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ALFRED BRENDEL

DE LA A A LA Z
DE UN PI ANISTA
UN LI BRO
PARA AMANTES DEL PI ANO
traduccin del alemn
de jorge seca
ilustraciones de
gottfried wiegand
b a r c e l o na a c a n t i l a d o
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t tulo ori gi nal A bis Z eines Pianisten.
Ein Lesebuch fr Klavierliebende
Publicado por
a c a n t i l a d o
Quaderns Crema, S. A.U.
Muntaner, o: - ccco Barcelona
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:c: : by Carl Hanser Verlag, Mnich

de la traduccin, :c: , by Jorge Seca Gil

de las ilustraciones, by Gottfried Wiegand y Jan Wiegand, Bonn

de la imagen de la cubierta, :c: : by Carl Hanser Verlag, Mnich

de esta edicin, :c: , by Quaderns Crema, S. A.U.


Derechos exclusivos de edicin en lengua castellana:
Quaderns Crema, S. A.U.
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PREFACI O
Este libro destila lo que, a mi avanzada edad,
tengo que decir sobre la msica, los msicos y los
asuntos de mi ocio. Mi otro ocio, la literatura,
exige que diga las cosas con sencillez, pero sin
simplicarlas inadmisiblemente. Adems, tam-
bin interviene aqu mi predileccin por lo afo-
rstico y fragmentario. No aspiro a la totalidad.
Quien no conozca mis ensayos (en Sobre la m-
sica, de prxima aparicin en Acantilado) y mis
conversaciones con Martin Meyer (Ausgerechnet
ich [Yo, por descontado], en la editorial Hanser)
queda invitado a profundizar en la materia con
la lectura de estos ttulos. Llamo la atencin es-
pecialmente sobre el captulo dedicado a la inter-
pretacin en Ausgerechnet ich.
Podemos entregarnos a la msica con los ojos
cerrados, por decirlo as, o sencillamente hacer-
la, sin reexionar. Podemos formalizarla, inte-
lectualizarla, psicologizarla, poetizarla. Tambin
podemos decir, desde un punto de vista sociol-
gico, lo que debe o no debe ser. Podemos inferir
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de las piezas lo que son, o leer en ellas lo que de-


beran ser. En todo caso he evitado esto ltimo
con todas mis fuerzas. Ha prevalecido mi incli-
nacin a aproximarme a la msica de forma cons-
ciente y a vincularla a los placeres del lenguaje.
La expresin gran maestro que empleo aqu
puede sonar algo anticuada a algunos odos o
puede suscitar en la mente algunos neologismos
irnicos como gran crtico o gran escritor.
Pero no quiero renunciar a esa expresin ya que
no he encontrado ningn equivalente para la pa-
labra inglesa preeminence. Adems da idea del
enorme respeto que me infunde la gran msica.
As que la empleo para referirme a los composi-
tores cuyo tratamiento de determinadas formas y
gneros me parece excelente. Grandeza, ge-
nio y maestra son vocablos sin los cuales no
podra hablar.
Que no se malinterprete el hecho de que los
nombres de los compositores citados en este li-
bro no abarquen el siglo xx. La ausencia de co-
mentarios sobre, por ejemplo, Debussy y Ravel o
Messiaen y Ligeti tiene que ver con el hecho de
que mi propio repertorio perteneca sobre todo a
una poca musical que todava hunda sus races
en el cantabile. Podramos denominarla la po-
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ca de orecimiento de la composicin para pia-


no. El siglo xx renunci en su mayor parte a esta
base cantora. Quien me conoce sabe con qu pa-
sin me he dedicado como oyente a la msica de
estos ltimos cien aos. El hecho de que unos po-
cos compositores, en -, se atrevieran por
primera vez a extraer consecuencias de la disolu-
cin de la tonalidad fue una proeza que no s ad-
mirar lo suciente. Por lo dems, he interpreta-
do el Concierto para piano de Schoenberg sesenta
y ocho veces, en los cinco continentes. He dedi-
cado uno de mis ensayos al anlisis de esta obra.
Unas palabras dirigidas a las mujeres msico.
Cuando hablo de pianistas incluyo siempre a las
mujeres pianistas. El dichoso uso lingstico hace
necesario que omitamos la indicacin regular del
otro gnero en favor de una mayor legibilidad.
Esta simplicacin, si bien resulta realmente in-
admisible, es por desgracia inevitable. Les ruego
que se sientan incluidas con toda cordialidad.
La redaccin de este libro concluy bajo los
amables auspicios del Instituto de Estudios Avan-
zados de Berln [Wissenschaftskolleg zu Berlin].
La ayuda ms valiosa me la brindaron Monika
Mllering, Till Fellner y Maria Majno. Se lo de-
dico con admiracin y gratitud a los msicos que
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me han proporcionado modelos, con agradeci-


miento a los oyentes y con cario a los grandes
compositores.
a. b.
Londres,
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A
acentos Casi siempre hay que preparar los
acentos si stos no concuerdan con las notas sin-
copadas. Con frecuencia, la anacrusa adopta una
parte (en Schubert una buena parte) de la inten-
sidad. El ritmo inicial de la Fantasa Wanderer
suena muy fresco y natural; marca el paso en dcti-
los. En Schubert, el entusiasta de los acentos, a
menudo ser necesario convertirlos en cantabile.
Sin embargo, en primer lugar hay que tratar de
diferenciar sus signos de acentos (en ocasiones
demasiado grandes) de los signos de diminuendo.
No deberan articularse las notas acentuadas de
la trompa al comienzo de la Sinfona en do mayor
(la Grande) sino realzarlas todas ligeramente.
En Beethoven, junto a los habituales signos de
acentuacin encontramos otras instrucciones y
gradaciones diferentes como sforzando, sforza-
to, rinforzando, fortepiano y forte repetido varias
veces.
Puede leerse ms al respecto en el cuarto ensa-
yo de mi Sobre la msica.
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acorde Un director me dijo un da con toda se-


riedad: Cuando un pianista toca todas las notas
de un acorde con la misma intensidad, eso signi-
ca que posee una buena tcnica. No es de ex-
traar que en su propia interpretacin se eche en
falta la calidez y el renamiento.
Pngase atencin a las voces intermedias. Los
acordes pueden iluminarse desde dentro.
amor Acaso hay msicos que no amen la m-
sica? Me temo que s. Y hay intrpretes que no
amen al compositor? Pues claro que s. El compo-
sitor es nuestro padre. Un intrprete que no ama a
su padre y que contrara sus intenciones y deseos
debera convertirse en compositor.
Hay pianistas que no amen el piano? Ama
un domador a sus leones? O a sus pulgas el di-
rector de una exhibicin de pulgas amaestradas?
Yo amo el piano como idea platnica y a esos pia-
nos de cola que intiman con ella.
Al nal de un concierto en Ballarat, uno de los
lugares ms fros de Australia, le confes al pbli-
co que me gustara tener un hacha para convertir
el piano en lea. Por lo dems, el viaje a Ballarat
merece la pena. Hay all una obra maestra de la
arquitectura ingenua, una casa en la que la facha-
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da, la valla y el jardn estn decorados con frag-


mentos de teteras.
El amor a las piezas que tocamos puede (e in-
cluso debe) traspasar el marco de lo puramente
estructural. El color, la calidez, la pasin, la be-
lleza sensible convertirn en un ser vivo al obje-
to musical del amor, siempre que la tangibilidad
pianstica de este ser vivo no induzca al intrpre-
te a causarle hemorragias ni moratones.
De los diecisiete tipos de amor, el n.
o
es el me-
nos frecuente. Se oculta, como el ave lira austra-
liana, en la espesura de los bosques. Pero existe.
armon a Si el canto, el cantabile, es el corazn
de la msica, o al menos lo fue en el pasado, qu
es entonces la armona? La tercera dimensin, el
cuerpo, el espacio, la nervadura, la tensin en
el orden tonal, pero tambin la tensin en la apa-
rente tierra de nadie del orden postonal. Al intr-
prete se le impone sentir en su interior una ten-
sin semejante hasta en las ms mnimas ramica-
ciones. No es posible calcular la experiencia de las
transiciones, las transformaciones, los cambios
de clima musicales ni las sorpresas. Hay que sen-
tirlas. Preero tocar procesos armnicos que ex-
plicarlos.
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