La siguiente es una pauta para la evaluacin de la lectura en voz alta. En primer lugar se presenta el protocolo de evaluacin: en el lado izquierdo del recuadro se sealan los criterios que se van a evaluar y, acia el lado dereco, tres columnas enca!ezadas por un concepto y un valor num"rico con la que se puede determinar si la conducta evaluada es adecuada (# ptos), aceptable ($ ptos) o deficitaria (1 pto). Para aplicar este protocolo de evaluacin es necesario acer leer al alumno un te%to relativamente !reve (una p&gina tamao carta a espacio do!le). 'e manera simult&nea a la lectura, el pro(esor puede ir evaluando cada aspecto que se seala en la pauta. )na segunda opcin es gra!ar la lectura, previa identi(icacin del alumno en la gra!acin, para posteriormente evaluar y revisar cuantas veces sea necesario todos los puntos sealados. * continuacin del protocolo, se e%pone y e%plica cada aspecto de la evaluacin. +inalmente se presentan una serie de e,emplos de aplicacin de la pauta en lecturas reales de distintas calidades. *dem&s, cada lectura viene con comentarios que e%plican cmo se (ue aplicando cada criterio para llegar a la evaluacin (inal. PAUTA DE EVALUACION DE LA LECTURA EN VOZ ALTA NOMBRE ALUMNO Deficitario (1 pto) Aceptable (2 ptos) Adecuado (3 ptos) Putos !olu"e Articulaci# $luide% Rit"o E&aluaci# 'ol(stica )O)AL NO)A 'e(inicin de los criterios de evaluacin -olumen: este criterio tiene que ver con la intensidad que el su,eto le imprime a su voz durante toda la lectura. Este aspecto se eval.a positivamente cuando la intensidad de la voz no es e%agerada (muco volumen) ni tan escasa (!a,o volumen) que sea apenas audi!le en el espacio en que se realiza la lectura. Este criterio de!e ser aplicado de acuerdo con las caracter/sticas (/sicas del lugar. 0e estima que un volumen adecuado de!e ser aquel en que la voz pueda ser escucada asta en la .ltima (ila de la sala o auditorio. 1uando la lectura se ace en condiciones de la!oratorio puede considerarse como criterio que el su,eto sea capaz de utilizar adecuadamente el micr(ono.
*rticulacin: este criterio tiene que ver con el grado de tensin en la pronunciacin de los sonidos. Los movimientos articulatorios y la a!ertura !ucal de!en ser su(icientemente controlados para que se escucen con nitidez todos los sonidos. 0e puede evaluar como inadecuada una articulacin con una a!ertura !ucal muy pequea o una articulacin demasiado e%agerada. *dem&s dentro de la evaluacin de este aspecto de!en considerarse como errores los siguientes: 2c232s2: la presencia de la pronunciacin demasiado arrastrada del sonido 2c2 est& estigmatizada en el espaol de 1ile, por lo tanto, si este tipo de pronunciacin aparece una vez en la lectura, de!e evaluarse la articulacin en el casillero deficitario. 4 sea, esto se considera como un error grave. 2s2322: en el espaol (ormal de 1ile no es mal visto pronunciar el sonido 2s2 como una aspiracin antes de consonante. 0in em!argo, no puede ocurrir lo mismo antes de una pausa o antes de una vocal (los i,os y no lo i,o). Este tipo de error no se considera tan grave como 2c232s2, es decir, su aparicin ya determina que la lectura no sea considerada como adecuada, pero no necesariamente como deficitaria. En .ltima instancia, la evaluacin va a depender del criterio del evaluador. 0i "ste considera que el error se reitera en una proporcin que puede ser considerada e%cesiva con respecto a la e%tensin total del te%to, lo puede cali(icar como deficitario. 2ado232ao2: otro (enmeno caracter/stico del espaol de 1ile, y que ya es aceptado en el nivel (ormal, es la pronunciacin suave de 2d2 entre vocales. 0in em!argo, se considera de(icitario si el a!lante pronuncia una 2d2 muy tensa o si por el contrario la rela,a tanto que no la pronuncia. *l igual que 2s2322, este tipo de error no se considera tan grave como 2c232s2. +luidez: Este criterio tiene que ver con la velocidad de la lectura: n.mero de unidades (pala!ras) por unidad tiempo (segundos). 1omo para el espaol de 1ile no e%isten registros estandarizados para determinar si se est& (rente a una lectura demasiado r&pida o lenta, se sugiere evaluar apoy&ndose en la intuicin del oyente5,uez. 'entro de la evaluacin de este criterio de!en considerarse como errores los siguientes aspectos: Lapsus: errores en la pronunciacin de pala!ras y cam!ios de pala!ras por otras. -acilaciones: se incluyen en este punto los (alsos inicios, las re(ormulaciones del te%to, las pausas demasiado e%tensas y las pausas ecas en lugares en que no corresponde acer pausa.
6itmo: sucesin de contrastes en la lectura que le otorgan mayor intencin comunicativa y naturalidad. Estos contrastes pueden ser destacados con el mane,o de la entonacin, el uso del "n(asis, la duracin de las unidades (s/la!as y pala!ras) y la duracin y la u!icacin adecuadas de las pausas. Este criterio se eval.a mediante la apreciacin de los siguientes su!criterios: Entonacin: "sta de!e ser, por e,emplo, ascendente en las preguntas, descendente en el (inal de los enunciados. 'e!e adem&s tener los matices necesarios para realzar los contenidos te%tuales, en otras pala!ras, no de!e ser una lectura plana. En(asis: capacidad de marcar con la voz aquellas pala!ras que conllevan los puntos de mayor contenido del te%to. )so de las pausas: las pausas pueden ser utilizadas para acer contrastes en la lectura, ya sea para otorgarle cierto suspenso, ya sea para darle tiempo al oyente para que re(le%ione acerca de los contenidos del te%to o los asimile, ya sea para marcar un cam!io de idea. Evaluacin ol/stica: si !ien, los cuatro criterios anteriormente de(inidos intentan a!arcar todos los aspectos que de!en ser considerados para la evaluacin de la lectura en voz alta, es acepta!le tam!i"n que el evaluador como a!lante de la misma lengua pueda considerar otros aspectos que no an sido recogidos en esta propuesta. Este criterio, como su nom!re lo indica, se de(ine como una evaluacin general de la lectura en su con,unto. El evaluador puede considerar aqu/ tanto los mismos criterios y su!criterios de(inidos anteriormente, pero vistos en con,unto, como sus propias actitudes y creencias (rente a la lengua (e incluso sus pre,uicios). Produccin del sonido articulado. 1uando el om!re a!la emite sonidos7 pero ay que tener presente que los sonidos no son realizados de igual manera por todos los individuos de una misma colectividad, y que no todos los sonidos tienen en todo momento el mismo lugar articulatorio, si no que mucas veces se encuentran modi(icados por los otros sonidos que los acompaan en el enunciado. Podemos clasi(icar el con,unto total de rganos que intervienen en la (onacin en tres grupos !astante !ien delimitados: 1. 1avidades in(raglticas. 2. Laringe. 3. 1avidades supraglticas. 1. 1avidades in(raglticas. *qu/ encontramos los rganos propios de la respiracin: pulmones, !ronquios, tr&quea. Los pulmones son los que presenta el papel m&s relevante. 0u misin es do!le: por una lado, (isiolgica, en cuanto que son instrumento de la respiracin con toda la serie de trans(ormaciones !ioqu/micas que en ellos se originan7 por otro, el de servir de proveedores de la cantidad de aire su(iciente para que el acto de la (onacin sea realiza!le. Figura 1. Partes de las cavidades infraglticas. Fig 2. Los dos movimientos de la respiracin: inspiracin y espiracin. Los pulmones tienen constantemente dos movimientos7 el de inspiracin, a!sor!iendo aire, y el de espiracin, e%puls&ndolo. 'urante este segundo movimiento se puede producir el sonido articulado. El aire contenido en los pulmones va a parar a los !ronquios, y de aqu/ a la tr&quea, rgano constituido por anillos cartilaginosos superpuestos que desem!oca en la laringe. $. Laringe. Est& situada inmediatamente por encima de la tr&quea, y constituida por una serie de cart/lagos que envuelven las llamadas cuerdas vocales. Figura 3. Ubicacin de la laringe y las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales son dos tendones cuyo re!orde interior es algo m&s grueso. Est&n situadas orizontalmente en direccin anteroposterior. Por su parte anterior, est&n unidas la cart/lago tiroides (llamado tam!i"n nuez o manzana de *d&n), y por la posterior, a los dos cart/lagos aritenoides. Figura 4. Corte y vista posterior de la laringe. El espacio vac/o que queda entre las dos cuerdas vocales reci!e el nom!re de glotis. 0i las cuerdas vocales se apro%iman y comienzan a vi!rar se origina el sonido articulado sonoro. 0i por el contrario, solamente se acercan, pero no vi!ran, se origina el sonido articulado sordo. La vi!racin de las cuerdas vocales provoca la (ormacin de una onda sonora, que conocemos con el nom!re de tono (undamental. Esta onda as/ creada no es simple, sino compuesta, ya que el tono (undamental crea una serie de armnicos que se le superponen. La onda compuesta (ormada en la laringe pasa a los rganos articulatorios que act.an como (iltros que slo de,an pasar las (recuencias que coinciden con estas cavidades de resonancia. Este con,unto (ormado por el tono (undamental m&s los armnicos (iltrados constituyen el tim!re del sonido. Figura 5. Vistas superiores de la laringe. A. Cuerdas vocales durante la respiracin. B. Durante la eisin de una consonante sorda. C. !n vibracin. En la laringe se encuentra tam!i"n el origen de otra propiedad del sonido articulado, la intensidad de la voz. El aire contenido en los pulmones puede ser impulsado con una mayor o menor energ/a acia las cuerdas vocales7 la presin del aire so!re ellas determina una mayor o menor amplitud vi!ratoria, que es la causante de la intensidad del sonido. Figura ". A ayor fuer#a espiratoria$ la vo# ad%uiere &s intensidad. #. 1avidades supraglticas. *l pasar la corriente de aire (vi!rando o no, seg.n aya sido la actuacin de las cuerdas vocales) por la zona laringea, entra en la regin laringo(aringea, y desde aqu/ a la (aringe oral. 0i el velo del paladar est& aderido a la pared (aringea, el aire (onador sale solamente a trav"s de la cavidad !ucal, dando origen a los sonidos articulados orales, como 8p, !, s, 9:, etc. 0i el velo del paladar desciende, est& separado de la pared (aringea,el aire (onador sale a trav"s de la cavidad nasal solamente (los rganos de la cavidad !ucal est&n cerrados), produci"ndose los sonidos conson&nticos nasales como 2m2, 2n2 o 22. Figura '. (artes de las cavidades supraglticas) *. +abios. ,. Dientes. 3. Alv-olos. 4. (aladar duro. 5. +engua. ". Uvula. '. Velo del paladar. 1uando el sonido es oral, la .nica gran cavidad que encontramos es la !ucal. *l poder cam!iar (&cilmente, gracias a la movilidad de la lengua, el volumen y la (orma de la cavidad !ucal, se origina la m&s variada gama de tim!res7 estos tim!res dan lugar a los distintos sonidos articulados. La produccin del sonido articulado se de!e primordialmente a una causa ps/quica, intencional, previa a todo otro movimiento org&nico. 1uando queremos emitir un sonido, el cere!ro, desde su centro nervioso, env/a un impulso neuromotriz a trav"s del nervio llamado recurrente. Este nervio, consider&ndolo !a,o un punto de vista muy simpli(icado, tiene sus terminaciones en el dia(ragma y en las cuerdas vocales. El nervio recurrente por un lado act.a so!re el dia(ragma, comprimi"ndolo so!re los pulmones, que env/an de esa manera el aire necesario para la (onacin, y por otro lado, act.a so!re las cuerdas vocales, aciendo que se estrecen m&s o menos, o que se ,unten totalmente y comiencen a vi!rar. (1) 6eproduzco este art/culo interesante, o!tenido en internet sin re(erencia !i!liogr&(ica, por el valor pr&ctico que tiene para maestros y pro(esores. Pido disculpas al autor desconocido por el atrevimiento. El autor