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GUBERN, Romn
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Autor
Duarte A sunto: GUBERN, Romn

Mensaje
Publicado: Jue Ene 28, 2010 9:57 pm

Romn Gubern Garriga-Nogus

Barcelona, 8 de agosto de 1934. Escritor e historiador de medios de comunicacin de masas, singularmente de cine y cmic.
Registrado: Mar Ago 22, 2006 11:36 am

En la dcada de 1960 milit en el Partit Socialista Unificat de Catalunya (PSUC) y fue destacado miembro de la gauche divine. Firm los manifiestos "Ante un conato de degradacin del significado cultural del cmic" (1983) y "Manifiesto contra la exposicin Tintn y Herg" (1984). Es autor, adems, de varios guiones cinematogrficos. Doctor en Derecho por la Universidad Autnoma de Barcelona (1980), ha trabajado como investigador invitado en el Massachusetts Institute of Technology (1971-72) y ha sido profesor de Historia del Cine en la University of Southern California (Los Angeles) y el California Institute of Technology (Pasadena) (1975-77), adems de la Venice International University (Italia, setiembre-diciembre de 1998) y fundador y director del Instituto Cervantes en Roma (1994-95). Desde 1983 es Catedrtico de Comunicacin Audiovisual en la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona, de la que tambin ha sido Decano (1987-88). Desde 2004, tras su jubilacin, ejerce como Catedrtico Emrito en la misma institucin y dirige el master de Documental Creativo de la misma institucin (desde 1998). Ha sido presidente de la Asociacin Espaola de Historiadores del Cine (1990-95) y de la Asociacin Colegial de Escritores de Catalua, es miembro de la Association Franaise pour la Recherche sur l'Histoire du Cinma, acadmico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de Espaa, de la Societat Catalana de Comunicaci, del Patronato del Teatre Lliure de Barcelona, del Instituto Lus Buuel (SGAE), de la Fundaci Santiago Dexeus Font (Barcelona), de la New York Academy of Sciences, de la American Association for the Advancement of Science y del Comit de Honor de la International Association for Visual Semiotics.

Gubern en la red:
wikipedia / dialnet / pgina personal

Bibliografa:
Gubern, Romn - Del bisonte a la realidad virtual. La escena y el laberinto [1996].pdf [4.85 Mb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - El eros electrnico [2000].pdf [6.68 Mb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - El simio informatizado [1987].pdf [712.7 Kb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - La censura. Funcin poltica y orden jurdico bajo el franquismo [1981].pdf [1.12 Mb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - La imagen pornogrfica y otras perversiones pticas [2005].pdf [43.02 Mb] >>leer en scribd<<

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Gubern, Romn - Mscaras de la ficcin [2002].pdf [2.29 Mb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - Metamorfosis de la lectura [2010].pdf [429.6 Kb] >>leer en scribd<<

Artculos:
Gubern, Romn - Crisis de identidades [Trama y Fondo, 2001].pdf [27.3 Kb] >>leer en scribd<< Gubern, Romn - Del rostro al retrato [2001].pdf [50.1 Kb] >>leer en scribd<<

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A rriba Duarte A sunto: Publicado: Jue Ene 28, 2010 9:58 pm

fuente: http://www.iblnews.com/story/52337

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Entrevista a Romn Gubern

Registrado: Mar Ago 22, 2006 11:36 am

Disponemos de ms informacin que nunca, pero la comunicacin es de peor calidad

Eduardo Corrales IBLNEWS // 11 de diciembre de 2009

Tenemos el privilegio de vivir una de las etapas de desarrollo ms veloz, rpido y sorpresivo de las tecnologas, afirma Romn Gubern (Barcelona, 1934), Catedrtico Emrito de Comunicacin Audiovisual en la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona. Historiador del cine y guionista tambin, Gubern ha visitado Nueva York para participar en la presentacin de dos pelculas acerca de la participacin de los voluntarios estadounidenses de la Brigada Abraham Lincoln en defensa de la Repblica, durante la Guerra Civil espaola. Nunca en la historia de la humanidad -desde el neoltico- ha habido un progreso tecnolgico tan rpido e intenso como en los ltimos treinta aos, apunta el autor de volmenes clsicos como El lenguaje de los comics (1972) y Comunicacin y cultura de masas (1977). A su juicio, una gestin racional y sensata de esta evolucin resulta por dems complicada, porque desconocemos los efectos de aquello que estamos manejando ya. Somos privilegiados de esa rapidez evolutiva y, a la vez, podemos ser sus vctimas.

Un rbol del bien y del mal El experto reconoce que Internet es una gran herramienta de trabajo y comunicacin, pero, como todas las tecnologas, es un rbol del bien y del mal. Paul Virilio ha escrito una frase que yo suscribo: Se progresa detectando los aspectos negativos de cada nueva tecnologa, es decir, la tecnologa tiene contraindicaciones y efectos secundarios. Gubern discrepa del concepto de Internet como la red de redes o global. Se trata de una falacia: en frica slo el 3 por ciento de la poblacin tiene acceso a Internet. Como dice Jorge Semprn, con irona, los que estamos en el balneario, tenemos acceso al trabajo, al ocio y a la comunicacin. Existe una brecha digital a escala global, nacional y local, sostiene. En los Estados Unidos, es seguro que en las zonas ms

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deprimidas del sur hay menos conexin y, si se toma el mapa de Nueva York, en las zonas ms deprimidas del Bronx hay una menor conexin que en, digamos, Wall Street: hay un norte y un sur global, nacional y local, acota Otro argumento al que robustece su apreciacin se refiere al sometimiento de algunas compaas occidentales ante las severas exigencias impuestas por un rgimen como el que gobierna a China. Resulta vergonzoso que empresas como Google o Yahoo hayan aceptado bloquear en sus servidores trminos 'tan peligrosos y terribles' como democracia, derechos humanos o Tbet, para mantener su mercado. No hay pues un sistema global, enuncia. Gubern sostiene que el mundo actual configura una sociedad dual, uno de cuyos aspectos es la denominada brecha digital. Pero las costumbres cambian, y hoy los jvenes y los adolescentes arman su vida social con el telfono mvil e Internet, seala. La historia de la tecnologa es lamarckiana, en el sentido de que las cosas inventadas no se desinventan: la bomba atmica se invent y no se desinventa; las bombas biolgicas tampoco se desinventan. La tecnologa tiene ese factor acumulativo, para bien y para mal, observa. El estudioso diagnostica que actualmente se dispone de ms informacin que nunca, pero hay una peor comunicacin o una comunicacin de peor calidad, y aade que esta situacin se refleja inclusive en la comunicacin interpersonal.

Semntica del dato Cuando dos personas chatean, se eliminan las cuatro quintas partes de la comunicacin cara a cara: la gestualidad, la mirada, el contacto fsico, el olor corporal -las feromonas-, la gestualidad, el tono de voz que delata una mentira o el sonrojo, desaparecen. Lo que queda es una semntica del dato, de la informacin pura, indica. Gubern observa que el mundo de los negocios siempre ha funcionado por sus propios canales, pero constata que la vida cotidiana, las costumbres de esos chicos que se pasan 8 o 10 horas frente a un computador es un fenmeno nuevo. Hay en un extremo, incluso, una dimensin patolgica: lo virtual es imaginario, pero llega un momento que lo imaginario es ms poderoso que lo real; esa dependencia de la pantalla puede llegar a convertirse en enfermiza, anota. Otro riesgo en el que repara el autor de La imagen pornogrfica y otras perversiones pticas (1989) es la manipulacin propiciada por los medios y cita como ejemplo una experiencia recogida por Esther Gwinnel especialista en patologas psiquitricas derivadas de las nueva tecnologas- en el volumen Online Seductions: Falling in Love With Strangers on the Internet ("El amor en Internet", en espaol). La autora presenta y explica casos de depresiones y ansiedad como el de una chica australiana y un muchacho canadiense que se enamoran locamente por Internet, se citan en un bar en Pars, refiere Al instante de darse cara a cara se les revela que la situacin no resista la menor prueba de la realidad, su amor era un error idealizado por la red. Ella haba recurrido a un retoque, una ciruga digital para lucir ms guapa. Photoshop es una perfecta metfora de lo que est ocurriendo con el manejo de la informacin, en este caso se trata precisamente de una manipulacin visual, reflexiona. Al respecto tambin acude al caso de la pelcula estadounidense independiente, barata y de mucho xito The Blair Witch Project (El proyecto de la bruja de Blair) que se inici en Internet cuando unos jvenes empezaron a lanzar voces de alarma de que un grupo de amigos se haba perdido en un bosque, en una zona muy peligrosa, en la cual haba una bruja. La expectativa en Internet haba sido generada y la angustia se haba instalado, as que rodaron la pelcula con cmaras digitales y el resultado fue un gran xito puesto que previamente se haba creado un mercado a travs de Internet. Una estafa; es que hoy da podemos ser ms manipulados que nunca, concluye.

Exceso de informacin en la blogosfera En cuanto a un presumible exceso de informacin, admite que se evidencia en la denominada blogosfera: ante tal abundancia de informacin, diseminada en miles o millones de blogs, se imponen los filtros seleccionan lo relevante, los llamados lderes de opinin concepto establecido Paul Lazarsfeld en los aos 40-, una funcin que asume ahora, a veces, el peridico de papel. Hoy da hay ms lderes de opinin que nunca y adems son contradictorios, anota. A ese respecto trae a colacin el caso de una pareja que se col en una recepcin en la Casa Blanca. Este hecho me parece una noticia extraordinaria para un analista de los medios; me sorprende que no haya comuniclogos escribiendo sobre esto, afirma. Lo hemos visto por televisin y, dejando de lado el fallo clamoroso del servicio secreto, por lo visto se trataba de aspirantes a un reality show. Lo interesante es que a esas personas las mueve un afn meditico: el complejo de Erstrato, semejante a los 5 minutos de gloria o fama a los que se refera (Andy) Warhol. Lo han conseguido, seala. Gubern observa la paradoja de que en las llamadas redes sociales, las personas bajan productos de las industrias culturales (msica, pelculas etc.) pero adems suben y exhiben su intimidad. Jaques Lacan, el psicoanalista francs, acu la expresin extimidad, es la intimidad exhibida, la intimidad hecha exhibicin, apunta el autor de El Eros electrnico (2000). Para mayor abundancia revela que el prximo saldr a la luz el libro A travs del espejo, en el cual ha trabajado con el

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fotgrafo Joan Fontcuberta. Contiene una seleccin de autoretratos, extrados de las redes sociales, de gente que se ha fotografiado frente a un espejo y colgado su foto en Internet, seala. Entre un centenar de fotografas aparecen bromistas, gente que hace muecas, frikis de todo tipo, y chicas desnudas cuyos rostros no se revelan porque los flashes los deslumbran. Esta contradiccin resulta, de hecho, interesante por tratarse de un ejercicio de narcisismo, de exhibicionismo: quieren ser miradas o admiradas por alguien, pero no desean que se les reconozca porque les da vergenza, sugiere.

Del narcisismo al exhibicionismo El ensayo de Gubern se titula precisamente Del narcisismo al exhibicionismo. Un signo de la cultura actual -de toda la cultura meditica- es el narcisismo; la cultura de la iconocracia y la telecracia lleva al deseo de salir del anonimato, el peor castigo para muchos chicos y chicas, e Internet es un caramelo para eso, dice. El autor de La mirada opulenta. Exploracin de la iconosfera contempornea (1987) considera que la tecnologa nunca es neutral. Todas las cosas se disean con un objetivo: la silla se inventa para no sentarse en el suelo, la televisin se inventa para ponerse delante y recibir mensajes; en todo invento est implcita una forma de uso, y en Internet se trata de transmitir informacin, veraz o falsa, inocente o escandalosa. Gubern observa un paisaje con contrastes. Ya nadie es apocalptico ni nadie es integrado, posturas extremas y simplificadoras, todo es malo o todo es bueno; el potencial de las nuevas tecnologas es enorme para bien pero tambin puede utilizarse para mal y la sociedad democrtica debe estar muy alerta, advierte. _________________ >> ndices: Todos en portada >> Cmo publicar: stream / fichas >> Varios: Para qu sirven los materiales? / Colabora con alguno de los proyectos en marcha / Universidad popular

A rriba Duarte A sunto: Publicado: Jue Ene 28, 2010 10:04 pm

fuente: http://www.elpais.com/articulo/opinion/ ... opi_12/Tes

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Por qu no gusta el cine espaol?

Registrado: Mar Ago 22, 2006 11:36 am

Romn Gubern. Catedrtico emrito de Comunicacin Audiovisual en la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona. El Pas // 02-02-2008

El diario El Pas me pide que explique a sus lectores por qu no gustan las pelculas espaolas. Esta formulacin reduccionista me invita a una reflexin sobre el actual mercado cinematogrfico, que realizar en ocho estampas: 1. La Unin Europea alberga slo cinco potencias audiovisuales relevantes -Francia, Reino Unido, Espaa, Alemania e Italia-, por lo que la ponderacin ha de hacerse de modo comparativo. Desde que Volver a empezar (1982), de Garci, recibi un Oscar a la mejor produccin de habla no inglesa, Espaa ha recibido este galardn ms veces que Alemania, Francia o Italia, otorgado a Belle poque, Todo sobre mi madre y Mar adentro. Pero es cierto que el cine espaol arrastra cierto descrdito cultural, en parte como inercia de la actitud de las lites ante este cine durante el franquismo, lites que aoran en cambio a veces el acusado y original perfil identitario de pelculas tan recias como Bienvenido, Mr. Marshall, Calle Mayor, Viridiana, El verdugo, La ta Tula o Furtivos, que reflejaban de modo ejemplar una Espaa atvica y diferencial (la Spain is different que el ministro Fraga Iribarne convirti en eslogan), pero que ha sido barrida, felizmente, por la modernizacin econmica, poltica y de costumbres de nuestro pas. 2. Pilar Mir, desde su cargo en el Ministerio de Cultura, alent con subvenciones el cine de autor y dignific la produccin, pero la alej del gran pblico. Desde entonces, y superando no pocas turbulencias, se ha ido incrementando la diversificacin de la oferta, y en la actualidad, cuando coexisten cuatro generaciones de directores en activo -desde los veteranos Saura, Camus y Aranda hasta el debutante Juan Antonio Bayona de El orfanato-, el mapa de la produccin es muy variado, desde el cine experimental de los catalanes Portabella (que rueda en alemn) o Guern (que rueda en francs) hasta el realismo social de Barrio, Solas, El Bola o Los lunes al sol, pasando por la "mirada femenina", la comedia musical de El otro lado de la cama y la crnica histrica de Soldados de Salamina. 3. La hegemona de las majors norteamericanas sobre el mercado espaol (que ocupan en torno al 70% de su cuota) se ejerce
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3. La hegemona de las majors norteamericanas sobre el mercado espaol (que ocupan en torno al 70% de su cuota) se ejerce de modo coercitivo mediante la imposicin de la contratacin por lotes (block booking), ejerciendo el proteccionismo en su pas y el mercado abierto en el exterior e incumpliendo aqu las normas antitrust que rigen en su mercado interno. A este dominio coactivo se le aade nuestro regalo del idioma mediante el doblaje (heredado de la dictadura, como tambin lo han heredado Alemania e Italia) y la penetracin de algunas producciones suyas con fraudulento pasaporte comunitario britnico, como Lara Croft Tomb Raider y algunas pelculas de las sagas de James Bond y Harry Potter. El ex ministro de Cultura Jordi Sol Tura me cont que recibi en su despacho a un alto funcionario de la MPPA (Asociacin Norteamericana de Productores) que le dijo: "Nosotros producimos pelculas buenas, medianas y malas, pero queremos venderlas todas, las buenas, las medianas y las malas". Aun as, en 2003 La gran aventura de Mortadelo y Filemn, de Javier Fesser, recaud en Espaa ms que cualquier produccin norteamericana. Pero su imperialismo es tan real que acaban de adquirir los derechos de El orfanato y REC, dos exitosas pelculas fantstico-terrorficas (gran especialidad anglosajona), para hacer versiones de ellas en su pas, supuestamente mejores, usando sus actores y su idioma. Su hegemona se apoya tambin en la llamada pedagoga de la rutina, pues al pblico le gusta aquello que se le ha acostumbrado a consumir previamente (la llamada cultura ketchup). 4. La ltima lista de que dispongo, del pasado ao, de las pelculas ms taquilleras de la historia del cine espaol colocan a Alejandro Amenbar en cabeza con dos ttulos (Los otros y Mar adentro), Santiago Segura sita tres ttulos de su saga sobre Torrente y comparecen La gran aventura de Mortadelo y Filemn, El otro lado de la cama de Martnez Lzaro y Todo sobre mi madre de Almodvar. El diagnstico general asegura que cada ao el cine espaol obtiene unos poqusimos grandes xitos ttulos de Almodvar, Amenbar o Segura- y una multitud de fracasos. Y que cuando faltan estas locomotoras, la cuota de mercado del cine espaol se hunde. Esto es bastante cierto. Almodvar ha triunfado urbi et orbi con su original reelaboracin posmoderna de tradiciones culturales tan nuestras como la picaresca, el sainete, el melodrama, el esperpento y la astracanada. Amenbar no se ha nutrido tanto de la realidad como de sus imaginarios y la saga de Torrente enlaza con las groseras de Quevedo, el fesmo de Gutirrez Solana y El Vbora, las astracanadas de Muoz Seca y la subcultura cutre de los grandes suburbios urbanos. Y, por razones muy diversas, los tres han conseguido conectar con el pblico. 5. En los ltimos aos la produccin espaola parece excesivamente abultada en relacin con su mercado nacional. En esta etapa su produccin ha rebasado largamente (en ms de un centenar de ttulos) las de Francia, Inglaterra, Italia o Alemania, pases con mayor nmero de habitantes. Salvo el privilegiado caso francs, cuyo pblico suele preferir la produccin nacional a la importada, en los aos buenos las cuotas de mercado espaolas son bastante similares a las del Reino Unido, Alemania e Italia, pases con menor produccin y ms habitantes, lo que significa ingresos muy inferiores por pelcula en nuestro pas (en 2007, la cuota espaola ha bajado al 12,75%). Aunque suele decirse que la cantidad da mayores oportunidades a la calidad, nuestra inflacin productiva, que se corresponde con la atomizacin empresarial, deja pelculas sin estrenar o condenadas a un estreno precario. La calidad puede quedar sepultada por una hiperproduccin ante la que los juicios de la crtica son irrelevantes: menos del 8% de los espectadores se orientan por las crticas profesionales. 6. Salvo los privilegiados casos de Almodvar y Amenbar, la presencia del cine espaol en los mercados exteriores es insuficiente y contina siendo un gran desconocido. En una ocasin en que present en Francia Los nios de Rusia, de Jaime Camino, en el coloquio subsiguiente el prestigioso profesor y crtico Franois Albra me pregunt por qu no se hacan en Espaa pelculas sobre la Guerra Civil. Una pregunta que contrasta con los frecuentes lamentos entre nosotros, acusando un hartazgo por la sobreexplotacin de esta temtica. 7. Aunque, como ya se dijo, la produccin actual est bastante diversificada, los filones predominantes son el eje accin/intriga (el cine de la conmocin) y el eje de la comedia (cine de la diversin). Una encuesta de 2004 indicaba que las preferencias del pblico espaol eran, por este orden: accin/aventuras, intriga, ciencia-ficcin y comedia romntica. Este esquema, muy acorde con la oferta norteamericana, presiona hacia la produccin de gneros cosmopolitas estandarizados e impersonales, un terreno en el que Hollywood casi siempre derrotar a Espaa por sus medios y su star-system. 8. En la ltima dcada el cine ha declinado en Europa como signo de identidad cultural nacional, frente a otras actividades de masas, como el deporte. Y a la vez se ha producido un rpido declive de su centralidad en las salas pblicas. Con la proliferacin de soportes y de pantallas, pblicas y privadas, de pago o gratuitas, se ha pasado del cine en butaca al cine en el sof. Y se est generalizando la prctica de bajar (de un cielo virtual?) pelculas a travs de Internet. Y esta mutacin est afectando profundamente, como no poda ser de otro modo, a la industria del cine espaol. _________________ >> ndices: Todos en portada >> Cmo publicar: stream / fichas >> Varios: Para qu sirven los materiales? / Colabora con alguno de los proyectos en marcha / Universidad popular

A rriba Duarte A sunto: Publicado: Mar Mar 09, 2010 1:58 am

fuente: http://www.sinpermiso.info/textos/index.php?id=3131

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"Buuel fue siempre muy parco al hablar de esta etapa de su vida, como responsable de propaganda en Pars y agente de inteligencia"
Registrado: Mar Ago 22, 2006 11:36 am

Entrevista con Romn Gubern

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ngel Ferrero Sin Permiso // 28-02-10

Romn Gubern (Barcelona, 1934), pionero de los estudios de Comunicacin audiovisual en el Reino de Espaa, catedrtico de Comunicacin audiovisual en la Universidad Autnoma de Barcelona, ha sido investigador en el Massachusetts Institute of Technology (MIT), profesor de Historia del cine en la University of Southern California (Los ngeles) y el California Institute of Technology (Pasadena) y presidente de la Asociacin Espaola de Historiadores del Cine. Gubern es asimismo autor de Historia del cine (1969), El cine espaol en el exilio (1976), El cine en la II Repblica (1977), La censura: funcin poltica y ordenamiento bajo el franquismo (1981), La caza de brujas en Hollywood (1987) y Proyector de luna. La Generacin del 27 y el cine (1999), entre muchos otros. ngel Ferrero entrevist para Sin Permiso a su antiguo maestro sobre su ltimo libro, coescrito con Paul Hammond, Los aos rojos de Luis Buuel (Ctedra), en el que aporta luz a una de las etapas ms desconocidas del cineasta aragons.

AF Por qu "los aos rojos" de Luis Buuel? RG Porque fueron los aos en que Buuel milit en el Partido Comunista, como muchos de sus compaeros de generacin y amigos suyos (Rafael Alberti, Juan Piqueras, etc.). AF En el momento en que Buuel entra en el grupo surrealista, ste se encontraba a punto de comenzar su transicin hacia la militancia poltica en el movimiento comunista. Qu posturas polticas tomaron sus miembros y qu postura tom Buuel con respecto a ellos? RG Entre 1930 y 1932 el movimiento surrealista vivi una fractura ideolgica, pues una parte de sus miembros pas a militar en el Partido Comunista. Y aunque Andr Breton haba querido convertir a su grupo en un movimiento revolucionario, en sintona con la Komintern (su segunda revista se titul El surrealismo al servicio de la revolucin), las posiciones conservadoras en materia de sexualidad, psicoanlisis, arte, etc., en el movimiento estalinista condujo a varios desencuentros y a su alejamiento definitivo en 1935. Buuel (como Louis Aragon, Georges Sadoul y otros) ingres en el Partido Comunista en el invierno de 1931-32. Pero lo hizo en Madrid, en el Partido Comunista de Espaa, pero al residir en Francia su militancia en los primeros aos fue en el PCF. En mayo de 1932 se decidi a comunicar a Breton por carta su abandono del surrealismo debido a su militancia poltica. AF Cuando se habla del escndalo que caus La edad de oro se acostumbra a reproducir solamente los hechos que sucedieron durante la proyeccin del 3 de diciembre de 1930, cuando un grupo de alborotadores fascistas interrumpi la proyeccin y destruy las obras expuestas en el foyer. En el libro, sin embargo, adems de precisar la afiliacin poltica de los atacantes, se recogen las reacciones posteriores de comunistas y conservadores franceses y an de los fascistas italianos. Podra explicarnos brevemente la historia del que sea posiblemente uno de los mayores escndalos de la historia del cine? RG La edad de oro fue un manifiesto audiovisual de las posiciones revolucionarias e iconoclastas del surrealismo, en contraste con el aspecto privado y potico que haba ofrecido antes "Un perro andaluz". Su irrupcin, sorteando la censura, provoc una reaccin violenta de gentes de extrema derecha, con el consiguiente eco meditico en la prensa conservadora. Acab siendo prohibida y sus copias confiscadas por el prefecto de polica de Pars. Y Buuel, ya comunista, se atrevi a montar luego una versin reducida de su film, ms acorde con su nueva ideologa, pero no lleg a ver la luz. De todos modos, cuando yo resid en Pars en 1958-59, la Cinemateca Francesa sola proyectar provocativamente La edad de oro el Viernes Santo. AF Y sin embargo, Buuel se encontraba en Hollywood supervisando la produccin en lengua francesa de la MGM. Por qu la estancia de Buuel en los EE.UU. fue un fracaso? RG Buuel se neg a insertarse en la maquinaria comercial conservadora de la MGM, aunque ms tarde en Espaa en Filmfono y en Mxico tendra que dedicarse a producir o dirigir cine comercial, que l haba llamado en su juventud cine antiartstico, como un elogio. AF Otro lugar comn de la historiografa buueliana es que "Las Hurdes" fue financiado por Ramn Acn despus de tocarle un billete de lotera. En el libro se aporta documentacin en otro sentido. Cmo se gest "Las Hurdes"? Qu reacciones provoc la pelcula? RG El proyecto "Las Hurdes" fue heredado por Buuel de un intento frustrado de Yves Allgret de realizar un documental en esa regin. Y se financi con un billete de lotera premiado que compr Ramn Acn, tal vez con dinero prestado por Buuel. Tras un pase en Madrid de su copin mudo, acogido con frialdad, el documental fue prohibido por el gobierno conservador durante el bienio negro. Resucit durante el Frente Popular y fue sonorizado en Pars en 1936, con un texto que serva como arma de propaganda para la guerra antifascista. Fue muy influyente en el movimiento documentalista mundial, incluyendo a Robert Flaherty. AF Una de las facetas ms desconocidas de Buuel es la de productor de cine popular durante la II Repblica. En qu consisti el proyecto de Filmfono? RG Filmfono fue una distribuidora que en 1935 extendi sus actividades a la produccin de pelculas comerciales. El
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empresario Ricardo Urgoiti, cabeza del proyecto, puso al frente de las tareas de produccin a Luis Buuel, quien se protegi con un riguroso anonimato. Buuel supervis estrechamente, y a ratos dirigi personalmente, las cuatro comedias populares que surgieron de la productora, hasta que el estallido de la Guerra Civil yugul su prspera iniciativa. Aunque fueron comedias comerciales y populares, su ideologa era progresista para su poca. AF Un captulo especialmente neblinoso en la biografa de Buuel es el de su papel en la Guerra Civil como agregado cultural en la embajada de Pars, en la que particip en labores de espionaje y contraespionaje como el episodio de las tres bombas. Qu hay de cierto en todo ello? RG Buuel fue siempre muy parco al hablar de esta etapa de su vida, como responsable de propaganda en Pars y agente de inteligencia. En el libro se aportan muchos datos inditos de tal actividad, gracias a la consulta de archivos oficiales espaoles y franceses. Y se aclara su intervencin en dos documentales de propaganda realizados en Pars, el segundo de los cuales fue prohibido por la censura francesa y no exhibido en Espaa.
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A rriba KaOs A sunto: Publicado: Mar Mar 09, 2010 2:40 am

Duarte, una duda. En el ltimo artculo que nos pones, el encabezado es Entrevista a Rubn Gubern, pero el autor del hilo es Romn. No se si se trata de una errata, o hablamos de otra persona con relacin con el autor Gracias de antemano por la aclaracin... _________________ Cada duda es una bala, una barricada en cada respuesta SEARCH AND DESTROY
Registrado: Jue Nov 23, 2006 10:50 pm A rriba Duarte A sunto: Publicado: Mar Mar 09, 2010 2:51 am

Es una errata de Sin Permiso, porque el entrevistado es Romn. _________________ >> ndices: Todos en portada >> Cmo publicar: stream / fichas >> Varios: Para qu sirven los materiales? / Colabora con alguno de los proyectos en marcha / Universidad popular

Registrado: Mar Ago 22, 2006 11:36 am A rriba Ivanjoe A sunto: Publicado: Sab Mar 13, 2010 3:48 pm

Otra entrevista interesante sobre medios, redes y derechos de autor, desde el blog CaspaTV Bienvenido sea el porno en Internet Me hace gracia la cita que han elegido para encabezar la entrevista porque precisamente el bueno de Romn estaba hablando poco antes sobre el sensacionalismo goloso del porno en los medios. Y sobre la errata, corrgela sin ms (en el encabezado nada menos
Registrado: Mar Abr 04, 2006 5:36 pm

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A rriba RebeldeMule.org A sunto: Publicado: Dom Sep 11, 2011 4:04 am

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Gubern, Romn - Metamorfosis de la lectura [2010].pdf [429.6 Kb] _________________ >> Cmo publicar: stream / fichas >> ndices: Todos en portada >> Redes: fb / twitter
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