Espacio, Tiempo y Forma, Serie Vil, H.^ del Arte, t. 6, 1993, pgs.

407-432
El jardn romntico
en la Espaa ilustrada:
Una visin en la literatura
VICTORIA SOTO CABA *
Los jardines han sido siempre smbolos recurrentes de poetas y toda
suerte de escritores. Esa predileccin especial por cantar o narrar las
bellezas de un jardn ha conformado, desde la Antigedad, un topos
literario, una imagen tpica y ambivalente. Sin embargo, la imagen del
jardn en la literatura es tambin un signo esclarecedor de una sociedad
y de una cultura determinadas. La literatura es portadora de formas innovadoras
y esa imagen tpica, ese lugar comn, no fue slo un marco
escnico o una metfora lrica, sino una consciente propuesta esttica en
la mayor parte de ios escritores \
Frente al innegable carcter tpico del jardn en la obra literaria, hay
igualmente que aceptar su carcter premonitorio, un aspecto que puede
configurar, como ha sealado Cerrado Rosso, una tentativa de propuesta
tipolgica, ya que los jardines recreados por poetas y escritores son producto
de la fantasa y de la imaginacin, de jardines ideales, pero tambin
de jardines reales, una especie de criatura mixta entre lo real y lo ideal,
algo hecho a base de diversos estratos de la realidad ^. De alguna forma,
esta simbiosis entre realidad y fantasa favoreci e impuls el desarrollo
de nuevos modelos jardinsticos a lo largo de la historia.
* Dpto. H. del Arte. UNED.
' Fenmeno comparable con la pintura. Para PRAZ, Mario, la poesa y la pintura han ma
rchado
siempre codo con codo, en fraternal emulacin de metas y medios expresivos, Mnemosy
ne.
El paralelismo entre la literatura y las artes visuales. Madrid, Taurus, 1979, pg
. 10.
Para el caso concreto del jardn y la literatura ver captulo Estructura telescpica, m
icroscpica
y fotoscpica, pgs. 153 y ss.
^ Cfr. Rosso, C, Per una tipologa del giardino en La letterature i giardini (Atti d
el Convegno
Internazionale di Studi di Verona-Garda, 2-5 ottobre, 1985). Firenze, Leo S. Ols
chki Editore,
1987, pg. 17.
VICTORIA SOTO CABA
El eco anticipador y el presagio que tuvo la literatura, en este sentido,
es uno de los fenmenos ms palpables a la hora de estudiar la repercusin
que el jardn ingls tuvo en Europa. No es extrao que el siglo
XVIII, al descubrir los aspectos ms incontrolables y salvajes de la Naturaleza,
ms sublimes o tormentosos, optara tambin por ensalzar el nuevo
tipo de jardn sensorial y emotivo que haba surgido, durante las primeras
dcadas del siglo, en Inglaterra y se haba extendido rpidamente por
gran parte del continente europeo. Precisamente no fueron ni arquitectos
ni jardineros los responsables de la revolucin dieciochesca en el arte de
la jardinera, sino filsofos y poetas, como Shaftesbury, Joseph Addison
y Alexander Pope, entre otros, los que atacaron las formas rgidas y geomtricas
de los jardines clsicos y en particular las formas encorsetadas
y simtricas de los modelos franceses. Con sus escritos pusieron en marcha
el denominado movimiento paisajstico, por el cual el jardn deba
ser entendido como mera naturaleza, como un paisaje natural libre de
parterres, de tijeras y escuadra, de cualquier disposicin geomtrica y
perspectvica.
POESA Y JARDINES.^
Las nuevas teoras inglesas surgieron cuando las cortes de toda Europa
imitaban la normativa de la jardinera francesa, a travs de La theorie
et la pratique du jardinage (1709), de Dezallier D'Argenville, un tratado
que codificaba los trabajos empricos de Le Ntre y cuyas ediciones traspasaron
la segunda mitad de la centuria. Los principios de la jardinera
inglesa se plasmaron pronto en la tratadstica europea y en la dcada de
los aos setenta el francs Watelet (Essai sur les ardins) y el alemn
Hisschfeld (Theorie der Gartenkunst) demostraron la favorable aceptacin
de un jardn natural, de un jardn paisajista ambientado con pequeas
y exticas arquitecturas. Pero, con anterioridad a los tratados, la Encyclopdie
tom posiciones en favor del modelo ingls, con argumentaciones
derivadas de poetas y filsofos, como Milton, Thomson y Addison ^.
Tambin y antes de las primeras realizaciones prcticas de jardines anglo-
chinos en Francia, las corrientes britnicas de la jardinera calaron en la
literatura identificndose con el ideal de retorno a la naturaleza. Rous
' Sobre el tema vase en particular CALATRAVA ESCOBAR, J.A., La teora de la Arquite
ctura y
de las Bellas Artes en la Encyclopdie de Dideroty D'Alambert. Granada, Diputacin P
rovincial
de Granada, 1992, especialmente pgs. 312-320.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
seau en La Nouvelle Heloi'se (1761) describa un jardn que tendra su
repercusin en el trazado del parque de Ermennoville.
La prueba del xito y de la expansin del nuevo trazado en Europa y,
particularmente en Francia, se encuentra sobre todo en la poesa. Una
especie de polmica entre partidarios del jardn ingls o pintoresco y los
defensores del estilo francs se refleja en la produccin francesa desde
1760''. Poetas como Saint-Lambert, Roucher y Dellle ejercieron una influencia
considerable y representan una parte del conflicto que caracteriz
la pugna entre el racionalismo clasicista y el incipiente sentimiento romntico
hacia la naturaleza ^ De todos ellos destaca el abate Jacques
Delille con su largo poema Les jardins, publicado en 1782, claro exponente
del cambio de gusto en Francia. Sus versos manifiestan la superacin del
modelo versallesco, cuya vista se fatiga ante los diseos uniformes ^ y
al que califica de poco alegre. Por el contrario, prefiere el nuevo estilo,
amante respetuoso de la Naturaleza que con arte convierte en belleza
el desorden. Resuma los caracteres esenciales de naturalidad y variedad,
a travs de un repaso por los jardines orientales y paisajistas del panorama
europeo, pero evocaba ante todo un prototipo de jardn natural o
parque ajardinado que no deba caer en manierismos y ridiculeces arquitectnicas;
Acepto su uso, pero no su exceso / Arrojad de los jardines
la mescolanza confusa / de construcciones diversas acordes con la moda,
/ obeliscos, rotondas, kioskos y pagodas ^ Con ello criticaba las exageraciones
que los jardines a la inglesa tuvieron en Francia desde fechas
tempranas, una crtica que proceda de los propios viajeros britnicos
cuando vieron las realizaciones que se llevaban a cabo en Europa, y en
especial en Francia durante las ltimas dcadas del siglo xviii, crtica que
tambin reflejaba la difusin que en el continente tuvieron los tratados y
ensayos ingleses. El ms conocido y polmico en este sentido, fue A
Dissertation on Oriental Gardening (1772) de W. Chambers, una obra que
no slo determin la propagacin de lo chino, de las ruinas y de todo
tipo de construcciones exticas, sino tambin la aparicin de catlogos
y repertorios de estampas de caprichosas arquitecturas encaminadas a
" Cfr. GiRAUD, Yves, La Posie des jardins au xviii sicle. Les gots et les modes en La

letterature e / giardini, ob. cit., pgs. 289-311.
* Vase adems CORRADO ROSSO, Per una tipologa del giardino en La letterature e i giard
ini,
ob. cit., pgs. 20 y ss.
" L'oeil, qui des plans traces para l'uniformit / Se fatigue et s'lance leur extrmit,
DELILLE, J., Les jardins ou l'art d'embeilir les paysaqes, ed. Pars 1852.
' "Mais j'en permets l'usage, et j'en prosais l'abus / Bannissez des jardins tou
t cet amas
confus / D'edifices divers, prodigues para la moda / Obelisque, retonde, kiosk,
et pagode,
Ibidem, pg. 299.
VICTORIA SOTO CABA
repoblar las distintas escenas de los jardines. El poema del abate Delille
fue consultado por los diseadores de jardines, funcion casi como si
fuera un manual o tratado y es quiz uno de los ejemplos ms significativos
de esta transposicin artstica del jardn en una obra literaria.
En el caso espaol no puede argumentarse una controversia o defensa
semejante en favor del jardn ingls. Sin embargo, durante el ltimo tercio
del siglo xviii, numerosos autores espaoles reflejaron en sus escritos esa
nueva concepcin pintoresca y natural, un reflejo que pronto se convertira
en una postura de aceptacin y de partidismo hacia el nuevo modelo
jardinstico.
Para entender este eco literario hay que tener en cuenta los contactos
y relaciones entre Espaa y el extranjero, el intercambio cientfico que
facilit a numerosos hombres de ciencias botnicos, qumicos, mdicos
perfeccionar sus estudios en Francia e Inglaterra. Una poltica que
se remonta a la primera mitad de la centuria, aunque fue a partir del
reinado de Fernando VI cuando esta actuacin de subvencionar estudios
en el exterior se realiz de una forma ms sistemtica^. A ello hay que
aadir el inters que fueron tomando los estudios de lenguas extranjeras,
en especial el ingls, entre los autores espaoles. Ya en 1737 el Diario
de los Literatos anunciaba la nueva Grammatica para aprender el Ingls
en su seccin dedicada a los libros publicados en otros pases. Numerosos
autores, como Ignacio Luzn, Juan de Iriarte o Jos Cadalso,
conocieron la literatura europea del momento a travs de sus viajes por
Europa, y los que no viajaron, como el padre Feijoo, aprendieron idiomas,
recibieron libros de otros pases y estuvieron suscritos a las publicaciones
peridicas ms renombradas de la poca, como el Journal de Savants.
En 1776 Juan Melndez Valds escriba a Jovellanos que estaba aprendiendo
la lengua inglesa, y con un ahnco y un tesn indecible ', recibiendo
un ao despus la traduccin que del primer canto del Paradise
Lost de Milton haba realizado el poltico asturiano ^\ Los versos impresos
en Inglaterra fueron lectura asidua en los crculos ilustrados. Nigel Glendinning
ha estudiado como los espaoles gustaron de un nuevo tipo de
" Vase BALAGUER PEREGELL, E., Ciencia e Ilustracin: La incorporacin de Espaa a la
Revolucin Cientfica en La Ilustracin Espaola (Actas del Coloquio Internacional celebr
ado
en Alicante, 1-4 de octubre, 1985). Alicante, Instituto de Estudios Juan Gil-Alb
ert, 1986, pgs.
13-33.
' Diario de los Literatos de Espaa, En Madrid, por MARN, Antonio, 1737 (ed. facsmil
Puvill-
Libros. Barcelona 1987), tomo II, pg. 380.
' JOVELLANOS, G.M., Obras Completas, Tomo II (Correspondencia: 1767-1794), ed. a
cargo
de J.M. Caso Gonzlez. Oviedo 1985, pgs. 45 y ss.
" Ibidem, pg. 46.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
poesa pastoril en que se trataba de la vida vigorosa del campo (lejos del
gusto afeminado y malsano de las ciudades) en trminos que bastaban
para apoyar las teoras fisiocrticas '^. Muchos de estos autores traducan
directamente para mostrar imgenes pintorescas, exticas u orientalizantes
^^, y algunos no pudieron evitar la imitacin de los versos de Young,
como fue el caso de Cadalso.
Pero adems del impacto de la poesa inglesa, no hay que olvidar el
predominio de la influencia francesa e italiana en la Espaa del siglo xviii.
El pas galo fue la va de transmisin de la cultura europea a travs de
traducciones y de la llegada masiva de libros impresos, a pesar de la
vigilancia gubernamental e inquisitorial '. Tanto de Francia como de Italia
lleg un tipo de poesa arcdica y buclica de gran xito, como los poemas
de Saint-Lambert sobre las estaciones, que se ajustaban igualmente
a la ideologa fisiocrtica y verdaderos testimonios de jardines naturales.
La repercusin de esta poesa extranjera, repleta de imgenes de la vida
pastoril, fue decisiva en los espaoles. Muchos de ellos eligieron las anacrenticas

y las silvas, composiciones de elogio hacia la naturaleza y la
vida del campo.
EL PAISAJISMO DE LA FANTASA
Si naturaleza y paisaje fueron claves esenciales en el discurrir de
la poesa espaola, ms inters ofrece, por las descripciones e imgenes
de jardines, la prosa. Tambin en la novela y desde fechas muy tempranas
hubo un inters por lo pastoril y la vida en el campo, muy en la lnea de
la vieja alabanza de aldea guevariana ^^, que transformada en una concepcin
poltica fisiocrtica, acabar caracterizando el pensamiento ilustrado
espaol. As se entiende en una obra publicada en 1737. Su ttulo,
Monr viviendo en la adea y vivir muriendo en la Corte, es bien significativo
de la palpable divisin de dos mundos distantes, el rural y el urbano, con
dos paisajes opuestos '^ El mismo autor de esta obra, Antonio Muoz,
" GLENDINNING, Nigel, Influencia de la Literatura Inglesa en Espaa en el siglo xvi
ii Cuadernos
de la Ctedra Feijoo, (1968), nm. 20 (La literatura espaola del siglo xviii y sus fue
ntes
extranjeras), pgs. 47-93.
" Cfr. ARCE, Joaqun, La poesa en el siglo xviii en Historia de la Literatura Espaola
(ss.
XVII y xvMij. Madrid 1975, pgs. 363-406.
'" Sobre las influencias forneas en la poesa espaola. Vase ARCE, J., La poesa del Sig
lo
Ilustrado. Madrid, Ed. Alhambra, 1980, pgs. 30-104.
"* La obra de Antonio de Guevara se reedit en Madrid en 1735 y fue resumida y viv
amente
alabada en el primer tomo del Diario de tos Literatos de Espaa, ob. cit. artculo X
.
'^ La conclusin del autor de la obra, MUOZ, Antonio, no deja dudas al respecto: Ami
go,
VICTORIA SOTO CABA
publicaba dos aos despus, en 1739, otra narracin novelesca en la que
utilizaba la frmula del viaje para describir aspectos sociales y crticos de
las costumbres y ciudades espaolas. Sus referencias a los jardines del
Real Sitio de La Granja
una Ciudad con aguas numerosas
con arte tan sublime y tal traza
que en simetra forman una Plaza
y las alabanzas a Felipe V, un monarca que buen puede estar satisfecho,
de que en Europa no havr coronado que tenga cosa que se le parezca
'^ marcan el modelo jardinstico que prevalece en la imaginacin de
los escritores de la poca. No en vano, son unas fechas en que apenas
todava se estn finalizando los trabajos de los jardines de San Ildefonso
bajo la direccin de jardineros y escultores franceses. Sigue siendo el
modelo francs el que impera tanto en los escenarios reales como literarios.
Ahora bien, aos antes el padre Feijoo en uno de sus discursos (El
no s qu, 1734), intentando explicar uno de los principios de la creacin
artstica, enmarcaba su ejemplo en un escenario que bien puede remitir
a los singulares jardines de la esttica inglesa: un sitio delicioso cuya
amenidad coste la naturaleza por s sola. Nada encuentran de exquisito
en sus plantas, ni en su colocacin, figura o magnitud, aquella estudiada
proporcin que emplea el arte en los plantos hechos para la diversin
de los prncipes o ios pueblos. No falta en l la cristalina hermosura del
agua corriente, complemento preciso de todo sitio agradable, pero que,
bien lejos de observar en su curso las mensuradas direcciones, despeos
y resaltes con que se hacen jugar las ondas en los reales jardines... el
sitio le hechiza... sus ojos se hallan ms prendados de aquel natural desalio,
que de todos los artificiosos primores, que hacen ostentosa y grata
vecindad a las quintas de los magnates '. Feijoo conoca, como otros
le dlxe, tu tienes razn en todo, Dios te de muy bien viaje, que si vas contento a
tu Aldea, no
quedo yo menos en la Corte: tu vivirs all gustoso; y yo aqu, pues cada uno apetece
su centro,
aquel es el tuyo, y este es el mo, Dios me le dexe gozar por muchos aos, Morir vivi
endo en
la Aldea y vivir muriendo en la Corte. Madrid 1737, pag. 74,
" MUOZ, Antonio, Aventuras en verso y prosa del insigne.
' reafro Critico (T. VI), en B.A.E., T. 56, (Obras del Padre Feijoo). Madrid 1952
, pg. 349.
Como ha visto Russell P. Sebold, Juan Pablo Forner recogi el pasaje de Feijoo par
a explicar
el principio liberalizador de la potica, cfr. El rapto de la mente. Potica y poesa
dieciochescas.
Madrid, Editorial Prensa Espaola, 1970, pgs. 113-114. Era aquel recinto una ancha c
apacsima
plaza, ceida de muchos, variados y espesos rboles, grandemente frondosos; mbito en
que la naturaleza quiso manifestar la preferencia de su hermoso desalio a la sequ
edad simtrica
con que debilita el arte muchas veces..., en FORNER, J.P., Exequias de la Lengua
Castellana.
Madrid, ed. J. Prez del Hoyo, 1972.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
muchos novatores ^^ los artculos de Addison publicados en The Spectator
y no sera arriesgado indicar que recogi ciertas consideraciones que
sobre la naturaleza y el arte aparecieron en 1712^.
El benedictino asturiano fue sumamente crtico con los escritores de
su generacin que continuaban las formas y las estructuras de la prosa
barroca del siglo anterior, declarndose partidario de la naturalidad y
espontaneidad, una influencia de la narrativa y la lrica francesa que consegua
la belleza de un modo natural. Como los nuevos jardines, el
artificio en la obra literaria deba ser natural y espontneo, y Feijoo consideraba
sus obras ms bien como jardines en que las flores brotan
espontneamente que cuadros en que se representan con arte^\
Pese a las recomendaciones de Feijoo y otros crticos, los tpicos
expresivos del Barroco continuaron hasta mediados de la centuria. Sin
embargo, y como ha sealado Alvrez Barrientes, la prosa de las primeras
dcadas de siglo sirvi de expresin de los debates culturales e ideolgicos
y debe entenderse ms como vehculo de ideas que como forma
literaria o artstica ^^ En este sentido, habra que citar un texto perteneciente
a una obra de Francisco Botello de Moraes publicada durante
ei primer tercio del siglo xviii. Se trata de la Historia de las Cuevas de
Salamanca; un obra que si bien responde al final de una trayectoria literaria
propia del siglo xvii, por su discurso hermtico, por su carcter
de relato mitolgico y por ser uno de los ltimos sueos ficticios del
barroco, es por otro lado considerada como una obra renovadora, por ser
una de las primeras novelas utpicas y un texto de literatura fantstica
que estuvo ausente en nuestro pas hasta finales del siglo xviii. Una
obra, en definitiva, que debe contribuir a rescatar un aspecto de la Ilustracin,
lo que se ha denominado como la cara oscura del Siglo de las Luces
^^ y que se sita en un primer momento cultural de la renovacin
ilustrada ^\ La descripcin utpica de la naturaleza que el autor nos ofrece
" Sobre la figura puente de Feijoo, barroco e ilustrado. Vase MARAVALL, Jos Antoni
o, El
primer siglo xviii y la obra de Feijoo en las Actas del // Simposio sobre el P. F
eijoo y su siglo.
Oviedo 1981, pgs. 151-195.
'" Vase ADDISON, Joseph, Los placeres de la imaginacin y otros ensayos de The Spec
tator,
ed. a cargo de Tonia Raquejo. Madrid, Visor, 1991, cap. IV, pgs. 153-159.
'' Cit. por GLENDINNING, Nigel, El siglo xviii, vol. IV de la Historia de la Lite
ratura Espaola,
Barcelona, Ariel, 1974, pg. 72.
^^ LVAREZ BARRIENTOS, J., La novela de/s/g/o xviii. Madrid, ed. Jcar, 1991, pg. 31.

^^ Vase los artculos de CARNERO, Guillermo, recogidos en La cara oscura del Siglo
de las
Luces. Madrid, CtedraFundacin Juan March, 1983.
'" Recojo las ideas y comentarios que sobre la obra ha realizado Fernando Rodrgue
z de
la Flor en la Introduccin a BOTELLO DE MORAS, F., Historia de las Cuevas de Salaman
ca,
edicin de Eugenio Cobo. Madrid, Tecnos, 1987.
VICTORIA SOTO CABA
nos remite al locus amoenus y la buclica renacentista, as como a los
aspectos ms mgicos y fantsticos del transmundo literario; sin embargo,
hay un texto en particular, en el Libro Vil, que, sin mencionar el trmino
jardn, ofrece un escenario que se aproxima claramente a un jardn pintoresco
o paisajista. El protagonista suea que se encuentra en una campaa
hermosa, poblada de objetos rsticos, dispuestos ms a la slida
beldad de la naturaleza, que a la desordenada fantasa de la ambicin
^^; molinos con humildes techos y chozas podran aludir a ese escenario
tpico de pequeas y rsticas construcciones que promovi la
esttica del nuevo jardn; pero lo que se aproxima ms es un pequeo
ro que corra por en medio del terreno... formando varios giros como en
meandros, navegado por cisnes blancos y poblado de numerosas fuentecillas.
Es cierto que una descripcin as responde a un tpico paisaje arcdico
y que el testimonio de Botello de Moraes, por sus fechas, es un
documento prematuro para valorarlo como ejemplo o reflejo de una trasposicin
de la esttica inglesa. Sin embargo, sirve de alguna forma como
preludio de esa vuelta a la naturaleza que se opera en el pensamiento
europeo del siglo xviii, aunque en el caso de esta obra sea una vuelta
quimrica y de rasgos fantsticos y de signo bien distinto.
El viaje fantstico de Botello de Moraes ha sido visto tambin como
una utopa, un itinerario imaginario que al ocuparse de la naturaleza, aunque
sea irreal, plantea una alternativa distinta a las utopas sociales urbanas
caractersticas del siglo, en particular a la posterior Sinapia. La
Descripcin de la Sinapia ignora el trazado del jardn que todas las casas
tienen en los distintos barrios; pero, como ya observ Miguel Aviles, la
esttica que predomina en la obra est claramente ligada al gusto neoclasicista
por sus continuas referencias a la disposicin simtrica y uniforme
^^
No es, por tanto, en la utopa sino en la fantasa donde hay que buscar
los escenarios de los nuevos jardines. Una fantasa literaria muy ligada a
las leyendas e historias de viajes que permitan ofrecer una nueva geografa
y ser vehculo expresivo de una naturaleza alejada del control de
la civilizacin urbana. Es el siglo de las grandes expediciones y los des
" Ibidem, pg. 238.
"^ Aunque el autor de esta pennsula ibrica transfigurada seala, al hablar de su geo
gra?:),
de la "agradable variedad que presenta su paisaje, montes, ros... Cfr. Sinapia. Un
a utopia
Espaola del Siglo de las Luces. Madrid, Editoria Nacional, 1976, edicin de Miguel
Aviles, pg.
77.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
cubrimientos de la historia natural. Es el siglo del xito de Robisn Crusoe
y Los viajes de Gulliver. La obra de Swift fue traducida al espaol y editada
en 1793. Las imitaciones de estas obras, que proliferaron en toda Europa,
acabarn siendo traducidas por Justo de la Barra o Toms de Iriarte a
finales de siglo ^^
Pero varias dcadas antes, en 1769, Joaqun Vaca de Guzmn y Manrique
traduce del italiano una obra de mayor inters por sus claras posiciones
con respecto al jardn. Se trata de los Viajes de Enrique Wanton
a las tierras incgnitas australes y al pas de las Monas..., escrito por el
conde Zacearla Serimn y que goz de gran popularidad desde su aparicin
en Italia en 1749. La obra es una stira contra la sociedad y sus
costumbres que recurre al esquema narrativo del viaje y al naufragio de
varios protagonistas que acaban encontrndose en una isla, en un pas
fantstico: en un pas de simios.
Vaca de Guzmn tradujo la obra y la continu con nuevas aventuras
durante los aos sucesivos. Pero al margen que la adaptara a la situacin
espaola en los ltimos volmenes^^, el traductor repiti lo que los
escritos tericos y tratados de jardinera europeos insistan por las mismas
fechas. Los protagonistas, perdidos en la isla, llegan a una casa de campo
rodeada de arroyos, frutales y sembrados, un escenario que segn el autor
era casi una pintura: pareca un jardn, y los objetos, que se presentaban
a nuestros ojos, formaban una de aquellas delicias, que la pintura suele
con frequencia representar a nuestra vista, pero que jams o mui raras
veces nos hace gozar la naturaleza ^^. Resulta inevitable plantear la relacin
entre los orgenes del jardn ingls y la pintura de paisaje, un aspecto
fundamental en la teorizacin del nuevo trazado ^. La imagen buclica
de la villa campestre, como una escena pictrica, se contrapone
al jardn del palacio del Sr. Haya, el marco en donde continan las aventuras
de los viajeros perdidos.
" El primero se ocup de Los Dos Robisones, mientras que Iriarte tradujo El nuevo
Robin
son del alemn Campe. Sin embargo, no lleg a editarse en castellano tiasta 1835 y e
n Pars.
^" As lo considera LVAREZ BARRIENTOS, J. ob. cit., pg. 134.
'^ Viajes de Enrique Wanton a las tierras incgnitas y al pais de las Monas... Tra
ducidos del
idioma ingls al italiano y de ste al Espaol por D. Joaqun de Guzmn y Manrique. En Alc
al...
En la Imprenta de Doa Mara Garca Briones, Impresora de la Universidad, ao de 1769, t
omo
I, pg. 34.
^ Los paisajes italianos de Lorraine, Rosa y Poussin fueron objeto de admiracin en
tre los
britnicos por sus ruinas y naturalezas de apariencia salvaje; de ah que autores co
mo Rictiardson
WRIGHT hayan considerado que el punto de partida para el movimiento paisajista f
uese
Italia, cfr. The Srory ot Gardening. New York, Dover Publications, 1934.
VICTORIA SOTO CABA
Prescindiendo de la autora y de la objetividad en la versin castellana,
la novela, por su carcter satrico y crtico, es tambin un interesante
testimonio de reflexiones artsticas. En el comentario sobre la arquitectura
y los arquitectos hay una innegable oposicin a la decoracin barroca,
ya que al aludir al referido palacio seala: La mayor hermosura del palacio
consiste en mil superfluos adornos, que sirven de perfecto gusto a
los ojos del vulgo; pero que son fastidiosos a los inteligentes...^'.
Lgicamente y por tanto: El jardn no era del mejor gusto, y el autor
explica el porqu: la naturaleza se encuentra esforzada y ceida a aquellos
efectos que son del todo contrarios a su instinto. Registrbase, por
exemplo, un rbol cortado en figura de una Mona, una cifra compuesta
de pequeos boxes, a los que impedan, que creciesen, para que conservasen
aquella bizarra figura, y finalmente todas las cosas estaban dispuestas,
y obligadas a seguir unas sendas opuestas a lo que las suele
destinar la naturaleza ^^. Repudiaba tambin el parterre y las flores colocadas
con tal orden, y estudiada proporcin, que el artificio, que en
ellas afectadsimamente se echaba de ver, quitaba todo aquel gusto, que
suelen experimentar los ojos, acostumbrados a mirar las cosas en su
disposicin natural, y que se halla, quando se fixa la vista en un prado
esmaltado de flores en tiempo de primavera; espectculo tanto ms hermoso
quanto tiene de menos artificio. Y junto al parterre, se reniega de
los recintos de agua y estanques, antiqusima costumbre de los pueblos
ms dados al luxo ^^. Pero junto a la crtica se encuentran las indicaciones
de cmo deben ser los jardines, aludiendo claramente al estilo paisajista:
En estos se debe imitar con el arte la naturaleza, pero en tal conformidad,
que conviene, que el arte quede oculto, y que parezca produccin natural,
lo que es en efecto de un delicado gusto ^\ Habra que aadir tambin
de esta obra el aplauso hacia la casa de campo prxima a la ciudad,
donde se ejerce la jardinera y el cultivo, la salud y una vida ms conforme
con la naturaleza ^^.
En definitiva, es en esta lnea narrativa donde podemos encontrar el
escenario del nuevo jardn. En los relatos imaginarios de viajes, y en esa
tradicin del transmundo que plantea una nueva imagen del mundo,
pero no como forma utpica (el caso de la Sinapia), sino como algo
posible de una realidad mejor. En este sentido, este tipo de narracin
Viajes de Enrique Wanton, ob. cit., pgs. 100-101.
Ibidem, pg. 103.
dem.
Ibidem, pg. 102.
Ibidem, tomo II, pg. 101.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
continua durante el ltimo tercio del siglo con una denominada novela
instructiva, que supone una revisin crtica de la sociedad lustrada espaola
^^. Se trata de las Aventuras de Juan Luis o Historia divertida que
puede ser til, escrita por Diego Ventura Rejn y Lucas ^'. Su estructura
es muy similar y el viaje fantstico vuelve a ser un vehculo para criticar
o alabar aspectos de la capital de un pas, Nogalia, que presenta muchas
semejanzas con la corte madrilea. Se encuentran alusiones clarsimas a
sucesos reales, como la decisin de repartir las estatuas de un palacio
por plazas y paseos de la ciudad, donde todo el pueblo las viese ^^,
aludiendo a la decisin de Carlos III con respecto a las que coronaban
el Nuevo Palacio Real. La ciudad imaginada por Rejn se encuentra rodeada
de jardines y, aunque los autores no fueron a veces lo suficientemente
descriptivos, s que propone en su crtica una preocupacin por
la jardinera urbana.
ESTTICA INGLESA E IDEOLOGA FISIOCRATICA
Todas estas referencias literarias pueden resultar tpicas, pero en cualquier
caso tienen un carcter precursor, pues aparecen con anterioridad
a la plasmacin real y concreta de un trazado paisajista o a la inglesa en
los jardines espaoles. Ahora bien, an siendo fantasas de los literatos,
tales referencias son producto del conocimiento del pensamiento ingls
desde fechas muy tempranas. Ya se ha mencionado anteriormente la importancia
de los intercambios cientficos y de los estudios de las lenguas
extranjeras, en especial del ingls. Aunque los controles inquisitoriales y
los censores impidieron que se publicasen en Espaa muchas obras,
como las de Voltaire y Rousseau, lo cierto es que los libros impresos en
Francia, Holanda e Inglaterra circularon clandestinamente y fueron motivo
de discusin, al menos ante una pequea minora ^^. Si en un primer
momento los textos ingleses fueron conocidos a travs de traducciones
francesas, pronto numerosos ilustrados accedieron directamente al pensamiento
ingls. La primera influencia ms destacable se encuentra en la
Potica de Luzn, cuya primera edicin, de 1737, citaba ya a la figura de
Addison. Partiendo de la filosofa de Locke, Luzn plante una serie de
'*' LVAREZ BARRIENTOS, J., ob. cit., pgs. 229 y ss.
" Padre de Diego Antonio Rejn de Silva, autor del Diccionario de las Nobles Artes
y del
poema La pintura.
' Madrid, por J. Ibarra, 1781, pg. 253.
' ' GLENDINNING, N., El siglo xviii, ob. cit., pgs. 24 y ss.
VICTORIA SOTO CABA
reglas para la poesa que derivaban de la observacin de la naturaleza y
que acabaran impregnando de sensualismo la poesa espaola del ltimo
tercio del siglo. Melndez Valds confesaba a Jovellanos que a Locke, y
a su Ensayo sobre el entendimiento humano, debo y deber toda mi vida
lo poco que sepa discurrir"". Este ensayo fue esencial en los orgenes
estticos del jardn ingls. La mxima de que las sensaciones son el origen
de todas nuestras ideas influy decisivamente en la obra de Joseph Addison,
y buscar sensaciones nuevas fue uno de los objetivos del nuevo
trazado jardinstico. El conocimiento directo y de primera mano con los
ensayos ingleses sorprende en nuestros ilustrados. Jovellanos, que conoca
bien la obra de Addison"\ envi a Fray Diego Gonzlez el Essay
on Man de Alexander Pope, el poeta que, en palabras de Melndez Valds,
me ha llenado de deseos de imitarle. Tambin este ltimo tena en su
biblioteca obras de Shaftesbury.
Aunque la Potica de Luzn no tuvo una valoracin efectiva hasta su
segunda edicin, en 1789, s preconiza la influencia de las teoras inglesas
que se produce a mediados del siglo xviii. Son las publicaciones peridicas
dirigidas por Francisco Nipho o Jos Clavijo y Fajardo las que aseguran
que estaba de moda el pensamiento britnico "^. En la Estafeta de
Londres, de 1762, se indica que se padece en nuestra Pennsula la perniciosa
dolencia de Inglomana, esto es, passion inconsiderada por la
Inglaterra"^, una nacin Guerrera como Roma, Comerciante como Gartago
y Sabia como Atenas"". Y fueron estas publicaciones las que primero
mencionaron a aquellas figuras que, como Pope, Addison o W. Temple,
estaban involucradas directamente en la teorizacin y difusin del
jardn anglo-chino o paisajista.
La esttica inglesa estuvo presente desde un punto de vista exclusivamente
terico. Todas estas referencias, procedentes de la literatura, de
la divulgacin periodstica o de comentarios y confesiones epistolares, se
proyectaban en una Espaa en la que todava los trazados regulares imperaban
en los proyectos jardinsticos. Baste recordar el plan propuesto
por Ventura Rodrguez (1770) para el palacio de Buenavista"^ o los idea
"" JOVELLANOS, G.M., Obras Completas, Tomo II (Correspondencia), ob. cit., pg. 46
.
" Sobre la influencia de Addison en Jovellanos ver la Introduccin de Tonia Raquejo e
n
la ed. cit. de Joseph Addison.
" Sobre ello vase Tonia Raquejo en la edicin citada de Joseph Addison.
" En Madrid, por Gabriel Ramrez, 1762, pg. XXII.
" dem, pg. XVI.
" NAVASCUES PALACIO, P., Gasas y Jardines Nobles en Madrid en Catlogo de la Expo
sicin Jardines Clsicos Madrileos. Madrid 1981, pgs. 118-119.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
dos, a lo largo de la segunda mitad de la centuria, para el Palacio Nuevo
''^. Reflejan la pauta seguida por la monarqua y la aristocracia, es decir,
el estilo francs.
Tan slo un ejemplo de la dcada de los 60 podra aventurar el primer
diseo pintoresco en nuestra pennsula. Se trata del Jardn de Robledo,
prximo a La Granja, que fue iniciado en 1765 para el prncipe de Asturias''^
Su diseo paisajista se debe en gran parte a lo abrupto del terreno
preexistente, sin embargo es an un ejemplo inclasificable''^ y que responde
a los primeros experimentos rsticos y fisiocrticos de la realeza
espaola. Desde el reinado de Fernando VI se inici un proceso de explotacin
sistemtica de los Reales Sitios '^. cultivos de todo tipo, granjas
y molinos se insertaron en las posesiones reales como ejemplo representativo
del modelo de monarqua ilustrada.
Este modelo poltico tuvo una clara justificacin. Desde Feijoo a Campomanes,
desde Torres Villarroel a Olavide, nadie obvi la miseria del
mundo rural. La agricultura fue la gran preocupacin del siglo y en el
pensamiento reformista se defini como la base fundamental de las riquezas
constantes de un Estado. As lo escriba Nipho en el Correo General
de 1763^, mucho antes de que el Informe sobre la ley Agraria de
Jovellanos (1795) pusiera el broche final y frustrado a todos los intentos
de modificacin del suelo agrario que jalonaron la segunda mitad del siglo
xviii espaol.
Aunque tmidamente atacadas por algunos ilustrados ^\ esas explo
" Entre la numerosa bibliografa sobre los proyectos ideados para ajardinar el ent
orno del
Palacio Real debe destacarse DURAN, M., Proyectos no realizados relativos al Pal
acio Real de
Oriente y sus jardines, Madrid 1935; asi como el citado Catlogo Jardines Clsicos M
adrileos
y DE LA PLAZA, F.J., Investigaciones sobre el Palacio Real Nuevo. Valladolid 197
5; adems AON
FELIU, C , Proyectos para los jardines del Palacio Real de Madrid en // Giardino c
ome iabirinto
dalla Storia. Palermo (s.a.), pgs. 171-175 y SANCHO, J.L., Proyectos del siglo xvi
ii para los
Jardines del Palacio Real de Madrid: Esteban Boutelou y Garnier de l'lsle en Anal
es del Instituto
de Estudios Madrileos, XXV, (1988), pgs. 403-433.
"' Sobre este jardn vase QUESADA, M.J., El Jardn de Robledo: un capricho real en El
Arte en las Cortes Europeas del siglo xviii. Comunicaciones. Madrid, Comunidad d
e Madrid,
1989, pgs. 615-622.
'" Tambin se ocupa de este jardn MOLEN, Pedro, La Arquitectura de Juan de Villanuev
a.
El proceso del proyecto. Madrid, C.O.A.M., 1988, pgs. 95-96.
'^ Sobre el tema vase MARTN OLIVARES, G. y SANCHO, J.L., Jaime Marquet y la configu
racin
arquitectnica de Aranjuez como Sitio Real modelo de la Ilustracin bajo Carlos III e
n
El Arte en las Cortes Europeas del siglo xviii. Comunicaciones. Madrid 1989, pg.
433 y TOVAR,
V., Consideraciones al valor de lo rstico en los Reales Sitios (reinado de Carlos
III), Fragmentos
(1988), n. 12-13-14, pgs. 219-231.
'^ En Madrid, por G. Gabriel Ramrez, ao de 1763.
^' Como el caso de Cabarrs, quien calific las explotaciones de Aranjuez de caprich
oso
lujo de mal gusto, cit. por DOMNGUEZ ORTIZ, A., Sociedad y Estado en el s/g/o xvi
ii espaol.
Barcelona 1984, pg. 140.
VICTORIA SOTO CABA
taciones de la realeza fueron tambin el reflejo rousseauniano del retorno
a la naturaleza y uno de los canales por donde se integraron ciertos
elementos propios del jardn paisajista. Aunque en muchos aspectos estos
cultivos regios remiten a la aficin ldica del fiameau de Versalles, muy
poco tienen de jardn anglo-chino o pintoresco y presentan ante todo una
amalgama de agricultura, recetas paisajsticas y pervivencias tradicionales
^^. En muchos sentidos, esto es lo que podra definir los inicios de
los trabajos en el Jardn del Prncipe en Aranjuez durante el reinado de
Fernando VI. El monarca mand cercar un paraje ajardinado sobre la
agrupacin de antiguas huertas y su sucesor, Carlos III, a partir de 1772,
encarga al jardinero Boutelou organizar un jardn a la orilla del Tajo, siguiendo
el trazado paisajista. Sin embargo, este jardn a la inglesa quedaba
aprisionado en un pequeo espacio, entre la Huerta de la Primavera,
alineaciones de rboles y plantos rectilneos segn un sistema ortogonal.
Aunque es cierto que se levantaron pequeas construcciones que pueden
incluirse dentro de la nueva escenografa jardinstica, no ser hasta la
dcada de los 80 cuando el Jardn del Prncipe adquiera un carcter ms
ortodoxo.
Y hasta entonces este carcter ortodoxo es puramente terico. Tan
slo lo encontramos en las referencias literarias, bien se trate de la poesa,
como la de Melndez Valds, o de los peridicos y diarios ms vanguardistas
de la poca.
Por tanto, en la Espaa del siglo xviii la realidad y la plasmacin de
la nueva jardinera es un episodio ocasional. A parte de la empresa regia
del Jardn del Prncipe (cuya configuracin paisajstica, no se opera hasta
1784 cuando se inicia una segunda fase ^^), destaca el gusto anglo-chino
de los Osuna ^'', con el ejemplo excepcional de El Capricho de la Alameda,
comenzado en 1787^^. Se trata, evidentemente, de una excepcin en el
" SANCHO, J.L., El Real Sitio de Aranjuez y el arte del jardn bajo el reinado de C
arlos III,
Rea/es Sitios, (1988), XXV, n. 98, pg. 49.
" Vase adems GUERRA DE LA VEGA, R., Juan efe Villanueva. Arquitecto del Prncipe de
Asturias. Jardines y Casas de recreo en Aranjuez, El Escorial y el Pardo. Madrid
1986.
" Cfr. NAVASCUES PALACIO, P., Casas-Palacio de la Familia Osuna, en Jardines Clsico
s
Madrileos, ob. cit., pgs. 125-132.
" Los estudios de mayor relieve han sido realizados por NAVASCUES PALACIO, P., La
Alameda
de Osuna: una villa suburbana, Pro-Arte, (1975), n.2, pgs. 7-26; El Capricho (Alamed
a
de Osuna) en Jardines Clsicos Madrileos, ob. cit., pgs. 133 y ss., y MARTNEZ, frica, El

Palacio de la Alameda de Osuna: un marco artstico para un saln literario en Lectura
s de
Historia del Arte, II, (1990), pgs. 415-419.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
mbito de la nobleza espaola; los Alba, por las mismas fechas (1780)
encargaban de nuevo a un arquitecto barroco, Ventura Rodrguez, los
jardines para el recin acabado Palacio de Liria, proyectos que continuaban
ios modelos franceses. Habr, pues, que esperar al siglo xix y sobre
todo al final de la contienda independentista para encontrar la difusin de
este nuevo arte.
LOS JARDINES A LA INGLESA Y LOS VIAJEROS ILUSTRADOS
Frente a este retraso hay que insistir, no obstante, en el eco que tuvo
en el pensamiento literario espaol el trazado ingls. Pero adems de los
textos forneos, la nueva jardinera fue conocida y comentada por sucesivos
viajeros. Son viajeros reales, que se alejan de esa fantasa literaria
y aportan otro carcter, evidentemente ms objetivo para la historia de la
jardinera en Espaa, puesto que fue al margen de la importancia que
tuvieron los textos de la tratadstica un vehculo de transmisin del jardn
a la inglesa de excepcional importancia.
Ya en 1751, Luzn en sus Memorias literarias de Pars avisaba que la
belleza de los paseos y de los jardines, tanto reales como particulares,
de aquella ciudad podrn suministrar abundante materia a un viajero,
que quiera ocupar su pluma en referirlos ^^ Si Luzn nos priv de sus
reflexiones, en un momento en que los jardines franceses acusaban claramente
la influencia inglesa, s que encamin a los viajeros ilustrados
espaoles a esta tarea. Tal y como se desprende de los diarios y crnicas
de los viajes, el carcter natural y las escenas rsticas de los jardines a
la moda fueron ampliamente comentados y aplaudidos.
Entre los aos de 1780 y 1781, Jos de Viera y Clavijo realiz por
segunda vez un viaje a Francia, Alemania e Italia acompaando al Marqus
de Santa Cruz. En los apuntes de su Diario " escribi que estuvo en el
jardn de BELOEIL, la famossima casa del prncipe de Ligne sealada en
los versos de Jacques Delille. El ilustre canario pas el da en esta casa
de campo con el mejor espritu afrancesado: Despus de comer escribe
me sal a dar una vuelta filosfica por los jardines expresados,
para cuya pintura no hay ponderaciones adecuadas... ^^. Evocando las
^^ Madrid, por G. Ramrez, 1751, pg. 12.
" Publicado en 1848 por la Imprenta, Litografa y Librera Islea de Tenerife.
' ' Cit. por RoMEU PALAZUELOS, Enrique, Biografa de Viera y Clavijo a travs de sus
obras.
Tenerife, Aula de Cultura, 1981, pg. 55.
VICTORIA SOTO CABA
Ensoaciones de un paseante solitario, de Rousseau, conoci uno de los
ejemplos jardinsticos ms significativos de la influencia inglesa en Europa,
el parque que fue cantado por el abate Delille en su poema Les jardins,
publicado un ao despus de la estancia de Viera y Clavijo en Francia.
El ilustrado espaol conoci a Delille en Pars, segn nos refiere en las
apuntaciones de su Diario, y a su regreso a Espaa se dispuso a traducir
los conocidos versos. Parece ser que esta traduccin estaba finalizada en
1791 y que responda a una peticin personal de Jovellanos, muy interesado
por el poema ^^. Aunque nunca se llev a la imprenta, la obra traducida
de Los jardines o El arte de embellecer los paisajes, pues tambin
as la haba subtitulado el abate francs, fue muy celebrada en los crculos
ilustrados espaoles. Sin embargo, el poema francs debi llegar y ser
conocido en ciertos ambientes culturales antes de la traduccin de Viera.
Con toda probabilidad fue lectura de una de las aristcratas que mayor
relacin tuvo con las corrientes europeas: Doa Mara Josefa Pimentel
Tllez Girn, Duquesa de Osuna, responsable de la creacin de ese jardn
anglo-chino o pintoresco, El Capricho de la Alameda. La duquesa formaliz
la compra de una vieja villa y sus terrenos, a las afueras de Madrid,
dos aos despus del viaje de Viera y Clavijo, en 1783, y justo en el
mismo ao en que otro viajero, Antonio Ponz, acometa un itinerario por
varios pases extranjeros.
El Viaje fuera de Espaa se realiz en un tiempo rcord, entre agosto
y noviembre de ese ao de 1783, un tiempo escaso si tenemos en cuenta
que atraves Francia, cruz a Inglaterra y visit Holanda y Flandes. La
publicacin del viaje, en 1785, debi convertirse en una fuente de inspiracin
ms para la recreacin de los contados jardines a la inglesa que
se realizaban en esos momentos. Apenas se haba iniciado la segunda
fase en el Jardn del Prncipe, que vera aumentado su permetro y sus
pequeas construcciones. Las descripciones y las peculiaridades de los
jardines de Kew o Kesington visitados por Ponz no debieron ser ignorados
por los jardineros y arquitectos de Aranjuez, y mucho menos por la propia
duquesa que, unos aos despus, contrata a dos jardineros franceses,
Mulot y Provost, buenos conocedores del nuevo estilo, para que realizaran
su jardn de La Alameda.
Uno de los objetivos esenciales de esta estancia en Europa y que el
mismo Ponz subraya era dar alguna idea de las bellezas naturales de
los territorios y del mejor cultivo de los mismos ^. En este sentido, las
Cit. por dem, pgs. 57 y ss.
PONZ, A., Viaje fuera de Espaa. Madrid, Aguilar, 1988, t. I, pg. 15.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
reflexiones y descripciones de las campias, bosques, plantos y cultivos
son quiz el aspecto ms autntico y destacable de este viaje de Ponz.
No sera exagerado decir que el Viaje fuera de Espaa fue para Ponz un
delicioso trayecto por un paisaje frondoso que siempre anhel para el
rido suelo de gran parte de nuestras provincias.
Fue en el tema de las casas de campo, sus jardines y entornos, donde
Ponz ms se detuvo. Desde que entra en Francia las alabanzas se dirigen
al estado de los alrededores de las grandes ciudades, como fue el caso
de Burdeos, rodeada de quintas, villas con grandes extensiones de bosques,
cultivos y zonas ajardinadas. Los comentarios del autor al respecto
son constantemente comparativos al panorama espaol: Yo me holgara
mucho de que nuestros poderosos y personas de conveniencias vieran
el buen empleo que hacen los ricos de esta tierra de parte de sus caudales,
manteniendo para su recreacin, y en temporadas para su retiro,
deliciosas casa de campo..., y se preguntaba Cuando llegar y se
adoptar esta moda til, honesta y en todos los tiempos digna de grandes
personajes...?; y aada que bien quisiera que hubiera muchos de estos
deliciosos desahogos en la campia de Madrid "V
La ausencia de quintas y posesiones campestres de este tipo o la falta
de villas suburbanas no es una reflexin exclusiva de Ponz. Durante el
ltimo tercio del siglo xviii los viajeros extranjeros observaron una particular
actitud de la nobleza espaola. Muchos viajeros no descubrieron en
todo su recorrido una sola residencia de campo como las que se encuentran
por doquier en Inglaterra, debido a que la gran nobleza permanece
siempre en la Corte... ^^ Esta actitud de larga tradicin histrica,
que adjudicaba a la aristocracia un claro papel de comparsa, en las visitas
y estancias que los reyes hacan peridicamente a sus posesiones, fue
lo que determin el desprecio de los ricos por sus haciendas rsticas y
el hecho que rara vez construyesen quintas de recreo en las afueras.
Era un fenmeno que no era ignorado por crculos polticos intelectuales.
De hecho, las Sociedades Econmicas intentaron promover ese
movimiento de retorno a la tierra y ese inters por el campo: las grandes
poblaciones necesitan de estas Casas de Campo para que sus moradores
acaudalados y los grandes personages adquieran en ellas aficin y conocimiento
de la agricultura^^. Las Memorias publicadas mencionaban,
"' Ibidem, carta II, pgs. 72-73.
" En RoBERTsoN, lan, Los curiosos impertinentes. Viajeros ingleses por Espaa desd
e la
accesin de Carlos III hasta 1855. Madrid, ed. del SerbalC.S.I.C., 1988, pg. 139.
" Memorias de la Sociedad Econmica. Madrid 1780, t. I., pg. XXV.
VICTORIA SOTO GABA
como ejemplo, las villas y casinos de Italia, Francia e Inglaterra: los
Seores Ingleses, y an los Comerciantes viven tanto tiempo en sus casas
de campo como en las ciudades de su ordinaria residencia, y en algn
modo la magnificencia ha huido de las antiguas moradas, y se ha trasladado
a las quintas ^\ Tales quintas significaban ornato y progreso,
ocupar una gran nmero de familias pobres. Para terminar con las campias
rasas que rodeaban a la capital estas instituciones recomendaron
a los nobles que emularan los casinos que por entonces se haban realizado
para los infantes y prncipe en El Escorial. El propio Floridablanca
alab la aficin a promover todo gnero de agricultura de los seores
infantes y de su augusto hermano, el prncipe de Asturias, sealando
que Son bien notorios los terrenos incultos, que casi de repente han
convertido sus altezas en fecundas y abundantes huertas y en jardines
deliciosos ^^.
El ejemplo regio y las buenas intenciones de las Instituciones no tuvieron
mucho efecto. La relacin, pues, entre el nacimiento de la revolucin
jardinstica y las posesiones campestres de la aristocracia inglesa
difcilmente pudo tener su reflejo en la Espaa Ilustrada. Esa actitud general
de la nobleza espaola fue uno de los factores ms importantes
para entender el poco arraigo que el jardn paisajista o la inglesa tuvo en
nuestra pennsula.
Paralelamente a las Sociedades Econmicas, a los polticos y viajeros,
la preocupacin por la actitud indiferente de la clase terrateniente hacia
el campo se encuentra tambin en la narrativa de las ltimas dcadas de
la centuria. Las novelas de Pedro Montengn y de Mor de Fuentes proyectan,
reiteradamente, ese menosprecio de corte, una ideologa que
tambin se encuentra en la poesa ^^
Pedro de Montengn, por ejemplo, en su Eusebia (1786-88), novela
cuyos escenarios comienzan en Norteamrica y acaban en Espaa, pa
'" Ibidem.
" Y los dems cultivos y plantos que los tres hermanos han hecho en los Sitios Reale
s,
trabajando por sus propias manos, ennobleciendo el arado y el azadn y enseando con
su
ejemplo a los poderosos cual debe ser el objeto, la aplicacin y el aprecio del la
brador y de
sus trabajos en Obras originales dei Conde de Fioridabianca y escritos referentes
a su persona.
Madrid, Biblioteca de Autores Espaoles, t. 59, pg. 328.
'" Las anacrenticas de Melndez no constituyen otra cosa que una suerte de propagand
a
de modo indirecto, encaminada a despertar en los ricos el nuevo inters en la vida
rural, para
de este modo revitalizar el sistema agrcola del pas de acuerdo con las doctrinas f
isiocrticas
en GLENDINNING, N., El siglo xviii, ob. cit., pg. 127. Por otro lado, hay que not
ar que las recomendaciones
de las Sociedades Econmicas, publicadas en 1780, coinciden cronolgicamente
con la gloga que, para el concurso de la Academia, envi Toms de Iriarte con el ttulo
La
felicidad de la vida del campo (1780).
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
sando por Inglaterra y Francia, acusa los moldes britnicos al referirse a
las quintas, en particular a una villa de un rico personaje en la la arquitectura

como en sus adornos haba hermanado la magnificencia inglesa
al gusto y primor de Italia y Francia, y al aseo de Holanda ^^. La obra,
prohibida en 1798 por la Inquisicin, recreaba esos verdores de los sembrados
y arboledas que haba fuera de Londres, el adelantamiento de
los agricultura en Inglaterra, debido no solo a las luces y patriotismo
de algunos ministros, y a los franquezas concedidas a los labradores,
sino tambin a ios asuntos propuestos, y los premios dados a las Academias
sobre ello^^. El panorama que ofrece de Espaa causaba al protagonista
compasin: campos yermos... faltos de verdura y de frondosidad,
echando de menos la industria y el cultivo que tanto le embelesaba,
as en Inglaterra como en Francia ^^. No es extrao, por tanto, que las
descripciones de los jardines en las novelas de finales de la centuria
presenten una innegable evocacin al diseo paisajista. La Leandra, una
obra de Antonio Valladares de Sotomayor, publicada en 1797, es un folletn
que sita sus historias de amor en diversos escenarios ajardinados
donde emplea todo su poder la naturaleza: All la naturaleza se dexaba
conocer como es en s, no como en las Cortes la presenta el luxo desordenado,
el vicio envejecido, la ambicin, el inters, la envidia, la adulacin
y la iniquidad'".
Fue Ponz con su Viaje fuera de Espaa el autor que, al margen de
teoras y tratados, debi nutrir de imgenes de este tipo a muchos literatos
de finales de la centuria. Pero su gran aportacin fue presentar al ilustrado
espaol una especie de catlogo descriptivo de algunos de los ejemplos
ms conocidos de los jardines paisajistas de Inglaterra. Resulta muy interesante
que su crnica apenas repare en los jardines renacentistas y
barrocos que salpican todo el recorrido de Poitier a Orleans o Pars, pasando
por centros como Tours o Blois; y que sean ante todo las casas
de campo, sus huertas y bosquecillos lo que le llame la atencin, porque
en ellos la Naturaleza unida con el arte forma uno de los objetos ms
agradables y pintorescos que yo he visto''V
*' MoNTENGN, Pedro, Eusebia, Historia sacada de las memorias que dej el mismo...,
consultada
ed. de Jos Rene Massn. Pars, Casa de Masson e Hijo, 1824, Tomo II, Libro III, pg.
149.
" Ibidem, tomo II, Libro IV, pg. 223.
' /b/dem, tomo III, pgs. 313-314.
'" VALLADARES DE SOTOMAYOR, A., La Leandra, Con licencia: en Madrid. Ao de 1797;
tomo
IX, pg. 138.
" PONZ, A., ob. cit.. Cana III, pg. 79.
VICTORIA SOTO CABA
Si bien aprecia los paseos y jardines parisinos, es en Chantilly, camino
de Calais para atravesar el Canal de la Mancha, donde encuentra el sitio
ms delicioso del mundo. Se trata de la posesin adjunta al palacio del
prncipe de Conde, objeto de los trabajos de Andr Le Ntre desde 1663.
Por sus estanques y fuentes, este jardn ha sido calificado como un grandioso
espectculo de arquitectura y agua, y parece ser que fue la creacin
preferida de Le Ntre. A lo largo del siglo xviii esta residencia se complet
con jardines a la inglesa, cursos de ros ondulantes y pequeos lagos
salpicados de construcciones rsticas; precisamente la zona que ms subray
Ponz, a pesar de lo apurado de su visita. Y es que el rasgo caracterstico
de su Viaje fue la rapidez y en ms de una ocasin escribe
que ciertos sitios slo pudo verlos de paso. A lo largo del texto sorprenden
frases como: segn lo que me han referido, segn me han contado,
o si pudiera detenerme ms tiempo, ya no tengo tiempo..., etc.. De
esta forma, cuando se diriga a Hampton Court seala que pas por
delante de una casa de campo, donde me dijeron que haba trabajado
sus obras el famoso poeta Pope...'^. Por falta de tiempo no pudo detenerse
en los jardines de Stowe, sin embargo se inform lo suficiente
como para recoger su extensin y las principales construcciones que decoraban
este conocido parque.
Esta falta de tiempo coincide casi siempre con esas posesiones y jardines
que requeran el paseo para descubrir sus peculiaridades. Pero,
pese a la falta de tiempo, la opcin por el nuevo trazado paisajista resulta
muy clara en la obra de Ponz: Los jardines ingleses son en extremo
caprichosos y agradables, no como los parterres, cuya falta de plantas
crecidas y uniformidad fastidian en cierto modo. Estos van siempre serpenteando;

alternan plantas bajas con altas; ocultan... la diversidad de...
figuras que sucesivamente va descubriendo quien pasea por tales jardines
" .
Resulta significativo tambin que el exterior de ciertos palacios, como
el de Windsor o Blenheim, no sean dignos de un mnimo comentario o
alabanza, y que la magnificencia resida precisamente en sus parques.
Junto al diseo irregular del jardn, es sobre todo la escenografa lo que
ms le interes constatar: como el puente que atravesaba uno de los
canales en Belheim, imitando el de Rialto en Venecia; o el puente que
sobre rocas del acreditado arquitecto llamado Chambers haba en Wilton-
House, o el frontn que sobre una gruta ide Iigo Jones para el
tdem, pg, 224.
dem, pg. 190.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
mismo jardn. De todos los jardines y posesiones que conoci en su Viaje
por Inglaterra, fueron la posesin de Coban y la posesin real de Kew
donde realiza una ms detenida descripcin, ocupndose no slo del
trazado, de las especies botnicas y su distribucin, sino especialmente
de las arquitecturas. De alguna forma, podra decirse que el Viaje fuera
de Espaa presentaba en su edicin de 1785 un modelo pintoresco y
paisajstico digno de emulacin, en unos momentos en que la esttica
inglesa del jardn haca su tmida aparicin en el panorama espaol. Ponz
refiere los pabellones construidos a la gtica, los templos de estilo
griego, dedicados a Baco y otros dioses de la antigedad, las tiendas
turcas de tela estucada, y sobre todo las ruinas fingidas del jardn. Sobre
estas ltimas asegura que no les falta circunstancia para que parezcan
verdaderamente antiguas: como las que permanecen en Roma y en otras
partes de Italia, pues, al modo que en aquellas, tambin en stas fian
crecido arbustos entre las piedras, han serpenteado hiedras en ella y
nacido races; de modo que la Naturaleza ha concurrido admirablemente
para hacer ms graciosa esta invencin del arte...'". Mientras que Ponz
tuvo claro ese carcter de apariencia y de escenografa, la curiosa
traduccin que se adjudicaba Nipho del Wage de la Razn por Europa,
editado tambin en 1783, indicaba a modo de crtica que en las casas
de campo inglesas verdaderamente encantadoras, en las que, para retratar
las ruinas de Ciudades antiguas de Grecia, se haban volado edificios
por medio de minas '^.
El curso del ro, las grutas, puentes y la abundancia de una vegetacin
extica, frondosa y cuidada, con su disposicin natural eran los requisitos
que ya Ponz entendi necesarios para crear agradables y nuevos puntos
de vista. Insiste en esa fragmentacin de la perspectiva y en el carcter
de sorpresa que presentaba el jardn britnico: pasando de un espacio
a otro, se halla uno, sin advertirlo, con otro objeto principal, pero totalmente

diverso de lo que acababa de ver '^ En realidad, el ilustrado espaol
recoga el mtodo del jardn oriental que Chambers propuso para
que se aplicara en los jardines europeos: contribuir a una gran variedad
de escenas que pueden ser contempladas desde diferentes puntos de
vista " . Estas escenas estaran caracterizadas por la incorporacin de
'" dem, pgs. 217-218,
" Viaje de la Razn por la Europa, por el Marqus de Caracciolo. Traducido de Francs
en
Castellano por Don Francisco Mariano Nipho. Con las licencias necesarias. En Mad
rid, por
Miguel Escribano, ao de 1783, pg. 106.
" PONZ, A., ob. cit., pg. 222.
" CHAMBERS, W., A Dissertation on Oriental Gardening. London 1772, pg. Hl. Esta o
bra
provoc que en el continente se bautizaran a los jardines ingleses de jardines angl
o-chinos.
VICTORIA SOTO CABA
arquitecturas de todo tipo que excitaran la imaginacin del espectador:
ruinas, mausoleos, rocas, grutas, pagodas. Del jardn real de Kew, diseado
por el propio Chambers, Ponz subraya el hecho de que en estos
sucesivos puntos de vista se encuentren los edificios caprichosos, como
un templecillo inspirado en los antiguos de Balbek, otro arabesco, como
una Alhambra, un templo chino o pagoda, una catedral gtica y una mezquita.
En muchos aspectos, puede resultar sorprendente el entusiasmo de
Ponz por esta jardinera inglesa, mxime an cuando llega a afirmar lo
fastidioso de las lneas rectas y de los setos recortados, los rasgos que
todava imperaban en gran parte de los proyectos ajardinados del perodo
carolino, y que tan alabados fueron en su Viaje de Espaa. En sus primeros
viajes por la pennsula el aplauso se diriga a la iniciativa real de
repoblar de arbolado los caminos y paseos. Su estancia en Inglerra le
hace ver que los caminos reales: no solamente se apartan de la imaginacin
la fastidiosa idea de haber de caminar una lnea recta de leguas,
que se descubre de una vez, sino que la vista se recrea en registrar a
menudo nuevos objetos '^.
Esta renuncia a la percepcin completa o perspectvica del jardn tradicional
aparece de forma ms clara cuando Ponz, a su regreso de Inglaterra,
y tras su paso por los Pases Bajos, vuelve a Pars y se ocupa
de los jardines de Versalles. La censura al jardn barroco, y en particular
a los de Versalles, va a justificarla a travs de la crtica del abate Laugier
y, as, deslizar su preferencia por el jardn natural.
Las referencias que Ponz escribi sobre los jardines fueron numerosas
y el Viaje fuera de Espaa se convirti en un texto fundamental, si no para
la creacin de villas campestres, s para el posterior desarrollo de la jardinera
urbana, sobre todo despus de la Guerra de la Independencia. La
obra debi ser gratamente consultada por muchos de sus contemporneos.
Es posible que la propia Duquesa de Osuna, sin ignorar las lecciones
paisajistas que trajeron sus jardineros franceses, encontrara en el relato
de Ponz un muestrario arquitectnico perfecto para realizar su jardn. A
finales de siglo este jardn ya estaba completo y se haba convertido en
uno de los salones literarios ms concurridos de la corte. Un poeta, Ventura
Aguado, escribi una loa en alabanza de este jardn " , enumerando.
PONZ, A., ob. cit., pg. 219.
Manuscrito comentado en el artculo citado de MARTNEZ, frica.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
como aos antes hicieran el abate Delilie, los caprichos arquitectnicos
erigidos: el templo de Baco, la abejera, la casa rstica, la de la vieja o
la del ermitao, el embarcadero... obras muchas de ellas realizadas por
los hermanos Tadey, unos conocidos escengrafos teatrales de la poca.
Sin embargo, es muy curioso que el mayor especialista e historigrafo
del teatro en la Espaa ilustrada, Leandro Fernndez de Moratn, arremeta
contra estas escenografas jardinsticas.
Moratn, quien ya estuvo en Francia el ao de 1787 y en calidad de
secretario de Cabarrs, realiz un nuevo viaje en 1792 por Inglaterra,
Francia e Italia. Es evidente que el dramaturgo conoca perfectamente el
Viaje fuera de Espaa, pues no pudo evitar citarlo en las notas de su viaje
y tampoco dejar de recoger esos paisajes ajardinados que tanto gustaron
a Ponz. Los jardines vuelven a ser tema preferente del viajero, pero Moratn,
ms espontneo quiz, disiente ya de gran parte de los caprichos
arquitectnicos que por entonces disfrazaban los parques ingleses: cosa
fea y ridicula nos dice, de regular arquitectura y cuyo principal defecto
es la pequenez, refirindose en concreto a los jardines de Kew^. Era
el bello desorden de la naturaleza lo que le agradaba recogiendo sin
lugar a dudas los comentarios de Ponz. Cuando se dirige a Italia apunta
en sus cuadernos de viaje la impresin que le produjo Zurich: En estos
no reina el mejor gusto: galeras, pedestales, balaustres, pirmides, boliches
de boj y murtas, donde gime la naturaleza bajo la tijera y el comps
para producir formas extravagantes y mezquinas y esto en un pas donde
ella presenta por todas partes las ms hermosas naturalezas^'. Lo mismo
dir de los jardines del palacio de Caserta:... me parecieron muy mal:
paredes de olmo, rboles pequeos todava, calles tiradas a cordel, sin
variedad, sin alegra; todo montono, todo hecho a tijera y el comps...'^
Y lo mismo de Turn, Bboli, etc..
La simetra para Moratn es violenta y prefiere ver la naturaleza en el
bello desorden de su libertad. Casi a manera de una mxima o sentencia,
Moratn haca la ltima reflexin que a propsito del jardn hicieron los
literatos del siglo xviii. El sustrato romntico de la libertad que se le otorga
a la naturaleza ya se encontraba en gran parte de los ilustrados que
traspasaron la centuria.
"" FERNNDEZ DE MORATN, L. Apuntaciones sueltas de Inglaterra. Barcelona, Bruguera,
1984,
pgs. 82-83.
"' FERNNDEZ DE MORATN, Leandro, Waye de Italia. Barcelona, Laertes ed., 1988, pg. 3
0.
-' dem, pg. 73.
VICTORIA SOTO GABA
El Epistolario y los Diarios de Jovellanos son clarividentes de su sentimiento
romntico hacia la naturaleza desde fechas muy tempranas. Jos
Miguel Caso Gonzlez observ como desde 1790 el asturiano comienza
a ver la naturaleza como objeto de placer sentimental"^. Pero antes, en
1787, Jovellanos en carta a su hermano confesaba su alegra por la llegada
a Gijn de rboles de Aranjuez, chopos de Lombarda y Carolina,
pltanos de Luisiana y Oriente, sauces de Babilonia''\ Estos ltimos,
sauces llorones, que se deben poner en sitios escogidos para aprovechar
su forma graciosa y pintoresca, deban rodear toda la villa, un sueo del
poltico que refleja, como muchos otros ilustrados, su amor hacia los rboles
"^ Los trminos de pintoresco, sublime y bello salpican las
notas de su Diario. Son prueba igualmente de lo amplio y variado de sus
lecturas, especialmente de ensayos ingleses**^ que Jovellanos consigui
recibir de sus amigos britnicos. Del embajador espaol en Londres recibe,
en 1790, la obra de Edmund Burke sobre lo sublime (1757), ensayo
que se editara en 1807, Indagacin filosfica sobre el origen de nuestras
ideas acerca de lo bello y lo sublime, segn traduccin de Juan de la
Dehesa. Tambin pudo estudiar la sistematizacin que del concepto de
pintoresco realiz W. Gilpin (1794)"' y vera la traduccin que Jos Luis
Munrriz realiz de los ensayos de Joseph Addison. Con ello el poltico
ilustrado conoca a principios del siglo xix los trabajos ms destacables
del pensamiento ingls, as como la esttica de la nueva jardinera. Cuando
en 1806, en su destierro mallorqun, Jovellanos redacta su l\/lemoria
del Castillo de Bellver, convierte la isla en un jardn paisajista"" y escribe
que en sus paseos solitarios se le figuraba ver un castillo encantado,
donde se mezclan escenas buclicas de pastores con sus ganados, sitios
pintorescos y riscos con cuevas que producen horror. El tratamiento pictrico
de esta descripcin es digno de subrayarse, ya que son las escenas
las que configuran el adorno y los contrastes de toda la natu
" CASO GONZLEZ J.M., en la Introduccin a JOVELLANOS, G.M., Diario (Antologia). Bar
celona, Planeta, 1992, pg. XI.
'" JOVELLANOS, G.M., Obras Completas, tomo II, pg. 332.
' Ibidem, pg. 334.
"' Sobre ello POLI, John H.R., Jovellanos and hit English Sources. Economic, Phil
osophical
and Political Writings, Transaction of American Philosophical Society (1964), vol
. IV, pgs. 5
73.
' Cfr. ILIE, Paul, Plcturesque Beauty in Spain and England: Aesthetic Rapports bet
ween
Jovellanos and Gilpin, The Journal of Aesthetics & Art Criticism, (1960-61), vol.
XIX, n. 2, pgs.
164-174.
"' Gomo ha observado VRELA, Javier, la descripcin del paisaje y de la arquitectura
palmesanas,
de todo el espacio que contemplaba desde la ventana de su prisin, es una naturale
za
que se despliega a la manera de un gran jardn ingls, en Jovellanos. Madrid, Alianza
Ed.,
1989, pg. 197.
El jardn romntico en la Espaa ilustrada: Una visin en la literatura
raleza: Detenerme a describir tantos objetos... [...] se ven tan graciosamente
situado cada uno, y formando un conjunto tan vario y tan bien
poblado, plantado y cultivado, que por ms que se observa, jams la vista
apura sus gracias ni se cansa de verlas ^^.
En los escritores de comienzos del siglo xix estn presentes todas las
tendencias subjetivas, de estados de nimo y de actitudes propias de la
nueva centuria, corriente que se ve reflejada en las novelas de los ltimos
aos del siglo xviii con la aparicin de una manifiesta influencia de la
novela gtica. En La Leandra de Valladares la naturaleza tambin se convierte
en un escenario tormentoso de horribles conflictos, asombrosas
desgracias y obscenos deseos. Aunque el 27 de Mayo de 1799 se
prohibi publicar novelas^", y con ello acabar con el canal de entrada de
las nuevas ideas, esta represin lleg tarde para aplacar el conocimiento
del pensamiento ingls. Pero la metamorfosis del jardn y las ensoaciones
rousseaunianas se quebraron. Ninguna realizacin concreta se produjo
durante los primeros aos del siglo xix. Slo despus de la Guerra de la
Independencia se activaran los proyectos urbansticos y los nuevos jardines.
^' Los destrozos que caus el conflicto blico en algunas posesiones
sera el factor determinante para incorporar el diseo paisajista, un
diseo procedente ms que nunca de los moldes franceses. Los modelos
del vecino pas se plasmaran ahora en otras publicaciones, en otras novelas
y en otros viajes. De alguna forma, seran otra visin en la literatura.
"' JovELLANOs, G.M., Descripcin del Castillo de Bellver en Obras Histricas. Mxico,
1984, ed. de Elviro Martnez, pg. 116.
"" LVAREZ BARRIENTOS, J., ob. cit., pgs. 214 y ss.
"' Un excelente estudio sobre los jardines madrileos es el trabajo indito de LUENG
O, M
nica, Imagen y esttica del Jardn en la Tratadistica. Jardines de Madrid. Memoria d
e Licenciatura,
1986.