“Año del Bicentenario del Perú: 200 años de Independencia”

UNIVERSIDAD CATÓLICA SANTA MARÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, INGENIERÍA CIVIL Y AMBIENTAL

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

ANALISIS ARQUITECTONICO II

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN- 3° FASE

Integrantes del grupo 2:

● Giannella Mendoza Campos

● Miguel Angel Lama Dìaz
● Faviana Valenttina Godoy Esquivel
● Nicole Milagros Meza Mayta
● Rosangela Lucia Rivera Núñez
● Manuel Peraltilla Manrique

Ing. Carla Patricia Iruri Ramos

AREQUIPA – 2021
 LA EXPERIENCIA EN LA ARQUITECTURA: EL SONIDO

1.-GLOSARIO

❖ Reverberan: Acción de reflejar la luz o el calor.

❖ Antipatía: Sentimiento de rechazo o repulsa hacia una persona o cosa.

❖ Pífano: Instrumento musical de viento de tono muy agudo usado en las

bandas militares.

❖ Cítara: Instrumento de cuerda de la antigua Grecia, formado por una caja de

resonancia plana de madera y por varias cuerdas tensadas, que vibran al ser
pulsadas con la púa.

❖ Abovedadas: Cubrir una construcción con bóveda.

❖ Efigies: Representación de una persona en un dibujo, una pintura o una

escultura.

❖ Esteras: Pieza de tejido grueso y áspero, que generalmente se utiliza para

cubrir parte del suelo de un lugar.

❖ Tapicerías: tejido que cubre y decora paredes o muros de un lugar.

❖ Austera: que es sencillo, sobrio, sin lujos ni adornos.

❖ Polifónico: Música que combina un conjunto de partes musicales distintas,

por lo general en contrapunto, y, en especial, cuando se trata de partes vocales.

❖ Satén: Tela brillante, tersa, ligera y suave que se hace con fibras de distinto tipo
(seda, rayón u otras fibras artificiales);es parecida al raso pero de inferior
calidad y se utiliza en la confección de prendas de vestir, ropa interior y forros.
 ❖ Pulpitos:Plataforma pequeña y elevada con antepecho y tornavoz que hay en
algunas iglesias para predicar desde ella y hacer otros ejercicios religiosos

❖ Mordaz: Propenso a murmurar o criticar con acritud o malignidad normalmente

ingeniosas.

❖ Edil: Entre los antiguos romanos, magistrado a cuyo cargo estaban las obras
públicas, y que cuidaba del reparo, ornato y limpieza de los templos, casas y
calles de la ciudad de Roma.

2.- RESUMEN DESCRIPTIVO

La mayoría de las personas piensan que la arquitectura no puede producir ningún sonido, ya
que no puede oírse, lo mismo pasa con la luz, pero estos elementos pueden reflejarse en la
arquitectura y en los espacios, gracias a esto podemos saber sus diferentes formas y diferentes
materiales reverberan de manera diferente. Nosotros rara vez somos conscientes de lo que
oímos, porque con solo mirar ya tenemos una impresión de un objeto y no pensamos en los
sentidos que contribuyen a esa impresión. Por ejemplo en una habitación decimos que es fría
y seria, pero rara vez queremos decir que en su interior la temperatura es baja y esa reacción
surge de la antipatía natural hacia los materiales y las formas que hay en la habitación porque
es algo que “sentimos”, en todo caso si los colores de la habitación son colores fríos es algo
que “vemos”, también podemos escuchar que la acústica es dura, ya que hay mucha
reverberación es algo que “oímos”. Ahora si la misma habitación la pintamos de colores
cálidos y la decoramos con alfombras que suavicen la acústica, probablemente la vamos a
percibir más cálida y acogedora, incluso si la temperatura fuera la misma de antes.

El Museo Thorvaldsen es un proyecto

arquitectónico que tiene un efecto acústico
parecido al de los pasadizos y túneles, este
museo antes eran cocheras abovedadas,,
este museo contiene estatuas de un famoso
escultor y como parece un túnel crea largos
ecos en el museo, esta construido para
efigies de piedra y la mayor parte del
museo esta hecho con piedra, esto hace que
el sonido rebote, con esto se proporciona a los espacios las notas fuertes y que las
reverberaciones sean largas. El director emplea este efecto acústico para atraer visitantes es
por eso que hay recitales de música, pero debemos saber que este sitio no fue diseñado para la
música por eso es necesario modificar la
acústica, para eso hay que cubrir el suelo con
esteras y colgar telas en las paredes, que haya
bastante público para compensar la falta de
tapiceria de una sala tan austera, con eso el
espacio es modificado y se puede distinguir
todos los tonos de los instrumentos, es una
acústica excelente siempre y cuando toquen la
música apropiada.

En el caso de las iglesias, los cantos se crearon para las iglesias paleocristianas, estos cantos
se escuchan bien al cantar en el Museo, pero en las antiguas basílicas que no estaban
abovedadas y las iglesias al ser enormes, el sonido continuaba reverberando hacia delante y
hacia atrás entre los muros macizos. las iglesias tienen condiciones acústicas, para que el
sacerdote pueda dirigirse a los fieles no podía hablar normalmente porque las sílabas se
reverberian durante tanto tiempo y se produciría una superposición de las palabras. Es por eso
que es necesario hablar de una manera rítmica para recitar el sermón.

Las bóvedas y en este caso las

cúpulas son muy eficaces para
la acústica que puede reflejar
con mucha potencia y crear
centros especiales de sonido.
Un ejemplo es el San Marcos
que cuenta con una planta de
cruz griega y 5 cúpulas una se
sitúa en el centro y otra sobre
cada brazo de la cruz.

Esta combinación produce unas

condiciones acústicas poco
frecuentes, compositor y
organista italiano Giovanni
Gabrieli aprovecho estas
condiciones en la música que
compuso para la catedral de San
Marcos que contaba con dos
galerías de música una en la derecha y la otra en la izquierda consiguiendo así una caja de
resonancia muy poderosa; “LA SONATA PIAN FORTE” música que se oía de ambos lados,
ambas orquestas se juntaban en un solo tono.

Un ejemplo único; a pesar de que todas las iglesias tienen su propia voz, después de la
Reforma se hicieron cambios en la acústica debido a que tenían que adaptar los edificios a la
nueva religión. el análisis de bagenal
(teórico y acústico de arquitectura
británico) y buena parte de la música de
componer Bach (compositor alemán del
período barroco) se configuró
especialmente para la iglesia de Santo
Tomas en Leipzig pues se trata de un
edificio gótico de tres naves de igual altura
donde la madera absorbía gran cantidad de
sonido y reducía mucho el tiempo de
reverberación con galerías y palcos de
madera del estilo barroco ocupados por el concejo municipal.

A finales de XVIII y principios del siglo XIX ya no había una idea personal en los espacios
que proyectaban los arquitectos; los exteriores de las nuevas iglesias eran copias de los
prototipos góticos o clásico y la indiferencia hacia los efectos de textura condujo a la
indiferencia por la absorción del sonido, cómo nuevos puntos de partida se produjeron las
emisiones de radio que despertaron interés de los arquitectos por los problemas acústicos
empezaron por a estudiar leyes acústicas y cómo cambiar la resonancia de un espacio;
específicamente cómo absorber el sonido y acortar el tiempo de reverberación.

Al final más que un fragmento de la idea de sonido en la arquitectura el autor da entender su

punto de vista sobre la arquitectura y como es que se siente a través de estas palabras:

“Al intentar juzgar la arquitectura con actitud de sabelotodo, es echar a perder el placer que
proporciona la arquitectura, pero si nosotros estamos abiertos a las impresiones y lo miramos
con buena atención se abrirá y revelará su verdadera esencia.”
3.-ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN:
Podemos analizar las diferentes estructuras tanto
en forma como de material en la arquitectura, y
cómo esas características tienen relación con el
sonido, ya que dependiendo de la forma de la
estructura producirá un eco o tendrá una acústica
dura y firme; ahora viendo si el material de la
estructura es rocoso el sonido rebotara, por otro
lado si el material es de madera el sonido será
absorbido por el material.

El análisis tiene como objetivo reflexionar respecto al sonido, la cual está orientada en el
análisis del desarrollo en la época donde se dieron los primeros indicios de este. Nosotros
rara vez somos conscientes de lo que oímos, porque con solo mirar ya tenemos una
impresión de un objeto y no pensamos en los sentidos que contribuyen a esa impresión. por
ejemplo hubo una película llamada “el tercer hombre”, es una especie de collage de
escenarios del cine y música de cítara, en esta película en una escena final donde hay una
persecución en el túnel, esta escena carece de música y da una sensación muy realista de
la persecución de un criminal por los interminables túneles de las cloacas de Venecia, esto
se puede sentir en los sonido característicos, los cuales son las salpicaduras del agua y los
ecos de la persecución. En este caso la arquitectura, se oye sin duda alguna. Nuestros
oídos perciben la longitud del túnel y su forma cilíndrica.

Otro ejemplo muy específico es el Museo Thorvaldsen

de Copenhague, tiene un efecto acústico muy
parecido al del túnel. Los suelos son de piedra, los
muros son de piedra, los techos son de piedra, incluso
los ocupantes son de tierra. El vestíbulo de entrada es
uno de los espacios más espléndidos pero desde
luego no se diseñó para escuchar música de cámara.

La iglesia más grande de la primera etapa del

Cristianismo era la basílica de San Pedro, era una
edificio enorme, con cinco naves separadas por
columnas de piedra

● Se piensa que la Arquitectura no puede producir ningún sonido, pero esto puede
reflejarse en la misma arquitectura con ayuda de la vista.
● El Sonido no es algo material, pero gracias a las actividades que se realizan en los
espacios podemos percibir diferentes sensaciones, formas y dimensiones.

Cuando una onda de sonido alcanza un material acústico, la onda hace vibrar las fibras o
partículas del material absorbente. Esta vibración causa pequeñas cantidades de calor
debido a la fricción y, por lo tanto, la absorción del sonido se realiza mediante la energía
para la conversión de calor.
Los absorbentes acústicos utilizan materiales diseñados para absorber el sonido que, de lo
contrario, podrían reflejarse en la habitación. Cuanto más fibroso es un material, mejor es la
absorción, y los materiales más densos son generalmente menos absorbentes.

4.- CONCLUSIONES:
➢ El sonido en la experiencia arquitectónica según Rasmussen no es posible verlo con
nuestros ojos, pero si percibirlo de diferente formas con la ayuda de los materiales y
sus diferentes formas de reflexión de las ondas; también sus especificaciones
técnicas dadas en cada obra como su estructuración.
➢ En el pasar del tiempo con las distintas edificaciones que el hombre ha creado, se
ha ido adaptando la forma de manejar el sonido dentro de estas, de acuerdo a la
función que cumplían los espacios.
➢ Como grupo estamos en desacuerdo en la reutilización de espacios, así como en la
lectura donde una cochera pasa a ser un museo, aparte de que su diseño como tal
no estuvo hecho para ello (causando incomodidades en los usuarios), también la
acústica juega un papel importante, siendo inadecuado y no cumpliendo con las
expectativas puestas.

5.-BIBLIOGRAFÍA
● Diccionario, the free dictionary; consultado el 23 de Junio del 2021;
https://es.thefreedictionary.com
● El Diccionario de la lengua española;consultado el 5 de julio del
2021;https://dle.rae.es/