Caf de noche de Van Gogh

1)LOCALIZACIN/CLASIFICACIN:

Nombre: Caf de noche

Autor: Vincent Van Gogh

Tcnica: leo sobre lienzo

Medidas: 70 x 89 cm

Cronologa: 1888

Estilo: Postimpresionismo (Se le incluye en el postimpresionismo, un trmino que agrupa a una

serie de pintores (Paul Cezanne, Georges-Pierre Seurat, Paul Gauguin, Paul Signac y Henri de
Toulouse-Lautrec) que tomaron el relevo de los impresionistas a partir de la segunda mitad de
los aos 80. Sin embargo, estos artistas ni formaron un grupo o movimiento cohesionado ni
compartieron un objetivo o estilo comn.)

Localizacin actual: New Haven (Connecticut); Galera de Arte de la Universidad de Yale

2)AUTOR: Vincent Van Gogh

Pintor holands, uno de los principales exponentes del postimpresionismo

Tuvo una gran influencia en el arte del siglo XX

900 cuadros (de ellos 27 autorretratos y 148 acuarelas) y 1.600 dibujos

Figura central: su hermano menor Theo, quien le prest apoyo financiero

1885, su primera gran obra Los comedores de patatas, en ese momento pintaba con tonos
sombros de tierra

Colores vivos por los que es conocido surgieron en obras posteriores, cuando se traslad al sur
de Francia, a Arls

Tuvo muchos problemas con su salud, sufra ataques de locura que dificultaron la convivencia
con su amigo Gauguin /Gogun/, con el que vivi en la Provenza. En uno de esos ataques se
cort la famosa oreja

Debido a estos problemas mentales, se produjo una herida de bala que acab con su vida a los
37 aos

La calidad de su obra slo fue reconocida despus de su muerte considerndose uno de los
grandes maestros de la pintura

3)CONTEXTO HISTRICO:
Postimpresionismo: Aunque es fundamentalmente un movimiento pictrico, tuvo manifestaciones en
otros campos:

Debussy /Debis/en la msica

Rodin /Rowdan/ en la escultura

Zola o Blasco Ibez en la literatura.

Todos ellos tienen en comn con los pintores la preocupacin por captar un instante de la realidad
Tres hechos sern fundamentales para este movimiento:
- La Fotografa: abrir nuevos horizontes para los artistas y descubre a los pintores detalles naturales que
se les escapaban:

perfeccionamiento en el estudio de los gestos

captacin de primeros planos

- El establecimiento de las Leyes de color por Chevreul (Existen tres colores primarios (amarillo, rojo
y azul) y tres complementarios (violeta, verde y naranja). En vez de fundir los colores en el pincel o en la
paleta, se usan los colores puros y es el ojo del espectador el que los mezcla. Si juntas una pincelada roja
y otra amarilla, el espectador desde lejos las ver de color naranja).
- La comercializacin de los pigmentos de pinturas en tubos: esto permiti a los artistas poder llevarlos
cmodamente para pintar al aire libre.

4)ANLISIS DE LA OBRA:

Tema: Vista del interior del caf de Arls

Punto de vista muy elevado y en diagonal

Una puerta abierta provoca una mayor sensacin de profundidad

Uso arbitrario del color:

Contraposicin del verde (techo, mesa de billar, mostrador con botellas) contrapuesto con el
rojo de las paredes.

Ms comedido en la contraposicin del azul de los veladores con el naranja de las sillas.

Con este vigoroso uso del color Van Gogh dej escrito a su hermano Theo lo que buscaba en
esta obra:
crear una atmsfera de horno infernal, de azufre desvado,
para expresar el poder de las tinieblas de un tabernucho.

La luz proviene nicamente de las lmparas del techo, y de la habitacin que se abre en la pared
del fondo.

Si nos fijamos en la deformacin de la imagen, un ejemplo es la sombra del billar ya que, se

aprecia la deformacin de la perspectiva

Antinaturalismo de las lmparas y su luz que se convierte en remolinos de colores

complementarios.

En esta atmsfera asfixiante aparecen varios parroquianos juntos en el mismo local.

Las figuras son muy esquemticas, sin movimiento ni expresin.

5) CONCLUSIN:

Tanto el tema como la utilizacin de la pincelada pastosa, la perspectiva deformada o la

tensin cromtica son claros rasgos del estilo maduro de Van Gogh en Arls.

El pintor buscaba plasmar (como le dijo a su hermano Theo) la vida solitaria de aquellos cafs
nocturnos en donde uno comienza a pensar en el suicidio.

Se trata, por tanto, no de pintar la realidad sino de comunicar un sentimiento y para ello se vale
de numerosos recursos tcnicos.