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UNIDAD EDUCATIVA

ÁNGEL MODESTO PAREDES


2020-2021

PROYECTO 4 DE CULTURA ARTÍSTICA

NOMBRE: nivel medio

FECHA:

Objetivo:

Los estudiantes comprenderán que la producción y consumo responsable construyen


sociedades sostenibles a través de acuerdos colectivos y participativos.

G.ECA.6. Utilizar medios audiovisuales y tecnologías digitales para el conocimiento, el disfrute


y la producción de arte y cultura.

Destreza con criterio de desempeño:

ECA.5.3.9. Buscar información sobre distintas formas de expresión en el arte


contemporáneo (arte de acción, body, art, instalaciones, happening, video arte,
acción poética, performance, etc.) y elaborar una presentación o cartel (impreso o digital)
que reúna los datos más importantes y algunas imágenes o videos ilustrativos.

Indicador de evaluación:

Investiga con autonomía manifestaciones culturales y artísticas de distintas épocas y


contextos y utiliza adecuadamente la información recogida de diferentes fuentes, en la
elaboración de críticas escritas, usando un lenguaje apropiado. (I.2., J.3.) Ref:
I.ECA.5.1.3.

A. Observar las siguientes imágenes


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B. Contestar las siguientes preguntas sobre la imagen


a.- ¿Qué está mirando?

b.- ¿De qué se trata la lámina?

c.- ¿Qué arte puede observar?

C. Leer la siguiente información sobre el tema


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Performance, Acción Poética y Happening

Performance

El término performance se toma de la expresión inglesa "performance art" y


proviene de la concepción del arte en vivo como arte conceptual contemporáneo
y heredero de los Happenings, Actions, Fluxus events y Body Art a finales de los
'60 y con auge durante los '70.

La historia del "performance art" empieza a principios del s. XX, con las
acciones en vivo del Futurismo, el Constructivismo, Dadaísmo y Surrealismo.

- El arte de la performance es aquél en el que el trabajo lo constituyen las


acciones de un individuo o un grupo, en un lugar determinado y durante un
tiempo concreto.

- La Performance o acción artística puede ocurrir en cualquier lugar, iniciarse en


cualquier momento y puede tener cualquier duración.

- Una acción es cualquier situación que involucre cuatro elementos básicos:


tiempo, espacio, el cuerpo del performer y una relación entre el performer y la
audiencia. En este sentido se opone a la pintura o la escultura, por ejemplo, en
las que un objeto constituye el trabajo.
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- La performance tiene parentesco con la Acción Poética, el Arte


Contemporáneo y la Poesía Visual.

En el Arte Contemporáneo -que siempre busca redefinir sus formas y maneras-,


nos referimos a acción poética cuando distinguimos una performance de una
acción basada en el sentido poético del arte, la literatura o la cultura.

Acción Poética

Podemos definir acción poética como:

1. Una obra de arte fugaz y cerrada en sí misma:

- Es arte porque parte de la creatividad, emplea diferentes expresiones artísticas


para materializarse (música, gestualidad, fotografía, escritura, net.art,
plástica...) y comunica diferentes emociones, actitudes, sueños o realidades de
los "actores" poéticos. Ver performance.

- Es cerrada en sí misma porque no tiene ni principio ni final, es una obra


acabada desde un inicio; una visión global de un hecho emocional o racional que
se explica en un instante, muere en un instante y no necesita de testigos para
producirse.

2. Un análisis artístico de hechos cotidianos bien simples.

- La acción poética no es sobrecargada (aunque puede usar el rococó para


vestirse, si es necesario): es una esencia, un instante sublime, una fotografía en
movimiento hecha con un filtro artístico y poético que la hace diferente de un
simple retrato descriptivo.

- No es necesario ser una persona forzadamente profunda para hacer una acción
poética, no hay que ser rebuscado; todo (el arte y la vida) es pura poesía, sólo
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hace falta darle la vuelta a las cosas más banales, a los gestos más mecánicos, a
los pensamientos más grises. Tenemos que observar al bies, como quien mira
una lámina en 3D, para descubrir la esencia poética de la sencillez.

3. Principio de acción-reacción y principio de intromisión:

- La acción poética no busca tener público ni la aprobación de los supuestos


espectadores. En cualquier caso, la acción poética interpela la reacción de los
asistentes, los epata de algún modo.

- La acción poética, aunque puede entrometerse de manera repentina en la vida


del viandante, no lo molesta directamente (no es ofensiva, preocupante ni
insultante, en todo caso, defensiva, reactiva y pasivo-agresiva).

- La acción poética no es teatro ni clown (no sobreactuamos ni buscamos


aplausos), no es individualista ni busca la satisfacción unipersonal, porque parte
del trabajo grupal, se ofrece en grupo y se defiende y revive (feedback) en grupo.

- La acción poética es un regalo "hecho por nosotros mismos" al público que no


conocemos. No nos cuesta nada más que nuestro esfuerzo y nuestro amor
artístico hacerlo y lo damos gratuitamente al primero que pasa, sin
preocuparnos por cómo será recibo.

4. Principio de transgresión:

- La acción poética es transgresora sin buscar el escándalo barato ni la


provocación absurda. Es una trasgresión, como decíamos antes, desde el hecho
cotidiano, es un atreverse a vivir "con los cinco sentidos" y con cierta
desmesura, siempre con una cierta curiosidad poética por la vida y por las
personas que nos rodean.
- Sólo hace falta mirar y veremos que estamos rodeados de actos ilógicos,
extravagantes, poéticos que hacemos cada día. La acción poética coge estos
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actos y los transforma en acción consciente, en juego lúdico, en espejo de feria


que deforma la realidad: da risa, asusta, ridiculiza sin herir...

Happening

Happening (de la palabra inglesa que significa evento, ocurrencia, suceso).


Manifestación artística, frecuentemente multidisciplinaria, surgida en los 1950
caracterizada por la participación de los espectadores. Los happenings integran
el conjunto del llamado performance art y mantiene afinidades con el llamado
teatro de participación.

La propuesta original del happening artístico tiene como tentativa el producir


una obra de arte que no se focaliza en objetos sino en el evento a organizar y la
participación de los "espectadores", para que dejen de ser sujetos pasivos y, con
su actividad, alcancen una liberación a través de la expresión emotiva y la
representación colectiva. Aunque es común confundir el happening con la
llamada performance el primero difiere de la segunda por la improvisación o,
dado que es difícil una real improvisación, por la imprevisibilidad.

El happening en cuanto manifestación artística es de muy diversa índole, suele


ser no permanente, efímero, ya que busca una participación espontánea del
público. Por este motivo los happenings frecuentemente se producen en lugares
públicos, como un gesto de sorpresa o irrupción en la cotidianeidad. Un ejemplo
de ello son los eventos organizados por Spencer Tunik en los cuales se implican
a masas de gente desnuda.

Historia del Happening

Se considera como el primer happening propiamente dicho a la obra Theater


piece Nº1 realizada en 1952 por John Cage en el Black Mountain College, tal tipo
de obra fue explicada por el propio John Cage como eventos teatrales y sin
trama, aunque fue Hallan Krapow (alumno de Cage) quien en abril de 1957
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durante un picnic artístico en la granja de George Segal uso la palabra


happening para describir las improvizaciones que se representaban.

En enero de 1958 la frase acuñada por Krapow es generalizada`por la revista


estudiantil de la Rutgers University Antologist, desde entonces tal forma
artística y tal denominación fue adoptada en otros países. Jack Kerouac
refiriéndose a Krapow le llamó el hombre Happening al observar la obra 18
Happenings in 6 parts (1959).

Aunque el happening surge en Estados Unidos durante los 1950s y tuvo su


apogeo durante de los “alegres” 1960 con estéticas próximas al llamado pop-art
y a los del movimiento hippie, entre 1964 y 1960 los provos improvizaban
verdaderos happenings en las plazas de Amsterdam, se encuentran claros
precedentes del mismo en ciertas expresiones artísticas vanguardistas de “los
años locos” ( los años 1920), muchas de ellas vinculadas al surrealismo y, sobre
todo al dadaísmo siendo claros antecedentes las exhibiciones no convencionales
realizadas en el Cabaret Voltaire por Richard Huelsenbeck, Tristan Tzara entre
otros .

Crítica del género

El happening ha pasado a tener un caracter paradojal, si la intención planteada


teóricamente y en sus orígenes es la de la participación activa de los
espectadores para librarles de la masificación, suele verse actualmente en los
"happenings" un resultado completamente opuesto al enunciado, en efecto,
muchos de los "happenings" terminan siendo un espectáculo más de la llamada
cultura de masas.

Principales referentes del Happening

Además de Cage y de Kaprow, se consideran como principales realizadores de


happenings a : Joseph Beuys, George Brecht, Bazon Brock, Jim Dine, Red
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Grooms, Al Hansen, Roy Lichtenstein, Marta Minujin, Claes Oldenburg, Yoko


Ono, Robert Rauschenberg, Wolf Vostell y Robert Whitman.
C. Analizar y profundizar en el tema mediante la siguiente dirección electrónica
https://prezi.com/mafz4jqnbuen/arte-de-accion-performance-body-art-happening/
D. Observar el siguiente vídeo temático:
Para entender el arte contemporáneo
https://www.youtube.com/watch?v=7M2n0PISuhw
Contestar las siguientes preguntas sobre el vídeo:
-¿Qué es el arte contemporáneo?
-¿Qué expresiones artísticas existían antes?
E. Aplicación:
1.-Lee detenidamente cada uno de los conceptos de los elementos del arte
contemporáneo, mira los vídeos y realiza una critica a cada una de las formas, dicha
crítica sea demostrando las ventajas y desventajas de cada forma
2. Construye un collage del tema tratado. 8avo, 9no y 10 mo

WEB GRAFÍA
VÍDEOS
https://www.youtube.com/watch?v=7M2n0PISuhw

Lcdo. César Chiriboga


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