Saln de 1846

Itinerario personal, sucesin de sus pensamientos. Alusin a las obras expuestas

argumentos estticos: el romanticismo, el color, el dibujo.

Delacroix, artista ya consagrado, hacerse querer por los adeptos del gusto romntico.
Lo malo es que Baudelaire lleg a estar convencido de que despus de Delacroix el
arte francs haba entrado en decadencia, sin reconocer el mrito de artistas
posteriores.

Fue sobretodo un romntico, sus valoraciones privilegian lo pasional, la fantasa, el
sueo. Exalta la individualidad.

Texto Eugne Delacroix

Condicin de romntico, jefe de la escuela moderna

dotado de tal coraje y tal pasin, las luchas mas interesantes son aquellas que ha de
mantener contra s mismo

el desdn acadmico se vio obligado a inquietarse por ese nuevo genio

si pintaba as, era porque as haca falta y que l no poda pintar de otra manera

la crtica ha sido con l amarga e ignorante

pues si mi definicin del romanticismo (intimidad, espiritualidad, etc.) sita a
Delacroix a la cabeza del romanticismo

No hay azar en el arte, no mas que en mecnica. Un buen hallazgo es la simple
consecuencia de un buen razonamiento, del que a veces se han saltado las
deducciones intermedias, lo mismo que una falta es la consecuencia de un falso
principio. Un cuadro es una mquina en la que todos los sistemas son inteligibles para
un ojo ejercitado; donde todo tiene su razn de ser, si el cuadro es bueno; donde un
tono est siempre destinado a hacer resaltar otro; donde una falta ocasional de dibujo
es a veces necesaria para no sacrificar algo ms importante

un cuadro debe ante todo reproducir el pensamiento intimo del artista, el cual
domina el modelo, como el creador la creacin; y de ese principio surge un segundo
que parece contradecirlo a primera vista- a saber: que hay que ser muy cuidadoso con
los medios naturales de ejecucin

siendo la pintura un arte de razonamiento profundo y que requiere la concurrencia
inmediata de un sinfn de cualidades, es importante que la mano encuentre, cuando se
pone a ello, el menor nmero posible de obstculos, y realice con una rapidez servil
las ordenes divinas del cerebro: de lo contrario el ideal se marcha por los aires
Para E. Delacroix la naturaleza es un vasto diccionario en el que vuelve y consulta las
hojas con ojo seguro y profundo; y esta pintura, que procede sobretodo del recuerdo,
habla principalmente al recuerdo. El efecto producido en el alma del espectador es
anlogo a los medios del artista.

La gran cualidad del dibujo de los artistas supremos es la verdad del movimiento, y
Delacroix jams viola esta ley natural.



Baudelaire, texto 2


intent en sus crticas artsticas la transposicin de la pintura a literatura potica,
buscando todo tipi de correspondencias entre la factura pictrica y el vocabulario
escrito

su culto a la belleza y su defensa de la modernidad

ms bien se trata de una obsesin muy de su poca

Y si en poltica fue contradictorio y cada vez ms retrogrado, tampoco march en
vanguardia en cuestiones artsticas, sin llegar a ser, por otra parte, un critico de gran
influencia pblica

Su argumento central gira en torno al dandismo que, segn Baudelaire, supo expresar
mejor que nadie su amigo Guys () por saber dar una imagen pica de la modernidad
urbana que l buscaba sin hallar en Manet, ni en Degas, ni en otros elegantes.

Texto 15, extractos de El artista, hombre mundanal, hombre de las muchedumbres y
nio

todas sus obras estn firmadas por su alma brillante

Hoy, el Sr. G., que ha aprendido, por si mismo, todos los trucos del oficio, y que se ha
hecho, sin consejos de nadie, su propia educacin, se ha convertido en un poderoso
maestro a su manera, y no ha guardado de su primera ingenuidad ms que lo que hace
falta para aadir a sus ricas facultades un alio inesperado.

() vi en primer lugar que no me encontraba ante un artista, sino ms bien ante un
hombre de mundo.

Hombre de mundo, es decir, hombre del mundo entero, hombre que comprende el
mundo y las razones misteriosas y legtimas de todas sus costumbres; artista, es decir
especialista, hombre unido a su paleta como el siervo a la gleba.

se interesa por el mundo entero; quiere saber, comprender, apreciar todo lo que
sucede en la superficie de nuestro esferoide. El artista vive muy poco, incluso nada en
absoluto en el mundo moral y poltico

() la mayora de los artistas son, es preciso decirlo, brutos muy diestros, puros
maniobreros, inteligencias de pueblo, cerebros de aldehuela. Su conversacin,
forzosamente limitada en un crculo muy estrecho, se convierte muy pronto en
insoportable para el hombre de mundo, el ciudadano espiritual del universo.

la curiosidad puede ser considerada como el punto de partida de su genio

Imaginen un artista que estuviera siempre, espiritualmente, en estado de
convalecencia, y tendrn la clave del carcter del Sr. G.

() un hombre-nio, por un hombre que posee en cada minuto el genio del nio, es
decir, un genio para el cual ningn aspecto de la vida est embotado.

Es un yo insaciable del no yo que, en cada instante, lo restituye y lo expresa en
imgenes ms vivas que la vida misma, siempre inestable y fugitiva.

Pocos hombres estn dotados de la facultad de ver; todava hay menos que posean el
poder de expresar. Ahora, en la hora en que los otros duermen, ste est inclinado
sobre su mesa, arrojando sobre una hoja de papel la misma mirada que lanzaba hace
un instante sobre las cosas, esforzndose con su lpiz, su pluma, su pincel, haciendo
saltar el agua del vaso al techo, enjugando su pluma en su camisa, apresurado,
violento, activo, como si temiese que las imgenes se le escapasen, pendenciero
aunque solo, y atropellndose a s mismo. Y las cosas renacen sobre el papel, naturales
y ms que naturales, bellas y ms que bellas, singulares y dotadas de una vida
entusiasta como el alma del autor. La fantasmagora ha sido extrada de la naturaleza.
Todos los materiales de los que la memoria se ha atestado se clasifican, se alinean, se
armonizan y adquieren cierta idealizacin forzada que es el resultado de una
percepcin infantil, es decir, de una percepcin aguda, mgica fuerza de la
ingenuidad!


Clement Greenberg

() potencia lder y referente mundial en todos los rdenes, incluido el campo
artstico

muchos artistas y amateurs europeos se haban refugiado en Nueva York, all se
concentraran los principales marchantes, coleccionistas y museos de arte moderno y
cmo no, los ms influyentes crticos que apadrinaron la nueva moda en pintura: el
expresionismo abstracto

un crtico rival ms tcnico y menos politizado
cuya interpretacin personal (), se fijaba sobre todo en el carcter de unidad
decorativa y bidimensional de estos cuadros, que no slo renunciaban a la figuracin o
la narratividad literaria, sino tambin a evocar distintos planos espaciales: por todo
ello eran, segn l, pura pintura.

anhelo de cuadros murales, por su planitud y sus dimensiones picas, donde toda la
superficie del lienzo tuviera un tratamiento similar

ofrece una personalsima revisin de la historia de la pintura moderna como una
lucha por desprenderse de la figuracin, donde presenta como un callejn sin salida la
va de la abstraccin geomtrica derivada del cubismo y de las vanguardias
neoplasticistas de Piet Mondrian (), mientras exalta esa otra va representada por
los pintores all-over, especialmente Pollock, su favorito

no dej nunca de jugar a la poltica, aunque luego parezca eludirla en sus textos, pues
en plena guerra fra se sum al uso que haca la CIA del expresionismo abstracto
como smbolo norteamericano de la libertad artstica individual frente al realismo
socialista sovitico: hasta lleg a plantear una nueva denominacin patritica,
American-Type Painting pintura tipo norteamericano

Texto: La crisis de la pintura de caballete

Cuando el artista achata esa cavidad para obtener mejores efectos decorativos y
organiza su contenido en trminos de planitud y frontalidad, la esencia de la pintura
de caballete que no debe confundirse con su calidad- se ve comprometida.

Y es que el cuadro, por mucho que disminuya su profundidad, seguir siendo pintura
de caballete mientras sus formas resulten suficientemente diferenciadas en trminos
de claroscuro y se mantengan en un desequilibrio dramtico.

Esta tendencia aparece en el cuadro polifnico, descentralizado, repetitivo all-over,
que se basa en una superficie estructurada a base de elementos idnticos o muy
parecidos que se repiten sin variacin apreciable desde un extremo a otro. Es una
clase de cuadro que aparentemente renuncia a tener un comienzo, una mitad y un
final. Aunque el cuadro all-over cuelgue espectacularmente de una pared , si tiene
xito, se aproxima mucho a la decoracin; al tipo de decoracin que vemos en los
empapelados domsticos, que se repiten indefinidamente

tenemos ante nosotros algo que no es una mera excentricidad o argucia en la
evolucin del arte moderno. La diversidad de lugares en que ha aparecido la pintura
all-over despus de la guerra debera bastar para atestiguarlo.

() el pintor all-over hace que todos los elementos y todas las zonas del cuadro sean
equivalentes en su acento y su enfasis

La nocin misma de uniformidad es antiesttica. Pese a ello, muchos cuadros all-over
parecen triunfar justamente en virtud de su uniformidad, de su pura monotona. La
disolucin de lo pictrico en la mera textura, es una aparente sensacin cruda, en una
acumulacin de repeticiones, parece hablar en nombre de algo muy profundo en la
sensibilidad contempornea, y responder a ello.

Lo all-over, lo repetitivo, tal vez responda a la idea de que todas las distinciones
jerrquicas han quedado literalmente exhaustas e invalidadas; de que ningn rea de
valor u orden de experiencia es intrnsecamente superior, en cualquier escala de
valores definitiva, a cualquier otro campo u orden de experiencia