Ensayo 2. Historia del Diseo.

2014 A
EL IMPRESIONISMO,VISIN REALISTA DEL MUNDO.
Daniela Castillo Gallego


Se denomina impresionismo, al movimiento pictrico principal e inicialmente francs que nace
a finales del siglo XIX, como una fuerte reaccin hacia el arte acadmico que predominaba
hasta entonces.

Entrando en contexto con lo que ocurra en la pintura, se proceda de una de las tradiciones
ms importantes: el clasicismo, en el que el reconocimiento por las antiguas civilizaciones, el
lenguaje formal, la naturaleza y la autoridad de las escuelas posean un pregnante sentido de
la imitacin. Su principal conviccin era mostrar lo bello y lo perfecto segn sus criterios de
interpretacin. Adems de esto, la academia preceda un modo de pintar o plasmar esas
interpretaciones en figuras ideales con la caracterstica de que los trazos se hacan con
absoluta rigidez de lneas muy marcadas, contornos bien establecidos, la luz predominando lo
principal en la pintura y poca amplitud en la gama de colores. Sin embargo el nacimiento del
impresionismo hace que ese paradigma se rompa y que se fije una nueva mirada al arte. Puede
considerarse como la manera en que el pintor entiende, siente y se ve influenciado por lo que
causa el entorno en lo que desea plasmar se logra ver desde el punto en que fluye con ms
realismo y como la aprehensin del mundo.
Claramente, esta manera apareci por primera vez en el comn de un grupo de artistas
franceses como Edouard Manet, Claude Monet, Pierre Auguste Renoir, entre otros. De manera
especfica, se comienza a pintar con la gran sensibilidad ante la luz y el color para trascribir las
impresiones del pintor de los paisajes o de la vida cotidiana. Es decir, la atmsfera singular que
emanaba de un paisaje bajo distintas condiciones climticas y de luminosidad, que tienden a
difuminar los contornos de los objetos en la zona de penumbra, vista desde diferentes
enfoques y ms all, desde el efecto que causaba en los espectadores al observar y ser
transmitidos a un momento especfico.
A partir de esto en las pinturas se muestra un carcter casi abstracto, donde la forma no era
precisa pero si entendida. Su estructura eran manchas, estras y remolinos de color en el que
el carcter visionario era un reflejo fiel a la naturaleza, en el que se observaba un segmento del
amplio mundo, con la caracterstica de que la facultad de visin humana deba ser agudizada y
practicada. En esta parte es importante resaltar que el color negro o gris se evit en las
pinturas y el efecto de sombra se realzaba con el mismo color para los impresionistas este
color no refiere o emite a la pureza de la naturaleza.
Theodore Duret, en el libro El impresionismo, de Paul Smith, pg. 8, resalta: Claude Monet ha
conseguido plasmar con xito la fugaz impresin que sus predecesores haban descuidado o
considerado imposible de reproducir con el pincel Ya no pinta solo el inmvil y esttico
aspecto de un paisaje, sino tambin la efmera apariencia que le dan los accidentes de la
atmsfera. Monet transmite una sensacin de la escena observada especialmente viva y
sorprendente. Sus lienzos realmente comunican impresiones.
De cierta manera los impresionistas fluyen por la insatisfaccin de la formacin impartida en la
cole des Beaux-Arts en la que se enseaba la forma correcta de pintar y un canon
establecido para los artistas con el que deban subordinarse lo que enmarca Duret es la
fascinacin por algo totalmente nuevo, por algo ms natural y no tan establecido por el estilo
conservador.
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Un claro ejemplo de ello se evidenci en impresin, salida del sol, el nombre del museo
donde se expusieron las pinturas que Claude Monet en 1874, aos despus de ser conocido
como impresionista. En ella refleja una verdadera agilidad del lenguaje del movimiento que
expiraba en pleno auge, en pleno renacer del arte impresionista.
Histricamente se realizaron 8 exposiciones iniciales de este movimiento, con la participacin
de 55 impresionistas que tuvo lugar entre 1874 1886, liderada por Monet, Renoir y Pissarro
entre otros. Esta exposicin dio lugar a la abertura del movimiento que logr definir al
impresionista no solo por la eleccin de escenas cotidianas y de paisajes sino tambin por la
prctica de pintar al exterior, con un modo impreciso o abocetado, pero con una carga
atmosfrica real incalculable.
Todo lo que no se dibuja sobre la retina, est fuera del dominio de la pintura Courbet, El
impresionismo, visin original, antologa de la crtica del arte, pg.13. Una manera muy
subjetiva de ver el mundo pero que permite reflejar las sensaciones mediante pinceladas
naturales y realistas de cmo se capta el mismo mundo con sus variables y espontaneidades.
Finalmente es relevante captar el foco del movimiento mediante la emocin especfica que
exalta impresiones del mundo, plasmado en un retrato inseparable de lo cotidiano. Esto
permite conmover hacia una realidad ms tangible, ms visible, ms profunda. De hecho,
signific un cambio tan grande en la concepcin del arte que muchos logran considerarlo como
el punto de partida para el nuevo lineamiento que tomaron las artes hasta nuestros das.
Mis propias impresiones, Monet en el impresionismo, Paul Smith, pg.20, visto o
considerando este arte desde lo subjetivo, en la medida de la conciencia del individuo porque
cada uno tiene una manera diferente de asociar su mundo y exaltarlo al entendimiento de los
dems de ah radica su importancia o su punto diferente de las dems artes.






BIBLIOGRAFA
1. La pintura del impresionismo, (1860 1920), Peter H. Feist, tomo 1.
2. Impresionismo, Paul Smith, pg. 8-9
3. El impresionismo: La visin general, antologa de la crtica del arte, (1867-1895).
4. Del neoclasicismo al impresionismo, Enrique Arias Angls/Juan Bassegorda
Nonell/Cristbal Belda/ Ana Guasch Ferrer, ediciones Akal, pg. 117
5. El impresionismo: pintura, literatura, msica, Estela Ocampo, pg.12 en adelante.
6. Introduccin al impresionismo, pgina de internet.
http://www.alu.ua.es/m/mjbc4/impresionismo.html