Informe Sobre El Salón Montano

INFORME
El
Saln Montano

Madrid, 11 de junio de 2014

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Informe Saln Montano www.mcyp.es

Imagen actual del Edificio Montano en la calle de San Bernardino, n 3 c/v a Dos Amigos, n 2, coronado por un
medalln con el busto de Vicente Montano Gonzlez, fundador de la fbrica de pianos Montano. Fotografa: VPAT

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NDICE

INTRODUCCIN pg. 4

1 HISTORIA DEL SALN MONTANO

1.1 La fbrica de pianos de Vicente Montano pg. 5
1.2 Los Hijos de Montano y la creacin del Saln Montano pg. 7
1.3 La Sociedad de Amigos de la Msica en el Saln Montano pg. 23

2 AUGE Y DECADENCIA DE LOS SALONES MUSICALES

2.1 Predecesores: la Sala Zozaya y el Saln Romero pg. 32
2.2 Sucesores: la Casa Gasset y Toledo, y las Salas Navas, Campos y Aeolian pg. 40
2.3 Los otros escenarios musicales pg. 44

3 LA DECORACIN DE LOS HERMANOS ZULOAGA pg. 47

4 SITUACIN ACTUAL pg. 62

5 CONCLUSIONES pg. 67

El antiguo Saln Montano, ocupado actualmente por la tienda de mobiliario Rustika. Fotografa: VPAT.
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INTRODUCCIN

El presente informe se realiza con el fin de informar a las autoridades competentes en materia de
Conservacin y Proteccin del Patrimonio Histrico-Artstico de las circunstancias que afectan al Edificio
Montano -sito en la calle San Bernardino, 3 c/v Dos Amigos, 2- y al antiguo Saln Montano que ocupa su
zcalo comercial, para que puedan valorar su importancia y conocer los problemas que afectan a su
actual y futura conservacin.
Su elaboracin surge a raz de una visita guiada efectuada el da 1 de marzo de 2014 por varios
miembros de Madrid, Ciudadana y Patrimonio al antiguo Saln Montano, donde pudieron apreciar los
daos sufridos por su valiosa decoracin como consecuencia de unas obras de rehabilitacin
inacabadas, que han dejado las pinturas del despacho interior -antiguamente integrado en el saln
contiguo- expuestas a las humedades procedentes de la cubierta por falta de la adecuada
impermeabilizacin, provocando un grave deterioro en las mismas.
A estos daos patentes se suma la anunciada desafeccin del establecimiento destinado en la
actualidad a tienda de mobiliario de la firma Rustika- por un cambio en la propiedad del inmueble;
planteando incgnitas sobre su uso futuro, que en cualquier caso debera ser compatible con las
cualidades espaciales y arquitectnicas del local -que debera recuperar su configuracin original en L-,
y con la restauracin y conservacin de su extraordinario decorado, permitiendo adems contemplarlo
adecuadamente en su integridad.
Con este fin, el documento se organiza en varios captulos: el primero, dividido en varios
apartados, refiere la historia de la fbrica de pianos Montano y la subsiguiente creacin como sala de
audiciones musicales del anejo Saln Montano, que cuenta con su propia historia de conciertos y
recitales hasta su cierre hacia 1918; tras ste captulo se incluye otro que relaciona las restantes salas
similares en Madrid, permitiendo contextualizar la importancia de aqulla en su momento y en la historia
musical de nuestro pas. El tercer captulo analiza la valiosa decoracin de los hermanos Zuloaga en el
Saln Montano, nica que se conserva
ntegramente de toda su produccin; y el
cuarto refleja la situacin actual del inmueble y
del propio Saln; cerrando el informe una
pequea resea de conclusiones sobre las
medidas urgentes a adoptar y las cautelas que
es necesario establecer para garantizar su
perfecta conservacin en el futuro.

La M de Montano todava preside las enjutas entre
las ventanas en arco escarzano de su antiguo Saln.
Fotografa: VPAT
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1 HISTORIA DEL SALN MONTANO

1.1 La fbrica de pianos de Vicente Montano

Para comprender la importancia del Saln Montano es preciso remontarse a la poca de la
fundacin de la fbrica de pianos homnima por parte de Alfonso Vicente Montano Gonzlez, que Carlos
Osorio, en su libro El Madrid Olvidado- retrotrae a 1838
1
. Seis aos despus, Montano es uno de los
pocos nombres hispanos en una lista de catorce fabricantes de pianos asentados en la capital, junto a
Pedro Hazen Hosseschsrueders, Miguel Slocker (plaza de los Ministerios, n 10), J uan Schneider,
Guillermo Weis (calle del Desengao, 10), J os Larr (Fuencarral, 27), J os Carlos Kuschel, Francisco
Larigne, Pedro Martnez, Lucas Martn, Vicente Ferrer Ferrer (calle del Lobo, n 10), Marcelino de
Viernal, Dionisio Mara Martnez, y J ulin Lacabra
2
; aunque no todos deberan titularse as pues algunos
slo trabajaban como simples armadores o ensambladores de instrumentos a partir de piezas adquiridas
a otros productores. As, en la Exposicin de Artculos de la Industria Espaola celebrada en 1845 en el
desaparecido convento de la Trinidad de la calle de Atocha slo figuran instrumentos de Larr, Ferrer,
Weis, Schneider y Lacabra, mientras que Montano todava es citado como un nuevo constructor, con
motivo de la presentacin de un piano de mrito muy lindo, con unos bajos soberbios, y unos tiples
que nunca se ahogan con aqullos, pero con un precio de 13.000 reales muy escesivo para poder
enfrentarse a los pianos de importacin; proponindose que los catorce o mas fabricantes que hay en
Madrid, deberan formar una asociacin () y establecer un depsito de sus productos, donde
pudieran encontrarse pianos de todas hechuras, calidades y precios para facilitar las compras como la
esperiencia lo ha demostrado respecto a los estranjeros
3
. Y cinco aos despus, todava hay que
aadir a esta lista los talleres de Estcher, en la calle de las Hileras, n 11, y Garca Velasco, en el n 17
de la calle de Silva
4
.
Por entonces Vicente Montano tena su fbrica en el n 6 de la plazuela de San Martn;
trasladndose a finales de 1853 a su actual ubicacin en la calle de San Bernardino, n 3
5
; donde antes
de dos aos, el 27 de julio de 1855, se declar un violento incendio () que dur algunas horas,
causando daos considerables, de los que fue resarcido por la compaa aseguradora La Urbana, que
le indemniz con una exactitud y lealtad digna de todo elogio, segn inform a la prensa en agosto de
ese mismo ao
6
.
No tard en recuperarse de los daos, pues en 1858 la prensa informa de la mejora de sus
productos, que pueden competir y aun sobrepujar a los construidos en los pases estranjeros, pues al
estar mucho tiempo en su poder antes de ser elaborados, las maderas de que estn construidos,

1
OSORIO, Carlos: El Madrid olvidado, el Madrid que fue y sigue estando ah. Madrid, Ediciones La Librera, 2013;
pg. 99-104. La misma fecha figura en un artculo publicado con motivo de la Exposicin de Industrias Espaolas en
La Ilustracin Nacional. Ao XVIII, n 31, 6 de noviembre de 1897; pgs. 490 y 542.
2
Diario de Madrid. n 275, 1 de agosto de 1844; El Espectador. n 980, 2 de agosto de 1844.
3
VALLADARES SAAVEDRA, Ramn de: en Semanario Pintoresco Espaol. n 24, 15 de junio de 1845; El Heraldo.
n 941, 13 de julio de 1845
4
La Ilustracin. n 52, 28 de diciembre de 1850.
5
El Clamor Pblico. n 2.878, 1 de diciembre de 1853.
6
El Clamor Pblico. n 3.402, 25 de agosto de 1855. Los incendios de este tipo no eran raros, pues a la abundancia
de maderas y barnices se una la imprescindible presencia de hornillos necesarios para calentar las lacas- y la
iluminacin a base de candelas y lmparas de gas.
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resisten nuestro clima clido y el de las Antillas con mas seguridad que los fabricados fuera de nuestro
pas, por lo que reciba numerosos pedidos () del estranjero, sobre todo de Italia
7
. Cinco aos ms
tarde, esta calidad quedaba nuevamente corroborada por la obtencin el 6 de enero de 1863 de una
Medalla de Oro concedida por la Sociedad Fomento de las Artes con motivo de la exposicin inaugurada
el mes de diciembre del ao anterior
8
. Y dos aos despus, la comisin nombrada por la Sociedad
Econmica Matritense para visitar las fbricas, artefactos e industrias existentes en esta corte y sus
inmediaciones dio principio a su tarea por la fbrica de pianos del seor Montano, () recorriendo sus
talleres, examinando los diversos materiales que entran en esta fabricacin, inquiriendo su procedencia y
tomando informe de todo cuanto pueda interesar al fin que la Sociedad Econmica se propone;
quedando muy satisfechos del grado de adelanto a que el seor Montano ha logrado elevar su
fabricacin
9
.
Este progreso contrasta con la decadencia de la produccin madrilea de pianos, pues segn la
Gaceta Musical, en 1865 ya slo quedan cuatro fabricantes afincados en la capital: Slocker, en su
ubicacin tradicional de la plaza de los Ministerios, Samaniego (como sucesor de Ferrer) en la de
Leganitos, n 10; J os Gervais en la calle Mayor, n 113, y el propio Montano (a los que habra que
sumar a J uan Hazen, heredero de Pedro, que por alguna razn no aparece citado); aunque abundaban
los almacenistas como J os Veis (heredero de Guillermo Weis), en la calle Barco, n 13; Bonifacio (San
Martn) Eslava -editor de msica y sobrino del famoso compositor- que fabricaba algn piano
eventualmente, en la calle Ancha de San Bernardo, 9; Mariano Martn Salazar, en Esparteros, 3; Carrafa
y Sanz, hermanos, en Prncipe, 15; Bernareg y compaa, en Prncipe, 12; Lodre y Peau, en la carrera
de San J ernimo, 13; Casimiro Martn, en Correos, 4; J os Martin, en Silva, 32; Francisco Albana en
Colegiata, 11; Fernando Fernndez en la plaza del Progreso; Feliciano Agero, en Abada, 15; y Antonio
Romero, en Preciados, 1
10
.
Sin embargo, tres aos despus Vicente Montano, que haba sido nombrado sndico del gremio
de constructores y almacenistas de instrumentos msicos, informa que est ocupado en ensanchar
sus talleres en los cuales numerosos y entendidos operarios, trabajando constantemente, no pueden
satisfacer los pedidos que le hacen
11
. Simultneamente, el 29 de junio de 1868, la misma Sociedad
Econmica Matritense que visit su fbrica tres aos antes le entreg uno de sus premios por adelantos
en la industria, autorizndole a incluir el escudo de la Sociedad en sus productos
12
; figurando sus

7
El Clamor Pblico. n 4.250, 5 de mayo de 1858; La Espaa. Ao XI, n 2.782, 14 de mayo de 1858.
8
El Panorama Universal. Ao V, n 167, 18 de enero de 1863.
9
Escenas Contemporneas. Ao X, 1865.
10
Gaceta Musical. Ao I, n 3, 19 de octubre de 1865.
11
El Artista. Ao III, n 4, 30 de junio de 1868. Esta comunicacin se produjo a partir de una agria polmica con
Bonifacio Eslava, quien afirmaba en su propia Revista y Gaceta Musical que la fbrica de Montano haba
descendido mucho en los cinco o seis ltimos aos, a juzgar por las cuotas que pagaban sus respectivas casas;
atribuyndose adems la obtencin de una medalla de plata de primera clase en la Exposicin Universal de Pars de
1867, a la que haban concurrido sus instrumentos junto a los de Slocker y el propio Montano, cuya mencin hubo
de retirar de su tienda de la calle del Arenal por orden gubernamental de 31 de octubre de ese ao. Revista y
Gaceta Musical. Ao I, n 1, 6 de enero de 1867; pg. 3. Revista y Gaceta Musical. Ao II, n 23, 8 de junio de 1868;
pg. 103. Revista y Gaceta Musical. Ao II, n 24, 15 de junio de 1868; pgs. 105 y 106. Diario Oficial de Avisos de
Madrid. Ao CX, n 179, 27 de junio de 1868. Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CX, n 311, 6 de noviembre de
1868.
12
La Nueva Iberia. Ao I, n 151, 1 de julio de 1868.
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instrumentos, junto a los de Slocker, en la Exposicin Industrial de Zaragoza de septiembre de ese
mismo ao
13
.
Dos aos despus, por una queja que public El Imparcial ante la subida de impuestos a los
industriales decretada por el Gobierno nacido de la Revolucin Gloriosa de 1868, sabemos que en
Madrid subsistan, como fabricantes de pianos: Vicente Montano y J uan Slocker, en sus domicilios
habituales; Manuel Samaniego, que se haba mudado a la calle de Caballero de Gracia, 44; y J uan
Hazen en la calle de Valverde, 19; a los que se haban sumado Emilio Barcbar de La Sin Par en la calle
de Fuencarral, 43; y J oaqun Fernndez en la de Silva, 21; figurando como almacenistas: Apolonio
Galvien Salazar y Mariano Martn Salazar en la calle de Esparteros, 3; Francisco Albiana en la de la
Colegiata, 13; J os Martin en la de Valverde, 22; Nicols Toledo tambin en Valverde, 1 duplicado; y
Fernando Fernndez en la plaza del Progreso, 17
14
.
Seis aos ms tarde, el 23 de diciembre de 1876, tras la Restauracin en el trono de Alfonso XII,
falleca en Madrid Vicente Montano; heredando el negocio familiar los hijos nacidos de su matrimonio
con J uana Menndez: J osefa, Ricardo, Mara, Enrique, Vicente, Roberto y Rogelio, que cambiaron la
ensea de su industria por la de Hijos de Montano
15
.

1.2 Los Hijos de Montano y la creacin del Saln Montano

En 1884, los instrumentos de los Hijos de Montano estuvieron nuevamente presentes en la
exposicin fabril y manufacturera organizada por Fomento de las Artes en el Palacio de Velzquez del
Retiro, erigido el ao anterior con motivo de la Exposicin de Minera, donde exhibieron siete magnficos
pianos, puestos sobre un tablado, entre los que llamaba la atencin uno de sistema de tornavoz que
presentaba una patente propia de nueva invencin conocida como Sistema Montano, y en el que, a
travs de un cristal poda observarse todo el mecanismo interior que produce los sonidos
16
. Como
resultado de estos esfuerzos innovadores, la casa Hijos de Montano obtuvo dos Primeras Medallas en la
citada exhibicin, que vinieron a sumarse a un Premio Especial concedido algo antes por el Crculo
Mercantil
17
; participando poco despus en la Exposicin Artstico-Literaria, donde estuvo dignamente
representada por cuatro artsticos pianos y dos armoniums
18
; por lo que no es de extraar que en
1887 mereciese especial mencin como una fbrica que, por la inteligencia de sus dueos y el esmero
que ponen en todos los detalles podra figurar dignamente al lado de las ms importantes de Europa
19
.

13
La poca. Ao XX, n 6.382, 1 de octubre 1868.
14
El Imparcial. Ao IV, n 1.069, 20 de mayo de 1870.
15
Estos Hijos de Montano no slo heredaron su fbrica, sino tambin su espritu emprendedor as como su
capacidad para defender sus derechos, como puede apreciarse por una carta en la que -anticipndose a la firma de
un nuevo tratado comercial con Francia- critican la diferencia entre los aranceles pagados por los pianos espaoles
a su entrada en el pas vecino y los de los franceses importados a Espaa. La poca. Ao XXXIV, n 10.690, 12 de
abril de 1882.
16
OLMEDILLA PUIG, J oaqun: La Exposicin fabril y manufacturera, en La Ilustracin Espaola y Americana. Ao
XXVIII, n 38, 15 de octubre de 1884; pg. 227.
17
La Correspondencia de Espaa. Ao XXXV, n 9.746, 21 de noviembre de 1884.
18
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXVIII, n 45, 8 de diciembre de 1884; pg. 352. Diario Oficial de Avisos
de Madrid. Ao CXXVII, n 8, 8 de enero de 1885.
19
TRAG, J os: El piano, en Revista de Espaa. Ao XX, n 115, marzo-abril 1887, pg. 444.
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Simultneamente, el 21
de febrero de 1883, Ricardo
Montano -que era arquitecto-
firma la memoria constructiva y
los planos que acompaan a la
solicitud de licencia para construir
un nuevo edificio en el solar
anejo a la fbrica, en la calle de
San Bernardino, n 3, c/v a Dos
Amigos, n 2, que era propiedad
de la Sra. Viuda e hijos de
Montano.
Se trata de un inmueble
con stano, planta baja, principal,
y pisos segundo, tercero y cuarto,
de alturas progresivamente descendentes; con dos viviendas en las plantas principal y segunda y tres en
las dos ltimas, que gozaran de las ventanas abiertas en unas fachadas bastante espaciosas, as como
el patio propio y el de la casa medianera por la calle de los Dos Amigos, que era preciossimo y
servira para darle mejores luces y perfecta ventilacin, por tratarse del de la propia fbrica de pianos
contigua. La tcnica constructiva prevista era la habitual, con cimientos formados por tongadas de
pedernal de Viclvaro con buen mortero (cal de Valdemorillo); apisonando bien cada tongada, y entre
tongada y tongada, su correspondiente verdugada de ladrillo escafilado. Sobre esta base apoyaran las
fachadas, que tendran en su basamento tres hiladas de cantera de granito; utilizndose en los
stanos y planta baja, tanto en fachada como en traviesas, buena fbrica de ladrillo recocho, que se
extendera tambin a la fachada de los restantes pisos, cuyas paredes traviesas seran entramadas,
pero siempre reservando lo ms posible las maderas, a fin de precaver incendios; mientras que las
medianeras tambin entramadas- iran refrentadas de ladrillo recocho para protegerlas mejor. El
primer piso sera de hierro de doble T, siendo los restantes de madera de Cuenca, forjados
convenientemente segn la prctica establecida; y toda la dems construccin de albailera,
carpintera de armar, id. de taller, etc., guardara las reglas establecidas en la buena construccin. Por
ltimo, en la decoracin tanto exterior, como interior, se procurara obedecer a las leyes estticas
Piano de tornavoz, sistema
Montano, construido en la fbrica de
los Sres. Hijos de Montano, y
presentado en la Exposicin de la
Sociedad de Escritores y Artistas.
La Ilustracin Espaola y
Americana. Ao XXVIII, n 45, 8 de
diciembre de 1884.
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emanadas del buen sentido y del razonamiento; siendo en la fachada sencilla, pero guardando las
proporciones ms convenientes en todos sus detalles y perfiles
20
.
Esta sencillez se hace patente en los planos: la planta baja, que muestra la actual distribucin
con algunas variantes en el portal, donde fue necesario crear una escalera con cinco peldaos -en lugar
de los dos previstos- para alcanzar el nivel del primer forjado; y dos alzados un tanto simplificados, que
anticipan el aspecto del edificio construido con escasas variantes, como la presencia de un mirador
acristalado en el chafln del tercer piso que no lleg a instalarse-, o la ausencia de la peineta con el
busto del fundador y el rtulo de Montano, que remata este mismo chafln.

20
AVM, sig. 6/174/27. El Archivo de Villa de Madrid tambin conserva sucesivos expedientes extendiendo la licencia
de actividad para la construccin de pianos desde 1897 hasta 1927. AVM, sig. 11/23/250; 17/17/25 y 21/146/148.
Planta baja de proyecto del Edificio Montano, 21 de febrero de 1883, donde se identifica perfectamente el futuro
Saln Montano en el local dividido por una fila de pilares. Arquitecto: Ricardo Montano. AVM, sig. 6/174/27
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Alzado de la fachada a la calle de San Bernardino, n 3, del Edificio Montano, 21 de febrero de 1883. Arquitecto:
Ricardo Montano. AVM, sig. 6/174/27. Los tres huecos de la izquierda de la planta baja, corresponden al futuro
Saln Montano; efectundose la entrada por los huecos del extremo opuesto.

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Alzado de la fachada a la calle de los Dos Amigos, n 2, del Edificio Montano, 21 de febrero de 1883. Arquitecto:
Ricardo Montano. AVM, sig. 6/174/27. Todos los huecos de planta baja, con la caracterstica M de Montano en
los tondos de las enjutas, corresponden al futuro Saln Montano.

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Dos aos ms tarde, en 1885 la firma Hijos de Montano ultimaba ya el magnfico edificio de
cinco pisos, unido a los antiguos talleres, que haba construido con arreglo a los planos y direccin
facultativa de Ricardo Montano para servir como fbrica y almacn de pianos, y cuya inauguracin
haba de verificarse dentro de breve plazo.
Entonces la fbrica inclua: almacenes para el abastecimiento de todas las materias empleadas
en la fbrica, incluidos almacenes para la madera en tronco con tinados o cobertizos para su primera
desecacin y depsitos con calorferos de aire caliente para terminar el proceso; as como diversos
talleres: para el aserrado y de mquinas de tornear, cepillar, etc. -con una mquina de vapor recin
instalada que transmita su movimiento a las de aserrado, cepillado, y torneado-; para los trabajos en
hierro y metales; para hacer bordones; de armaduras; para colocacin de tablas armnicas; de
mquinas y teclado; de ebanistera y cubierto; de conclusin, pulimento y talla; de legalizacin y
afinacin; para los embalajes; y para las reparaciones y composturas de pianos usados, ya fuesen
nacionales extranjeros. Cada uno de estos talleres estaba a cargo de un contramaestre,
responsable de los trabajos verificados en su departamento respectivo, que diriga un crecido nmero
de operarios inteligentes, destinado siempre y cada uno a un solo mecanismo siguiendo un anticipador
sistema de produccin en serie que permita obtener la ejecucin todo lo ms perfecta posible. Las
instalaciones se completaban con un servicio de incendios -para evitar que se repitiese el desastre de
1855- y cuadras y cocheras con el carruaje y todo lo necesario para el traslado de pianos; y la
organizacin de los trabajos estaba dispuesta de manera que comenzando la construccin del piano en
los pisos superiores, en las diferentes transformaciones iba descendiendo por medio de un
montacargas hasta que el piano concluido quedaba en los salones de venta y exposicin situados en
el primer piso, junto a las oficinas del visto bueno y de administracin, y el contiguo saln de
conciertos
21
.
Curiosamente, la memoria del proyecto no habla para nada de este saln, e incluso menciona
que la planta baja del nuevo inmueble estar ocupada por dos viviendas, al igual que los pisos
superiores. Sin embargo, en los planos anejos s figura representado con una disposicin muy similar a
la actual: ocupando las dos crujas paralelas a la calle de los Dos Amigos y la parte correspondiente de
la cruja de fachada a San Bernardino, donde sorprendentemente- en lugar de los muros de carga
intermedios que cita la memoria (las paredes traviesas ejecutadas con ladrillo recocho en esta planta y
con un rstico entramado de madera con relleno de mampostera en los pisos superiores) aparece ya
dibujada una alineacin de pilares de fundicin pareados tres en el encuentro de crujas del chafln-
que no se describe en el texto, pero que permite liberar un amplio local difano, apto para su previsible
uso como espacio de exhibicin de los instrumentos a la venta y como sala de audicin de
demostraciones musicales; figurando ya adaptado para ese uso amueblado con bancos para el pblico
asistente a los recitales- en una serie de fotografas annimas antiguas que deben de datar de poco
despus de su inauguracin
22
.

21
RAGUER: Exposicin Artstico-Literaria, en Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXVII, n 8, 8 de enero de
1885.
22
Estas imgenes nos han sido proporcionadas amablemente por los actuales propietarios de la tienda de muebles
Rustika, uno de cuyos establecimientos ocupa este antiguo Saln.
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El edificio de Hijos de Montano, en la esquina de las calles de San Bernardino y Dos Amigos, en una fotografa de
poca proporcionada por los propietarios de la tienda de muebles Rustika.
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Saln de exposicin y venta de Hijos de Montano, en una fotografa de poca proporcionada por los propietarios de
la tienda de muebles Rustika.

Y es que este saln de conciertos fue otra innovacin introducida por los herederos, que
incluyeron junto a su factora un espacio musical que sirviese simultneamente como sala de
conciertos y showroom de la firma, imitando la iniciativa de la casa francesa de pianos Pleyel, que ya en
1830 haba creado su famosa sala de audiciones parisina para promocionar la aficin musical y dar a
conocer sus instrumentos
23
, y que previamente ya haba inspirado sus homlogas madrileas creadas
por los editores y almacenistas de instrumentos Benito Zozaya en 1880, y Antonio Romero en 1884
24
.
Este ltimo ao, a juzgar por la fecha que aparece junto a la firma de sus artfices, ya se haba realizado
la decoracin parietal del futuro Saln Montano, que los hijos y sucesores del fundador estaban
instalando en la planta baja del gran edificio-fbrica que, a fuerza de laboriosidad y constancia, haban
construido en la calle de San Bernardino c/v a Dos Amigos, para sede de la empresa y viviendas para

23
La Sala Pleyel fue creada por el compositor y fabricante de pianos Ignacio Pleyel, alumno de Haydn, junto con su
esposa Camille, y estaba situada en la rue Cadet de Pars; trasladndose en 1839 a la rue Rochechouart, donde
permaneci hasta que en 1927 se inaugur el monumental edificio actual de la rue Faubourg Saint-Honor, con una
sala principal capaz para 2.564 oyentes y dos menores para msica de cmara -bautizadas Chopin y Debussy en
honor a dos de los intrpretes habituales de la casa- con 509 y 150 plazas, respectivamente. En 1935, tras una
grave crisis financiera, fue adquirida por el Crdit Lyonnais, que la mantiene con su uso original hasta el da de hoy.
MORETTI, Bruno: Teatri. Ulrico Hoepli Editore. Miln, Industrie Grafiche Italiane Stucchi, 1936; pgs. 129-133.
J ACQUES, Annie: Beauts dun patrimoine architectural. Crdit Lyonnais. Bibliothque de lImage. Paris, 1993;
pgs. 218-21.
24
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXVIII, n 17, 8 de mayo de 1884, pg. 283.
15/67

sus propietarios
25
. La decoracin citada haba sido encomendada a los hermanos Germn y Daniel
Zuloaga, pero por razones desconocidas el Saln Montano tard mucho tiempo en acabarse, pues
todava cinco aos ms tarde, hubo de trasladarse al citado Saln Romero el concierto de las arpistas
seoritas Snchez, con el concurso de otros artistas programado para el 3 de julio de 1889, por no
estar an terminada la instalacin del alumbrado
26
.

Sala de audiciones de Hijos de Montano -el llamado Saln Montano- iluminada por ampollas elctricas en una
fotografa de poca proporcionada por los propietarios de la tienda de muebles Rustika.

Por fin, el 20 de mayo de 1890 tuvo lugar la postergada inauguracin, con un recital a cargo de
las artistas seoritas Massanet -que cant el aria de Ofelia del Amleto de Thomas, y la meloda
Absence, de Berlioz con expresin y sentimiento- y A. Martnez -que ejecut al piano acompaada en
el armonium por el seor Ars profesor del Conservatorio- dos tiempos de su Sinfona en mi, de los
cuales el Andante maestoso tiene todo el corte de las composiciones clsicas ms aplaudidas, dndose
a conocer como compositora de mrito y de porvenir-. Adems, actu tambin el pianista y compositor
Felipe Espino -que interpret un gracioso y original minuetto de su invencin-, el gran violonchelista
Vctor Mirecki de la Sociedad de Cuartetos -que, como siempre, hizo prodigios, y arrebat al auditorio
en la ejecucin de una meloda de Mendelssohn, de un nocturno de Chopin y de la Corrigane de
Delsard-; el Sr. Blasco que dijo con su habitual buen gusto la meloda de Gounod Sulla montagna-, y

25
La Iberia. Ao XXXVII, n 11.977, 20 de mayo de 1890.
26
El Pas. Ao III, n 707, 3 de junio de 1889. La Monarqua. Ao III, n 586, 4 de julio de 1889. Curiosamente, al
comparar dos fotos de poca se observa que en una la iluminacin procede de una hilera de mecheros de gas
colgados entre las columnas de fundicin que separan las dos naves, mientras que en la segunda ya aparecen unas
ampollas elctricas marcando los vrtices de las pinturas decorativas del techo.
16/67

el Sr. Gomis en la romanza de tenor O paradiso de LAfricana de Meyerbeer y en una preciosa
meloda de Tosti-, acompaando al armonium el Sr. Ars y al piano el Sr. Vallejos con suma
discrecin. Como es de suponer, ambos instrumentos eran fabricacin de la casa Montano, y fueron
considerados dos verdaderas obras maestras, pues el primero presentaba veintids registros,
percusin, sordina general y doble espresion; mientras que el segundo, era una combinacin entre la
media y la gran cola, de palosanto y palo de rosa, plumeado, de voces magnficas en cuanto a timbre y
sonoridad y susceptible de poder competir con los mejores de las ms clebres fbricas extranjeras.

El Saln Montano, con varios pianos y un armonium preparados para un recital, y mecheros de gas entre las
columnas de fundicin. Fotografa de poca proporcionada por los propietarios de la tienda de muebles Rustika.

Tambin la sala mereci la oportuna atencin en la prensa, que no ahorr elogios a su traza y
lujosa decoracin, considerndola digna, por su capacidad y belleza, de la capital de Espaa; y
describiendo el saln dirigido por el arquitecto D. Ricardo Montano, como un vasto espacio
rectangular que presenta un soberbio golpe de vista, pues estaba artsticamente concebido y
primorosamente decorado con exquisito gusto por los Sres. Zuloaga, con preciosas pinturas imitando
tapiz que representan la Armona, la Composicin, la Msica, la Mecnica, y multitud de atributos,
emblemas e instrumentos de todas las pocas y todos los pueblos, desde la flauta de Pan hasta el
violn, junto a retratos de compositores clebres; admirndose en los techos varias alegoras
referentes al arte de la msica
27
.

27
La Iberia. Ao XXXVII, n 11.977, 20 de mayo de 1890. El Liberal. Ao XII, n 3.990, 20 de mayo de 1890. El Da.
Ao XI, n 3.613, 20 de mayo de 1890.
17/67

A partir de este momento se suceden las veladas musicales protagonizadas por profesionales y
aficionados, a veces conjuntamente. As, el 16 de febrero de 1891 se celebr un recital en el que el
citado maestro Espino acompa al piano a las seoritas Veredas y Moreno, cantando la primera con su
hermosa voz de soprano el aria de la pera Rigoletto de Verdi y el hermoso vals de Arditi Il bacio,
demostrando la agilidad de su garganta al cantar con selecta escuela y exquisito gusto el do de tiple y
contralto de la pera Martha de Flotow con la segunda, que adems interpret el aria de contralto de la
pera de Vaccai Giulietta e Romeo, y el rond final de la pera Litaliana in Algeri, de Rossini; la
seorita Otuna, que es una profesora de piano, en toda la extensin de la palabra, ejecut con envidiable
maestra y gran limpieza obras tan difciles y de tanta ejecucin como el Scherzo brillante, de Gottschalk,
y la Balada en fa y la Tarantela, de Rubinstein; la seorita Llandaral ejecut al armonium, con el gusto
ms exquisito y la mayor delicadeza, () una sentida meloda de Almagro, titulada Vol al cielo!, la
escena morisca La zambra, del mismo autor, y el do de la pera Fausto de Berlioz arreglado para
piano y armonium, por Ketterer y Durand, encargndose la seorita Martnez de la parte de piano; el
ltimo nmero del programa lo componan dos obras de Ch. Oberthr, The Gipsy Girl y The Troubadour,
admirablemente ejecutado a cuatro arpas por las seoritas Qulez, Gmez Gamarra, Barco y Cabrera,
bajo la direccin de su profesora seorita Bernis
28
. Los invitados fueron agasajados con dulces, licores
y tabaco; y en el intermedio tuvieron ocasin de apreciar los adelantos introducidos por los Sres.
Montano en la fabricacin de sus pianos
29
. El 22 de julio, un nuevo recital pianstico tuvo por
ejecutantes a las seoritas Consuelo y Pilar Romero, que inauguraron la sesin () ejecutando a cuatro
manos, en un hermoso piano de cola de la casa, la obertura de Mignon, del insigne Thomas, y luego
alternativamente tocaron Consuelo una sonata de Humel, La ltima esperanza de Gottschalk, La
fantasa del trovador, de Taboada y el Rond caprichoso de Mendelssohn; mientras que Pilar ejecut
con cario La fiesta de la rosa de Bellini, Una malaguea del inolvidable Power, la Tarantela de
Gottschalk, y La primera balada de Chopin; terminando la sesin con una galop brillante () ejecutada
con pulcritud a cuatro manos por las hermanas
30
.
El 26 de febrero del ao siguiente, un nuevo recital de piano reuni al compositor hngaro scar
de La Cinna con su preciosa hija Emilia y la seorita Elena Nieves, encargndose de la parte de canto
la seorita Amelia Montes de Ayala, que se distingui particularmente en la cavatina de Roberto y en
una linda romanza del propio La Cinna titulada LAddio
31
. Y el 4 de noviembre dio un concierto el
pianista J os M Francs
32
, a cuyo beneficio se program un nuevo recital el 14 de mayo de 1893, en el
que intervendran, entre otros, () la seora Aleu y el notable tenor Sr. Laspine
33
. Tambin benfico
fue el siguiente concierto del 8 de junio, en el que tomaron parte el eminente bartono Napolen Verger
-que alcanz un gran triunfo, y cant, adems de las piezas que figuraban en el programa, la hermosa
romanza La mia bandiera- y sus discpulos Srtas. Egido, Merchn, Lpez Morn y Gonzlez Rodrguez,
y los seores Volpini, Granados y Soriano junto al notable pianista de nueve aos J ulio Caracena,

28
Esta distinguida arpista y profesora de la Escuela Nacional de Msica sera unos aos despus la primera mujer
en Espaa que organizara y dirigira conciertos. La ltima Moda. Ao XII, n 590, 23 de abril de 1899.
29
El Heraldo de Madrid. Ao II, n 111, 17 de febrero de 1891. La Iberia. Ao XXXVIII, n 12.382, 17 de febrero de
1891.
30
La Libertad. Ao II, n 334, 23 de julio de 1891. El Da. Ao XII, n 4.067, 23 de julio de 1891.
31
El Imparcial. Ao XXV, n 8.897, 26 de febrero de 1892. La Correspondencia de Espaa. Ao XLIII, n 12.379, 27
de febrero de 1892. El lbum Ibero-Americano. Ao X, n 8, 29 de febrero de 1892.
32
La Libertad. Ao III, n 832, 5 de noviembre de 1892. La Iberia. Ao XXXIX, n , 6 de noviembre de 1892.
33
El Liberal. Ao XV, n 5.070, 11 de mayo de 1893.
18/67

discpulo del eminente maestro D. J os Trag
34
; siendo ste el debut pblico del tenor Francisco
Granados, que inici una brillante carrera, confirmada slo dos aos ms tarde con un recital en el Gran
Teatro de Crdoba
35
, al que sigui su presentacin en Savona en 1896 y en Pava y Roma en 1898;
protagonizando el 10 de diciembre de 1901 La Bohme de Puccini en el Teatro Real de Madrid, y el 14
de enero siguiente Lucia de Lamermoor de Donizetti, con Mara Barrientos como partenaire.
En 1895, tuvo lugar un nuevo recital el 29 de abril, protagonizado por el concertista Ricardo
Benavent, que interpret el Gran galop de concierto de Ketterer y la Rapsodia n 2 de Liszt, acompaado
por la pianista Elvira Prez -que adems ejecut de un modo sorprendente un Impromptu de Chopin y
un Vals cromtico de Godard- y el compositor ngel DHerbil que tambin toc una Barcarola y un
Capricho de concierto de su creacin-. Adems, formando un cuarteto con los Sres. Forsini, Guridi, y
Enguita, Benavent ejecut su Concierto en mi bemol, y en la tercera parte una alegre polka scherzo. En
la parte vocal mostraron su excelente escuela de canto las seoritas Aladro (discpula del propio
Benavent), de Velasco y Llanos, junto al bartono Sr Robles que cant fuera de programa unas
admirables guajiras- el bajo de pera Sr. Len que dio de propina el pif-paf de Los Hugonotes, y
Enrique Benavent -que regal las seguidillas de El lucero del alba y dos graciossimas habaneras, que
fueron cantadas con maliciosa expresin
36
.
Dos aos ms tarde, el orfen Eco de Madrid, dirigido por el maestro Alvira, organiz el 6 de
mayo de 1897 una velada para sus socios protectores en la que interpret -entre otras piezas- una Jota
aragonesa del propio Alvira. Adems, volvi a intervenir el Sr. Robles, que cant el do de La Favorita de
Donizetti acompaado por la seorita Lastra, que tambin interpret con hermosa voz de contralto la
cavatina del primer acto de Los Hugonotes; mientras que el orfen obtuvo una gran ovacin en el
Ratapln de la misma pera, que fue repetido. Interviniendo adems como solistas el tenor del orfen,
Sr. Biel y el bartono seor Babastou, que dijo muy bien el Si pu de I Pagliacci
37

Ese mismo ao, la firma de pianos Hijos de Montano estuvo presente en la Exposicin de
Industrias Espaolas celebrada en el Palacio de la Industria y de las Artes (actual Museo de Ciencias
Naturales) del paseo de la Castellana, donde expuso diez instrumentos, algunos dotados de ventanas
acristaladas para poder apreciar los mecanismos, incluido un modelo de cuerdas cruzadas, con
privilegio de invencin, que es una ingeniosa combinacin entre los conocidos por los nombres de
cuerda oblicua para abaratar el instrumento sin que se pierda ni una sola de las ventajas de este
sistema. J unto a ste destacaban otro magnfico de cola, de gran concierto con unas voces preciosas,
tanto en calidad como en cantidad, y un exterior de palo rosa plumeado y palosanto con incrustaciones
de metal. Adems, en artstica vitrina se presentaban reunidos, todos los elementos componentes del
piano, los diferentes modelos de mquinas usadas en su fbrica y en las principales del extranjero, un
muestrario completo de maderas del pas y de Amrica y Filipinas, y otro de todos los herrajes, de los
fieltros, de las cuerdas de acero, del hilo de cobre, etc.
38
.

34
La Correspondencia de Espaa. Ao XLIV, n 12.846, 7 de junio de 1893. La poca. Ao XLV, n 14.632, 10 de
junio de 1893.
35
MARTNEZ ALGUACIL, Mariano: Francisco Granados, en Diario de Crdoba. Ao XLVI, n 12.954, 27 de enero
de 1895.
36
La Correspondencia de Espaa. Ao XLVI, n 13.598, 30 de abril de 1895.
37
El Globo. Ao XXIII, n 7.838, 7 de mayo de 1897.
38
El Liberal. Ao XIX, n 6.621, 18 de noviembre de 1897. La Ilustracin Nacional. Ao XVIII, n 34, 8 de diciembre
de 1897; pgs. 542-43.
19/67

La instalacin de Hijos de Montano, con diez pianos diferentes sobre un estrado, en la Exposicin de Industrias
Espaolas de 1897. La Ilustracin Nacional. Ao XVIII, n 34, 8 de diciembre de 1897; pg. 541.

Piano de cola de la Casa Hijos de Montano, exhibido en la Exposicin de Industrias Espaolas
de 1897. La Ilustracin Nacional. Ao XVIII, n 31, 6 de noviembre de 1897; pg. 490.
20/67

Al ao siguiente se retomaron los recitales en el Saln Montano, con un concierto protagonizado
por el bartono Ricardo Mozn Estfani, que interpret la romanza del segundo acto de Dinorah, la
meloda Jess de Nazareth y la romanza Sera d'Inverno; por su parte, la seorita Gaspio cant con
acierto el vals Perla, de Arditi, y dijo con gracia la romanza de la zarzuela Entre mi mujer y el negro, el
vals de P P y W y unas carceleras; las seoritas Domnguez y Pergar tocaron muy bien el arpa, el
tenor Sr. Arroyo sustituy al Sr. Blanquer, que estaba indispuesto, y el pianista Mariano Snchez
Sobejano ejecut con soltura y buen gusto, cinco escogidos nmeros de msica clsica. La sesin
musical termino con la preciosa barcarola Vieni al mar, de Gordigiani, cantada por la seorita Gaspio y
los seores Mozn y Arroyo
39
. Y todava en octubre se celebr un nuevo recital de piano interpretado
por las discpulas santanderinas de la distinguida profesora seora Rodrigo; interviniendo la eminente
concertista Emilia Quintero, acreditada profesora de piano, que toc magistralmente un Estudio de
Clementino DeMachi y el Scherzo, de C. del Ponte, piezas ambas remitidas de los Estados Unidos para
darlas conocer al pblico de Madrid; la primera arpista espaola Gloria Keller que, con su hermana
Stella, era una de las artistas invitadas al frustrado concierto inaugural programado para 1889
40
-
interpret la Danza de las slfides, la joven portorriquea Mara Menndez cant una romanza de
Marina, y el precioso vals Perla, y el sacerdote Antonio Huerta, casi sexagenario cant la invocacin
de Roberto de Meyerbeer; terminando la sesin con un monlogo declamado por la Sra. Concepcin
Gimeno de Flaquer
41
.
En 1899, el 13 de abril, tuvo lugar un concierto memorable protagonizado por el joven pero ya
prestigioso violonchelista Pau Casals, acompaado por el pianista J osep Sabater, quienes comenzaron
tocando la Sonata op. 69 de Beethoven, seguida por el Impromptu en fa sostenido y la Balada, de
Chopin; despus Casals ejecut en solitario la Elegie de Faur, y el Allegro apasionato, de Saint-Sans;
mientras que en la segunda parte, Sabater toc el Preludio y Sarabande de Grieg; una Gavota de
Sgarabati; Encourand de Godard, y el Estudio capricho de Vieuxtemps, ofreciendo como bis un Minu de
Paderewski; seguido por Casals, que interpret el Nocturno de Field; la Berceuse de Dunkler; la
Napolitaine de Casella, y la Tarantella de Popper, ejecutando de propina el Nocturno de Chopin, que hizo
clebre Sarasate
42
. El 4 de diciembre de ese mismo ao tuvo lugar la presentacin de una verdadera
curiosidad musical: el nio pianista J os Rodrguez Arriola conocido luego como Pepito Arriola-, que
con slo tres aos de edad interpret la Marcha Real, seguida de una fantasa de Luca, un Preludio de
Power, Moraima, el minu de la zarzuela La Viejecita, La Gallegada, la jota de Gigantes y Cabezudos, y
gran nmero de peteneras y guajiras; iniciando una carrera que prosigui con conciertos en el Palacio
Real, el Crculo de la Unin Mercantil donde toc sus primeras composiciones propias el 31 de
diciembre-, y el Ateneo, antes de salir de gira por el extranjero y proseguir estudios en el Conservatorio
de Leipzig, desarrollando una fulgurante carrera internacional que comenz a declinar apenas cumplidos
los veinte aos de edad
43
.

39
El Pas. Ao XII, n 3.908, 18 de marzo de 1898. La Correspondencia de Espaa. Ao XLIX, n 14.662, 26 de
marzo de 1898.
40
El Pas. Ao III, n 705, 1 de junio de 1889.
41
El lbum Ibero-Americano. Ao XVI, n 36, 7 de octubre de 1898.
42
GUERRA ALARCN: Casals y Sabater, en Heraldo de Madrid. Ao X, n 3.077, 14 de abril de 1899. Diario del
Comercio. Ao V, n 1.944, 16 de abril de 1899. La Opinin. Ao XXV, n 93, 20 de abril de 1899. La ltima Moda.
Ao XII, n 590, 23 de abril de 1899.
43
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XLIII, n 45, 8 de diciembre de 1899. La Verdad. Ao XIX, n 277, 9 de
diciembre de 1899. GRECO, Marcio: El Genio y la Infancia, Pepito Arriola, en Hojas Selectas. Ao II, 1903; pgs.
21/67

El 31 de enero de 1900 va a ser el Saln
Montano el local elegido para celebrar la primera
junta de la J uventud Artstica, una sociedad
fundada por el compositor Amadeo Vives con tres
secciones: Literatura, Msica y Bellas Artes, a la
que asistieron literatos como Po Baroja y Valle
Incln que propusieron nombrar a Benito Prez
Galds nico socio honorario-, msicos como el
propio Vives y pintores como Sancha
44
.
Tres aos ms tarde, el 9 de enero de
1903, dar un concierto en este Saln el gran
pianista Benjamn Orbn, recin llegado de una
gira por Amrica, con una primera parte dedicada
ntegramente a Chopin, en la que interpret la
Berceuse, la Balada en sol menor, el Vals en do
sostenido menor, y la Gran polonesa en la bemol;
seguida de una segunda parte en la que destacaron la Pastoral con variaciones de Mozart, la sonata
Claro de luna de Beethoven, y la Rapsodia en re (op. 12) de Liszt, junto a piezas de Scarlatti y Godard,
dando como propina la Rapsodia (op. 13) de Liszt, un precioso vals, composicin suya y la Cabalgata
de las Walkyrias de Wagner
45
.
El ao siguiente destac un recital ofrecido el 11 de abril de 1904 por la pianista Adelaida Muiz
y Mas de Tur, primer premio y medalla de oro extraordinaria del Conservatorio de Madrid, y discpula del
eminente maestro Taskawsky, predilecto discpulo del inmortal Chopin, que ejecut un completo
programa en tres partes que inclua una Romanza de Rubinstein, el Schlummerdied de Schumann, Deux
fantaisies caprices de Mendelssohn, un extracto de Revere du Soir de Saint-Sans, la Lgende
Hroque de Pfeiffer, un Nocturno, una Polonesa, un Preludio, la Marcha fnebre y un Vals, todas de
Chopin, La Prire exauce de Badarzewka, la Gran Fantaisie de Godefroid, L'arpe y el tude Valse de

201-209. HERNNDEZ GIRBAL, F.: Pepito Arriola, en Ritmo. Ao LVIII, n 570, 1 de noviembre de 1986;
pg. 96. Blanco y Negro. 1 de marzo de 1914; pg. 18.
44
El Globo. Ao XXVI, n 8.826, 1 de febrero de 1900.
45
El Imparcial. Ao XXXVII, n 12.847, 10 de enero de 1903. El Liberal. Ao XXV, n 8.492, 10 de enero de 1903. La
Correspondencia de Espaa. Ao LIV, n 16.409, 10 de enero de 1903. ABC. 4 de junio de 1903; pg. 5.
Pepito Rodrguez Arriola el ao de su concierto en
el saln Montano.
Fotografa: Amador.
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XLIII, n
45, 8 de diciembre de 1899.
22/67

su maestro Taskawsky, y la Barcarola veneciana de Croze
46
. Y diecisis das despus se celebr un
concierto benfico a cargo de las seoritas doa Amelia Valle y doa Concepcin Illana, y el pianista
D. Zacaras Lpez
47
.
El 1 de mayo de 1905 dieron un concierto tambin en tres partes- la pianista y compositora
barcelonesa Onia Farga Pellicer y el nio violonchelista Mario Verg, de trece aos de edad, que tocaron
a do la Sonata de Porpora; alternndose despus en la Sonata appassionatta, op. 57 para piano de
Beethoven, una Romanza de Saint-Sans para violonchelo, el Scherzo del Sueo de una noche de
verano de Mendelssohn y la Balada en sol menor, op. 23 de Chopin para piano, el Sur le lac de Godard y
la Tarantella de Popper y el Vito de Power para violonchelo, y las Rapsodias 12 y 14 para piano de Liszt
48
.
Un ao ms tarde dio un concierto el 3 de julio de 1906 el joven y excelente pianista
vascongado J enaro Derteano, que ejecut la Toccata y fuga de Bach, la Appassionata de Beethoven; la
Balada en la bemol y la Polonesa en do sostenido menor de Chopin, y la Sexta rapsodia de Liszt
49
.
Sorprendentemente, el 28 de enero de 1907 tuvo lugar en la sala un concierto de La Fonola, una
pianola elctrica que interpret obras de Wagner, Chopin, Liszt, Dvorck y Beethoven, entre otros, que
fueron ejecutadas maravillosamente, con auxilio de este notable aparato mecnico, por distinguidos
aficionados, poseedores de dicho aparato, los cuales demostraron un gran conocimiento musical de las
obras por ellos ejecutadas, aunque buena parte de este xito le correspondi a la casa constructora de
pianos de los seores de Montano, que tiene establecidos sus talleres en la misma casa, y que
suministr un magnfico piano de cola
50
. Y es que ya desde dos aos antes la casa Hijos de Montano
obtuvo licencia de venta de aparatos mecnicos para ejecutar msica, atendiendo a la creciente
demanda de pianolas, que ya haba sido asumida por otros fabricantes madrileos como J uan Hazen y
Ventura Navas
51
.
El 16 de julio de 1908 tuvo lugar un recital de la contralto-mezzosoprano Amparo Moreno, que
cant una plegaria de la pera La Gioconda; una cancin espaola titulada La matanzera; el aria de la
pera Semiramis, la romanza de paje de la pera Los Hugonotes, y la romanza de la gitana de la pera Il
Trovatore
52

Cuatro aos despus tuvo lugar una vez ms la presentacin de una artista precoz: la nia Pilar
Osorio de seis aos de edad hermana de madre del clebre Pepito Arriola-, que el 5 de mayo de 1912
interpret al piano con sumo acierto obras de Beethoven, Mozart, Chopin, Schubert y Haydn
53
. Apenas
un mes ms tarde, el 10 de junio se celebr una nueva funcin, organizada por la profesora de canto y
piano Fernanda de Letre de Rey con el concurso de sus distinguidos discpulos: Carmen Adell, Dolores
Fernndez Durn, Mara de los ngeles Franco, Irene Lpez Heredia y el joven bartono Sr. Arias. La

46
El Pas. Ao XVIII, n 6.096, 11 de abril de 1904. El Da. Ao XXV, n 8.286, 12 de abril de 1904.
47
La Correspondencia de Espaa. Ao LV, n 16.882, 27 de abril de 1904.
48
El Da. Ao XXVI, n 8.603, 2 de mayo de 1905. La Correspondencia de Espaa. Ao LVI, n 17.248, 2 de mayo
de 1905. lbum-saln. 1905; pg. 118.
49
El Liberal, Ao XXVIII, n 8.754, 4 de julio de 1906. ABC. 5 de julio de 1906
50
El Liberal. Ao XXIX, n 9.562, 29 de enero de 1907. La poca. Ao LIX, n 20.252, 29 de enero de 1907.
51
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXLVIII, n 86, 11 de abril de 1905. La Fonola-Solodant-Piano obtuvo el
Gran Premio en la Exposicin Universal de Bruselas, segn un anuncio publicado por Montano en ABC. ABC. 23 de
octubre de 1910; pg. 18. ABC. 23 de abril de 1911; pg. 20.
52
El Da. Ao I, n 84, 17 de julio de 1908.
53
La Correspondencia de Espaa. Ao LXIII, n 19.808, 6 de mayo de 1912. El Pas. Ao XXVI, n 9.077, 7 de mayo
de 1912. Blanco y Negro. 1 de marzo de 1914; pg. 18.
23/67

primera y el ltimo cantaron el Do de Leonora y el conde de Il Trovatore; la segunda, soprano ligera,
interpreto la polca de concierto Flor de Abril; la seorita Franco, distinguida contralto, se encarg de A
suon di Baci de Baldelli; seguida del do de Gilda y su padre Rigoletto entonado por la seorita Lpez
de Heredia y el Sr. Arias. Nuevamente intervinieron Carmen Adell con el Ohe Manuna!, y Dolores
Fernndez con la Mattinata de Leoncavallo, terminando el programa el Sr, Arias con la romanza a la
estrella de Tannhuser; debiendo citarse que Enrique y Roberto Montano, propietarios y directores de la
acreditada Casa constructora de pianos incluyeron en la primera parte del programa la interpretacin
de la obertura de Coriolano de Beethoven que el seor Otreborky ejecut al piano, con un aparato
mecnico
54
. Por ltimo, ese mismo ao dio un recital el violinista ngel Grande, marchando despus a
Bruselas para perfeccionar y ampliar sus estudios
55
.
1913 estuvo sealado por los cinco conciertos consecutivos que dio los viernes del mes de mayo
el catedrtico de Geografa y Geologa Dinmica de la Universidad Central, Francisco Vidal Careta, que ya
en 1876 haba ganado el primer premio de piano en los afamados concursos del Profesor D. J uan
Bautista Pujol en Barcelona, y que quiso probar sus distintas aptitudes como pianista, compositor,
como orador y como cultivador de cantos populares; asistiendo al segundo de dichos conciertos el
famoso compositor Toms Bretn, que alab la pieza de gnero descriptivo, titulada Una nevada en la
montaa, oyndose el coro de un lejano convento, interpretada por Vidal Careta, su autor, en el
magnifico piano de cola de los seores de Montano
56
.

1.3 La Sociedad de Amigos de la Msica en el Saln Montano

A partir del ao 1914 se multiplic la actividad en el Saln Montano, pues desde entonces hasta
1918 sus propietarios lo cedieron galantemente cada mes, para que celebrase sus conciertos de
cmara la recin creada Sociedad de Amigos de la Msica presidida por Pedro Fontanilla, profesor de
Armona el Conservatorio, y con direccin artstica del compositor Miquel Capllonch, discpulo de Barth y
de Herzogenberg. Esta asociacin era la ms modesta de las cuatro grandes agrupaciones musicales de
Madrid, y estaba formada bsicamente por aficionados y estudiantes del conservatorio, que encontraban
un medio de practicar reunidos en agrupaciones semiprofesionales, como la propia Orquesta de la
Sociedad, creada y dirigida por el maestro Rafael Benedito, su conjunto instrumental, dirigido por J aime
Martnez, o formaciones como el Quinteto Espaa, el Cuarteto Renacimiento homnimo de la
agrupacin catalana precedente- o el Tro Ger; formados por miembros de la Sociedad que participaban
frecuentemente en solitario en los recitales del Saln Montano, donde muchos iniciaron su futura carrera
profesional.
El primer concierto de esta Sociedad tuvo lugar el 18 de julio de 1913, en el malogrado Crculo
de Proteccin a las Bellas Artes, y cont con la asistencia de la infanta Isabel, conocida popularmente
como La Chata tan aficionada a la msica como su madre, la reina depuesta Isabel II y su supuesto

54
La Correspondencia Militar. Ao XXXVI, n 10. 538, 11 de junio de 1912.
55
Mundo Grfico. Ao II, n 51, 16 de octubre de 1912.
56
El Liberal. Ao XXXV, n 12.225, 27 de abril de 1913. Gaceta de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Ao XXV, n
1.201, 11 de junio de 1913.
24/67

padre, el bartono y libretista italiano Temstocles Solera
57
-, aunque la constitucin reglamentaria se
efectu el 22 de noviembre siguiente, celebrando su primer concierto de cmara en el Ateneo seis das
ms tarde
58
.
El quinto, primero documentado en el Saln Montano, tuvo lugar en marzo, con un programa
compuesto por obras para piano, violn y violonchelo de Beethoven, Chopin, Mendelssohn, Bode,
Cariella, y Rogelio Villar, que fue interpretado con buen gusto por las srtas. Lpez y Prieto, y los sres.
Marchetti, Portel, lvarez, y Ricarte, violonchelista, pianistas, y bartono, respectivamente; destacando
los lieder del propio Capllonch
59
.

Fotografa tomada en el Saln Montano de los artistas que participaron en el quinto concierto de la Sociedad de
Amigos de la Msica, primero documentado en dicho local. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VI, n 3, marzo
1914.

57
Esta hiptesis ha sido convincentemente argumentada por J uan Paz Canalejo. PAZ CANALEJ O, J uan: La Caja
de las magias. Las escenografas histricas en el Teatro Real. Ayuntamiento de Madrid, rea de las Artes, Ediciones
de la Universidad de Castilla-La Mancha. Madrid, Artes Grficas Palermo, S.L., 2006; pgs. 78-99.
58
Lgicamente, para los conciertos sinfnicos de la orquesta dirigida por Rafael Benedito la asociacin reservaba
auditorios de mayor tamao, como los del Conservatorio y el Ateneo. Arte Musical. Ao I, n 6, 1 de abril de 1915;
pg. 6. VILLAR, Rogelio: La Sociedad Amigos de la Msica, en La Ilustracin Espaola y Americana. Ao LIX, n
25, 8 de mayo de 1915; pg. 488.
59
Revista Musical Hispano-Americana. Ao VI, n 3, 31 de marzo de 1914; pg. 12.
25/67

Un mes ms tarde, el 26 de abril, la misma Sociedad celebr un nuevo concierto en el que la
pianista srta. Erenas interpret Murmullos en el viento de Sauer, la Zambra morisca de Espino, y la
Balada en sol menor de Chopin; seguida de lvarez, que toc la Serenata 7 de Haydn y la Tarantela de
Monge; mientras que el violinista Plcido Ruano se encarg de una Gavota de Bach, un Vals de Chopin
y la Campanella de Liszt, acompaando a su colega J os Franco en la Fantasia apassionata de
Vieuxtemps, el Minu de Mozart, y la Serenata siciliana y la Jota de Hierro. Despus la soprano srta.
Prez canto el vals Voces de primavera de Strauss, y el coro femenino de la Universidad popular,
acompaado al piano por Esperanza Esteve, enton el Ave Mara de la pera inconclusa Loreley y el
Canto nmero 6 op. 63 de Mendelssohn, la Cancin del abuelo de Saint-Sans, La partida de los
pastores de Beethoven, la Barcarola de la zarzuela Botn de Guerra de Bretn, y Bajo el Sauce de M
Cruz Redondo, que estuvo presente en la sala, recibiendo muchos plcemes
60
. El 24 de mayo
siguiente el recital corri a cargo del nio violinista Dmaso Rico Losada, que interpret la jota de Pablo
y los Aires Hngaros de Sarasate acompaado al piano por su hermana Manuela; destacando adems
Concepcin Padilla, pianista notabilsima con ejecucin y diccin de virtuosa que toc la Rapsodia
nm. 12 de Liszt y la Tarantela de Thrner. Adems intervinieron los habituales Marchetti, Ricarte y
lvarez, junto con el violonchelista Nez Castellanos, y las srtas. Prieto de la Llana, Pascual, Avella,
Snchez Raudo y Ascensin Martnez
61
. Cuatro semanas despus, la misma sala se llenaba para asistir
a una conferencia sobre la Educacin por la msica organizada tambin por la Sociedad e impartida por
el profesor de canto Enrique ONeill, que termin con la sinfona de Tannhuser interpretada al piano a
cuatro manos por su esposa con la srta. de Escobar
62
. El 26 de octubre este mismo escenario acogi la
presentacin del Quinteto Espaa (realmente un cuarteto de cuerda con acompaamiento de piano),
formado por miembros de la Sociedad: el violonchelista Marchetti y el pianista lvarez ya citados- junto
con el primer violn Oria, y Mompin a cargo de la viola, que interpretaron el Tro serenata de Beethoven,
el Intermedio de Goltermann, y la Romanza para violonchelo y piano de Saint-Sans; mientras que el sr.
Garzn y la srta. Pascual ejecutaron piezas de Grieg, Schumann, Bretn, Tosti y Liszt
63
. Por ltimo, en
el tercer concierto de su segunda temporada, celebrado el 30 de noviembre, la Sociedad ofreci un
programa compuesto por un Impromptu y un Estudio de Chopin que interpret el pianista Portel, el
Madrigal de Simonetti que toc el violinista Grandal, y la Serenata de Gounod y la Meloda dramtica de
Zabala que corrieron a cargo del violonchelista Nez Castellanos; ejecutando conjuntamente entre
todos el Tro op. II de Beethoven. A esta seccin instrumental sigui una parte vocal protagonizada por la
soprano Plcida Gmez Gonzlez, que cant el lieder Ensueos de Wagner, el Ave Mara de Schubert y
algunas romanzas de Chap, acompaada al piano por Micaela Lpez Pea
64
.

60
La Correspondencia de Espaa. Ao LXV, n 20.529, 27 de abril de 1914. La Correspondencia Militar. Ao LXV,
n 20.529, 27 de abril de 1914. La srta. Mara Cruz Redondo sera nombrada poco despus presidente de la
Sociedad, cargo que ocup hasta julio del siguiente ao.
61
La Correspondencia de Espaa. Ao LXV, n 20.557, 25 de mayo de 1914.
62
ABC. 19 de junio de 1914; pg. 21. El Liberal. Ao XXXVI, n 12.545, 23 de junio de 1914. Revista Musical
Hispano-Americana. Ao VI, n 6, 30 de junio de 1914; pgs. 11-12. Esta conferencia fue publicada
posteriormente en un folleto que se venda por 1 pta. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VII, n 1,
31 de enero de 1915; pg. 15.
63
La Correspondencia de Espaa. Ao LXV , n 20.712, 27 de octubre de 1914. ABC. 27 de octubre de 1914; pg.
16.
64
El Liberal. Ao XXXVI, n 12.705, 1 de diciembre de 1914.
26/67

En 1915, la Sociedad ofreci un concierto el 28 de marzo en el que alternaron la soprano Plcida
Gmez -que cant la balada Adelaida de Beethoven y una Romanza de Denza-, el pianista Portel que
interpret los dos tiempos de la Sonata nm. 20 de Beethoven, un Vals de Chopin y Seis estudios
sinfnicos de Schumann-, el violinista Grandal, y el violonchelista Nez Castellanos que ejecut la
Sonata nm. 2 tambin de Beethoven-; interpretando los tres ltimos conjuntamente El rey de los
bosques de Schubert, entre otras piezas
65
. Un mes ms tarde, se present por vez primera un coro
vocal mixto de 35 voces dirigido por la seorita M Cruz Redondo, que interpret una pieza de Saint-
Sans, otra de Schumann, y un motete de Mendelssohn para voces blancas
66
. Dos meses despus, el
28 de junio, el saln Montano fue escenario de la primera audicin pblica documentada del futuro gran
violinista madrileo Enrique Iniesta Caro -discpulo de Antonio Fernndez Bordas-, que contaba slo
ocho aos de edad pero que interpret muy bien una Meloda y el Adis a la Alhambra, de J ess de
Monasterio, siendo muy aplaudido, dentro de un programa de obras de autores espaoles organizado
como concierto de clausura de su segunda temporada por la Sociedad de Amigos de la Msica, en el
que destac tambin el coral religioso a cuatro voces que dirigi su autor el laureado joven compositor
J os Luis Lloret. Actuaron tambin la
pianista Amparo Utrilla -que interpret las
Danzas montaesas de Villar- y Garca
Luquejo que enton canciones de lvarez y
Larregla-; mientras que Francisco Fuster toc
al piano las hermosas Variaciones de
Capllonch; contando con la participacin de
los habituales Marchetti y lvarez, y del
recin creado conjunto vocal compuesto por
distinguidas seoritas y jvenes de la
Sociedad
67
.

La tercera temporada de conciertos arranc el 26 de septiembre siguiente con un recital
compuesto por Pastoral y capricho de Scarlatti y Movimiento perpetuo de Weber, interpretados al piano

65
El Liberal. ao XXXVII, n 12.825, 1 de abril de 1915.
66
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao LIX, n 25, 8 de mayo de 1915; pg. 488. El Imparcial. Ao XLIX, n
17.385, 11 de julio de 1915.
67
El Pas. Ao XXIX, n 10.150, 29 de junio de 1915.
Monumento levantado al violinista Enrique Iniesta,
que dio su primera audicin pblica en el Saln
Montano, en el madrileo parque de la Fuente del
Berro, obra del escultor Federico Coullaut-Valera
Mendigutia, 1975.
Fotografa: VPAT
27/67

por el sr. Ferro, que acompaara al violinista sr. Valero en la Serenata siciliana de Hierro, el Aire variado
de Briot, y la Sonata y romanza en fa de Beethoven; mientras que la soprano Plcida Gmez cantara
las Cuatro romanzas de Lloret, acompaada al piano por el propio compositor; cerrando la funcin la
pianista srta. Manterola con la Leyenda de Paderewski, la Balada de Chopin, y la jota Viva Navarra! de
J oaqun Larregla
68
. El segundo concierto, celebrado el 31 de octubre, corri a cargo del Quinteto
Espaa -formado por los ya citados Oria, Mompin, Marchetti y lvarez, con Martnez Tom como
segundo violn-, que interpret el Cuarteto nm. 1 de Mozart (con piano); el Cuarteto nm. 4, op. 18 de
Beethoven (en lugar del anunciado Cuarteto nm. 74 de Haydn), y el Quinteto op. 51 de Lefebvre
69
. El
tercer concierto tuvo lugar el 28 de noviembre, y cont de nuevo con la participacin del pequeo
violinista Enriquito Iniesta, que toc un Tema y variaciones de la sonata nm. 3 y el Allegro con bro de
la sonata nm. 8 de Mozart, el Souvenir de Dorla, la Cavatina de Raff y el Madrigal de Simonetti,
acompaado al piano por Micaela Lpez Pea; mientras que la pianista Ana Guilln interpret la Bourre
de Bach-Saint-Sans, y el Vals en la bemol mayor, el Nocturno en re bemol mayor y la Polonesa en la
bemol mayor de Chopin; Ignacio y Gonzalo Balgan y Miguel ngel Martnez rasguearon a la guitarra la
Marcha militar y Variaciones de jota del primero, el gran vals Despedida de Arcos, y los Recuerdos de la
Alhambra de Trrega; el tenor sr. Morante cant el Io tamo de Grieg, el Torna a Surriento de Pagliara y
la Lolita de Buzzi-Peccia, con el apoyo al piano de Lloret; y la pianista nia Mara Isabel Lloret
hermana del anterior- interpret la Sonata nm. 20 de Beethoven, el Preludio nm. 6 de Bach, y el minu
de La Abuela de Grieg
70
. Por ltimo, el cuarto y ltimo concierto del ao se celebr el 26 de diciembre
con la participacin del violinista Hernndez Pagn, que interpret acompaado al piano por Lloret una
Romanza de este ltimo, Loure de Bach, Ensueos de Schumann, la Sonata nm. 30 de Mozart, la
Cancin Luis XIV y Pavana de Kreisier-Couperin, y la Serenata de Kubelik. Lloret tambin present
Dulcinea!, Cervantina, Rima 10 y Tres rimas de Bcquer, que cant la soprano Cecilia Snchez Rando
con el acompaamiento pianstico de lvarez. Por lo dems, la arpista Marina Chelvi toc Prire de
Hasselmans, Am Springbrunnen de Zabel, y el Rond brillante de Godefroid, y su hermana Gloria el
Concierto en mi bemol de este ltimo, y el Valse caprice y la Ballade de Zabel; interpretando a do la
marcha-fantasa Amadis de Oberthr; la pianista J osefina Mayor discpula de J os Trag- ofreci la
Introduccin y rond de la sonata, op. 53 L'aurore de Beethoven, la Danza de los enanos de Grieg, el
Impromptu op. 142 nm. 2 de Schubert, el Preludio en sol sostenido menor y la Polonesa op. 2 de
Chopin y las seguidillas Crdoba, Granada y Castilla de Albniz
71
.
El ao 1916 prosigue la actividad con un quinto concierto celebrado el 30 de enero, en el que se
oy la Sonata en mi bemol op. 7 de Beethoven y la Sonata de Villar tocadas al piano por Amparo Utrilla;
El cisne y Romanza de Saint-Sans interpretado a do por el violonchelista Marchetti y la arpista Gloria
Chelvi, cuya hermana Mara toco Mar de plata de Lbano y el Rond brillante de Godefroid,
interpretando ambas a do la Marcha solemne de Gounod y Viva, Navarra! de Larregla; el tenor
Celestino M. Galindo cant varias romanzas acompaado al piano por lvarez; y por ltimo, Gmez

68
El Imparcial. Ao XLIX, n 17.462, 26 de septiembre de 1915. Arte Musical. Ao I, n 18, 30 de septiembre de
1915; pg. 4.
69
La Correspondencia de Espaa. Ao LXVI, n 21.081, 31 de octubre de 1915. El Pas. Ao XXIX, n 10.275, 2 de
noviembre de 1915.
70
El Liberal. Ao XXXVII, n 13-084, 27 de noviembre de 1915. ABC. 27 de noviembre de 1915; pg. 17. La
Correspondencia de Espaa. Ao LXVI, n 21.109, 28 de noviembre de 1915.
71
La Correspondencia de Espaa. Ao LXVI, n 21.137, 26 de diciembre de 1915. ABC. 26 de diciembre de 1915;
pg. 16.
28/67

Camarero dirigi Balada, Barcarola, y La siega de Ascensin Martnez discpula de Arrieta-, para voces
y pequea orquesta, con la intervencin como solistas de la soprano Plcida Gmez, la mezzosoprano
M del Carmen Lpez Pea y el bartono Ricarte
72
. El siguiente recital correspondi de nuevo al Quinteto
Espaa, que interpret el Cuarteto nm. 2 de Arriaga, el Cuarteto nm. 2 en mi bemol de Beethoven, y el
Cuarteto en sol de Haydn, teniendo que bisar el Adagio de este ltimo
73
. El octavo concierto de la
Sociedad lo protagoniz el Tro Ger, formado por el violinista Grandal, el violonchelista Nez
Castellanos, y el pianista Barrenechea, que el 30 de abril ejecut el Tro nm. 1 de Mozart, el nm. 2 de
Beethoven, y el nm. 8 de Haydn
74
. La siguiente actuacin en el Saln Montano fue un recital de
guitarra a cargo del prestigioso solista Daniel Fortea discpulo del compositor Trrega-, que el 6 de
mayo interpret aqu la Romanza de Mendelssohn, el Minuetto de Mozart, la Berceuse de Schumann,
una Mazurka de Chopin, el Momento musical de Schubert, la Fantasa de Marina de Arrieta, la Serenata
de Albniz, el Minuetto en re y el Andante de Sors, el Sueo y la Gran jota de Trrega y el Allegro
brillante de Coste, actuando finalmente a do con el joven Miguel ngel Martnez, con quien toc el Vals
op. 18 de Udaeta, la Marcha Turca y otro Minuetto de Mozart y una Tarantela sobre motivos italianos
75
.
La Sociedad de Amigos de la Msica recuper su ritmo a final de mes, con un noveno concierto a cargo
de la notable pianista J osefina Mayor, que toc la Sonata op. 81 de Beethoven, y otras obras de
Granados y Schubert; mientras que el precoz violinista Rico Losada interpret los Aires bohemios y la
Romanza andaluza de Sarasate, y la Introduccin y Rond caprichoso de Saint-Sans
76
. Das ms
tarde, el joven y notable violinista J os Alcolea Romera dio un nuevo recital solista acompaado al
piano por el sr. Moreno-Ortiz
77
. Y el 25 de junio la Sociedad de Amigos de la Msica ofreci el ltimo
concierto de su tercera temporada, dedicado tradicionalmente a msica espaola, que cont con el
concurso del pianista Garzn que interpret Dos danzas espaolas de Granados, El Puerto y Seguidillas
de Albniz, y la Tarantela brillante de Larregla; la soprano Ditta Rossy cant Confesin de Chap, El
mirar de la Maja de Granados, La partida de lvarez, y Por ti de Pacheco, acompaada al piano por el sr.
Guervs; el violinista Hernndez Pagan, con el pianista J os Luis Lloret, ejecut la Romanza de este
ltimo, Playera de Sarasate; Adis a la Alhambra de Monasterio, y otra Romanza de Arturo Saco del
Valle. Los estrenos absolutos incluyeron la Cancin de las emociones sencillas de Mara Rodrigo, la
Cancin triste de J os Antonio lvarez, y la Cancin de cuna de Casimiro Martn, que fueron cantadas
por el bartono Ricarte, con el concurso al piano de lvarez, interpretando adems el Nocturno galante y
paz del hogar de Villar. Tambin de Casimiro Martn se estren Msica celestial y demencia, que fue
cantada por la soprano Mercedes Orgaz acompaada por la pianista Micaela Lpez Pea, que ofrecieron
adems Gondolora de Capllonch y la Rondalla aragonesa de lvarez; y la pianista Pilar Carreras estren
su Zafarrancho goyesco, seguido por la Danza de la mueca y Viva Navarra! de Larregla. Cerr el acto
el conjunto vocal de Amigos de la Msica, que cant Tres tonadillas, Alonso Quijano, Ave verum y Coral

72
ABC. 30 de enero de 1916; pg. 18. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VIII, n 2, 29 de febrero de 1916;
pg. 12.
73
ABC. 1 de marzo de 1916; pg. 16. Arte Musical. Ao II, n 29, 15 de marzo de 1916; pg. 7. Revista Musical
Hispano-Americana. Ao VIII, n 3, 31 de marzo de 1916; pg. 14.
74
El Imparcial. Ao L, n 17.671, 29 de abril de 1916. La Correspondencia de Espaa. Ao LXVII, n 21.262, 29 de
abril de 1916. ABC. 29 de abril de 1916; pg. 16.
75
ABC. 5 de mayo de 1916; pg. 20. El Imparcial. ao L, n 17.679, 7 de mayo de 1916. La Accin. Ao I, n 70, 7
de mayo de 1916. ANDRADA GAYOSO, ngel: La guitarra y Daniel Fortea, en Arte Musical. Ao II, n 33, 15 de
mayo de 1916; pg. 2.
76
Revista Musical Hispano-Americana. Ao VIII, n 5, 31 de mayo de 1916; pg. 13.
77
El Imparcial. Ao L, n 17.709, 6 de junio de 1916.
29/67

religioso en sol menor, de Lloret
78
. La cuarta temporada se inici a finales de septiembre, celebrndose
el segundo concierto el 29 de octubre, y el tercero el 26 de noviembre, con un programa interpretado por
la pianista Amparo Utrilla, que toc la Sonata en si bemol de Mozart, dos Danzas humorsticas y la
Danza gitana de Villar y Deux arabesques de Debussy; la soprano srta. Carreras, acompaada al piano
por Micaela Lpez Pea cant Marechiare de Tosti, la Cancin de Solbjgs de Grieg, y una Cancin de
J ones; y J os Luis Lloret toc el lbum de viaje de Turina y estren su Romanza sin palabras, su Suite
ancienne y su Romanza en la, para la que cont con la colaboracin del violinista Hernndez Pagn, con
quien interpret adems la Romanza en fa de Beethoven, la Sonata nm. 2 de Mozart y el Primer tiempo
del octavo concierto de Rode
79
. Por ltimo el cuarto y ltimo concierto del ao, celebrado el propio 31 de
diciembre de 1916, fue interpretado por el violinista Luengo, los pianistas Mancini y Lloret, el
violonchelista Marchetti, el guitarrista Miguel ngel Martnez, el tenor Fortea y el conjunto vocal de la
Sociedad
80
.
El primer recital de 1917, quinto de la cuarta temporada, tuvo lugar el da 28 de enero, y se
caracteriz por la intervencin por vez primera en dicha temporada de la pequea orquesta dirigida
por J aime Martnez, que interpret la Serenata de Haydn, el Andante de la Cassation en sol mayor de
Mozart y un Momento musical de Schubert. Adems, la srta. Lpez Bermdez ejecut al piano el
Preludio de Mendelssohn, la Danza espaola de Granados y el primer slo del Concierto en s bemol de
Mozart; la arpista Gloria Chelvi toc la Cancin de cuna de Hasselmans y El invierno de J ohn Thomas, y
su hermana Mara la Serenata de Lbano y el Cuento de hadas de Oberthr; cuyo Amadis tocaron
conjuntamente, seguido de la Marcha de Thomas. La soprano srta. Manderit cant Canta per me de
Capua, El majo discreto, El trot la la y El punteado de Granados, y un Soneto de J os Luis Lloret, que la
acompa al piano; sirviendo el mismo instrumento para que la srta. Erenas interpretase La hilandera de
Raff, En los bosques de Liszt, y el Minuetto en re bemol y la pstuma Zambra morisca Cantabria de
Espino. Cerr el acto el conjunto vocal e instrumental de Amigos de la Msica con La capilla y La fortuna
de Schumann, y el Largo de Handel, con Micaela Lpez Pea al armonium y el violinista J os Alcolea
81
. Un mes despus, la misma coral dirigida por M del Carmen Lpez Pea present la sentida obra de
Guridi As cantan los nios en el sexto concierto de la Sociedad
82
; que fue seguido el 8 de marzo por un
imprevisto recital benfico trasladado apresuradamente al Saln Montano desde el teatro de Price, que
cont con el concurso de la tiple Cecilia de Doncos
83
. Al final de ese mes, en el sptimo concierto de la
temporada, la pianista Pilar Carreras ejecut piezas de Granados, Bach-Vivaldi y Liszt, y la srta.
Rodrguez toc algunas obras de Scarlatti, Grieg y Mendelssohn; mientras que la seorita Tberle,
acompaada por M Rodrigo, cant algunas canciones de Schubert, Brahms y Schumann; interviniendo
tambin la notable arpista Gloria Keller, los violinistas Alcolea y Sarabia y el pianista Baconill
84
. A ste

78
El Liberal. Ao XXXVIII, n 13.372, 24 de junio de 1916. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VIII, n 8, 30 de
julio de 1916; pg. 20.
79
ABC. 26 de noviembre de 1916; pg. 21. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VIII, n 11, 30 de noviembre de
1916; pg. 18. El Pas. Ao XXX, n 1.686, 27 de diciembre de 1916.
80
El Imparcial. ao L, n 17.915, 30 de diciembre de 1916.
81
Heraldo de Madrid. Ao XXVIII, n 9.551, 25 de enero de 1917. La Nacin. Ao II, n 94, 26 de enero de 1917.
Msica. Ao I, n 3, 1 de febrero de 1917.
82
Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 2, 28 de febrero de 1917; pg. 20.
83
La poca. Ao LXIX, n 23.842, 4 de marzo de 1917.
84
Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 3, 31 de marzo de 1917; pg. 20.
30/67

sigui un concierto extraordinario organizado por la Sociedad para el 8 de abril
85
; tras el que se celebr
el da 29 el octavo regular de la temporada, con un largusimo programa en el que el pianista de nueve
aos de edad Ramoncito Mendizbal Irazu, discpulo de Venancio Monge en el Conservatorio, toc
Mayo, querido mayo de Schumann, la Sonata nm. 19 de Beethoven, la Tarantella de Thom, y
Zwiegespiach de Capllonch, cuya Cancin de cuna fue interpretada por la mezzo M del Carmen Lpez
Pea, que adems estren las piezas Torpeza y No sabis por qu lloro? compuestas por ella misma, y
Escucha!, Cancin y Te quiero tanto! de J aime Martnez, acompaada al piano por su hermana
Micaela; M Isabel Lloret interpret al piano la Sonata nm. 10 de Beethoven, la Romanza 19 de
Mendelssohn, y el Minu de la nena de su hermano J os Luis. La coral Amigos de la Msica, dirigida por
J aime Martnez y con apoyo pianstico del sr. Flores, cant Calme des nuits de Saint-Sans y Les
bohemes de Schumann, y Pa mi Isabelita! de Mara Rodrigo dirigida por la propia autora. Por ltimo, el
conjunto instrumental, formado por la arpista Gloria Chelvi, el violinista Luengo, y con Flores al
armonium, toc la Gavota del padre Giovanni Battista Martini, y el andante de la Cassation en sol mayor
de Mozart, interpretando conjuntamente con el coro el Largo de Handel y La capilla de Schumann
86
. El
noveno concierto tuvo lugar un mes ms tarde, y cont con la intervencin del guitarrista Miguel ngel
Martnez, la pianista Vargas Machuca, la soprano Ditta Rossy y el conjunto instrumental y vocal dirigido
por J aime Martnez
87
. El dcimo y ltimo concierto de la cuarta temporada tuvo lugar el 24 de junio, con
el habitual programa exclusivamente espaol, en el que Hernndez Pagn al violn y J os Luis Lloret al
piano interpretaron la Sonata op. 21 de este ltimo, Playera de Sarasate, y la Romanza en re mayor de
Arturo Saco del Valle; el pianista Mancini estren Carnavalinas de M del Carmen Lpez Pea y ejecut
la Danza espaola de Granados, mientras que J osefina Mayor toc El pelele de este ltimo, el
Impromptu y rapsodia vasca de Usandizaga, y estren el Preludio y fuga de Capllonch. Por su parte, el
conjunto instrumental de Amigos de la Msica, dirigido por J aime Martnez con el sr. Muoz de solista y
la autora al armonium, interpret el aria religiosa Iesu redemptor de M del Carmen Lpez Pea, y con
J osefina Mayor al piano estren la Pequea suite de M Rodrigo, que asumi la direccin. Finalmente,
de nuevo J aime Martnez dirigi al conjunto instrumental y vocal reunidos en la Cantiga de Alfonso X el
Sabio de Hilarin Eslava, con la soprano Ditta Rossy como solista, Hernndez Pagn al violn y J os
Luis Lloret al armonium
88
. El 30 de septiembre, como ya era habitual, se celebr el primer concierto de
la nueva temporada, con recitales de piano a cargo del sr. Wagener y la srta. Lpez Bermdez; mientras
que la srta. Carreras cant con honda delicadeza, acompaada por Micaela Lpez Pea, varias
composiciones, siendo elogiado por la concurrencia el joven violinista sr. Romero al que acompa la
sra. Font de Romero
89
. El 4 de noviembre siguiente la ilustre Congregacin de Santa Casilda celebr
una fiesta musical a beneficio de su seccin de Caridad en la que intervinieron los guitarristas Ignacio
y Gonzalo Balgan, el violinista Plcido Ruano y el pianista J os M Franco, que interpretaron a do
entre otras hermossimas obras, la Sonata en do menor de Grieg. Tambin cantaron con exquisito
gusto y fino arte las seoritas Pepita Prez y Dolores Duran, acompaadas por su profesora la seora de

85
El Liberal. Ao XXXIX, n 13.658, 8 de abril de 1917.
86
La Correspondencia de Espaa. Ao LXVIII, n 21.625, 28 de abril de 1917. La Libertad. Ao XXVIII, n 8.740, 5
de mayo de 1917. Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 5, 31 de mayo de 1917; pg. 20.
87
ABC. 29 de mayo de 191; pg. 16.
88
La Correspondencia de Espaa. ao LXVIII, n 21.682, 24 de junio de 1917. Msica. Ao I, n 13, 1 de julio de
1917. Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 7, 31 de julio de 1917.
89
Msica. Ao I, n 20, 18 de octubre de 1917.
31/67

Letre de Rey; estando presente el maestro Larregla, que fue objeto de una calurosa ovacin al
interpretarse su admirable composicin En el Pirineo
90
. Un ltimo recital tiene lugar el 20 de enero de
1918, cuando el guitarrista Luis Soria acompaado por la nia Encarnacin Soria, pequea taedora de
mandolina, interpretaron dificilsimas obras de Mozart, Veiga, Rossini, Albniz, y Scarlatti
91
. Pero ese
mismo mes la Sociedad de Amigos de la Msica decide trasladar su temporada musical al ms amplio
teatro del Conservatorio, pasando del modesto Saln de la calle de San Bernardino al suntuoso local de
la Escuela Nacional de Msica y Declamacin tras un ltimo concierto en el que destac la actuacin
del pianista Witzel, y el estreno por el conjunto instrumental de la Sociedad de un Minuetto del maestro
Rafael Benedito y de una Cantiga moruna inspirada en la Alhambra de M del Carmen Lpez Pea
92
.
A partir de este momento se interrumpen las noticias sobre este Saln Montano, que en 1924,
slo seis aos despus, Pedro de Rpide describe como creado para conciertos cuando se abri, y sin
utilizar para este objeto desde hace mucho tiempo
93
. Las razones para este abandono no estn claras,
aunque quizs tengan que ver con la decadencia de la fbrica de pianos aneja, y la sucesiva
desaparicin de los propios Hijos de Montano que haban heredado la industria paterna, pues Vicente
falleci en 1891, el arquitecto Ricardo en 1902, J osefa en 1904, Rogelio en 1908, y Enrique en 1924,
figurando a partir de entonces al frente de la empresa nicamente Roberto Montano, indiscutible
personalidad de la msica espaola cuyo fervor lrico tanto haba hecho por propagar el culto a la
buena msica, y que cinco aos despus segua al frente de su exposicin de pianos, muy visitada,
porque en ella se renen los ms valiosos modelos, garantizados por persona tan docta y competente
94
; figurando su nombre en el anuario musical de 1930 como el de uno de los dos nicos fabricantes de
pianos que quedaban en Madrid, siendo el otro Ricardo Rodrguez, de la calle de Pizarro, 19 bajo, con
despacho en Ventura de la Vega
95
.

90
La poca. Ao LXIX, n 24.083, 2 de noviembre de 1917. La Accin. Ao II, n 616, 5 de noviembre de 1917.
91
El Imparcial. Ao LII, n 18.300, 21 de enero de 1918.
92
ABC. 31 de enero de 1918; pg. 19.
93
RPIDE, Pedro de: Calle de San Bernardino, en La Libertad. Ao VI , n 1.396, 14 de septiembre de 1924.
94
Heraldo de Madrid. Ao XXXIX, n 13.522, 31 de mayo de 1929. Anuario Musical de Espaa, 1930.
95
Anuario musical de Espaa, 1930; pg. 269.
32/67

2 AUGE Y DECADENCIA DE LOS SALONES MUSICALES

Aunque el Saln Montano sea uno de los ejemplos madrileos ms antiguos de sala de
audiciones ligada al comercio de instrumentos, no fue ni mucho menos una excepcin, pues en el
cambio del siglo XIX al XX proliferaron en la capital otras muchas; aunque sin duda aqulla fue una de
las ms bellas desde el punto de vista decorativo, y de las ms destacadas por la intensa vida musical
que cobij. Sin embargo, no podemos dejar de mencionar otros salones que tambin contaron con
espacios destacados y una programacin tan rica como variada, y que permiten situar al Saln Montano
dentro del panorama cultural y social de su poca.

2.1 Predecesores: la Sala Zozaya y el Saln Romero

En primer lugar hay que resear el Saln Zozaya -de efmera existencia-, que es el primero
creado por un comerciante del ramo de la msica del que tenemos datos. Su origen hay que buscarlo en
la iniciativa del editor Benito Zozaya, que a mediados de 1878 se hizo cargo en solitario del gran
almacn de msica, pianos y armoniums de Vidal y Zozaya en la carrera de San J ernimo, 34
96
; donde
reuni el 5 de julio de 1880 a un buen nmero de maestros distinguidos y de representantes de la
prensa -entre los que se encontraban Arrieta, Chap y Bretn- para escuchar los nmeros principales
de la pera La Czarina, de Gaspar Villate
97
.
A este primera audicin siguieron algunos otros conciertos familiares -bautizados por la prensa
como las tardes de Zozaya-, que incluyeron verdaderos recitales como el dado por el gran pianista
francs Plant el 14 de diciembre de 1882
98
, y que culminaron el 16 de abril de 1883, con un concierto
-en el que intervinieron los tantas veces citados J os Trag y Vctor Mirecki, junto al compositor y
pianista J os Inzenga y el arpista Felice Lbano- que sirvi para inaugurar una nueva sala de
audiciones creada expresamente para ese fin
99
. Slo un mes ms tarde, el 23 de mayo, la nueva Sala
Zozaya ya fue el escenario elegido para agasajar a los periodistas portugueses venidos con motivo de la
visita a Espaa de los monarcas lusitanos, con un recital en el que participaron desde la orquesta de
bandurrias de Dionisio Granados, al jovencsimo y ya famoso violinista Enrique Fernndez Arbs, entre
otros muchos
100
; debiendo destacarse adems el recital celebrado el 21 de octubre por el gran pianista
alemn Emil Saer, discpulo de Rubinstein, en su primera actuacin en Espaa
101
, la audicin de la
pera Baldassarre de Villate, el 6 de abril de 1884
102
, y un recital pianstico del ya citado compositor
scar de La Cinna el da 28 del mismo mes
103
. Pero aunque al comenzar la siguiente temporada se

96
Gaceta Musical de Madrid. Ao III, n 7, 1 de febrero de 1878. El Globo. Ao IV, n 1.021, 31 de julio de 1878.
97
El Globo. Ao VI, n 1.723, 6 de julio de 1880.
98
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXVI, n 46, 15 de diciembre de 1882; pg. 346
99
El Globo. Ao IX, n 2.732, 16 de abril de 1883. Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXV, n 107, 17 de abril
de 1883. La poca. Ao XXXV, n 11.052, 17 de abril de 1883.
100
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXV, n 144, 24 de mayo de 1883. El Globo. Ao IX, n 2.796, 24 de
mayo de 1883. La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXVII, n 21, 8 de junio de 1883; pg. 350.
101
El Da. Ao IV, n 1.235, 21 de octubre de 1883. Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXV, n 294, 22 de
octubre de 1883. El Imparcial. Ao XVII, n 5.886, 22 de octubre de 1883.
102
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXVI, n 98, 7 de abril de 1884. El Liberal. Ao VII, n 2.054, 1 de
marzo de 1885.
103
La poca. Ao XXXVI, n 11.419, 28 de abril de 1884. El Liberal. Ao VI, n 1.749, 28 de abril de 1884.
33/67

anunciaron para el invierno inmediato una serie de veladas artsticas con el objeto de dar a conocer los
alumnos ms aventajados de la Escuela Nacional de Msica, no consta que llegasen a celebrarse
104
.

Concierto en la Sala Zozaya el 23 de mayo de 1883, con el retrato de Benito Zozaya en el ngulo inferior derecho.
Dibujo: Manuel Alczar. La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXVII, n 21, 8 de junio de 1883; pg. 357.

Y es que por entonces ya se haba puesto en marcha el antedicho Saln Romero, promovido por
el tambin editor musical Antonio Romero Anda -cuya casa, fundada en 1848 y premiada en
numerosas Exposiciones, poda rivalizar con las primeras de su gnero en Miln y en Pars-; quien
reconvirti para este fin el antiguo Saln de Capellanes -creado cubriendo el patio de la antigua Real
Casa de la Misericordia en la calle del Maestro Victoria
105
- segn un diseo del arquitecto J os Marn
Baldo, auxiliado por el dibujante Manuel Rosado Fal
106
. La decoracin escultrica corri a cargo de
Miguel ngel Trilles, que model los cuatro bustos de Meyerbeer, Auber, Rossini y Eslava, que en las
pechinas de la cpula bada central homenajeaban a la msica alemana, francesa, italiana y espaola;
mientras que los sres. (Manuel) Piccolo y Herencia, encargados de la parte pictrica, reprodujeron en el
techo los retratos de ocho compositores clebres: Donizetti, Bellini, David, Gounod, Verdi, Gaztambide,
Mozart y Beethoven, y dos grandes medallones que representaban la Msica militar y la Msica
sagrada; encargndose del correspondiente a la Msica de baile el hijo de Marn Baldo, que adorn

104
El Globo. Ao X, n 3.260, 28 de septiembre de 1884. El Da. Ao V, n 1.575, 29 de septiembre de 1884. Diario
Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXVI, n 275, 1 de octubre de 1884.
105
Esta institucin haba sido fundada por la hermana de Felipe II, J uana de Austria, en 1559, y reconvertida en
residencia de capellanes de ah el nombre- tras cerrar por falta de recursos. M Isabel: Gua del plano de Texeira
(1656). Ediciones La Librera, 2006; pg. 263.
106
Los Dos Mundos. Ao II, n 49, 8 de mayo de 1884, pg. 8.
34/67

adems el proscenio con nueve lienzos -con los ecos de las aguas, de las montaas, de los bosques y
de la tempestad, con una figura central dirigiendo estos ecos, y cuatro paisajes-; mientras que la Msica
dramtica fue obra del pintor Valls, que tambin decor las paredes pintando sobre lienzo veinte tapices
fingidos que seran semejantes a los del Saln Montano- con escenas de otras tantas zarzuelas y
peras -con ttulo, autores y fecha de estreno- propiedad de la casa: Robinson, Pan y toros, Guzmn El
Bueno, Los sobrinos del capitn Grant, Colegialas y soldados, Tierra, La tela de araa, Ledia, El
molinero de Subiza, Ipermestra, Estebanillo, Don Fernando El Emplazado, Las amazonas del Tormes,
Azn Visconti, La guerra santa, El salto del pasiego, El primer da feliz, Si yo fuera rey, Roger de Flor y El
anillo de hierro; sin contar otros dos tapices con alegoras musicales en los que se consignaban las
fechas: J unio de 1854, fundacin de este Establecimiento, y 30 de Abril de 1884, estreno de este
grandioso Saln. Por ltimo, el sr. Esteban se hizo cargo de las dems pinturas y dorados, y el sr.
Aterido de los calados en zinc. El saln de conciertos ocupaba un cuadro de 28 m de lado, con once
puertas decoradas con ricos cortinajes, y contaba en la nave central con 450 butacas de nogal, con
asientos y respaldos de rejilla, separadas por barandillas de hierro, con pasamanos de terciopelo de
160 pianos y armoniums instalados en los costados; quedando circundado por la antigua galera
claustral que acoga 1.24539 m de estanteras con las 9.000 obras del fondo editorial de Romero ms
otras 24.012 de editores extranjeros, sin contar los lamineros que guardaban las 80.000 lminas
metlicas en que estaban grabadas las obras de su propiedad, sumando en total una superficie de
ms de 20.000 pies cuadrados, iluminados por 287 mecheros de gas, resultando el Saln
profusamente iluminado, con 162 brazos, en elegantes aparatos de estilo griego. Adems contaba con
un gabinete regio ricamente decorado reservado para los miembros de la Familia Real, y otro de
artistas comunicado con el escenario, un saln de descanso con cmodos divanes, tocador de
seoras, guardarropa y despacho de billetes; sin contar las instalaciones necesarias para el
funcionamiento de la editorial.
La apertura tuvo lugar el 24 de abril de 1884 -al tiempo que se ultimaba la construccin de la
nueva sede de Hijos de Montano- con un recital en el que la pianista Luisa Chevalier toc un concierto
de Saint-Sens, acompaada de su profesor, Carlos Beck; las srtas. Ondategui y Quintanilla, alumnas
del sr. Almagro, interpretaron en el armonium el Badinage y la Pastoral de Mailly, y una fantasa de
Dinorah, respectivamente; las seoritas Dez, discpulas del seor Zabalza, un do de Thalberg, a dos
pianos; los flautistas sres. Gonzlez, padre e hijo, varias composiciones; el sr. Blasco una meloda de
Gounod; la srta. Quintero el Miserere de Gottschalk, y la srta. Burillo otras notables.composiciones
107
.
Menos de una semana despus, el 30 de abril, se celebr la inauguracin oficial con un concierto vocal
e instrumental a beneficio de la J unta de Seoras () para la construccin del templo de la Virgen de la
Almudena, al que asistieron el prncipe Fernando de Baviera y las infantas Paz, Eulalia e Isabel
108
. Y ya
ese mismo ao la Sociedad de Cuartetos -formada por J uan Mara Guelbenzu, J ess de Monasterio,
Toms Lestn, Vctor Mirecki y Rafael Prez- traslad a esta nueva sala su temporada de recitales
109
;
mientras que unos das despus el conde de Morphy la aprovech para presentar su Instituto

107
Los Dos Mundos. Ao II, n 4, 28 de abril de 1884; pg. 12.
108
La Ilustracin Espaola y Americana, Ao XXVIII, n 17, 8 de mayo de 1884, pg 283. Saln Romero, Almanaque
para 1885; pgs. 39-42.
109
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXVI, n 850, 15 de diciembre de 1884. Esta formacin no era cerrada y
conoci diversos cambios en sus componentes, admitiendo a veces colaboraciones eventuales de otros msicos. La
Correspondencia de Espaa. Ao XXXVI, n 9.797, 17 de enero de 1885.
35/67

Filarmnico con un concierto dirigido por Bretn en el que cant el bartono Napolen Verger
110
.
Tambin celebraba aqu sus reuniones la Sociedad de profesores y aficionados a la msica, que
ofreci el 22 de febrero de 1885 su cuarta sesin profesional a cargo de Venancio Monje, Enrique
Benavent, ngel DHerbil, y el pianista Carlos Beck.
111
; y el 17 de abril actu el sexteto que diriga el
maestro Felipe Espino, de nuevo con la pianista Luisa Chevalier
112
, que el da 30 tambin actu -junto a
lvarez y acompaada por el violinista Urrutia-, en un concierto benfico conmemorativo del primer
aniversario del Saln al que asistieron Alfonso XII y Mara Cristina de Habsburgo
113
.

Concierto inaugural del Saln Romero, el 30 de abril de 1884. Dibujo: J uan Comba. La Ilustracin Espaola y
Americana, Ao XXVIII, n 17, 8 de mayo de 1884, pg. 284.

El ao siguiente arranc con un concierto dado el 24 de enero de 1886 por el gran pianista Isaac
Albniz, que present su Suite espagnole dentro de un extenssimo programa dominado por clsicos
como Bach, Handel, Scarlatti, Schubert, Mendelssohn, Chopin o Beethoven
114
; repitiendo el 25 de
marzo, con su colega J os M Guervs, en un recital de piezas para dos pianos
115
. El 3 de diciembre

110
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXVI, n 866, 31 de diciembre de 1884. La Correspondencia de
Espaa. Ao XXXVI, n 9.799, 19 de enero de 1885.
111
La Correspondencia de Espaa. Ao XXXVI, n 9.834, 23 de febrero de 1885. Diario Oficial de Avisos de Madrid.
Ao CXXVII, n 73, 14 de marzo de 1885.
112
El Da. Ao VI, n 1.773, 18 de abril de 1885.
113
La Correspondencia de Espaa. Ao XXXVI, n 9.901, 1 de mayo de 1885.
114
El Liberal. Ao VIII, n 2.412, 10 de enero de 1886. La ilustracin Espaola y Americana. Ao XXX, n 5, 8 de
febrero de 1886; pg. 79.
115
El Liberal. Ao VIII, n 2.472, 11 de marzo de 1886.
36/67

retom sus actuaciones la Sociedad de Cuartetos formada por los ya conocidos Monasterio, Lestn,
Urrutia, Mirecki y Prez, sustituyendo el pianista J os Trag a Guelbenzu, fallecido prematuramente
116
;
asistiendo a su sesin del da 10 la infanta Isabel con su to el duque de Montpensier
117
; mientras que el
13 dio un el pianista hngaro scar de la Cinna, acompaado en alguna pieza por Carlos Beck
118
.
En 1887 destacaron el concierto vocal e instrumental del 18 de febrero, en el que colabor el
tantas veces citado pianista y compositor J oaqun Larregla
119
; y sobre todo el que dio el 21 de marzo
Isaac Albniz -con el concurso de los pianistas Luisa Chevalier y J os M Guervs y una brillante
orquesta dirigida por el maestro Toms Bretn-, en el que se dio a conocer como brillante compositor,
pues estaba ntegramente formado ntegramente por obras propias en agudo contraste con el del ao
anterior
120
. El 12 de mayo de ese mismo ao tuvo lugar un recital de canto a cargo del bartono Mozn
Estfani, acompaado por varias discpulas y diversos instrumentistas
121
; y cinco das ms tarde dieron
un concierto los pianistas y compositores ngel DHerbil y Ricardo Benavent, que estrenaron sendas
piezas propias
122
; mientras que el 10 de junio fue Toms Bretn quien dio aqu a conocer seis
bellsimas melodas que ha(ba) compuesto para canto y piano sobre la letra de otras tantas rimas del
malogrado poeta Bcquer
123
. Dos semanas ms tarde ofreca una nueva funcin el Instituto
Filarmnico, en la que participaron los discpulos de los maestros Verger y Trueba
124
; y por ltimo, el 11
de noviembre inici su nueva temporada la Sociedad de Cuartetos, con los habituales Monasterio,
Urrutia, Lestn y Mirecki, acompaados al piano por Carlos Beck,
125
; finalizando el ao una velada en la
que intervinieron Bretn y Albniz tocando sus propias composiciones, junto al bartono Napolen
Verger, entre otros
126
.
El ao 1888 vio como primera novedad la actuacin del Orfen Matritense, que dio un recital el
17 de febrero
127
; seguido el 9 de junio por un nuevo recital de Isaac Albniz acompaado por J oaqun
Larregla, en el que estrenaron a dos pianos tres tiempos de un concierto de este ltimo
128
; finalizando
la temporada con la agrupacin vocal del Orfen Corus, que dio un concierto el 13 de diciembre a
beneficio de la Sociedad Artstico-Musical de socorros mutuos
129
. Albniz volvi a protagonizar la
temporada siguiente, con un concierto dado el 8 de febrero de 1889 para redimir del servicio militar al
joven pianista y compositor J oaqun Taboada Steger, en el que ambos autores interpretaron sus propias

116
El Imparcial. Ao XX, n 7.012, 2 de diciembre de 1886. La ilustracin Espaola y Americana. Ao XXX, n 5, 8
de febrero de 1886; pg. 79.
117
La poca. Ao XXXVIII, n 12.353, 11 de diciembre de 1886.
118
La Iberia. Ao XXXIII, n 9.835, 9 de diciembre de 1886. La poca. Ao XXXVIII, n 12.354, 12 de diciembre de
1886.
119
La Correspondencia de Espaa. Ao XXXVIII, n 10.560, 19 de febrero de 1887.
120
La Iberia. Ao XXXIV, n 9.922, 12 de marzo de 1887. La poca. Ao XXXIX, n 12.449, 20 de marzo de 1887.
La poca. Ao XXXIX, n 12.451, 22 de marzo de 1887. La Espaa. Ao II, n 16, 28 de marzo de 1887; pg. 252.
121
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXIX, n 134, 14 de mayo de 1887.
122
La Espaa. Ao II, n 23, 21 de mayo de 1887; pg. 365.
123
La poca. Ao XXXIX, n 12.529, 11 de junio de 1887.
124
La poca. Ao XXXIX, n 12.544, 26 de junio de 1887.
125
La poca. Ao XXXIX, n 12.677, 10 de noviembre de 1887. Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXIX, n
317, 13 de noviembre de 1887.
126
El Liberal. Ao IX, n 3.109, 6 de diciembre de 1887.
127
La Iberia. Ao XXXV, n 11.157, 15 de febrero de 1888.
128
El Da. Ao IX, n 2.908, 7 de junio de 1888. La Correspondencia de Espaa. Ao XXXIX, n 11.030, 8 de junio
de 1888. Tras el xito obtenido, el joven Larregla repiti la funcin esta vez en solitario, el 30 de diciembre
siguiente; a la espera de que la Sociedad de Conciertos dirigida por Toms Bretn estrenase la versin orquestal en
el teatro Prncipe Alfonso. El Da. Ao IX, n 3.109, 26 de diciembre de 1888.
129
El Da. Ao IX, n 3.096, 12 de diciembre de 1888.
37/67

creaciones, intercambindoselas a veces
130
; seguido el da 25 por un recital de canto, tambin benfico,
protagonizado por el bartono Napolen Verger, al que asistieron la reina regente y la Infanta Isabel
131
.
Nuevamente intervino Taboada Steger en un concierto de convite celebrado el 1 de marzo por la
Sociedad Miquez, en el que participaron la pianista Gloria Keller y el Orfen Matritense
132
; mientras
que tres semanas despus se celebr la primera de tres sesiones de msica clsica programadas para
los viernes de Cuaresma, a cargo del llamado cuarteto Arbs formado por el propio Fernndez Arbs,
como primer violn, Urrutia a cargo del segundo, Glvez a la viola, el violonchelista Rubio, y el pianista
J os Trag,
133
. El 6 de junio se traslad a este espacio el pospuesto concierto inaugural del Saln
Montano, previsto para tres das antes, que cont con la participacin de las arpistas Snchez Iglesias y
las pianistas Gloria y Stella Keller
134
; y el 25 de octubre emprendi su vigesimosptima campaa
artstica la Sociedad de Cuartetos siempre fiel a su cita anual- con Monasterio, Prez, Lestn y Mirecki
acompaados esta vez al piano por Luisa Chevalier
135
; intercalando desde mediados de noviembre sus
actuaciones de los viernes con las que el antedicho cuarteto Arbs bautizado oficialmente como
sociedad de Msica clsica di camera- celebraba todos los lunes
136
; y que se intercalaban con
recitales extraordinarios, como el que dio el domingo 10 de noviembre el compositor J oaqun Larregla,
que present sus nuevas composiciones con el acompaamiento generoso de Isaac Albniz
137
; o el
organizado por la pianista portorriquea Ana Otero para el 30 de diciembre, con el concurso del violinista
Fernndez Bordas y del violonchelista Ruiz de Tejada bajo la direccin del maestro Toms Bretn
138
.
El ao siguiente, coincidiendo con la apertura del saln Montano, se reduce la actividad musical,
aunque el 31 de mayo tuvo lugar un concierto vocal e instrumental a beneficio del joven bajo J os
Fster, con la participacin entre otros del Orfen Matritense
139
; y el 24 de octubre de 1890 Toms
Bretn dirige la orquesta que acompaa en un concierto al pianista sr. Monje
140
; mientras que la
Sociedad de Cuartetos reemprende su rutina dando el 7 de noviembre su primer concierto de la nueva
temporada, una vez ms con la colaboracin de Luisa Chevalier al piano
141
; al que sigui el da 10 el
correspondiente de la sociedad de Msica clsica di camera, con la novedad de ver sustituido al
violinista Urrutia por el sr. Agudo
142
. El primer acto excepcional programado en 1891 fue un recital de
obras de J oaqun Larregla dado el 23 de enero por el propio compositor con acompaamiento en un

130
El Liberal. Ao XI, n 3.532, 5 de febrero de 1889.
131
La poca. Ao XLI, n 13.130, 26 de febrero de 1889.
132
La Correspondencia de Espaa. Ao XL, n 11.289, 26 de febrero de 1889.
133
El Da. Ao X, n 3.170, 7 de marzo de 1889. El Da. Ao X, n 3.186, 14 de marzo de 1889. La Correspondencia
de Espaa. Ao XL, n 11.326, 5 de abril de 1889.
134
El Pas. Ao III, n 705, 1 de junio de 1889. El Pas. Ao III, n 707, 3 de junio de 1889.
135
La Unin Catlica. Ao III, n 724, 28 de octubre de 1889. Aragn Artstico. Ao II, n 43, 10 de diciembre de
1889; pg. 6.
136
La poca. Ao XLI, n 13.368, 9 de noviembre de 1889. El imparcial. Ao XXIII, n 8.084, 18 de noviembre de
1889.
137
La Ilustracin Catlica. Ao XIV, n 32, 15 11 1889.
138
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXXI, n 362, 28 de diciembre de 1889. La poca. Ao XLI, n 13.417,
29 de diciembre de 1889.
139
La Iberia. Ao XXXVII, n 11.989, 1 de junio de 1890.
140
La poca. Ao XLII, n 13.706, 22 de octubre de 1890.
141
El Pas. Ao IV, n 1.246, 8 de noviembre de 1890. El Pas. Ao IV, n 1.253, 15 de noviembre de 1890.
142
El Pas. Ao IV, n 1.249, 11 de noviembre de 1890. La Correspondencia de Espaa. Ao XLI, n 11.910, 13 de
noviembre de 1890. El Pas. Ao IV, n 1.255, 17 de noviembre de 1890. La poca. Ao XLII, n 13.773, 30 de
diciembre de 1890.
38/67

segundo piano de Mariano Barber
143
, que dio a su vez un recital propio el 25 de marzo siguiente, en el
que interpret obras de su maestro Dmaso Zabalza y de Taboada Steger
144
. Ms desenfadada debi
de ser la actuacin de la estudiantina aragonesa Pignatelli en julio como final de temporada
145
;
reanudndose la vida musical del saln el 6 de noviembre con el primer concierto de la Sociedad de
Cuartetos
146
, seguido el da 30 del primero de tres recitales a cargo del violonchelista Rubio y la pianista
Luisa Chevalier con el violinista sr. Francs
147
. El siguiente ao de 1892 tambin comenz con un
concierto excepcional de J oaqun Larregla, celebrado el 2 de febrero
148
; seguido el da 26 por un recital
benfico en el que colaboraron las srtas. Matilde y Luisa Chevalier, el bartono Napolen Verger, y los
antedichos sres. Rubio y Francs, junto al pianista Guervs
149
. Tambin excepcional fue el concierto
dado por el pianista Sabater con el bartono Mndez Brandn, que cont como en tantas otras
ocasiones- con la presencia de la infanta Isabel
150
; mientras que el 6 de mayo se organiz un acto
benfico en el que intervinieron Luisa Chevalier, Fernndez Bordas, y Rubio, entre otros muchos
151
. La
nueva temporada arranc el 27 de octubre con una actuacin de la Sociedad coral de Bilbao, que haba
venido a un concurso de orfeones, seguido cuatro das despus por otro similar de la entidad rival El Eco
de La Corua, que estaba en Madrid por el mismo motivo y que cont con la aportacin de Mndez
Brandn
152
; mientras que el 4 de noviembre inici ya su temporada regular la Sociedad de Cuartetos
153
.
El ao de 1893 hubo poca actividad, por lo que slo puede destacarse un concierto de la
violinista alemana srta. Schwartz, acompaada del violonchelista Rubio y el pianista Guervs, que tuvo
lugar el 7 de marzo; reanudndose en otoo siguiente los habituales recitales de la Sociedad de
Cuartetos, acompaada una vez ms por el pianista J os Trag
154
. En 1894 hay que destacar un
concierto vocal celebrado el 12 de febrero en el que intervino el tenor Francisco Granados, que se haba
dado a conocer en el Saln Montano el ao anterior
155
; as como cuatro recitales piansticos a cargo de
J os Trag, con acompaamiento de orquesta por Toms Bretn, que tuvieron lugar entre el 23 de ese
mismo mes y el 30 de marzo, y que tuvo que prorrogar con un quinto concierto el 9 de abril
156
. La
siguiente temporada se abri el da 30 de noviembre con un primer concierto de msica di camera a

143
El Da. Ao XII, n 3.858, 22 de enero de 1891. A este concierto asisti el compositor Dmaso Zabalza, que
haba sido maestro de ambos pianistas; excusando su asistencia -por problemas de salud- el compositor Emilio
Arrieta, que tambin tuvo a ambos de discpulos. La Correspondencia de Espaa. Ao XLII, n 11.982, 24 de enero
de 1891.
144
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXXIV, n 77, 18 de marzo de 1891. La poca. Ao XLIII, n 13.854, 24
de marzo de 1891.
145
La Correspondencia de Espaa. Ao XLII, n 12.150, 12 de julio de 1891.
146
La poca. Ao XLIII, n 14.073, 5 de noviembre de 1891. La ltima Moda. Ao IV, n 202, 15 de noviembre de
1891; pg. 7. El Liberal. Ao XIII, n 4.560, 19 de diciembre de 1891.
147
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXXIV, n 334, 30 de noviembre de 1891. El Heraldo de Madrid. Ao II,
n 396, 1 de diciembre de 1891. La Correspondencia de Espaa. Ao XLII, n 12.292, 2 de diciembre de 1891. El
Heraldo de Madrid. Ao II, n 403, 8 de diciembre de 1891.
148
Diario Oficial de Avisos de Madrid. Ao CXXXV, n 28, 28 de enero de 1892.
149
El Liberal. Ao XIV, n 4.639, 27 de febrero de 1892. La ltima Moda. Ao V, n 218, 6 de marzo de 1892; pg. 6.
150
El Da. Ao XIII, n 4.264, 8 de marzo de 1892.
151
El Da. Ao XIII, n 4.321, 5 de mayo de 1892.
152
El Heraldo de Madrid. Ao III, n 725, 27 de octubre de 1892. El Pas. Ao VI, n 1.977, 28 de octubre de 1892. El
Pas. Ao VI, n 1.981, 1 de noviembre de 1892. El Heraldo de Madrid. Ao III, n 731, 2 de noviembre de 1892.
153
La poca. Ao XLIV, n 14.420, 4 de noviembre de 1892. La poca. Ao XLIV, n 14.447, 1 de diciembre de
1892. La poca. Ao XLIV, n 14.461, 15 de diciembre de 1892.
154
La poca. Ao XLV, n 14.812, 7 de diciembre de 1893. La poca. Ao XLVI, n 14.838, 4 de enero de 1894. La
poca. Ao XLVI, n 14.853, 19 de enero de 1894.
155
El Da. Ao XV, n 4.962, 13 de febrero de 1894.
156
La poca. Ao XLVI, n 14.881, 17 de febrero de 1894. La poca. Ao XLVI, n 14.888, 24 de febrero de 1894.
Heraldo de Madrid. Ao V, n 1.246, 4 de abril de 1894.
39/67

cargo de una nueva Sociedad de Cuartetos que sustituy a la que dirigi el ilustre sr. Monasterio-
formada por los violinistas Francs y Peralta, y el pianista J os M Guervs, con Glvez a la viola, y un
jovencsimo Pau Casals a cargo del violonchelo, celebrando cinco recitales que se extendieron hasta el
25 de enero de 1895, cuando estrenaron una pieza del joven compositor Enrique Granados
157
; que el
22 de febrero siguiente se sent al piano para ofrecer una audicin de obras originales, acompaado
por Francs y Peralta, Cuenca y Casals
158
. Por ltimo, el pianista J os Trag repiti la experiencia del
ao anterior, con cuatro nuevos recitales que se celebraron a partir del 22 de marzo, de nuevo con el
concurso de la orquesta dirigida por Toms Bretn
159
.
Al ao siguiente hay que resear las cuatro actuaciones -que se prolongaron hasta el 29 de abril-
del Cuarteto Crickboom, formado por el violinista titular -el belga Mathieu Crickboom-, con Angenot, Miry
y Gillet, y la cooperacin del pianista J os Trag
160
, que a su vez- dio dos semanas despus, el 13 de
mayo de 1896, un recital de piano en el que colabor el clarinetista Miguel Yuste
161
; seguido el da 27
por otro en el que acompa a la arpista srta. Tormo, y al bartono sr. Tabuyo
162
. La ltima temporada
del Saln Romero arranc el 30 de octubre con un notable concierto de los pianistas Guervs y Puig
discpulo precisamente de Trag-, que estren algunas composiciones propias
163
; y se cerr con un
programa a beneficio de los soldados que luchaban en la Guerra de Cuba, protagonizado nuevamente
por Trag, con el concurso de Tabuyo y el violinista Csar Figuerido
164
.
Tras esta funcin cerr sus puertas el Saln Romero -cuya actividad era incapaz de cubrir los
gastos que generaba a pesar de que los conciertos de msica clsica se intercalaban con congresos y
meetings polticos, recitales poticos, funciones de magia e hipnosis, y todo tipo de espectculos
165
-,
para reabrirlas el 2 de febrero de 1897 ya convertido en Teatro Cmico, que ocup la compaa de
Loreto Prado y Enrique Chicote
166
; aunque en algunas ocasiones volvi a recuperar su uso musical,
como el 9 de julio de 1898, cuando dio un concierto el joven pianista de catorce aos de edad J ulio
Caracena, que era discpulo de J os Trag
167
; o el 8 de mayo de 1901, con un concierto de msica
religiosa a cargo de la capilla Isidoriana
168
. Rebautizado poco despus como Nuevo Teatro, y de nuevo
como Teatro Cmico
169
, mantuvo este nombre hasta su derribo definitivo en los aos 70 del pasado
siglo para construir la ampliacin de los almacenes de El Corte Ingls de la calle de Preciados
170
.

157
La poca. Ao XLVI, n 15.995, 29 de noviembre de 1894. La poca. Ao XLVI, n 16.036, 12 de enero de 1895.
La poca. Ao XLVI, n 16.041, 17 de enero de 1895. La poca. Ao XLVI, n 16.050, 26 de enero de 1895.
158
El Da. Ao XVI, n 5.331, 21 de febrero de 1895. El Da. Ao XVI, n 5.333, 23 de febrero de 1895. Este
concierto estaba programado para el da 15, pero tuvo que retrasarse una semana por causas no especificadas. El
Nuevo Mundo. Ao II, n 57, 14 de febrero de 1895; pg. 5. El Imparcial. Ao XXIX, n 9.980, 21 de febrero de 1895.
159
La Correspondencia de Espaa. Ao XLVI, n 13.559, 22 de marzo de 1895.
160
La poca. Ao XLVIII, n 16.487, 26 de abril de 1896. La poca. Ao XLVIII, n 16.491, 30 de abril de 1896.
161
La Correspondencia de Espaa. Ao XLVII, n 13.977, 13 de mayo de 1896.
162
La poca. Ao XLVIII, n 16.518, 28 de mayo de 1896.
163
La poca. Ao XLVIII, n 16.671, 31 de octubre de 1896.
164
El Imparcial. Ao XXX, n 10.647, 23 12 1896.
165
La poca. Ao L, n 17.116, 30 de enero de 1898.
166
La poca. Ao XLIX, n 16.761, 31 de enero de 1897. La poca. Ao XLIX, n 16.761, 3 de febrero de 1897.
Segn algunos peridicos, en un primer momento cogi la sala la Sociedad Olimpia, con el objetivo de dar
magnficos bailes de etiqueta, que no llegaron a tener lugar. El Da. Ao XVIII, n 6.008, 26 de enero de 1897. El
Globo. Ao XXIII, n 7.739, 27 de enero de 1897.
167
El Imparcial. Ao XXXII, n 11.210, 10 de julio de 1898.
168
Heraldo de Madrid. Ao XII, n 3.829, 9 de mayo de 1901.
169
Bellas Artes. Ao II, n 48, 12 de enero de 1899.
170
FERNNDEZ MUOZ, ngel Luis: Arquitectura teatral en Madrid, del corral de comedias al cinematgrafo.
Ayuntamiento de Madrid. Editorial El Avapis, S.A., 1988; pgs. 126-27.
40/67

Cobr entonces nuevamente alguna actividad la desplazada Sala Zozaya -donde todava en
1895 haba dado un recital el violinista J uanito Mann, con slo once aos de edad
171
, y que en 1899
acogi varios conciertos del pianista Alejandro Rib
172
; aunque el verdadero heredero del Saln Romero
fue el propio Saln Montano, que como ya hemos visto- tuvo una intensa actividad musical desde su
inauguracin en 1890 hasta 1918; cuando ya haban tomado el relevo nuevas salas de audicin.

2.2 Sucesores: la Casa Gasset y Toledo, y las Salas Navas, Campos y Aeolian

La primera de stas fue la casa Gasset y Toledo, que se inaugur el 23 de marzo de 1912 en la
calle de la Victoria, n 4, y que tomaba la mitad de su nombre de Vicente Toledo, especialista en el
manejo de cuantos instrumentos automticos se han inventado que tras sus conciertos en Amrica,
Inglaterra, Francia, Alemania, etc., se convirti en el gerente de este establecimiento especializado
tanto en pianos de grandes marcas como en aparatos mecnico-musicales. El diseo del local,
preparado para acoger recitales y conciertos con orquesta, corri a cargo del entonces clebre pintor
simbolista Enrique Simonet, ilustre catedrtico de la Escuela Nacional de Pintura (sic), que demostr en
su decorado tener un perfecto conocimiento de las corrientes estilsticas vienesas, consiguiendo uno de
los mejores ejemplos madrileos de estilo Sezession, hoy tristemente desaparecido
173
. Por desgracia,
tras el concierto inaugural y un recital de Pepito Arriola acompaado de su media hermana Pilar Osorio
174
, en este establecimiento de efmera existencia apenas consta actividad musical ms all de la ligada
estrictamente a las demostraciones comerciales.

Portada de la Casa Gasset y Toledo, y saln central decorado por el pintor Enrique Simonet. Fotografas: Salazar.
Mundo Grfico, Ao II, n 22, 27 de marzo de 1912.

171
La Ilustracin Espaola y Americana. Ao XXXVIII, n 38, 15 de octubre de 1894; pg. 219.
172
lbum Saln. Ao III, n 37, 1 de marzo de 1899. La poca. Ao LI, n 17.597, 4 de junio de 1899. El Imparcial.
Ao XXXIII, n 11.541, 6 de junio de 1899. La poca. Ao LI, n 17.607, 14 de junio de 1899.
173
Mundo Grfico, Ao II, n 22, 27 de marzo de 1912.
174
Nuevo Mundo. Ao XIX, n 958, 16 05 1912.
41/67

Slo unos das ms tarde, el 12 de abril de ese mismo ao 1912, la Casa Navas, almacenista de
pianos consignataria de la prestigiosa marca alemana Rnisch y de las pianolas americanas Cecilian,
inauguraba en su local de la calle de Fuencarral, n 20 duplicado, una sala de audiciones -reducida
pero perfectamente equipada- diseada por el ingeniero industrial J os M Navas, con un zcalo de
madera bajo una guirnalda de escayola en las paredes laterales, y al fondo del escenario un decorado
neogriego que sobre un alto plinto representaba a escala reducida una columnata de estilo drico que
sostena un friso escultrico corrido de color dorado; demostrando un buen conocimiento del estilo
simbolista desarrollado por el pintor Franz von Stuck en Mnich.

La pequea, pero bien equipada Sala Navas, diseada por el ingeniero industrial J os M Navas, entre las
fotos de Vicente Navas, fundador de la Casa Navas , y su sucesor, Eduardo Santamara. Fotografa: Cmara S. C.
Mundo Grfico, Ao II, n 25, 17 de abril de 1912.

El concierto inaugural corri a cargo del violinista Fernndez Bordas ya citado como maestro de
Enrique Iniesta- y los notables profesores J os M Guervs, Conrado del Campo, Nicols Gonzlez y
Ricardo Villa
175
; y slo dos semanas ms tarde, el 25 de abril, el compositor y pianista Enrique
Granados interpret aqu en primicia la primera parte de su obra Goyescas, todava incompleta
176
;
seguido el da 30 por un recital del prestigioso violinista Celso Daz
177
. El 4 de noviembre fue el turno del
tambin gran violinista Telmo Vela, acompaado al piano por Pedro Casanovas; seguido al da siguiente

175
Nuevo Mundo, Ao XIX, n 954, 18 de abril de 1912. Mundo Grfico, Ao II, n 61, 25 de diciembre de 1912.
176
La poca. Ao LXIV, n 22.086, 26 de abril de 1912. El Pas. Ao XXVI, n 9.066, 26 de abril de 1912.
177
La Correspondencia de Espaa. Ao LXIII, n 19.803, 1 de mayo de 1912.
42/67

por una conferencia ilustrada al piano del compositor alicantino scar Espl
178
. El 12 de abril del ao
siguiente acto aqu el cuarteto cataln Renacimiento, formado por Eduardo Toldr, J os Recasens, Luis
Snchez y Antonio Planas
179
; y el 25 de junio la velada musical incluy interpretaciones del guitarrista
Andrs Segovia y del compositor Arturo Saco del Valle
180
; mientras que el 6 de diciembre fue el turno
del tambin compositor J oaqun Larregla
181
, y un ao despus, el 19 de diciembre de 1914, daba un
nuevo recital el violinista Fernndez Bordas, acompaado esta vez del gran pianista J os Cubiles
182
.
Por desgracia, esta brillantsima trayectoria musical -que de seguir habra acabado eclipsando la
del propio Saln Montano- se trunc a los tres aos de iniciada por la trgica desaparicin del fundador
de la Sala: Eduardo Santamara Navas
183
.
Tom el relevo la elegante Sala Campos de la calle de Cedaceros, que gestionaba el
almacenista Ricardo Campos -representante de los pianos Baldwin y Steinway-, y que estaba a
disposicin de los artistas que queran darse a conocer en Madrid pero no podan hacerlo en un teatro
por lo elevado de los gastos
184
; ofreciendo desde entonces conciertos de modo regular, entre los que
destac el de los hermanos Bernardino y Rafael Glvez -violonchelista y pianista, respectivamente- del
13 de diciembre de 1916
185
.
Por entonces, segn informa el compositor y crtico musical Rogelio Villar en 1917, haba das
que se celebraban en Madrid cuatro y cinco conciertos importantes, en las salas Navas, Montano,
Campos, Ateneo, Palace Hotel y Crculo de Bellas Artes
186
; y aunque -como hemos visto- Navas,
Montano y Campos no tardaron en cerrar, esta ltima reabri sus puertas tras una larga etapa de silencio
en el establecimiento que Ricardo Campos tena en la calle de Nicols M Rivero, 11, donde permaneci
desde enero de 1927 -cuando dio un destacado recital el gran violinista ngel Grande
187
- hasta 1931.
Mucho antes, ese mismo local fue conocido como Saln Aeolian por el nombre de la empresa
neoyorquina fabricante de la legtima Pianola -marca registrada que en Espaa se convirti en genrico
para designar todos los pianos mecnicos- que distribua tambin Ricardo Campos
188
, hasta que The
Aeolian C decidi abrir en octubre de 1917 su propia filial espaola en un amplio local independiente del
recin terminado edificio Ocharn, obra del arquitecto Eladio Laredo en el actual n 1 de la Gran Va c/v
a Caballero de Gracia
189
. El establecimiento inclua adems la llamada Sala Aeolian para audiciones
musicales -heredera del Saln homnimo de Nicols M Rivero-, que fue inaugurada con tres
conciertos de exhibicin a finales de ese mismo ao
190
, y que proseguira la labor de las salas citadas;
prodigndose a partir de entonces con recitales en los que intervinieron figuras tan destacadas como el

178
El Pas. Ao XXVI, n 9.259, 5 de noviembre de 1912. Revista Musical. Ao V, n 2, febrero 1913; pgs. 38-39.
179
El Pas. Ao XXVII, n 9.417, 13 de abril de 1913.
180
La Correspondencia de Espaa. Ao LXIV, n 20.225, 27 de junio de 1913.
181
El Pas. Ao XXVII, n 9.655, 8 de diciembre de 1913.
182
La Correspondencia de Espaa. Ao LXV, n 20.764, 18 de diciembre de 1914. El Pas. Ao XXVIII, n 10.030,
21 de diciembre de 1914. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VII, n 13, febrero 1915; pg. 15.
183
Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 1, 31 de enero de 1917; pg. 20.
184
Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 3, 31 de marzo de 1917; pg. 20.
185
El Liberal. Ao XXXVIII, n 13.543, 12 de diciembre de 1916.
186
Msica. Ao I, n 7, 1 de abril de 1917.
187
La Libertad. Ao IX, n 2.126, 14 de enero de 1927.
188
Mundo Grfico, Ao II, n 12, 17 de enero de 1912.
189
El Imparcial. Ao LI, n 18.193, 5 de octubre de 1917.
190
El Imparcial. Ao LI, n 18.262, 13 de diciembre de 1917. La Esfera. Ao V, n extraordinario, 1918; pg. 17.
43/67

prestigioso vihuelista Regino Senz de la Maza, que actu el 30 de abril de 1920
191
; el Quinteto
Hispania -formado por Telmo Vela como primer violn, J os Ramn Outumuro como el segundo, Manuel
Montano a cargo de la viola, Domingo Taltavull al violonchelo, y el pianista J os M Franco-, que los das
21, 23 y 25 de mayo de 1923 estren ocho piezas de msicos espaoles emergentes, como el propio
Franco, el tantas veces citado J os Luis Lloret, Ernesto Halffter, Adolfo Salazar, J uan J os Mantecn,
Salvador Bacarisse y Lamotte de Grignon
192
, repitiendo los das 7 y 8 de enero del siguiente ao
193
, y el
14 y 15 de enero de 1924, cuando presentaron novedades del propio Vela, Salazar y Halffter
194
;
mientras que el 7 de mayo de 1926 Telmo Vela y el pianista J oaqun Fster dieron un recital de Espl
195
.

Concierto inaugural de la Sala OLIAN. Fotografa: Cmara. La Esfera. Ao V, n extraordinario, 1918; pg. 17.

Al ao siguiente hay que destacar una velada celebrada el 29 de mayo en la que el maestro
Tabuyo acompa a las cantantes Carmen Polo y Pilar Vilardell
196
; y en 1928, el recital de guitarra que
dieron en diciembre Daniel Fortea y sus discpulos
197
. Un ao despus, el 30 de diciembre de 1929 hubo

191
El Sol. Ao IV, n 853, 28 de abril de 1920. Curiosamente, aos despus Senz de la Maza alcanzar fama
mundial como guitarrista.
192
La Voz. Ao IV, n 902, 18 de mayo de 1923.
193
El Sol. Ao VII, n 1.994, 30 de diciembre de 1923.
194
La Correspondencia de Espaa. Ao LXXVII, n 23.807, 11 de enero de 1924.
195
El Sol. Ao X, n 2.732, 8 de mayo de 1926.
196
Heraldo de Madrid. Ao XXXVII, n 12.895, 30 de mayo de 1927.
197
La Voz. Ao IX, n 2.490, 21 de diciembre de 1928.
44/67

una nueva intervencin de Telmo Vela y J oaqun Fster, esta vez con el violonchelista Barend Bos
198
;
seguido por otro concierto del propio Fster en solitario en enero de 1930
199
; y en mayo de 1931 el ya
famoso violinista Enrique Iniesta -que dio su primer recital, siendo nio y estudiante, en el Saln
Montano- obtuvo un nuevo xito
200
. Como resultado, hay que consignar que para marzo de 1933, a los
quince aos de la apertura de esta nueva Sala Aeolian, las audiciones celebradas superaban las
seiscientas
201
, a un ritmo de cuarenta al ao, aunque se puede suponer que muchas tendran un nivel
discreto, como simple exhibicin de los instrumentos vendidos por la casa a cargo de aficionados, pero
sin que faltasen intervenciones de alto nivel como las antedichas, que en ocasiones emita en directo
Unin Radio
202
. Y tampoco se puede olvidar que gracias al altruismo del propietario celebraba aqu el
Conservatorio muchas de sus clases, y se realizaban todas las semanas conferencias-conciertos a
cargo de crticos y musiclogos
203
, as como recitales poticos a veces acompaados al piano-
204
; sin
contar exposiciones artsticas que aprovechaban su atractiva situacin y sus esplndidos escaparates a
la animadsima Gran Va.

2.3 Los otros escenarios musicales

Sorprendentemente, no nos consta que la prestigiosa Casa Hazen -fabricante y almacenista de
pianos-, celebrase recitales en sus locales de la calle de Fuencarral, ni siquiera cuando se traslado al
entresuelo del inmenso palacio neoclsico hoy desaparecido- del marqus de Navahermosa, que
Fernando Chueca describe como una casa gigante de proporciones verdaderamente carloterceristas,
con un portaln enorme y una escalera de las ms grandes de Madrid, que parece que se hizo
especialmente para tener pianos de cola, que son el verdadero megaterio del mobiliario domstico
205
,
aunque s prestaba sus instrumentos para numerosos recitales
206
. Y tampoco aparece en prensa que se
llegasen a celebrar conciertos en el esplndido local de la Unin Musical Espaola
207
, del edificio de su
propiedad levantado por el arquitecto Antonio Rubio Marn entre 1923 y 1925 en la carrera de San
J ernimo c/v Echegaray, cuya decoracin corri a cargo del futuro arquitecto Luis Gutirrez Soto cuando

198
La Voz. Ao X, n 2.808, 28 de diciembre de 1929.
199
Heraldo de Madrid. Ao XL, n 13.727, 25 de enero de 1930.
200
La Voz. Ao XII, n 3.237, 14 de mayo de 1931.
201
Heraldo de Madrid. Ao XLIII, n 14.708, 21 de marzo de 1933.
202
La Libertad. Ao XI, n 3.026, 29 de noviembre de 1929. La Voz. Ao XI, n 2.845, 10 de febrero de 1930. La
Voz. Ao XII, n 3.148, 29 de enero de 1931.
203
La Voz. Ao VII, n 1.686, 16 de marzo de 1926. Heraldo de Madrid. Ao XXXVI, n 12.539, 9 de abril de 1926.
Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.364, 27 de noviembre de 1928. La Voz. Ao IX, n 2.481, 11 de diciembre de
1928. La Voz. Ao XIII, n 3.525, 14 de abril de 1932.
204
Como el celebrado el 28 de junio de 1928 por el escritor mejicano Adalberto Savin, acompaado por la pianista
M Carmen Coll. Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.235, 29 de junio de 1928.
205
CHUECA GOITIA, Fernando: El semblante de Madrid. Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Instituto
de Estudios Madrileo. Madrid, 1991 (reedicin del original publicado por Revista de Occidente en 1951); pg. 248.
206
El Imparcial. Ao LIX, n 20.343, 28 de marzo de 1925. Estos prstamos continuaron incluso despus de la
Guerra Civil, constando que en la temporada de 1939-40, la Casa Hazen suministr para actuaciones de pianistas
118 veces sus maravillosos pianos de fama universal Bechstein y Steinway, preferidos por los concertistas. Ritmo.
Ao XII, n 148, 1 de septiembre de 1941.
207
Este fue el nombre escogido en 1914 para rebautizar la antigua Casa Dotesio, empresa dedicada a ediciones
musicales y venta de instrumentos especialmente para bandas de msica-, que contaba con sucursales en
numerosas ciudades espaolas, e incluso en Pars, como representante de los pianos Erard, Piazz, Hard y Wagner.
Revista Musical. Ao VI, n 7, julio 1914.
45/67

todava era estudiante, siendo ejecutada por la casa de Deogracias Magdalena del n 36 de la misma
calle
208
; aunque entre los objetivos anunciados ya en 1915 figurase el de ofrecer primeras audiciones
de obras inditas de autores espaoles en la sala de conciertos de Unin Musical Espaola
209
.
Tampoco sabemos nada de posibles recitales en el local de The Angelus Piano Player C., en la calle de
Sevilla, 12 y 14; aunque en 1913 su publicidad mencione audiciones, que no deban de superar la
simple demostracin de los instrumentos mecnicos a la venta
210
.
Por ltimo, no se puede dejar de citar el Pleyel Cinema de la calle Mayor, que -a pesar de su
nombre- no tena ninguna relacin con la prestigiosa marca francesa de pianos cuya sala de audiciones
parisina inspir la creacin de sus homlogas madrileas, y que fue inaugurado el 30 de abril de 1931
apenas proclamada la II Repblica- como sala de reestrenos del cine mudo
211
, sobre la antigua Sala
Rex: un teatro experimental con una galera perimetral de doble altura en torno al patio de butacas y la
tarima del escenario sin embocadura ni teln- en un ngulo
212
, que a su vez haba ocupado el llamado
saln de t Luis XV del popular caf Mara Cristina y que haba sido inaugurado el 24 de noviembre de 1928
para conferencias y conciertos ntimos de poesa, msica y danza, con el estreno de la triloga Lo
invisible de J os Martnez Ruiz Azorn, interpretada por actores aficionados comandados por Cipriano
Rivas Cherif
213
; acogiendo desde entonces tanto espectculos teatrales y conferencias, como recitales
de msica a cargo de los pianistas Ricardo Aroca, Conchita Rodrguez y Elena Romero, el guitarrista
Daniel Fortea, el arpista Nicanor Zabaleta, el violinista Rafael Martnez, el violonchelista J uan Ruiz
Casaux, la Sociedad Internacional de Msica de Cmara, el Cuarteto Milans, o el tro formado por el
pianista J oaqun Fster, el violinista Telmo Vela y el violonchelista Fernando Martnez
214
.
Y es que a los salones de audicin antes reseados -todos ellos ligados a editores musicales o a
fabricantes y almacenistas de instrumentos-, todava habra que sumar otros muchos escenarios
eventuales como esta Sala Rex, el ya citado Ateneo, o los crculos culturales, cines y teatros que
programaban frecuentes espectculos sinfnicos, as como los cafs donde actuaban solistas y

208
Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.341, 31 de octubre de 1928. Afortunadamente, esta decoracin todava
se conserva.
209
Este proyecto figura como uno de las ventajas proporcionadas a los suscriptores de la Revista Musical Hispano-
Americana, cuando pas a propiedad de la Unin Musical Espaola durante un periodo de dos aos, aunque no
consta que se pusiese en marcha; siendo en cambio frecuente en este local la venta de entradas para audiciones a
celebrar en teatros y otras salas. Revista Musical Hispano-Americana. Ao VII, n 20-22, octubre-diciembre 1915.
Revista Musical Hispano-Americana. Ao IX, n 12, 31 de diciembre de 1917.
210
Por el Arte. Ao I, n 1, enero 1913.
211
La Libertad. Ao XIII, n 3.467, 30 de abril de 1931. Estas pelculas mudas eran amenizadas por un cuarteto
musical que tocaba en los intermedios, en el que figuraban como interpretes el violinista Miguel Muoz y el pianista y
compositor J uan Tellera. BARO QUESADA, J os: El pianista del Pleyel, en ABC. 4 de abril de 1972; pg. 30.
Este cine acogi adems algunas funciones teatrales y fue sede de la asociacin Estudio Nuestro Cinema, que
programaba sesiones dominicales de pelculas de culto y documentales.
212
ESTVEZ-ORTEGA, E.: Nuevo teatro de arte: Sala Rex, en Nuevo Mundo. Ao XXXV, n 1.820, 7 de diciembre
de 1928.
213
Esta triloga la componan las obras La araita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5; y en su prlogo
interpret un pequeo papel el propio Azorn. La poca. Ao LXXX, n 27.738, 23 de noviembre de 1928. El Sol. Ao
XII, n 3.531, 25 de noviembre de 1928. Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.363, 26 de noviembre de 1928.
214
La Gaceta Literaria. Ao II, n 46, 15 de noviembre de 1928; pg. 6. Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.371,
5 de diciembre de 1928. El Sol. Ao XII, n 3.548, 15 de diciembre de 1928. El Imparcial. Ao LXII, n 21.410, 19 de
diciembre de 1928. El Sol. Ao XIII, n 3.578, 19 de enero de 1929. El Imparcial. Ao LXIII, n 21.449, 2 de febrero
de 1929. La Libertad. Ao XI, n 2.856, 24 de abril de 1929. El Imparcial. Ao LXIV, n 21.520, 26 de abril de 1929.
El Imparcial. Ao LXIV, n 21.524, 1 de mayo de 1929. La Voz. Ao X, n 2.612, 13 de mayo de 1929. El Imparcial.
Ao LXVI, n 22.066, 20 de marzo de 1931. Heraldo de Madrid. Ao XLI, n 14.107, 18 de abril de 1931. Tras
diversos avatares y aos e abandono, esta sala ha sido recuperada como Teatro Mayor. ABC. 25 de junio de 2003;
pg. 59.
46/67

pequeas orquestas, para poder completar la imagen de esta intensa actividad musical, propia de la
llamada Edad de Plata de la cultura espaola.
Hay que tener en cuenta que en ese momento todava no se haban desarrollado mtodos
mecnicos para la reproduccin sonora, por lo que para or msica slo quedaba asistir a un concierto
en vivo o tocar algn instrumento; anuncindose la aparicin de nuevas partituras que reproducan
piezas popularizadas por orquestinas y organillos- del mismo modo que en nuestros tiempos se lanzan
los videoclips promocionales de nuevas grabaciones. Esta circunstancia propici un incremento enorme
de la venta de instrumentos, especialmente arpas y pianos verticales -que se consideraban adems
valiosos muebles decorativos-, hasta el punto de que entre los aos de 1927 al 1932, en que haca furor
la pianola, el promedio de ventas fue de un piano diario slo para la casa Hazen
215
, lo que permite
calcular en ms de mil los que se despachaban anualmente en Madrid, teniendo en cuenta la
abundancia de almacenistas y fabricantes. Slo as puede entenderse la formacin de una masa crtica
de estudiantes y aficionados suficiente para justificar la aparicin de tantas figuras relevantes en el
mbito musical madrileo en un espacio de tiempo de apenas cincuenta aos.
Este riqusimo panorama termin generando la inauguracin en 1926 de un edificio destinado
expresamente a conciertos: el flamante Palacio de la Msica de la Gran Va; aunque, de modo
paradjico, la creciente profesionalidad exigida a los msicos ejecutantes, la emisin radiofnica de
innumerables audiciones y recitales a veces desde las mismas salas antes citadas-, y la difusin de
aparatos de reproduccin de msica grabada como el gramfono y el fongrafo -que venda la propia
casa Aeolian, entre otras, junto con aparatos de radio-, acab provocando el declive de la prctica
individual, con la consecuente decadencia y desaparicin de estos espacios de encuentro de
profesionales, estudiantes, dilettanti y aficionados, que tanto haban contribuido a generar esta aficin.
Y esta desaparicin hace an ms notable la supervivencia de un espacio como el del antiguo
Saln Montano, que conserva ntegramente su decoracin original y es el nico testimonio capitalino de
estos salones que como hemos visto- representaron un papel protagonista en un periodo fundamental
del desarrollo de la msica madrilea.

215
Ritmo. Ao XL Nmero 398, 1 de noviembre de 1969.
47/67

3 LA DECORACIN DE LOS HERMANOS ZULOAGA

En este ltimo apartado vamos a estudiar la trayectoria de los hermanos Zuloaga, y la
importancia que la decoracin del saln Montano tiene en la misma.
Los hermanos Zuloaga: Plcido, Guillermo, Germn y Daniel, eran hijos del famoso
damasquinador Eusebio Zuloaga, Armero Mayor de la Casa Real, que les anim a proseguir carreras
artsticas, aunque slo el primero contino su labor en el damasquinado; dedicndose los tres restantes
a la cermica, Guillermo como tcnico y modelador, Germn como escultor y Daniel como pintor
decorativo. Con ese fin fueron enviados a estudiar a Francia, para ponerse al da obre los ltimos
adelantos tcnicos en las manufacturas de Svres, donde permanecieron entre 1867 y 1870
216
;
anticipndose su vuelta por el inicio de la guerra franco-prusiana. Siete aos ms tarde obtuvieron unos
terrenos junto a la cuesta de Areneros -sobre las laderas que con el tiempo acogeran el futuro Parque
del Oeste-, con el fin de resucitar la fbrica de cermica de La Moncloa -heredera de la histrica del
Buen Retiro-. Sin embargo, esta iniciativa no obtuvo el resultado previsto, y tuvo que ser refundada en
1881 como una sociedad annima abierta a la participacin de nuevos socios capitalistas como el conde
de Morphy, secretario particular de Alfonso XII, entre otros; siendo nombrando Guillermo director de la
nueva Sociedad de La Moncloa
217
, por lo que no es de extraar que poco despus encontremos a
Daniel y Germn alejados de Madrid, trabajando como diseadores y pintores en la decoracin interior
del Palacio de la Diputacin en San Sebastin, que les fue encargada en abril de 1883 y que
desarrollaron desde el verano de ese ao hasta 1884, encargndose de las pinturas del techo del Saln
de Sesiones y la ornamentacin completa de los saloncitos contiguos, mientras que para el Saln
Principal elaboraron unos tapices fingidos creados pintando a la acuarela sobre telas muy gruesas, para
que la urdimbre se manifestase y produjese la impresin de ser un dibujo tejido. Este trabajo lo
compatibilizaron con los que les haban sido encargados para la Exposicin de Minera del Retiro
218
,
pues la fbrica de La Moncloa no slo tena su propio pabelln, sino que fue comisionada para
suministrar los azulejos que les haba encomendado el arquitecto Ricardo Velzquez Bosco con destino
a las fachadas del Palacio Central que hoy lleva su nombre; donde el siguiente ao expuso varios pianos
la casa Hijos de Montano dentro de la exposicin manufacturera antes citada.
No sabemos si fue aqu donde se produjo el contacto entre los Hijos de Montano y los hermanos
Zuloaga, pues ambos eran ya sobradamente conocidos, pero es esa misma fecha de 1884 la que figura
junto a la firma de ambos hermanos en uno de los tapices fingidos semejantes tcnicamente a los de
San Sebastin- que decoran el Saln Montano; aunque como ya hemos visto, por entonces ni siquiera
se haba terminado el edificio, teniendo que retrasarse la inauguracin del Saln hasta 1890, por lo que
podemos suponer que esta rbrica se refiere slo a la fecha de elaboracin de los lienzos parietales, que
los Zuloaga pintaran en su taller pero que no se instalaran en su ubicacin definitiva hasta varios aos
despus; sin que podamos datar con certeza la fecha de ejecucin de los lienzos que decoran los
techos, elaborados igualmente en taller, lo que justifica el tratamiento de los asuntos en vertical, en vez

216
RUBIO CELADA, Abraham: La fbrica de cermica de La Moncloa en la poca los Zuloaga (1877-1893), en
Madrid, revista de geografa, arte e historia, n 7; pg. 223.
217
PERLA, Antonio: Cermica aplicada en la arquitectura madrilea. Comunidad de Madrid, Consejera de Poltica
Territorial, Direccin General de Arquitectura, 1988; pgs. 74-75.
218
QUESADA MARTN, M J ess: Daniel Zuloaga, ceramista y pintor. Universidad Complutense, 1984; tomo I,
pgs. 429-432. QUESADA MARTN, M J ess: Daniel Zuloaga (1852-1921). Segovia, 1985; pgs. 159-160.
48/67

de adoptar la visin en escorzo caracterstica de las pinturas cenitales, que slo se utiliza en el saln en
ngulo del fondo -precisamente el nico pintado al leo directamente sobre el cielorraso-, donde dos
solitarios angelotes revolotean entre nubes, y que quizs pintase Daniel en solitario, pues Germn
falleci en 1886, aunque tambin pudo estar acabado antes de esa fecha y ser otras las obras
inacabadas que retrasaron la inauguracin.

Tapiz fingido, decorado con una figura femenina, alegrica de la Composicin. Fotografa: VPAT.
La firma de los hermanos
Daniel y Germn Zuloaga,
junto a la fecha de 1884, en
uno de los tapices fingidos
que decoran el Saln
Montano.
Fotografa: J ess Rodrguez
49/67

Tres ejemplos de las sobrepuertas imitando tapices con diversos instrumentos musicales. Fotografas: J ess
Rodrguez.
50/67

Vista general de la cruja interior del Saln Montano, paralela a la calle de Dos Amigos, con la alegora de La Msica
en la Antigedad, decorando el techo. Al fondo, el testero con espejos que serva de escenario, y a la izquierda la
hilera de columnillas de fundicin que parta en dos naves este espacio. Fotografa: VPAT.
51/67

Vista de la cruja exterior paralela a la calle de San Bernardino, con el mbito del chafln al fondo. Fotografa: VPAT.
52/67

Vista general de la cruja exterior del Saln Montano, paralela a la calle de Dos Amigos, con la alegora de La
Msica en el Barroco decorando el techo. Fotografa: VPAT.

53/67

Figuras alegricas decorativas en los techos del Saln Montano: la Geometra con un comps-, a la izquierda; el
Comercio con el caduceo de Mercurio-, a la derecha; y la Mecnica, ante un eje y sobre un regulador, abajo.
Fotografas: VPAT.

54/67

Figura alegrica del Telfono, aparato que en un primer momento se aplic para la audicin a distancia de peras y
conciertos; y detalle decorativo, con una vasija que declara la dedicacin a la cermica de los Hermanos Zuloaga.
Fotografas: VPAT
55/67

Habitacin interior en ngulo del Saln Montano, la nica pintada directamente sobre paredes y techos, con un
esquema similar a las anteriores; y los dos angelotes vistos en escorzo, que tocan instrumentos musicales.
Fotografas: VPAT.

56/67

Diversos detalles decorativos de la habitacin interior del
Saln Montano, con un retrato del compositor Romn
Gimeno, un tapiz fingido de grutescos estilo Gobelinos, un
regulador y un rtulo referente a una alegora de la
Mecnica.
Fotografas: VPAT.
57/67

Puede servirnos de orientacin estudiar los lienzos que sirvieron de inspiracin para los asuntos
tratados, pues si el tondo que resuelve el saloncito circular de la esquina de la calle de San Bernardino
c/v a Dos Amigos copia muy de cerca una obra clsica sobradamente conocida: la de Jpiter e Io pintada
por Alessandro Allegri Correggio hacia 1530, y conservada en el Kunsthistorisches Museum de Viena,
con la nica variante de sustituir por un pao la nube del original; los plafones principales dedicados a La
Msica en la Antigedad y a La Msica en el Barroco se basan en dos pinturas mucho ms cercanas en
el tiempo: el primero en el cuadro Sappho and Alcaeus (Safo y Alceo), del pintor anglo-holands
especialista en pintura histrica de tema greco-latino Sir Lawrence Alma-Tadema, pintado en 1881 y
conservado en la Walters Art Gallery de Baltimore; y
el segundo en el titulado Fltenkonzert Friedrichs
des Groen in Sanssouci (Concierto de flauta de
Federico El Grande en Sanssouci), de la serie
dedicada al monarca prusiano por el pintor alemn
Adolph Menzel, pintado en 1850-52 y expuesto en la
Alte Nationalgalerie de Berln. En ambos casos los
hermanos Zuloaga debieron trabajar a partir de
grabados publicados en revistas de arte, puesto que
sus pinturas reproducen el dibujo pero no el color de
las que les sirvieron de inspiracin; demostrando
estar al da de las tendencias artsticas del momento;
especialmente en el caso de la obra de Alma-
Tadema, de produccin bien reciente, que no fue
publicada en Espaa hasta 1886
219
, dos aos ms
tarde que la fecha que figura en los falsos tapices, lo
que podra significar que los lienzos del techo son
posteriores a aqullos, aunque quizs los hermanos
Zuloaga vieron antes la imagen en alguna
publicacin extranjera.

219
Curiosamente, este grabado se public con el ttulo Saffo, eliminando la mencin a Alceo, que es el verdadero
protagonista de la tela de Alma-Tadema. La Ilustracin Artstica. Ao V, n 231, 31 de mayo de 1886; pg. 196. La
Ilustracin. Ao VII, n 296, 4 de julio de 1886; pgs. 424-425.
Jpiter e Io, por Alessandro Allegri Correggio,
Kunsthistorisches Museum de Viena.
58/67

Interpretacin de la pintura anterior por los hermanos Zuloaga en el techo del Saln Montano, sustituyendo la figura
de J piter transformado en nube por un pao dorado. Fotografa: VPAT.

Sappho and Alcaeus (Safo y Alceo), por Lawrence Alma-Tadema, 1881. Walters Art Gallery de Baltimore.
59/67

Saffo, cuadro de AlmaTadema, grabado publicado en La Ilustracin Artstica. Ao V, n 231, 31 de mayo de 1886;
pg. 196.

Interpretacin de la pintura anterior por los hermanos Zuloaga en el techo del Saln Montano, reproduciendo los
grupos principales sobre un fondo de nubes. Obsrvese el diferente tratamiento cromtico con respecto a la pintura
original, consecuencia de haberla reproducido a partir de un grabado. Fotografas: VPAT.

60/67

Fltenkonzert Friedrichs des Groen in Sanssouci (Concierto de flauta de Federico El Grande en Sanssouci), por
Adolph Menzel, 1850-52. Alte Nationalgalerie de Berln.

Interpretacin de la pintura anterior por los hermanos Zuloaga en el techo del Saln Montano, reordenando algunas
de las figuras sobre un fondo de nubes. Fotografas: J ess Rodrguez y VPAT.

En cualquier caso, en ambos casos se limitaron a reproducir los grupos principales, sustituyendo
los fondos por masas de nubes ms adecuadas al carcter alegrico que se quera otorgar las pinturas,
a la ligereza decorativa deseada, que exiga colores claros, y a su ubicacin en un techo- aunque sin
utilizar las vistas escorzadas caractersticas de los cielos abiertos propias de las pinturas cenitales;
debiendo sealarse como curiosidad la presencia del mar al fondo de La msica en la Antigedad, que
tambin aparece en el cuadro de Alma-Tadema.
61/67

Tampoco debe sorprender la variedad de fuentes ni su combinacin en un nico conjunto donde
se funden modelos renacentistas, barrocos, historicistas y simbolistas, pues no hay que olvidar la
formacin de los hermanos en la Francia eclctica del Segundo Imperio, donde era comn mezclar
elementos de las ms diversas pocas y procedencias en la bsqueda de una riqueza decorativa que se
ajustase a las necesidades simblicas de cada recinto
220
.
El ao siguiente a este trabajo (si es que estuvo ya completo en 1884), Daniel y Germn Zuloaga
todava decoraron el Saln del Recreo de Burgos, cuyo Saln Rojo ornamentaron con la misma frmula
de fingidos tapices de pintura artstica de fondo dorado con figuras originales ejecutadas sobre rico
creps imitacin a tejido Gobelinos; y todava habra que mencionar posteriormente los trabajos para el
Caf Madrid y el Lion dOr. Por desgracia, todas estas decoraciones han perecido, pues las de San
Sebastin sucumbieron en un incendio, y el Saln de Burgos sufri los resultados de la incuria y el
abandono, que provocaron la prdida de las pinturas del techo antes de su completa restauracin;
mientras que los cafs madrileos hace tiempo que desaparecieron, lo que hace an ms valioso el
decorado del Saln Montano, como el nico conjunto decorativo de esta especie realizado por los
hermanos Zuloaga que ha llegado ntegro a nuestros das.

220
ORDOEZ, Leticia: La Real Fbrica de La Moncloa, en Villa de Madrid, Ao XXII, n 80, 1984-II; pgs. 52-54.
62/67

4 SITUACIN ACTUAL

Tras la Guerra Civil, el Saln Montano acogi la biblioteca de la Escuela de Peritos Industriales,
ocupando sus talleres y laboratorios la contigua fbrica de pianos de la calle de Dos Amigos hasta que
en octubre de 1956 se trasladaron las primeras clases al nuevo edificio levantado para este fin en la
Ronda de Valencia, c/v a Sebastin Elcano y Bernardino de Obregn
221
. Inmediatamente ocup su lugar
el Instituto de Enseanzas Profesionales de la Mujer, donde podan realizarse los exmenes de ingreso
en el Bachillerato Laboral Administrativo, que slo permaneci aqu hasta 1962
222
; pasando el local a ser
ocupado en 1970 por la tienda de decoracin Rustika, que ha sabido conservar las decoraciones
originales, hasta el punto de mantener las mamparas de madera que en el vestbulo acogan la taquilla, y
proteger bajo nuevos entelados los tapices fingidos, que han llegado a nuestros das en un estupendo
estado de conservacin a pesar de la fragilidad inherente a la tcnica empleada en su elaboracin.

221
ORTIZ MUOZ, Antonio: Un millar de alumnos asisten a la Escuela Industrial de Madrid, en Revista Nacional
de Educacin. Ao II, n 24, diciembre de 1942; pgs. 94-95. La sede central y aulario de esta escuela ocupaba por
aquel entonces el antiguo Palacio de Altamira de la calle de la Flor Alta.
222
ABC. 18 de mayo de 1960; pg. 68. Hoja Oficial del Lunes. n 1.119, 29 de agosto de 1960. Hoja Oficial del
Lunes. n 1.161, 19 de junio de 1961.
Mampara de madera con la
ventanilla de la taquilla de venta de
entradas para el Saln Montano, tal
como se conserva en la tienda de
decoracin Rustika.
Fotografa: VPAT.
63/67

Muchas de las columnas de fundicin del Saln conservan su rica policroma original, algo poco frecuente.
Fotografas: J ess Rodrguez y VPAT.

De acuerdo con el vigente Plan General de Ordenacin Urbana de Madrid de 1997, el Edificio
Montano est catalogado con proteccin Integral; mientras que el Saln Montano figura en el Catlogo
de Establecimientos Comerciales con proteccin exterior Estructural, e interior Integral, que se extiende a
los elementos de carpintera y mobiliario citados.
A pesar de esta proteccin terica, la falta de mantenimiento adecuado acab afectando a la
integridad estructural del inmueble, por lo que en 2007 el Ayuntamiento abri un expediente para
hacerse cargo por accin sustitutoria de las obras de consolidacin necesarias; aunque no lleg a
ejecutarlo ante la decisin de la propiedad de asumirlas por su cuenta, anticipndose a la intervencin
municipal. Sin embargo, los trabajos emprendidos se interrumpieron en 2009 antes de llegar a su
completa terminacin -cuando slo se haban realizado en un 69 %-, dejando la obra inconclusa; lo que
ha provocado la aparicin de humedades que estn afectando a la habitacin interior del Saln Montano
-la nica pintada directamente sobre muros y techos, prescindiendo de las telas encoladas-, con la
consecuente creacin de bolsas, grietas y desprendimientos que estn daando las valiosas
decoraciones murales; siendo absolutamente necesario que se completen con urgencia estos trabajos y
se impermeabilice por completo el patio sobre la sala antedicha para evitar que se degraden an ms las
pinturas, que debern ser consolidadas antes de emprender su restauracin.

64/67

Esta situacin ya delicada de por s- se complic an ms dos aos despus, pues segn
noticia aparecida en prensa
223
, en 2011 el edificio fue malvendido por la Fundacin Afal Futuro, que no
dud en falsificar el testamento de la legtima heredera de Hijos de Montano -la anciana Mara J ess
Moreno, que tena a su cargo aquejada de demencia- para enajenar la propiedad por 2.900.000 , aun
cuando dispona de un informe que lo valoraba en 7,7 millones, con las exigencias de que antes era
necesario echar a los inquilinos e indemnizarles, realizar una reforma integral del bloque valorada en
2.000.000 , y asumir otros gastos hasta 3,5 millones, lo que an dejaba un beneficio de cuatro
millones.
La propiedad pas as a manos de la sociedad San Bernardino, constituida ex profeso por
Gonzalo Lpez y su madre Araceli Arroyo, que cerraron con Afal una cmoda compra que se pagara
con 1,2 millones en efectivo y 1,7 millones en pagars en diferentes plazos; hipotecndolo
seguidamente por 2,7 millones.
Igualmente lamentable fue la venta en subasta de los bienes muebles que Mara J ess Moreno
atesoraba en su propio piso particular, pues entre ellos se contaban tres pianos y una valiosa pianola
del siglo XIX, que sin duda seran producto de la fbica de sus antepasados
224
.

223
MARTN A.; J . SAHUQUILLO, M. R.: Afal falsific un testamento para donar a la Fundacin Reina ofa, en El
Pas, 10 de junio de 2014; pgs. 34-35.
224
Tras esta transaccin fraudulenta, Afal ni siquiera realiz ante Hacienda la declaracin correspondiente por la
venta del inmueble, por lo que fue multada con 33.177 euros por evasin de impuestos. MARTN A.; J .
SAHUQUILLO, M. R.: Afal esquilm a una mujer tutelada antes de falsificar su testamento, en El Pas, 11 de junio
de 2014; pg. 31.
Imagen tomada el 1 de marzo de 2014 de las obras de rehabilitacin inconclusas que estn afectando negativamente
a la habitacin interior del Saln Montano. Fotografas: VPAT.
65/67

Tres imgenes de las obras de rehabilitacin inconclusas que estn afectando negativamente a la habitacin interior
del Saln Montano, situada inmediatamente debajo del patio que se ve en las mismas. Fotografas: VPAT.

66/67

Dos imgenes actuales de la habitacin interior del Saln Montano permiten apreciar la degradacin de su valioso
conjunto decorativo provocada por las humedades, consecuencia de una obra de rehabilitacin inconclusa; en la
inferior puede verse un rtulo con la palabra Acstica. Fotografas: VPAT.
67/67

5 CONCLUSIONES

El antiguo Saln Montano forma un conjunto de indiscutible valor histrico-artstico, pues a los
valores arquitectnicos que le proporciona el edificio en que se enclava, obra muy estimable del
arquitecto Ricardo Montano, construida entre 1884 y 1890 como anexo a la vecina fbrica de pianos de
Montano -hoy rehabilitada como Centro de Mayores municipal-, suma los valores artsticos de su
decoracin interior, que constituye el nico conjunto de los hermanos Germn y Daniel Zuloaga que se
conserva ntegramente, y su valor tipolgico como sala de audiciones ligada a un establecimiento
comercial, siendo la ltima de estas salas que proliferaron en el Madrid del cambio de siglo, y que
representaron un papel fundamental para la eclosin musical de la llamada Edad de Plata de la cultura
espaola; sin contar la importancia de la memoria histrica de los conciertos y recitales que tuvieron
como escenario este Saln Montano, donde debutaron jvenes promesas de la talla del tenor Francisco
Granados, el pianista J os (Pepito) Arriola, y el violinista Enrique Iniesta -que en este Saln Montano
hicieron sus primeras actuaciones pblicas cuando eran todava estudiantes-, y se consagraron msicos
profesionales tan notables como Pau Casals o Daniel Fortea que entonces iniciaban sus brillantes
carreras y hallaron aqu una plataforma promocional-, sin olvidar los estrenos de numerosas
composiciones de los compositores J os Luis Lloret y Rogelio Villar, por citar slo los ms relevantes.
Por todo ello resulta imprescindible terminar la rehabilitacin del Edificio Montano y restaurar el
Saln homnimo; garantizando que cualquier futura intervencin sobre los mismos salvaguarde
ntegramente los valores, arquitectnicos, tipolgicos y decorativos del antiguo Saln Montano,
autorizndose slo aquellas actividades que sean compatibles con su conservacin y disfrute, sin merma
de sus valores espaciales ni artsticos, ni de la memoria de los memorables conciertos que acogi en sus
tiempos de esplendor.
Alberto Tellera Bartolom
Madrid, 11 de junio de 2014

El busto de Vicente Montano preside todava el edificio que levantaron sus hijos. Fotografa: VPAT
FICHA DE CONDICIONES URBANSTICAS
Este documento no sustituye a la Cdula Urbanstica contemplada en la Ley del Suelo ya que slamente resume, a efectos informticos y sin carcter vinculante, las disposiciones que sobre la finca de referencia
establece el nuevo P.G.O.U.M., obtenidas de la documentacin aprobada por el Ayuntamiento Pleno en sesin de 17 de diciembre de 1996.
Son obligatorias las condiciones especficas de planeamiento y las especiales de catalogacin, conforme a lo regulado en los artculos 4.3.3. y 4.3.18 de las normas Urbansticas.
IDENTIFICACIN DE LA PARCELA
Nombre: Edificio Montano N de Catlogo: 00251
Direccin Principal: Calle San Bernardino 3 N de Manzana: 0105098
Escala 1:0
Hoja Plan General: 066/5 (559/4-4/5) Hoja-Cuarto Plano Parcelario: 65C
CONDICIONES DE CATALOGACIN
Catalogacin:
Integral
Protecciones en otros Catlogos:
Conjunto Homogneo:
Establecimientos comerciales: Nivel 1 Protecciones Normativas: Conjunto Histrico de la Villa de Madrid
-
Elementos singulares: de Rango Superior: -
Parques y Jardines: Proteccin Arqueolgica: Z.P.A. del Recinto Histrico
CONDICIONES URBANSTICAS DE LA EDIFICACIN
Los datos que se facilitan a continuacin han sido obtenidos mediante procesos automatizados de clculo sobre la base del Parcelario Municipal, por lo que pueden contener errores con respecto a la superficie
real de las propiedades u otros datos anlogos.
NORMATIVA
Normativa: NZ 1 Grado 2 Superficie Estimada de la Parcela: 427,39 m
Nivel: Nivel A rea de reparto: AUC 01-2/1
Aprovechamiento Tipo: 3,14 m c.u.c./m s
Uso y Tipologa Caracterstica: Residencial Norma Zonal 1
Constante de Asuncin de Cargas: 0,98
CONDICIONES DE VOLUMEN
Coeficiente Z: 4 / 5
Coeficiente C: 0,66
Ocupacin Mxima: S= 320,54 m , correspondientes al 75% de la Superficie Estimada de Parcela.
APROVECHAMIENTOS
Total Coeficiente
Aprovechamiento real. Superficie Mx. Edificable: 1.410,38 m 3,30 m/m
Aprovechamiento Patrimonizable: 1.380,46 m -
La materializacin del aprovechamiento en parcelas con Proteccin Integral
queda condicionada a lo dispuesto en el Cap. 4 de las N.N.U.U.
Observaciones
Condiciones Particulares
CATLOGO DE ESTABLECIMIENTOS COMERCIALES
Nombre: RUSTIKA ANTIGUEDADES N de Catlogo: 00251
Direccin Principal: Calle San Bernardino 3 N de Local: 01
N de Manzana: 0105098
Tipo:
Fecha: Finales del s. XIX
Autores:
Plano de Situacin (Escala 1:0)
Hoja Plan General (Escala 1:2000): 066/5 (559/4-4/5) Hoja-Cuarto Plano Parcelario (Escala 1:500): 65C
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Calificacin:
Nivel 1
Proteccin Exterior:
Estructural
Proteccin Interior:
Integral
Protecciones en otros Catlogos:
Edificios Protegidos: INTEGRAL
Elementos urbanos Singulares: SIN CATALOGAR
Parques Histricos y Jardines de Inters: SIN CATALOGAR
Observaciones:
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Superficies Protegidas: Elementos Protegidos:
SALA DE AUDICION Y DESPACHO PARAMENTOS VERTICALES,TECHOS,CARPINTERIAS
ZONA DE ENTRADA CARPINTERIAS,MOBILIARIO

Informe Sobre El Salón Montano

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