54-55.
1963. Notas sobre algunos problemas actuales de la msica, Revista del Conservatorio, no. 3, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 30-31.
Bibliografa sobre Carlos Jimnez Mabarak:
1962. Annimo: Carlos Jimnez Mabarak, Composers of the Americas, no. 8, sl.,
pp. 94-101.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 196-197.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 70, 74, 76, 161, 318-319, 343 y 345-346.
542
Fuente:
Jatio (mazahuas). Etnia de la familia otomangue-nahuatlana, localizada al oeste del Estado de Mxico, en las cercanas de Ixtlahuaca,
en San Felipe del Progreso, y en diversos puntos del estado de
Morelos. En un principio formaron parte del complejo reino tolteca,
pero ms tarde fueron sometidos por los hhu (hacia 1430), por
los mexicas (hacia 1490) y por los espaoles (a partir del siglo
XVI). En el transcurso del virreinato y el siglo XIX perdieron gran
parte de su identidad cultural y adoptaron el cristianismo, en cuyos ritos aparecen eventualmente elementos de origen precorte-
Jord, Luis G.
siano. Desde mediados del siglo XIX han formado bandas de aliento, cuyos instrumentos (en especial saxhorns, saxofones, clarinetes, trombones y tuba) tienen amplia aceptacin. Algunas de sus
danzas ms representativas son Los moros y cristianos, simulacin de la lucha entre espaoles y moros en el siglo XV (e interpretada aqu como alegora de los indios conversos, los mestizos y los
criollos cristianos, en contra de los nativos paganos); y Los pastores, que bailan grupos de mujeres con bculos y sombreritos de
paja. Muchos tambin participan en las danzas de los chalmeros,
en las peregrinaciones al santuario de Chalma. Gran parte de su
cancionero secular mezcla conceptos, melodas y palabras adaptados de la poblacin mestiza.
Fuente:
cantante, acompandola en recitales (1905-1908). Miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Autores. En 1910 la casa Otto y
Arzoz le encomend El Arte Musical, que circul durante poco
ms de un ao. Compuso ms de una docena de zarzuelas, consiguiendo particular xito con Chin chun chan* (estrenada en el teatro Principal, 1904), que alcanz innumerables representaciones
hasta 1916, y que ha sido repuesta en fechas ulteriores. Instrument
varias obras de compositores mexicanos, entre ellas una zandunga
de Artuto Cuys. Compuso y arregl muchos pasodobles para las
fiestas en la plaza de toros de La Indianilla, situada en las afueras
de la ciudad de Mxico. Dej tambin piezas de saln para piano,
coros escolares y msica sacra, publicados en su mayor parte por
Otto y Arzoz, cuyo catlogo adquiri ms tarde Wagner y Levien.
Sus ltimos aos en Mxico los dedic a dirigir zarzuela y a continuar su tarea de profesor de piano. Hacia 1929 regres a Espaa,
donde muri.
Obra de Luis G. Jord, dada a conocer en Mxico
Piano solo:
Canto de la paz, coro escolar al unsono, con piano (Otto y Arzoz/Wagner y Levien).
Himno al centenario, coro escolar al unsono, con piano (Wagner y Levien).
La casita blanca, coro escolar a dos voces, con piano (Otto y Arzoz/Wagner y
Levien).
Obra para conjuntos de cmara:
1902. Elodia, mazurca arreglada para dos violines, chelo, piano y rgano.
1902. La Macarena, danza original para dos violines, chelo, piano y rgano.
Obra para banda de aliento:
543
Jordn, Gloria
1904. El mrtir del Calvario, msica para la obra teatral homnima, en tres actos
y 20 cuadros, con texto basado en el Nuevo Testamento (estrenada en el teatro
Renacimiento, Compaa Fbregas, Semana Santa de 1904).
Obra sacra:
Dcimo misterio para el mes de Mara, a dos voces, con acompaamiento de teclado (Otto y Arzoz/Wagner y Levien).
Nueve misterios para el mes de Mara, a una y dos voces, con acompaamiento de
teclado (ibid.).
Seis letanas, a dos voces, con acompaamiento de teclado (ibid.).
De da y de noche, villancico pastoril a dos voces, con acompaamiento de teclado
(ibid.).
Venid pastorcillos, villancico pastoril a dos voces, con acompaamiento de teclado (ibid.).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (p. 387, mencin de unas boleras y jota aragonesa).
1933. Miguel GALINDO: La jota, Historia de la msica mejicana, Imprenta El
Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 180182.
1956. Vicente T. MENDOZA: La cancin de aliento entrecortado en Mxico y en
Amrica es de origen hispano, Miscelnea en homenaje a monseor Higinio
Angls, t. II [1958-1961] Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Barcelona, pp. 517-535 (sobre la jota en Mxico).
Amor eterno
Bsame otra vez
Buenos das seor Sol
Caray
Djame
De m enamrate
Diferentes
Dmelo
La diferencia
La guirnalda
Lgrimas y lluvia
La ms querida
La muerte del palomo
Maana te acordars
Me gustas mucho
Me he quedado solo
Podra volver
Querida
Se me olvid otra vez
Ser maana
Ser mi condena
Siempre en mi mente
Siempre estoy pensando en ti
Sigues siendo el mismo
Juchitn
En esta primavera
Esta rosa roja
Frente a frente
Hasta que te conoc
Inocente pobre amigo
Jams me cansar de ti
Juro que nunca volver
Fuentes:
1993. Gustavo GEIROLA: Juan Gabriel: Cultura popular y sexo en Los ngeles, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 14, no. 2, fall-win., Imprenta de
la Universidad de Texas, pp. 232-267 (incluye anlisis sico-sociolgico de letras de canciones de Juan Gabriel y aparato bibliohemerogrfico).
1997. Gustavo Emilio ROSALES: Veinticinco aos de hacer recuerdos, Tiempo
Libre, vol. XVIII, no. 902, cd. de Mxico, 21-27 ago., p. 35.
1998. Elena PONIATOWSKA: Juan Gabriel, Todo Mxico, t. IV, Diana, cd. de
Mxico, pp. 123-150.
Jurez (Fras), Ernesto (n. Nochistln, Zac., 4 ago. 1931). Violinista y compositor. A los nueve aos de edad tocaba el violn y era
cantor de la iglesia de su localidad natal. Ms tarde estudi canto
llano y rgano en el Seminario Conciliar de Guadalajara, y violn en
Aguascalientes capital. Fundador del Cuarteto de Cuerdas Manuel
M. Ponce. En 1955 ingres al CNM, donde fue discpulo de Jos
Rocabruna. Por varios aos fue violinista de la Orquesta de Inge-
Judos
546
1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de
Mxico, ene.-mar., p. 36.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 137-138 (contiene varios errores).
Fuente:
547
548
1936. La emocin de la msica, Independencia, cd. de Mxico, 337 pp. (compilacin de artculos periodsticos ordenados en 11 captulos: I. Crtico y oyente; II. Honrando a los clsicos; III. Tributo a los romnticos; IV. En la
postrimera del romanticismo; V. Modernismo y modernismo; VI. Msica
rusa y sovitica; VII. Ecos de Espaa; VIII. Msica en los Estados Unidos; IX. Los hebreos en la historia de la msica; X. Galera de intrpretes;
XI. Impresiones sobre compositores mexicanos).
1938. Reflejos musicales, Independencia, 236 pp. (compilacin de artculos periodsticos ordenados en nueve captulos: I. Fascinacin de la msica; II.
Viacrucis de la msica; III. Msica y ambiente social; IV. Entre Beethoven
y Brahms; V. Palpitaciones de msica contempornea; VI. Algunos rusos;
VII. Semblanzas de intrpretes; VIII. Poetas y msicos; IX. Escritores
musicales).
1951. Impresiones musicales, Independencia (compilacin de artculos periodsticos).
1956. Ensayos musicales, indita, cd. de Mxico (en yiddish).
1957. Bosquejos musicales, Independencia, 387 pp. (compilacin de artculos
periodsticos).
1960. Fascinacin de la msica, Independencia (compilacin de artculos periodsticos).
Hemerografa de Salomn Kahan (seleccin):
Kaczmarek, Bogusz (n. Poznn, Polonia, 1942). Violinista mexicano de origen polaco. En 1966 finaliz sus estudios completos de
violn y recibi la licenciatura en arte. Fue primer concertino de la
Orquesta Filarmnica de Poznn y la Orquesta de Cmara Cappella
Arcis Varsoviensis. Al mismo tiempo desempe actividades como
solista y profesor de violn en la Academia de Msica de Varsovia.
En 1975 se integr a la Orquesta de Cmara de Tehern (Irn), con
la cual hizo giras artsticas por Irn y varios pases de Europa. En
1979, por invitacin del Departamento de Bellas Artes, lleg a
Mxico para ocupar el sitio de primer concertino de la Orquesta
Sinfnica de Guadalajara, mismo que ocup hasta 1988. Despus
fue primer violn de la OFJ y primer concertino de la Orquesta
Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara. Desde 1983
fue profesor de violn en la EMUG.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Salomn Kahan, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 91.
Kahan, Alejandro
escenarios musicales de Boston, Denver, San Diego, San Francisco, Washington, Buenos Aires, Berln, Bonn, Kln, Rotterdam,
Belgrado, Londres, Madrid, Miln, Pars, Jerusaln, Tel-Aviv,
Nueva Delhi y Tokio. Estren en Europa y EU los conciertos para
piano de Blas Galindo y Armando Lavalle. Durante ms de veinte
aos ofreci alrededor de 40 conciertos anuales en promedio, en
diversas ciudades de la Repblica Mexicana y figur como uno de
los recitalistas mexicanos ms activos en el extranjero. En 1974
present en colaboracin con su maestro Castellanos una serie de
programas musicales difundidos por televisin. En 1977, con motivo de la CL conmemoracin de la muerte de Beethoven, fue invitado a recorrer Amrica Latina interpretando obras del compositor
alemn. En 1980 grab una serie de 365 recitales breves que fueron
transmitidos por televisin en cpsulas musicales. Fue solista con
casi todas las orquestas sinfnicas mexicanas y con la Sinfnica de
Filadelfia, la Sinfnica de Montreal, la Sinfnica Nacional de Washington, la de Cmara de la Radiodifusin Francesa y la Filarmnica
de Israel, bajo la gua de directores como Gary Bertini, Simon
Blech, Sergiu Celibidache, Arthur Fiedler y Georg Solti. Obtuvo
los primeros lugares en cuatro concursos internacionales de piano
(el de la Academia de Verano del Mozarteum de Salzburgo [1957];
el Ferruccio Busoni de Bolzano [1958]; el Magda Tagliaferro de
Pars [1961], y el Mara Canals en Barcelona [1963]), y tuvo una
sobresaliente participacin en el Concurso Chopin de Varsovia
(1960), en el cual recibi una felicitacin especial del presidente
del jurado, Arthur Rubinstein. Desde 1964 imparti regularmente
cursos de interpretacin en el CNM de Mxico y eventualmente en
la ENM de la UNAM. Entre sus discpulos se encuentran Rosa
Mara Delsordo, Paolo Mello, Gabriela Ortiz y Carmen Peredo.
Antes de su muerte, acaecida luego de padecer cncer en el estmago, fue reconocido como uno de los valores en la cultura del piano
de su pas. Grab varios discos que incluyen numerosas obras de
Bach, Beethoven, Brahms, De Falla y Ponce.
Bibliografa sobre Jos Kahan:
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Pepito Kahan, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 11, cd. de Mxico, 7 dic., pp. 235-236.
1943. Pepito Kahan, ibid., t. III, no. 2, 7 feb., p. 43.
1944. Pepito Kahan, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 231.
1946. Jos Kahan, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., p. 38.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Como un sueo sin sueos: Kahan y Garca
Ascot, Proceso, no. 512, cd. de Mxico, 25 ago.; nota 34 (obituario).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 199-200.
1999. Paolo MELLO: Jos Kahan, mecanuscrito proporcionado por el autor,
2 pp.
1995. Jos Antonio OCHOA (et al.): Notas para el disco Lacandones: Cuatro
generaciones de msicos y cantadores de la selva Lacandona, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 29 pp. (serie V: Msica de la Frontera Sur,
vol. 2).
Kleiber, Erich
Kiliwa. Grupo tnico del tronco uto-azteca, localizado en las montaas de Baja California. Durante el siglo XVIII los misioneros
franciscanos trataron, sin xito, de convertirlos al cristianismo.
Despus, ante la insistencia de los frailes de llevarlos a las misiones establecidas en San Pedro Mrtir, Santa Catarina y el Valle de
Guadalupe, los indgenas kiliwa, paipai, kmiai* y cucap llevaron
a cabo levantamientos de inconformidad. En 1840 varias etnias se
unieron y destruyeron la estratgica misin de Santa Catarina, tras
de lo cual las autoridades civiles y el gobierno centralista les impusieron un aislamiento casi absoluto. Aunque antiguamente dominaron una porcin ms o menos amplia de esa regin, en el transcurso del siglo XX los kiliwas se dispersaron en las faldas de la
rida sierra de San Pedro Mrtir, en rancheras como Valle de la
Trinidad y San Vicente, quedando su ltima reduccin en la comunidad de Arroyo de Len. Finalmente, la reforma del artculo 27
constitucional impulsada por el presidente Carlos Salinas, en 1994,
permiti que se pudiera vender su tierra, lo cual complet el proceso de este deterioro cultural. Actualmente (2005) es inminente la
desaparicin de la etnia debido a las condiciones de pobreza en la
que viven, el abandono del gobierno mexicano y la necesidad de
emigrar hacia Estados Unidos. Sus cantos y danzas, relacionados
con otras tradiciones de grupos tnicos de Baja California, principalmente kmiai y paipai, estn generalmente vinculados a las
fechas de su antiguo calendario ritual, as como a ceremonias de
fertilizacin y curacin. Algunos de sus instrumentos tradicionales son diversos sonajeros y ludidores, silbatos y un grupo de
pequeos tambores con membrana de piel de venado, los cuales ya
no se elaboran. El kiliwa es un idioma muy rico en tonos y variado
en expresiones gramaticales. Por ejemplo, hay ms de cinco afijos
diferentes para expresarse en plural y al menos dos para expresar
las formas declarativa e imperativa. Asimismo, posee una riqueza
rtmica que se transmite a sus cantos.
Fuentes:
Kitlitz, Brunhilde von (n. Berln, ca. 1895; m. cd. de Mxico, ca.
1970). Pianista, directora, crtica de msica y pedagoga. De origen
alemn, vivi en la ciudad de Mxico la mayor parte de su vida.
Imparti clases de piano, canto coral y teora musical en la academia de la Asociacin Alemana de Msica, el CNM y la ENM de la
UNAM. Fue colaboradora de la Seccin de Msica de la SEP e hizo
traducciones al espaol de textos de musicologa y etnografa en
alemn, como los apuntes de Konrad Theodor Preuss sobre msica nayeri, rarmuri y wixaritari (1908 y 1912). Eventualmente
dirigi el Coro de la Asociacin Alemana. En los aos sesenta hizo
una gira por su pas natal, dando a conocer msica de cmara de
compositores mexicanos.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
551
Kleinburg, Gerardo
1942. Erich Kleiber, ibid., t. II, no. 11, 7 dic., pp. 235-236.
1942. Daniel Duno y Erich Kleiber, ibid., t. II, no. 12, 21 dic., pp. 256-257.
1943. Lo que un da me dijo Erich Kleiber, ibid., t. III, no. 3, 7 mar., pp. 65-68.
1943. Erich Kleiber, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., pp. 88-91.
1965. Carlos PALOMAR: Msica flmica, Allegro moderato, breves ensayos
sobre msica, Jus, cd. de Mxico, pp. 70-73 [col. Panorama, 16] (en general sobre
la msica en el cine; breves comentarios sobre Redes y la relacin entre Silvestre
Revueltas y Erich Kleiber).
Kmiai. Etnia del norte de la pennsula de Baja California, actualmente reducida en los municipios de Ensenada y Tecate. A semejanza de otros pueblos del norte de Mxico, poseen un amplio
repertorio musical vinculado con las fiestas del calendario cristiano, aunque conservan tambin fiestas y ceremonias propias, que
podran tener origen prehispnico. El gnero ms importante de su
msica se forma por cantos y danzas rituales que se ejecutan por
un chamn solo, o por ste y un danzante, o bien en grupo, bajo la
direccin del chamn. A menudo el chamn acompaa sus cantos
con golpecitos hechos con los pies o con las manos, o con una
maraca, instrumento al cual se le atribuyen efectos mgicos. El
significado de los cantos suele ser animista (predominan los cantos
al Sol, a la Tierra, al coyote y a ciertas aves), y su texto, breve, se
repite muchas veces. Sin embargo tales repeticiones estn condicionadas a estructuras complejas. Por ejemplo, el canto ritual a
yohap mshua, a yohap mikewe (Al ocultarse el sol, se ven sus
rayos) se compone slo por esas dos frases que se repiten alrededor de 55 veces en unos 16 o 17 prrafos subdivididos en dos
clases de prrafos recurrentes y un prrafo atpico, ms una frase
final. El nmero cinco tiene, especialmente, atributos msticos y se
le relaciona con el Sol, las flores y la msica. Al igual que en otras
lenguas relacionadas con el tronco uto-azteca, el kmiai otorga una
identidad particular a los primeros cinco nmeros naturales (in
[1], joak [2], jmuk [3], pap [4], sarap [5]), y luego, los subsiguientes, proceden de la identidad de aqullos (jmjuk [6 = 3 2],
pjkai [7 = 5 + 2], spjok [8 = 4 2], nimjmuk [9 = 3 3], rajok [10
= 5 2], rajok joak mai sarap [25 = 5 2 2 + 5]). Esta
pentacidad tambin se encuentra relacionada con la formacin de
melodas y ritmos (ver: Sistema pentatnico). Otros elementos en
los cantos rituales de los kmiai son la impostacin de la voz, nasal
y gutural, as como murmullos y pequeas alteraciones rtmicas
que aparecen una o muy pocas veces a lo largo de una pieza, para
enfatizar un giro del texto o para sealar un lugar especfico del
canto.
Fuentes:
1977. Jos ngel Ochoa Zazueta (et al.): Piaoma kmiai. sta es la escritura
kmiai, Universidad Autnoma de Baja California, Mexicali, 100 pp. (numeracin: pp. 74-80).
1994. Kmiai de Baja California, notas para el disco V Festival de Msica y
Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 9-12 del
cuadernillo de notas (el disco incluye, de los kmiai, El tecolote y el coyote
lloran, Va llorando porque va lejos, Me quiero ir, ando buscando la salida, Al
ocultarse el sol y Me despert llorando en la oscuridad).
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Koko kay nict. Voz maya que significa cantar haciendo gesticulaciones erticas. El trmino era empleado en ciertos rituales mayas antiguos.
Kolb (Neuhaus), Roberto (n. cd. de Mxico, 1951). Obosta y
pedagogo. Estudi en el Conservatorio Real de La Haya, donde
obtuvo la licenciatura en oboe y la maestra en corno ingls. Asisti adems a cursos de oboe barroco, composicin y sociologa de
la msica. A su regreso en Mxico reintrodujo el oboe barroco e
interpret conciertos como solista con diversas orquestas. Fue
obosta principal de la OFCM y de la OFUNAM; as como integrante del grupo Los Solistas de Mxico, dirigido por Eduardo Mata, y
con el cual actu en dos giras por Europa. En el campo de la msica
de vanguardia fue miembro del ensamble Da Capo, dentro del cual
desarroll nuevas tcnicas de ejecucin del oboe y estren numerosas obras para ese instrumento y para corno ingls. Profesor de
oboe en la ESM del INBA, la ENM de la UNAM y la escuela de
perfeccionamiento musical Vida y Movimiento (DDF). Fundador
y director artstico de La Camerata* (1988), conjunto instrumental especializado en el repertorio camerstico moderno y contemporneo de compositores americanos en general, y mexicanos, en
particular. Con La Camerata grab varias obras de Silvestre Revueltas para la empresa Dorian (EU), disponibles por primera vez
al pblico. Ha realizado investigaciones acerca de la msica de ese
compositor y en 1998 organiz el Coloquio Internacional Silvestre
Revueltas, bajo el auspicio del CENIDIM y la UNAM. Con el apoyo de esa casa de estudios coordin el proyecto Nueva edicin
crtica de la obra de Silvestre Revueltas, que incluye la revisin y
la restauracin de partituras con el fin de reeditar la msica del
duranguense.
Kubacsek, Erika
Kooneex, kooneex. Canto tradicional maya, comn entre diferentes etnias de la pennsula de Yucatn y el norte de Chiapas. Su
letra dice: Kooneex, kooneex, paalaleex / xiik tu bin, xiik tu
bin u yokol kiin / Kooneex, kooneex, paalaleex / xiik tu bin u
yakatal, que quiere decir Vmonos, vmonos muchachos /
que el sol ya est muy bajo / vmonos, vmonos muchachos / que
ya va a anochecer. Se ha afirmado que su meloda pentfona es de
origen precortesiano, pero poco a poco se ha encontrado que hay
maneras muy distintas de cantarlo y que tanto su ritmo como su
meloda pueden ser diferentes, por ejemplo entre los mayas del
centro del estado de Yucatn, los de Campeche y los del norte de
Chiapas. La versin de la primera de esas regiones se hizo conocida en Mrida desde fines del siglo XIX y luego, con el nacionalismo
posrevolucionario, pas a considerarse como un himno y se institucionaliz en las escuelas primarias de la Repblica Mexicana
como meloda tradicional del pueblo maya. Silvestre Revueltas
la us en su suite orquestal La noche de los mayas (IV. Noche de
encantamiento, Tema y variaciones) [1939], al igual que Miguel
Bernal Jimnez en Carteles (II. Danza maya) [1952], para piano.
Despus Los Folkloristas* la grabaron en una versin muy estilizada, supuestamente apegndose a una interpretacin ms fidedigna. Pero en realidad, esa meloda, la ms conocida y grabada
en la poca moderna, es la versin europeizada del Kooneex,
kooneex (algo similar ocurri en el siglo XX con la cancin Xochipitzahuatl*, arraigada entre los nahuas). Una versin muy distinta
es la que aparece en el disco Msica de los pueblos mayas (Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 1993; vol. 1), de gran
inters documental. En ella no hay signos de la pentafona simple
a la cual se adscribi la versin comercializada; en cambio, la riqueza de la voz se dirige ms hacia ciertas peculiaridades de entonacin y articulacin, que recuerda los oratorios tradicionales de los
winik, hach winik y tzotziles (*), menos expuestos a la influencia
europea que los mayas mestizos del norte de la pennsula yucateca.
Aunque tampoco puede asegurarse esta ltima versin como fiel,
en el sentido que pudiera reflejar aspectos de la antigua msica
maya, sometida a incontables influencias, resulta muy interesante
que exista cierta identificacin entre las versiones tnicas, esparcidas en regiones que no mantienen un intercambio cultural desde la
poca de la conquista espaola. (Ver tambin: Danza de los palitos).
Fuentes:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
1993. Jos Antonio OCHOA: Msica de los pueblos mayas de Campeche, notas
para el disco Msica de los pueblos mayas. Grupos participantes en el Encuentro Internacional de Campeche, Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, pp. 10-13.
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos Mara Cornejo, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 281-282.
Kostakovski, Jacobo (n. Odessa, Ucrania, 1893; m. cd. de Mxico, 1953). Violinista y compositor. Inici sus estudios musicales
con Max Friedelmann. En 1908 estudi violn en Viena con Ottokar
Sevik, y composicin con Arnold Schoenberg. En Pars curs
estudios superiores de armona, forma musical y composicin con
Vincent DIndy. De 1913 a 1920 trabaj como violinista en diferentes orquestas alemanas. Estuvo al servicio de la Compaa Cinematogrfica UFA (1920-1925). Lleg a Mxico en 1925 y se
nacionaliz mexicano. Como violinista fue cofundador de la OSM
(1928) y la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1936).
Fue profesor de violn en el CNM de Mxico. Tom parte activa en
el movimiento modernista mexicano iniciado por Salvador Ordez
y continuado por Carlos Chvez. El contacto con las leyendas y
tradiciones mexicanas, con el movimiento pictrico muralista en
pleno apogeo y con el arte precortesiano, lo llev a escribir su
pera en tres actos y siete cuadros El quinto sol azteca (19291930). Poco despus cre el libreto y la msica de Clarn, ballet
cuyo tema es la Revolucin Mexicana, y escribi la msica de
Barricada, poema sinfnico- plstico; ambas fueron estrenadas
en el Palacio de Bellas Artes con coreografa de Gloria y Nellie
Campobello. Otras obras compuestas posteriormente son El romancero gitano, suite sinfnica; Escenas callejeras, para orquesta
de cmara; Marimba, fantasa concertante para piano y orquesta;
y Taxco, poema sinfnico. Su hija La Kostakovski cas con el
escritor mexicano-guatemalteco Luis Cardoza y Aragn (19041986). Su archivo musical pas a manos del Departamento de Investigaciones Estticas de la UNAM, cuando el compositor muri.
Fuentes:
Kunkaak
Kunkaak (seris). Etnia del noroeste de Mxico, ubicada actualmente en la isla Tiburn y en una pequea franja costera del estado
de Sonora. Antes de la llegada de los europeos fue el grupo indgena
nmada ms numeroso de la regin. Luego fue perseguido por las
autoridades virreinales y, hasta inicios del siglo XX, por el gobierno mexicano. Es uno de los pueblos del norte de Mxico con mayor complejidad en sus manifestaciones musicales, vinculadas a su
antigua religin animista y a su calendario. Su instrumental tradicional es muy rico. Figuran, especialmente, arcos percutidos con
resonador, de origen local. Otros cordfonos seris, cuyo origen
europeo ha sido confirmado, son los rabeles y violines, y las guitarras. Tambin usan peculiares formas de instrumentos de viento,
como flautas de carrizo, de cermica y de hueso; y percusiones
(litfonos, cuernos de venado, ludidores con huesos de ballenas y
ludidores metlicos, de origen moderno). Sus cantos, en su propia
lengua, tienen una gran riqueza meldica que algunos especialistas
han atribuido a la tradicin musical de la etnia. Otros consideran
que sus melodas recibieron influencia de los evangelizadores y
conquistadores de los siglos XVII y XVIII, aunque los kunkaak
vivieron en aislamiento hasta el primer tercio del siglo XX. Entre
los primeros etnomusiclogos que grabaron y transcribieron su
msica se encuentran Vicente T. Mendoza* y Henrietta Yourchenko*, cuya obra ha sido fundamental para preservar una idea ms
objetiva sobre el tema. Entre los compositores mexicanos de tradicin clsica europea, que han empleado en sus obras melodas y
ritmos seris estn Daniel Ayala (Los yaquis y los seris [1938], para
pequeo grupo instrumental y soprano, y Los pescadores seris
[1938], msica incidental para teatro) y Selvio Carrizosa (Serie
del Noreste [1994], para guitarra).
Fuentes:
1898. William J. McGEE: Los seris, Sonora, Mxico, Reportes de Etnologa del
Instituto Smithsoniano, Washington, DC (ed. en ingls; mencin de la msica y
la danza).
1931. A. L. KROEBER: Los seris, Southwest University, Los ngeles, 60 pp. (ibid.).
1939. Dane COOLIDGE y Mary Roberts RINEHART: The Last of the Seris, E. P.
Dutton y Compaa, Nueva York, 264 pp. (descripcin de instrumentos musicales, pp. 207-211, incluye una ilustracin con un seri taendo un arco).
1970. Thomas BOWEN y Eduard MOSER: Material and functional aspects of
Seri instrumental music, The Kiva, vol. XXXV, no. 4, se., Tucson, abr., pp. 178200 (incluye fotografas).
1976. Prehistoria seri: Arqueologa de la costa central de Sonora, Imprenta de
la Universidad de Arizona, Tucson, 120 pp. (ed. en ingls).
554
Kuri Aldana, Mario (n. Tampico, Tamps., 15 ago. 1931). Compositor, arreglista y director de orquesta. Su abuela materna lo
inici en el estudio del piano, que continu con Carlos del Castillo
en la Academia Juan Sebastin Bach (1948-1951), en la ciudad de
Mxico. En 1952 ingres a la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Jess Estrada, Pedro Michaca, Flix Montero, Juan D.
Tercero y Jos F. Vsquez. Ms tarde asisti a cursos con Rodolfo
Halffter, Luis Herrera de la Fuente, Igor Markevich y Jean Giardino
(1957-1958). En 1960 la American Wind Symphony Orchestra lo
invit para asistir al estreno de su suite Los cuatro bacabs, en
Pittsburgh, y en 1962 realiz con ese conjunto una gira por los EU
dirigiendo su obra Mscaras, para marimba y orquesta. De 1963 a
1964 realiz estudios en Buenos Aires, becado por la Fundacin
Rockefeller y el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales Torcuato di Tella. All curs rtmica hind con Olivier Messiaen; composicin e instrumentacin con Alberto Ginastera; dodecafona con Gian Francesco Malipiero; formas musicales y orquestacin sinfnica con Aaron Copland; y msica vocal con Luigi
Dallapiccola. Poco despus dirigi varias orquestas y ofreci conferencias sobre msica mexicana en Brasil y Per. En Mxico imparti clases, desde su juventud, en la Escuela Normal Superior, la
ENM de la UNAM y la ESM del INBA (1977-2002). Encabez,
como director husped, varias bandas y orquestas sinfnicas y de
cmara de la Repblica Mexicana. Fue director titular de la Banda
de la SEP y de la Orquesta de Cmara del Centro Libans de
Mxico. De 1996 a 1999 fue director de la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Autnoma de Tampico. Obtuvo primeros lugares en
los concursos de composicin de la ENM de la UNAM (1958) y la
SACM (1968); el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y
Msica (1992); el Premio Nacional de Ciencias y Artes (1994); y
la designacin como miembro del Sistema Nacional de Creadores
del CNCA (1995). De su abundante obra de compositor, la mayora
est escrita en un lenguaje tradicionalista que exalta diversos aspectos de la msica folclrica mexicana, as como del jazz clsico.
Algunas de sus principales partituras son glosas de figuras meldicas y rtmicas de danzas y canciones tpicas de su pas, mezcladas
con una lrica neorromntica. Ha escrito para casi todas las dotaciones instrumentales clsicas y ha creado canciones con distintos
tipos de acompaamiento, as como obras corales a cappella. Su
bolero Pgina blanca lo hizo famoso en su pas.
Bibliografa de Mario Kuri Aldana:
1963. Concepto mejicano de nacionalismo, partiendo de las caractersticas indgenas sobrevivientes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 51 pp. (tesis de maestra).
1965. Mi beca en Argentina, Carnet Musical, vol. XX, no. 241, cd. de Mxico,
mar., pp. 142-143.
1976. Los jvenes compositores mexicanos, Heterofona, vol. IX (en dos entregas: no. 50, sep.-oct., pp. 10-13; no. 51, nov.-dic., pp. 11-15), cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Mario Kuri Aldana:
Kux
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Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico
1
se termin de imprimir
el 9 de noviembre de 2006,
25 Aniversario de la Universidad Panamericana
en los talleres de Impre-Jal,
impresores de Guadalajara, Jalisco, Mxico,
Nicols Romero No. 518
Colonia Santa Teresita
44290 Guadalajara, Jalisco, Mxico,
Tel. (01.33) 38.26.95.95
Fax (01.33) 38.26.50.16
imprejal@prodigy.net.mx
La edicin fue de 1,000 ejemplares.