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1 semestre-14>15

Auditorio mutante para msica contempornea del siglo XXI

SALA IRCAM. CENTRO POMPIDOU, PARS.

IANNIS XENAKIS. POLYTOPOS DE MONTREAL, 1967

Reflexin sobre el espacio mas adecuado para la msica contempornea.

Se ha denominado mutante, porque una de sus principales caractersticas ha de ser
la capacidad de adaptarse total o parcialmente a las diversos materiales sonoros a los que
estar expuesto. El espacio ha de ser lo suficientemente sensible como para que el pblico
lo perciba sorpresivamente en las condiciones creadas por el compositor.
El programa arquitectnico se adecuar al aprendizaje de la composicin e
interpretacin de esta msica, ya que las instalaciones actuales estn dirigidas a las
metodologas acadmicas o llammosle, mas clsicas. Existen espacios que no se detallan
por entender que son obvios en cualquier edificio.
Al tratarse de una estructura mutante, existir una GENETICA con dos cualidades: la
fija y la mvil. El siguiente listado de especificaciones no definir a cual de ellas corresponde
ni reparar en el tamao necesario, lo cual ser parte de la experimentacin de cada
alumno.
La luz artificial y la natural, sern elementos de imprescindible anlisis, ya que su
presencia condicionan la percepcin del material sonoro.

PROGRAMA PARA UN AUDITORIO MUTANTE

Nmero de espectadores:
desde 40, hasta 600.
Como el espacio ha de ser mutante, pueden crearse pequeos espacios dentro del
general que admitiera diferentes disposiciones:
-con el pblico rodeando a los msicos
-msicos y espectadores entremezclados
-disposicin central tradicional
-circular, helicoidal, etc.
Incluso sera aconsejable que pudiera transformarse volumtricamente durante la obra.

Nmero de msicos: flexibilidad desde uno a 100 msicos (orquesta sinfnica)

Volumen de la sala: absolutamente modulable. Con posibilidad de construir diferentes tipos
de escenarios para diferentes tipos de escucha: a la italiana, con proyeccin frontal;
barroca y medieval, jugando con disposiciones fijas en diferentes puntos; dispersa, a la
manera de una instalacin con posibilidad de que msicos y publico se muevan por el
espacio.
Reverberaciones: sera importante un espacio capaz de cambiar el tiempo y el tipo de
reverberacin. Si bien esto depende de otros factores ms complejos, los tiempos generales
podran dividirse en tres grupos:
1.- Primer grupo, entre 1,5 y 3 segundos para msica clsica y similares como la
msica serial, la nueva complejidad, compositores con gran virtuosismo de escritura.
2.- Segundo grupo, entre 3,5 y 5 para msicas ms resonantes como el barroco, la
msica espectral, msicas ms verticales y armnicas.
3.- Tercer grupo: entre 5,5 y 7 para msicas que requieren un gran tiempo de
resonancia como el ltimo Luigi Nono, Scelsi, Giorgio Netti o sorprendentemente la
msica medieval.
Cambio de Forma: Por ejemplo el IRCAM (espacio asociado al Centro Pompidou de Pars)
tiene la sala de proyeccin con paneles mviles que varan un poco el tiempo y el tipo de
reverberacin pero no posibilita el cambio mucho ms de 3 segundos. Para que las
mutaciones sean eficaces y audibles es importante la capacidad de cambio volumtrico,
entre 7 y 14 m3 por persona, mas que con texturas absorbentes o reflectantes.
Cabina aislada para tcnicos en sala que manejen los elementos tradicionales del teatro,
en especial lo que se refiere a sonorizacin e iluminacin. Una burbuja de al menos 10m2
incorporada en el espacio principal.
La Concha Acstica: esta prtesis o elemento auxiliar desmontable, ayuda a conseguir
diferentes tipos de acsticas musicales. Para el teatro, la palabra, funciona bien pero sera
interesante estudiar como influira en diferentes tipos de msica. Si este elemento no est
permanentemente en el espacio escnico, ha de habilitarse un lugar adecuado para
almacenarse.
El Almacn de instrumentos. Conviene tener en cuenta la dificultad de trasladar un piano
de cola o artefactos similares en dimensin y peso.
Una sala de ensayo sera un espacio independiente y opcional. No tiene que estar cerca de
la sala principal.
Los camerinos: Cinco camerinos individuales: uno para el director y cuatro para los posibles
solistas. Para el grueso, la orquesta o coro, se requiere un espacio ms difano.
Cantina: sera muy interesante un espacio para el tercer tiempo. Estar un poco alejada
de la sala del concierto pero dentro del edificio. No puede entorpecer la audicin.
Recomendaciones generales:
-Es deseable que las butacas puedan cambiarse y tambin ocultarse en caso de necesidad
para dejar un espacio absolutamente difano.
-En principio las salas se aslan completamente pero, teniendo en cuenta el buen clima de
Espaa, sera interesante pensar en un espacio exterior. Si es el propio espacio el que se
abre, tiene que poder volver a aislarse acsticamente en otros conciertos porque la mayor
parte de la programacin necesitar estar sellada del exterior.

Luz: sera interesante que la sala admitiera diferentes tipos de iluminacin natural. Desde los
que reflejen el diferente momento de la estacin del ao y del da hasta la oscuridad total
(esta cuestin es controvertida al contradecir la ley, por la sealizacin de emergencia
permanente).
La zona de carga y descarga tiene que ser prctica y hbil. Aunque el auditorio albergue
pequeas producciones teatrales siempre hay que cargar la percusin, piano, electrnica,
etc.
Espacio itinerante: Es una posibilidad, aunque se prev complicada tcnicamente. Tambin
se puede intentar variar la acstica de un lugar determinado.
Generalmente las grabaciones se realizan ocupando una parte del espacio de las butacas,
en el mismo lugar de la burbuja de control de sonido. Hacer una que funcione bien es
complicado.
Se reflexionar sobre el lugar y el proyecto planteado a travs de las condiciones del
entorno para ver las posibilidades espaciales que nos ofrece.
El programa se estudiar de una forma abierta y propositiva, entendindolo como una
aproximacin que nos permita conocer mejor la problemtica arquitectnica y justificarla. El
resolver correctamente el programa espacialmente es condicin necesaria e imprescindible
pero no cualifica a la arquitectura.
Consideraciones constructivas y de sostenibilidad:
El desarrollo de la construccin en las distintas escalas implicar un estudio coherente de la
adecuacin estructural y de la envolvente de acuerdo a los criterios de eficacia tcnica y
estrategia proyectual. El diseo de la estructura y de la sistematizacin constructiva se
entender desde un punto de sostenibilidad global.
Se analizar una consideracin global de la implicacin energtica, el mantenimiento y
gestin de residuos, as como la integracin de las soluciones constructivas, estructurales y
de instalaciones de manera coordinada y coherente con el proyecto propuesto.
En especial se atender a la Huella Ecolgica producida por el proyecto en la Naturaleza
(energa, materiales, movimiento de tierras, residuos, estructuras no desmontables) as
como el estudio del proceso de montaje/desmontaje en un futuro desuso de la edificacin,
y la viabilidad de recursos y economa material del proyecto .

LUGAR PROPUESTO:
El Auditorio Mutante se ubicar en el mbito de la Ciudad Universitaria de Madrid.
La Ciudad Universitaria se concibi como una sntesis de arquitectura y naturaleza, en la que
los conjuntos docentes forman campus muy estructurados, pero aislados y rodeados por
masas forestales. La idea original se ha ido desvirtuando con los aos y las sucesivas
ampliaciones de las facultades, pero se tendr en cuenta tanto la presencia de las
arquitecturas preexistentes como las zonas de bosque que aun conservan su cualidad.
Se han detectado cinco lugares que se prestan especialmente para el proyecto de
auditorio que se propone, pero se podr escoger cualquier otro si se hace con la debida
justificacin.
Se estudiar el mbito circundante tanto como el interior, pudindose tambin plantear
sistemas abiertos al aire libre o nmadas.

En amarillo: lmite de la Ciudad Universitaria

En rojo: espacios residuales sin cualidad en el sistema de zonas verdes